Jorge

Ayala
Blanco
y
las
pelculas
como
recuerdos
Febrero 12, 2011
http://www.animalpolitico.com/2011/02/jorge-ayala-blanco-y-las-peliculascomo-recuerdos/#axzz2kHfNJYEK
Franois Truffaut ya era un crtico de cine reconocido en Francia, cuando Jorge
Ayala Blanco a sus 12 aos y ocho meses de edad, descubri los textos
cinematogrficos de Efran Huerta, que publicaba sin firma en el peridico El
Fgaro, mejor conocido como El moradito de los domingos.
El poeta escriba dos columnas que se llamaban Luneta de cuatro pesos y
Cuntame la pelcula y, luego de leerlas con una avidez comparable a la de
un nio cuando se come una golosina, al pequeo Jorge le pareci
maravilloso el uso ldico de las palabras. En ese momento decidi
convertirse en crtico de cine, fue un da venturoso.
Gracias al chofer que los llevaba a l y a sus amigos de excursin a Xochimilco
en un camin destartalado, hall el semanario de los pelados debajo de su
asiento. Era una publicacin prohibida en casa no por su informacin deportiva
y de espectculos, sino por las encueradas, que por cierto Efran Huerta era
el encargado de los pies de foto: un poeta que erotizaba la palabra y el mundo.
Nunca imagin conocer a El Gran Cocodrilo en la Asociacin Civil Periodistas
Cinematogrficos Mexicanos (Pecime) y que se convirtiera en uno de sus
mejores amigos.
Jorge Ayala Blanco naci en Coyoacn el 25 de enero de 1942, pero medio ao
despus su familia se cambi a la colonia Santa Mara La Ribera, vivi en la
calle de Sabino. Sin proponrselo estaba rodeado por los mejores cines de la
poca: el Majestic, el Carpio (le decan el Majestic chico), el Rvoli, el Roxy, el
Cosmos, el pera y el Lux.
Esas grandes salas fueron su verdadera vida. Cuando tena ocho aos hered
ese gusto de la gente por ir al cine, era una actividad central en la vida
cotidiana de los capitalinos. El pequeo Jorge comenz a ver pelculas en las
matins de 11 de la maana a 8 de la noche, sin importarle los regaos de su
madre.
Miraba sin pestaear aventuras de piratas, historias de capa y espada,
westerns, pero le sorprendieron, hasta dejarlo sin aliento, los seriales de Flash
Gordon: Flash Gordon: Frederick Stephani y Ray Taylor (1936); Flash Gordons
Trip to Mars: Ford Beebe y Robert F. Hill (1938); Flash Gordon Conquers the
Universe: Ford Beebe y Ray Taylor (1940).
Veamos 15 episodios en 31 partes y terminaba mareado porque era toda la
maana del domingo. Vea con mis amigos la serie completa que duraba cuatro
horas y media. Me acerqu a las historietas permitidas por la escuela y la casa,
y las que vendan a las afueras de la iglesia. Despus me acerco a la literatura,
pero los libros que leo son historietas en s.
Algo parecido le sucedi a Franois Truffaut y lo cuenta en su libro Las
pelculas en mi vida. El autor de Los 400 golpes dice que su recuerdo ms
lejano es una escapada al cine cuando tena diez aos: Un da de 1942 estaba
tan ansioso por ver Les Visiteurs du Soir de Marcel Carn, que decid salirme
furtivamente de la escuela.

