Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
NDICE
Introduo..........................................................................................................................3
Uma breve histria do saxofone........................................................................................4
Caractersticas construtivas...............................................................................................6
A famlia do saxofone.......................................................................................................7
As partes do saxofone........................................................................................................9
Tessitura...........................................................................................................................10
Caractersticas Bsicas para Execuo............................................................................14
O saxofone e a famlia das madeiras...............................................................................16
Boquilha...........................................................................................................................17
Palheta.............................................................................................................................18
Abraadeira......................................................................................................................22
Princpios bsicos para respirao...................................................................................22
Embocadura.....................................................................................................................24
Notas longas....................................................................................................................26
Afinao..........................................................................................................................29
Articulao......................................................................................................................29
Escala maior....................................................................................................................33
Mecanismos.....................................................................................................................34
Pratica de grupo...............................................................................................................35
Saxofones bartono, baixo e contra baixo.......................................................................38
Postura do corpo e correias.............................................................................................40
Vibrato............................................................................................................................44
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
Cuidados bsicos.............................................................................................................45
Orientaes para comprar instrumento...........................................................................46
Repertrio para referncia..............................................................................................46
Mtodos adicionais.........................................................................................................47
Concluso.......................................................................................................................49
Referncias bibliogrficas..............................................................................................50
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
INTRODUO
Aps sua primeira audio em uma obra orquestral, por volta de 1844 na pera Last King of
Juda, de Georges Kastner (1810-1867), o saxofone se popularizou pelo territrio europeu,
passando a fazer parte das bandas militares francesas. Com a fabricao em srie, o saxofone
passou a ser distribudo em todos os continentes, adquirindo uma personalidade distinta em
cada cultura.
Na Europa seu som aproxima-se das cordas; nos Estados Unidos da Amrica o saxofone
tornou-se uma das vozes mais radicais e importantes do Jazz, conquistando o mercado
fonogrfico e tornando-se conhecido em todo mundo.
O saxofone um instrumento muito verstil e expressivo, por isso ele deve ser bem
controlado. Se o msico no aprender a controlar bem o seu saxofone, ele sempre vai soar
exagerado e caricato, e justamente a que se esconde a dificuldade de tocar verdadeiramente
bem. Dependendo da boquilha, palheta, embocadura, possui uma gama de timbre e
sonoridades que vai do som mais amadeirado e escuro (saxofone erudito) ao som mais
metlico e estridente (msica popular, Jazz, Rock, pop etc.); portanto necessrio ter
conhecimento do instrumento para buscar um timbre que seja compatvel com instrumentos
de orquestras sinfnicas.
Esse trabalho est inclinado totalmente para a vertente da Msica de Concerto e/ou a chamada
msica erudita, visto que nesta segmentao onde nossa orquestra encontra-se situada. O
objetivo desse trabalho instruir os irmos saxofonistas da CCB quanto s caractersticas
sonoras e a execuo do saxofone na msica de concerto, visando adequao do instrumento
proposta musical de nossas orquestras.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
Bom entendedor dessa lei, conhecida como Lei das propores, Sax aperfeioou, engrandeceu
e completou grande parte dos instrumentos de sopro, madeira ou metal. Inventou novos tipos
de instrumentos, como: Saxtrompas ou Bombardinos/Eufonium (corno sax), famlia de seis
membros. Foi um instrumento que se utilizou em bandas com frequncia e foi patenteado em
1843.-Sax-trombas, famlia de sete membros patenteada em 1845. -Saxofones, famlia de sete
membros registrada em 1846-Saxtubas, patenteada em 1849.
