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Curso Profissionalizante de Fotografia 100% Prtico

Mdulo Bsico - www.institutodafoto.com

CONTEDO DO CURSO

Aprendendo a sentir luz ................................................................ 3


1) Apresentando a Luz .................................................................. 5
2) O olhar de um Fotgrafo ........................................................ 9
3) Modo automtico - Cuidado.................................................. 9
4) As questes da foto ................................................................. 10
5) Vamos falar de Curvas........................................................... 10
6) Vamos para a Regra dos Teros ...................................... 11
7) ISO O quanto preciso de luz .......................................... 13
8) O Rudo ........................................................................................... 13
9) Quais as vantagens? ............................................................... 14
10) Quais as desvantagens? .................................................... 14
11) Abertura Os olhos da cmera ..................................... 15
12) Bokeh, efeitos da lente ...................................................... 16
13) Movimento e luz ..................................................................... 18
14) Vamos deixar a cena lenta.............................................. 19
15) Parando tudo ............................................................................ 19
16) E se eu quiser os dois efeitos? ...................................... 20
17) A regra da estabilidade ...................................................... 21
18) As cores da luz ........................................................................ 22
19) Posso fotografar com a cmera compacta? ........... 23
20) O que uma cmera DSLR? ............................................ 24
21) Variaes de Marcas e Cmeras ................................... 25
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22) Bracketing Cardpio de Exposies e HDR ........ 29


23) Fator de Corte .......................................................................... 31
24) Histograma ................................................................................ 32
25) Sistema de Zonas................................................................... 32
26) Distncia Focal Lentes e Afins ................................... 34
27) O que ZOOM na lente? .................................................... 35
28) Dimetro de Lentes .............................................................. 36
29) Formatos de Imagem .......................................................... 39
30) Acessrios - Do que so capazes? ............................... 40
31) Qual equipamento comprar? .......................................... 43
20) 10 passos para o Marketing do Fotgrafo
Profissional ......................................................................................... 47
21) Carto do Aluno IF ................................................................ 49

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Aprendendo a sentir luz


Fotografia aprendizagem. At pode assustar no
comeo, mas quer saber? Quando aprender cada item e
dominar sua prtica, voc no vai mais fotografar, vai
sentir luz.
Afirmativa estranha num curso prtico, mas a
persistncia nos estudos e cursos de fotografia vo dar
liberdade e conforto no uso da cmera fotogrfica,
tornando os passos at o clique, intuitivos. E se o
futuro aluno chegou at aqui, porque sabe que
domnio tcnico e aprender quando o momento do
clique decisivo, vai gerar fotos dignas de nota.
No incio bem difcil, o primeiro encontro com uma
cmera, DSLR ou compacta. Sim, assustador. E
bom que seja. O primeiro choque separa aquele
momento onde a fotografia era s um click e esperar a
foto sair.
Erro absurdo. Futuro aluno, voc vai descobrir aqui um
caminho mais leve de aprender a comandar a cmera e
perceber o mundo ao redor dela.

Seja bem vindo!


Professores Wilson Monticelli e Eduardo Bastos
Instituto da Foto

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1) Apresentando a Luz
Enxergamos, pois h luz. E tudo se
comporta a sua maneira quando
iluminado. H materiais que reagem,
h os que refletem, h at os que
saem correndo, ladres por exemplo.
Ligue um farol de carro de polcia as
trs da manh e veja se no reagem.
Por qu a luz nos permite enxergar?
Nossos olhos so preparados para
perceber a luz que reflete no mundo.

A cmera fotogrfica trabalha de uma forma bem parecida. Mas lembre-se, apesar de
parecidas, so tecnologias diferentes. Cada material reagindo diferente interpretado no
nosso crebro e diferenciado, entre claro e escuro. A quantidade de luz que o objeto
reflete determinar sua tonalidade. A est a dica para a fotografia. Na cmera, tudo
visto em tons e no em cores. Nossos olhos permitem perceber as variaes de luz pelo
espectro (gama) das cores mas durante uma foto, o padro reconhecido por tons de
cinza.
Toda essa variao entre luzes altas (tons claros) e luzes baixas (tons escuros)
interpretada pelo sensor da cmera. Mas e as cores? H trs camadas de filtros:
vermelho, verde e azul. Como so programados para decodificar as cores, percebem
variaes especficas de luz. Por isso, a foto apresentada completa aps o clique. Veja
as fotos na pgina a seguir:

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1. Primeira Foto - Subexposta (Exemplo


visualizao de reas muito claras

EV= -2.0) Apropriada para silhuetas e

2. Segunda Foto Mdia Exposio (EV=0) Apropriada para ambientes com tons
no muito claros ou escuros, ambientes externos em clima nublado, por exemplo.
3. Terceira Foto Superexposta (Exemplo EV= +2.0) Apropriada para fotografias
noturnas ou quando se deseja ver detalhes de reas escuras.

*Em todos os casos, os resultados podem variar,


para onde voc est apontando a cmera quando
faz a fotometria (anlise da luz)

Imagine a seguinte situao. Entrar num


quarto escuro para procurar algo. Depois de alguns segundos no ambiente, os olhos
comeam a se adaptar, para conseguir enxergar numa situao de baixa
luminosidade.
Agora, se algum abrisse a janela de repente, a invaso de luz extra, apesar de incmoda
de incio, logo avisaria o crebro para se adaptar novamente, terminando com o
incmodo e tornando o ambiente visvel novamente numa nova situao.
Na cmera, tambm h essa opo de elevar ou reduzir a luminosidade para se obter
uma fotografia. Chamamos isso de mudana de exposio.
No caso da fotometria subexposta, quando feita por acidente, perdemos retratos,
escondemos detalhes, porque est tudo escuro. Mas e se o objeto fotografado um perfil
de lado, ou um objeto com desenho interessante? Conseguimos uma silhueta - uma
referncia que fica escura sobre uma referncia clara.
Quando trabalhamos a fotometria superexposta, ganhamos detalhes nas sombras e
perdemos o desenho das nuvens e outras informaes de tons claros.
Na fotometria mdia, temos uma luz que busca nem clarear demais, nem escurecer
demais, apenas expor um pouco de tudo.

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ALERTA AOS NAVEGANTES!


Para se conseguir resultados na mudana de exposio, tem que se ter
em mente para qual tom referncia se est apontando o fotmetro.

Como a cmera informa tudo isso?


Sim, esse o ponto que parece difcil, mas fica
intuitivo. H uma ferramenta na cmera, igual a
essa acima, chamada fotmetro. Se dividirmos
a palavra no meio, surge metro (unidade de
medida) e foto. Sim, ele mede a foto, mas essa
palavra tem uma origem que nos ajuda em
muito. Foto em grego significa luz.
Portanto, medidor de luz. Nesse medidor, quase sempre ilustrado com nmeros e as
marcaes. Os nmeros representam os pontos de luz e as marcaes so os teros.
Cada giro no seletor a cmera representa o tero. A cada trs giros, temos um ponto.
Resumidamente, h 3 extremos entre as exposies. Sim, trs. Pois h um meio termo
entre elas. A foto subexposta a imagem onde as referncias de luz, so ou ficam mais
baixas, h mais objetos escuros ou a cmera foi configurada para reduzir a luminosidade.
A foto superexposta acontece quando as variaes de luz, ficam mais claras - mais altas
- quando h mais objetos claros. E h o meio termo, onde a exposio mdia (EV=0)
apresenta... tons mdios.
Na fotografia, tem-se uma vantagem. Pode-se definir o grau de exposio livremente. Se
iluminarmos demais uma imagem, ela estoura. Se reduzirmos a luz, ela some. Em
determinados casos, h efeitos interessantes.