Jorge Ayala Blanco dice que fue afortunado al encontrar de nio la libertad de
la imaginacin en el cine.
Es un culto a tu propia imagen, a tu capacidad imaginativa. De nio
coleccionaba los programas de cine que te daban en las matins. Tengo el
programa de la primera funcin de cine a la que asist de una manera
consciente, Por qu guardaba yo los programas de cine? No lo s, pero el cine
ejerca en m una fascinacin total.
Su padre Leopoldo Ayala, latinista excepcional, fue discpulo de Joaqun Arcadio
Pagaza, un escritor, eclesistico y humanista de principios del siglo XX. Fund
una escuela secundaria humanista al estilo antiguo, la Secundaria 10, que
est por el rumbo de Mixcoac. Crea en la enseanza democrtica a travs del
latn y el griego. Nunca lo conoci porque muri cuando tena 8 aos.
Su madre Carmen Blanco fue una nia bien quien perteneci a una familia
muy conservadora. Ella estudi en el Colegio Teresiano. Sin embargo, su abuela
le ense francs a los 16 aos y comenz a leer muchos libros en la lengua de
Vctor Hugo, fue una manera de sortear el oscurantismo familiar.
Devor en su pequeo cuarto toda la coleccin Salgari, aunque sus libros
favoritos fueron El Corsario Negro y los ciclos Capitn Tormenta y Los
horrores de las Filipinas. Pasaron por sus manos novelas como Los tres
mosqueteros y El Conde de Montecristo, de Alexandre Dumas.
Un ao despus, empez a leer profusamente las grandes revistas de cine
como Travail et Culture y Cahiers du cinma, que llegaban a la Alianza
Francesa, su otra casa. En Cuadernos de cine, ley las crticas fantsticas e
insuperables de ric Rohmer, Luc Moullet, Jacques Rivette, Jean-Luc Godard,
Claude Chabrol y Franois Truffaut, los fundadores de la Nueva Ola francesa.
A los 18 aos, Ayala Blanco estudi Ingeniera Qumica en el Instituto
Politcnico Nacional y aprendi alemn. Adems dirigi el cine club del IPN
Medicina Rural, ah proyectaba pelculas de arte todos los sbados,
simplemente por el gusto de hacerlo y esta actividad le sirvi para acercarse al
lenguaje cinematogrfico y empezar a desarrollar su propio mtodo de
escritura.
En 1965 recibi la beca del Centro Mexicano de Escritores, gracias a la cual
dej de ejercer la Ingeniera Qumica y se dedic a escribir, teniendo como
maestros a Juan Rulfo, Juan Jos Arreola y Francisco Monterde.
Si Truffaut salt de la crtica a la direccin de pelculas fue porque quera estar
cada vez ms cerca del cine; Jorge Ayala Blanco acerc a la gente al cine a
travs de sus textos publicados en suplementos como Mxico en la cultura
del diario Novedades (1963-1968), La cultura en Mxico de la revista
Siempre! (1968-1987), Diorama de la Cultura del diario Exclsior (19691973), en la Revista Mexicana de cultura del peridico El Nacional (19971998), en el peridico La Jornada y en la seccin cultural del diario El Financiero
(1989 a la fecha).
Asimismo estn ah su veintena de libros con su famoso abecedario del cine
mexicano y los conocimientos que comparte en las aulas con sus alumnos del
Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos desde hace 47 aos.
-Cmo surge su primer libro La aventura del cine mexicano?
La beca del Centro Mexicano de Escritores me la dan cuando tena 23 aos
para escribir un libro sobre cine. Hubo mucha reticencia porque ya haban dado

esa beca. Dos aos antes se la otorgaron a Carlos Monsivis, que por supuesto
no hizo nada, l nada ms les tom el pelo y vivi de la beca. Afortunadamente
les interes mi proyecto y estudi el cine mexicano a fondo. Fue un libro que se
public hasta 1968. Precisamente, el da de la matanza en Tlatelolco fui a
recoger los ejemplares a la imprenta que se ubicaba en Iztapalapa y de alguna
manera ese libro me salv la vida porque ya no pude ir al mitin de los
estudiantes.
-Cul fue su influencia en su forma de escribir, de desmontar el lenguaje
cinematogrfico?
Por supuesto la crtica francesa, que era tambin la que influa en los escritores
de cine de la poca. Mi estilo sera un poco a imitacin de los crticos de las
revistas francesas. Mis primeros artculos que se publicaron en el suplemento
Mxico en la cultura de Novedades antes de cumplir los 21 aos son de este
tipo. Sin embargo, la gente que ms me influye es Salvador Elizondo y Efran
Huerta.
-Cmo ingres a ese suplemento cultural?
Esa publicacin estaba dominada por la mafia de Fernando Bentez, la mafia de
los escritores que todava es la gente que domina la cultura mexicana a travs
de CONACULTA. Fue muy importante para m entrar a un lugar donde pudiera
expresarme con libertad, y el nico lugar que encuentro es donde haban
corrido a Bentez de Mxico en la cultura, y entonces simplemente llegu con
un artculo y me present con el nuevo director y le dije: Me gustara
colaborar con ustedes.
Siempre estuvo contra esta mafia cultural que menciona?
Hice amistad con muchos miembros de la mafia y gracias a Jos Emilio Pacheco
entr a trabajar en el suplemento de la mafia La cultura en Mxico de
Siempre! y ah permanezco 17 aos con diferentes directores, uno de ellos era
el propio Bentez. Despus deja Bentez la direccin y entra una especie de
junta militar que gobierna y despus fue Monsivis. Cuando deja Carlos el
suplemento pues tambin salgo con l. En el Financiero escrib con una gama
de posibilidades literarias, puedo escribir con dos regmenes de lenguaje
distinto, como si fuese dos personas diferentes escribo de esa manera. Eran los
Cine lunes exquisitos y los Cine mircoles populares. Los lunes escriba de
cine extranjero con un lenguaje ms conceptual y los mircoles escriba con
otro tipo de lenguaje que era para hablar de pelculas mexicanas.
-En qu estado de salud se encuentra la crtica cinematogrfica?
Las nuevas generaciones van en extincin. Hay mucha gente que le gusta el
cine pero no tiene tribuna periodstica, lo que tiene son blogs en internet. En
los blogs s encuentras artculos interesantes, pero realmente los
sobrevivientes, los dinosaurios de la crtica de cine ya son cincuentones, no?
-Quines son?
Mi generacin prcticamente est extinta, el ltimo dinosaurio soy yo. Los
otros ya son generaciones intermedias por ejemplo la de Carlos Bonfl, Ernesto
Diez Martnez, Rafael Avia, Fernanda Solrzano, en fin. Chamaquitos no son.
No me atrevera a decirles la crtica joven.

