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Las acordes mayores suelen sonar alegres y divertidos, y las menores tristes y lnguidos.

La diferencia entre un acorde mayor y uno menor es la tercera, ya que la quinta est a la
misma distancia (tres tonos y medio) en ambos acordes.
Usemos el mtodo exhaustivo para completar la informacin con sta tabla:
F. 3 5 Intervalos

Cifrado

Grado

Nomenclatura

Escala

E G

Mayor-menor

Do mayor

Jnica

menor-Mayor

Dm

IIm

Re menor

Dorica

G B

menor-Mayor

Em

IIIm

Mi menor

Frigia

A C

Mayor-menor

IV

Fa mayor

Lidia

B D

Mayor-menor

Sol mayor

Mixolidia

C E

menor-Mayor

VIm

La menor

Elica

menor-menor

Bdim

VII

Si disminuido

Lcria

Triadas de la escala mayor armonizada.

En cuanto a las cuatriadas obtenemos:


F. 3 5 7 Intervalos

Cifrado

Gardo tonal

Nomenclatura

Escala

C E G B

MmM

Cmaj7

Imaj7

Do mayor sptima mayor

Jnica

D F A C

mMm

Dm7

IIm7

Re menor sptima

Dorica

E G B D

mMm

Em7

IIIm7

Mi menor sptima

Frigia

F A C E

MmM

Fmaj7

IVmaj7

Fa mayor sptima mayor

Lidia

G B D F

Mmm

G7

V7

Sol mayor sptima

Mixolidia

A C E G

mMm

Am7

VIm7

La menor sptima

Elica

B D F A

mmM

Bm7b5

VIIm7b5

Si semidisminuido

Lcria

Cuatriadas de la escala mayor armonizada.

Funciones tonales
El conjunto de los grados de la escala armonizada puede subdividirse en tres clases
principales segn la funcin que cumplen dentro de la tonalidad. Estas funciones son:
tnica, subdominante y dominante. La funcin de tnica corresponde a los pasajes de
reposo dentro de la forma musical, y la de dominante a los momentos de clmax o tensin;
considerando la de subdominante como algo intermedio. As, la cadencia perfecta sera
subdominante-dominante-tnica.
Para distinguir a que funcin pertenece cada grado determinamos:

Si el acorde no contiene la cuarta nota de la escala, el acorde es de tnica.

Si el acorde contiene la cuarta nota de la escala, pero no la sptima, el acorde es de


subdominante.

Si el acorde contiene la cuarta y la sptima nota de la escala, el acorde es de


dominante.

Grficamente podramos representar la tensin de las notas segn su funcin de la


siguiente forma:

As, por ejemplo, el acorde de RE menor sptima en la tonalidad de DO Mayor, contiene la


nota FA, que es la cuarta de la escala, sin embargo no contiene la nota SI, que es la
sptima, por lo que el acorde es de subdominante. De forma exhaustiva:
Grado

Notas del tono

Funcin tonal

IMaj7

1357

tnica

IIm7

2461

subdominante

IIIm7

3572

tnica

IVMaj7

4613

subdominante

V7

5724

dominante

VIm7

6135

tnica

VIIm7b5

7246

dominante

Funcin tonal de cada grado de la tonalidad mayor.

Ritmo armnico
El ritmo armnico se basa en el equilibrio entre la dualidad reposo-tensin dentro de una
forma musical atendiendo a la funcin de los acordes. Este equilibrio debe darse
independientemente de la duracin de cada rea, es decir, puede darse cada cuatro
compases siendo dos y dos para cada funcin, bien puede darse cada dos siendo uno y
uno para cada funcin, bien cada comps siendo medio y medio para cada funcin, bien
para cada medio...
Durante los tiempos fuertes se suelen colocar los acordes de tnica y durante los dbiles
los de dominante; la funcin tonal no suele sincoparse. An as, el ritmo armnico puede
invertirse, pero slo si se compensa cada funcin hasta el equilibrio entre ambas.
El ritmo armnico considera el equilibrio entre tnica y dominante, y es durante el tiempo de
la funcin de dominante donde se subdivide en subdominante y dominante; siempre en este
orden. Siempre la segunda mitad de la funcin de dominante, es ms dbil que la primera;
al igual que durante la funcin de tnica. As durante la parte mas fuerte de la funcin de
dominante colocaremos los acordes de subdominante.
Resumiendo tendramos:

Debe existir equilibrio entre las funciones de tnica y dominante.

