Mtodos de Crtica del Arte

Angel Milian

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DN: cn=Angel Milian, o, ou,
email=orlando11_85@yahoo.com
, c=GT
Date: 2014.03.03 18:09:24 -06'00'

Formas de anlisis de
una obra de arte
Los mtodos de crtica del
arte se basan en las
concepciones de la
historiografa del arte y
representan las tendencias de
anlisis
As diferenciamos tres puntos
fundamentales inherentes a la
obra, de los que nacen las
diferentes corrientes
filosficas para el anlisis de
la obra de arte

Causa Aspecto
e Historia
Positivismo

Forma y
Contenido
Orgnico

Formalismo

Significado
Epistemologa y objetivo
Iconologismo

Mtodos de Anlisis de la obra de arte

Mtodo mimtico

Mtodo Mimtico

Puramente descriptivo
Basado en la
percepcin pura
Positivista

Anlisis mimtico
Aspecto general
Vemos una habitacin de
aspecto cuadrangular con
personas en su interior.
Apreciamos el suelo, el
techo, las paredes del
fondo, frente a nosotros, y
a la derecha. El color de
las partes de la habitacin
es amarronado, de un
tono impreciso.

1
8

10

4
2

5
3
6

Anlisis mimtico
Aspecto general
Hay diez personajes,
primeramente los
relacionaremos y
despus los
analizaremos con ms
detalle.

1
8

10

4
2

5
3
6

Anlisis mimtico
Aspecto general
Hay diez personajes, primeramente
los relacionaremos y despus los
analizaremos con ms detalle. De
izquierda a derecha, en una primera
hilera, vemos uno que pinta(1),
frente a nosotros; a nuestra derecha,
contguo, hay otro agachado(2),
junto a uno de poca altura(3),
flanqueado a su derecha (nuestra
izquierda) por el siguiente que est
de pie, con las manos extendidas(4).

1
4
2

Anlisis mimtico
Aspecto general
si seguimos mirando en la
misma direccin observaremos
otro con un objeto en su
derecha, sobre el pecho(5) y,
junto al margen derecho, un
personaje muy pequeo (6)
que va a poner su pie derecho
sobre un perro(7) que est
echado entre se y el anterior.

5
6

Anlisis mimtico
Aspecto general
En un segundo plano, detrs,
entre el de las manos
extendidas y el que sujeta,
sobre su pecho, un objeto, hay
dos ms, uno vestido con ropa
clara(8) y otro oscura(9).
Finalmente, al fondo hay un
ltimo modelo(10).

10

Mtodo mimtico

El suelo
El suelo es liso y continuo. Tiene partes en las
que se refleja la luz, especialmente junto al
margen inferior de la imagen y, tambin, detrs,
distinguindose unos rayos.
El techo
El techo tiene un aspecto parecido al del suelo;
en l, sobre una imaginaria lnea central media,
vemos dos objetos, redondos, escalonados ,
como escudos, medallones o embudos, con su
base en contacto con el techo y su extremo hacia
abajo. Se trata de anclas para colgar lmparas. El
color del techo es el mismo que el de las paredes
o el suelo pero vemos algunas partes como
manchadas: son reflejos de luz.

La pared del fondo

Apreciamos, en la parte ms baja, a nuestra
izquierda, que es el sector ms oscuro, un
elemento que parece una puerta, cerrada; a
nuestra derecha hay otra puerta, abierta: luego
volveremos a ella.

Mtodo mimtico

El espejo
Entre ambas puertas hay un
objeto rectangular vertical, con
un gran marco oscuro que tiene
en su interior un hilo dorado;
dentro del marco vemos los
bustos de dos personajes.

Mtodo mimtico

El espejo
Estn mirando a nosotros, de frente,
pero tambin algo enfrentados entre
s; el de nuestra izquierda es el ms
bajo, tiene el busto cubierto por una
ropa oscura, siendo clara en la parte
del cuello y sobre los hombros; lleva el
pelo peinado en un tocado curvado,
enmarcando la cabeza como un halo;
el de la derecha es ms alto; tambin
est cubierto por la ropa, siendo
asimismo la parte del cuello y hombro
algo ms clara; tiene el pelo largo,
como una melena lacia.

