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ai
14/07/11
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dossier
La Cultura Digital
La Cultura Digital
Enrique Bustamante
Introduccin. Cultura Digital: La nueva cultura clsica
Ivn Lacasa e Isabel Villanueva
La digitalizacin audiovisual de la pera. Nuevos medios, nuevos usos, nuevos pblicos
CM
MY
CY
CMY
Puntos de Vista
Laura Fernndez y Marcos Garca
Laboratorios de Innovacin. Prototipos colaborativos en la era digital
Ramn Zallo
Civilizacin y vida social. Paradojas de la Cultura Digital
Javier Celaya
Cultura Digital en redes sociales. Escasa creacin original, colaborativa, participativa
Tscar Lara
Cultura Digital. Cmo reinventar la educacin superior desde lo abierto
www. telos.es
Julio-septiembre, 2011
Autor invitado:
Incubacin de
una nueva cultura
en Latinoamrica
y tambin:
Experiencias
de activismo
meditico
Martn Becerra
Demetrio Brisset
Julio-septiembre 2011
Edita:
Fundacin Telefnica
Patronato de
Fundacin Telefnica
Consejo de Direccin
Javier Nadal Ario (Editor)
Jos Fdez. Beaumont (Editor Adjunto)
Enrique Bustamante (Coordinador)
Jos de la Pea
Antonio Castillo Holgado
Presidente
Csar Alierta Izuel
Vicepresidente Ejecutivo
Javier Nadal Ario
Patronos Natos
Julio Linares Lpez
Santiago Fernndez Valbuena
Jos Mara lvarez-Pallete Lpez
Guillermo Ansaldo Lutz
Matthew Key
Luis Abril Prez
Patronos Electivos
Antonio Barrera de Irimo
Salvador Snchez-Tern
Luis Solana Madariaga
Cndido Velzquez-Gaztelu
Juan Villalonga Navarro
Secretario
Ramiro Snchez de Lern Garca-Ovies
Vicesecretaria
Mara Luz Medrano Aranguren
Director General
Francisco Serrano Martnez
TELOS no comparte necesariamente las opiniones vertidas en los artculos firmados, que expresan, como es obvio, la posicin de sus autores.
La Revista TELOS est incluida en los ndices internacionales y nacionales, Latindex, E-Revistas y RESH, Revistas Espaolas de Ciencias Sociales
(CSIC/CINDOC) y Europan Referente Index for the Humanities (ERIH).
2 | TELOS 88
Consejeros asociados
Delia Crovi (Universidad Nacional
Autnoma. Mxico), Valerio Fuenzalida
(Universidad Catlica. Chile), Gabriel
Klapn (Universidad de Montevideo.
Uruguay), Jos Marqus de Melo
(Universidad de Sao Paulo. Brasil),
Guillermo Mastrini (Universidad de
Quilmes. Buenos Aires. Argentina),
Jos Manuel Nobre Correia
(Universidad Libre de Bruselas),
Giuseppe Richeri (Universidad de
Lugano, Suiza), Francisco Rui Cadima
(Universidad Nova de Lisboa.
Portugal), Philip Schlesinger
(Universidad de Glasgow. Reino
Unido), Hctor Schmucler
(Universidad de Crdoba. Argentina),
John Sinclair (Universidad de
Melbourne. Australia),
Gatan Tremblay (Universidad de
Qubec. Montreal)
Contenido
04
Presentacin
06
Tribunas de la Comunicacin
6
9
12
Autores invitados
13
23
Perspectivas
24
37
46
58
Puntos de vista
100
103
107
110
113
Anlisis
114
122
129
Experiencias
143
Actualidad
130
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presentacin
Cultura y Audiovisual
en la Era Digital
perspectivas
Demetrio E. Brisset
Experiencias de activismo
audiovisual
Digital Mass Media
Experiences in Media Activism
24 | TELOS 88
RESUMEN
EL CIBERESPACIO DIFUNDE VANGUARDISTAS
PROPUESTAS DE OBRAS AUDIOVISUALES
DIGITALES Y FAVORECE REDES DE
ORGANIZACIONES DE VIDEOACTIVISTAS SOCIALES,
QUE OSCILAN ENTRE LO ARTSTICO Y LO
DOCUMENTAL. AQU SE TRATARN DIVERSAS
EXPERIENCIAS RELEVANTES, ESPECIALMENTE LAS
HEREDERAS DE LOS ACTIVISTAS
CINEMATOGRFICOS DE LA AGIT-PROP
ABSTRACT
EXPERIMENTAL AUDIOVISUAL DIGITAL WORKS
SPREAD IN CIBERSPACE, AS WELL AS SOCIAL
VIDEOACTIVIST ORGANISATIONS, RANGING FROM
ARTISTIC TO DOCUMENTARY STYLES. WE WILL
DEAL HERE WITH SEVERAL RELEVANT
EXPERIENCES, SPECIALLY THOSE INSPIRED BY
AGIT-PROP CINEMATOGRAPHY ACTIVISTS
Palabras clave:
Keywords:
perspectivas
Nuevas experiencias comunicativas acompaan al
fenmeno del activismo meditico, empleando obras
audiovisuales para la transformacin social.
