VORKURS

Fue el sello distintivo de la Bauhaus , con un tratamiento abierto y no funcional de

la forma influyendo en los dems talleres .
Mientras Gropius , se ocupaba de aspectos organizativos de la escuela , Itten
opero inicialmente como una especie de director del primer ao. La enseanza de
la Bauhaus, se caracterizaba sobre todo por un mtodo didctico , el cual tenia
una duracin de tres aos y medio; donde el primer ao corresponda al curso
preliminar ( Vorkurs), creado por el suizo Johannes Itten (1888-1967) siendo unas
de las personas mas destacadas de la Bauhaus. Adems de dirigir el curso
preliminar , cuya enseanza se basaba en el conocimiento de colores y materiales
,trabajo en varios talles como maestro de la forma: Era seguidor del libre
desarrollo del individuo , el alumno no deba adquirir el conocimiento del maestro ,
sino descubrirlo personalmente, tomando conciencia de sus recursos potenciales.
Entenda al curso preliminar como una plataforma de una educacin integral y no
como una preparacin para el futuro de un arquitecto o diseador; su objetivo era
llegar a la capacidad de creacin artstica por medio de la experimentacin
objetiva y un conocimiento objetivo. Los estudiantes a travs de ejercicios de
ritmo, composicin , dibujo , color, texturas , materiales, etc.. van reconociendo sus
talentos , sus posibilidades de desarrollo y tambin las leyes morfolgicas. Itten
senta una actitud de rechazo hacia la civilizacin tcnico-cientifica. Estaba
inspirado por ideas msticas de inspiracin neobudisticas , las cuales trataba de
aplicar en su didctica de clase. Al comenzar sus clases hacia hacer a los
estudiante unos ejercicios de relajacin , respiracin y concentracin , acotando
que , segn el , el entrenamiento del cuerpo como instrumento de la mente es de
la mayor importancia para una persona creativa

Figura x: El ABC de la Bauhaus

Con motivos de diferencias de enfoque entre Gropius , que planteaba una
produccin comercializable , y de Itten, que frenaba el desarrollo productivo y tenia
un rechazo a este , comenzaron a surgir desacuerdos , los cuales fueron
agrandndose e hicieron que en 1923 Itten renunciase. El renuncio de Itten fue el
primer paso hacia una nueva reorganizacin de la Bauhaus.
El sucesor de Itten del titular del curso preliminar fue el constructivista
Hngaro Laszlo Moholy-Nagy ( 1895-1946) ingresando en ese ao a la Bauhaus
como profesor de las formas en el taller de metal; con Wassily Kandinsky. El curso
se convierte en la base a los estudios superiores.
Moholy-Nagy a diferencia de Itten de dejar libre el campo a la
espontaneidad creadora , lleva a los alumnos a un conocimiento de principios
cientficos elementales , comprendiendo las leyes por medio de ejercicios de
construccin , los obligan a reflexionar sobre relaciones entre peso , volumen , y
forma

Expresionismo y racionalismo en la Bauhaus

Antes de que Itten implementara el curso bsico en la Bauhaus haba
creado su propia escuela de arte en Viena en el ao 1916.Los mtodos de
enseanza de Itten emergieron de crculos artsticos donde los conceptos
romnticos del nio como artista y la infancia del arte; concepto de nio como
artista , la primera exposicin se celebro en el Museo de Hamburgo en 1898 en
donde las muestras eran dibujos y pinturas colegiales locales , existiendo una
liberacin en la enseanza del dibujo y un fomento del nio como artista estaban
unidos , pero lo mas importante era que estaban vinculados como una oportunidad
de crear una nueva sociedad artstica sumndole un medio eficaz econmico del
pas. Exista una motivacin por crear una identidad cultural artstica nacional,
teniendo como fin la renovacin de la reputacin que tenia Alemania en las
industrias artsticas, en la ostentacin y la sobre decoracin.
La incorporacin de Itten de tcnicas basadas en la niez para la formacin
de estudiantes de arte profesional , Itten estaba en una constante bsqueda por
liberar la creatividad de sus alumnos mediante a un retorno a sus infancias ,
mediante la incorporacin de materiales y formas ; como el automatismo y el
dibujo a ciegas.