El espejo
Parece que el primero es femenino, por el
peinado, la complexin y la menor altura,
mientras que el segundo parece masculino
y se le aprecia casi una sombra en su labio
superior, como un bigote. Encima del
segundo, en el ngulo superior del cuadro
en el que estn, a nuestra derecha, se ve
un cuarto de crculo rojo, como una cortina
recogida. Los personajes parecen ser de
mediana edad, pero no se distingue con
claridad. La luz, en el espacio que ocupan
estos personajes, es distinta a la del resto
de la imagen: parece que estn cubiertos
por una neblina brillante o un barniz;
ocurre as porque no estn all, sino delante
de un cristal, reflejados, ya que este
espacio es un espejo; los personajes se
perciben alejados, reflejndose desde lejos
de la superficie del espejo.

Mtodo mimtico

Mtodo mimtico

El espejo
Estos personajes estaran en el lugar
que ocupamos nosotros cuando
miramos a la imagen; el espejo los
reflejara invertidos, actuando su
lmite, el cristal, como un eje. En la
parte superior de este muro frontal
vemos dos grandes cuadrngulos, ms
anchos que altos, horizontalizantes,
oscuros; se trata de dos cuadros que
cuelgan de la pared. Estn dispuestos
simtricamente. Debajo del espejo se
ve un objeto cuadrangular, como un
banco o arcn.

Mtodo mimtico

La puerta abierta
Reconozcamos ahora la puerta que est
abierta, en el ngulo inferior, a nuestra
derecha. La abertura es de unos 60; es
adecuada al hueco que tapa. Est formada
por hileras de pequeos cuadrngulos que
la recorren horizontalmente, de dos o tres
cada una, dispuestas alternativamente.
Estas formas se aprecian en perspectiva,
dado el ngulo de abertura de la puerta.
Detrs de ella hay seis escalones y por
ellos transita un personaje, no sabemos si
sube o si baja, cada pie en un escaln
diferente, contiguos.

La pared lateral derecha

Vamos ahora a referirnos a la
pared que queda a nuestra
derecha. Primeramente
apreciaremos como la vemos y,
luego, lo que hay en ella. Parece
que estamos muy prximos a ella,
casi pegados a la pared, aun
cuando nuestro punto de mira es
central; percibimos ese muro
como si fuera muy largo. En el
muro se alternan el lienzo con los
huecos de unas grandes aberturas,
como balcones

Mtodo mimtico

La pared lateral derecha

hay cuatro que vemos completas, muy de
perfil, y otra que est alineada con nuestro
plano frontal, a la altura de nuestro punto de
mira; estn hundidas en el muro,
distinguindose nicamente sus jambas pero
no el exterior ni el foco de luz que entra por
dos de ellas. No alcanzan hasta el techo,
siendo perceptible, en la sombra, el lmite de
sus dinteles. Como hemos dicho, estas
aberturas no han sido todas abiertas: lo est la
del fondo y la ms prxima, proyectando luz al
interior de la habitacin; entra mucha luz
especialmente por la ms cercana a nosotros,
destacndose en el suelo sus rayos.La luz de la
abertura del fondo entra desde toda su altura,
mientras por la ms prxima lo hace
nicamente desde un punto intermedio de su
longitud, aunque ms bien alto, como si un
postigo cerrara el paso a la luz en la parte de
arriba. En cada espacio que hay entre las
aberturas cuelgan dos cuadros, uno encima
del otro.

Mtodo mimtico

Mtodo mimtico

La gran tela
La estructura vertical que vemos en el
lateral izquierdo es plana, como una
pared: se trata de una tela sobre un
bastidor, como preparada para ser
pintada y slo vemos una parte, la parte
que no ser pintada. Est apoyada en una
estructura en forma de A, un caballete,
del que slo vemos parcialmente una
pata y un travesao. La luz incide casi
frontalmente en el canto del bastidor,
proyectando ste su sombra hacia
nuestra izquierda. Pasaremos ahora a
describir con algn detalle los personajes
que aparecen dentro de la habitacin.