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Como a cmera mostra a luz para o fotmetro?


Diferente de nossos olhos, que percebem a luz simultaneamente onde est escuro e
claro, a cmera aponta para o fotmetro uma rea da imagem para que possa medir a
luz. Chamamos essa funo de modo de medio. Existem quatro ao todo, variando de
nomes em alguns modelos de cmeras.
Modo ponderado ao centro - Capta entre 30% e 60%. uma opo
vlida para fotografias de grupos, ou fotografias que se pondere a
iluminao de fundo, quando desejado esse enquadramento.
Modo parcial - Capta quase 10%. to sensvel quanto o modo
pontual mas capta pequenas variaes de tom. til para medir uma
rea especfica ao invs de um tom apenas. Em retratos valoriza
bastante o rosto centralizado na cena. No h esta opo nas cameras
de marcas Sony e Nikon.

Modo matricial - Capta de 90 a 100%.Porm, em cenas onde h duas


situaes de luminosidade, a cmera vai valorizar a parcela maior: se
h mais tons claros, a cena vai ponderar escurec-los para melhor
visualizao. O mesmo no caso dos tons escuros, clareando-os.
Modo pontual - Este modo o mais reduzido, capta menos de 5% da
tela a partir do centro. o mais sensvel para mudanas de luz na
cena. Como mais restrito, til para trabalhar a exposio em
apenas uma pequena rea, um tom especfico.

Vamos praticar?
1) Escolha uma cena, ao ar livre ou ambiente fechado. Fotografe 3 vezes, uma
em EV=0, uma em EV= -1 e a terceira em EV= + 1. De olho no fotmetro (a
rgua de medir luz);
2) Experimente fotografar em EV=0 usando cada modo de medio da sua
cmera! Compare os resultados;
3) Fotografe o cu de manh e a tarde, faa duas fotos, uma com EV=0 e uma
com EV=-1.
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2) O olhar de um Fotgrafo
Muitas so as vezes em que propensos alunos de
cursos de fotografia nos procuram dizendo que amam
foto e que creem ter facilidade na tcnica pois so
atentos aos detalhes da cena ao fotografar.
Costumamos dizer que essa sensibilidade ao ambiente
algo positivo para um iniciante, e que, se houver
dedicao ao aprendizado das tcnicas fotogrficas,
um bom profissional ser formado. Vamos entender
um pouco sobre olhar fotogrfico.
Fotografia emoo, porm a forma como cada
fotgrafo demonstra os sentimentos e acontecimentos
se diferencia atravs de seu olhar.

3) Modo automtico - Cuidado


Seletor no quadrado verde, o fotgrafo
apenas aperta o boto, tudo ser no
modo automtico, ou seja, a cmera ir
escolher o ISO, balano de branco,
ponto de foco, configuraes de
velocidade de Obturador e abertura
de diafragma padres.
Ou seja, voc no produziu nada, no
clicou de verdade.
Por mais que esses termos ainda dizem
pouco para voc, pode ter a certeza,
cmera no automtico gera fotografias, em sua maioria, com nitidez de toda a imagem,
com cores apagadas, alguns congelamentos da gua, outras vezes alguns desfoques
bem ruins, e quando o amador acertar uma fotografia ele geralmente diz: - No sei como
fiz isso!
Por mais que seu enquadramento seja apurado e isso j um ponto positivo, voc
necessita entender alguns conceitos: em fotografia, voc manda na sua foto.

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4) As questes da foto
Para uma boa composio seguem perguntas que vamos repetir
durante as aulas e servem como lio de casa:
Qual o meu assunto principal?
O que h em volta dele?
H ao acontecendo na cena?
H algum detalhe que ningum prestou ateno?
A foto ser posada ou espontnea?
A cena que observou lembra uma foto ou filme que j viu?
Alguma situao parece curiosa ou interessante?

5) Vamos falar de Curvas


Um desenho um curso de fotografia?
No, no confuso. Este desenho
muito importante em muitas reas,
na fotografia tambm, mas este
desenho tambm atua na fsica,
matemtica, biologia, astronomia.
a famosa curva da sequncia de
Fibonacci.

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Muitos devem se perguntar agora, quem?


Um matemtico italiano que viveu no sculo 13 e
com o convvio com os povos rabes, grandes
matemticos, estudou uma sequncia numrica,
numa soma de nmeros, uma sequncia
padronizada, que quando colocada em grfico
projeta o desenho que vocs viram acima, uma
espiral.
O interessante que a mesma sequncia e linhas
aparecem na natureza, em conchas, sementes,
frutos, animais, etc.

chamada tambm de "A assinatura de Deus", por se repetir em todo o lugar em todo
tipo de produto vindo da natureza, em um suave equilbrio.
A humanidade tambm brincou de Deus, copiando esta "assinatura" para tornar
equilibrada e sofisticada a estrutura de desenhos industriais, produes de design
publicitrio, artes plsticas etc.
Para entender o tpico da regra dos teros estamos percebendo que o olhar e a tcnica
so de total importncia, mas os estudos de um matemtico italiano que no viveu a era
da fotografia, tambm importante. Por que tocamos neste assunto? Por qu fotografar
bem no s o equipamento, no s o olhar apurado para os instantes decisivos, mas
saber colocar tudo isso de forma equilibrada na tela ou no visor da cmera.

6) Vamos para a Regra dos Teros


Voc viu que a sequncia Fibonacci gera
uma espiral. Quando aplicamos a curva nas
quatro pontas de um retngulo, elas geram 4
pontos, onde a curva afunila.
Esses 4 pontos so chamados de PONTOS
DE OURO, por serem os eixos do equilbrio
da imagem, toda a curva desemboca nos
pontos.

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Ento se eu posicionar meu olhar para estes pontos, e no esquecer outros objetos em
volta do que estou fotografando, crio uma cena equilibrada, e com posies onde o olho
faz uma leitura leve e sem interrupes, sem cortar partes de nada ou ningum. A
SEQUNCIA FIBONACCI e a REGRA DOS TEROS trazem mais uma vantagem:
quando usamos os PONTOS DE OURO numa cena com vrios assuntos, um assunto
secundrio pode ficar posicionado nos pontos tambm, como coadjuvante.

Qual a vantagem? Ele vai participar da histria que sua foto vai contar.

O olho faz a leitura da foto, seguindo as CURVAS DE FIBONACCI, ento todos os


pontos sero observados, o que est fora do ponto, percebido mas no tanto quando
nos pontos de ouro.

VAMOS PRATICAR?
1) Escolha um motivo prximo a sua lente. Distncia
sugerida 50cm. Treine focar o objeto e coloc-lo nos
cantos da tela sem perder o foco;
2) Escolha um motivo atraente, colorido e um segundo
motivo que esteja ao redor do primeiro, coloque os dois
juntos no enquadramento.