-Existen repercusiones en la crtica de cine ante la falta de suplementos

culturales?
La desaparicin de los suplementos fue sintomtica. Ms bien lo que
desapareci fue el pensamiento crtico cinematogrfico. Me parece terrible que
nadie se atreva a tener un enfoque cultural sobre el cine. Lo que hay son
lectores de noticias de espectculos. Ahora encuentras en los peridicos
refritos de boletines de las distribuidoras. Salvo excepciones, slo hay el
recomendador de pelculas, el comentario amable o simplemente el
calificador de estrellas.
-Por qu afirma que Emilio Garca Riera fue un crtico de cine oficial?
Lo que hizo el expresidente Echeverra fue mediatizar la crtica de cine, que
tena mucha fuerza en esa poca. Entonces cre la crtica oficial, quien la
encabez Emilio Garca Riera, Toms Prez Turrent, Fernando Gou y Jos de la
Colina. Ellos participaron en un programa llamado Tiempo de cine en el Canal
11, y me llamaron para colaborar. Les dije: miren mi mano tiene cinco dedos y
siempre ser el que se opone a los dems. La Aventura de cine mexicano,
fue el primer ensayo histrico que revolucion la cultura cinematogrfica en
Mxico, Qu necesidad tena de servir al poder?
La mayora de los crticos no slo formaron polmicas, sino formaron grupos:
los Ayalistas y los Rieristas. Los Rieritas son los vendidos, los que estn
haciendo relaciones pblicas con el poder, los que defienden las pelculas
mexicanas porque son producidas por sus amigos. Por otro lado, estbamos los
que s hicimos una crtica de cine independiente: Gustavo Garca, Andrs de
Luna, Jos Mara Espinasa, Jos Felipe Coria, la gente de Intolerancia, en fin,
buenas plumas.
Si no aceptas mi crtica, no mereces ser mi amigo
En tiempos del gobierno de Carlos Salinas, el director de cine Arturo Ripstein
interpuso en 1991 una demanda judicial por difamacin contra el crtico de
cine Jorge Ayala Blanco por una resea negativa a su pelcula Mentiras
piadosas (1988). El cineasta mexicano exiga 20 millones de pesos porque el
texto de Ayala Blanco lo haba dejado sin empleo.
El profesor del CUEC dijo que la cinta era un agrio y airado desprecio clasista,
suicidas caprichos creadores, pataleta prrica, racismo omnmodo. Para
Ayala Blanco film las ms tediosas pelculas del cine nacional. Al final, la
demanda no prosper y, al paso del tiempo, el creador de El castillo de la
pureza reconoci que haba sido un error acudir a los tribunales porque eso le
acumul nuevos enemigos.
Al momento de recordar este episodio de su vida, Jorge Ayala Blanco suelta una
risa sarcstica que permite ver sus dientes amarillentos. Viste unos jeans color
gris y una camisa de franela casi negra. Disfruta cada palabra cuando dice que
Arturo Ripstein se escondi bajo las faldas de su familia.
Imagnate el poder que puede tener un crtico de cine. En ese momento me
convert en el desempleador de cineastas. Por eso me llevaron a los tribunales,
por daos morales y patrimoniales, ya que lo dej sin trabajar dos aos. Ese es
el grado de odio que uno puede generar al escribir crticas de cine con un

