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LA RADIO
DESPUS DE
LA RADIO
NDICE
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LECTURAS RECOMENDADAS
TRANSFORMACIONES DE
LA RADIO EN LA SOCIEDAD
DE LA INFORMACIN O
SOCIEDAD RED
La radio se transform. Esta cer teza es un punto de par tida
que nos inquieta en nuestras emisoras y proyectos radiofnicos y nos lleva a reflexionar sobre diversas cuestiones como
la tecnologa, las llamadas nuevas tecnologas, la digitalizacin y la multimedialidad. Conviene detenerse para hacernos
algunas preguntas que surgen a par tir del nuevo escenario.
Cundo cambi la radiodifusin? Solo la radio cambi?
Cambiaron los medios de comunicacin? Cambi la sociedad
toda? Qu significa cambiar? Estos cambios tienen importancia para nuestros objetivos polticos?
Afirmar que algo se transform nos obliga a describir el
estado anterior al actual para poder comprender el cambio.
Al mismo tiempo, nos obliga a analizar el entorno para determinar si el cambio es acompaado por una transformacin
del conjunto.
En este marco, podemos afirmar que las caractersticas de la
radiodifusin cambiaron en el contexto de una transformacin general de los medios de comunicacin. Tambin podemos decir que estos cambios en los medios estn relacionados, como en todo momento histrico, con cambios sociales,
con modificaciones en el modelo de organizacin social del
que son par te.
Castells afirma que luego de la crisis del petrleo el capitalismo fue capaz de superar la tendencia estructural a un
galopante y destructivo aumento de la inflacin mediante la
productividad informacional, la desregulacin, la liberalizacin, la privatizacin, la globalizacin, la interconexin (...) 2 .
Lo que caracteriza a esta sociedad es la capacidad de generar y hacer circular informacin, pero principalmente de procesarla, ampliando las capacidades especulativas del capital a
escala global: El conocimiento y la informacin han sido
esenciales en muchas de las sociedades histricamente conocidas, si no en todas. Lo distintivo de nuestra poca histrica
es un nuevo paradigma tecnolgico marcado por la revolucin en la tecnologa de la informacin, y centrado en torno a
un racimo de tecnologas informticas 3 .
En sntesis, desde mediados de la dcada de 1970 comienzan
a configurarse nuevos actores y formas de produccin capitalistas, nuevas formas de creacin y circulacin del poder,
que constituyen una nueva estructura social que denominaremos sociedad de la informacin o sociedad red. 4
Nuestra poca se construye en base a los adelantos tecnolgicos generados por la industria blica del mundo bipolar y a
par tir de la privatizacin, o ms bien de la profundizacin de
la privatizacin, del mundo inmaterial.
Luego de avanzar sobre la imposicin de la propiedad sobre
todo el mundo material, el capitalismo modific leyes, construy tratados internacionales y burocracias para avanzar en
la propiedad del conocimiento y las creaciones ar tsticas. Si
pensamos en los grandes grupos econmicos actuales, veremos que los mismos se configuran a par tir de la privatizacin
del conocimiento sobre el software (Windows), sobre la gentica (Monsanto) y sobre las creaciones ar tsticas (toda la
industria del entretenimiento). Un ranking de las marcas ms
8 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
TECNORADIO
Nuestros viejos receptores todava sirven para escuchar
nuestras radios favor it as y nuestros viejos transmisores
nos permiten t ambin compar tir con la comunidad nuestras vivencias e ideas. Sin embargo, en los ltimos tiempos
se produjeron cambios en todo el proceso de la radio: la
produccin, la emisin, la recepcin y la interaccin entre
emisor y receptor.
La produccin es uno de los espacios que ms se modific.
Algunos cambios se fueron dando paulatinamente por lo que
pueden pasar desapercibidos pero si miramos la forma de
producir radio hace 10 aos, sin lugar a duda se generaron
grandes transformaciones. Durante esta investigacin nos
encontramos con que la mayora de las emisoras comunitarias que par ticiparon utilizan Internet para la produccin de
programas de radio y emiten en sus programaciones audios
producidos por otras organizaciones que descargan de distintas pginas web. La conectividad posibilita el acceso a
mayor cantidad de fuentes indirectas y tambin a compar tir
producciones con mayor inmediatez que la que permita el
envo de casetes y/o CD.
Quizs a pr imera vista podamos pensar que la emisin, la
forma de transmitir no se modific demasiado. Sin embargo,
debido a los cambios de hbitos en la escucha, sobre todo
en los centros urbanos, la forma de emisin se modific o se
complement con otros dispositivos. Muchas radios estn
emitiendo su seal en lnea a travs de Internet y existen
proyectos que solo transmiten a travs de este canal. Podramos preguntarnos para qu se usar el espectro radioelctrico cuando el avance de la conectividad nos permita escuchar
radio por Internet desde cualquier telfono celular.
Al mismo tiempo, en el terreno de la emisin, el carcter
LA RADIO DESPUS DE LA RADIO > 9
efmero de la radiodifusin se ha transformado por la posibilidad de difundir masivamente archivos de sonido, por
ejemplo en formato podcast , con poster ior idad a su salida
al aire en vivo. En este sentido, la edicin digital y la posibilidad que br inda Internet de almacenar contenidos en
lnea implica una gran transformacin en lo que se refiere
al medio radiofnico.
La recepcin sufri modificaciones sustanciales. La aparicin
de telfonos celulares que brindan muchas ms funciones
que la comunicacin telefnica y que tienen receptores FM
( y en general, no reciben la seal AM) genera una mayor
apreciacin de esa banda. De igual manera, los reproductores de archivos mp3 alientan la produccin de contenidos
para descargar y compar tir.
Si bien la radio mantiene su presencia en el hogar, los
autos y en algunos casos, en los dispositivos mviles de
escucha, existen algunos cambios en la forma y en la cantidad de las audiencias. De hecho, la televisin y los telfonos
celulares han reemplazado a la radio, constituyndose
como los ar tefactos con ms presencia en las casas de
muchos de los pases del continente. Algunos estudios
sealan un avance en la escucha on-line y un descenso en
la escucha de radio en general. 6
Entre las radios asociadas a AMARC ALC se observa un aumento progresivo de la incorporacin de Internet y sus aplicaciones al proyecto comunicacional de las emisoras en la medida
en la que mejora la conectividad, se abaratan los costos del
equipamiento y se multiplican saberes especficos. Tanto las
emisoras como los programas de radio utilizan Internet para
comunicarse con sus oyentes 7 a travs del correo electrnico, las redes sociales, los blogs y las pginas web. En menor
medida, algunas emisoras reciben sistemticamente mensajes
10 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
al monopolio de la informacin y a consolidar relaciones dispares en las que no se generan verdaderas comunicaciones (si
entendemos a la comunicacin como un intercambio multidireccional). Esto nos demuestra que quizs nuestra pregunta
no es del todo correcta, dado que la tecnologa puede tener
usos diversos.
En este sentido, es que proponemos pensar en el carcter
dual de las nuevas tecnologas que pueden acompaar a la
radio, brindar mayores posibilidades para el intercambio y al
mismo tiempo son utilizadas para generar mayor concentracin de la informacin y para mercantilizar las relaciones de
comunicacin. Un ejemplo claro de esto es que las principales
redes sociales que se utilizan nacieron como proyectos de
jvenes que buscaban resolver una necesidad de intercambio
entre pares, para luego conver tirse en uno de los actores
comunicacionales y econmicos centrales de nuestra sociedad. Mientras el desarrollo de las nuevas tecnologas es central para el funcionamiento del capitalismo, estas mismas
tecnologas brindan, a quienes pueden acceder a ellas, innumerables posibilidades de conver tirse en un sujeto productor
de comunicacin, o en un/a prosumidor/a, es decir, un/a
consumidor/a que es al mismo tiempo productor/a. 8
LA DIGITALIZACIN DE LA RADIO
Paralelamente, la digitalizacin de la radio implica una discusin abier ta que puede llegar a modificar sustancialmente
las formas de emisin y recepcin, y que debe seguirse de
cerca y desde una perspectiva del derecho a la comunicacin.
La radio digital no es lo mismo que la radio por Internet o
radio on-line. En la radio analgica -la que utilizamos actualmente- se emiten seales de audio que podramos equiparar
a las ondas del sonido. En cambio, en la radio digital el sonido
NEUTRALIDAD?
Ubicar a los medios de comunicacin en el contexto de las
transformaciones sociales y su magnitud nos permite comprender los cambios en la radio y en par ticular, discutir
polticamente estos cambios tecnolgicos. Entendemos a la
12 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
produccin de contenido genera nuevos actores y concepciones sobre la comunicacin. La obsolescencia planificada y la
fabricacin sin fin de objetos tecnolgicos son motores de la
industria del equipamiento y el software. Esta realidad es
discutida por colectivos y asociaciones que desde puntos de
vistas medioambientales, culturales y polticos cuestionan
ese modelo de desarrollo.
