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Lart du jardin,
du dbut du XXe sicle nos jours

Herv Brunon & Monique Mosser

Extraits du dossier paratre

au Centre national de documentation pdagogique

Novembre 2010

1 Sommaire dtaill du dossier paratre

Avant-propos

Introduction : Des uvres entre nature et culture

Un art paradoxal
Statut complexe, voire ambigu, du jardin dans la culture occidentale.

Le jardin comme processus

Conception, ralisation et entretien dun jardin.

Espace, formes et sens

Approcher le jardin du point de vue plastique (composition, couvert et dcouvert, circulations,
ambiances, palette vgtale, iconographie, etc.).

Des formes retrouves puis rinventes (1900-1940)

Avatars du symbolisme
Diversit des esthtiques dans la premire dcennie du XXe sicle (symbolisme : Villandry ;
Art Nouveau : Parc Gell ; Arts and Crafts : Bois des Moutiers ; Orientalisme : Maulvrier,
etc.).

Historicisme et nationalismes
Rinventions des styles nationaux, dimension idologique : la franaise (Achille
Duchne), litalienne (Cecil Pinsent), etc.

Exprimentations modernistes
Lexposition Arts Dco de 1925 (Guvrkian, Mallet-Stevens) ; les frres Andr et Paul
Vera ; Jacques Greber (Italie, Portugal) ; le modern garden en Grande-Bretagne et aux
tats-Unis.

Lmergence internationale du paysagisme (19401970)

La structuration dune profession
La reconnaissance du mtier de paysagiste au lendemain de la Seconde Guerre mondiale
(cration de lInternational Federation of Landscape Architecture) ; la formation
professionnelle ; les conditions et la pratique de la matrise duvre (concours, programmes,
projets, fonctionnement en agence, etc.).

Figures de matres doeuvre

Aperus sur quelques grandes figures internationales du XXe sicles : Fletcher Steele , Garrett
Eckbo et la Harvard Graduate School of Design (tats-Unis) ; Carl Theodor Srensen
(Danemark) et le paysagisme scandinave ; Geoffrey Jellicoe (Grande-Bretagne) ; Russell Page
(Grande-Bretagne, France, Italie) ; Ren Pechre (Belgique) ; Pietro Porcinai (Italie) ; Mirei
Shigemori (Japon) ; Isamu Noguchi (Japon, Etats-Unis, France) ; Roberto Burle Marx
(Brsil) ; Luis Barragn (Mexique) ; etc.

Enjeux de lespace public (1970-2010)

La rinvention du parc urbain
Limportance des grands concours parisiens : La Villette (1982), parc Andr-Citron (1985),
etc. ; le dveloppement des parcs urbains et priurbains en France et en Europe.

Diversification typologique : les espaces publics plants

mergence de nouveaux types de jardins , sinsrant dans le tissu de la ville et sa
priphrie : promenades, coules vertes , jardins de poche ; dveloppement de
politiques urbaines globales (Barcelone, Londres, New York, etc.).

La stratgie urbaine de lagglomration lyonnaise (tude de cas)

Parc de Gerland (Atelier Corajoud), parc des Hauteurs, jardins de proximit, etc.

Approches artistiques, expressions personnelles (19702010)

Minimalisme, art conceptuel, postmodernisme
Les renouvellements du langage du jardin induits par des dmarches trs diverses (Jacques
Simon, Bernard Lassus, Martha Schwarz, Maya Lin, Yves Brunier, Jenny Holzer, James
Turrell, Charles Jencks, Wolfgang Laib, etc.) ; les festivals de jardin phmres (Chaumontsur-Loire, Lausanne-Jardins, etc.) confronts la logique de linstallation temporaire (Gerda
Steiner et Jrg Lenzlinger).

Les no-arcadiens
Un courant potique nourri par les rfrences lhistoire et la tradition des jardins : Ian
Hamilton Finlay, Gianni Burattoni.

