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II
Jornada Nacional
del Color en las Artes 2013
y anteriores
Cuaderno de resmenes
30 de agosto de 2013
Instituto Universitario Nacional del Arte
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina
Prlogo de
Mara Paula Giglio
Editorial
III
Jornada Nacional del Color en las Artes 2013 y anteriores : cuaderno de resmenes /
Mara Paula Giglio ... [et.al.] ; edicin literaria a cargo de Mara Paula
Giglio ; con prlogo de Mara Paula Giglio. - 1a ed. - Mar del Plata :
Universidad Nacional de Mar del Plata; Grupo Argentino del Color, 2013.
CD-Rom.
ISBN 978-987-544-518-5
1. Arte. 2. Diseo. 3. Actas de Congresos. I. Giglio, Mara Paula II. Giglio, Mara
Paula, ed. lit. III. Giglio, Mara Paula, prolog.
CDD 701
IV
Jornada Nacional
del Color en las Artes 2013
30 de agosto de 2013
Organizado por el Grupo Argentino del Color y el rea
Transdepartamental de Crtica de Artes del IUNA.
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina.
Comit Organizador
Omar Burgos
Mara Eugenia Bravo
Mara Paula Giglio
Susana Temperley
Mara Sofa Vassallo
Comit Cientfico
Mara Araceli Soto
Omar Burgos
Mara Eugenia Bravo
Mara Paula Giglio
Cristina Manganiello
Secretaria
Prosecretario
Omar Burgos
Tesorera
Protesorera
Anah Lpez
Vocales titulares
Susana Geat
Lilia Garcn
Mara Luisa Musso
Vocales suplentes
Silvia Estvez
Fernando Uribelarrea
Cristina Vadji
rgano fiscalizacin
PANELES / 2013
Resmenes de PONENCIAS / 2013
ACEBEDO, M.F: et. alT.: EL COLOR EN LA CERMICA ARGENTINA
CONTEMPORNEA, UN ESTUDIO DE CASO
BERMEO, Daro: DISCURSO AUDIOVISUAL Y COLOR
BURGOS, Omar: LA PALETA DEL PINTOR. LA INTUICIN EN LA
MEZCLA DE COLORES
BURGOS, Omar: LA VIRGEN DE LAS ROCAS, DE LEONARDO DA VINCI
ECHAGE, Leonard: COLOR, FIGURA Y FONDO EN LAS PINTURAS
CLSICA Y MODERNA
GIGLIO, MAra Paula: EL COLOR EN EL GRAFFITI Y DOS TEMAS
IMPORTANTES: LA TRANSFORMACIN DEL MEDIO AMBIENTE
CONSTRUIDO Y EL DESARROLLO SOSTENIBLE
LPEZ, Mabel: ROJO y NEGRO... y MUCHO MS: QU COLORES
PREFIEREN LOS NIOS PARA REPRESENTAR LA VIOLENCIA?
MANGANIELLO MANGARIELLO, Cristina: EL COLOR DE LA ANTIGA
PSTUM. Color y efectos logrados en las pinturas ambientales, ceramios y
construcciones mortuorias, a travs de los restos arqueolgicos visualizados
en el museo de sitio de la pcia de Salerno, Italia
SNCHEZ PRFIDO, Elisabet y Mara Beatriz WAGNER: EL COLOR EN
LA OBRA DEL MAESTRO MIGUEL NGEL ALZUGARAY Y SU
DISCPULA GERMAINE BONIFACIO
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PRLOGO
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PROGRAMA / 2013
JORNADA DEL COLOR EN LAS ARTES 2013
Viernes 30 de agosto de 2013
Sede del IUNA, Bartolom Mitre 1869. 3 piso. Ciudad Autnoma de Buenos Aires
9:00 hs
ACREDITACIN
9:30 hs
APERTURA
Oradores
SOTO, Mara Araceli
10:00 hs
MESA 1
Autores
Ponencias orales
10:10 hs
BURGOS, Omar
10:30 hs
ACEBEDO, M.F.
SERRA, M.F.
COLA, V.M.
MOYAS, Ernesto
RENDTORFF,
N.M.
MANGANIELLO
MANGARIELLO,
Cristina
EL COLOR DE LA ANTIGA
PSTUM
Color y efectos logrados en las pinturas
ambientales, ceramios y construcciones
mortuorias, a travs de los restos
arqueolgicos visualizados en el museo
de sitio
El color en el graffiti y dos temas
importantes: la transformacin del
medio ambiente urbano y el desarrollo
sostenible
Discurso audiovisual y color
Facultad de Bellas
Artes, UNLP
10:50 hs
12:00 hs
11:10 hs
GIGLIO, Mara
Paula
11:30 hs
BERMEO, Daro
11:50 hs
Preguntas
CONFERENCIA 1:
Tema
12:45 hs
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GEAP - FAUD /
UNMDP
Instituto Universitario
Patagnico de las
Artes
Dardo BARDIER
Arquitecto-urbanistaconstructor.Cineasta.
Investigador.
Montevideo, Uruguay
14:00 hs
MESA 2
Autores
Ponencias orales
Institucin
14:40 hs
15:00 hs
ECHAGUE, Leonard
Facultad de Bellas
Artes, UNLP
14:20 hs
SNCHEZ PRFIDO,
Elisabet
WAGNER, Mara Beatriz
BURGOS, Omar
15:20 hs
Preguntas
14:00 hs
15:30 hs
CONFERENCIA 2:
Tema
16:30 hs
Tema
Instituto de la
Espacialidad Humana
- FADU - UBA
CONFERENCIA 3:
Programa Color,
Sec.Invest., FADU,
UBA
Salvador MELITA
17:30 hs
PAUSA
18:00 hs
Depto de Artes
Audiovisuales, Fac.
Bellas Artes. UNLP
18:45 hs
Gracia CUTULI
Artista textil
Omar BURGOS
Decano de Artes Visuales, del Instituto Universitario Nacional del Arte (IUNA).
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina.
Salvador MELITA
19:45 hs
20:45 hs
CIERRE
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CRITICA A LA NOCIN DE UNIDAD, partes I, II, III, IV y V en la Revista de filosofa ARIEL, nmeros 9, 10, 11, 12 y 13.
ESCALAS COOPERANTES, captulo IX: tica Entera.
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Los trminos croma y saturacin son a menudo confundidos, ambos definen de alguna
manera la intensidad del color y puntualmente en algunos sistemas de orden, el
crecimiento de la intensidad de color son llamados indistintamente de una u otra
manera.
Baso este trabajo en la diferenciacin que hace Munsell entre ambos conceptos.
Me sirvi para comprender esta diferencia, interpretarlo a traves de un sistema de
notacin de color basado en el sistema zonal de Ansel Adams.
En el mismo, cada color es nombrado por la zona en que expone cada uno de sus
componentes (RGB) tanto en una pelicula como en un sensor de video. Asi un gris
medio sera 5,5,5 y un rojo 7,3,3. Trazando en una pagina de este atlas las lineas que
plantea Munsell como de croma y saturacin constantes, encontr que la saturacin,
de forma parecida a lo que plantea la qumica, sera el gris del fondo y el croma lo que
est por encima de ese gris.
Es decir que lo que indistintamente llamamos croma o saturacin, y en la mayora de
los casos saturacin, deberamos llamarlo croma, dado que es la variable que crece en
sentido horizontal si lo vemos en una pgina de un atlas.