lenguaje abstruso. Lo que ocurri con todo esto es que me estaban pasando la
cuenta por escribir 30 aos crtica de cine por la libre.
-Coincides con Huberto Batis en que no hay crtica literaria, porque las nuevas
generaciones quieren bajar todo de Internet?
La extincin de los espacios culturales provoc la desaparicin de la crtica
literaria que nunca ha sido demasiado vigorosa en Mxico, siempre ha sido el
reseismo en determinada revista para apoyar a los mismos que escriben en la
publicacin. Trat con mis textos de romper con las relaciones pblicas. Mi
lema es muy agresivo si no aceptas mi crtica, no mereces ser mi amigo. Eso
de que te invitan a ver una pelcula y te dicen: Qu te pareci mi pelcula?,
Putrefacta, mano!. Pues si lo voy a escribir, se lo digo en su cara al director.
Como dice Roland Barthes la verdadera funcin de la crtica es desmontar el
lenguaje. Poco a poco, fui encontrando una forma de escribir muy plstico y
sinttico.
Desde hace 47 aos, la misma escena se repite en la casa de Jorge Ayala
Blanco: se levanta a las 5:30 de la maana, se pone sus lentes de contacto y
antes de rasurarse, prende su computadora y se pone a teclear dos horas y
media. Luego desayuna y sale al CUEC a dar historia del cine y anlisis
cinematogrfico. A veces acude a alguna funcin de prensa y regresa a su
hogar para seguir con la investigacin de sus libros. Asegura que en toda su
vida ha visto alrededor de 18 mil pelculas.
-Le gusta lo que est produciendo el Nuevo cine mexicano?
Es muy chistoso porque a lo largo de existencia me ha tocado un mnimo de
seis u ocho Nuevos cines mexicanos. Siempre es una frmula sexenal.
Actualmente las pelculas se hacen para que nadie las vea, no? Porque
ninguna se puede recuperar en cartelera. Ya no existe el cine mexicano
popular. El verdadero cine mexicano es el que compras con el pirata de 10 o 15
pesos.
-Cul fue la ltima pelcula mexicana que le agrad?
Ao Bisiesto, Zacateco, pelculas que ves y que ni siquiera estn en
cartelera, pasan una vez en la Cineteca. El Varal es excelente. Escribo como
una necesidad y compromiso con el cine mexicano. Una cinta que no fue muy
vista y vale la pena podemos recuperarla y darle otra vida.
-Cmo quiere que lo recuerden, como el crtico de cine o como el maestro
universitario?
Pues como un cuate al que le gustaba el cine y comparta con los dems sus
placeres cinematogrficos. De eso se trata la vida.
Gustavo Garca: In Memoriam / Renn Martnez Casas
http://enfoqueoaxaca.com/cultura-y-turismo/gustavo-garcia-in-memoriam/
Eleg a Gustavo Garca como mi maestro de periodismo en la universidad
porque cuando me toc cursar aquel trimestre del 87 ese taller, l ya era una
leyenda.