La duracin de las funciones es indiferente si la duracin de estas se compensa.

La tnica recae en los tiempos fuertes y el dominante en los dbiles, aunque el ritmo
puede invertirse mientras se mantenga el equilibrio; aunque no sincoparse.

La funcin de dominante se subdividir en subdominante y dominante por este orden.

En el ejemplo se emplean los movimientos entre fundamentales que mejor funcionan,


quinta descendente (o cuarta ascendente) y segunda menor descendente.
Cuando existe una progresin IIm7-V7-IMaj7, el IIm7 se unir al V7 por debajo con un
corchete, y el V7 al IMaj7 por arriba con una flecha. Si no apareciese el IIm7, slo se
empleara la flecha, y si no apareciese el IMaj7, slo el corchete.
Para ver un ejemplo sencillo, vease el ritmo armnico de un "jazz blues". Escrito en rojo
constan las reas de tnica y dominante; se aprecia con claridad que el ritmo armnico
comienza a un comps por rea comenzando en tnica, luego se divide a dos compases
por rea, y acaba de nuevo a un cops por rea. En azul el anlisis de la progresin de
acordes:

Ms adelante detallar todo el proceso de este nalisis y todos los acordes que forman la
progresin.

Tonalidad menor
La tonalidad menor relativa a DO Mayor es LA menor, por lo cual tampoco tendr
alteraciones en sus notas. Armonizando cada grado por terceras obtenemos como caba
predecir:
F 3 5 7 Intervalos

Cifrado

Grado tonal

Nomenclatura

Escala

A C E G

mMm

Am7

Im7

La menor sptima

Elica

B D F A

mmM

Bm7b5

IIm7b5

Si semidisminuido

Lcria

C E G B

MmM

Cmaj7

bIIImaj7

Do mayor sptima mayor

Jnica

D F A C

mMm

Dm7

IVm7

Re menor sptima

Drica

E G B D

mMm

Em7

Vm7

Mi menor sptima

Frigia

F A C E

MmM

Fmaj7

bVImaj7

Fa mayor sptima mayor

Lidia

G B D F

Mmm

G7

bVII7

Sol sptima

Mixolidia

Escala menor natural armonizada.

El problema que se plantea con esta escala es que carece de dominante principal, es decir,
el acorde del quinto grado no es de sptima dominante; por el contrario es menor sptima.
Lo que esto quiere decir es que con esta escala no podemos crear cadencias de
dominante-tnica tan claras y resolutivas como en la tonalidad mayor.
Llamemos a este problema "problema armnico" e inventemos una escala llamada "escala
armnica" para solucionarlo. Lo haremos as: subiremos medio tono la sptima nota para
que el acorde del quinto grado posea tercera mayor. Esto es, en LA menor, subiremos
medio tono la nota SOL y as el acorde de MI menor sptima se convierte en MI sptima.
Esto afectar a la estructura de intervalos de la escala provocando la aparicin de nuevos
modos. Armonizando obtendramos:
F 3 5 7 Intervalos Cifrado Grado tonal Nomenclatura

Escala

C E G#

mMM

AmMaj7

ImMaj7

La menor sptima mayor

menor Armnica

D F A

mmM

Bm7b5

IIm7b5

Si semidisminuido

Locria #6

E G# B

MMm

C maj7

bIII+maj7

Do aumentado sptima mayor

Jonica #5

F A C

mMm

Dm7

IVm7

Re menor sptima

Dorica #4

E G# B D

Mmm

E7

V7

Mi sptima

Mixolidia b9, b13

A C E

MmM

Fmaj7

bVImaj7

Fa mayor sptima mayor

Lidia #2

G# B D F

mmm

G#7

VIIdis

Sol sostenido disminuido

Superlocria bb7

Escala menor armnica armonizada.

En esta escala aparecen tres nuevos tipos de acordes: menor sptima mayor, aumentado
sptima mayor y disminuido. Estos acordes no pertenecen a la escala diatnica, y es aqu
donde hacen su primer acto de presencia.