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Salvador MELITA
Departamento de Artes Audiovisuales, Fac. de Bellas Artes. UNLP.
salvadormelita@yahoo.com.ar
Curric: Director de fotografa, Docente. Se ha especializado en el tema del color y da
un curso de Introduccin al Color (aplicado a la imagen audiovisual) en la UNLP,
UNICEN y EICTV (Cuba).
Actualmente completa su formacin como instructor de Assimilate Scratch.
(correccin de color)
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PANELES / 2013
CURRCULUM DE LOS PANELISTAS
PANEL 1
EXPERIENCIAS EN EL CAMPO DEL COLOR
Gracia CUTULI
Omar BURGOS
PANEL 2
ENSEANZA DEL COLOR EN LAS ARTES
Rodolfo AGERO
Mara CUEVAS RIAO
Salvador MELITA
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Currculum Abreviado
Naci en Buenos Aires-Profesor Nacional de Grabado y Dibujo-E.N.B.A.
Prilidiano Pueyrredn. Se ha desarrollado en el campo del Grabado como
as tambin en objetos grficos , libros de Artista ,instalaciones y desde los
aos 90 en el campo digital.
Fue seleccionado mediante Jurados en 37 Bienales Internacionales de
Grabado en seis de ellas gan Premios.
Desde el ao 1974 realiza exposiciones individuales, llevando en la
actualidad ms de 25 muestras en Argentina Alemania- Espaa EEUU y
ltimamente en Rusia.
Particip en numerosos Grupos de Arte Grfico: Grupo Grfico Buenos
Aires-4 para el 2000 y Grfica Experimental- .
Pertenece a varios comits de publicaciones entre ellos a la Editorial y
Revista Cuatrimestral Vaco de Perros.
Ha obtenido 18 distinciones, siendo las ms importantes para el autor:
1974- Gran Premio Nacional de Honor del X Saln Nacional de
Grabado y Dibujo.
1978- Premio de la Primera Trienal Latinoamericana de GrabadoAsociacin Internacional de Crticos de Arte- Asociacin Argentina
de Crticos de Arte1997- Gran Premio de Grabado- Banco de la Provincia de Buenos
Aires.
2008- Premio Fundacin Alberto Trabucco Acadmia Nacional
de Bellas Artes.
2011- Premio Municipal Manuel Belgrano - LVI Saln
Municipal- Ciudad Autnoma de Bs. As.
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EXPOSICIONES
Desde 1980 expone regularmente en forma
individual y colectiva en distintas salas y museos del
pas.
Exposiciones desde el ao 2008 en adelante:.
2008 Enero: CEMAV. Centro Municipal de Artes
Visuales. Villa Gesell. Prov. Bs. As.
Febrero: Museo Histrico del Banco de la Provincia
de Buenos Aires. "Dr. Arturo Jauretche" Ciudad de
Bs. As. Marzo: Casa dec la Cultura y Hall municipal
Las Toscas. Prov. Santa F. Abril: Saln Blanco.
Municipalidad de Esperanza. Provincia de Santa F.
Mayo: Sala Culturarte. Secretara de Cultura. San
Salvador de Jujuy. Agosto: Direccin de Cultura.
Tres Lomas. Prov. de Buenos Aires. Julio: Museo
Provincial de Artes. Santa Rosa. Provincia de La
Pampa. Casa de Cultura. Saliquel Provincia de Bs.
As. Septiembre: Sitio Cultura. Secretara de Cultura
y Turismo. Prov. Tucumn.
Octubre: Museo Provincial de Bellas Artes. "Rosa
Galisteo de Rodriguez". Ciudad de Sta F. Casa de
Cultura. Las Flores. Provincia de Buenos Aires.
Noviembre: Museo de Artes "Juan Yapar" Posadas
Misiones.
2009. Marzo: Centro de Cultura y Turismo Prov. de
Catamarca. Noviembre: Universidad Nacional de
Lomas de Zamora. Prov. de Buenos Aires.
2010: Octubre, Foyer del Teatro Auditorium. Mar
del Plata. Prov. de Buenos Aires. Octubre: Proyecto
Grupo Ancasti, Estacin Central. San Fernando del
Valle de Catamarca.
2011: Junio, Centro Cultural Municipalidad de San
Fernando. Julio: Proyecto Grupo Ancasti, Museo del
Senado de la Nacin Argentina Domingo F.
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Nace y vive en Buenos Aires. Graduada por las Escuelas Nacionales de Artes
Plsticas y por el IUNA, Buenos Aires. 1960/61 Becada por el gobierno francs,
estudia en Paris en la Universidad de la Sorbona, tcnica del tapiz en las
Manufacturas Nacionales de Gobelinos y grabado con Jhonny Friedlaender.
Contina sus estudios en la UBA.
En 1964 co-funda la primera galera de Amrica especializada en Arte Textil, El
Sol, cuya direccin artstica ejerce hasta 1970. Desde 1968 dicta conferencias en
museos y universidades del pas y del exterior. Desde 1972 dirige cursos y seminarios
oficiales y privados en Argentina y en el extranjero y forma parte de jurados en
salones oficiales y privados. Socia fundadora en 1978 del Centro Argentino de Arte
Textil del cual es presidente por el perodo 1986-1988. Desde 1991 a 2002 es
profesora titular de Diseo Textil en la Facultad de Arquitectura, Diseo y
Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires. Directora de investigacin UBACyT
1998-2000 El Textil como transmisor de cultura. Presenta ponencias en Congresos
como miembro del Grupo Argentino de Color de la UBA y del Comit Nacional de
Conservacin Textil de Chile en ese pas. Desde 1968 publica libros y artculos en el
pas y en el extranjero, como corresponsal del International Tapestry Journal,
editada en Portland, Oregon y en la Universidad de Melbourne; contina en
Textileforum, editada en Hannover.
Desde 1958 disea y expone alfombras, al mismo tiempo realiza exposiciones de
pintura, dibujo, grabado y arte textil, en 52 muestras personales y 250 de grupo en
museos y galeras oficiales y privados de Argentina, Australia, Brasil, Canad,
Colombia, Cuba, Chile, Espaa, Francia, Estados Unidos, Hungra, Italia, Japn,
Lituania, Mxico, Per, Polonia, Senegal, Suiza, Uruguay y Venezuela.
Principales premios: 1972: Diez Jvenes Sobresalientes del Ao, Cmara Jr. de
Argentina, 1974: 1er. Premio en el Saln del Tapiz, Museo Eduardo Svori, Buenos
Aires; 1978: Gran Premio de Honor, en el 1er. Saln Nacional de Tapices; 1980:
Primer Premio en Las Artes del Teatro, Secretara de Cultura de la Provincia de
Buenos Aires, tapiz emplazado en el Anfiteatro de Mar del Plata; 1982: Premio
Konex de Platino al Tapiz; 1990: Primer Premio Museo Quinquela Martn, Buenos
Aires; 1992: Premio Konex al Arte Textil; 2000: 1er. Premio Pro-Arte de Crdoba.
En 2011 es elegida Miembro de Nmero de la Academia Nacional de Bellas Artes de
la Argentina.
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Daro Bermeo
Licenciado en Realizacin de cine, video y televisin.