A pesar de que estamos en un mundo donde ms de la mitad
de la poblacin tiene insatisfechas sus necesidades bsicas,
es central discutir acerca de las tecnologas, sus formas, sus
usos para dar cuenta de sus limitaciones estructurales, en
tanto responden al entramado social desde el cual se
desarrollan. Como dice el filsofo francs Alain Badiou, la
tecnologa es la realizacin de una ideologa que exista
antes. Creo que es la ideologa la que crea la tecnologa, y no
al revs. (...) Estamos conectados y lo que yo digo vale tanto
como lo que dice otro! Con tal de que las cosas circulen, tienen valor. Eso es falso. Lo real sigue siendo violentamente
desigual, competitivo, brutal, indolente. No basta con tener
una mquina en la que podamos decir lo que pensamos para
acceder a la igualdad 12 .
En este sentido, si la comunicacin es considerada como una
mercanca, los avances tecnolgicos no necesariamente
sern un avance hacia una comunicacin transformadora y
democrtica. Por ejemplo, si la televisin digital ha avanzado
mientras que la radio digital an se encuentra empantanada
y sin un futuro cier to, es porque la radio no representa un
esquema comercial claro para ninguno de los actores involucrados. La digitalizacin de la radio podra, si se hace en los
marcos legales adecuados, permitir el ingreso al espectro
radioelctrico de cientos de nuevos proyectos de comunicacin y equilibrar el desequilibrado reparto actual del espectro
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APLICACIONES >>>
PORTAL PARA
INTERCAMBIO DE
ARCHIVOS DE
SONIDO ENTRE
RADIOS
COMUNITARIAS
QU ES?
Un por tal para intercambiar archivos
de sonido es un sitio web en el que
radios, centros de produccin, comunicadores/as y pblico en general pueden
intercambiar y compar tir sus realizaciones sonoras. Este tipo de sitio permite publicar y descargar en forma
sencilla archivos de audio. Tambin permite buscar las producciones de acuerdo a su contenido temtico o a su procedencia. Una utilidad significativa de
los por tales es que permiten la suscripcin a travs de un agregador de noticias, como Google Reader, o un cliente
de correo como Thunderbird. De esta
manera, el usuario puede recibir un
aviso cuando en el por tal se publica un
archivo sonoro nuevo.
16 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLO?
Un por tal se puede generar a par tir de
un gestor de contenidos como Drupal o
Spip. Para realizarlo adecuadamente se
necesitan conocimientos en desarrollo
de pginas web.
Al mismo tiempo, la radio o red que lo
vaya a realizar necesita un servidor con
mucha capacidad de disco para alojar
los archivos de sonido y un servicio que
permita mucha transferencia de datos.
Para subir los archivos al por tal es
necesario contar con una conexin a
Internet .
POTENCIALIDADES
Los por tales para intercambio de archivos de sonido pueden ser tiles para
favorecer la colaboracin entre proyectos de comunicacin. Por un lado, permiten darle mayor difusin a las producciones radiofnicas de cada radio o
centro de produccin. Por otro, permiten enriquecer la programacin de cada
emisora al facilitar el acceso a nuevos
contenidos.
El intercambio de producciones entre
las radios comunitarias existi siempre.
Antes circulaban casetes, luego llegaron
los CD que siguen siendo un soporte
importante para distribuir programas
de radio, campaas o cuas. En algunas
emisoras se utilizan los FTP como espacio para compartir producciones. A diferencia de estos sistemas mencionados,
el portal de intercambio facilita un
mayor acceso pblico a los materiales y
mejora ampliamente la bsqueda de las
producciones compartidas.
LIMITACIONES
Tanto para publicar como para descargar archivos de sonido es necesario
contar con una buena conexin a Internet . Por lo tanto, el por tal puede resultar inadecuado si un porcentaje alto de
los destinatarios involucrados tiene
dificultades para la conexin.
CMO SE HACE?
Si la intencin del portal es favorecer el
intercambio entre emisoras comunitarias,
el punto de partida debe ser precisamente
un grupo de emisoras, centros de produccin y/o comunicadores que estn interesados en construir un espacio para la circulacin de producciones radiofnicas de
manera regular y sistemtica. Adems de
la resolucin tcnica, es necesario el compromiso de las y los miembros para que
haya una buena cantidad de producciones.
Para ponerlo en marcha, se necesita un
alojamiento web y desarrollar una plataforma que permita publicar los archivos de sonido y descargarlos.
Para un uso adecuado, la plataforma
debe contar con un sistema de bsqueda
POR EJEMPLO
La Unin de Radios Libres y Comunitarias de Madrid -URCM- desarrolla el
proyecto audio.urcm.net . El por tal se
planific para compar tir e intercambiar
audios entre las radios que integran la
red pero rpidamente otras radios y
oyentes en general comenzaron a utilizarlo. El sitio funciona a par tir de un
servidor dedicado al por tal y cuenta
con un coordinador que mantiene la
plataforma y promueve la par ticipacin
de las y los destinatarios. Actualmente,
agrupa a 130 colectivos u organizaciones que compar ten sus producciones
sonoras y se actualiza a diario.
TELFONOS
CELULARES Y
MENSAJES DE
TEXTO
QU ES?
En Amrica Latina, el acceso a la telefona celular se extiende a todas las
regiones geogrficas. Incluso en zonas
rurales en las que sigue sin haber acceso a la electricidad o al agua potable es
posible encontrar un telfono celular.
Los mensajes de texto pueden ser utilizados para comunicarse con las audiencias de las radios comunitarias de una
manera instantnea y relativamente
econmica. Si bien los mensajes de
texto son caros para el usuario, si se
tiene en cuenta el costo real que tienen para las compaas que prestan el
servicio, son ms baratos que las llamadas telefnicas y permiten enviar un
mensaje de forma masiva.
Los mensajes de texto pueden ser utilizados para anunciar actividades que
18 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLO?
Para enviar y recibir mensajes de texto
solo se necesita un telfono celular.
Enviar mensajes de texto tiene un
costo econmico, si se trata de enviar
mensajes a muchos destinatarios el
costo puede significar una cifra elevada.
Para realizar un uso sistemtico de los
telfonos celulares en la radio es recomendable implementar algn software
que facilite el trabajo y potencie el uso
de esta herramienta. El programa Frontline, por ejemplo, permite una mejor
visualizacin de los mensajes y realizar
envos masivos.
POTENCIALIDADES
En una radio comunitaria o alternativa,
los mensajes de texto pueden servir
para for talecer la comunicacin con las
audiencias especialmente si stas no
tienen un acceso frecuente a Internet .
De esta manera, las audiencias pueden
enviar opiniones, comentarios o pedidos a los programas de radio de manera
ms econmica que si lo hicieran con
una llamada de lnea telefnica.
Las emisoras pueden utilizarlos para
mandar avisos a un grupo de contactos.
Tambin pueden implementarse servicios pagos a pedido de los usuarios. De
esta manera, si un oyente de la radio
enva la palabra noticias podra
recibir los titulares de la maana en
su telfono.
Varios hechos polticos de relevancia
mundial han demostrado el potencial
que tiene la telefona celular al momento de emprender una accin social
organizada. Grandes manifestaciones
populares como la de marzo de 2004 en
Madrid se organizaron en pocas horas
utilizando la telefona celular. En el
mismo sentido, los mensajes de texto
se vienen utilizando para difundir
informacin en situaciones de
desastres naturales.
LIMITACIONES
CMO SE HACE?
POR EJEMPLO
SITIO WEB
QU ES?
Los sitios web son una de las muchas
aplicaciones o servicios que funcionan
utilizando a Internet como sopor te. Un
sitio web est formado por una cantidad determinada de pginas web conectadas entre s por medio de links o
enlaces y agrupadas en un dominio (por
ejemplo: www.alc.amarc.org).
Estas pginas estn escritas en un lenguaje de programacin y alojadas en un
servidor. Para visualizar e interactuar
con un sitio web es necesario utilizar un
navegador web (Firefox, por ejemplo).
El conjunto de pginas web que se
encuentran on-line conforma la World
Wide Web, la telaraa de alcance mundial integrada por una incalculable red
de documentos (textos, imgenes, videos,
sonidos) vinculados a travs de enlaces.
20 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLO?
Si se desea realizar el sitio web desde
la propia emisora es necesario contar
con una buena conexin a Internet y
una computadora con algunos softwares
instalados tanto para la programacin
del sitio como para la realizacin y edicin de imgenes.
La programacin y la actualizacin de
un sitio web requieren de bastante
tiempo de trabajo. El hecho de que sostener un sitio es aparentemente gratuito muchas veces hace perder de
vista que su mantenimiento, actualizacin y continuidad requieren de tanto
tiempo de trabajo como la misma produccin radiofnica.