Mtodo mimtico

El personaje viste de oscuro, azul casi negro. Lleva una especie de

blusa
ancha, cerrada hasta el cuello, con un ribete claro en esa
El pintor
La mujer agachada
parte;
leenana
llega
hasta medioest
muslo,
formando,
desde
la cintura,
como
El primer
personaje(1)
defemenino,
pie,
mirando
hacia
nosotros;
LaLa
nia
ste
(2)
es
de
aspecto
una
especie
faldita
que
deja
ver aella
espacio
interior
de
las
es masculino,
llevaque
bigote
yms
melena,
echada
hacia
atrs,
Ms
El plenamente
personaje
a ladederecha,
adelantado,
est
inmediato
derecha(3),
al anterior,
desarrollado,
joven.
Est
piernas;
las
mangas
estn
abiertas
en
la parte
depero
adentro
del brazo,
hasta
laarrodillada,
base
del
cuello.
Est erguido,
un poco
inclinado
hay
mirando
otro
personaje,
hacia
nosotros
tambin
atentamente,
femenino(5).
Mira
nohacia
o
agachada,
de
como rota la costura: se dice que son acuchilladas; el tejido interior
hacia
atrs
y Es
hacia
derecha,
como
mirando
con
nosotros.
frontalmente,
msnuestra
algo
bajoladeado
que
el
hacia
nuestra
casi
del mismo
perfil,ofrecindole,
en
unanterior,
plato
o bandeja,
es blanco.
Parece que esta blusa
se
cierra
por
delante, que tiene
atencin,
laslapiernas
abiertas.
Tiene
la cara
alargada,
tamao
derecha
que
aunque
nia,
girando
parece
sus
algo
ojos
hacia
alta,
nuestra
quiz
unacon
jarrita
de
cermica
roja
alms
personaje
una costura
vertical;
lleva
un ancho
cinturn,
casi un cinto,de
bronceada,
ojosel
negros.
Parece
estarrespecto
en
una
etapa
avanzada
porque
izquierda,
un
que
poco
adelantada
jarrita
que
le ofrece
denegro,
ella.
el
Su
queest
tiene
inmediato
alanuestra
derecha.
bordes
ribeteados
con
untoma
gnero
brillante,
tambin
sobre la
de
su
juventud,
aparentando
unos
40
aos.
En
sus
brazos,
cabeza
anterior,
parece
es
una
grande
nia
en
de
proporcin
unos
6
a
8
aos.
con
su
Est
cuerpo,
que destaca
la cabeza
de una llave
que est
sujeta; se ve su
Apenas
se distingue
el borde
del ah
plato,
algo
doblados,
sujeta
unos
objetos.
En
la
mano
izquierda
de
de
aspecto
pie.
Viste
rechoncho;
de
forma
sus
similar
facciones
a
los
otros
estn
como
circularidad
algo se
acentuada.
Vistehorizontal
las piernasycon
una
especie de
porque
ve de perfil,
entre
tiene
un
til
redondeado
que
mantiene
con
el
dedo
aplanadas,
personajes
y
son
femeninos,
anchas
y
aprecindose
es
chata;
el
conjunto
muy
bien
depulgar
su la
pantalnlas
ajustado
medias.
Como colgando
delmuy
cinturn,
sobre
manosodel
personaje,
pero se ve
mediante
unlaagujero
que
lo