Junto con Andrs de Luna, que por esos das tena una formidable columna
sobre erotismo en el Unomsuno con el pseudnimo de Andeas Dumound,
haba hecho la revista Nitrato de plata que con unos pocos nmeros editados
cambi para siempre la historia de la crtica cinematogrfica en Mxico.
Su clase terminaba a las dos. Yo ya era padre y tena que recorrer el perifrico
de Cuemanco a Ejrcito Nacional para ir de mi saln en la UAM Xochimilco a mi
oficina en Contralora de la Secretara de Comunicaciones, dos horas
estudiando en el pesero y checar tarjeta justo a las cuatro. Tena que pedirle
permiso de salir a diario diez minutos antes.
Por qu no tomas la clase con Javier Solrzano?, su clase termina a la una,
me pregunt tal vez queriendo zafarse el bulto. De nada me sirvi decirle que
ya tena yo tiempo a cargo de la revista de un comit de solidaridad con
Nicaragua donde haba publicado varios artculos; que haba tomado un curso
con Carmen y Magdalena Galindo, las hermanas directora y subdirectora de El
Da ni que sta ltima me haba pedido un par de colaboraciones ya publicadas
en ese diario.
Bueno, me interesa ms la crtica cinematogrfica, improvis ms con una
mezcla admiracin y soberbia que con vocacin real. He ledo varias cosas en
Nitrato y cmo tu dices ah, creo que hay que hacer crtica. Ah s? debi
haber pensado porque detuvo su paso y me pregunt sobre mi pelcula
favorita. Le dije que Casablanca me pareca un gesto de humildad de
Hollywood ante el herosmo de la resistencia aliada, que Rik no era en realidad
apoltico sino un patriota nacionalista, que Ingrid Berman nunca me haba
parecido ms hermosa ni estpida y que lo ms valioso eran las escenas
musicales de los parroquianos del bar cantando La Marsellesa en duelo con los
militares alemanes e, inevitable, Sam al piano cantando The times go bye.
Posiblemente desencantado por mi respuesta, reanud el paso al tiempo que
con su erudicin hizo trocitos uno a uno mis comentarios hasta el
estacionamiento. Por vez primera mi ego resinti sus sarcasmos e ironas y de
pronto ya no quera tomar su clase, pero algo dijo al final sobre mi necedad as
que me qued.
En su primera clase sobre gneros periodsticos dej de tarea buscar en la
hemeroteca un texto de un gnero y con esa informacin hacer otro de un
gnero diferente. Eleg la crnica de sociales de El Universal sobre la boda de
Paulina, la hija del ex presidente Lpez Portillo para hacerla una noticia
deportiva. Para la tercera clase nos devolvi los trabajos. El mo, como todos,
estaba repleto de ilegibles correcciones y notas burlonas, pero, a diferencia de
los dems, tena un telfono seguido de una frase: llama por la tarde si tienes
dudas.
Comprend entonces que su estilo, a semejanza de la de Teodoro Villegas, otro
maestro legendario, ste de radio, era solamente una estrategia mata egos,
ese fantasmita que abunda tanto en los pasillos de las carreras de
Comunicacin y que tan abruptamente azota contra el suelo de los salones.
Supe que eran justo esos sarcasmos e ironas las que escondan sus ms
precisas indicaciones para hacer un buen trabajo periodstico.
Para m fue un trimestre formidable. Me rea como loco de m mismo con sus
burlas en mis trabajos; aprend de l toda la simbologa propia de la correccin
de galeras con las que sealaba letras o slabas invertidas, separacin o unin
de prrafos, maysculas por minsculas, puntos, comas, acentos y toda clase
de correcciones. Pero sobre todo, aprend de l a escribir con honestidad