POTENCIALIDADES
El actual escenario comunicacional
hace pensar que es inevitable que todo
proyecto de comunicacin cuente con
una propuesta en la web. Estar on-line
parece ineludible ya sea para brindar
informacin institucional o para extender a la web los objetivos polticos culturales de la organizacin. En la medida
en la que se incrementa la conectividad
de las audiencias y la cantidad de horas
que las personas dedican a la navegacin la presencia de las radios comunitarias en la red viene creciendo incesantemente.
Construir un proyecto digital puede
ayudar a darle visibilidad e incidencia a
los objetivos polticos, culturales,
sociales y comunicacionales de las emisoras. Al mismo tiempo, puede significar
el inicio de una prctica autnoma en
la produccin de sentido capaz de
generar encuentros en red y dilogos
expandidos.
LIMITACIONES
Desde luego, es necesario poner en
relacin la energa que se destina a un
proyecto digital con las realidades y
preferencias de los pblicos con los que
se quiere interactuar.
Por otra par te, cualquier proyecto de
comunicacin para la transformacin
social requiere de un tejido poltico
cultural que excede por mucho al
sopor te que se elija para llevarlo adelante. Ninguna tecnologa comunicacional es por s misma un proyecto sino
que es ms bien la estrategia que
colectivamente se aborda para desarrollar acciones. Por lo tanto, al igual que
la radiodifusin como tal, el hecho de
ocupar un lugar en la web no es ms
que un camino de intervencin poltica
que deber ser evaluado junto con
otros caminos posibles.
CMO SE HACE?
En primer lugar, es necesario establecer claramente cules son los objetivos
principales del sitio web que se quiere
poner en lnea y establecer qu recursos y tiempos de trabajo es posible
dedicarle al sostenimiento del sitio.
Una vez establecidos los objetivos y
recursos es momento de decidir qu
tipo de sitio web se quiere realizar. Si
POR EJEMPLO
La Voladora Radio (Amecameca, Mxico)
cuenta con un sitio web ampliamente
desarrollado en el que es posible,
adems de escuchar la radio on-line,
encontrar todo tipo de materiales
informativos y culturales en distintos
sopor tes. El sitio se presenta como una
gran puer ta de entrada al proyecto de
la emisora: podcasts, videos, informaciones locales e internacionales, anlisis y editoriales. //lavoladora.net
BLOG
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLO?
QU ES?
Un blog es un tipo de sitio web (ver pg.
22) en el que el contenido se ordena
cronolgicamente. Es posible encontrar
blogs de diversas temticas: informativos, testimoniales, experimentales,
similares a un diario ntimo o a un
mbito de debate colectivo.
La posibilidad de crear vnculos o links
a otros sitios y de permitir los comentarios por par te de las y los usuarios
han contribuido a que en torno a los
blogs se construyan comunidades de
inters de tipo poltico, ar tstico o cultural. Al mismo tiempo, los blogs suelen
contar con un sistema de sindicacin o
RSS que permite la suscripcin.
22 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
POTENCIALIDADES
Para una radio comunitaria un blog
puede ser de gran utilidad para compar tir distintos tipos de contenido:
informacin sobre actividades que se
realizan, propuestas de los distintos
programas, informacin local, textos
reflexivos o intervenciones polticas. El
hecho de que la publicacin en los
blogs sea muy sencilla de realizar permite actualizarlos con facilidad y que
cualquier integrante del equipo de trabajo pueda aprender a hacerlo.
A diferencia de muchas de las redes
sociales, en un blog se pueden publicar
textos de cualquier extensin y acompaarlos con fotos, imgenes, videos
y/o archivos de sonido.
Los blogs tambin cuentan con la
opcin de permitir los comentarios por
par te de las y los lectores, de esta
manera pueden propiciar cier to tipo de
intercambio con las audiencias.
Los blogs permiten tambin la generacin
de un archivo de las actividades del proyecto ya que se puede acceder con una sencilla
bsqueda a publicaciones anteriores.
LIMITACIONES
Para que el blog genere consecuencias
en el proyecto comunicacional de la
radio es necesario implementar de
manera complementaria algunas estrategias de difusin para dar a conocer
su existencia. En el mismo sentido, si
un blog no se actualiza regularmente es
difcil mantener la constancia en las
visitas por par te de las y los usuarios.
CMO SE HACE?
Hay dos formas de armar un blog. Si la
radio cuenta con un dominio y un servicio de alojamiento o hosting es posible
descargar un gestor de contenido e
instalarlo en una base de datos. En
//wordpress.org se puede tanto descargar el gestor como elegir entre cientos
de plantillas de diseo gratuitas. Una
vez instalado, desde el Escritorio se
configuran los aspectos de estructura y
diseo del sitio.
Si no se cuenta con un servicio de alojamiento o no se tienen conocimientos
suficientes, se puede armar un blog alojado en una plataforma gratuita como
www.blogger.com o //es.wordpress.com.
Para iniciarlo, no hay ms que sacar una
cuenta y seguir los pasos que el mismo
sitio va indicando. Estos servicios brindan menos posibilidades de manipulacin de la estructura y el diseo del
sitio pero con paciencia se pueden
lograr blogs per fectamente ajustados a
las necesidades de las que se par te.
Una manera de aprender a mejorar un
sitio web es navegar por sitios ya existentes, observar sus distintos componentes y buscar ayuda on-line para
aprender a manipularlos.
Buena par te del armado del sitio puede
realizarse sin conocimientos especficos. Si se quiere avanzar en el diseo,
comienzan a ser necesarios algunos
saberes de lenguaje de programacin.
En este sentido, si se utiliza Wordpress
es posible encontrar una enorme cantidad de foros de usuarios ya que al tratarse de un sistema con licencia libre la
comunidad de desarrolladores comparte
conocimientos y herramientas de calidad.
POR EJEMPLO
FM En Trnsito (Castelar, Argentina)
cuenta con un blog organizado en torno
a los contenidos de la radio. El sitio
compar te informacin local, nacional e
internacional y combina textos, audios
e imgenes. Adems brinda informacin
sobre la programacin de la emisora y
otros proyectos relacionados.
//fmentransito.org.ar/blog
PODCAST
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLO?
QU ES?
Un podcast es un archivo de audio que
se publica en un sitio web para ser
escuchado on-line o descargado a una
computadora, un telfono celular o un
reproductor de archivos de sonido porttil. Lo que define a un podcast como
tal es que utiliza un sistema de sindicacin de contenidos que permite que el
pblico reciba el aviso de que el podcast fue actualizado sin necesidad de
navegar por el sitio web.
La palabra podcast proviene de la unin
de la sigla P.O.D (public on demand) y
cast (abreviatura de broadcasting). De
esta manera, una traduccin posible
sera transmisin a demanda del pblico.
POTENCIALIDADES
Una de los principales beneficios de
producir podcasts desde una emisora
de radio comunitaria es que el sopor te
permite recuperar contenidos que de
otra manera seran efmeros. Entrevistas, mviles, conversaciones, investigaciones, radioteatros, concier tos que
suceden en el aire radiofnico pueden
LIMITACIONES
A diferencia de la transmisin de radio
(tanto analgica como por streaming),
el podcast no se caracteriza por la
inmediatez. En este sentido, puede no
resultar del todo til a la hora de la
produccin informativa de coyuntura
que requiere tiempos cor tos de produccin y transmisin.
Para descargar podcast o escucharlos online es necesario contar con una conexin a Internet. Por lo tanto, hay que evaluar la conveniencia de su produccin en
comunidades con un acceso limitado.
CMO SE HACE?
Como en toda produccin radiofnica, se
parte de una idea sonora a la que por
medio de un proceso de grabacin y edicin se convierte en una pieza radiofnica. Luego, es necesario publicar el archivo de audio en un sitio web que permita
que las y los usuarios se suscriban.
Si se cuenta con un dominio propio es
posible instalar un gestor de contenidos que nos permita configurar una
web en la que agrupar todos los pod-
POR EJEMPLO
La Tribu (Buenos Aires, Argentina) fue la
primera radio argentina que incursion
en el desarrollo de la produccin de
podcasts. El sitio contiene material de
investigacin, radioar te, entrevistas,
concier tos, documentales radiofnicos
y resmenes informativos. Se encuentra
on-line desde 2005 y cuenta con un
promedio de 4.000 visitantes distintos
por mes. //podcast .fmlatribu.com.
El sitio //podcastellano.es contiene
buenos tutoriales sobre distintos
aspectos tcnicos del podcasting y
tambin cuenta con directorios de podcasts en espaol que pueden ser de utilidad tanto para buscar contenidos
radiofnicos para sumar a la programacin de una emisora como para difundir
las propias producciones.
LA RADIO DESPUS DE LA RADIO > 25
WIKI
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLO?
