Perez Torres Edmar Jair

Argumento social del secreto de sus ojos desde Jon Elster

El presente ensayo, tratar de explicar de alguna forma clara los puntos principales que maneja el
autor Jon Elster, en su libro Tuercas y Tornillos: una introduccin a los conceptos bsicos de las
ciencias sociales, abordaremos lo planteado en el captulo I y parte del II, para el mejor
entendimiento es necesario haber ledo estos temas que incluyen: Mecanismos, Deseos y
Oportunidades, Eleccin racional y Cuando fracasa la racionalidad, as como haber visto la
pelcula argentina: El secreto de sus ojos, dado que a lo largo de este texto, relacionaremos los
temas e informacin recopilados en la lectura y se ejemplificar como se lleva a cabo desde una
perspectiva prctica, la parte terica del texto.
Se intentar mostrar de una forma clara la aplicacin de mecanismos que permiten la
explicacin de fenmenos sociales, como estos pueden suscitar acontecimientos, las elecciones
humanas y su dependencia en los deseos y oportunidades, abordaremos escenas de la pelcula y
se tratara de detallar como estos mecanismos diversos se encuentran de manera cotidiana el este
caso el cine, que es una representacin de posibles situaciones del da a da.
La trama de la pelcula en opinin propia, permite observar desde el punto de vista
abordado por Elster el desarrollo propio de los fenmenos sociales, me gustara iniciar con la
primera escena de la pelcula la cual, permite dar pie a una explicacin posterior de los deseos
inmiscuidos en la toma de decisiones, racionales o irracionales, mecanismos y oportunidades,
otras tantas cosas que abordaremos en breve; ahora mismo aclarar que para fines de
entendimiento de este ensayo y de algunas escenas que abordaremos, mencionar pequeos
fragmentos de la pelcula en los cuales no se especificara la escena mencionada, sol la idea que
surge de sta, esto por el hecho de que si se mencionaran se ampliara mucho la duracin del
presente ensayo.
Una mujer mira como frente a ella un hombre toma su maleta y se aleja para subir a un
tren, lo observa mientras se aleja y corre al costado de este sobre el andn, mientras l con su
mano parece decirle adis o trata de alcanzarla sin poder hacerlo, va a la parte trasera del tren y
observa como la figura de esta mujer se aleja y se pierde poco a poco. Posteriormente aparece un
hombre que est sentado ante un escritorio, ste escribe en una libreta lo descrito en el fragmento
anterior, algo que adems dice mientras se haca pequea ante sus ojos pero grande en su
corazn, seguido rayones sobre lo escrito y un cambio de historia, la descripcin de un hombre
(Ricardo Morales) que desayuna con su esposa (Liliana Colotto) en un acontecimiento al cual da

importancia a los detalles que referentes a Liliana, su ropa lo que tom y comi puesto que
menciona es un da que recordara toda su vida ya que fue la ltima vez que pudo compartir una
maana con ella; una vez ms el hombre desecha lo ya escrito esta vez lo hace una bola y lo
arroja al suelo, esto para cambiarlo por la narracin de la violacin de esa mujer, esto es
proseguido de una imagen donde el mantiene los ojos cerrados en lo que parece sumergirse en
imaginacin que es donde logra ver las imgenes de la violacin, abre los ojos y dobla el papel
donde escribi y lo guarda.
Mencionaremos ahora que segn (Elster, 1996, pg. 13) las ciencias sociales, como otras
ciencias tratan de explicar dos clases de fenmenos: acontecimientos y hechos, partiendo de eso
diremos que el contenido de la escena mencionada es un acontecimiento, en una perspectiva de
este autor, podramos decir que lo suscitado a lo largo de la pelcula, tratar de llegar a dicho
acontecimiento mediante una serie de relatos conformados por hechos, partiremos pues tambin
del supuesto de que para las ciencias sociales los acontecimientos elementales como este, son un
conjunto de acciones individuales, incluidas en actos mentales como la formacin de una creencia.
Ahora tomaremos esta historia como argumento central del ensayo, y veremos cmo
llegamos a ese acontecimiento mediante una serie de hechos. Para esto nos apoyaremos de algo
llamado, mecanismo causal (Elster, 1996, pgs. 14 - 20), este nos pretende explicar de una forma
clara el porqu de la presente situacin. Por ejemplo, se podra creer que los personajes del
fragmento se despiden por X razn que desconocemos, en ese momento podramos incurrir en
un error al no saber realmente los hechos que generaron la escena, o bien pensar que el motivo
por el cual ya nunca ms Ricardo Morales no desayuno ms con su esposa, fue que la violaron y
asesinaron ese da, pudo ser que despus de la violacin ella no quisiera vivir con l y se
suicidara, posiblemente Morales no pudo vivir con el sentimiento de la violacin efectuada a su
esposa y la dej o bien en un momento de celos l la violo y la mato; todo esto es parte de una
explicacin causal que no es otra cosa que trata de explicar los hechos suscitados, las causas que
llevan a determinado acontecimiento sin saber cules son ciertas o si estamos incurriendo en un
error, slo por guiarnos de esos fragmentos que nos muestra la escena.
Bien pues podramos diferenciar estas posibles explicaciones causales sin incurrir en lo
que sera una prediccin sobre los acontecimientos en la pelcula.
Posteriormente para plantear la historia con un orden dentro de este ensayo, hay una
escena donde el hombre antes mencionado, ahora expuesto su nombre en el film como Benjamn
Esposito un jubilado que va a su antiguo lugar de trabajo, entra a la oficina de Irene esta le saluda