Pero de nuevo nos aparece otro problema, y es que entre la sexta y sptima notas de la
escala obtenemos un intervalo de tercera menor, que no es un intervalo meldico, sino
armnico; llamndose la escala tambin as por ello. Llamemos a esto un "problema
meldico" y solucionmoslo inventando la "escala meldica" para que slo contenga
intervalos meldicos (segundas mayores y menores). Para ello subiremos medio tono la
sexta nota de la escala, obteniendo un intervalo de tono entre la quinta y la sexta; y lo
mismo entre la sexta y la sptima. Por ejemplo, en LA menor subiramos medio tono la nota
FA. Tambin aparecen nuevos modos al modificar la estructura de intervalos de la escala.
Armonizando obtendramos:
F 3 5 7 Intervalos Cifrado Grado tonal Nomenclatura

Escala

C E G#

mMM

AmMaj7

ImMaj7

La menor sptima mayor

menor Meldica

D F# A

mMm

Bm7

IIm7

Si menor sptima

Drica b2

E G# B

MMm

C maj7

bIII+maj7

Do aumentado sptima mayor

Lidia #5

D F# A C

Mmm

D7

IV7

Re sptima

Lidia b7

E G# B D

Mmm

E7

V7

Mi sptima

Mixolidia b13

F# A C E

mmM

F#m7b5

VIm7b5

Fa sostenido semidisminuido

Elica b5

G# B D F#

mmM

G#m7b5

VIIm7b5

Sol sostenido semidisminuido

Superlocria

Escala menor meldica armonizada.

Funciones tonales en tonalidad menor


Para la tonalidad menor sucede algo parecio a la tonalidad mayor, aunque la funcin de
subdominante menor no se basa en el sonido de la cuarta nota de la escala, sino en la
sexta bemol. Al igual que en la tonalidad mayor, el dominante se produce con el tritono,
cuando aparecen la cuarta y la septima simultaneamente.

Si el acorde no contiene la cuarta, ni la sexta bemol de la escala, el acorde es de tnica.

Si el acorde contiene la cuarta nota de la escala, pero no la sexta bemol ni la sptima, el


acorde es de subdominante.

Si el acorde contiene la sexta bemol de la escala, y no la sptima, el acorde es de


subdominante menor.

Si el acorde contiene la cuarta y la sptima nota de la escala, el acorde es de


dominante.

Grado
Im7

Notas del tono


1 b3 5 b7

Funcin tonal
tnica menor

ImMaj7

1 b3 5 7

tnica menor

IIm7b5

2 4 b6 1

subdominante menor

2461

subdominante

bIIIMaj7

b3 5 b7 2

tnica menor

bIII+Maj7

b3 5 7 2

tnica menor

IVm7

4 b6 1 3

subdominante menor

IV7

4 6 1 b3

subdominante

Vm7

5 b7 2 4

subdominante

V7

5724

dominante

bVIMaj7

b6 1 b3 5

subdominante menor

VIm7b5

6 1 b3 5

tnica menor

bVII7

b7 2 4 b6

subdominante menor

VII7

7246

dominante

VIIm7b5

7 2 4 b6

dominante

IIm7

Funciones tonales de cada grado de la tonalidad mayor.

Progresiones II-V-I
El salto de la fudamental de un acorde V7 a la del I es de quinta descendete, igual que el
del IIm7 al V7. Es crucial identificar estas progresiones dentro del tema a analizar y
destacarlas grficamente.
Siempre que un V7 vaya antecedido de un IIm7, se encadenarn por debajo con la linea
horizontal; y siempre que un V7 resuelva al I, estos se encadenarn por arriba con una
flecha.

Procederemos exactamente de la misma manera para la progresin en tonalidad menor, los


V7 antecedidos de IIm7b5 se encadenarn con la linea horizontal por debajo, y los V7 que
resuelvan al Im se encadenarn por arriba con una flecha.

Dominantes secundarios
Con los dominantes secundarios y segundos menores relativos procederemos de la misma
forma; el dominante se encadenar con el segundo menor relativo si este le antecede con
una lnea horizontal por debajo, y con el grado objetivo si ste le precede, con una flecha
por arriba.