QU ES?
Un wiki es un tipo de sitio web que facilita la escritura colaborativa ya que
posibilita que las y los usuarios puedan
editar textos a travs del navegador
web.
El trmino wiki significa rpido en
hawaiano y alude a la facilidad en el
manejo de esta herramienta que permite a las y los usuarios crear, modificar,
discutir o borrar el texto que se
encuentra publicado en el sitio.
El wiki es una herramienta web diseada principalmente para facilitar la gestin colectiva de los conocimientos. El
uso ms extendido de los wikis es la
creacin de enciclopedias colectivas
como Wikipedia pero tambin es posible
utilizarlos para producir colaborativamente en otros formatos que no sean el
de la enciplopedia u organizar el trabajo
de un grupo.
26 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
POTENCIALIDADES
Una caracterstica del wiki es que su
uso es muy sencillo, le permite a personas con pocos conocimientos informticos la publicacin y edicin de contenidos.
Los wikis son muy tiles para construir
textos colaborativamente. En las orga-
nizaciones que fomentan la par ticipacin interna pueden ser utilizados para
organizar el trabajo grupal. Compartir
la agenda y los resmenes de las reuniones, planificar lneas de trabajo o actividades a realizar, compartir documentos
en preparacin son acciones que pueden
ser cmodamente realizadas en un wiki.
Adems de para uso interno, tambin
pueden utilizarse para desarrollar proyectos de comunicacin o para fomentar proyectos ya existentes. Las radios
comunitarias o alternativas que cuentan con proyectos de formacin o capacitacin pueden utilizar el wiki para
sistematizar conocimientos y herramientas a la manera de las cientos de
enciclopedias temticas que existen. O
bien podran fomentar las enciclopedias
comunitarias sobre alguna temtica de
inters local.
La caracterstica de este tipo de wikis
es que cada usuario agrega un poco de
conocimiento a un espacio comn. De
esta manera, la sistematizacin de una
temtica es consecuencia del apor te de
todos los par ticipantes.
CMO SE HACE?
LIMITACIONES
Un wiki no ser bien aprovechado si las
personas que se espera par ticipen en
su elaboracin no cuentan con un acceso a Internet con el tiempo necesario
para editar textos en lnea o con las
habilidades mnimas necesarias para
hacerlo.
Los wikis tampoco suplantan a otro tipo
de pginas web como blogs o sitios de
podcast ms pensados para publicar
contenidos que para producirlos en
comunidad.
Si se quiere instalar un wiki en un servidor es necesario descargar un programa que permita implementarlo como
por ejemplo MediaWiki
(www.mediawiki.org) o MoinMoin
(//moinmo.in). Para instalar este tipo
de aplicaciones se necesitan algunos
conocimientos bsicos o bien recurrir a
tutoriales disponibles en los grupos de
usuarios que intercambian informacin
en Internet . Mediawiki tiene un pequeo editor que facilita la escritura.
Si no se tiene un servidor o no se cuenta con los conocimientos mnimos
necesarios es posible abrir un wiki utilizando el servicio gratuito que brindan
webs como www.wikispaces.com. Con
slo completar el formulario de suscripcin se puede comenzar a crear un
wiki propio.
Los sistemas wiki permiten manejar un
control de cambios por lo que es sencillo volver a versiones anteriores y saber
qu hizo cada usuario. Algunos tienen
adems una instancia de discusin de
los textos para intercambiar opiniones.
El wiki permite realizar bsquedas
internas y es muy til para construir y
manejar documentacin interna de
organizaciones.
POR EJEMPLO
El ejemplo ms famoso de construccin
con wikis es la Enciclopedia Wikipedia.
Comenz en 2001 y tuvo un crecimiento
exponencial, actualmente tiene ar tculos en mas de 271 idiomas y es la obra
ms consultada de la web.
SOFTWARE LIBRE
QU ES?
El software libre respeta la libertad de
las y los usuarios para usar, estudiar,
modificar, distribuir y mejorar los sistemas operativos o los programas especficos que hacen que las computadoras funcionen y realicen determinadas tareas.
Libre no debe ser entendido como
sinnimo de gratis. Algunos programas
de software libre son pagos pero a diferencia del software privativo pueden ser
copiados, modificados y re distribuidos.
De la misma manera, existe software
gratuito que no es libre, en tanto los
usuarios no pueden acceder al cdigo
fuente para estudiarlo o mejorarlo.
Estas libertades aseguran la produccin y
la cooperacin para la mejora de los conocimientos humanos y fomentan la independencia tecnolgica. Las y los usuarios
de software privativo no tienen un verdadero control sobre los sistemas que utilizan
28 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
QU SE NECESITA PARA
UTILIZARLO?
Para utilizar software libre en la radio,
se requiere lo mismo que para utilizar
los programas privativos a los que estamos acostumbrados. En algunos casos,
incluso es posible que computadoras
antiguas funcionen mejor con sistemas
operativos libres que con Windows.
La migracin de las computadoras con
las que se trabaja en la radio a software
libre generar la necesidad de aprender
a utilizar estos nuevos programas. Esto
no es ms complicado que aprender a
manejarse en los sistemas privativos.
A diferencia de los programas no libres,
alrededor del software libre hay muchas
comunidades de usuarios que ayudan en
los procesos de instalacin tanto personalmente como por medio de foros y
tutoriales en Internet .
POTENCIALIDADES
El software libre brinda muchas soluciones
tecnolgicas para las radios comunitarias.
En primer lugar, hace accesibles muchas
aplicaciones y desarrollos que las emisoras comunitarias no podran asumir si
tuvieran que adquirir un software equivalente no libre. Desde el mismo sistema
operativo y los programas para la edicin de texto y planillas de clculos
hasta la grabacin y edicin de sonido o
la automatizacin de la salida al aire
pueden ser asumidos por programas
libres y al mismo tiempo gratuitos.
En segundo lugar, si una emisora de
radio encuentra que algn programa
libre que necesita no cuenta con un
desarrollo que coincida puntualmente
con sus necesidades, siempre ser posible, con un poco de paciencia, encontrar ayuda en las comunidades de usuarios u organizarse para modificar el
software y as adecuarlo a las propias
expectativas.
Instalar software libre en las emisoras
comunitarias brinda independencia tecnolgica ya que las independiza de los
formatos y restricciones de los programas privativos as como de la persecucin legal que se da en algunos pases a
las organizaciones que utilizan software
sin pagar por las licencias de uso.
LIMITACIONES
POR EJEMPLO
CMO SE HACE?
Para instalar software libre es necesario contar con un acceso a Internet que
permita descargar programas. Es muy
sencillo encontrar el software adecuado
ya que la comunidad es muy activa y
colaborativa.
Se puede contactar a una comunidad de
usuarios de software libre cercana a la
emisora para que brinde asesoramiento
o consultar a otras emisoras que ya
hayan migrado en todo o en par te sobre
cules son los programas ms adecuados en el momento en el que se va a
realizar la migracin.
RED
INALMBRICA
COMUNITARIA
QU ES?
Una red inalmbrica conecta dos o ms
puntos sin utilizar cables y permite el
intercambio de datos entre los nodos
que la integran. Esta conexin se realiza
por ondas electromagnticas y utilizando
una parte especfica del espectro radioelctrico por la que se puede transmitir
sin necesidad de pedir autorizacin.
Las redes inalmbricas permiten brindar acceso a Internet en zonas a las
que no llega el servicio de banda ancha,
crear una red privada de computadoras
o enviar la seal de la radio desde el
edificio de la emisora hasta la planta
transmisora, entre otros usos posibles.
La transmisin de datos de manera
inalmbrica permite mltiples aplicaciones y brinda muchas opor tunidades
para incrementar tanto la conectividad
como el intercambio de informacin o
contenidos en las comunidades.
30 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLA?
Para instalar una red inalmbrica son
necesarios cier tos saberes especficos.
En relacin con el equipamiento es
necesario un equipo llamado router que
se conecta a cada una de las computadoras emisoras. Tambin es necesario
contar con al menos una antena, una
torre, y cable utp. Para recibir o compar tir contenido ser necesario contar
con una computadora o cualquier dispositivo con placa wireless. Estos equipos pueden hacerse de manera casera o
comprarse con diferentes valores.
POTENCIALIDADES
La conectividad inalmbrica ofrece
diversas aplicaciones que pueden favorecer los procesos de comunicacin
comunitaria.
Por un lado, puede permitir conectar a
Internet a comunidades a las que no
llegan los servicios por cable ( ya sea
por banda ancha o por la lnea telefnica).
Se pueden realizar conexiones wi-fi de
ms de 100 km, por lo que se puede llevar
un servicio de una zona a otra o conectar en una red dos mquinas que se
encuentran a estas distancias.