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7) ISO O quanto preciso de luz


O ISO atual bastante parecido com os tempos da fotografia analgica, onde a referncia
do filme era dada por ASA (JIN, DIN, e outras denominaes internacionais dependendo
do pas). Mas para o que serve o ISO?
Se o diafragma determina a quantidade de entrada de luz e o obturador regula o tempo de
exposio, o ISO permite com que o sensor fique mais ou menos sensvel a luz. Ele
determina a necessidade de luz para se fazer uma foto.
Os ISOs, assim como o obturador e o diafragma, possuem uma sequncia proporcional.
Ela varia muito pouco, dependendo do modelo. Uma cmera DSLR atual como a Nikon
D3200, varia entre o ISO 100 e 12800, mas h modelos que tem mais opes, ampliando
a variao entre ISO 50 e 204800. Mas como tudo na vida, cada escolha tem uma
consequncia, como veremos a partir de agora.

8) O Rudo
Vocs viram na imagem anterior, que
a mudana de ISO de um numero
menor para um maior, causou uma
grande diferena.
O nome disso rudo, pequenas
manchas e pontos de luz diferentes
do que voc est observando na
cena.

Quando h excesso no ISO, perdemos detalhes, as cores no se parecem com o natural.


Quando regulamos sem saber a quantidade adequada, resultados indesejados
acontecem.
O ISO granulado, cheio de rudo comum de aparecer quando fotografamos com a
cmera no modo automtico. Ela regula tudo por conta prpria eliminando a liberdade do
fotgrafo e gerando rudo.

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9) Quais as vantagens?
Se em excesso ele mancha
tudo com os gros, para que
vou
aumentar
ele?
H
momentos que ele ajuda muito,
para criar efeitos fotogrficos
variados.
H fotgrafos que optam pelo
ISO alto pelo efeito artstico que
ele d. A impresso de que a
foto vira um quadro, uma obra
de arte e no uma imagem real,
tirada na hora.

Como o ISO ele acelera o processo, as reas claras e escuras ficam mais claras do que
elas realmente so, criando efeitos visuais (alm do gro do rudo), que so bem
interessantes.

10) Quais as desvantagens?

Alm do rudo, outra desvantagem, para algumas fotos, o clareamento da imagem e a


perda de definio. Mesmo quando acertamos a fotometria, ainda assim o ISO alto causa
problemas. Compare as imagens ao lado, respectivamente: a primeira regulada em ISO
100 e a sequncia aumentada, em ISO 5000. Repare na mudana de textura e cor do
fundo, como tambm a perda de detalhes com o aumento da sensibilidade ISO.

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11) Abertura Os olhos da cmera


Quando se quer aprender
cada fator influente na luz
da cmera, o passo mais
importante observar de
fora para dentro. Por isso
comeamos pela lente.
Cada modelo de lente tem
pequenas
variaes,
dentro do mesmo conceito.
O diafragma fica dentro de cada lente e lembra a nossa pupila. Quando estamos num
ambiente iluminado, nossa pupila se fecha, para no sobrecarregar nossos olhos, para
que possamos enxergar. Num ambiente escuro ela se abre, para captar o mximo
possvel de luz, quando h pouca. Na cmera a mesma coisa. A abertura e o
fechamento do diafragma controla a quantidade de luz absorvida pela cmera.
A abertura do diafragma medida em um valor chamado
F/stop. Quanto menor o valor , mais aberto estar o
diafragma, e quanto maior o F/stop, mais fechada a lente
estar para a luz.
Por qu os valores so invertidos ento? Foram
estabelecidas medidas universais, baseadas na distncia
focal e no dimetro da lente.
Por exemplo, para saber aproximadamente a maior
abertura possvel numa lente de 100mm , com 50mm de
dimetro, fazemos sua diviso: 100/50 = F/2.

Ou seja, uma lente de


100mm de distncia focal e
50mm de boca tem
abertura mxima em valor
F/stop igual a 2.
Veja na imagem, uma lente
50mm, F/1.8 e os principais
valores de diafragma.

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A possibilidade de F/stops menores no padro da lente define sua claridade, e tambm


seu preo. Uma lente 50mm F/1.8 custa em mdia R$ 300-R$ 400.J uma lente 50mm
F/1.4, sai em torno de R$1500.
Mas no se assuste, aprender a tcnica, nos permite saber quando realmente
necessrio um investimento maior numa lente, pois como veremos no captulo das lentes,
h uma lente para cada necessidade.

12) Bokeh, efeitos da lente


Para quem gosta de criar efeitos
quando fotografa, este um
grande procurado - o Bokeh. Ele
bastante
utilizado
tanto
na
fotografia quanto em filmagens
(eventos sociais por exemplo).
Acontece na filmagem quando o
cinegrafista desfoca a lente (gira o
anel de foco manual) de modo a
tirar a nitidez da imagem.

Em situaes com luzes ao fundo, o efeito similar ao da foto acima. Na fotografia, a


tcnica parecida e podemos fotografar pessoas, objetos e situaes, fazendo uso deste
efeito ao fundo.
Est vendo as bolinhas coloridas? Elas no so
exatamente redondas, no sempre. Por qu? Voc
leu anteriormente sobre a abertura de diafragma e
seus valores de f/stop. Quando nossa lente est
com um valor menor, ela fica com grande
abertura. Ento, se desejo um grande efeito bokeh,
preciso apenas reduzir meu f/stop? Precisa de mais
uma coisa.
Quando desejamos aumentar os efeitos do bokeh,
dependemos de dois fatores com nomes parecidos:
a distncia focal e a distncia real. O campo de viso do fotgrafo depende deste fator.
Conhecemos ele popularmente, por "zoom da lente". Quanto maior a distncia focal, ou
"zoom", mais "apertada" a imagem fica, ou seja, reduz-se o campo de viso e os motivos
ficam mais prximos.
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Quanto menor a distncia focal, mais "larga" fica a imagem e


mais aberto o campo de viso, os motivos parecem mais
afastados.
A distncia real, como o prprio nome j diz, interfere no quanto o fotgrafo est perto ou
longe do motivo. Muita proximidade, pode comprometer o foco, pois h um limite para a
nitidez efetiva - cada lente tem o seu. Dentro deste limite, o foco no assunto fotografado
se mantm. Para que o bokeh funcione, a maior distncia focal (exemplos: 50mm,
100mm) e uma proximidade com o motivo, de 1 a 2 metros, cria o efeito de "achatar" o
motivo com o fundo, reforando o desfoque e o efeito.

Falamos que a distncia real e a distncia focal ajudam ao motivo a ficar destacado do
restante da foto. Quanto mais prximo do motivo e com uma distncia focal mdia a
grande, maior o efeito de destaque contra um fundo desfocado. Mas esses dois fatores
no trabalham sozinhos. A abertura de diafragma responsvel pelo efeito
de profundidade de campo.
Nossas lentes tm como principal funo, enquadrar e focalizar o motivo - e o foco
possui uma rea de nitidez efetiva e uma rea de nitidez relativa

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Quando nossa distncia focal maior (100mm, 400mm, 600mm etc), a rea de nitidez
efetiva pequena e quando a distncia focal menor ( 50mm, 35mm, 14mm etc), a rea
de nitidez maior. Ns aumentamos este campo de nitidez relativa, aumentando o valor
do F/Stop, fechando a entrada de luz. Veja na foto abaixo, o F/Stop da primeira lente est
em F/2 (aberta para a luz) e a segunda lente est em F/11 (fechada para a luz).

Com a mudana do F/Stop, a nitidez ao redor do foco muda. Quanto maior o nmero do
F/Stop, maior a profundidade de campo. Quanto menor o nmero do F/Stop, menor a
profundidade do campo.