Conocedores del poder expresivo de la imagen, parte
de las vanguardias artsticas colaboran en la
movilizacin poltica, alternando posiciones de
renovacin formal y de documentacin realista para
modelar plsticamente sus discursos.
Con los avances tecnolgicos se suceden los
soportes icnicos, sin por ello desaparecer. Fotografa
directa, fotomontaje, cine, diaporamas, vdeo,
animaciones flash y powerpoint coexisten en el actual
universo digital o ciberespacio. Donde para Castells
(2008a, p. 20) la difusin de Internet, la
comunicacin mvil, los medios digitales y una
variedad de herramientas de software social han
impulsado el desarrollo de redes horizontales de
comunicacin interactiva que conectan local y
globalmente con imparable convergencia meditica.
Se establece una cibercultura, presentada por
Pierre Lvy como conjunto de tcnicas (materiales e
intelectuales), de prcticas, de actitudes, modos de
pensamiento y valores que se desenvuelven
conjuntamente con el crecimiento del ciberespacio
(Lvy, 1999, p. 17). Nos hallaramos en una fase
interconectada de civilizacin, creadora de nuevas
perspectivas
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perspectivas
1933 realizaron el documental Miseria en el Borinage,
denunciando las presiones contra los mineros.
En la Espaa republicana, muchos cineastas
vanguardistas se volcaron en el activismo social. Las
Misiones Pedaggicas contaron con Val del Omar, G.
3
Menndez Pidal y Carlos Velo (1932-1933), mientras
un equipo surrealista y anarco-comunista dirigido por
Buuel filmaba en Las Hurdes. Cuando estalla la Guerra
Civil, se colectiviz la industria del cine, encargndose
el Sindicato de la Industria del Espectculo de la CNT
de la produccin de reportajes y cine de ficcin realista,
destacando Mateo Santos y Les.
En EEUU, varios miembros de la WFPL disidentes con
la lnea documental, entre 1935-1937 realizaron obras
que reconstruan sucesos, con fotografa y montaje
creativos, en pos de cortometrajes de propaganda
dramtico-realistas, tanto satricos como exponentes
4
de las brutalidades de la sociedad capitalista . En 1936
llegara Ivens a Nueva York y su modo de trascender el
reportaje se hara sentir en el grupo, abocando a la
formacin de los Films de la Frontera al siguiente ao.
Este colectivo de cineastas de izquierda realiz
documentales sociales antes de desaparecer en 1941 y
con ellos un compromiso artstico con la transformacin
social, al margen de la industria del cine.
Excepcional es el filme maldito La sal de la tierra,
filmado colectivamente en 1953 por cineastas
comunistas expulsados de Hollywood por el Comit
McCarthy. Herbert J. Biberman director, Michael Wilson
guionista y Paul Jarrico productor, recrearon la huelga de
ms de un ao emprendida por mineros del zinc, con su
nfasis en la participacin de mujeres y la colaboracin
intertnica. Las continuas trabas al rodaje fueron
seguidas por presiones a los exhibidores, consiguiendo
que fuera prcticamente prohibido en EEUU durante dos
dcadas, aunque demostr la posibilidad de un cine
5
activista de calidad artstica y profesional .
El nuevo cine militante
A mediados de la dcada de 1950, surge la voluntad
de unir produccin flmica y luchas de
3
En la Espaa
republicana muchos
cineastas
vanguardistas se
volcaron en el
activismo social
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perspectivas
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perspectivas
uso unipersonal para captar audiovisualmente la
realidad.