Crations intimes et autobiographiques

Le jardin comme atelier ciel ouvert et rcit de vie : Derek Jarman, rik Borja, Max
Sauze, Niki de Saint-Phalle, dmarches relevant de lArt brut, etc.

Land Art et muses de sculpture

Le paradigme du jardin tendu lchelle du paysage ; les parcs de sculptures (KrllerMller, etc.) ; les collections d art environnemental (Vassivire, Barbirey, etc.).

La collection Gori la Fattoria di Celle en Toscane (tude de cas)

Une collection prive dart environnemental cre partir de 1982 sur le site dun jardin
historique.

Expriences sociales et cologiques (1970-2100)

Le regain des jardins collectifs
Des jardins ouvriers et familiaux aux Green Guerillas, jardins de squat, jardins partags et
jardins dinsertion.

Le nouveau naturalisme
Lesthtique induite par la sensibilit cologique (marais, prairie fleurie, gramines etc.) et le
travail sur la palette horticole (collections vgtales spcialises, nouveaux jardins
botaniques).

Conscience environnementale et dfis plantaires

Dveloppement des jardins et parcs conus et grs selon des modes cologiques (Emscher
Park, jardins du Marais Herbignac, etc.) ; de nouvelles pratiques en rponse au changement
climatique (jardins secs , diversification vgtale chez Pascal Cribier, etc.).

La figure de Gilles Clment (tude de cas)

Thories et pratiques du jardin en mouvement (La Valle), du jardin plantaire
(domaine du Le Rayol, muse du Quai Branly), du tiers paysage (parc Matisse Lille).

Jalons pour une exploitation pdagogique

Glossaire
Bibliographie
Prsentation du DVD

2 Introduction du dossier (repres thoriques)

Des uvres entre nature et culture
Parler du jardin en tant quart ne va pas forcment de soi, car cette forme d uvre , si
ancienne soit-elle ses premires traces documentaires remontent la Msopotamie
sumrienne et lgypte pharaonique , ne semble pas avoir donn lieu, dans la culture
occidentale, une reconnaissance esthtique aussi enracine que pour dautres domaines,
dautant quelle possde de nombreuses spcificits qui la singularisent nettement.
Nanmoins, le processus indfini de conception et de ralisation du jardin repose sur des
principes et produit des effets qui peuvent lgitimement tre analyss en termes de cration
artistique.

Un art paradoxal
Le lexique actuel reflte cette situation relativement marginale des jardins. Ce que lon
dsigne aujourdhui en franais comme art du jardin ou art des jardins et nagure
encore comme architecture des jardins ne correspond pas dans de nombreuses autres
langues un terme unique mais plutt des groupes de mots, tels garden design en anglais,
arte dei gardini en italien, etc., ou des mots forgs par agglutination, dans le cas par
exemple de Tuinkunst en nerlandais ou Gartenkunst en allemand cette dernire langue
offrant nanmoins le nologisme Gartenkultur, qui implique que le jardin se rapporte une
sphre culturelle et pas seulement artistique. Quant paysagisme , substantif demploi
encore rcent en dehors de lactivit littraire, il dsigne un domaine plus large que le seul
jardin, celui des projets de paysage, dont lchelle peut savrer beaucoup plus vaste. De
mme, alors que lon parle banalement de quelque chose de musical ou de
cinmatographique , nous navons pas non plus dadjectif pour qualifier ce qui se relverait
directement ou mtaphoriquement du jardin en tant quart : horticole renvoie la culture
des jardins au sens technique, voire plus spcifiquement encore la production des vgtaux
alimentaires et ornementaux. Depuis une dizaine dannes, certains spcialistes ont dailleurs