perfora,
con
cara
las
resulta
partes
de
deforme.
su vestido,
Lleva
con
eluna
pelo
una
largo,
costura
echado
queoscura,
lose trata
cadera
izquierda,
parece
que
lleva
bolsa,
tambin
del
bien
jarrita,
de
cuerpo
esfrico
ymanchas:
cuello
de hacia
una
paleta
para
ydefecto,
mezclar,
los
colores;
esa ser
mismo
gnero
que
su
ropa,
pero
no
seun
puede
decir
bien,en
puede
recorre
atrs,
verticalmente,
suelto.
sucomo
eje
resulta
(sagital);
difcil
cilndrico,
dedisponer,
unPor
intenso
color
rojo,
un
vuelo
de un
lasublusa.
Laen
luztodo
ilumina
la sujetos
manga
que
queda
a nuestra
mano
tambin
tiene
unos
palitos
como
en
un
haz:
calcular
lleva
adorno
edad:
sobre
elbarnizada.
caso,
pecho,
no con
parece
algo
ser
rojo
vieja.
brillante
porque
est
Con
su
derecha
ypinceles
produce
un brillo
como
de
seda.
Sobre
el pecho,
a
sonViste
los
para
aplicar
el
color
sobre
lamuy
tela;
tambin
enderecha
su
similarmente
base;sujeta
tambin
aloslas
lasotras
mangas
mujeres;
estn
su
ropa
es de
objetos
y parece
nuestra
derecha,
donde
est
su
corazn,
lleva,
suponemos
que
tiene
un
palo,
como
unribetes
bastnen
largo
quedel
se
orienta
hacia
unadornadas
azul
oscuro,
por
bordados;la
en
textura
el mismo
tono,
vestido
pero
mantener
lacon
izquierda
un
gesto
de
bordada,
una
cruz
encarnada
que
recuerda
la
forma
de
una
espada,
abajo
lleva
una
pequea
almohadilla
un
ms
es(probablemente
claros,
como de
contrastando.
seda
brillante.
Tiene
Tiene
suno
los
brazo
ojos
izquierdo en
equilibrio
(ya
que
su
posicin
es
muy
con
el
mango
hacia
arriba;
se
ve
algo
curvada,
inclinada
por
el
extremo
quecon
se apoya
contra
laTambin
tela
parapeinado
determinados
doblado,
oscuros
pero
el
mano
pelo
sobre
es muy
su
rubio,
pecho
sujetando
un
cmoda)
olade
solicitud.
movimiento
general
de su
cuerpo hacia
atrssuy cara,
hacia nuestra
menesteres
del
pintor).
En sunormal
derecha,
objeto
comoredondeado.
los
dems
Parece
que
femeninos,
lleva
unams
gargantilla
peroalta que la
ms
bienpersonajes
clara,
y algo
derecha.de
En tez
su movimiento
casi parece que
va a tocar con su paleta
otracolgando
mano,
sostiene
entre
susfacciones,puede
dedos
unhombros,
bastoncito,
un poco
del
ms
cuello.
largo,
Tambin
cubriendo
enlos
este
personaje
y como
en
sus
la cabezaproporcionada
del personaje que
est
agachado, inmediatamente a
un podemos
lpiz:
se
de
unen
pincel
con alleva
elnuestra
que
est
pintando;
liso.
Entrata
su
apreciar,
mueca
izquierda
el brazo
algo
izquierda,
rojo,
la
tener
una
actitud
solicitante.
nuestra
derecha.