Sax tambm se interessou por instrumentos de percusso e durante os anos de 1852 e 1863
registrou uma srie de patentes relativas a timbales, bombos e tambores. Defende que a
qualidade sonora proveniente da quantidade e presso de ar emitida para o interior do
instrumento, e no da qualidade do material que este construdo. Sax viveu uma vida longa;
ficou arruinado por trs vezes, mas nunca deixou de estudar, inventar e aperfeioar
instrumentos. Morreu em 7 de Fevereiro de 1894 com 80 anos de idade, completamente
arruinado, deixando ao mundo da msica uma grande contribuio.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
CARACTERSTICAS CONSTRUTIVAS
O Saxofone um instrumento jovem, nascido em meados do sculo XIX. Nessa poca, a
fabricao de instrumentos baseava-se na afinao, na facilidade da emisso de som e na
digitao. Em 1840, Adolphe Sax, j em Bruxelas, se encarrega de gerir a oficina de seu pai;
ele teve a ideia de criar um instrumento de sopro em que a sonoridade deste se aproximasse
dos instrumentos de cordas, mas que tivesse mais intensidade e, ao mesmo tempo, no fosse
muito difcil de tocar.
A partir dessa idia surge o saxofone, um dos poucos instrumentos de uso comum na msica
ocidental que to conhecido e, ao mesmo tempo, to desconhecido. Este instrumento
combina as caractersticas do obo (tubo cnico, porm mais largo) e do clarinete (boquilha e
palheta simples). A popularidade do saxofone deve-se sua difuso em meios como o teatro
musical, a opereta e em movimentos musicais tais como msica militar e, sobretudo, o Jazz,
apesar de ter sido criado para tocar em bandas e orquestras sinfnicas.
Os saxofones foram construdos em vrias tonalidades: em F e D, destinados orquestra
sinfnica e em Mib e Sib, destinados a tocar em bandas militares. O saxofone surge a partir de
uma experincia de Adolphe, que adaptou uma boquilha de Clarinete ao bocal de um
Oficleide.
O Oficleide um instrumento antecessor ao Saxofone e foi largamente usado em bandas
marciais e civis at o sculo passado. Trata-se de um instrumento feito de metal que possua
chaves com sapatilhas e bocal como o trompete. uma evoluo de outro instrumento
chamado Serpento, que tambm era feito de um tubo oco contorcido de madeira.O
resultado foi um novo instrumento que ele batizou de Saxofone; o nome o resultado da
juno do nome de sua famlia, Sax, com o sufixo fone que quer dizer voz.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
AS PARTES DO SAXOFONE
O saxofone composto de: boquilha (com palheta e braadeira), tudel e corpo (campana com
a curva soldada).
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
10
TESSITURA
O saxofone, tal como muitos outros instrumentos, transpositor, isto quer dizer que no se
escreve na partitura do saxofone as mesmas notas que o pblico ouve. Isto acontece para que
os saxofonistas s tenham de aprender uma digitao para toda a famlia dos saxofones.
Por exemplo, se quer que um saxofonista toque o l do diapaso, na partitura aparecer: Para
saxofone sopranino: F # Para saxofone soprano: Si Para saxofone alto:F # Para saxofone
tenor: Si Para saxofone bartono: F # (agudo).
Diz-se que o soprano est em Si b, porque quando ele toca a nota D, o que se ouve um Si b.
Apesar das possibilidades de extenso no superagudo (harmnicos), todos os saxofones tm o
mesmo mbito, duas oitavas e uma sexta menor, exceo do saxofone bartono, que possui
mais uma nota (L grave), que lhe permite tocar, em som real, um D, que seria um D grave
para o violoncelo.
A famlia, do mais agudo ao mais grave, se apresenta assim (as propores mostradas
nas fotos entre os instrumentos, no correspondem as dos tamanhos reais):
SOPRANINO EM MIb
Fabricado em forma reta, como mostra o exemplo acima. Trata-se de instrumento raro, pois
no Brasil h poucos exemplares.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
11
Existe um modelo de soprano que tm formato curvo, erroneamente de sopranino. Seu tubo
curvo ao invs de reto, devido a isso ele parece ter um tamanho menor, mas tem as mesmas
medidas, sendo, tal como o reto, tambm um saxofone soprano.
ALTO EM MIb
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
12
TENOR EM SIb
BARTONO EM MIb
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
13
BAIXO EM SIb
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
14
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
15
Com frequncia, as pessoas iniciam o estudo do saxofone tendo em mente um estilo musical
determinado que gostam de ouvir. natural, portanto, que dediquem todas suas foras em
tentar (desde as primeiras notas) reproduzir o som e esses estilos ao tocar o instrumento.