Facultad de Bellas Artes. Universidad Nacional de La Plata. Argentina
Neuqun, Argentina
dbermeo@iupa.edu.ar
Antecedentes docente
2013Profesor de Laboratorio de Prcticas
Trasdisciplinares, ESBA
2011- 2013 Profesor de Arte y Tecnologa III,
ESBA
2011- 2013 Profesor de Realizacin
Audiovisual IV, IUPA
2010 Profesor de Guin II, IUPA,
2009 Profesor de las Jornadas de
Capacitacin en Iluminacin de la
Tecnicatura Superior en Audiovisual,
IPES Caleta Olivia, Santa Cruz.
2009 Profesor del Seminario de Fotografa
Cinematogrfica, IUPA (Instituto
Universitario Patagnico de las Artes)
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1997
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Omar BURGOS
Artista plstico.
Estudi con Roberto Pez, Aida Carballo, Aurelio Macchi y Stanley W. Hayter.
Investigador independiente en Historia y teora del Arte.
Fue Presidente del Grupo Argentino del Color durante el perodo 2008-2012.
Integrante del Grupo Ancasti en el marco de Beca para Proyectos Grupales del
Fondo Nacional de las Artes 2009-2010-2012.
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Esta ponencia se basa en el estudio del graffiti artstico vinculado a la cultura hip-hop
que se desarrolla en la ciudad de Mar del Plata, Argentina. En particular, nos
referimos al color en el graffiti desde la perspectiva de dos temas que forman parte de
la construccin social del graffiti: el primer tema se refiere a la transformacin de la
apariencia visual del medio ambiente construido a travs del color como una forma de
habitar la ciudad; y el segundo, se refiere al desarrollo de tecnologas artesanales,
elaboradas por artistas del graffiti, como aproximacin al desarrollo sostenible.
En la ciudad de Mar del Plata, como en otras ciudades, existen grandes
tensiones entre las diversas formas de habitarla y cada una contribuye a la
construccin del medio ambiente.
Con respecto al primer tema, observamos que los graffiteros se reconocen a
s mismos como "sujetos urbanos". Son productores de la ciudad y son, en tanto son
en la ciudad. Ellos hacen visibles los lugares donde han pintado y su forma de
habitar es a travs del color.
Si bien, los muros urbanos son lienzos posibles de ser pintados, ellos no
seleccionan cualquier lugar. A menudo prefieren los muros deshabitados, ignorados,
abandonados, con caos visual, o invisibilizados, y por lo general, son lugares de
trnsito o paso. Piensan en la mirada del caminante, su espectador, en los efectos que
quieren lograr, y en la posibilidad de mostrar su arte de forma masiva a pesar de saber
que puede ser efmera.
Adems, debido a que comnmente los estilos de letras de la cultura hip-hop
son ilegibles, el color alcanza una gran importancia en el impacto visual, es decir,
predomina una esttica colorstica. Observan y planean sus estrategias. Y a travs del
color, pueden modificar la apariencia visual del medio ambiente construido. Estos
lugares se convierten en "lugares para ser mirados".
Por otro parte, analizamos el desarrollo sostenible, desde el desarrollo de
tecnologas artesanales, en el rellenado de latas de pintura en aerosol, en la generacin
de nuevos colores por mezcla, y en el rediseo de los picos a travs de intervenciones
(cortes, adiciones, sustracciones, etc.), a fin de lograr ampliar la carta de colores,
mejorar la calidad de los trazos y efectos, tanto por el crecimiento artstico, la
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Currculum abreviado
- Licenciada en Artes, orientado a la enseanza de las Artes (especialidad Artes
Visuales), y Profesora de Artes Visuales (especialidad Pintura).
- Alumna de la Maestra en Educacin Artstica en la Facultad de Humanidades y
Artes de la Universidad Nacional de Rosario.
- Docente, investigadora y artista plstica
- Profesora Adjunta en la carrera de Diseo Industrial de la Facultad de
Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad Nacional de Mar del Plata.
- Co- Directora del Grupo de Estudios sobre Acciones Proyectuales, GEAPFAUD/UNMDP
- Directora del Grupo de Extensin desde el Arte, GEA-FAUD/UNMDP
- Integrante de Comits Cientficos y Comits Organizadores en eventos vinculados
con el color y la forma.
- Ha participado numerosos eventos acadmicos.
- Actual Presidenta del GRUPO ARGENTINO DEL COLOR (GAC), perodo 20122014.
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LNEAS DE INVESTIGACIN
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PROGRAMA / 2012
JORNADA DEL COLOR EN LAS ARTES 2012
Viernes 22 de junio 2012
Sede del IUNA, Bartolom Mitre 1869. 3 piso.
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
9:00 hs
INSCRIPCIN
9:30 hs
APERTURA
Oradores
SOTO, Mara Araceli
BURGOS, Omar
10:00 hs
MESA 1
Autores
LVAREZ, Gabriel
Ponencias orales
Institucin
BECERRA, Paulina
et al.
IUNA DAVS P.
Pueyrredn
Programa Color, Luz
y Semitica Visual
FADU-UBA
Instituto de la
Espacialidad
Humana - FADU
UBA
ECHAGE,
Leonard
GARCA, Anah
12:00 hs
ALMUERZO
13:30 hs
SESIN DE PSTERS
Autores
SERRA, Ma.
Florencia et al.
ACEBEDO, Ma.
Florencia et al.
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Ponencias en Pster
Institucin
CETMIC Centro de
Tecnologa de
recursos Minerales y
Cermica. Ctedra
taller complementario
de cermica FBAUNLP.
EL COLOR EN ESMALTES
CERMICOS MODIFICADOS. Una
herramienta sencilla de medicin del
color en un esmalte cermico y sus
posibilidades.
MESA 2
Autores
OYHANDY,
Enrique A.
PAUS, Ana M.;
WAGNER,M.
Beatriz
BURGOS, Omar
et al
VIGNOLO,
Alejandra
16:00 hs
Institucin
Universidad Nacional
de La Plata
Facultad de Bellas
Artes de la UNLP
Ponencias orales
Institucin
Rubn Atelier
UBA IUNA
MESA 3
Autores
RUBN, Manuel
BURGOS, Omar
ROSOLIA, Elvia
GIGLIO, Mara
Paula
18:00 hs
Ponencias orales
FADU / UBA
FAUD / UNMDP
GAC
Panelistas
Tema
Jorge Iglesias
Gustavo Aprea
Cine
Eli Sirlin
Iluminacin
Artes multimediales
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PANEL / 2012
Resmenes y/o currculum de los panelistas
EXPERIENCIAS
EN EL CAMPO DEL COLOR
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Jorge IGLESIAS
PANELISTA
RESUMEN
En esta charla me referir al modo de volver invisibles los objetos, de pintar cuadros
con la luz y de realizar esculturas y pinturas realistas de movimiento virtual.
Luego har referencia a una nueva teora sobre la luz y el color que estoy elaborando
en los ltimos tiempos.
Con respecto a las esculturas invisibles veremos esculturas monocromticas, objetos
con color y el fenmeno de invisibilidad aplicado a distintas escenas complejas.
Me referir no slo a mi mtodo de hacer invisible los objetos pintndolos sino que
mostrar una escultura que realic que se hace invisible sin estar pintada, slo por la
distinta orientacin de sus planos con respecto al foco luminoso, logrando que todos
reciban el mismo grado de iluminacin y al no haber contraste entre ellos se vuelvan
invisibles.