parece
queacuchillada,
lo
a mojar
en algn color.
manga
quizs
unva
lazo
o pauelo.
caracterstica.

1
4
2

Mtodo mimtico

El vestido de las mujeres

La
mujer
de la
El
hombre
detoca
la
escalera
La Enana
viste de forma
similar
a los dems personajes
El
perro
El
hombrecito
femeninos;
haremos
una descripcin
dese
su ropa
extensiva a las
Uno
parece
femenino
(8),
encuentra
Viste
de
negro
(y
10),
lleva
una
capa
dems
mujeres
(
2,
3,
4
y
5,
exceptuando
la
nmero
8). el
Lleva
En
ese
ngulo,
en
primer
plano,
est
En el extremo
lateral derecho,
encuadrado
en un
el
frontal
atiene
nosotros,
pero
algo
girado
hacia
que
le
llega
hasta
sujeta
un
vestido
que
la parte
que las
va delrodillas;
cuello a la cintura
ceida
al
El
hombre
en
segundo
plano
ngulo
inferior,
queda
otro
personaje
(6).
Parece
perro
(7);
es
grande,
como
un
mastn,
cuerpo, con derecha,
el cuello amplio,
mangas anchas y puos
cerrados
nuestra
con
otro.
sombrero
en
surelacionndose
mano
derecha
yloscon
laayun
Algo
atrs
del
anterior
(9),
de
frente
a
un
nio
que
va
a
molestar
con
su
pie
derecho
sobrepuestos.
Las
mangas
de
este
personaje,
y
de
tres
est
echado
sobre
susdems
patas,mujeres,
pero concomo
la
Viste
distinto
quea las
izquierda
parece
que
agarra,
siguientes,
son
parecidas
las
del
personaje
masculino
anterior,
perro,
manteniendo
los brazos
en movimiento,
nosotros,
uncomo
personaje
parece
que
mira
cabeza
erguida;
mientras
todas parecen
acuchilladas,
abiertas
a que
lo hbito:
largosu
en cuerpo
la parte
interior
una
monja,
si
llevara
toca
y
recogiendola,
una
cortina,
cuya
tela
ms
altodejando
su derecho
que
el izquierdo.
No
se
ve
atentamente;
se
ve
borroso,
como
si
el
ojo
del
brazo,
ver
un
forro
claro.
En
este
personaje
el
cuerpo
es
paralelo
al margen
inferior
del
cuadro,
pechera
blancas
yporvelo
oscuro;
su
mano
vemos
sobre
su
mano.
Este
personaje
completo
que
queda
cortado
el
margen
no se
aprecia ya
claramente
la posicin
depor
los
brazos,
que lo de
lo
desenfocara
en
la
distancia;
parece
un
yderecha
lo
vemos
a
lo
largo,
en
todas
sus
partes,
tapan
y,
tambin,
por
nuestro
punto
de
vista;
nosotros
lo
est
a
la
altura
de
la
cintura,
la pintura:
la
espalda y elcon
taln
derecho
quedan
parece
masculino,
una
sombra
varn,
erguido,
vestido
de
oscuro;
tan
slo
suponemos
comparando
con
los otros
citados.
Desde
la cintura
su
cabeza
mirara
hacia
nosotros,
casi
arqueada,
muy
arrugada
la
manga,
tambin
fuera
de
nuestra
vista.
Lleva
el
pelo
largo
y
suelto,
sobre
al
labio
superior,
como
un
bigote;
hasta los pies lleva una falda muy amplia, como semiesfrica, con
apreciamos
suno
cabeza
ylevanta,
cuerpo,
no
sus
frontalmente;
lo
hace
yala parte
que
tiene
hacia
atrs,
que
le
cae
a
un
lado,
ms
all
delas
su
una especie
de izquierda
sobrefalda,
que
cubrira
que
rodea
blanca;
la
se
es
de
mediana
edad,
tiene
poco
pelo
piernas;
tiene
las
cruzadas
la
caderas,
todo
alrededor.
Elmanos
vestido
estodava
azul,
en varios
tonos,
ms
como
cerrados
los
ojos;
noasobre
se
ha
mejilla
derecha.
Parece,
por
su expresin,
blandamente,
tambin
arqueada,
laque
altura
sobre
como
si
fuera
algo
clara
la partesu
del frente,
cuerpo y sobrefalda,
ms
osura la
parte de la
cintura;
lleva
un
cuello
blanco.
Tiene
pelo
est
concentrado
en
lo que
hace:
presionar
con
producido
el
contacto
de
aquel
pie
enelsus
falda.pecho,
En
este vestido
hay
bordados
unos
adornos,
tambin
del
en
el
aire,
destacando
sobre
la su
calvo.
El
mbito
en
el
que
se
encuentra
cortado
en
unalleva
melena
corta,
echado
hacia
pie
sobre
laVemos
parte
posterior
del
lomo
dellaoperro.
azulados:
a los
lados
una especie
de hexgonos,
escudos,
cuartos
traseros.
Este
perro
recibe
luz
pechera.
su
cara,
casi
de
perfil,
est
muy
iluminado
desde
parte
que
con
franjas
verticales
ende
su interior,
los ladosla
superiores
e ancho
Viste
una
especie
blusa
rojiza,
con
cuello
atrs,
suelto;
parece
llevar
la
cara
afeitada;
frontalmente,
puede
ser
que
por
eso
inferiores del polgono
son
tambin
se su
ven algo
acercndose
alson
queconvexos
tieney al
lado;
edad
es
queda
ala forma
nuestra
derecha,
blanco;
tambin
blancos
los
puos;
lleva
unos
su
edad
es
indeterminada,
pero
su
aspecto
curvadas,
por
y
posicin
del
tejido,
las
franjas
que
lo
cierre
los ojos, opero
est ms
sooliento,
ydira
sus que
indeterminada,
bien
se
proyectndose
la
luz,
un
rayo,
calzones
del
mismo
color,
con
algo
de brillo
decoran;
en cortos,
la parte baja,
como
unacomo
orla,
lleva
un adorno
es
maduro,
como
ablandadas
ya
sus
patas
delanteras
producen
algo
de
formado
poryseis
franjas, que
estn
el suelo, por la postura
es
joven.
y medias
zapatillas
de
esesobre
tono.
hacia
elTiene
interior,
pero
no
vemos
su
facciones
por
el
paso
del
tiempo.
del
personaje.
el
pelo,
castao
oscuro,
recogido hacia atrs,
sombra hacia interior de la habitacin.
foco.
en la
parte superior de la cabeza, con un adorno prendido en l, y
suelto hasta la base del cuello desde la altura de las orejas,
ondulado.