El segundo menor relativo no posee cifrado tonal, salvo en el caso en el que el propio
acorde ya posea una funcin tonal; en este caso se dice que el acorde posee doble
funcin tonal y la unin con el dominante, adems del nmero romano, lo indican.

En este caso el acorde Em7 es segundo menor relativo del segundo grado, a la vez que
tercer grado diatnico de la tonalidad mayor.
Tambin cabe destacar que un acorde segundo menor, o segundo menor relativo, puede
intercalarse entre dos acordes de dominante como es el caso del Dm7; sto se
denomina resolucin retrasada, puesto que la resolucin del acorde D7 hacia el G7, se
retrasa con el Dm7.

Dominantes substitutos
El intervalo entre las fundamentales de un acorde de dominante substituto y del acorde
objetivo de este es de un semitono descendente. Por lo que tambin es crucial encontrar
estos intervalos dentro de la progresin a analizar.
En este caso la flecha que encadenar el dominante con su acorde objetivo ser
discontinua, indicando que es una resolucin de semitono descendente en lugar de quinta
descendente. De la misma forma, cuando un dominate vaya antecedido por un segundo
menor substituto relativo, o bien un dominante substituto vaya antecedido de un segundo
menor o segundo menor relativo, la linea horizontal con la que han de encadenarse, ser
discontinua. En resumen:

Si el intervalo entre fundamentales entre el dominante y el acorde objetivo es de quinta


descendente, la flecha ser continua.

Si el intervalo entre fundamentales entre el dominante y el acorde objetivo es de


semintono descendente, la flecha ser discontinua.

Si el intervalo entre las fundamentales de un dominante y un acorde menor que le


anteceda es de quinta descendente, se encadenarn con una lnea continua.

Si el intervalo entre las fundamentales de un dominante y un acorde menor que le


anteceda es de semitono descendente, se encadenarn con una lnea discontinua.

En este caso los acordes Am7 y Dm7 cumplen doble funcin tonal adems de provocar
resolucin retrasada, y el Bbm7 es slo un segundo menor relativo substituto.

Los acordes Bbm7 y Am7, antecenden a dominantes que se encuentran a quinta


descendente, y el Dm7 a uno que se encuentra a un semitono descendente.

Resumen de escalas para improvisar


Una vez se conocen los fundamentos de la armona funcional, se puede extraer un conjunto
bsico de escalas con las que podemos cubrir prcticamente la totalidad de grados de la
tonalidad ampliada. Si agrupamos los grados por su especie, podemos extraer una serie de
conclusiones:

Para los acordes Maj7 slo necesitamos dos escalas, la escala Jnica para el IMaj7, y
la escala Lidia para el resto; es decir, el IVMaj7 y los de intercambio modal bIIMaj7,
bIIIMaj7 y bVIIMaj7.

Para los acordes m7 necesitaremos la escala Elica para el VIm7, la escala Frigia para
el IIIm7 y la escala Drica para todos los dems; es decir, el diatnico IIm7, los de
intercambio modal bIIIm7 y IVm7, y todos los segundos menores relativos y substitutos.

Para los acordes m7b5 necesitaremos dos escalas, la escala Locria para el acorde
diatnico VIIm7b5, y los de intercambio modal IIIm7b5 y #IVm7b5. Tambin
necesitaremos la escala Elica b5 (sexto modo de la escala menor meldica) para los
acordes de intercambio modal IIm7b5 y VIm7b5.

Los acordes de sptima son los que requieren mayor variedad de escalas. Los
dominantes principales y secundarios requerirn las escalas mixolidia y mixolidia b9
b13, segn si resuelven a grado mayor o menor respectivamente. Todos los dominantes
substitutos y acordes de sptima de intercambio modal requieren la escala Lidia b7.
Siempre que aparezcan indicadas tensiones que no cubran estas escalas, podemos
recurrir bien a la escala Superlocria o Alterada (sptimo modo de la escala menor
meldica), bien a la escala Superdominante (escala disminuida comenzando por
semitono), bien a la escala Dorica b2 (segundo modo de la escala menor meldica), o
bien a la escala por tonos.