Los cuadros pintados con luz son obras figurativas que adquieren color sin utilizacin
de pigmentos, slo empaste de pintura blanca que al recibir la luz de modo rasante
obligan a cada tono a ir al lugar que le corresponde, por ejemplo un cielo azul, un
campo verde, el techo de una casa rojo, etc..
Las esculturas de movimiento virtual son esculturas que siendo en realidad estticas
cuando el observador se desplaza a su alrededor giran a 360.
Con respecto a los cuadros de movimiento virtual son pinturas realistas
tridimensionales que al desplazarse el observador tienen movimiento como si se
tratara de una escena filmada.
Por ltimo me referir a las conclusiones que he llegado despus de analizar los
experimentos realizados por Goethe y sus confrontaciones con Newton, en los que por
el momento encontr que si bien las conclusiones de Goethe no fueron las acertadas,
sus experimentos demuestran que la teora de Newton tampoco lo fue, no slo por su
interpretacin corpuscular como ya se sabe, sino tampoco en lo que se tom de ellas
para la interpretacin ondulatoria de la luz.
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Jorge Iglesias, el artista plstico argentino que logr lo que no pudieron Da Vinci ni Dal.
Iglesias no es el primero en buscar la ilusin de tridimensin. Los primeros escritos pertenecen,
cuando no, al genial Leonardo Da Vinci, Salvador Dal trat de conseguirlo con estereoscopa y
estereografa, pero slo pudo realizar montajes con los hologramas de Denis Gabor.
Hasta ahora todos los sistemas se basaron en el concepto de una imagen para cada ojo que
luego el cerebro procesa como una sola. El camino de Iglesias para descubrir cmo una sola
imagen puede verse tridimensional fue arduo.
60
Gustavo APREA
PANELISTA
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Eli SIRLIN
PANELISTA
Departamento de Artes Dramticas IUNA Facultad de Arquitectura, Diseo y
Urbanismo UBA
Buenos Aires, Argentina
eli@elisirlin.com.ar
Arquitecta, egresada de la Universidad de Buenos Aires, y de la Escuela Nacional de
Bellas Artes "Prilidiano Pueyrredn", se ha dedicado en los ltimos 20 aos al diseo de
iluminacin, trabajando tanto en el rubro de iluminacin para arquitectura como en
espectculos (teatro, pera y danza) y eventos.
Con ms de 20 aos de trayectoria docente, actualmente es profesora titular de la ctedra
Diseo de iluminacin en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos
Aires y Coordinadora de la carrera Diseo de iluminacin de espectculos en el IUNA
(Instituto Universitario Nacional de Artes), en la que dicta varias materias.
Ha publicado varios artculos sobre Iluminacin arquitectural en revistas especializadas
y dos libros sobre iluminacin teatral, uno editado por la Universidad de Buenos Aires
(La iluminacin escnica, Libros de Rojas) y otro por el Instituto Nacional del Teatro
(La luz en el teatro, manual de iluminacin), con reedicin de la Editorial Atuel,
ganador del premio Teatro del Mundo 2005 en el rubro ensaystica.
Actualmente miembro de la PLDA (Professional LightingDesignAssociation), ha
participado
de
numerosos
congresos
organizados
por
la
ELDA
(EuropeanAssociation
of
LightingDesigners),
LDI
(LightingDimensions
International), y la IALD (International Association of LightingDesigners),
asistiendo a diversos workshops en Las Vegas, Miami, San Francisco, y a las
Broadway Lighting Master Classes en Nueva York, para perfeccionamiento de
iluminacin tanto en teatro como en arquitectura.
Ha sido invitada a dar conferencias y exponer en mesas redondas en los congresos de
laEILD 2010 (Valparaso, Chile), IESNA (Mxico, 2008) Luxamrica (Montevideo,
Uruguay 2007), Philips Lighting Experience (Buenos Aires 2006), Mundo da Luz (Porto
Alegre, Brasil, 1999), Expolatina( Miami, USA. 1999), Biel Light and Building,
Universidad de Palermo, Universidad de Buenos Aires en Argentina. Ha dado
seminarios en Mxico, Madrid, y en varias ciudades del interior del pas (Rosario, Santa
Fe, Bariloche, Neuqun, Mendoza, Mar del Plata, entre otras).
En arquitectura ha realizado diseos de iluminacin en templos, aeropuertos, casas,
shoppings (Abasto, Galeras Pacfico, Alto Rosario, Village Caballito), edificios de
oficinas (Torre Madero Harbour, Edificio Celebra, Banco Ciudad casa Matriz),
torres de vivienda (Torres Renoir, Torres le Parc en Puerto Madero), complejos
vacacionales (Greystone, Villa Brava), hoteles (Hilton Zrate, Iru, Iguaz, Alvear
Palace Hotel), y espacios recreacionales, tales como shows multimedia en Iguaz y
en ruinas de San Ignacio.
Trabaja en Argentina y en el exterior diseando luces para teatro, pera y danza.
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Nicols RENDTORFF
Tcnico Ceramista (Escuela de Cermica de Berazategui) Lic. En Qumica y Doctor en Qumica
(UNLP). Investigador de la Comisin de Investigaciones Cientficas de la Provincia de Buenos
Aires (CIC-PBA) con lugar de Trabajo en el Centro de Tecnologa en Recursos Minerales y
Cermica (CETMIC) M:B: Gonnet Provincia de Buenos Aires. Docente del Departamento de
Qumica de la Facultad de Ciencias exactas de la UNLP. Dicta cursos y seminarios de
Tecnologa cermica en diversas escuelas y seminarios del Pas. Ha publicado ms de cuarenta
contribuciones en congresos y jornadas Nacionales e internacionales del rea de qumica y
ciencias de los materiales cermicas as como ms de 20 artculos en revistas cientficas de las
mismas disciplinas.
Ceramista Independiente, Obras suyas se encuentran en colecciones privadas del pas y del
exterior, Museos estatales nacionales y Extranjeros, Chile, Japn y China. Ha realizado obras
cermicas de gran formato emplazadas en espacios pblicos.
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Para conseguir un hermoso verde, toma ese verde y mzclalo con betn y haz
las sombras ms oscuras; mezcla entonces, para las ms claras, verde y ocre,
y verde y amarillo si an fueran ms luminosas, y srvete del amarillo puro
para las luces. Toma luego verde y crcuma y da por doquier una veladura.
Para obtener un rojo bello, usa cinabrio, sanguina o un ocre quemado en las
sombras ms oscuras; sanguina y minio en las ms claras y solo minio en las
luces; da entonces una veladura de hermosa laca.
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Leonard ECHAGUE
-Licenciado en Psicologa - UBA
-Doctor en Diseo Grfico- FADU - UBA
Directores de Tesis: Toms Maldonado y Gastn Breyer
-Profesor Adjunto en Ctedra de Matemtica II FADU/UBA -1996 a 2005
-Profesor Adjunto en Ctedra de Morfologa FADU/UBA -1997 a 1999
-Profesor Adjunto en Instituto de la Espacialidad Humana FADU/UBA -2004 a
2012
-Profesor Adjunto en Ctedra de Introd. Arquit. Contemp. FADU/UBA -2009 a
2012
-Investigador Categora II en el Programa de Incentivos del MCE.