Por otro lado, se puede armar una red
inalmbrica privada que permita compar tir contenidos que cada usuario/a
tiene en su computadora sin utilizar
Internet . Es impor tante sealar que,
como este tipo de red inalmbrica realiza la transmisin y recepcin de datos
sin utilizar Internet , su uso es gratuito
para las y los usuarios. Esta clase de
red permitira que la seal de la radio
se pueda escuchar por medio de las
computadoras conectadas sin necesidad de tener Internet . Para emisoras
urbanas con problemas de alcance de
sus emisiones por frecuencia de radio,
puede ser de mucha utilidad.
El desarrollo de redes locales interconectadas por tecnologa inalmbrica es
necesario si tenemos en cuenta que en
muchos casos se depende de la estructura de Internet para enviar un breve
mensaje a un amigo. Para decirle hola
a un amigo el mensaje viaja por todo el
mundo ( la velocidad hace que esto sea
LIMITACIONES
La conectividad inalmbrica tiene
menor velocidad que la conectividad
por cable por la prdida de datos que
puede generarse.
Este tipo de conexiones todava no
estn muy extendidas entre los usuarios no exper tos en cuestiones de telecomunicaciones. Esto puede generar
cier tas dificultades para encarar un
proyecto de este tipo. Sin embargo, en
la medida en que surjan nuevas iniciativas la capacidad colectiva de gestionarlas se ir for taleciendo as como el
intercambio de saberes y la socializacin de las herramientas tcnicas.
CMO SE HACE?
POR EJEMPLO
TELECENTRO
COMUNITARIO
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLO?
QU ES?
Un telecentro es un espacio fsico que
facilita el acceso de la comunidad al
uso activo de tecnologas de la informacin y la comunicacin como Internet y
el correo electrnico.
Es un espacio de aprendizaje y produccin destinado a promover la alfabetizacin digital en pos de mejorar la calidad de vida de una comunidad.
Un telecentro suele contar con una o
varias salas equipadas con computadoras conectadas a Internet y se caracteriza por facilitarle el acceso a la poblacin con escasos recursos econmicos.
Su uso suele ser gratuito o con un
costo mnimo.
Algunos telecentros cuentan adems
con equipamiento para la produccin
audiovisual o radiofnica.
32 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
POTENCIALIDADES
Un telecentro promovido por una radio
comunitaria o alternativa puede contribuir a generar inclusin digital, brindar
conectividad y, fundamentalmente, a
fomentar usos productivos y creativos
POR EJEMPLO
LIMITACIONES
CMO SE HACE?
Un telecentro comunitario no va a
modificar por s mismo la desigualdad
en el acceso a las nuevas tecnologas.
En este sentido, la ar ticulacin con
polticas pblicas y el trabajo en red
son estratgicos.
Un telecentro comunitario requiere
condiciones de sostenibilidad. Hay que
tener en cuenta que se trata de un
espacio fsico que tiene costos fijos de
mantenimiento (como la conexin a
Internet por ejemplo) y que requiere de
personas dispuestas a atender al pblico. Son necesarios un cier to nivel de
sostenibilidad econmica y tambin de
sostenibilidad organizativa ya que si el
telecentro no funciona con horarios
claros y cier ta regularidad difcilmente
logre cier ta incidencia en su entorno.
FONOTECA
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLA?
QU ES?
Una fonoteca es un espacio fsico o virtual en el que se conservan sonidos.
Segn los objetivos para los que haya
sido creada, la fonoteca puede conservar sonidos que se consideran de valor
patrimonial ya sean creados por la
humanidad o provenientes de la naturaleza, archivos de audio originalmente
realizados para un medio de comunicacin, registro de voces de personalidades o cualquier otro tipo de sonido que
sea del inters de las y los creadores de
la fonoteca.
Generalmente las fonotecas promueven
polticas de conservacin del patrimonio sonoro por medio de tcnicas y
mtodos especializados. Al mismo tiempo, se proponen contribuir a una cultura
34 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
POTENCIALIDADES
Las fonotecas pueden constituirse en
espacios para resguardar la memoria
sonora de un territorio poniendo a disposicin pblica los archivos para fines
educativos, culturales, ar tsticos o
comunicacionales.
La conservacin del patrimonio cultural
inmaterial a travs de sus diversas
expresiones como discursos, canciones,
cantos, sonidos naturales, mitos, cuentos, poemas for talece la memoria
colectiva, los conocimientos comunes y
las tradiciones populares.
Para una radio comunitaria albergar o
desarrollar una fonoteca puede implicar mltiples beneficios y potencialidades. Internamente, puede constituirse
en una fuente de recursos sonoros para
la propia produccin radiofnica. Tanto
en trminos periodsticos como ar tsticos un archivo sonoro ordenado y en
LIMITACIONES
La recopilacin y sistematizacin de los
archivos sonoros debe realizarse constantemente e implica mucho tiempo de
trabajo. Por este motivo, no existen
muchas fonotecas autogestionadas
comunitariamente. En general suelen
ser iniciativas privadas que intentan
salvaguardar los recursos sonoros de su
entorno o integrar polticas pblicas de
conservacin patrimonial con financiamiento estatal.
CMO SE HACE?
Primero es necesario definir con precisin los objetivos del proyecto de conservacin de sonido que se vaya a llevar
adelante.
Luego ser necesario construir un sistema de clasificacin que sea eficaz y viable de ser realizado por el equipo de trabajo. Debern construirse tambin los
criterios de conservacin (qu sonidos
se alojarn en la fonoteca y cules no) y
POR EJEMPLO
La Fonoteca Nacional de Mxico
(www.fonotecanacional.gob.mx) fue creada en 2001 con el objetivo de desarrollar un espacio para la preservacin del
patrimonio sonoro mexicano. Adems
de contar con un acervo de ms de 240
mil archivos, la fonoteca desarrolla un
amplio proyecto educativo y de sensibilizacin en torno al sonido.
Sonidos de Rosario es una iniciativa
privada sin fines de lucro que se propone recopilar sonidos naturales, humanos y maquinales de Rosario, una ciudad argentina. El proyecto mantiene
una plataforma on-line desde la que se
puede acceder al banco de sonidos para
escucharlos o descargarlos y se propone documentar la riqueza sonoro-cultural de la urbe y preservarla para las
generaciones futuras.
www.sonidosderosario.com.ar
LA RADIO DESPUS DE LA RADIO > 35
CARTOGRAFAS
SONORAS
QU ES?
Una car tografa sonora es una plataforma digital basada en un mapa en el que
se localizan registros acsticos. Este
tipo de sitios web se utiliza para construir memorias sonoras de una comunidad, urbana o rural, a travs de ubicar
geogrficamente manifestaciones sonoras como msicas, conversaciones, sonidos del ambiente, hechos polticos,
sociales, depor tivos o culturales.
Su propsito principal es documentar,
catalogar, analizar y archivar el paisaje
sonoro de una localidad. Muchas veces
estas car tografas invitan a la par ticipacin de las y los usuarios. De esta
manera, se proponen construir estos
registros desde los mismos protagonistas de ese territorio en constante
transformacin acstica.
36 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLA?
Una vez determinados los objetivos y
alcances del proyecto es necesario contar con un espacio en Internet para
alojar el sitio web en el que se instalar
el mapa y se cargarn los registros
sonoros. Si no se tiene un alojamiento o
hosting contratado es posible realizar
el proyecto combinando distintos servicios gratuitos. Podra alojarse el sitio
web en un servicio para blogs (como
Wordpress) y alojar los sonidos en otro
servicio como Sound Cloud, Go ear o
Podomatic.
Tambin sern necesarios equipos para
el registro adecuado de los sonidos y
programas de edicin de sonido para
ajustar los registros sonoros a un formato que permita tanto la carga como
la descarga sin prdida de la calidad
sonora.
Tambin pueden llevarse adelante proyectos de car tografas sonoras que no
utilicen Internet . La idea de ubicar
sonidos en un mapa para reflexionar
sobre ellos o simplemente dejarse sorprender existe desde antes de que la
web fuera un medio de comunicacin
habitual. Las cartografas sonoras pueden realizarse en espacios como talleres,
muestras o instalaciones.
POTENCIALIDADES
Las car tografas permiten documentar
las coordenadas sonoras de un territorio. Las car tografas sirven para darle
fijacin territorial a una prctica cotidiana o en extincin que por medio de
las nuevas tecnologas de la comunicacin puede alojarse como referente de
un entorno acstico.
Para una emisora comunitaria la realizacin de una cartografa sonora puede
contribuir a consolidar una lnea de trabajo especfica. Estas cartografas pueden utilizarse para registros con cualquier recorte temtico. Por ejemplo,
podra realizarse una cartografa sonora de las luchas indgenas o de los espacios culturales alternativos de una ciudad. Las cartografas on-line son tambin
un formato pertinente para fomentar
que las y los oyentes de la emisora participen en la construccin de una sonoridad comunitaria enviado sus registros
sonoros de acuerdo al recorte temtico
que se decida darle al proyecto de cartografa. La mayora de los telfonos
celulares permite la grabacin de sonidos, esto facilita que muchas personas
puedan registrar sonidos en su trnsito
cotidiano por la ciudad, el pueblo o la
zona rural en la que viven y
luego sumarlos a un espacio comn.