Entretanto, o saxofone um instrumento muito propcio s modulaes do timbre e s
distores do som. Alis, essas so caractersticas principais que tornaram o saxofone to
popular como instrumento solista. Desta forma, acreditamos ser de grande utilidade a reflexo
sobre dois conceitos sonoros extremamente importantes, os quais chamaremos de som
bsico e de som modificado (ou som alterado).
Compreender a diferena entre esses dois simples conceitos determinante para o bom
desenvolvimento dos fundamentos bsicos, para a escolha dos fundamentos bsicos e para a
metodologia a ser utilizada para aperfeioar o controle sobre o que realmente se quer realizar
com o instrumento.
Som bsico - aquele que reflete fielmente o timbre do conjunto
instrumento-boquilha-palheta-abraadeira, produzido por um sopro com
velocidade constante atravs de uma embocadura firme e estvel. Esse som
tem as mesmas caractersticas de timbre nas diferentes regies do instrumento
e nas diferentes dinmicas. As notas no possuem modulaes ou distores
de afinao.
Som modificado - toda e qualquer alterao que se faa ao som
bsico, por movimento e alteraes da embocadura, da lngua, do sopro, da
garganta etc. No Som modificado, a nota no aparece simplesmente com
aquela altura definida por uma frequncia, mas, sim, envolta por efeitos
sonoros que caracterizam determinados estilos musicais.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
16
Abaixo um excerto visual da obra Bolero de Ravel, onde os saxofones tenor e soprano so
utilizados. Nota-se que o posicionamento de ambos feito na mesma fileira das madeiras, ao
lado dos clarinetes, clarones e fagotes, e atrs do flautim, flautas, obos e corne ingls:
Demais
madeiras
Saxofon
e
Tenor
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
17
Demais
madeiras
Saxofone
Soprano
Reto
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
18
BOQUILHA
As boquilhas normalmente so construdas em ebonite ou
metal, mas tambm podem ser construdas em plstico e,
muito raramente, em madeira ou cristal.
Ao contrrio do que se costuma pensar, o material com que
as boquilhas so construdas importa muito menos do que a
sua forma. A boquilha constituda por vrias partes: a
abertura, a mesa, a cmara, paredes laterais, bisel, janela e
ponta.
A abertura a distncia que separa a ponta da boquilha da
palheta. Com uma abertura pequena (uma boquilha fechada),
o saxofonista tem tendncias a tocar com palhetas mais duras
e o seu som ser mais fosco e aveludado (som de madeira).
Com uma abertura grande (uma boquilha aberta), ser difcil
tocar afinado e a tendncia tocar com palhetas moles,
deixando o som mais brilhante e estridente.
A mesa da boquilha a parte plana que se prolonga at a parte curva. sobre esta (mesa) que
deve ser colocada a palheta. O comprimento da mesa inclui tambm o comprimento da parte
curva.A cmara a parte interior da boquilha onde nasce o som. O seu formato muito
importante e determina a qualidade do som. Uma cmara pequena, com um teto baixo produz
um som rico em harmnicos.
Por outro lado, uma cmara grande, com um teto alto produz um som mais sombrio. Em
geral, na msica erudita utiliza-se uma boquilha com uma mesa curta ou mediana e de
abertura pequena (boquilha fechada). No Jazz, as boquilhas com mesa e abertura grande so
as preferidas (boquilha aberta). Existem muitas boquilhas, Pierret, Otto link, Claude Lakey,
Bari, Yamaha, Yanagisawa, B e N, Meyer, etc.
Sugesto de boquilhas para a prtica do saxofone na msica de concerto:
Para obter o som puro do saxofone, preciso uma combinao de boquilha e palheta com
numerao adequada para essa boquilha.