Experiencias canadienses
El National Film Board de Canad (NFB) inici en
1971 una nueva va en la produccin con su proyecto
Vidographe, oficina en Montreal abierta
permanentemente para prestar equipos de vdeo a
artistas, asociaciones y sindicatos, facilitando la
experimentacin artstica con la nueva tecnologa
para usarla como instrumento de comunicacin e
intervencin social. Se organizaron grupos de trabajo
para el aprendizaje, realizacin y distribucin, lo que
abocara en la fundacin del Collectif de vidastes
engages Les Lucioles (2002).
Ese ao merece destacarse el reconocimiento
oficial por la Canadian Radio-Television and
Telecommunications Commission (CRTC) del modelo
de televisin comunitaria en Qubec, al facilitar un
mnimo del 30 por ciento de su difusin por cable para
programas producidos por emisoras autnomas.
Otros interesantes proyectos fueron Tl sans
frontires, que en 2001 se dedic a entrenar a jvenes
marginados para realizar sus vdeos, que luego se
emitan en Tl-Qubec, emisora pblica de
7
televisin . Similar planteamiento tuvo Wapmobile
(2004) al llevar una bien equipada unidad mvil de
televisin al territorio de los indgenas Atikamekw y
Algonquin para que sus jvenes realizaran vdeos.
8
El proyecto Citizen Shift elabor en 2004 una de
las primeras Social Media Websites, plataforma web
multimedia dedicada al cambio social, abierta a
realizadores y ciudadanos para su entretenimiento,
as como para intercambiar informaciones y debates.
Tl sans frontires se
dedic en 2001a
entrenar a jvenes
marginados para
realizar sus vdeos, que
luego se emitan en
Tl-Qubec
La guerrilla televisiva
La posibilidad de difundir obras videogrficas desde
emisoras independientes de televisin fue
desarrollada en EEUU por el colectivo Guerrilla
television y dada a conocer por Michael Shamberg en
1971, con su libro del mismo ttulo. Otro famoso
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perspectivas
En relacin con el
videoarte
experimental, en la
dcada de 1970
destacan las
aportaciones
rupturistas de autoras
feministas
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Vase: http://papertiger.org/
Vase: http://www.candidatv.tv/
perspectivas
que tuvieron que cerrar fueron Zalea TV, en Pars
(activa hasta 2007) y TV Piquetera, en Buenos Aires.
En esta lucha de colectivos autnomos por la
democratizacin de las ondas hertzianas, sus
mayores enemigos eran la alegalidad de las emisoras
de radio y televisin del Tercer Sector de la
comunicacin, susceptibles de clausura por
considerarlas piratas; los elevados costes de
mantenimiento y el voluntarismo exigido.
Seattle e Internet potencian el videoactivismo
A finales de la dcada de 1990 Internet impone su
potencialidad meditica sobre el modelo de
comunicacin hegemnico (basado en conglomerados
oligoplicos, unidireccionales y centralizados),
posibilitando una red democrtica, que segn Hardt y
Negri (2001) sigue un modelo rizomtico, horizontal y
descentralizado, como dispositivo de comunicacin de
todos para todos. Esta nueva red desterritorializada
abre un abanico de posibilidades para la difusin
alternativa y articulacin de movimientos con sentido
antineoliberal (Fleischman, 2004).
Y adquiere relevancia la figura del videoactivista,
que el colectivo ingls Undercurrents considera una
nueva especie de organizador social, por los efectos
de cambio que puede provocar en la sociedad con sus
instrumentos mediticos: En las manos de un
videoactivista, una telecmara puede funcionar como
disuasor contra la violencia de la polica, un sistema
de monitoreo por vdeo puede influenciar la agenda
poltica, un proyector de vdeo puede generar
12
conciencia colectiva .
El Toronto Video Activist Collective, en 1998 invit a
construir colectivos de vdeos descentralizados,
preparados para interconectarse en las luchas del
movimiento global. Y de hecho, el videoactivismo se
convertira en la forma ms popular y practicada de
activismo meditico en la infoesfera, dentro y fuera
de los movimientos de agitacin y propaganda
audiovisual, obteniendo su definitiva popularidad
despus de la batalla de Seattle.