LIMITACIONES
Estas plataformas construyen un muestreo de experiencias sonoras que
pudieron ser capturadas con algn dispositivo especfico y publicadas en la
coordenada geogrfica originaria. Sin
actualizacin permanente las car tografas corren el riesgo de quedar estancadas en algunas expresiones testimoniales perdiendo la riqueza potencial de
la constante mutacin que produce el
ecosistema acstico.
El predominio de la cultura audiovisual
en los hbitos de navegacin y de consumo de medios en general puede generar que este tipo de proyectos tengan
menos visibilidad y uso que los sitios en
los que se publican sonidos o fotografas.
Sin embargo, si se aprovechan las
potencialidades multimedia de la web,
se pueden crear car tografas sonoras
que resulten atractivas para el pblico
en general.
CMO SE HACE?
Las car tografas sonoras se basan en la
representacin visual del territorio a
par tir de los sistemas de geolocalizacin o georreferenciacin que permiten
localizar un objeto en un mapa. La geolocalizacin supone relacionar un
recurso digital con un lugar. Los recursos
POR EJEMPLO
Escoitar.org es un proyecto espaol sin
fines de lucro que a travs de una pgina web basada en Google Maps recopila
de manera colaborativa el patrimonio
sonoro de Galicia. El colectivo par te de
la idea de que el patrimonio sonoro de
un lugar debera ser consensuado por
sus habitantes y que la innovacin se
for talece si se compar te. Toman a los
sonidos medioambientales como objeto
de estudio interdisciplinar fomentando
la grabacin, produccin y anlisis del
fenmeno sonoro como fundamental
para la cultura de un pas.
Existen gran cantidad de sitios que realizan cartografas especficas. Por ejemplo,
www.cartografiasonora.org comparte un
registro de los sonidos de la Antrtica
Chilena y Cali Paisaje Sonoro sistematiza
los sonidos de la ciudad colombiana de
Cali. El sitio www.soundcities.com se
propone construir un mapa sonoro de
todas las ciudades del mundo.
LA RADIO DESPUS DE LA RADIO > 37
STREAMING
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLO?
QU ES?
El streaming es la transmisin de una
seal sonora o audiovisual a travs de
Internet. Esta tecnologa permite la
escucha o la visualizacin sin necesidad
de que el usuario descargue a la computadora aquello que quiere escuchar o ver.
La mayora de las radios comunitarias
que realizan streaming transmiten una
seal de audio que permite que se
escuche va Internet lo mismo que se
puede escuchar sintonizando la emisin
analgica.
POTENCIALIDADES
El streaming de la radio o la transmisin on-line sirve para que la emisin
pueda escucharse ms all de los lmites que otorga la llegada de la seal
por aire. Ante las dificultades para conseguir licencias de radio y el avance de
la conectividad, muchos proyectos
comienzan a transmitir solo a travs de
Internet .
De hecho, es impor tante sealar que si
el nivel de acceso a Internet y la velocidad de conexin continan mejorando
puede llegar un momento en que la
radio transmita nicamente va Internet y pueda recibirse en cualquier aparato con conectividad (por ejemplo,
computadoras y telfonos). Es decir, una
radio sin espectro radioelctrico.
Al mismo tiempo, se puede realizar un
streaming sin que exista una seal de
radio, con contenidos alojados en una
computadora. Esta posibilidad permite,
por ejemplo, la creacin de radios
musicales o temticas para pblicos
especficos.
CMO SE HACE?
LIMITACIONES
Actualmente el tipo y nivel de conectividad es muy desigual segn el pas, las
ciudades y los ingresos de las personas.
Al mismo tiempo, la forma y posibilidades de escucha se ven recor tadas (es
necesario estar conectado/a y cerca de
una computadora). Por lo que nunca se
debe olvidar que la transmisin a travs
de Internet supone un recor te importante del pblico en condiciones de
escuchar.
Esto se suma al alto costo que actualmente supone realizar el streaming. Los
servicios gratuitos no siempre aseguran la transmisin continua e imponen
algunas limitaciones legales. Si se leen,
por ejemplo, los trminos del servicio
de Ustream se ver que el sitio tiene
derecho a suspender una cuenta o a
brindar informacin sobre el emisor
ante las autoridades que lo requieran.
POR EJEMPLO
Radio Internacional Feminista -FIRE- es
una radio on-line, es decir una radio
que puede escucharse nicamente a
travs de Internet .
Al ser una radio temtica la transmisin
por Internet le permite que otras
radios tomen su seal y/o sus producciones al mismo tiempo que puede ser
escuchada por mujeres y hombres de
todo el mundo. www.fire.or.cr
TRANSMISIN
EN VIVO DESDE
EXTERIORES
POR INTERNET
QU ES?
Las nuevas tecnologas facilitan la realizacin de transmisiones desde exteriores. Eventos sociales, polticos,
depor tivos o culturales pueden emitirse
por la radio o por un conjunto de radios
utilizando las tecnologas digitales con
menor cantidad de recursos que las
transmisiones analgicas.
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLA?
El equipamiento necesario para realizar
una transmisin digital de un evento o
actividad depende de las caractersticas de dicho evento. Si se desea transmitir un acto poltico o una conferencia
se precisar un equipamiento ms acotado que para transmitir un concier to
de una banda de rock.
Es necesario que en el lugar desde
donde se va a realizar la transmisin
haya energa elctrica, una computadora y una conexin a Internet que permita la subida de audio. Si no hay energa
elctrica la transmisin podra resolverse con una computadora por ttil a
la que se le pueda conectar un micrfono o con un telfono celular adecuado
si el tipo de actividad lo permite. Si no
hay conexin a Internet por banda
ancha podra resolverse con un modem
inalmbrico que en algunos pases es
relativamente econmico.
Tambin puede transmitirse desde la
captura en audio y video que pueden
hacer los telfonos celulares unidos a
un software que permita el streaming.
Ser necesario que la radio comunitaria que quiera emitir esta transmisin
tambin cuente con una conexin a
Internet adecuada que le permita
POTENCIALIDADES
El principal objetivo de las transmisiones en vivo es llevar el dispositivo tecnolgico donde est ocurriendo en
tiempo real un acontecimiento sea este
informativo, cultural, ar tstico, o educativo. Se utiliza para darle legitimidad
a un contenido relevndolo en terreno
con fuentes propias y yendo al encuentro del dilogo directo con la comunidad. Las radios transmiten en vivo
sucesos noticiables que consideran
impor tantes de ser contados desde el
lugar donde estn ocurriendo.
Es constitutivo de la accin comunitaria realizar en determinadas circunstancias transmisiones en vivo desde el
espacio pblico o en acontecimientos
especficos que as lo requieran.
LIMITACIONES
CMO SE HACE?
POR EJEMPLO
La Agencia Plsar, desarrollada por
AMARC ALC, realiza sistemticamente
una cobertura desde el Foro Social Mundial. Esta propuesta integra tanto notas
escritas y cortes de audio disponibles en
la pagina web (www.agenciapulsar.org)
como la transmisin de programas de
radio en vivo realizados desde la sede
del Foro Social Mundial. Estos programas se emiten por streaming y puede
ser tomados desde el sitio web de la
Agencia y emitidos por cualquier radio
de la regin.
AMARC Argentina viene realizando
peridicamente transmisiones de recitales de reconocidas bandas de rock de
Argentina y Uruguay. Estas transmisiones se realizan desde el lugar del recital va streaming y son tomadas por
todas las emisoras que deseen compartirlas con sus oyentes.
REDES
SOCIALES
POTENCIALIDADES
QU ES?
Se conoce con el nombre de redes
sociales a los sitios web que se proponen facilitar la generacin de grupos,
comunidades o espacios de intercambio
entre las y los usuarios.
En general, estas herramientas son de
uso gratuito y muy sencillas de utilizar.
Algunos de estos sitios promueven
redes sociales en torno a un inters u
objetivo especfico (como la msica o el
desempeo profesional) y otras no acotan previamente el contenido predominante. Los distintos sitios que albergan
redes sociales tienen distinta adhesin
segn cada pas. Con 500 millones de
usuarios, Facebook es la red social ms
utilizada del mundo.
En estos sitios, las y los usuarios crean
per files y eligen con quines relacionarse. Estos per files pueden ser individuales, grupales u organizacionales.
42 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
QU SE NECESITA PARA
REALIZARLAS?