Bauhaus y la Teora del diseo

En 1923 , Kandinsky propuso una comunicacin universal entre las tres
formas elementales y los tres colores primarios: el dinmico triangulo es
esencialmente amarillo ; el esttico cuadrado , intrnsecamente rojo ; y el sereno
circulo ,naturalmente azul.1
La Bauhaus se ha convertido en el tema principal del diseo del siglo xx. Es
el aspecto mas conocido , imitado , recopilado del diseo grafico , industrial y
arquitectnico.
Se pretenda descubrir los orgenes del lenguaje visual, encontrndolo en
geometras bsicas, colores puros y en la abstraccin. Itten , Klee, Kandinsky
tenan una practica de pedagoga un tanto especial , por un lado exista esa
rigidez de anlisis de formas , colores y materiales orientados a una ciencia del
arte y por otro lado , construcciones tericas sobre las leyes importantes de la
forma visual que funcional aparte de la historia y la cultura. Se resaltaban
constantemente formas geomtricas, un espacio reticulado y el uso de tipografas
racionalistas como un legado de la Bauhaus

1 El ABC de la Bauhaus y la teora del diseo , Ellen Lupton y J.abbott

Miller pag.2

Dentro de las Bauhaus existi una unin de diversas corrientes

vanguardistas las cuales comenzaron a dedicarse a la produccin de tipografas,
publicidad , pintura , arquitectura y objetos.
La forma visual se considero como una escritura universal , que se entenda
como la mecnica del ojo y el cerebro. El libro de Klee ; Libro de apuntes
pedaggicos , 1925 y punto y lnea sobre el plano de Kandinsky del ao 1926 son
introducciones a esta gramtica visual , en donde el lenguaje del diseo como
un vocabulario de elementos tales como punto , lnea, plano , color estn
ordenados segn una gramtica de contraste formales como claro/oscuro,
esttico/dinmico, positivo/negativo , forma/contra forma.
La diferencia clave que existe entre lenguaje verbal y lenguaje visual es la
arbitrariedad del signo verbal ,la cual no tiene ninguna relacin natural con el
concepto que representa.

Herbert Bayer , tipo universal

Con la derrota de Alemania en la Primera Guerra Mundial , muchos
alemanes comenzaron a sentir que necesitaban un nuevo empezar. Los
diseadores progresistas , como los asociados a la Bauhaus , incrementaron un
nuevo modo de penar sobre la visin y la funcin del entorno visual; comentaban
que el diseo no deba seguir siendo utilizado para reflejar y reforzar una sociedad
jerrquica, se quera crear un nuevo cdigo visual, donde se mostrase lo que
realmente pasaba.
Herbert Bayer fue estudiante de la Bauhaus entre 1921 a 1923 ; en donde
el ao 1925 fue invitado a incrementar un taller de tipografa en la Bauhaus .Bayer
desarrollo una nueva tipografa de palo seco , filetes gruesos y con una retcula
sistemtica consiguiendo una composicin limpia y lgica, mostrando una pureza
de la geometra y una funcionalidad espectacular. Bayer disea una tipografa con
formas de letra tan esenciales que se entendan como universales.
La tipografa universal ( imagen) representa una reduccin de formas de la
letras romanas a simples formas geomtricas; logrando una legibilidad y una
internacionalidad de la tipo.
Para poder entender mejor estas cualidades formales que se definieron
como universales hay que conocer un poco el contexto histrico. Segn Stuart
Ewen , historiador de la cultura, el siglo XIX vio una crecente separacin entre el
tratamiento de la superficie y la estructura de objetos diseados. La produccin en
masa y una economa de mercado alentaban la produccin de productos muy
ornamentados pero de bajo costo. la manufactura permita que la clase media
tuviera acceso a objetos de lujo que imitaban a los objetos que antes quedaban
para determinada clase alta.
Los progresos tcnicos en la litografa permitieron un trabajo mas acabado
en las maderas por lo que se permiti una mejor ornamentacin ,en respuesta a
una publicidad que fuera capas de atraer miradas. Lo que cambia a finales del

siglo por la aparicin de artistas que estaban en contra de esta superficialidad , y

pobreza del artesano. La tipografa Chaucer diseada por William Morris en 1891
refleja esta necesidad de volver a la mano del artesano , a sus formas caligrficas.
Si bien Bayer rechaza esta ornamentacin del diseo del siglo XIX, no
quera volver a un anticuado diseo, quera abarcar la industria y la tecnolgica;
tomando las tcnicas de produccin en masa y los mtodos racionalizados. El tipo
Universal forma parte del proyecto mas amplio de la Bauhaus de unir el arista con
la industria. Logrando esta unin de artista y maquina se podran generar
productos asequibles y esenciales segn Gropius. Esta seguridad que se tenia
frente a la tecnologa tenia un poco de influencia americana.
Diseadores contemporneas como Josef Albers y Paul Renner
compartan la idea de Bayer de la creacin de una tipografa racionalizada. El
diseo original de la tipografa futura (1928) de Renner se basa en formas creadas
con un comps, escuadra y triangulo.