10

4
2

Mtodos de Anlisis de la obra de arte

Mtodo expresivo

Mtodo Expresivo
Relacionado a lo
psicolgico de la obra
Basado en una
percepcin interna de las
emociones expresadas y
su reflejo intencional o no
en la obra
Analiza significados
(semitica personal del
artista)

Anlisis expresivo
La asimilacin, por parte de Velzquez
y de nosotros, de la perspectiva real y
de su cualidad: la profundidad.
Velzquez ha asimilado la
representacin de la realidad circunstancia que es el objetivo de su
oficio (considerado vil e indigno de un
caballero) - con una de las virtudes
ms importantes de la Persona del
Rey: su capacidad para el
Conocimiento, para la Penetracin de
la Realidad, manifestada en su Mirada
sinttica que capta las tres
dimensiones a la vez

Anlisis expresivo
Homologando Velzquez un objetivo de su
trabajo con otro del oficio real se estaba
situando al mismo nivel del Rey,
prcticamente ennoblecindose, no
mediante el ejercicio de las armas -que era
el procedimiento tradicional- sino por la
prctica de su oficio, invirtiendo el sistema
de valores, hacindolos girar sobre un eje,
segn se patentiza en la estructura de su
cuadro. Todos los dispositivos generados
por Velzquez tienen por nico objeto
crear la impresin de relieve, de
tridimensionalidad, esto es: de
profundidad, asumiendo Velzquez y, con
l, todos los espectadores que mirarn
esta pintura, la Perspectiva Real, la
Propiedad y Cualidad de la Mirada Real.

Mtodo expresivo
La inversin simtrica
El Rey, en Las Meninas, es, a la vez, punto
central y marginal, sujeto que mira y
objeto reflejado. El pintor ha creado un
eje de rotacin que invierte las formas
armnicamente y es una manifestacin
del principio binario en el que se
estructuran tantas cosas en la Naturaleza
(el cuerpo de los seres vivos, el Da y la
Noche, los sexos, la Vida y la Muerte, la
Luz y la Sombra...); la rotacin esta
presente en muchos elementos de la
imagen: estructura general, espejo,
puerta, vestidos femeninos, etc...

La inversin simtrica
Para que nosotros podamos compartir la
Mirada Real se ha provocado una
inversin: el Rey ha dejado de ser, por un
momento (que es el que nosotros
estamos percibiendo, como si el mundo se
hubiera parado por un segundo), una
persona pblica y se ha convertido en un
padre de familia que est en su casa, con
los suyos: esposa, hija y servidores: no
hubiera sido posible asumir la Mirada Real
cuando sta acometiera algn Asunto de
Estado, ello hubiera constituido una
usurpacin, una Traicin al Rey, y un
pecado contra Dios que es quien lo ha
situado en su Trono.