Para utilizar una red social es necesario contar con una computadora o un
telfono con conexin a Internet . Estos
sitios suelen requerir una buena conexin para que la interaccin no sea muy
lenta. De la misma manera, suele ser
necesario tener instalada la ltima versin del navegador (Firefox, por ejemplo)
y de los reproductores de video y otros
accesorios.
LIMITACIONES
CMO SE HACE?
POR EJEMPLO
Radio Tube es un proyecto de Criar Brasil que integra elementos de una red
social con un por tal de intercambio de
audios. En el sitio www.radiotube.org.br
se compar ten archivos de sonido y, al
mismo tiempo, cada usuario tiene un
per fil y elije con qu otros integrantes
de la red se relaciona. Tambin se conforman comunidades internas segn los
temas de inters.
Impacto 2.0 es un proyecto de investigacin que explora los modos en los que
las llamadas tecnologas web 2.0, entre
las que se encuentran las redes sociales, pueden funcionar como estrategia
de influencia en las polticas pblicas.
//impacto2.comunica.org
2 DESINTERMEDIACIONES
Cmo construimos condiciones para convivir entre sopor tes
analgicos en migracin a lo digital y lenguajes y gneros
enunciativos diferentes? Cmo lograr que la convergencia
de medios no consolide la concentracin en nombre de la
multiplicidad?
Producir acaso una paradoja de la convergencia: desintermediar. Trabajar nuevas formas de polticas insurgentes donde
las mediaciones tecnolgicas sirvan para desintermediarnos.
Quitarnos las mediaciones tradicionales y toda su poltica de
traduccin y representacin hegemnica, sistmica y monoplica, brutalmente normalizadora. Ya no para desvincularnos
sino para juntarnos y crear significados y liber tad.
LA RADIO DESPUS DE LA RADIO > 45
3 LA VENTA DE LA INSATISFACCIN
Qu pasa, como deca Guy Debord, cuando el vector activo
del mercado es la comercializacin de la insatisfaccin?
Cmo resignificar el descontento y conver tirlo en carbn
poltico cuando la creatividad aparece como combustible de
lujo de la insaciable hipermquina del capitalismo? 15
Jess Martn-Barbero afirma: la globalizacin representa
tambin un conjunto extraordinario de posibilidades, cambios
ahora posibles que se apoyan en hechos radicalmente nuevos
entre los que sobresalen dos: uno, la enorme y densa mezcla de
pueblos, razas, culturas y gustos que se producen hoy -aunque
con grandes diferencias y asimetras- en todos los continentes,
una mezcla posible slo en la medida en que emergen con
mucha fuerza cosmovisiones otras que ponen en crisis la
hegemona del racionalismo occidental; y el otro, unas nuevas
tecnologas que estn siendo crecientemente apropiadas por
grupos de los sectores subalternos posibilitndoles una verdadera revancha sociocultural , esto es la construccin de una
contrahegemona a lo largo y ancho del mundo 16 .
De qu modo operan entonces estas fuerzas creativas, mltiples, diversas y simultneas en los marcos de un mercado
mundial que desintegra las identidades en nombre de la universalidad del lucro y sus estandarizaciones? Qu se juega
en la ocupacin de los territorios tecnolgicos y los smbolos
de su representacin?
4 LA COMUNIDAD
La actualidad aparece como una arquitectura histrico-tecnolgica
donde se activa la categora de comunidad en nombre de procesos comerciales identitarios.
Las redes sociales digitales conviven con las redes sociales a secas, organizaciones de base territorial, movimientos
46 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
revitalizadoras de las identidades, que a diferencia de eliminar lo local-contextual, lo ponen en circulacin y encuentro
con otras identidades capaces de desnormalizar. Es decir:
arrancarle las normas al sistema que todo lo intenta homogeneizar en nombre del control social.
Gramticas que son emergencia de narrativas transmediales,
contenidos multimedia que combinan lenguajes sonoros, grficos y visuales, tanto analgicos como digitales y que se
completan en la circulacin hasta que parece no haber diferencia entre estar on-line y off-line. Pueden empezar en la
radio, seguir en Internet , documentarse en un libro. Citarse
en una conversacin, volverse grafiti, poema, cancin, archivo,
chat . Regresar reactivados a la radio y no tener ya propiedad
sino andadores colectivos, libres y abier tos.
Ejemplo de estas narraciones es la fan fiction, las narrativas
creadas por los fans a partir de series, cmics, libros o pelculas producidos por la industria cultural. Si bien llevan un conjunto de normas y conocimientos esto no implica perder la
caracterstica amateur que se conserva no por una cuestin de
vocacin o voluntad de sus participantes: simplemente la fan
fiction es resultado de una posicin subordinada en el campo
de la industria cultural 18 . No obstante, esta subordinacin
produce sentidos legtimos acentuando la consolidacin de
comunidades diversas de prosumidores que extienden el objeto
comunicacional que los rene fortaleciendo todo tipo de conversaciones entre ellos y creando nuevas instancias narrativas.
En estos procesos de intercambio, la telefona celular genera
prcticas transgeneracionales de par ticipacin comunicacional. Comenta Omar Rincn: las nuevas tecnologas acabaron
con la figura del periodista intermediario. Hoy en da todo
sujeto con un celular puede llegar a ser un comunicador. Las
dos revoluciones ms impor tantes han sido la del celular
7 PERIFERIA
Mayra Estvez Trujillo enfatiza que los usos sociales de las
tecnologas ms cercanas tambin han cambiado los trminos de la conversacin, no slo los contenidos. El desafo est
en construir un paradigma Sur-Sur desde el cual pensar la
descolonizacin del sonido en tanto territorio por tador del
conocimiento y proveedor epistemolgico. 20
En Amrica Latina pareciera que las transformaciones tecnolgicas suceden en otra par te y como hechos consumados.
Esa condicin de periferia no debera suponernos impotentes
sino por tadores de la posibilidad de practicar los usos tecnolgicos. Alejandro Kaufman seala que las nuevas tecnologas
nos producen muchas contradicciones como cultura perifrica. Cmo ar ticular esas transformaciones con los problemas
sociales, econmicos y culturales propios? El celular, por
ejemplo, es un mundo entero de posibilidades que paradjicamente es muy accesible para las clases ms desposedas y es
una tecnologa de punta donde se establecen dilogos, procesos culturales e identidades. Ah hay terreno para pensarse
ms all de las habituales distinciones en trminos de posedos
LA RADIO DESPUS DE LA RADIO > 47
8 INFRAESTRUCTURA. GUERRAS
El paradigma tecnolgico es un constante entramado dinmico que contiene instrumentos, usos e imaginarios y sobretodo infraestructura sujeta a determinaciones de mercado y
regulacin poltica transnacional. Y tiene como matriz de
produccin la planificacin inmediata de la obsolescencia.
Cada da se envan 210.000 millones de correos electrnicos,
se suben 3 millones de imgenes a Flickr, se aaden 700.000
nuevos miembros en Facebook, se envan 5 millones de tweets
y se escriben 900.000 ar tculos en blogs. 22
Google compr Youtube en 2006 por 1.65 billones de dlares.
Es el tercer sitio ms visitado de la Web, despus de Google y
Facebook. Cada minuto, se suben 24 horas de video al sitio.
Mirar todo lo que hay alojado en Youtube al da de hoy nos
llevara alrededor de 1700 aos. 23
Esta cantidad de informacin digital circula sobre soportes fsicos. Los cables submarinos transportan el 95% de la informacin que circula por la red (para el otro 5% se utilizan satlites).
El SEA-ME-WE 3 es el cable ms largo del planeta, mide 39 mil
kilmetros de extensin y lleva informacin a 33 pases de
Europa, frica, Asia y Oceana. Es solo uno de los cables
transocenicos que hacen posible que Internet funcione. El
cable de fibra ptica por donde circula la informacin tiene un
dimetro de siete centmetros y cada metro de cable pesa
unos 10 kilos. Para resistir a la presin de las aguas marinas,
48 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
9 TCTICAS
Super ficies digitales, blogs, podcast , redes sociales, telefona
celular, computadoras domsticas, reproductores digitales de
contenidos y el cada vez ms protagnico rol de los desarrolladores de software libre en los debates por la desmonopolizacin del espacio comunicacional, constituyen prcticas
expandidas y complementarias que nos exigen repensar
impactos e incidencias de estas navegaciones en las matrices
de produccin y par ticipacin meditica.
La emisin se produce de una manera multiplicada en todas
las direcciones -opina Alejandro Kaufman- pero eso no impide
que se generen nuevos mecanismos de control. El gran ejemplo de las formas actuales en que esto ocurre es Google. Es
fluido, libertario, anrquico y por otro lado concentra poderes
10 LA RADIO EXPANDIDA
El cambio de paradigma tecnolgico despliega toda la imaginera de la convergencia econmica y cultural. La radio se
afirma como dispositivo expandido simultneamente en tres
territorios de disputa simblica y material: el espacio pblico, las frecuencias areas analgicas y las super ficies digitales. Se potencia la posibilidad de los procesos colectivos
autnomos en compar tir y fijar contenidos. Como lo seala
Mariano Cebrin Herreros, los gneros ciberradiofnicos se
caracterizan por una concepcin multimedia peculiar y por la
entrada de los tres elementos expresivos claves de Internet:
capacidad de navegacin, hiper textualidad-hipermedialidad e
interactividad 29 .