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Vase: http://www.undercurrents.org
Vase: http://www.indymedia.org
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Se atribuye a George
Holliday introducir
mediticamente el
videoactivismo
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perspectivas
En las manos de un
videoactivista, una
telecmara puede
funcionar como
disuasor contra la
violencia de la polica
[]
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perspectivas
travs de Internet; b) Se pueden producir con rapidez
documentales de gran calidad con poco presupuesto;
c) Internet puede servir para distribuir y vender
directamente los DVD con los documentales; d)
Internet tambin permite coordinar su proyeccin a
gran escala, y e) Estas proyecciones pueden
acompaarse de conferencias y debates. En su web,
convertida en el mayor escaparate y distribuidor para
este gnero flmico, ofrecen alojar filmes o DVD
producidos por cualquiera, con enlaces directos y la
posibilidad de organizar proyecciones pblicas y
anunciarlas, lo que en 2007 haban hecho ms de
3.200 grupos. La filosofa de base es que la pelcula
no es un fin en s mismo, sino el punto de partida de
19
un debate y una accin poltica . En agosto de 2009
su catlogo superaba los 400 ttulos, convertido en
alternativa a las grandes empresas de distribucin y
programacin cinematogrficas.
Una tendencia implantada por los antroplogos
visuales es la de considerar el cine etnolgico como
coautora, resultado del compromiso entre el
realizador y los sujetos filmados. Esta desaparicin
del dispositivo-autor se extiende a diversas prcticas
de realizacin colectiva, entendidas como sin
autorales. En el Manifiesto del cine sin autor (2008),
Tudor insiste en la responsabilidad sobre las
imgenes que se graban y se hacen circular, que lleva
a la ruptura con la idea de filme como resultado
central a la que sustituye por la de filmografa
progresiva, ya que produce sucesivos documentos
flmicos que se le devuelven al sujeto social
peridicamente, para su anlisis y modificacin,
ejerciendo as como coautor. Tambin plantea tres
tiempos para analizar una pelcula: el tiempo social de
produccin, el tiempo que dura la pelcula final ante el
espectador y el tiempo de la deriva social que la
pelcula tiene, o sea, su camino y destino social.
En Argentina, a fines de la dcada de 1980 surgen
grupos de intervencin poltica audiovisual que
documentan la lucha de los sectores marginados,
retomando la experiencia de cine poltico militante de
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Una tendencia
implantada por los
antroplogos visuales
es la de considerar el
cine etnolgico como
coautora
Vase: http://www.videoactivism.org/
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perspectivas
De izquierda a derecha: Cartel del movimiento de televisiones comunitarias argentinas, 2002. A continuacin, la TV Piquetera fue
fundada en Buenos Aires en 2003. Por ltimo, en el 2000 se crea en Paris la asociacin Zalea TV (TlViZone dAction pour la Libert
dExpression Audiovisuelle), ONG de defensa de la libertad de expresin audiovisual y vitrina nacional de programas del Tercer Sector
Audiovisual francs.
En Argentina, a fines de
la dcada de 1980
surgen grupos de
intervencin poltica
audiovisual que
documentan la lucha de
los sectores
marginados
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El videoactivismo en Espaa
Es practicado por numerosos grupos, cuyos
precursores fueron los colectivos VideoNou de
Barcelona (1977) y La Mirada Electrnica de Vallecas
(1978). Esa misma intencin de captar la realidad e
incidir en su transformacin la llevan: en Madrid, TeleK,
televisin de Vallecas (emitiendo desde 1995) y
SinAntena (2005); en Barcelona: Horitz TV y Neokinok
TV (Okupem les ones, fundada en 2003, hoy inactiva);
en Valencia, Pluralia TV (2005); en Galicia es Gzvideos
quien convierte la televisin en accin poltica
(Diagonal, 29 de abril de 2009).
Otro activo grupo es el pamplons Eguzki Bideoak,
colectivo de produccin y distribucin de materiales
audiovisuales desde 1994. Segn Jara Calvo (2008),
sus integrantes pasaron de los proyectos locales a la
participacin en la creacin de Indymedia Euskalherria.
De la realizacin de los primeros vdeos sobre los
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perspectivas
De izquierda a derecha, el semanario de accin directa SchNEWS, fundado en Brighton (GB) en 1994, produce y distribuye obras de
vdeo activistas, como esta recopilacin de acciones ocurridas en Gran Bretaa en 2006. A continuacin, cartel de propaganda militar
manipulado por Micah Wright (2007), dentro de su The Propaganda Remix Project. Por ltimo, AdBusters.org, red global radicada en
Vancouver (Canad) de culture jammers (movimiento de resistencia a la hegemona cultural), convoc para el 27 de noviembre 2009
una jornada mundial de no-consumo.
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