13) Movimento e luz


Se no diafragma se d a quantia de luz
desejada ou necessria para se obter
uma foto, imaginemos que essa
quantidade pode ficar exposta durante um
tempo definido, certo? Essa a funo do
obturador, expor o sensor luz, pelo
tempo que o fotgrafo desejar.
A referncia de medida o tempo, o
segundo.
A partir dele, o tempo se fragmenta em
pores menores, em fraes de segundo
(como 1/30, 1/100, 1/3200), ou se expe
livremente na funo Bulb, onde o
fotgrafo mantm a exposio aberta pelo
tempo que travar a cmera no disparo.

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Quanto maior for a grandeza da frao, o obturador, abrir e fechar rapidamente. Quanto
menor for a grandeza da frao - mais extenso que um segundo, por exemplo, o
obturador demorar mais para fechar, aps o clique.

14) Vamos deixar a cena lenta...


Quanto mais tempo permitimos que a luz
entre na cmera, ela capta por mais tempo
o que acontece. Nesta foto, por exemplo, o
trnsito passa to rpido que perdemos
detalhes dele e ganhamos desenhos de
luz. Sempre que optar por este tipo de
fotografia, escolha ISO's baixos, para que o
tempo longo de luz no "estoure" a foto. E
se ainda assim a imagem continuar clara,
aumente o valor do diafragma, fechando a
cmera ao contato com a luz e ganhando
profundidade de campo.
Configurao da foto:ISO 2000, F/14 e velocidade em 0.3 segundos

15) Parando tudo


Para deixar tudo lento, com rastros como vimos
anteriormente, basta regular baixas velocidades (1/30,
1/10, 1 segundo etc) e preparar devidamente a
fotometria. Mas e quando no quero nenhum rastro, o
que fazer? Faa exatamente o oposto.Com a alta
velocidade, o obturador capta uma pequena frao de
luz.
Velocidades que captam pouco geralmente so fraes
com o nmero 100 para cima, como 1/125, 1/500,
1/1000, etc Para o movimento, isso causa paralisao
instantnea.Lgico que cada situao ou motivo , pede
um obturador adequado. Portanto, analise o que
quer "congelar".
Imagine a fotografia de um piquenique ou uma
confraternizao com muitas crianas. Elas so rpidas
e cada instante pode render timas fotos,
principalmente quando elas correm. Portanto, utilize
altas velocidades!
Configurao da foto: ISO 250, F/5.6 e velocidade 1/640
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Vamos praticar?
Fotografe os carros passando na rua da sua
casa em duas velocidades (1/30 e 1/400) e
compare as fotos
LEMBRETE: SEMPRE FAZER A FOTOMETRIA
PRIMEIRO

16) E se eu quiser os dois efeitos?


Quando estudamos o obturador e o que ele causa em nossa foto, queremos por todos os
modos passar a sensao do movimento. Quanto maior a sensao, melhor.
Mais impacto, mais emoo, mais
olhares para sua imagem. Quando
acompanhamos um carro de corrida
com os olhos ou um corredor em alta
velocidade, passa despercebido mas
sentimos que o motivo se destaca mais
que o normal aos nossos olhos do que
o restante da cena. Experimente olhar
para um carro passando pela rua, ou
at mesmo acompanhar sua mo
passando em frente aos olhos. Percebe
como o que voc olha fica ntido e o
resto no?

H um modo de somar, o borro da imagem com baixa velocidade e o congelamento da


alta velocidade na cmera fotogrfica.

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O nome do efeito panning, ou varredura.Nesses casos, enquadramos o objeto ou


pessoa em movimento, regulamos velocidades mdias (1/50 uma boa opo para
quem ainda est comeando), regulamos a fotometria pelo ISO e abertura de diafragma.
Em seguida, escolhemos o motivo em movimento e onde queremos que ele congele, e
seguimos ele de onde est vindo at onde vai, como no desenho. Acompanhe o motivo,
mantendo ele enquadrado.

Quando o motivo estiver onde quer que ele congele, faa o clique! E continue
acompanhando, para finalizar o efeito, pronto! Uma foto com o borro da baixa velocidade
com o objeto ntido e congelado.

17) A regra da estabilidade


E quando no queremos uma foto de
efeito mas apenas uma foto que no
trema, um retrato por exemplo?
Precisamos de muita ou pouca
velocidade? No, voc no ter uma
frmula mgica, voc tem que conhecer
seu equipamento para ter sua prpria
resposta.
comum ouvirmos: " Coloque a velocidade em 1/60 , que a foto no treme". Pois faa o
seguinte exerccio: fotografe nesta velocidade, na maior distncia focal de sua lente ANDANDO.

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Isso mesmo, se esta velocidade adequada para a cmera parada, ela vai ser til para
situaes com pequenos ou grandes movimentos, afinal, durante uma fotografia, a
trabalho ou pessoal, no ficamos parados o tempo todo.
Somos seres vivos e precisamos de versatilidade. Isso inclui observar o prximo motivo
interessante para se fotografar de maneira rpida, e neste ponto voc vai se mexer para
no perder o clique. Imagine estar com uma lente de grandes distncias focais, como na
prxima pgina.
Quando estamos com uma lente muito longa, ela muito sensvel a movimentos bruscos.
Portanto, fique de olho nos nmeros do anel de distncia focal. Eles so a base para voc
trabalhar seu obturador e evitar tremores. Se sua lente estiver em 100mm, e voc quer
garantir estabilidade, use velocidades a partir de 1/125. Se estiver em 70mm, use
velocidades acima de 1/80 no mnimo um ponto acima do nmero da lente. Assim
voc assegura mais estabilidade e no perde fotos por tremores.

18) As cores da luz


Est a um momento da
cmera que pode causar
muita dor de cabea para
quem
comea
a
fotografar. Lembrar que a
luz no tem uma cor
s. A base para entender
como a luz funciona est
no arco-ris - a faixa
composta por:
Vermelho - Laranja - Amarelo - Verde - Azul - Anis - Violeta
Cada uma delas tem uma temperatura de cor. Nas luzes artificiais, tambm h
temperaturas de cor, algumas at so impressas nos produtos. Sabe quando a foto sai
azulada ou amarelada? o tipo de luz influenciando sua imagem. Nessa hora entra o
balano de branco da cmera.
Ele tenta compensar a cor da luz na foto, com outra cor, para que a luz se mantenha
branca, aos nossos olhos. Para voc que est comeando, experimente alterando as
funes da sua cmera, na opo WB do menu.

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19) Posso fotografar com a cmera compacta?


Cmeras compactas so timas para registros rpidos de uma famlia, um autorretrato,
porm suas imagens ficam aqum (a longa distncia) de uma fotografia profissional. Por
qu?
As cmeras compactas tem pequenos sensores de imagem. Na prtica, isso significa que
aumenta a possibilidade de rudos (pequenos pontos pretos ou com cores diferentes na
imagem). Essas cmeras oferecem possibilidades muito baixas de ISOs, e com isso, em
ambientes escuros a tendncia que toda a foto fique muito escura, com pontos que
parecem sujeira.
Muitas pessoas pensam que ao escolher uma cmera o mais importante o nmero de
Megapixels que ela oferece, e nesse ponto esto muito enganadas. muito importante
observar o tamanho e qualidade da lente que a
cmera compacta oferece. a lente que oferecer
uma melhor imagem, porm, de qualquer forma,
cmeras compactas registram imagens com grande
profundidade de campo, ou seja, toda a imagem
ntida.
Quando voc observa uma imagem de uma cmera
profissional, se impressiona com as cores, a fora
como a imagem transmitida, o direcionamento que
o fotgrafo d ao ngulo e em muitos casos percebe
que o objeto da frente est ntido e o fundo desfocado.