El podcasting como plataforma de publicacin, socializacin y
distribucin de contenidos de audio facilita la cada vez ms
pronunciada escucha en diferido. La fijacin de una temtica,
su permanencia on-line y el detenimiento ar tstico en las
consideraciones de produccin. Apoya el trabajo en red, el
intercambio, la descarga gratuita y la por tabilidad. Las
matrices de produccin del podcasting consideran que la sntesis es la expresin de estas formas enunciativas ya que la
duracin de un archivo es proporcional a su peso y adems
los tiempos de permanencia en la navegacin Web son ms
dinmicos y breves, al igual que la capacidad de atencin
dada la constante presencia de estmulos e hipervnculos
desde los cuales iniciar otros itinerarios.
Los programas de envo de mensaje de texto masivo inciden
en la ar ticulacin de la telefona celular con el software de
emisin de aire. Las transmisiones va streaming permiten
expandir las acciones analgicas.
Los medios alternativos -contina Alejandro Kaufman- tienen
la posibilidad de discutir los modos de uso de las transforma50 > LA RADIO DESPUS DE LA RADIO
11 ESCANDALIZACIN
Estos traspasos tecnolgicos reinician, en el caso de nuestras prcticas comunitarias, todos los intentos por escandalizar al Poder pero ahora con nuevas formas de resistencia y
rituales variados de socializacin.
Omar Rincn pone en cuestin la actual nocin de las redes
sociales: Por qu un grupo de odio en Facebook es una red
social? Se junta gente que piensa igual para sentirse igual y
alabarse sus egos en igualdad. En cambio una red social es
conflictiva, dinmica, integra al otro, produce esos resultados ms all de la egoteca. Creo que las redes sociales lo que
tienen de ventajoso es que recordaron que la comunicacin
debe ser para encontrarse con otro, para conectarse y para
generar solidaridades afectivas.
Exhibir la intimidad parece ser ya el medio ambiente del relato pblico. Ahora la pregunta puede ser: cmo hacer para
que esas exhibiciones articulen fuerzas comunes para tejer
materialidad colectiva y accin emancipadora?
Aun cuando tambin esa participacin annima es la materialidad de la conversacin de los diferidos, los que no podemos
encontrarnos pero compartimos grito, desencanto y a la vez
posibilidad de creacin. En las denominadas redes sociales
12 CRISIS
territorial, fsica, area, inalmbrica, virtual-digital y corporal desde la cual podamos colectivamente desblindar el mundo
perverso de la propiedad en todas sus expresiones. Intangible
o material, tanto analgica como digital, y sobretodo poner
de manifiesto el conflicto que es inmanente a las disputas
polticas e ideolgicas que atraviesan el mapa tecnolgico
desmarcando cualquier intento de dominacin y contrasea.
La nocin de lo real est en crisis. El mercado logr destruir la categora de informacin justamente para capitalizar
la accin de desinformar y de ese modo buscar un ltimo
intento de autoridad en la agenda del da. Pero la crisis de lo
real nos permite disear nuevos posibles reales. No se trata
de la crisis de los confeccionadores de mercado sino la de la
desnormalizacin y la opor tunidad. Denegar la idea de normalidad e incluso desrealizar la reproduccin de los automatismos de la costumbre.
Tambin a fuerza de gigas, pendrives y transferencia de
datos por FTP se asumen nuevas formas de resistencia, tanto
urbanas como campesinas, a los dispositivos de poder. Desde
la cultura libre y la liberacin de los cdigos de programacin, el compar tir software y conocimiento, redes y fuerzas,
nos permiten pensar en otras apropiaciones tecnolgicas
capaces de funcionar ofensivamente y ar ticuladas a proyectos polticos materiales. Alianzas con desarrolladores de
software cooperativo, debates sobre licencias no comerciales
para aplicar a los contenidos que generamos, la produccin
de espacio pblico meditico donde pueda informarse acerca
de los entramados al interior de las fuerzas tecnolgicas, las
opciones que tenemos para compar tir conocimiento y realizaciones que puedan ser transformadas en disponible social.
Ejercer el derecho a la comunicacin depender de las capacidades que encontremos para crear una nueva esfera pblica
14. Nocin tomada del texto de Marcelo Urresti Ciberculturas juveniles: los
jvenes, sus prcticas y sus representaciones en la era de Internet
(La Cruja, Buenos Aires, 2008).
15. Estas ideas estn desarrolladas por Suely Rolnik en su texto Geopoltica
del rufin que puede encontrarse fcilmente en la Web.
16. Recomendamos el texto de Jess Mar tn-Barbero Diversidad cultural y
convergencia digital publicado en la revista digital Alambre:
www.revistaalambre.com
17. El libro Planeta Web 2.0 presenta un detallado recorrido sobre el
panorama actual de la red. Escrito por Cristbal Cobo Roman y
Hugo Pardo Kuklinski se encuentra disponible en www.planetaweb2.net .
18. El anlisis de la fan fiction se encuentra en el ar tculo de Liber tad Borda
Fan Fiction: entre el desvo y el lmite publicado en el libro Resistencias
y Mediaciones. Estudios sobre Cultura Popular compilado por Pablo
Alabarces y Mara Graciela Rodrguez (Paids, Buenos Aires, 2008).
19. Entrevista realizada para esta investigacin.
20. Entrevista realizada para esta investigacin.
21. Entrevista realizada en el marco del proyecto Interconexiones. Programa
de formacin para radios comunitarias del Cono Sur desarrollado por
La Tribu, Radio Viva, Eco- Educacin y Comunicacin, La Cruja y El Puente.
22. Los datos fueron tomados del sitio www.ramiropol.com.ar que recopila
informes de numerosas fuentes.
23. Datos tomados de infografa del sitio www.go-gulf.com
24. Los datos fueron tomados del sitio www.ramiropol.com.ar que recopila
informes de numerosas fuentes.
25. Entrevista realizada en el marco del proyecto Interconexiones. Programa
de formacin para radios comunitarias del Cono Sur desarrollado por
La Tribu, Radio Viva, Eco- Educacin y Comunicacin, La Cruja y El Puente.
26. Ritmo sur es un programa conjunto de trabajo de AMARC ALC y ALER.
27. Entrevista realizada para esta investigacin.
28. Entrevista realizada para esta investigacin.
29. Cebrin Herreros, Mariano. La radio en Internet: de las ciberradios a las
redes sociales y la radio mvil. La Cruja, Buenos Aires, 2008.
LECTURAS RECOMENDADAS
http://antenas-intervenciones.blogspot.com
http://tecnologia.medioscomunitarios.net
http://www.vivalaradio.org
http://www.radialistas.net
Compartir es bueno. Dossier sobre cultura libre. Revista Cara y seal. Buenos Aires, AMARC ALC, 2009.
Disponible en: www.caraysenal.agenciapulsar.org
El bit de la cuestin. La radio popular y comunitaria en la era digital. Buenos Aires, AMARC ALC y ALER, 2010.
Disponible en: http://tics.alc.amarc.org
Preguntas frecuentes sobre la radio digital. Buenos Aires, AMARC ALC, 2010.
Disponible en http://tics.alc.amarc.org/node/130
Bruce Girard (ed). Secreto a voces. Radio, NTICs e interactividad. Roma, FAO, 2004.
Disponible en: http://comunica.org/secreto
Franco Berardi. Generacin Post Alfa. Patologas e imaginarios en el semiocapitalismo. Buenos Aires, Tinta Limn, 2007.
Disponible en: http://tintalimon.com.ar
Gustavo Gmez. La radio y la televisin en la era digital en AA.VV, Las mordazas invisibles. Nuevas y viejas barreras a
la diversidad en la radiodifusin. Buenos Aires, AMARC ALC, 2009.
Disponible en: http://legislaciones.amarc.org
Manuel Castells. Comunicacin poder y contrapoder en la sociedad red. Los medios y la poltica. Publicado en Revista
Telos. Madrid, Fundacin Telefnica, 2008, Nmero 74.
Disponible en: http://sociedadinformacion.fundacion.telefonica.com
Santiago Garca Gago. Manual para radialistas analfatcnicos. 100 respuestas para entender la tecnologa de la nueva
radio. Quito, Unesco, Radialistas.net, Radioteca.net, 2010.
Disponible en: http://www.analfatecnicos.net
LA RADIO DESPUS DE LA RADIO > 53