intelectual, a medir las repercusiones de mis opiniones, pues era l el lector

ms exigente y replicante que se podra soar. No creo haberlo impresionado
mayormente pese a que ese trimestre coincidi con la Muestra Internacional de
Cine, por lo que nunca me escap tanto de la oficina, nunca vi tantas pelculas
tan buenas a diario y nunca mis reseas fueron peores por ms que
disminuyeran sus crticas insustituibles.
Varios meses despus quise consultarlo sobre mi primer proyecto periodstico.
A diferencia de mis compaeros y correligionarios del activismo poltico que me
invitaban a hacer resea televisiva o crtica de contenidos al inicuo estilo de
Ftima Fernndez Christlieb en Proceso, l me alent a llenar un vaco de
opinin sobre los problemas polticos, econmicos, sociales y tecnolgicos de
los medios de comunicacin, a hacerlo con beligerancia, mordacidad y garra.
Ms all de leer algunas cosas suyas que ocasionalmente caan en mis manos,
en ms de una dcada no supe mucho de l hasta que, ya instalado en la vieja
Antequera, lo descubr en la pantalla del once. An rgido, de toscos
movimientos y un tic muy controlado, vi a mi antiguo profesor poco envejecido,
un poco ms de canas nuevas apenas, ms relajado, ms agudo, fino y
asertivo en sus crticas. Cun grande fue mi gusto de que al fin estuviera en la
pantalla chica desplegando toda la enorme autoridad que siempre haba
tenido!
Hace casi cuatro aos volv a encontrarme con l. Coordinaba yo la los trabajos
de prensa y difusin de un festival internacional de cine documental y lo llam
para solicitarle espacio en su programa de radio. Claudia Elena lo puso al
habla. Quihbole, Renn. Qu milagrazo, me salud. A poco te acuerdas
de m?, pregunt sinceramente convencido que diplomticamente repeta el
nombre del desconocido que su esposa y compaera de vida le haba dicho
que estaba al telfono. Pues, hasta ahora eres el nico ingenuo que recuerdo
que piensa que Casablanca es un homenaje de Hollywood a la resistencia. La
carcajada que me arranc su comentario no expresaba otra cosa que el gusto
de saber que un vnculo firme haba quedado ah por aos.
Pocos das despus, nos recibi al director del Festival y a m al medio da de
un sbado para su programa de radio. En el lujoso estudio de Grupo Radio
Centro en Cuajimalpa, con su esplendorosa panormica de la ciudad que tan
poderoso debe hacer sentir a quien est al micrfono, inici su programa, luego
de las protocolarias presentaciones, con algunos comentarios nostlgicos sobre
el paso de los aos y las amistades uameras. Me pregunt: qu diablos hace
un comuniclogo en Oaxaca? y por ah quiso seguir indagando hacindome
conversacin sobre el ejercicio profesional en la tan subdesarrollada provincia
nuestra hasta que, apenado con el director del festival por su sensible ego y
presionado por hablar del tema que me tena ah, di un giro a la charla con una
frase del tipo pero los uameros somos necios y aqu estamos de nuevo,
gracias a tu hospitalidad, con este asunto del festival.
Pasados unos das me llam para citarme en la UAM. Fuimos a la cafeta por un
caf que cuando estudiante me saba a descubrimientos y ahora a jugo de
calcetn. En su programa haba yo afirmado que en Mxico no haba crtica
documental como no hubo antes crtica cinematogrfica y en los das del
evento le haba mandado siete reseas mas sobre otros tantos documentales
que l no ley al aire, pero coment en su programa. Estaba interesado en que
hiciera ese trabajo regularmente para su programa. Ante mi inminente regreso,
comentamos sobre las opciones para hacerlo desde Oaxaca, los posibles

costos, patrocinios y honorarios. Un par de mails ms tarde, el proyecto

feneci, como tantas otras geniales ideas, de inanicin.
Hace poco ms de un ao lo vi en Canal 22. Luca ms simptico que nunca,
ms entraable, jugando con muequitos de la Guerra de las Galaxias y
promoviendo la edicin especial remasterizada, en blue ray, con booket de
informacin indita y en caja de lujo del no s cuntos aniversarios de,
curiosamente, Casablanca; contando con la fascinacin de un nio con juguete
nuevo su viaje a los Estudios Universal y su encuentro con la escenografa, el
escengrafo y las ancdotas de la memorable cinta. Alguna broma poste en
su muro de Facebook sin ocuparme luego de la respuesta.
Esta maana escuchaba (otra irona) a Javier Solrzano, el lujo de Once TV
como bien dijo Ricardo Raphael, mientras me ataba las agujetas de los
zapatos. Terminaba de entrevistar a la Labardini, una de los tres confiables
entre los nuevos comisionados del recin creado IFETEl. Estaba por despedir la
primera emisin de Once Noticias. Faltaba que regalara boletos para algn
evento cultural como siempre, pero no. Una mala noticia. Gustavo Garca
dijo y supe que era la noticia que no quera escuchar. Haca ya varios meses
saba y me angustiaba su enfermedad, un problema respiratorio que se
complic, que requiri transfusiones y la solidaridad de una funcin en su
beneficio en la Cineteca Nacional; un mal del que, me dijeron, se repona con
esperanzadora valenta. Con un nudo en la garganta y la vista nublada, o a
Javier decir lamentablemente muri y recordarlo como su compaero de
docencia en nuestra bendita universidad: Me consta, eh. Cramelo, dijo con su
familiar estilo, se hacan colas, los alumnos hacan colas para tomar su clase.
Tendr que hacerle un homenaje la comunidad cinematogrfica nacional, es lo
menos que merece. Yo, por mi parte, slo puedo dar este modesto testimonio
mo en su honor y recordarlo con la imagen de los exiliados europeos cantando
con fervor La Marsellesa en un rincn perdido del norte de frica, con la
imagen final de Bogard y el inspector Renault en el aeropuerto de Casablanca
en la memoria y The times go bye en el corazn.
Hasta pronto, profe. Hasta siempre, maestro. Adis, amigo. Esta noche, Sam
toca de nuevo la misma cancin; contigo al lado de su viejo piano, en tu honor.
Pay it again, Sam, pay it again.