Lumix FZ35 Cmera Compacta, categoria Prosumer

Esse o efeito ntido de uma lente grande. Com cmeras compactas esse efeito
dificilmente atingido, alm do mais, os controles sobre as tonalidades de cor, dentre
outros so escassos e escondidos nos menus.
Por todos esses motivos voc deve entender que as cmeras compactas geram
fotografias para registro de momentos descontrados, porm dificilmente voc conseguir
uma bela qualidade para um pster e nessa questo que mora outro engano.
A quantidade de Megapixels que uma cmera suporta est diretamente relacionada a
qualidade da imagem em ampliaes. Uma cmera de at 8 MP gera imagens para
ampliaes grandes (40x50centmetros - 18x24polegadas). Acima dos 8MP temos
percebido que algumas cmeras esto causando rudos, alm de distores de cores.
Por esse motivo, no iluda-se com o nmero de Megapixels de uma cmera compacta,
mas sim com o tamanho de sua lente. Saiba que uma cmera profissional, como uma
Nikon D3oos, tem 12.3 Megapixels que trabalham integrados a um timo sensor e timas
lentes.
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Ao usar uma cmera compacta voc perceber que o tempo entre o disparo e o registro
foto no carto de memria longo, podendo chegar a alguns segundos, e nesse intervalo
de tempo a cmera ficar travada.

20) O que uma cmera DSLR?


Digital Single Lens Reflex (digital SLR
ou DSLR) so cmeras digitais que
utilizam um sistema automtico de
espelhos e um pentaprisma (parecido
com a viso de um submarino) para
enviar a imagem da objetiva (lente) para
o visor, na parte posterior da cmera
(como na foto a seguir).
Essas cmeras oferecem grandes
sensores de imagem e com isso a
possibilidade de usar ISOs altos.
O ISO a sensibilidade do sensor a luz, ou seja, se
voc fotografar em um ambiente escuro poder ter
boas imagens sem os pontos de rudos.
Cmeras DSLR gravam imagens com grande
rapidez no carto de memria e com isso o
fotgrafo tem agilidade para fotografar rpidos
momentos de um evento. Alm do mais, muitas
oferecem a possibilidade do multiple shooting vrias fotos por segundo.

O tamanho de uma DSLR o que mais assusta aos aspirantes a fotgrafos.

claro que seu tamanho impressiona em funo de seu corpo e lente, e esse fator
dificulta em caso de passeios, porm uma DSLR indispensvel para que suas fotos
possam ser comercializadas com qualidade, alm do mais, qualquer clique poder vir a se
tornar um pster ou banner sem complicaes de qualidade.

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O que os leigos creem ser problema, a falta de um visor LCD , na verdade, uma grande
qualidade. No comum que fotgrafos profissionais faam os enquadramentos atravs
de um visor LCD, ao contrrio, essas cmeras oferecem o "viewfinder", pequeno espao
onde voc ir observar a imagem, fazer o enquadramento e tambm consultar as
principais configuraes.
Nesta pequena janelinha, voc ter muito mais preciso na hora de construir sua
imagem, montando um enquadramento muito mais exato e profissional do que pela tela
LCD de uma cmera compacta. O enquadramento da tela LCD de cmeras compactas,
nem sempre condiz com a imagem final, causando pequenas falhas que comprometem o
resultado final.

21) Variaes de Marcas e Cmeras


importante ter opinio e preferncia em termos de marca de cmera, porm
importante ressaltar que as duas marcas que dominam o mercado fotogrfico so Nikon e
Canon.
Em fotografia, as cmeras trabalham no mesmo sistema de captao de Iuz e imagem:
obturador e diafragma, porm cada marca oferece as opes de trabalho com a nica
diferena na disposio do menu, posio dos botes e ajustes de lente.
Cada marca de cmera costuma integrar seus kits com lentes de diferentes dimetros.
Em se tratando de cmeras de entrada e alguas semi - profissionais, os dimetros usados
pelos principais fabricantes de cmeras so 52mm, 55mm ou 58mm, para uma lente kit
18-55mm.
Quanto maior o dimetro, maior ser a entrada de Iuz na cmera, o que ir gerar
fotografias com mais luminosidade e assim maior qualidade final. Observando o leque
de opes de cmeras Nikon, temos at o ano de
2014 dois modelos para todos os bolsos e
necessidades.
Entenda um pouco sobre os modelos mais
conhecidos da Nikon:
D3300 - cmera de entrada - a mais compacta
delas. Possui todas as funes essenciais para
se aprender fotografia, porm sua lente 18-55mm,
com dimetro 52, capta pouca luz e tem baixo
alcance de viso (pouco zoom). Possui 24
megapixels e oferece como diferencial a funo
de gravar vdeo em HD.

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Um aluno pode iniciar seus estudos com esta lente, porm, no decorrer de seu
crescimento profissional ter de trocar a lente ou a cmera.

D5300 - Cmera de entrada com 24.2 MP. A grande


novidade a a conexo wifi (sem fios) e gravao de
vdeos em FullHD 1080 p (Resoluo de Bluray),
porm a lente a mesma da D3300, ou seja, para um
fotgrafo profissional haver a necessidade de adquirir
outra lente.

D7100 - cmera iniciante para profissional - esse o


primeiro modelo da linha semi - profissional da Nikon.
A srie D7100, a sucessora da clssica D90(12.3
megapixels) e D7000, que oferece 16.2 megapixels,
gravao de vdeos em HD e a mesma lente 18-105mm.
uma tima cmera pois possui um sensor CMOS de
qualidade, bons valores de ISO, opes de balano de
branco, envia sinal para flash remoto, 24.2 megapixels e
entregue com uma lente 18-105mm e dimetro 67, o
que permite trabalhos de estdio, eventos e outras
situaes.

D610, D700 e D800 - Srie profissional da Nikon. Na


srie profissional Nikon introduzido o termo FX "full
frame" Nikon, onde seu sensor de imagem do
tamanho de um filme 35mm. Utilizada por fotgrafos
de bastante experincia, esta cmera possui altos
valores de ISO, e opes que permitem bons
resultados em ambientes pouco iluminados. 36.3
MP.
H ainda no mercado os modelos D3s, D3x, D4 e
superiores e outros modelos sero lanados.

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Conhea os principais modelos de cmeras Canon:

EOS Rebel T5i e Sl1: cmeras de entrada


compactas, com captura de vdeo em HD e
LCD com 3 polegadas. A T5i possui tela flip, o
que permite fotografar e filmar com mais
conforto em situaes com ngulos difceis.

Possui todas as funes essenciais para se aprender fotografia, sua lente padro do kit
a 18-55mm. Um aluno pode iniciar seus estudos com esta cmera, porm, no decorrer de
seu crescimento profissional ter de trocar de equipamento.

EOS 70D - Modelo que substitui a 60D, porm


com um diferencial importante: envia sinal sem
fio para disparo de flashes externos, e envio de
imagens diretamente para o computador
(compatvel com wifi) o que foi muito bem vindo.

70D com tela flip aberta

Alm da capacidade de comunicao com acessrios e computador, esta gerao de


cmeras (Canon 70D, 6D, 5D Mark III), ainda contam com a compatibilidade de acesso
via celular, transformando seu IOS ou Android, um perifrico de controle remoto e liveview
integrado.