-Integrante de Proyecto UBA-CYT A009 - 2008-2010 - Nuevos aportes a los
estudios interdisciplinarios sobre color en relacin a la arquitectura y los diseos: el
color en prcticas del habitar , dirigido por Jos Luis Caivano
-Integrante de Proyecto UBA-CYT 100283 - 2011-2014 - El color y la luz en los
espacios urbanos, los diseos y el contexto de prcticas sociales y semiticas
humanas, dirigido por Jos Luis Caivano
-Director de Proyecto
UBA-CYT AA26 - 2000.
-Director de Proyecto
UBA-CYT A614 - 2003.
-Director de Proyecto
UBA-CYT A006 - 2004 a 2008.
-Director de Proyecto
UBA-CYT 200694 - 2010 a 2012.
PRODUCCIN PRESENTADA DE INVESTIGACIN
32 Publicaciones con referato e ISBN/ISSN.
17 Presentaciones en reuniones cientficas sin publicar.
PRODUCCIN PRESENTADA DE DOCENCIA
6 Publicaciones con referato.
2 Publicaciones sin referato.
2 Presentaciones a congresos y otros eventos.
4 producciones de material didctico sistematizado.
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La falta de color en 1933 constituye uno de los argumentos que seala Arnheim para
distanciar el cine de la realidad y postular el estatuto artstico de este medio.
Desde la ausencia de color en ese momento inicial, pasando por el entintado manual
de fotogramas hasta las tcnicas actuales, el color constituye un elemento relevante en
la historia del cine, que ms all de la dimensin visual -usos, combinacin y
exclusiones que devienen en estilo- pone en juego cuestiones tales como la impresin
de realidad.
En el presente trabajo nos proponemos analizar la relacin que se establece entre el
cine y el color atendiendo a las distintas funciones y significaciones que asume este
ltimo en las imgenes en movimiento.
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Manuel RUBN
Rubn Atelier
info@manuelrubin.com
Currculum abreviado
Profesor y Licenciado en Artes Plsticas, Orientacin Pintura, Facultad de
Bellas Artes, UNLP, Argentina. Recibi la distincin Joaqun V. Gonzlez,
otorgada por la Municipalidad de La Plata a los mejores promedios de los egresados
de la Universidad Nacional de La Plata, y su tesis fue declarada de inters cultural
por la misma entidad.
Investigador de la temperatura del color pigmento en las artes visuales.
Autor de la Teora de la Oposicin Cromtica.
Docente y codirector de trabajos finales en la Licenciatura de Artes
Plsticas, Orientacin Pintura, Facultad de Bellas Artes, UNLP, y en la Licenciatura
en Artes Visuales, Orientacin en Dibujo, del Instituto Universitario Nacional del
Arte (IUNA). Dicta clases en su taller particular Rubn Atelier, de la ciudad de La
Plata. Autor del Ciclo de Orientacin Esttica.
Jurado y curador de numerosos concursos y muestras individuales y
colectivas en la Argentina.
Expuso en ms de 160 muestras individuales y colectivas, en Argentina,
Espaa, Italia e Israel. Obtuvo premios en Argentina y Espaa. Su obra forma parte
del patrimonio del MACLA (Museo de Arte Contemporneo Latino Americano).
Artista de las galeras Isabel Anchorena, Holz, Aldo de Souza y Centoira.
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Nicols RENDTORFF
Tcnico Ceramista (Escuela de Cermica de Berazategui) Lic. En Qumica y Doctor en Qumica
(UNLP). Investigador de la Comisin de Investigaciones Cientficas de la Provincia de Buenos
Aires (CIC-PBA) con lugar de Trabajo en el Centro de Tecnologa en Recursos Minerales y
Cermica (CETMIC) M:B: Gonnet Provincia de Buenos Aires. Docente del Departamento de
Qumica de la Facultad de Ciencias exactas de la UNLP. Dicta cursos y seminarios de
Tecnologa cermica en diversas escuelas y seminarios del Pas. Ha publicado ms de cuarenta
contribuciones en congresos y jornadas Nacionales e internacionales del rea de qumica y
ciencias de los materiales cermicas as como ms de 20 artculos en revistas cientficas de las
mismas disciplinas.
Ceramista Independiente, Obras suyas se encuentran en colecciones privadas del pas y del
exterior, Museos estatales nacionales y Extranjeros, Chile, Japn y China. Ha realizado obras
cermicas de gran formato emplazadas en espacios pblicos.
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En el nexo frgil que une las relaciones entre la danza y el color se encuentra el
anlisis del vestuario y la escenografa como elementos, que por lo general, estn
presentes en la obra de danza. El color es un extranjero en la danza que no forma parte
de los conceptos principales de anlisis de este arte como lo son el cuerpo, el espacio,
el tiempo, el movimiento y la forma. El objetivo central de esta ponencia es exponer
el modo en que la bailarina Iris Scaccheri cuestiona los lugares legitimados y
consagrados del arte de la danza, desde el momento en que el color aparece ocupando
un lugar fundamental en la caracterizacin y naturaleza de la misma. En el transcurso
del trabajo nos proponemos desarrollar el rasgo distintivo del color que aparece en
tres niveles diferentes. El primero impreso en la figura corporal de Iris, su cabellera
rojiza y las aadiduras de color que en algunas ocasiones le imprima a su vestimenta
escnica. El segundo en la visin que de la bailarina tiene la fotgrafa Sara Facio,
quien en su serie fotogrfica Las Hechiceras, colorea tres de sus fotos blanco y negro
como una forma de plasmar el indicio de una vocacin de instantaneidad, movimiento
y vida. En este aspecto ser interesante analizar la coincidencia de los colores, verde,
rojo y amarillo que aparece en la eleccin de Facio y en el texto fundacional de
Scaccheri Oye Humanidad. Y, por ltimo, el tercer nivel donde aparece el color del
que se sigue su concepcin de la danza. Una de las frase centrales de Scaccheri que
analizaremos en profundidad es: La danza tiene no slo forma, la danza tiene color
Para ello tomaremos los aportes de Arnheim que plantean que la preeminencia del
color remite a un otro arte romntico. Creemos que llevar esta discusin al territorio
de la danza y en el caso especfico de Scaccheri, es sumamente justificable, ya que la
misma, siguiendo la genealoga de una danza de individuo (Isadora, Nijinsky,
Pavlova) plantea una matriz de pensamiento diferente al del intelectualista del ballet.
En funcin de los resultados, esperamos que los aportes del presente estudio se abran
en el sentido de una posible y necesaria hospitalidad entre danza y color, y que
puedan ser ledos desde una doble direccionalidad, como un aporte a los estudios
sobre el color, as como un aparte a de los estudios sobre danza.
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PROGRAMA / 2011
JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2011
Viernes 17 de junio 2011.
Microcine FADU UBA. Ciudad Universitaria. Pab. 3 Piso 4
APERTURA
09:00 hs
09:30 hs
MAINERO, Norma. Color y vibraciones
electromagnticas de octavas.
CABRERA SNCHEZ, Sara. Color en el video arte de
Bill Viola
SERRA, Marianella. Color como forma en el desarrollo
evolutivo
MANGANIELLO, Cristina. El color en la pintura,
tratamientos, efectos y estilos
INTERVALO
MESA 2
11:00 hs
11:25 hs
11:50 hs
12: 15 hs
ALMUERZO
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11:00 hs
NISS, Mara del Carmen El problema del color en las
escuelas de artes.
BARRIOS, Silvia. Serigrafa en las artes del fuego
Monocromo-Fotocromo.
BARRIOS, Silvia. - KYONG WOO, Im Esmaltes
orientales de ceniza.