Escala mayor de Bee Bop armonizada


Estudiaremos las escalas de beebop para tnicas mayores y menores, escalas que se
forman aadiendo una nota cromtica extra de tal forma, que al tocar la escala ascendente
o descendentemente con notas de igual duracin, las notas del arpegio caigan en tiempos
fuertes, y las dems en los dbiles hasta completar la octava.
Por ejemplo para DO Mayor tendramos DO, RE, MI, FA, SOL, SOL#/LAb, LA, SI; es decir,
le aadiremos el semitono entre la quinta y la sexta. As podramos tocar la escala de la
siguiente manera:

Escuchar
Extrapolando la misma idea hacia los acordes podramos armonizar la escala de beebop y
obtendramos:
F.

Cifrado

Grado tonal

C6

I6

Ab

D7

V7b9/5

C6/E

I6/3

Ab

F7

V7b9/7

C6/G

I6/5

Ab

Ab7

V7b9/b9

C6/A

I6/6

Ab

B7

V7b9/3

Escala mayor de Bee Bop armonizada.

Observemos tanto la equivalencia dada por C6 = C6/E = C6/G = C6/A, como la dada por
D7 = F7 = Ab7 = B7 = G7b9. Viendo esto deducimos que cada grado impar de la escala
de bop se corresponde con el acorde de tnica, y cada grado par con el de dominante con
alteracin b9. Veamos que es el mismo concepto aplicado a acordes:

Escuch

ar
De todo esto tambin podemos deducir lo siguiente:

Como C6 = Am7 y D7 = G7b9 pero tambin, D7 = E7b9, ya que LA bemol es


enarmnico de SOL sostenido, por lo que podemos usar la misma armonizacin para la
escala de LA menor relativa. Es decir podemos usar esta armonizacin para acordes de
paso del grado I6 y el VIm7.

Como en la tonalidad de DO Mayor podemos substituir el acorde de FMaj7 por F6,


durante los pasajes que se module a subdominante podemos usar la misma
armonizacin a una cuarta para acordes de paso sobre el IV6.

Por las dos anteriores, tenemos que al ser F6 = Dm7, o bien IV6 = IIm7, podemos usar
la misma armonizacin para acordes de paso durante el acorde de IIm7.

Escala menor de Bee Bop armonizada


Para tnicas menores partiremos de la escala meldica y aadiremos como nota de paso,
al igual que en la escala mayor, la sexta menor.
Por ejemplo, en DO obtendramos: DO, RE, Mib, FA, SOL, LAb, LA y SI. Como se aprecia,
a la escala de DO menor meldica le aadimos la nota Lab; es decir, slo alteramos la nota
MI medio tono abajo con respecto a la escala mayor de beebop. As la escala sonara de la
siguiente manera:

Escuchar
Y armonizando igualmente, obtendramos:
F.

Cifrado

Grado tonal

Eb

Cm6

Im6

Ab

D7

V7b9/5

Eb

Cm6/Eb

Im6/b3

Ab

F7

V7b9/7

Eb

Cm6/G

Im6/5

Ab

Ab7

V7b9/b9

Eb

Cm6/A

Im6/6

Ab

B7

V7b9/3

Escala menor de Bee Bop armonizada.

Aqu obtenemos que la equivalencia dada es Cm6 = Cm6/Eb = Cm6/G = Cm6/A, y al igual
que en la escala mayor D7 = F7 = Ab7 = B7 = G7b9. La armonizacin resultante sonara
as:

uchar
De todo esto tambin podemos deducir lo siguiente:
Las conclusiones de esto son parecidas a las anteriores:

Esc

Como Cm6 = Am7b5 y D7 = G7b9 pero tambin, D7 = E7b9, ya que LA bemol es


enarmnico de SOL sostenido, por lo que podemos usar la misma armonizacin para la
escala de LA elica b5. Es decir podemos usar esta armonizacin para acordes de paso
del grado Im6 y el VIm7b5.

Como en la tonalidad de DO menor podemos substituir el acorde de Fm7 por Fm6,


durante los pasajes que se module a subdominante podemos usar la misma
armonizacin a una cuarta para acordes de paso sobre el IVm6.

Por las dos anteriores, tenemos que al ser Fm6 = Dm7b5, o bien IVm6 = IIm7b5,
podemos usar la misma armonizacin para acordes de paso durante el acorde de IIm7.

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