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propos de combler ce vide en forgeant le terme hortsien 1 , calqu sur le nom de la fe
Hortsie, personnage invent vers 1660 par La Fontaine dans le Songe de Vaux. En accordant
cette muse moderne des jardins afin notamment de clbrer le travail de Le Ntre la
mme dignit que ses trois compagnes allgoriques rgnant respectivement sur la peinture
(Apellanire), larchitecture (Palatiane) et la posie (Calliope), le fabuliste confrait
explicitement un statut artistique une activit place jusqualors plus volontiers du ct
des savoir-faire, de lhumble geste du jardinier.
Cette activit donna cependant lieu, partir du XVIe sicle, un vaste effort de codification
travers une multitude de traits, tels La Thorie et la Pratique du jardinage de Dezallier
dArgenville (1709), pour devenir mme lobjet, dans la seconde moiti du XVIIIe sicle, de
dbats passionns sur le nouveau got pittoresque et sur les relations entretenues par le jardin,
auparavant infod essentiellement larchitecture, avec la peinture et la posie, considres
en tant que pratiques artistiques surs (Horace Walpole). Toutefois, aux zlateurs du
jardin sopposent de puissants pourfendeurs linstar de Hegel, qui, au sein du systme des
arts expos dans ses cours desthtique, le rejette avec la danse parmi les genres mixtes ,
assimilables ce que la biologie distingue comme les espces mixtes, les amphibies, les
tres de transition , pouvant offrir encore beaucoup dagrment et de mrite, mais rien de
vritablement parfait 2 : ces arts intermdiaires seraient irrmdiablement prisonniers de la
matire mme de la nature, incapables daccder au rang de langage autonome.
Une telle critique met en exergue lun des traits paradoxaux du jardin, uvre combine de
nature et de culture, cration profondment humaine et pourtant tisse dans la matire mme
du monde, faonne laide du vivant, indissociable des substances lmentales que sont
la terre, leau, les vgtaux, la lumire. Ce caractre hybride sapparente la greffe et fut
dsign la Renaissance par un couple doxymores croiss : nature artificielle , artifice
naturel 3 . Dautres aspects contribuent la spcificit du jardin. Il sagit dune uvre
ouverte , au sens dUmberto Eco 4 , indfiniment en devenir et perptuellement inacheve
comme le cycle mme de la vie , puisquil est plant pour crotre lentement au rythme des
1

Voir notamment lentre Jardins de la nouvelle dition de lEncyclopdia universalis, Paris, Encyclopaedia

universalis, 30 vol., 2008, vol. XIII, p. 425.

2.

Hegel, Esthtique, trad. C. Bnard, revue et complte par B. Timmermans et P. Zaccaria, Paris, Le Livre de

Poche, 2 vol., 1997, vol. II, p. 23-24.

3.

Ainsi dans une lettre de Claudio Tolomei (1543), notamment reproduite par M. Azzi Visentini (d.), LArte dei

giardini. Scritti teorici e pratici dal XIV al XIX secolo, Milan, Edizioni Il Polifilo, 2 vol., 1999, vol. I, p. 242.
4

U. Eco, LOeuvre ouverte (1965), Paris,ditions du Seuil, 1979.

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annes tout en tant lobjet de soins quotidiens et de modifications continuelles au fil des
dcennies, voire des gnrations, tout en tant, aussi, vcu diffremment chaque instant au
gr des saisons, des priodes de floraison, de la lumire changeante de lheure, en fonction
des pas suivis par la dambulation du promeneur. Fortement enracin dans la ralit
topographique dun site, le jardin invite toutefois au voyage imaginaire travers les allusions
de la statuaire, le style des difices (fabriques) ou lexotisme des vgtaux : Michel Foucault 5
y voit mme lune des formes les plus anciennes de lhtrotopie, catgorie des espaces
autres , qui possdent le pouvoir de juxtaposer, en un seul lieu rel, plusieurs emplacements
en eux-mmes contradictoires, comme la scne de thtre ou lcran de cinma.
tymologiquement, physiquement et ontologiquement, le jardin est un enclos : une entit
dcoupe dans le territoire rural ou urbain, individualise et autonome ; et pourtant il nexiste
que par rapport la totalit dans laquelle il sinsre, quil sagisse dun domaine foncier, dun
territoire gographique ou du cosmos tout entier, ce qui fait du jardin, pour reprendre les
termes de Foucault, la fois la plus petite parcelle du monde et la totalit du monde .