TOMBA, Brian. Artemio Alisio:El color en sus trabajos
artsticos de cermica.
SESIN DE POSTERS
14:00 hs
14:30 hs
COX, Mara Paz. El color en textiles pre- colombinos
del norte de Chile
OBERLANDER, Gabriela. El color luz en el diseo de
tejidos
GIGLIO, Mara Paula Cesa en el graffiti. Lneas de
estudio
BURGOS, Omar ; DECHIARA, Oscar; GHECO, Lucas;
YBARRA, Gabriel; POLISZUK, Andrea; QUESADA,
Marcos. Jaguares, guerreros y serpientes. Pinturas
rupestres del Alto Ancasti. Prov. de Catamarca
INTERVALO
MESA 4
16:00 hs
16:25 hs
16:50 hs
17:15 hs
16:00 hs
GRAMN, Rubn. Eleccin de colores.
WAGNER, Mara. Identificacin de niveles y oposicin
de valor
JOFR, Varinnia. Semitica y retrica del color y la
cesa de seres fantsticos en el arte
ESTEVEZ, Silvia. Azul lejos
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Por qu pensar que solo hay tres maneras de ver los colores complementarios?
Todos sabemos que las parejas de complementarios se forman con un color primario y
otro secundario, donde tendremos un equilibrio de luminosidad, un equilibrio de
claro- oscuro y otro equilibrio de frio- clido. stas son las ideas que todos
conocemos a travs de las diferentes teoras del color.
Pero por qu no pensar que si un par de colores, ya sean uno primario y uno
secundario o algn anlogo que no sean los complementarios convencionales vibran,
no pueden ser complementarios.
Para poder lograr esa vibracin, no solo necesitamos de dos colores, que no van a
ser necesariamente uno primario y otro secundario, sino que necesitamos de la forma
y la combinacin de sta con el fondo, para poder lograr con formas simples una idea
de ambigedad entre las figuras y el fondo. A esto hay que sumarle la percepcin que
cada persona pueda tener sobre el color, ya que no todos vemos y percibimos los
colores de la misma manera.
sta idea de una nueva combinacin de complementarios se muestra en diferentes
obras, donde se ve la vibracin que se genera. sta vibracin se ve al trabajar con
diferentes tcnicas, y tambin al sacar fotos de las obras, la toma de sta genera mayor
vibracin y un tercer color de contorno de las formas.
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FORMACIN
Licenciada en Bellas Artes. Universidad de Granada.
Intercambio Universidad del Pais Vasco.2008/09
Intercambio Universidad de Thessaloniki. Grecia. 2006/07
Mster en Profesorado. Especialidad Dibujo, Imagen y Artes Plsticas.2009/10
Doctorado Lenguajes y Poticas del Arte Contemporneo. 2010/...
TRAYECTORIA ARTSTICA
Exposicin colectiva Alraso. Granada. Mayo 2010
II Bienal de Arte Efmero Spora Granada. Diciembre 2009.
Festival de Arte Urbano Bopart. Barcelona. Diciembre 2009.
Exposicin colectiva Pixeladas. Percepciones desde la locura. Granada. Diciembre 2009.
Exposicin colectiva. Alraso. Valle de Lecrn. Julio 2009.
Beca de verano para estudiantes de arte Alraso 09. Valle de Lecrn. Julio 2009.
Premio de Video-creacin Eitb Kultura. Pais Vasco. Junio 2009.
Exposicin colectiva. Solido/likido. Leioa. Bizcaia. Junio 2009.
Colaboracin Festival Umore Azoka. Leioa. Bizcaia. Mayo 2009.
Exposicin colectiva. Solido/likido. Donibane Garazi. Francia. Mayo 2009.
Colaboracin II Certamen Arte Hormonado. Bilbao. Mayo 2009.
Concurso de Proyectos escultricos Artifice. Loja. Granada. Marzo 2009.
Exposicin colectiva. Artificios Inquietantes. Fuentevaqueros. Granada. Mayo 2008.
Exposicin colectiva. Contempla. Sala Al Temple. Esczar. Granada. Marzo 2008.
Exposicin colectiva. Yperohi. Universidad de Thessaloniki. Grecia. Junio 2007.
Performance. Festival de Arte Universitario. Thessaloniki. Grecia. Junio 2007.
Exposicin colectiva. Estudio Fernando Alea. San Pedro Alcntara. Junio 2004.
Miembro de colectivo artstico AdeiO. Granada
Miembro de colectivo artstico ahojo. Bilbao.
Miembro del colectivo artstico numero8. Granada.
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El aprendizaje del color dentro del espacio ulico al color mediante la aplicacin de
una experiencia llevada a cabo por alumnos de 1 de las materia Visin I, de la
Facultad de Arquitectura Universidad Catlica de La Plata (U.C.A.L.P.) , en base a
Experiencias del color de Itten. Los alumnos analizan e investigan e interpretan el
comportamiento del color y su aplicacin en una composicin a travs de un proceso
terico y prctico.
Comportamiento del color como elemento visual de importancia en un mensaje
visual en base a las experiencias de Johannes Itten:
Relevamiento y seleccin de muestras de colores: seleccionar variables de color,
tratando de generar una amplia gama de cada uno.
Relatividad del color: recortar formas rectangulares pequeas y ubicarlas sobre
fondos de diferentes tonalidades.
Mezcla de colores: qu color dara como resultado la mezcla.
Sntesis cromtica aparente: seleccionar una imagen color y, por medio de la
observacin, tratar de resumir la sntesis de color que presenta dicha imagen los
cuales sern identificados como la gama de colores representada.
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Especialista en desarrollo de productos acordes a las tendencias de diseo que abran camino, e
interpreten las necesidades del usuario.
Formacin de equipos de diseo creativos, que investiguen y puedan retroalimentarse.
Complemento en las ventas cuando la decisin pasa por esttica y de uso de materiales.
Asesoramiento para la realizacin de nuevas colecciones, en color y diseo.
Desarrollo de diseos especiales y responsabilidad social empresaria, ligada al respeto por el
patrimonio natural, tangible e intangible, conectar la creatividad con nuestras races y con
objetivos a corto, mediano y largo plazo.
Docencia
Creatividad y Diseo, en las empresas.
UBA ,Historia de la Arquitectura, Maisonave- Bernardelle
Diseo textil, Desarrollo de productos cermicos, Ma Luisa Musso. UBA
UADE- Diseo cermico, Ctedra Susana Conforti.
Dict talleres de extensin cultural abiertos a la comunidad de: Diseo de Interiores Diseo de
Vestuario en la Universidad Nacional del Centro en la ciudad de Tandil
Trabajos Presentados y publicados:
2011- Historia del Azulejo en San Isidro, Curadora de la Muestra en la Quinta Los Ombes.
Trabajo en la Jornada del Color en las Artes.UBA, Azul-Lejos.
2010- Congreso AIC 2010, presentacin de poster: Evolucin del color en el entorno domstico
de los alimentos.
2006- Libro DARA 20 Aos. Desarrollo especial, Ambientacin y realizacin fotogrfica.
2004- AIC Portoalegre-Color And Design Of Precolumbian Ceramics Today.
2001- ROCHESTER- NEW YORK Ponencia Oral En El Congreso Internacional del Color :
HOW DO WE TEACH COLOR.