Exemplos de boquilhas para a prtica do erudito:
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
19
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
20
PALHETAS
A palheta, somada aos outros itens elencados no captulo o saxofone e a famlia das
madeiras desta apostila, classificam o saxofone como membro pertencente famlia das
madeiras. uma das partes mais delicadas e importantes para a emisso do som. Da sua
qualidade depende no s o som, mas tambm a flexibilidade do instrumentista.
As palhetas de saxofone extraem-se duma planta chamada ArundoDonax. O ArundoDonax
mais apreciado provm de da regio de Var, no sul de Frana junto ao Mediterrneo.
Dependendo da parte onde cortada p ou cabea da planta, a palheta tem qualidades
diferentes, distribuindo de maneira diferente a umidade e resistindo de maneira diferente
temperatura. A palheta constituda por vrias partes: talo, partes laterais, bisel, corao e
ponta. A palheta constituda por vrias partes: talo, partes laterais, bisel, corao e ponta.
Se a sua palheta est molhada, seque o mnimo possvel com pano de algodo e guarde numa
caixa especial de palhetas, nunca deixe a palheta solta no estojo, ela muito frgil e vai
quebrar. Evite passar panos e os dedos na palheta demasiadamente. Procure tocar apenas na
parte onde h a casca. Devemos ter um cuidado especial com as palhetas. Tenha pelo menos 4
palhetas e use-as alternadamente para que durem mais.
Nunca mexa na ponta da palheta, no corte, no aperte, no toque, no lave, no esquente, no
lixe, no tora. Se voc acha que a sua palheta precisa ser ajustada, pea ajuda a quem sabe
fazer isso. Se mesmo depois de ajustada, a palheta no ficar boa, jogue fora e compre outra,
pois palhetas no duram para sempre, elas precisam ser trocadas sempre que no estiverem
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
21
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
22
ABRAADEIRA
Para fixar a palheta boquilha, Adolphe Sax, j em meados do sculo XIX, fabricou uma
abraadeira metlica comparafusos (parecida com a que se utiliza hoje em dia). Mesmo assim
os fabricantes e saxofonistas no param de criar novos modelos de abraadeiras que permitam
uma maior aderncia de palheta mesa da boquilha sem ter de pressionar demasiado o talo.
Abraadeiras metlicas: So mais adequadas para grandes salas de concerto ou para solistas.
Abraadeiras maleveis (couro e outros): So em geral adequadas a pequenas salas, musica
de cmara ou pequenos grupos.
Como testar uma abraadeira:
Toque primeiro com sua abraadeira habitual. Depois, sob as mesmas condies, teste a nova
abraadeira; procure observar a suavidade, passagem por entre os registros, a consistncia de
volume e qualidade de som nos graves, mdios e agudos. Ao mesmo tempo, escute as
diferenas encontradas quando toca piano e forte. Verifique se mais fcil tocar staccato ou
no. Se possvel faa o teste com outro msico presente. Por vezes, as diferenas entre as
abraadeiras so identificadas mais facilmente por outra pessoa e no pelo prprio msico.
Como escolher uma abraadeira: Experimente os vrios modelos de abraadeiras disponveis
em uma loja. Diversos tipos de abraadeiras satisfazem necessidades diversas, qualquer que
seja o modelo.
Existem tambm outros modelos e marcas diferentes. Vale sempre lembrar. A melhor
abraadeira a que melhor se adapta as suas necessidades.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
23
Todo ser - humano respira desde o primeiro at o ltimo segundo de vida sem que ningum
lhe ensine. Respirar um processo natural e uma das funes mais importantes do corpo.
Porm, quando se trata de tocar um instrumento de sopro ou de cantar, a respirao que
utilizamos em nosso cotidiano no suficiente para a realizao dessas atividades.
necessrio que se estude como respirar corretamente de maneira a aplicar estes estudos na
realizao de tais atividades.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
24
O msico que toca instrumento de sopro ou canta precisa ter em mente que, alm de tocar ou
cantar, o corpo necessita do ar para manter seu bom funcionamento. O primeiro treinamento
respiratrio que se deve fazer : como ter uma respirao completa. Para a maioria das
pessoas acontece o seguinte: quando se pede para algum, no treinado, fazer uma respirao
profunda, nota-se que esse algum estufa o trax de maneira quase explodir. Percebe-se
que essa no foi uma respirao completa porque, foi utilizada apenas uma parte dos pulmes.