Gustavo Garca: adis al hombre cine

Mauricio Meja
http://www.elfinanciero.com.mx/component/content/article/140homemobile/40725-gustavo-garcia-adios-al-hombre-cine.html
Fue cine. Puro cine. No caba en l otra cosa. Se equivocan las esquelas, como
casi siempre. Gustavo Garca no fue un crtico. Tampoco un acadmico. Menos
un historiador del cine. Fue un maestro en el sentido pleno de la palabra. Un
maestro de vivir el cine. Eso lo hizo distinto a todos. Nadie disfrut tanto del
arte de la ilusin como Gustavo, como solan llamarlo, amorosamente, sus
miles de alumnos de todos lados, porque de todos lados salan las voces de
agradecimiento para aquella generosidad fresca y lcida a la que ganaban ya
las barbas blancas: Usted fue mi maestro, muchas gracias por lo que me
ense, no sabe cunto aprend. Y luego una broma, casi tmida, casi

orgullosa, seguro satisfecha del profesor de varias generaciones de incipientes

amantes del gnero. Porque las clases de Gustavo eran una carcajada que no
se acaba nunca. Ni ahora. La irreverencia es un gran acto cultural: l fue
irreverente hasta cuando dorma.
Las cintas no terminan en el fin. Casi nunca; hoy menos. Ese filme llamado
Gustavo Garca comienza justo ahora, ahora que suceden los crditos de una
vida plena y plagada de herencias. Inabarcable la lista de directores, guionistas
y documentalistas que fueron aprendices del oficio en las lecciones
desinteresadas de ese pastor de las emociones. Esta resea va por otro lado,
por otra secuencia. Gustavo busc, afanosamente, hacer del cine un
acontecimiento para todos. Le importaban, por sobre todas las cosas, los
lectores, los espectadores, los que por cualquier razn, carecan de brjula a la
hora de elegir la pelcula indicada en medio de una cartelera cada vez ms
abultada, los que quieren disfrutar del cine sin el estilo, prejuicioso y esnob, de
los que saben ms que los directores y los productores; esos que corrigen los
efectos, los guiones y las tomas sin otra molestia que la chchara superficial de
la opinin fcil y la falsa crtica.
El gran valor de la obra de Gustavo, ese amanecer doloroso del jueves 7 de
noviembre, es su genuinidad. En un medio plagado de fachas, de fantochera,
supo hablar con el lenguaje honrado y honesto que dice justo lo que quiere
decir, con la forma ms compartible y con la mayor claridad -esa cortesa suyaposibles. Fiel a s mismo, no renunci nunca a su ms pura conviccin: la
comunin por el asombro.
No hay buena pelcula sin un buen guin; Gustavo fue, l mismo, el guionista
de una cinta, su vida, que dirigi con gallarda admirable hasta el final.
El cine se duele desde ayer.
Comentarios sobre el clebre crtico
"La aportacin fundamental es que nos volvimos espectadores profesionales,
partamos de una cinefilia muy especfica, en este caso, coincidamos casi
todos; aunque tenamos nuestras diferencias, compartamos la forma de
concebir el cine, de verlo: Jos Felipe Coria, crtico de cine.
"Fue un amigo muy interesante, con muchas inquietudes, con poca idea del
viaje, no le gustaba tanto salir del pas, le gustaba ms bien quedarse en
Mxico. Compart con l un viaje a Nueva York que fue un desastre, regresamos
un da antes, pero realmente la pasamos bien. Vivimos muchas cosas, vimos
mucho cine. Aprecio a Gustavo, quien fue notable en muchas cosas. Al final de
nuestra vida nos separamos por asuntos que ahora no vale la pena comentar,
pues yo sigo teniendo un gran respeto por Gustavo Garca:Andrs de Luna,
escritor.
Yo llegaba al CUEC y oa risotada y media. Era la clase de Gustavo, era una
manera de saber dnde estaba. En donde las risas. No te imaginas las
carcajadas, porque su clase era un anecdotario realmente delicioso: Jorge
Ayala Blanco, crtico de cine.