2000- EXPOVIVIENDA- Auditorio- Conferencia- HISTORIA DE LA CERMICA.
2000-2002- Investigaciones Relacionadas Con Diseos Precolombinos- UNICEN.
1992- Mesa Redonda Saln DARA Palacio Errzuriz- Desarrollo De Colores1991-92 -CATLOGOS SAN LORENZO Idea y realizacin. Produccin y Construccin de 20
Ambientes, Direccin de Fotografa.
1990-CONGRESO ARGENTINO DEL COLOR UNBA- Ponencia oral, Desarrollo de Diseos y
Colores.
1986- A.B.C. de la Cermica- para Cermica San Lorenzo- Idea, y realizacin.
1984-1987-Escribi diversos artculos para la revista SUMMA.
Trabajos : Ricardo Ospital, forma parte del equipo Comercial de la Empresa,
desde Febrero 2011, para la nueva sucursal de Capital Federal.
Trabaj en las siguientes Empresas: Il Sole SRL, Quatro Stelle, Loimar, Cermica Pi,
Universidad Nacional del Centro,Cermicas Acuarela,Cermica San Lorenzo.
Estudios: Universidad de Buenos Aires, Argentina Arquitecta.
Fundacin Ortega y Gasset, Argentina Posgrado en Gestin Cultural, Patrimonio y Turismo
Sustentable
Taller de Escenografa Taller de prcticas escenogrficas en el Teatro Coln de Buenos Aires,
Fotografa Horacio Cppola, particip en numerosas exposiciones.
Pintura en Acuarela Eduardo Cervera
Murales Nushi Montabsky
Diseo Industrial Seminario de Diseo Industrial, Domus Accademy, Miln
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Carbonell, Eduard. Introduccin a la Historia del Arte. Fundamentos Tericos y Lenguajes Artsticos.
Barcelona: Barcanova, 1990. La Pintura p. 169.
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Carbonell, Eduard. Ibidem. p. 179.
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PROGRAMA / 2009
JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2009
Martes 14 de abril.
Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Aula de Teleconferencias.
Universidad de Buenos Aires.
Pabellon 3. Piso 4. Ciudad Universitaria.
1 mesa: 10 hs. a 12 hs
- Perla Santngelo: El color refleja nuestro interior. La importancia de las leyes
cromticas.
- Prof. Lic. Manuel Rubn. Teora de la oposicin cromtica.
- Omar Burgos: El corazn de La Gioconda.
- Silvia Barrios: Simbologa del color en la cermica china: El ejrcito de los 7.000
guerreros de terracota del emperador Qin.
- Lic. Carina Ferrari: El color en la obra de Lucio Fontana.
Pausa almuerzo.
2 mesa: 13, 30 hs. a 15, 30 hs.
- Carlos Pinto: El color digital en la ilustracin: Del lpiz de madera al lpiz ptico.
- Emilia Rabuini: Benito Quinquela Martn y los pintores de La Boca. El color como
medio de expresin de la vida de un barrio.
- Mara del Carmen Niss: Juan Grela G. Un paradigma.
- Carlos Alcibades Esquivel: Jvenes artistas rosarinos. Una mirada actual vinculada
al color.
- Roxana Troisi: El uso expresivo del color en el film El cocinero, el ladrn, su
mujer y su amante.
- Graciela Marotta: El color, el espacio y otras cosas en el discurso de la obra.
Pausa caf.
Posters:
- Mara Eugenia Bravo: Los colores pueden ser complementarios si entre ellos vibran.
3 mesa: 16 hs. a 18 hs.
- Claudio F. Guerri y William S. Huff: Los monocromos de Yves Klein o, por qu un
ejemplo falla en transmitir un significado congruente.
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Por qu pensar que solo hay tres maneras de ver los colores complementarios?
Todos sabemos que las parejas de complementarios se van a formar mezclando un
color primario y otro secundario, donde tendremos un equilibrio de luminosidad; un
equilibrio de claro-oscuro y otro equilibrio de clido- fro. stas son las ideas que
todos conocemos desde las diferentes teoras de color.
Pero por qu no pensar que si un par de colores, ya sean uno primario y uno
secundario o algn anlogo que no sean los complementarios convencionales, vibran,
pueden ser complementarios.
Para poder lograr esa vibracin, no solo necesitamos de dos colores, que no van a ser
necesariamente uno primario y otro secundario, sino que necesitamos de la forma y la
combinacin de sta con el fondo, para poder lograr con formas simples una idea de
ambigedad entre las figuras y el fondo.
A esto hay que sumarle la percepcin que cada persona pueda tener sobre el color, ya
que no todos vemos y percibimos los colores de la misma manera.
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Arte Relacional
A partir de la elaboracin terica de Nicolas Bourriaud, podemos inscribir esta
experiencia en el campo de la Esttica Relacional, donde la parte ms vital del juego
responde a nociones interactivas, sociales y relacionales. Hoy la realizacin artstica
aparece como un terreno preservado de la uniformidad de los comportamientos,
intentando una utopa de proximidad.
En relacin al concepto de Color tomo como fuente a Pablo Palazuelo, maestro
cataln, que en sus Escritos* se pregunta sobre diversos temas de la creacin plstica,
entre los que profundiza sobre el color.
Sostiene que la luz es energa que cuando se conjuga con otra energa ms lenta, ms
material, entra en resonancia con ella colorendose las dos conjuntamente. Y
menciona a Goethe, que dijo: los colores son los actos, los trabajos y las penas de la
luz.
Piensa que los colores no son en s mismos puros ni impuros, ni bellos ni lo contrario.
Todo depende de nuestra capacidad para imaginar, para pensar con ellos y de los
sentimientos y emociones que ellos evocan en nosotros.
El color impulsa a la imaginacin en su capacidad visionaria tendida siempre ms all
hacia la percepcin de siempre nuevas conformaciones de la energa substancial. De
todos modos, las formas nunca son definitivas,
estn en constante transformacin.
Lo imaginado es el vehculo de energas psquicas primeras, dinamismos del alma,
expresados como una msica de los colores.
En ese sentido se anima a decir que la vista y el odo estn en muy intima relacin,
los colores se pueden ver y sentir pero tambin se pueden escuchar. Nos invita a
imaginar un color que como una perpetua efusin resplandeciente, como un sonido sin
fin, impregnara todas las direcciones del espacio, toda una extensin sin lmites, sin
horizontes. Pero all tambin nuestra visin puede comenzar a oscurecerse con el
avance de las sombras de un crepsculo en aumento, fundiendo poco a poco el color
en un negro, regazo de todos los colores.
Performance participativa:
Se propone un espacio-tiempo donde los participantes puedan experimentar la
creacin de un collage colectivo sobre un soporte liviano, con diversos materiales
coloridos, jugando con estos elementos: conexin interna, armonas o desarmonas,
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Es nuestra intencin abordar el estudio del color con los diferentes modos de usos en
la representacin de las artes visuales, a travs de un recorrido sincrnico y
significativo de los ltimos 50 aos. En el planteo inicial se hace referencia a la
problemtica de la pintura ilusoria, caracterstico del plano, hasta llegar a expresiones
actuales que superan los lmites de la bidimensin e interacta con el objeto y el
espacio.