EOS 6D - Cmera profissional da Canon, com o porte da


70D e o diferencial do sensor 35mm, ou FullFrame. Para
quem deseja ingressar na fotografia profissional, esta a
cmera para comear. Com excelentes nveis de ISO,
balano de branco, velocidades de disparo, sistema wifi de
transmisso de foto e comunicao com celulares, utilizadas
por profissionais experientes.

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EOS 5D Mark III - Assim como a sua concorrente


D700 e D800 Nikon, a Canon 5D, oferece sensor
full frame e excelentes nveis de comando, um
alcance de ISO maior, adequada para fotos e
vdeos de qualidade alta.
Uma cmera excelente.

EOS Canon 1DX - Cmera profissional da linha, utilizada


por fotojornalistas, fotgrafos sociais, fotgrafos de
natureza. O porte desta cmera Full Frame a top da linha.

Os modelos de cmeras apresentados aqui so os principais oferecidos no mercado como estamos no comeo do aprendizado, no decorrer do curso, voc ir conhecer mais
detalhes.

ATENO
Na sua primeira pesquisa de equipamento,
analise qual o objetivo das suas fotos,
o que deseja praticar
com sua primeira cmera.

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22) Bracketing Cardpio de


Exposies e HDR
E quando no sabemos qual a exposio adequada
para uma foto? Podemos clicar trs fotos ou mais, que
mostrem exposies altas, mdias ou baixas de um
determinado assunto.

Funo Bracketing na Nikon - Ao lado menu


ativado pelo boto pressionado

Quando selecionado o Bracketing, ou BKT a variao


de exposio 1, a cmera prepara suas configuraes
para fotografar, uma foto em Ev=0, uma em Ev=+1 e
uma em Ev= -1
O bracketing nada mais do que a fotografia com
mudana de exposio - automatizada.

Bracketing na Canon e na Nikon

H atuais modelos de cmera que permitem de 0,3 ponto(tero de exposio) a 5 pontos


de luminosidade, em at 9 cliques - em alguns casos.A utilidade dessa fotografia
sequencial? Simular o nvel de textura e realidade que nosso olho capaz de criar, o High
Dynamic Range (HDR).
Nosso olho capaz de observar simultaneamente as reas com pouca e muita luz enquanto a cmera se referencia em um tom apenas. O HDR funde vrias exposies de
maneira artificial, para criar fotos que apenas simulam nosso olhar.

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Veja alguns exemplos:


Na primeira miniatura, a fotometria
foi feita no prdio, onde o fotgrafo
posicionou o fotmetro em EV 2
com esta foto , ele ganhou detalhes
nas nuvens e destaque de uma aura
no topo do prdio. Na miniatura do
meio, a fotometria foi posicionada
para EV0, onde ganhou um poco de
detalhes no prdio e em algumas
nuvens, mas perdeu a aura da
primeira foto.Na Terceira, o EV foi
superexposto em EV +2, onde o
prdio aparece em detalhes, e o
restante da cena , estoura.

Fazendo a fuso das trs fotos, o resultado apresenta detalhes em todas as reas da
imagem, quando fotometradas de acordo com a sua necessidade.

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Voc pode fotografar mais que trs fotos, se desejar, assim voc ganha um nmero de
detalhes cada vez maior. H cmeras que no possuem a funo Bracketing mas no
se preocupe. Com o contedo aprendido de fotometria at este captulo, voc poder
fazer o procedimento manualmente, apenas ficando atento com o enquadramento
original.
Dica: Evite preparar sua foto HDR, com cenas que possuam movimento, ou pessoas, a
diferena durante o alinhamento de imagem, gera distores desagradveis.

23) Fator de Corte


Toda
referncia
na
fotografia baseada no
trabalho
clssico
analgico - nas chapas e
filmes de rolo. O formato
mais popular, o filme
35mm a referncia
para a maioria das
cmeras
DSLR
no
mercado. A dvida sobre
a questo do fator de
corte utiliza o tamanho
de um frame do filme
35mm como fator completo, ou Full Frame.
As cmeras com um sensor F (Full Frame) recebem luz sobre uma rea maior, portanto,
imagens com maior qualidade e campo de viso. A maioria das cmeras do mercado, tem
o padro de sensor menor, com fator de corte(crop).
Quanto maior o fator de corte, menor a rea que recebe luz, mais fechado o
enquadramento real e menor a qualidade final. Esse um fator determinante, para
diferenciar uma cmera compacta de muitos megapixels com um sensor pequeno, e uma
cmera com menos megas de resoluo com um sensor maior.

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24) Histograma
Esse
grfico
passa
despercebido em alguns casos
mas importante para aprender
a se fazer uma leitura correta
da imagem pela luminosidade.
O histograma, essa montanha
branca no fundo preto mostra a
quantidade dos tons numa
cena, e como sua fotometria
est.

A forma de facilitar a leitura imaginar um reta, parecida com o fotmetro comeando


negativa do lado esquerdo, zerando no meio e seguindo positiva at o extremo direito. As
zonas escuras so representadas pelo lado esquerdo do grfico - as do meio,
representam os meio tons - e as zonas claras pelo lado direito.

25) Sistema de Zonas


Para aprendermos a captar luz de
maneira profissional, recorremos a
um dos clssicos da Fotografia.
Ansel Adams, fotgrafo americano e
referncia clssica para diversos
profissionais - criou diversos estudos
e experimentos ligados a fotografia.
Desde a composio da cmera at
a revelao, um dos mais atuais o
sistema de zonas - o trabalho da
mudana de exposio.

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O Sistema de Zonas, nada mais que o posicionamento dos 256 tons visveis de um
cenrio, por grupos, do mesmo modo que o histograma apresenta.
Quando inventou o sistema, era dividido em aproximadamente 10 grupos. Na fotografia
digital, aumentamos a diviso para at quinze, devido a amplitude de tons que o sensor
permite
Esse agrupamento permite uma observao
mais detalhada da cena, de todas as luzes que a
compem. A partir de agora, observe por tons
sua cena, mesmo que em cores. A cmera
entende por tons - nosso olhar fotogrfico
tambm.

As zonas de luz
Zona 0: Preto sem detalhes visveis
Zona I: Tom preto com pequenos detalhes visveis
Zona II: Cinza extremamente escuro
Zona III: Cinza escuro
Zona IV: Cinza mdio-baixo, sombra com bom detalhe.
Zona V: CINZA MDIO 18% usado para calibrar sistemas de medio incorporados nas
cameras, flashmeter e carto cinzento(gray card).
Zona VI: Tom considerado mdio-alto correspondente a +2EV.
Zona VII: Tom considerado ideal para as zonas de sombras da pele masculina.
Zona VIII: Tom padro para zonas mais claras da pele e sombras de ambientes muito
claros como neve ou paredes iluminadas.
Zona IX: Branco sem textura. High-Key no retrato ou cu que aparece como um cinza
muito claro.
Zona X: Branco sem detalhes visveis

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26) Distncia Focal Lentes e Afins


A distncia focal um assunto
que passa despercebido para
quem est comeando a
estudar, mas quando entramos
numa loja especializada em
fotografia, o tema est ali na
nossa frente, nos tirando
suspiros.

10mm Fisheye

Sim, quando falamos disso estamos falando de lentes - nossa ferramenta de trabalho
mais sensvel. A distncia focal define qual o ponto na lente, onde a imagem vai gerar
foco. E tambm qual o campo de viso dela.