Carlo Scarpa (1906-1978), Tombe de la famille Brion, 1969-1978, San Vito dAltivole (Italie).

M. Foucault, Des espaces autres , in Dits et crits 1954-1988, vol. IV : 1980-1988, d. D. Defert et F.

Ewald, Paris, Gallimard, 1994, p. 752-762.

Espace autre, galement, en ce quil relie la demeure et le reste de lunivers ft-elle lultime
demeure, comme dans le cas de la tombe de la famille Brion, o larchitecte Carlo Scarpa,
reliant les pavillons par des bassins et des passages dont chaque lment est dessin dans les
moindres dtails, accentue la vocation mditative propre tout cimetire.
Dautres clivages sestompent encore propos des jardins. La sparation de lutile et de
lagrable ny est pas constante, ainsi quen tmoignent les potagers fleuris et les vergers
dornement. La destination publique et le rle social ou mme politique daffirmation de
puissance nexclut pas forcment le registre intime de la sphre domestique, comme lillustre
la juxtaposition Versailles, sous lAncien Rgime, dun vaste parc envahi par la foule des
courtisans et des curieux et du refuge exclusif de Trianon. La distinction entre
commanditaire et concepteur, autrement dit entre matre douvrage et matre duvre, nest
pas toujours effective bien des propritaires ont imagin eux-mmes leurs lieux de vie
et le second peut appartenir des sphres professionnelles trs diverses, reconnues comme
artistiques peintre, sculpteur, architecte, plasticien, scnographe, crivain , plus nettement
scientifiques et techniques botaniste, ingnieur, ppiniriste, jardinier , ou encore fortement
interdisciplinaires dans le cas du paysagiste, figure professionnelle polymorphe dont sera
esquisse plus loin lmergence au cours du XXe sicle. De plus, la conception dun jardin,
aussi unitaire soit-elle, nen requiert pas moins la collaboration de multiples comptences, ce
qui en fait une uvre minemment collective.

Le jardin comme processus

Le jardin est lune de ces formes qui transitent travers lhistoire car il est, littralement,
une inscription, aussi prcise quun dessin magique, que trace le travail du sol la surface du
globe terrestre, hritant de toute la tradition des corps corps avec la terre rebelle pour
lamadouer, la fconder, lasservir peut-tre. Chaque jardin implant et cultiv dcrit les
limites dun territoire dfini, dun domaine rserv et clos dans lequel, et par lequel, lesprit a
russi comprendre et dominer les lois de lunivers. Cette dfinition de la paysagiste
Isabelle Auricoste rappelle combien lessence de tout jardin tient linteraction entre la ralit
dun site donn et lensemble des actions que lhomme y accomplit.
Crer un jardin, cest dabord se confronter un lieu en vue de sa mtamorphose, en prenant
en compte toute son paisseur la fois matrielle et symbolique : son climat, sa situation par
rapport ce qui lentoure, sa topographie relief, orientation, points deau, etc., ce que lon

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nomme lassiette , ainsi que la mmoire historique qui sy est dpose, la stratification des
interventions concrtes comme des reprsentations culturelles, et la vie qui sy droule, les
pratiques qui y prennent dj place ou devront sy dployer, de la promenade et du jeu la
contemplation et la rverie. La conception du jardin, qui nefface pas le lieu mais le
transfigure, ncessite par consquent une profonde comprhension de lexistant , qui passe
par une analyse objective consultation de la cartographie, arpentage, mesures, relevs,
croquis, etc. mais aussi par une approche subjective.
Bien des paysagistes accordent une grande importance cette tape prliminaire
d imprgnation du terrain, o jouent les capacits sensibles ou mme intuitives dcoute,
de dtection des potentialits, car elle doit nourrir llaboration des propositions formuler
globalement, le projet , en fonction des directives et des exigences du matre douvrage, le
programme , auquel il sagit de donner forme et dapporter du contenu et du sens au-del
des vagues concepts ou des sches indications dun cahier des charges prcisant les
surfaces destines aux jeux denfant ou aux terrains de sport certains de nos diles manquant
singulirement de culture hortsienne Une fois arrt, ce projet est gnralement
communiqu au client par un texte dintention, des documents techniques et surtout des
reprsentations : plans, coupes, perspectives, maquettes, dont le registre peut aller du ralisme
le plus scrupuleux dans les dtails une vocation davantage mtaphorique de ce qui est
anticip, comme dans ce plan dYves Brunier, o le coloriage volontairement grossier indique
avant tout des diffrences de qualits spatiales.