Para que a respirao seja completa, necessrio que se imagine que est enchendo a barriga
de ar e depois o trax. (Foi dito para imaginar porque impossvel encher a barriga ou o
trax de ar. O ar s vai para um local: os pulmes). Entre os diversos msculos que envolvem
o ato de respirar, existe um que o mais importante entre eles. Esse msculo o diafragma. O
diafragma classicamente descrito como um msculo delgado e achatado, que separa a
cavidade torcica da cavidade abdominal.
Veja figura abaixo.
25
primeiros ensinamentos que um aluno de violino recebe como se deve trabalhar o arco,
porque, para produzir som o violinista depender totalmente dos exerccios realizados com o
arco. Do mesmo modo, os instrumentistas de sopro dependero exclusivamente do ar para
conseguir produzir qualquer tipo de som. Levando tudo isso para a prtica, o momento de
vivenciar alguns exerccios de respirao para serem aplicados ao tocar.
EXERCCIO DE RESPIRAO
(ESTUDO DIRIO)
1- Com o dedo indicador encostado nos lbios (veja figura abaixo), faa inspiraes e
expiraes lentas e profundas. Respire sempre pela boca mantendo os cantos
relaxados. Pronuncie WW ao inspirar e THW ao expirar.
2- Encoste o dedo indicador nos lbios (como na figura acima) mantendo os cantos da
boca relaxados. Agora, pela boca, faa uma inspirao de 5 tempos seguida de uma
expirao de 5 tempos. Ao inspirar, pronuncie a palavra WW. Ao expirar pronuncie a
palavra THW.
EMBOCADURA
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
26
A embocadura a posio dos lbios e da musculatura facial correta para se obter o som do
instrumento. A embocadura a conexo mais importante com seu instrumento.
Existem trs conceitos bsicos de embocadura.
1- Os dentes superiores se fixam sobre a boquilha (F.1).
2- Os lbios e a musculatura facial envolvem a boquilha por todos os lados (F.4).
3- O lbio inferior fica em contato com a palheta (F.1).
A partir deste conceito existem as variaes:
A quantidade de boquilha que se pe dentro da boca determina a qualidade do som. Pouca
boquilha na boca (tocando na pontinha) deixa o som apagado a instvel. Muita boquilha na
boca (engolindo mais) deixa o som estourado e descontrolado.
Geralmente os dentes superiores posicionam-se em torno de um centmetro e meio (1)
partindo da ponta da boquilha (F. 3). A quantidade de lbio inferior para dentro ou para fora
depende da formao fsica de cada um. Contudo no se deve dobrar todo o lbio inferior,
nem deixar que a parte interna, mais vermelha, do lbio inferior escape para fora e aparea.
Exerccios:
1 - Faa vrias vezes a embocadura sem o instrumento na frente de um espelho, sempre se
avaliando. Observe a mscara facial e veja se est no formato do exemplos.
2 Repita a etapa anterior s com o tudel, boquilha e palheta, depois com o saxofone (tocar
notas longas). Procurar no dobrar muito o lbio inferior, porque quanto menos lbio na
palheta, mais ela vibra produzindo mais harmnicos.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
27
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
28
NOTAS LONGAS
Para produzir um som firme, limpo e principalmente afinado, extremamente importante
que todos os msicos pratiquem exerccios com notas longas diariamente, (no pulem essa
parte do estudo em hiptese alguma). Infelizmente, o estudo de notas longas tem sido muito
negligenciado pelos estudantes de instrumentos de sopro na CCB. Muitos acham que o estudo
chato outros, tm pressa para comear a tocar um monte de notas rpidas ou passar
logo aquele estudo do mtodo para comear a tocar mais rpido nos ensaios e cultos, mas se
esquecem de que: para correr preciso, primeiro, saber andar (NASCIMENTO, 2014, p. 23).
Msicos profissionais estudam notas longas todos os dias.
Principais benefcios:
.