afectuosamente y le pide a su asistente les lleve caf, antes de que el asistente parta le pregunta
a Esposito si el tema del que hablaran ser algo serio, al responderle que no, se dirige al asistente
diciendo que deje la puerta abierta, estos dos comienzan una pltica sobre las ideas que tiene
Esposito de convertirse en escritor, a lo que Irene le cuestiona sobre sus conocimientos de
escritor, el menciona los archivos que estn en el edificio, l muestra su inters en escribir sobre la
causa de Ricardo Morales, Irene pone una cara de sorpresa, Benjamn dice no saber porque y se
cuestiona la razn por la cual nunca ms hablaron sobre ese tema.
En ese momento juegan cuestiones importantes que hacen referencia a los deseos y
oportunidades, lo que observamos en esta escena es una interaccin entre individuos como
resultado de acciones humanas individuales, las cuales segn (Elster, 1996, pg. 23) es el
producto final de dos operaciones sucesivas de filtracin el filtro primero son las restricciones
fsicas, en estas se implica lo legal, lo econmico y psicolgico que enfrenta un individuo. Las
acciones que realice que sean coherentes, son su marco de oportunidad, en la escena Esposito
pide acceso a los documentos de Morales, el dinero de su retiro incluso como broma menciona
que lo terminara gastando en libretas y papel, estos puntos estn dentro de lo permitido por las
restricciones fsicas mencionadas antes, as que tiene una oportunidad de realizacin sobre la
historia que pretende escribir, es en este momento donde el segundo filtro aparece en si realizara
o no dicha accin esto depender de lo que desee hacer y como ya se mencion, pueda hacer,
planteemos una situacin en la que Esposito solo hubiese ledo sobre el acontecimiento de la
violacin en un peridico, no tendra acceso a la informacin mencionada en el archivo, por lo cual
su oportunidad aunque no sera mermada por completo disminuira enormemente dado que solo
podra hacer referencia al caso Morales por lo que su imaginacin le permitiese y en ese caso el
acontecimiento no tendra una explicacin real de los hechos, por lo cual incurrira en unos
planteamientos causales desconocidos. Mencionado pues que la oportunidad no siempre sera
motivo en todos los casos para realizar una accin, en algunos no se presentan oportunidades y
se realiza simplemente lo que se permite por las restricciones; pero en este caso Benjamn al
contar con la oportunidad y un deseo movido por sus correlacin que influyen directamente en la
accin realizada y por tanto en una interaccin con Irene.
La siguiente escena ocurre posterior a la decisin de aceptar el caso, no profundizare en
esta pero es la parte en que Esposito pese a no querer en un principio acepta el caso tras ver a
Liliana tendida en el suelo de su habitacin y ver las fotos de su esposo y ella conviviendo.
Benjamn regresa a casa de Morrales, toma unos lbumes de fotos que este tena en la mesa y
habla con l; el esposo pregunta que va a pasar con el tipo cuando lo agarren, Esposito le dice

que no hay pena de muerte a lo que el esposo responde que ya sabe, para que lo quiere muerto,
que sufra y que pierda lo que tiene, Benjamn se sorprende al escuchar la respuesta y continua
mirando las fotos centrando la vista nicamente el Liliana, un momento en el que se queda
inmerso en sus pensamiento ignorando un poco la vos de Morales, mira otra vez las mismas fotos
en las que ahora su atencin se centra en los dems aspectos de la foto, lugares y personas,
entre ellos la atencin se dirige principalmente a un personaje que en todas ellas mantiene fija la
mirada sobre Liliana, en cada una de ellas, lo cual hace que pregunte a Ricardo quien es el sujeto
en cuestin, el esposo observa la foto y se dirige a una pgina en la cual estaban los nombres de
las personas en esa foto, el nombre es Isidoro Gomez, en ese momento al ver su mirada Esposito
piensa que es su asesino.
En esta escena estn involucrados muchos aspectos, uno de ellos es que hay una accin
en ese momento, el cree que la accin de preguntarle y decirle de su sospecha que es el asesino
es la ms correcta, pero en base a qu?; bueno partamos de que toda eleccin tiene varios
cursos de accin segn lo planteado por (Elster, 1996, pg. 31) La gente suele hacer lo que cree
que es probable tenga el mejor resultado general como lo menciona el autor esto es engaoso,
hablamos de una eleccin racional, en este caso tenemos a Esposito quien cree que Isidoro es el
asesino solo por la mirada que tiene hacia ella en las fotos, a partir de eso muestra que las
acciones tomadas en el transcurso del film son guiadas por ese pensamiento. Dicho pensamiento
que surge de lo que no tiene fundamentos pudo no ser correcto, ya que la decisin para ejecutar
una accin es probable que sea mejor entre ms fundamentos y pruebas tenga (Elster, 1996, pg.
34), no obstante l no poda adivinar que Morales posteriormente hara una llamada a la madre de
Isidoro, la cual alertara al mismo y permitira su fuga, esto no evita que sea una idea racional, en
la mene de Morales la idea se implanto en esa escena, posteriormente dio pie a la llamada en la
cual quera averiguar si en efecto l haba sido el asesino de su esposa. Fue un medio para un fin,
hablo a la madre para salir de su duda.
De vuelta con Esposito, el hecho de ir a la casa de Morales, significo una accin movida por
sus propios intereses a esto se comprender ms adelante algo en l lo hizo involucrarse en el
caso de una forma personal, eso imaginaremos es el hecho que se relacionara con la escena del
tren donde la mujer corre en el andn, aunque en orden cronolgico de la pelcula eso an no
pasa, los personajes ya estn en esta historia, Esposito e Irene, en el momento en que Irene es
presentada como jefa de l, se comenta que est enamorado de ella, esto genera a lo largo de la
pelcula momentos como este, donde hay una aparente falta de motivos visibles que en un punto
se explican y aclaran el hecho de que Esposito se deja llevar por sus deseos de amor a Irene para