Yves Brunier (1962-1991), avec Rem Koolhaas, Projet pour le Museum Park Rotterdam.

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Lillustration du projet puise donc directement aux ressources des arts plastiques, quil
sagisse du dessin, de la peinture, du photomontage, du collage, de la vido ou, de plus en
plus aujourdhui, de linfographie avec la production dimages numriques en trois
dimensions dautant que le rendu du projet doit non seulement convaincre, mais sduire,
que la commande mane dun simple particulier, dune collectivit locale ou dun grand
tablissement public. Dans le mme temps, llaboration puis la mise en uvre du projet de
jardin mobilisent aussi bien un ensemble de connaissances spculatives sur lenvironnement
et le vivant quune srie doprations concrtes : le jardin est un lieu dapplication de sciences
gologie, pdologie, botanique, etc. et dexprimentation de techniques terrassements,
hydraulique, matrise du vgtal, etc. La complexit actuelle des matriaux et des
technologies mais aussi des normes administratives y compris pour les rgles de scurit
impose communment, mme pour une superficie dchelle modeste, la collaboration de
bureaux dtudes et le concours dingnieurs spcialiss. En outre, comme en architecture,
limportance des attentes et des enjeux sociaux et le degr des contraintes matrielles et
financires dans les commandes publiques limitent la gamme des possibles et tendent
rduire la part dexpression personnelle, loignant souvent linventivit des paysagistes de
celle des artistes, les premiers refusant parfois de revendiquer le statut des seconds.
Lexcution du projet passe en principe par une intense phase de chantier, qui voit
limplication dartisans et douvriers appartenant de multiples corps de mtier : terrassiers,
fontainiers, clairagistes, etc., grce laquelle les ides esquisses sur le papier seront
vritablement traces, inscrites , sur le terrain. On oublie souvent que la ralisation des
infrastructures dun jardin emploie bien des techniques et des engins ! du btiment et des
travaux publics. Mais alors quen architecture ou en urbanisme, la livraison du chantier est
synonyme dachvement, en matire de jardins au contraire, cest le moment o tout
commence, comme le pote et jardinier William Shenstone le notait en 1765 avec un certain
humour : Les uvres de qui construit commencent immdiatement se dlabrer ; tandis que
celles de qui plante commencent immdiatement samliorer 6 . Elles ne peuvent cependant
samliorer que dans la mesure o la constante mtamorphose des lments naturels reste
matrise travers les oprations dentretien. Cest grce aux gestes quotidiens, rituels et
attentifs du jardinier que se prennise un espace en perptuel devenir, soumis au cycles
vgtaux travers les saisons et les annes, intgrant la temporalit du vivant. Contrairement

W. Shenstone, Unconnected Thoughs on gardening (1764), in The Works in Verse and Prose, of William

Shenstone, Londres, Dodsely, 2 vol., 1765-1766.

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dautres uvres ralises ciel ouvert, comme les interventions du Land Art, un jardin
nexiste pas sans jardinage, condition incontournable de sa durabilit.
Si le jardin tient si fortement du processus plutt que du rsultat, cest aussi dans la mesure o
le projet ne se limite pas forcment une formulation dfinitive de ce qui doit advenir, mais,
en lui-mme work in progress, relve trs souvent dune dmarche volutive et mme
itrative , tout particulirement pour les jardins privs, dont les transformations
successives, radicales ou aussi subtiles que des retouches , peuvent accompagner le cours
de toute une vie, ainsi que lillustre le cas de Ian Hamilton Finlay qui sera voqu plus loin.