Estabilidade do fluxo da coluna de ar e domnio sobre a velocidade do ar, habilitando
para execuo de dinmicas mp, p e p.
Fortalecimento e moldagem da mascara facial (todos os msculos que compem a
embocadura).
A somatria dos itens acima resulta em uma melhora significativa favorecendo o
maior controle sobre a afinao.
Pratique os exerccios de notas longas a seguir:
EXERCCIO DE NOTAS LONGAS
(ESTODO DIRIO)
Procurar tocar com som firme e reto, atento embocadura, afinao, respiraes,
indicao de metrnomo e dinmicas.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
29
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
30
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
31
AFINAO
Estude com o afinador eletrnico, mas no tenha nele seu nico recurso. Aprenda utilizar seus
ouvidos para corrigir as falhas de afinao do seu instrumento, e lembre-se que mesmo as
melhores marcas de saxofones tambm tm correes de afinao a ser feitas. O uso do
afinador de grande utilidade, mas o principal objetivo o desenvolvimento do treinamento
auditivo e no do visual.
Ao afinarmos o nosso instrumento com uma nota de referncia (rgo na igreja ou com
diapaso e etc.) sopre sempre de forma natural e procure com pequenas alteraes de presso
e relaxamento na embocadura, perceber se sua afinao est alta ou baixa em relao a
referncia. Ou seja, se houver oscilaes ao tocar junto e elas diminurem medida que voc
aumenta um pouco a presso dos lbios, sua afinao est baixa. Se as oscilaes
diminurem medida que voc relaxa a presso dos lbios, sua afinao est alta.
Principais benefcios:
Notas bem afinadas estabilizam o acorde beneficiando todo o conjunto musical.
ARTICULAO
O estudo da articulao para que se obtenha controle sobre a lngua, tanto na pronncia da
slaba quanto na velocidade, bem como a clareza e definio das notas.
Principais benefcios:
Preciso, agilidade e leveza na emisso do som,
Iniciar a nota com qualidade sonora, intensidade correta (conforme a necessidade) e
afinao constante.
Articular as notas sem alterar a forma de soprar.
Obs: O domnio da articulao contribui significativamente para um melhor manuseio do
fraseado no texto musical.
EXERCCIO DE ARTICULAO
(ESTUDO DIRIO)
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
32
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
33
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
34
ARTICULAO/LIGADURA/ALTERNANCIA DE REGISTRO
(Na mudana de registro no fazer band/glissando (Quaein).
ESCALA MAIOR
A escala a fonte para o domnio do idioma do instrumento e tambm um meio de
comunicao dentro da linguagem musical.
A importncia do estudo das escalas:
O estudo de escalas auxilia o msico a ter uma boa afinao e uma melhora na sincronia dos
dedos. importante enfatizar que qualquer msica escrita a partir de uma escala. Portanto,
imprescindvel o estudo de escalas. Na CCB, impressionante a quantidade de irmos
msicos que no tem a menor noo do que uma escala (a maioria conhece o famoso d a
d). Todo msico tem por obrigao decorar, no mnimo, todas as escalas maiores haja vista
que os hinos so todos em tonalidade maior (NASCIMENTO, 2014, p. 35).
Principais benefcios:
O estudo dirio das escalas propiciam maior agilidade nos dedos e maior fluncia na
digitao em todas as tonalidades.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
35
EXERCCIOS DE MECANISMOS
(ESTUDO DIRIO)
Principais benefcios:
O estudo dos exerccios de mecanismos proporciona preciso, agilidade e
familiaridade com todas as posies objetivando o desenvolvimento do equilbrio na
velocidade da digitao do saxofone.
Mecanismos 1
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
36
Mecanismos 2
ESTUDO/PRATICA DE CONJUNTO
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
37
Nos cultos e ensaios, nota-se que h muitos irmos tocando saxofone com sonoridades que
no so compatveis com a massa sonora de uma orquestra e tambm no raro a prtica de
tocar mais forte, com uma intensidade muito acima dos demais instrumentos que tocam a
mesma voz, at mesmo, cobrir toda uma orquestra com o som do seu instrumento. Fato que se
d, talvez, por no possurem boas referncias sonoras do instrumento e no ter o
entendimento da proposta musical de uma orquestra e principalmente das orquestras da CCB.