tomar todas las acciones que pareceran incoherentes , de esta forma se puede observar una vez
ms como los mecanismos causales pueden explican la tima de decisiones y los acontecimientos
son explicados mediante hechos.
Tomemos ahora otra escena importante al buscar a Isidoro, el colega de Esposito, Pablo
Sandoval, un borracho que frecuentaba un bar con unos amigos, le hace ver algo importante en
unas cartas que tomaron de casa de la madre del sospechoso, le habla sobre la pasin, el cmo
todo el contenido de las cartas hace referencia a un equipo de Futbol, la pasin de Isidoro Gomez,
al no encontrarlo en ningn lugar uno de los amigos de Sandoval relaciona algunos nombre con
jugadores de dicho equipo; esta escena si bien es corta es muy importante, habla sobre las
motivaciones y deseos, oportunidades y acciones irracionales, veamos bien por partes, en primer
lugar pondremos pues a Gomez quien al escribir las cartas deja al descubierto sus deseos por el
Equipo de Futbol, su pasin, esto es lo que permite su detencin, si antes de mandar las cartas l
hubiese sabido que por estas lo detendran, seguramente no las habra escrito,

ahora en

retrospectiva considerando el dao al autor de las cartas, fue una decisin irracional, dada la
circunstancia, pero en su momento, informar y mantener contacto con la madre, fue racional para
l.
Ahora pensemos en Sandoval y Esposito, ambos haban ledo las cartas, siguiendo la idea
de la simple mirada sobre las fotos lo cual es como ya mencionamos una accin sin bases para
investigacin, pero el robar las cartas fue una accin con un fin, descubrir el paradero de Isidoro
esto se puede ver en las acciones que se tomaron fueron elegidas por ser a su parecer el medio
ms eficiente para un fin, la detencin del sospechoso; tambin de esta forma se generan una
oportunidad para arrestarlo, al tener al amigo que saba sobre dicho equipo quien les ayudo a
descifrar las cartas, una oportunidad que no tendran sin el deseo constante en Esposito de
atrapar a Gomez movido por sus deseos personales, en este momento haremos referencia a lo
escrito por (Elster, 1996, pg. 29) Las oportunidades son objetivas y externas al sujeto, mientras
que los deseos son subjetivos e internos, si no hubiesen tenido los conocimientos del amigo de
Sandoval, la motivacin de esposito no hubiese servido.
La posible conclusin respecto a este tema es que en el transcurso de la historia se
muestran en mltiples ocasiones la forma en la que en la vida cotidiana existen acontecimientos y
hechos, los cuales se pueden generar como una explicacin de los mismos, hay una serie de
mecanismos mediante los que se pretende explicar desde la perspectiva de Jon Elster, como se
desarrolla las ciencias sociales.

Todos los mecanismos aunque son de naturaleza semejante, mantienen aspectos muy
distintos, uno de ellos muestra como todas las decisiones que se toman tienen una motivacin la
cual es de ndole personal que est dirigida en torno a sus deseos, los cuales se forman
dependiendo de sus necesidades, estas a la vez se apoyan en las oportunidades para la
realizacin de una accin o la limitacin de esta, as mismo se concluye que durante la pelcula
todos los personajes encararon deseos y acciones movidas por ellos.
Todos muestran as mismo algunos momentos en los que sin una observacin amplia de sus
motivaciones parecieran ser irracionales, aunque en un momento se convierten en acciones
irracionales por la propia naturaleza de las mismas.
En este momento recordamos escenas como la de la eleccin de las fotos para culpar a
Isidoro todo gira en torno a los deseos, oportunidades y elecciones racionales.

Bibliografa
Elster, J. (1996). Tuercas y tornillos: Una introduccion a los conceptos basicos de las Ciencias
Sociales. Barcelona: Gedisa.