Espace, formes et sens

Cette gense perptuellement en acte et non fige du jardin produit un espace dont les qualits
peuvent sapprhender diffrentes chelles. Le plan densemble est notamment structur
par certaines limites : murs, haies, fosss, etc., ainsi que par les cheminements, quil sagisse
des alles principales, des sentiers plus modestes ou des troits passe-pieds permettant
daccder aux plantations pour les entretenir. Plus encore quen architecture, la composition
savre irrductible aux deux dimensions du plan horizontal car elle implique fortement
llvation verticale, la profondeur, le relief. La surface du sol est mise en mouvement par les
accidents naturels du terrain ou par les terrassements qui, grce au jeu des dblais et remblais
et au moyen descaliers, de rampes, de murs de soutnement, de talus abrupts ou de glacis
plus modrs, peuvent la remodeler entirement : au pied de la maison quil conoit pour le
galeriste Louis Carr, larchitecte finnois Alvaar Aalto redessine ainsi le haut de la pente,
anciennement occupe par la vigne, par une srie de degrs rectilignes de bton, dont les
ombres accentuent le caractre graphique.

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Alvar Aaalto (1898-1976), Maison Louis Carr, 1957-1950, environ 4 ha, Bazoches-sur-Guyonne (Yvelines).

Lorganisation spatiale repose galement sur la rpartition des types de traitement vgtal, que
lon peut classer en deux grandes catgories : dune part le dcouvert , cest--dire les
parties traites en surface ou en faible lvation et souvent limites par une bordure (pelouses,
prairies, clairires, plates-bandes, massifs de fleurs, parterres motifs ornementaux) ; de
lautre le couvert , cest--dire les parties boises (massifs darbres destin tre
embrasss dun seul coup dil, petits bois, bosquets comprenant une ou plusieurs pices
dcouvertes, quinconces plant de ranges darbres de haute-tige en alignement). La
combinaison de ces types agence les volumes, rythme les masses, fait jouer lalternance des
pleins et des vides , des crans et des ouvertures, de lombre et de la lumire. partir
de ce vocabulaire, gamme fondamentale du jardin susceptible dinfinies variations, les formes
spatiales se distribuent avec plus ou moins de rgularit. Certains plans, privilgiant laxialit
et les lignes droites, ont recours au principe de la trame employ ds lAntiquit et la
Renaissance , une scansion de lespace par un maillage modulaire, dont le modle
lmentaire, le quadrillage orthogonal, drive tant du tissu urbain (plan hippodamien) que du

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cadastre agraire : Sissinghurst par exemple, la roseraie est ainsi divise en carrs par des
alles se croisant au niveau dune grande rotonde difs taills, qui entoure une place centrale.

Vita Sackville-West (1892-1962) et Harold Nicolson (1886-1968), Sissinghurst Castle, 1930-1940, 5 ha, Kent :
vue densemble de la roseraie.