Mtodo expresivo

El doble embudo de la perspectiva

La Visin haba de ser central,
convergiendo todos los factores de la
imagen en el ojo y en la imagen del
Rey que es el Centro de la vida social.
Nuestro punto de vista, que es muy
prximo al Real, prcticamente
compartindolo, establece una
perspectiva: es como si la habitacin
fuera un doble embudo; un vrtice, o
extremo, de uno primero estara en
el ojo del contemplador
(aproximadamente, en el lugar del
Rey) y se expandira hasta cubrir
exactamente toda la superficie de la
imagen, all se acoplara a otro
simtrico, que convergera hacia el
fondo, hacia el muro frontal y el
espejo (en donde est el Rey).

Mtodo expresivo

El doble embudo de la perspectiva

Esta situacin, que es la normal en
la percepcin de toda imagen, es la
que se repite exactamente para
acceder nosotros a la Mirada Real:
hay un nico punto de vista ideal,
en el que se acopla o implementa,
como en una prtesis a medida, el
ojo del espectador y, tambin, hay
un nico punto de fuga, en el que
convergen todos los elementos de
la imagen y que es su centro.
Velzquez asimila la Perspectiva
Real a la pictrica, creada en el
Renacimiento y es la que nos
ofrece a nosotros, un punto de
vista nico sobre la realidad (en el
que el espectador es el Rey y la
percepcin individual).

Mtodo expresivo

La rotacin
Este proceso rotatorio de
inversin, eminentemente
dinmico, queda bien
manifestado en el canto de la
tela y en la puerta que se est
moviendo; ambos elementos,
y otros, como las faldas,
indican la translacin en
circularidad, hasta conseguir
el enfrentamiento respecto de
la situacin inicial; por
ejemplo, tengamos en cuenta
el movimiento circular de la
puerta sobre su gozne o de la
tela al girar -o la imagen en el
espejo-.

Mtodo expresivo

Mtodo expresivo

La rotacin
Esta inversin tambin denota un hecho: aunque estemos en lugares
opuestos e irreconciliables, el Rey y nosotros, siendo la relacin entre
ambas partes de necesaria oposicin, estamos en un mismo crculo,
giramos entorno a un mismo eje y ambos factores son no slo solidarios
sino tambin complementarios. Existe una relacin de equivalencia, como
una ecuacin, una bsqueda del equilibrio y del reposo, validando
equitativamente la situacin de una parte tanto como la de la otra.

Mtodo expresivo

La rotacin
Pero en esa relacin binaria la posicin del Rey queda claramente diferenciada por
su situacin en el interior del espejo: est perfectamente centrado, enmarcado,
dentro de una frontera metlica- el hilo de oro- detrs del cristal pulido, definitivo e
inalterable, reflejndose con brillo mineral; el Rey est en una posicin invertida a
la oficial pero apartado de todos, en su lugar exclusivo, detrs del cristal, adonde
nosotros no podemos llegar. As pues, Velzquez seala la posicin nica del Rey en
el centro de la tela, ya que el cuadro es tan permanente e inaccesible como el
espejo y asume, con su marco, su mismo carcter, siendo todo el conjunto
especular y cerrado en s mismo, totalmente trabado.

Mtodo expresivo

Conclusin
En Las Meninas,
conocemos la percepcin
real mediante el esfuerzo
de Velzquez; la mirada
privativa del Rey es
captada, aplicada al
mbito familiar por
Velzquez, el nico,
tambin, que tiene esa
capacidad porque el
Pintor del Rey tan
poderoso es el Rey de los
Pintores.

Ejercicio en Clase
Desarrolle un anlisis mimtico y un anlisis
expresivo de la obra en la diapositiva a
continuacin
Reunironse entonces todos los animales, uno de cada
especie se junt con todos los dems animales chicos y
animales grandes. Y era media noche en punto cuando
llegaron hablando todos y diciendo as en sus lenguas:
Levantaos, rboles! Levantaos, bejucos!
Esto decan cuando llegaron y se agruparon bajo los rboles
y bajo los bejucos y fueron acercndose hasta manifestarse
ante sus ojos [de Hunahp e Ixbalanqu].
Popol Vuh Cap. VI

Roberto Gonzlez Goyri Mural del IGSS