Efeitos: bands, glissando, som rocado e outros.
Na musica popular, muito embora haja liberdade para o uso, estes efeitos/ornamentos, so
utilizados comedidamente. Na msica erudita ou na chamada msica de concerto
contempornea, tambm so utilizados quando o compositor escreve na partitura o efeito
desejado por ele. Nas orquestras da CCB no devemos fazer uso de tais efeitos por duas
razes lgicas; os hinos no so considerados msica popular e tais ou nenhum efeito est
escrito no hinrio. Portanto cuidemos para guardar os princpios bsicos de coerncia musical.
Este estudo destina-se para aplicao de todas as tcnicas estudadas nas etapas anteriores.
Principais benefcios:
Desenvolver a prtica de grupo, percepo e a cognio musical.
Aprimoramento da escuta ativa. A escuta ativa no ouvir apenas apropria voz,
ouvir ou tentar ouvir todas as vozes ao mesmo tempo e interferir de maneira
apropriada.
Desenvolver a capacidade de timbrar o som. Primeiro com o seu naipe ou categoria,
segundo com os outros instrumentos que tocam a mesma voz e por fim, com todo o
conjunto/orquestra.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
38
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
39
SAXOFONE BARTONO
Efeito Ping Pong
O que trataremos aqui como efeito ping-pong so as quebras de frases ocorridas durante a
execuo da quarta voz do nosso hinrio pelo sax bartono. A quarta voz tambm tocada
pelos saxofones baixo e contra baixo, porm esses so menos propensos tal problema (efeito
ping-pong) pois alcanam at a nota F -1 (uma oitava abaixo do que est escrito). Na busca
por notas no registro mais grave do instrumento, os irmos tocam uma oitava abaixo, alm de
sarem da tessitura proposta no hinrio, gera saltos inexistentes na voz do baixo, contrrios
aos escritos originalmente, gerando alterao de timbre e quebra de frase no caso
especificamente do saxofone bartono.
Portanto, toque sempre dentro da tessitura escrita no hinrio e use instrumentos originais
buscando sempre uma unidade sonora com os outros instrumentos que tocam a quarta
e/ou mesma voz.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
40
41
EXERCCIO FINAL:
APLICAO PRTICA DAS TCNICAS ESTUDADAS NO HINRIO
42
Posio do corpo:
Os ombros devem estar soltos (sem tenso) para criar espao para o pescoo. Ajuste a correia
para que o saxofone fique numa altura confortvel e que sua cabea no fique forada para
trs nem para frente. O tudel e a boquilha devem ser girados e ajustados numa posio em que
no seja necessrio dobrar a coluna ou o pescoo para o lado, em funo de alcanar a boca na
boquilha. o instrumento que deve moldar-se no corpo e no ao contrrio. A melhor maneira
de posicionar as mos no instrumento pode ser definida como uma maneira sem nenhuma
tenso nos dedos, nas mos, nos braos ou nos ombros. O peso no pode ficar totalmente
sobre as mos e a maior parte do peso do instrumento deve ser distribudo na correia. Com
uma posio correta muito fcil chegar a uma boa tcnica com limpeza e agilidade nas
notas. As mos com os dedos nas chaves devem estar em forma de C e no em forma de
V.
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
43
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
44
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
45
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
46
CORREIAS
Para o estudo do saxofone, evite usar a ala de sustentao (talabarte ou correia) no pescoo,
busque aquelas que distribuem o peso do instrumento sobre a regio dorsal. E isso no apenas
para os saxofones maiores, como o tenor e o bartono, mas tambm para o alto.