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Dautres, au contraire, multiplient les courbes, mnagent des transitions graduelles en
estompant les lisires entre couvert et dcouvert. Si la rigueur architecturale de
lordonnancement gomtrique et la souplesse picturale de lcriture paysagre reprsentent
deux ples opposs que lon ne saurait rduire la dialectique caricaturale des styles dits
la franaise et langlaise , ces registres peuvent parfaitement se juxtaposer au mme
endroit ou shybrider selon un ventail sans limites.
La composition ne correspond pas un dessin statique mais une structure dynamique et
mme temporelle : elle se module dans le temps tout au long des saisons et de la croissance
des arbres, elle est vcue travers lexprience physique du promeneur, son itinraire la fois
prdtermin par les circulations, les points de vue, les effets de perspective, et alatoire au
gr de la flnerie. Le jardin se rapproche de la danse par limportance quil accorde aux
mouvements du corps dans lespace, et on pourrait plus gnralement linclure dans de ce
quon lappelle parfois les arts deux temps , o linterprte recre chaque fois une uvre
initiale, tels la notation chorgraphique, la partition musicale ou le texte dramaturgique.
En outre, sa perception fait appel tous les sens. Si, au moins depuis le XVIIIe sicle, le mot
scne dsigne couramment une portion du jardin prsentant une certaine unit dans la
mesure o, par analogie avec le thtre, elle forme un dcor destin tre contempl dun
point de vue ou quelle constitue un pisode relativement autonome lintrieur du
parcours , les paysagistes recourent aujourdhui au terme dambiance pour qualifier
latmosphre propre une scne, limpression quelle doit dgager grce lquilibre entre
couvert et dcouvert, aux jeux de lumire et aux plantes employes. Par analogie avec les
couleurs dun tableau, on parle galement de palette vgtale propos des espces et varits
de plantes utilises, prcisment choisies selon les exigences du climat, du sol et de
lexposition, mais aussi en fonction de leur silhouette, de leur texture, de la teinte ou de leur
parfum. Le clbre jardin blanc de Sissinghurst, dont les floraisons dans toutes les nuances
de blanc sont secondes par des feuillages gris ou argents, est ainsi larchtype dambiances
monochromes fondes sur des associations virtuoses de plantes grce aux varits horticoles
disponibles.

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Sissinghurst Castle (Kent) : dtail du jardin blanc.

Le traitement de leau, dormante ou jaillissante, joue un rle primordial dans la densit

sensorielle du jardin en modulant les jeux de lumire, en apportant de la fracheur et en
confrant une dimension sonore lespace. Enfin, si le jardin partage avec la musique un
caractre essentiellement abstrait, des images figuratives peintes et surtout sculptes, de mme
parfois que des inscriptions, peuvent insuffler un supplment de posie et de sens et baucher
une narrativit. Ainsi le fameux dragon plac prs de lentre du parc Gell, moul en bton
recouvert de cramiques vivement colores, accueille le visiteur et incarne la puissance
tellurique de la colline que lensemble des terrasses, des votes et des tranges colonnes
biomorphiques mettent en scne.

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Antoni Gaud, Parc Gull, 1900-1914, Barcelone.

uvre vivante sollicitant chaque sens, qui implique la participation du spectateur et o tous
les arts peuvent se runir, le jardin sapparente depuis ses origines lide de
Gesamtkunstwerk dont rva le romantisme allemand.

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3 lments de bibliographie
NB : Cette orientation bibliographique rassemble une large slection douvrages (et quelques
articles importants), essentiellement en langue franaise. Les rfrences les plus
immdiatement utiles pour des vues densemble sont prcdes du signe ***.

Approches gnrales de lart du jardin

ASSUNTO Rosario, Retour au jardin. Essais pour une philosophie de la nature, 1976-1987,
textes runis, traduits de litalien et prsents par Herv Brunon, Besanon, Les ditions
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1998.
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monuments nationaux/ditions du Patrimoine, 2000.
BRISSON Jean-Luc (dir.), Le Jardinier, lartiste et lingnieur, Besanon, Les ditions de
lImprimeur, 2000.
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(dir.), Le Jardin, notre double. Sagesse et draison, Paris, Autrement, 1999.
BRUNON Herv, MOSSER Monique, Lenclos comme parcelle et totalit du monde : pour une
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(texte

disponible

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ligne :

http://halshs.archives-

ouvertes.fr/halshs-00167922/).
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MOSSER Monique, NYS Philippe (dir.), Le Jardin, art et lieu de mmoire (actes du colloque de
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MOSSER Monique (dir.), Des Jardins, numro spcial de la Revue de lArt, n 129, 2000-3.
*** MOSSER Monique, TEYSSOT Georges (dir.), Histoire des jardins de la Renaissance nos
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ditions de lImprimeur, 1999.

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Les jardins aux XXe et XXIe sicles

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AMIDON Jane, Le Jardin radical. Nouvelles dfinitions du paysage (2001), trad. de langlais,
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*** BRUNON Herv, MOSSER Monique, Le jardin contemporain. Renouveau, expriences et
enjeux, Paris, Scala, 2006.
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