As cmeras semi-profissionais e profissionais so


divididas em corpo e lente. As lentes so
imprescindveis, pois determinam em grande
parte os objetivos da fotografia.
Ao executar a troca de lentes de sua cmera,
seja prtico e cuidadoso pois os pinos de
encaixe so sensveis.
300mm

Veja as fotos da pgina:


Ambas tm distores e perda de profundidade de campo - em distncias diferentes.
Quanto menor a distncia focal, maior o campo de viso e proximidade focal (no caso, da
fisheye, como se estivese esticando a foto numa esfera) - e no caso do zoom, o efeito de
achatamento da foto, pois perde-se a noo das distncias de fundo.

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27) O que ZOOM na lente?


O zoom a distncia de avano
de sua lente. Mede-se em mm
(milmetros)
e
determina
quanto de zoom a lente aplicar
para obter o enquadramento
desejado.
Lentes com numeraes de 18mm
a 35mm (24mm - 28 mm - 35 mm)
so
chamadas
de
Grande
angulares.
200-500mm

Caso seu objeto tema no esteja prximo a voc, quase tudo fica ntido - a foto fica
ampla, com grande profundidade de campo e os temas ficam pequenos. Ideal para
mostrar uma paisagem inteira, pois mostra fora e realismo. Cuidado com as distores
da linha do horizonte.
50 mm - 55 mm - Muda o campo de viso. Caso seu tema esteja longe, ele continuar
pequeno, porm com o assunto mais prximo, voc poder controlar a lente criando
efeitos de desfoque em primeiro ou segundo plano, dentre outros. Na maioria dos casos,
apresenta boa luminosidade.
70 mm - 135 mm - 200 mm - 300 mm - So conhecidas como teleobjetivas. Fotografam
ngulos reduzidos pois mantm fortes avanos de zoom, enfoque seletivo (mesmo de
longe o fotgrafo poder escolher somente um pedao da imagem para ser fotografada).
Muito utilizadas para fotos de detalhes, de esportes, animais e mesmo pessoas de forma
descontrada, sem que a pessoa perceba.

Fique atento aos kits fotogrficos que oferecem lentes de longo alcance.
Normalmente essas lentes so de baixo dimetro (52), ou seja, sero usadas
somente em situaes especficas. AIgumas lojas costumam cobrar um valor
adicional e indicar ao consumidor sua compra, o que gera um investimento em um
equipamento sem grande utilidade.

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28) Dimetro de Lentes


As lentes variam tambm em seu dimetro (filter size), que o tamanho de
sua circunferncia. As mais comuns so 52mm - 55mm - 58mm - 62mm 67mm - 72mm - 77mm e 82mm.
O simbolo que representa essa medida
semelhante ao da imagem, e encontra-se em
locais variados.
Em cmeras Canon e Sony encontra-se na
circunferncia interna da lente, j em cmeras da
marca Nikon, o smbolo encontrado abaixo da
lente. Quando voc estiver pesquisando valores de
lentes em sites na internet ou em catlogos de lojas, fique atento, geralmente esse
nmero no divulgado, o que induz consumidores ao erro.

Tenha a certeza do dimetro da lente que voc procura e, caso a informao no esteja
disponvel, procure nas especificaes do panfleto ou site. Quanto maior o dimetro da
lente, maior a luminosidade de suas fotografias, maior tambm ser o ngulo do seu
enquadramento e tambm mais amplas sero as possibilidades de desfoque.

18-55mm 18-70mm 18-105mm e 18-200mm (Lentes Zoom Multimotivos)

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Em termos de ngulo, o dimetro far enorme diferena para fotografar um grupo de


pessoas.
Com um dimetro 52mm, para enquadrar todo o grupo voc ter de se afastar das
pessoas e com isso, mais teto e cho sero fotografados, as pessoas ficaro pequenas.
J com um dimetro 77mm, voc poder se posicionar prximo ao grupo de pessoas e
mesmo assim enquadrar todos, fotografando pouqussimo teto e cho, ou seja, as
pessoas recebero destaque.
Cmeras compactas apresentam dimetros muito pequenos. Cmeras semi-profissionais
apresentam Ientes com dimetros de 52mm (Nikon), 55mm (Sony) e 58mm (Canon).
Por hora desejamos que voc entenda que se encontrar o nmero 1:2.8 na lente, tenha a
certeza que ela ser mais clara que uma lente 1:3.5. Assim como uma lente 121.4 ter
mais luminosidade que a 1:2.8.
As lentes devem ser escolhidas de acordo com o objetivo do fotgrafo e suas condies
de investimento.
Se voc for fotografar paisagens no necessitar de muito zoom, podendo escolher uma
lente 18-55mm tambm chamada de ngulo aberto (wide angle), pois desejar clicar um
enquadramento muito aberto para mostrar a beleza da paisagem. Escolha o maior
dimetro que puder e o diafragma mais prximo ao nmero 1 que for possvel
(financeiramente falando).
Caso faa books de pessoas, tambm poder utilizar uma lente com pouco zoom, porm
ter de priorizar o dimetro entre 67mm a 77mm e, se for possvel, o diafragma 2.8.
Desejando fotografar eventos ou mesmo animais, ser interessante ter uma lente com um
zoom apurado, para poder fotografar de longe e fazer imagens descontradas. Claro que
um dimetro acima de 67mm bem vindo, assim como um diafragma 2.8 tambm seria.
A questo que lentes de diafragma 2.8 exigem altos investimentos e, para um iniciante,
seria bom adquirir uma lente flexvel, que pudesse ser utilizada em diversas situaes,
pelo menos para iniciar na profisso.
Um modelo considerado flexvel seria uma 18-200mm de zoom, 72mm de dimetro e 1:
3.5-5.6 de diafragma (1:3.5-5.6 so medidas padres de diafragma, apresentadas na
maioria das lentes). Essa lente permite realizar clicks de uma boa distncia, realizar bons
desfoques com luminosidade, alm de enquadramentos bem interessantes.

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Mais uma informao importante: na lente de sua cmera deve estar escrito 1: 3.5-5.6,
por que essas duas numeraes? Suponhamos que sua lente tenha 18-55mm de zoom.
Quando voc usar sua lente em 18mm, sua abertura de diafragma ficar limitada entre
F/3.5 e F/22 quando aumentar a distncia focal, para 40mm, 55mm, o diafragma ficar
limitado entre F/5.6 e F/36.

REVISANDO O ASSUNTO
As principais Distncias Focais so:
18 - 55mm / 18-105mm / 28-135mm /18200mm/55-200mm
17-55mm/70-300mm/28-300mm / 80-400mm
As principais numeraes de Dimetro de
Lente:
52mm - 55mm - 58mm - 62mm - 67mm - 72mm 77mm - 82mm
Diafragma (F/STOP) - As maiores aberturas so
as mais prximas ao nmero 1, portanto:
F/1.4-F/1.8-F/2.8-F/3.5-F/5.6-F/8

Se pudssemos escolher a lente ideal, para ter flexibilidade e ser usada em todas as situaes,
escolheramos uma 17 - 400mm de zoom, com 82mm de dimetro e 1.8 de abertura! Atualmente,
a lente que chega mais prxima desse sonho a Sigma 18-135mm F/1.8 Considerada a Lente
Multimotivo mais clara do Mundo.