Exemplos de correia para os saxofones Alto, Tenor e Bartono:
VIBRATO
Vibrato so pequenas oscilaes de uma nota, muito usado no canto, tanto lrico como
popular, onde cada estilo/gnero vocal/instrumental tm sua forma prpria quanto ao tamanho
da oscilao de amplitude e velocidade do vibrato. Frequentemente, o vibrato usado como
forma de compensar inadequado desenvolvimento sonoro e afinao imprecisa. Quando
tocamos em naipe, no devemos usar vibrato para no interferir na afinao e no equilbrio
sonoro do naipe. O bom vibrato, equilibrado e usado adequadamente, deveria integrar-se ao
estilo musical; quando chama ateno, porque provavelmente se destaca dos limites do bom
gosto musical. O vibrato um elemento expressivo no som do saxofone, muitos saxofonistas
utilizam o vibrato incessantemente tornando-o parte de seu som, porm, quando usado
inadequadamente, pode tambm ser uma parte muito traioeira no som do instrumento. Essa
prtica no aconselhada, pois o uso excessivo desse ornamento torna-se sem efeito; ele
dever ser usado de acordo com o estilo em execuo e, em alguns casos, torna-se
desnecessrio. O vibrato um ornamento como qualquer outro e precisa ser usado
comedidamente, por exemplo, se comparado a apoggiatura: imagine se colocarmos uma
apoggiatura em cada nota que tocamos; como ficaria? O saxofone um instrumento com
muita projeo sonora e naturalmente se destaca, portanto todo cuidado necessrio.
CUIDADOS BSICOS
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
47
Mais importante do que ter um instrumento de boa marca, que o seu ESTEJA bom. Portanto,
entregue seu saxofone sempre que for preciso aos cuidados de um tcnico profissional e
responsvel para realizar a sua manuteno. Ele s trabalha com isso e tem ferramentas e
acessrios apropriados para a realizao de tais servios. Desconfie se seu instrumento estiver
apresentando muita resistncia ou grande dificuldade na emisso de algumas notas; pode ser
que o problema seja de regulagem mecnica e no de execuo.
Nunca, em hiptese alguma, lave seu instrumento montado na gua corrente ou na banheira!
Limpe seu saxofone por fora aps toc-lo com uma flanela macia e seque-o por dentro com
um pano amarrado a um barbante numa ponta e um pequeno peso revestido na outra. A cada
dois anos, no mximo, leve seu instrumento ao seu tcnico de confiana para fazer uma
limpeza completa e ele desmontar totalmente o saxofone e limpar minuciosamente pea por
pea. Seque seu instrumento mesmo depois de ter tocado poucos minutos, pois a condensao
comea a se formar a partir dos primeiros instantes de uso. No utilize o PadSaver, tambm
chamado de escovo (espcie de arame com fios sintticos em sua volta), feito para ficar
dentro do instrumento. Ele extremamente ineficaz, pois conserva a umidade e permite a
oxidao dentro do corpo do saxofone e dos reverberadores (presos s sapatilhas) quando
feitos em metal. Tambm soltam fios dentro do tubo, e se um desses fios ficarem entre uma
chamin e uma sapatilha isso causar o chamado micro vazamento. Alm disso, o couro das
sapatilhas perde sua elasticidade e prejudica a sua funo de junta. Depois de algum tempo de
utilizao, algumas sapatilhas tm tendncia a colar. Para evitar que isso acontea, passe um
pano que no solte fios com um pouco de lcool lquido entre a sapatilha e a chamin. Melhor
que o papel com talco que com o tempo acentua o problema. - Use pedaos de papel
recortados em forma de quadrado para secar as sapatilhas. Isso retardar o desgaste das
mesmas, principalmente as das chaves do registro agudo, que ficam mais midas que as
demais. Lubrifique seu saxofone em intervalo mximo de dois meses. O atrito de metal contra
metal a principal causa de jogo nas chaves. Use uma pequena chave de fenda para colocar
uma gota de leo em cada junta com parafuso e no se esquea de lubrificar as molas.
48
49
CONCLUSO
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
50
Nota
Todos os exerccios intitulados como Estudos Dirios, devero ser praticados na frente de um espelho
com o auxilio de metrnomo e afinador, observando a embocadura, respirao, postura, preciso
rtmica e afinao.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
51
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com