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29) Formatos de Imagem


Em fotografia, poderemos escolher o tipo de arquivo que desejamos. Vamos conhecer os
dois principais.
JPEG - o formato universal de imagem. Sempre que voc fotografar em JPEG poder
abrir suas fotografias em qualquer computador, programa, colocarem sites, imprimir em
laboratrios de foto e at mandar por e-mail.
o formato padro. O JPEG pode ter diversos tamanhos. Geralmente voc poder
escolher em sua cmera se voc deseja um JPEG pequeno (small), mdio (medium) ou
grande (large). prefervel fotografar em grande e depois diminuir a foto, caso v enviar
por e-mail.
No menu de sua cmera busque a opo Tamanho de Imagem e escolha Grande - Large.
No caso das cmeras Nikon, selecione tambm a opo Qualidade da Imagem, escolha
JPEG Fine, ou seja, JPEG de tima qualidade.
RAW - um formato importante na fotografia. Utilizado por profissionais ele chega a
pesar de 20 a 30 MB por foto. E porque se deseja usar um formato to pesado? Quando
fotografamos em RAW, as fotografias tero de ser abertas em programas
especficos como o Photoshop CS6, o Lightroom 5, dentre outros.
Esse arquivo permite que sejam realizadas muitas mudanas na fotografia, como cores,
incremento de iluminao, mudana nas sombras, enfim, as possibilidades de trabalho
so enormes, pode-se inclusive mudar o balano de branco da fotografia.
Claro que depois de abrir o RAW voc poder transform-Io em JPEG e ento fazer o que
desejar com a fotografia.
A maioria das cmeras oferece a opo RAW + JPEG e ento voc ter a mesma
fotografia em duas verses.
Lembre-se, para fotografar em RAW voc tem de ter muito espao em cartes de
memria.

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30) Acessrios - Do que so capazes?


J conversamos no curso sobre o domnio
tcnico da cmera, o que ela capaz de
fazer quando cada item est sob seu
comando. Mas sabia que possvel fazer
mais com alguns acessrios? No curso,
vamos mostrar os essenciais.

Filtros
Muitos filtros utilizados antigamente so
totalmente dispensveis hoje, por exemplo:

Filtros de cor bem mais prtico


tirar todas as fotos no modo colorido e depois criar os efeitos no computador.

Filtros de correo de balano de branco encontramos isso dentro das prprias


cmeras e nos programas de edio.

Filtros de cor Degrad assim como os de cor muito mais prtico fazer o efeito
aps o clique.

Filtros de efeitos diversos alguns deixam a foto sem definio, outros criam
neblina. Tambm facilmente reproduzveis na ps-produo.

Ento qual a vantagem de ter um destes?

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Evitar isto:

O Filtro UV, alm de conter os raios ultravioleta,


serve de escudo contra quedas. o primeiro filtro que
o fotgrafo deve comprar para cada lente que
adquirir.

O Filtro Polarizador, desvia raios de luz que geram reflexos, semelhante a lentes de
culos escuros. essencial para quem fotografa paisagens, que recebem luz indireta,
responsveis por brilhos indesejveis, como cristas de onda, lagos, brilho em copas de
rvores, etc.
Veja as fotos do Antes e Depois:

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O Filtro Close-up, semelhante a uma lupa. D a


impresso de que o fotgrafo est utilizando uma lente
Macro. Porm, como no uma lente, e sim um filtro, a
foto possui aberraes de cor, foco e luz.
Na imagem, foi usado um filtro Closeup +4 em lente
50mm.

Outros acessrios
O Parasol, tem uma utilidade diferente do filtro UV e
Polarizador. Ao invs de desviar ou repelir, luzes indiretas,
ele corta luzes disparadas ou refletidas, diretamente para a
lente. O efeito semelhante ao parasol do carro, que
levantamos quando estamos numa estrada a noite, e ligam
o farol alto no sentido contrrio ao nosso.

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31) Qual equipamento comprar?


Quando comeamos surgem inmeras opes, mas qual a correta quando estamos dando os
primeiros passos? Nossas sugestes de cmeras so:

Nikon D3100, D5100

Canon T3, T3i

Mdia de preo:

Mdia de preo:

R$ 1200,00 a 1500,00

R$ 1200,00 a 1500,00

Canon 60D, 70D, 7D

Nikon D90, D7000, D7200

Mdia de preo:

Mdia de preo:

R$ 2200,00 a 2700,00

R$ 2200,00 a 2700,00

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Godox Ving V860

Yongnuo 568 EX

Mdia de preo:

Mdia de preo:

R$ 750,00 a 1150,00

R$ 700,00 a 900,00

Nikon SB-910

Canon 600 EX-RT

Mdia de preo:

Mdia de preo:

R$ 900,00 a 1600,00

R$ 1200,00 a 1700,00

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RECOMENDAMOS:

Alm do equipamento para fotografias externas, recomendamos a compra de um kit


estdio mvel, para fotgrafos interessados na rea de fotografia de book, moda e
estdio:

Kit Estdio Mvel


02 Flashes - Capacidade150w
02 Trips de iluminao com altura de 2m
01 Sombrinha Difusora Branca - 91cm dimetro
01 Sombrinha Suavizadora Preta e Branca91cm dimetro
01 Rdio Auto Flash remoto - 4 canais
02 Receptores para Radio Auto Flash Remoto

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informaes pelo telefone: (11) 2089-0587 ou
na Secretaria da Sede da Escola.

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20) 10 passos para o Marketing do Fotgrafo


Profissional

1 - O Fotgrafo Profissional deve possuir Cursos


com Certificado de Concluso, atestando assim sua
capacidade profissional e aumentando o valor $$$
do seu trabalho mediante oportunistas no mercado
de trabalho.
2 - Carto de Visita: Leve, Objetivo, com opes para
fcil contato do interessado como:
Nome: Paulo Fernandes
Casamento Aniversrio Eventos Corporativos
Site (www.institutodafoto.com)
Fone Fixo: (11) 2089-0587, Celular: (11) 97739-5298
Endereo Fsico: Rua Chico Pontes, 305 Sala 7 So
Paulo.
3 - Lembre-se: Seu Carto de Visita no panfleto de
supermercado.
4 - Apresente-se sempre com roupas discretas. No
utilize grias ou linguagens populares.

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5 - Evite tnis, chinelo, bermuda. Voc est a


trabalho e no de frias.
6 - Possua formao comprovada em tratamento de
imagem (Ps Lr / Photoshop - Lightroom).
Esses dois programas fazem toda a diferena para o
Fotgrafo Profissional.
7 - No seja oportunista, valorize a profisso e a si
mesmo. Faa cursos e workshops, comparea a
palestras e congressos, visite feiras e exposies.
8 - Por favor e obrigado abrem portas, alm de
mostrar sua educao.
9 - Mantenha seu portflio atualizado. O cliente
precisa saber qual a sua real capacidade de
produo.
10 - Nunca fotografe de graa. Voc desvaloriza a
classe fotogrfica e principalmente voc como
profissional.
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21) Carto do Aluno IF

BENEFCIOS
Os alunos do Instituto da Foto possuem carto de identificao que
oferece promoes e condies exclusivas como:

30% de Desconto em Cursos do Instituto da Foto


10% de Desconto em Seguros para Equipamentos
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Consulte mais detalhes na Secretaria da Escola ou pelo telefone:


(11) 2089-0587
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um fotgrafo profissional e agora voc deve escolher as especialidades que deseja
atuar no mercado fotogrfico:

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