En lo especfico, es nuestro objetivo hacer un recorrido terico de artistas del medio
local rosarino: Mabel Temporelli, la artista centra su mirada en lo femenino, aquellos
pequeos rituales de lo cotidiano, que se inserta en el rido mundo de la mujer y de lo
privado; Daniel Oberti, que explora materiales nuevos y en el proceso de
descontextualizacin opera sobre los objetos para volverlos a codificar. Claudia
Raimondo se vale de la accin performtica para disparar mediante la gastronoma su
hacer artstico; y Mabel Burel seala a objetos cotidianos y alimentos que, a manera
de escaparate, mediante carteles cambia los nombres en un idioma muy personal.
Para poder entender el hacer artstico actual es necesaria una mirada en las obras
representativas de los diferentes perodos seleccionados del arte. La investigacin
mediar en el anlisis terico de obras y no ser un desarrollo cronolgico. En los
aos sesenta hay una bsqueda de nuevos soportes y se produce un cambio de la
mirada del espectador. El Op Art y el Arte Cintico recurre al color y la luz mediante
la dinmica y el movimiento, proponiendo una mirada universal y un arte puramente
retiniano; paralelamente al Pop, en la Argentina, se gesta a partir de los 60 la
Neofiguracin que se opone a lo imperante, el Informalismo; desde aqu ya se habla
de medios mezclados.
En la actualidad la produccin artstica no tiene fronteras, es interdisciplinaria,
colectiva y hasta puede ser efmera; de todos modos, el color se manifiesta de
diferentes maneras, no existen lmites para poder representar una idea, las obras
interactan con el espacio real: las instalaciones, las acciones y las intervenciones
urbanas. En el aspecto virtual est el video, el arte de red e Internet.
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Esta ponencia surge de la investigacin llevada a cabo por el equipo dirigido por la
Lic. Graciela Marotta y radicada en el Instituto Universitario Nacional del Arte, cuyo
tema es El espacio topolgico en la obra de Cndido Lpez, Ral Lozza, Lucio
Fontana y Vctor Grippo.
Es a partir de este anlisis, que se basa en un estudio del uso del espacio cualitativo en
la produccin de los distintos artistas, que se puede afirmar que en la obra de Lucio
Fontana esa indagacin topolgica no es dada solamente por las distintas situaciones
que plantea en el espacio real, sino tambin por el uso que hace del color.
El objetivo de la ponencia, entonces, es mostrar cmo Fontana, a partir de una
novedosa utilizacin del color y en especial del brillo, los reflejos y la luz, realiza
experiencias espaciales complejas primeramente en el espacio tridimensional virtual
de la tela, poniendo luego de manifiesto su tridimensionalidad real.
Partiendo de sus obras informales, donde comienza a utilizar colores tierras aplicados
con mucha materia, pasando por sus agujeros (con o sin aplicaciones de materiales
brillantes como el vidrio o las lentejuelas) hasta los tajos monocromticos, toda su
obra es una investigacin sobre el espacio. Este espacio, que trasciende los lmites del
bastidor y que es puesto en evidencia por la obra de Fontana, se sustenta no slo en
esas perforaciones y el avance y retroceso del plano soporte, sino tambin en el color
saturado y el tipo de pintura elegido, siendo muchas veces esmalte sinttico.
Es desde este lugar que el anlisis de su produccin puede contribuir al estudio del
color, ya que ste en Fontana no es utilizado en combinacin con otros. No pinta
figuras geomtricas con distintos colores buscando que se modifiquen unos a otros, ni
los neutraliza; parecieran ser puestos tal y como salen del pomo: el color plano y
pleno en su mxima saturacin, de manera monocromtica. Las variaciones del color
estn dadas por el espacio real. La diferencia de valor est dada por la sombra real que
proyecta la tela sobre el bastidor al ser perforada.
Y es en esa eleccin de la aplicacin del color, dejando de lado los juegos de
interaccin y poniendo el acento en la vibracin de cada color por separado, como
logra toda la potencia en su indagacin del espacio.
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ESTTICA
DE
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Quisiramos presentar una manera particular de obtencin de color (positivonegativo) que desarrolla una comunidad de artistas y artesanos ubicada en la ciudad
de Chulucanas y el casero La Encantada, aproximadamente a mil kilmetros al norte
de Lima, Per.
La decoracin en negativo y positivo, obtenida a travs del ahumado, proveniente de
la cultura Vics (500 a.c. aprox.), le ha dado identidad a Chulucanas, conocida en
Per por esta particularidad en sus cermicas.
Para lograr esta decoracin, en general bicromtica, el color negro es obtenido a
travs del humo que emana el quemado de las hojas de mango, abundante en la zona,
y el terracota es producto de una reserva 5 realizada sobre la pieza una vez
bizcochada6.
A partir de las visitas a talleres y entrevistas realizadas en Chulucanas hemos visto
que las actuales decoraciones en positivo-negativo fueron retomadas con diseos
actualizados, luego de siglos olvidadas Yo nunca hice huacos. Puedo hacer pero le
respet la idea a mis antepasados. Dije: voy a hacer cosas contemporneas aplicando
sus tcnicas () como alfareros, artesanos queremos dejar un mensaje del tiempo
donde uno vive. Los antiguos que no saban leer ni escribir nos dejaron as algo de su
poca. Lo entendimos as7
Por su parte, el paleteado (heredado de la cultura Talln (500 d.c.) es la tcnica con la
cual los artesanos y artistas de la zona dan forma a sus piezas golpeando la parte
externa rtmicamente con la paleta mientras por el interior, con una piedra a manera
de yunque, se va afinando logrando la forma buscada.
Finalmente la ponencia, a travs de una presentacin en power point, mostrar piezas
originales de las culturas Vics y Talln y el proceso actual mediante el cual los
artesanos elaboran la cermica chulucana.
Reserva: tcnica decorativa que consiste en cubrir un determinado sector de la pieza para que al aplicarse luego engobes,
pigmentos, humo, etc. el diseo se preserve.
6
Bizcocho: pieza de arcilla que ha sido horneada logrando su transformacin qumica a cermica.
7
Entrevista a Gersimo Sosa Alache, uno de los principales responsables de la cermica chulucana, realizada el 27 de septiembre
de 2005 en Chulucanas, Per.
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La sensacin de color y entorno cromtico han sido y son presencia activa y parte de
la memoria colectiva del barrio de La Boca.
Su color surgi inicialmente como una necesidad funcional de proteccin de los
materiales de los caractersticos conventillos de chapa y madera que conforman el
entorno urbano, utilizando para ello los remanentes de las pinturas de los barcos. El
color se utiliz adems como una necesidad de diferenciacin social del grupo
inmigratorio europeo que le dio origen y que an hoy perdura con las corrientes
inmigratorias de pases vecinos.
Los pintores de La Boca en especial Benito Quinquela Martn se consustanciaron
con ese paisaje urbano incorporando en sus telas su riqueza cromtica, a tal punto
que el propio Quinquela incorporar su impronta pictrica en el paisaje urbano
pintando con sus colores y criterios personales los edificios cuyos terrenos don.
Con la conviccin de que este patrimonio cromtico tan importante para nuestro pas
debe ser conservado y registrado, presentar el anlisis de las paletas histricas del
mismo.
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El objetivo del siguiente trabajo es analizar el uso expresivo del color, como recurso
cinematogrfico y plstico convertido en herramienta formal arbitraria y decisiva para
la narracin y propuesta esttica de este film.
El mencionado anlisis se divide en ncleos, ligados a aspectos narrativos-formales, a
saber:
Los decorados
El color se impone en la determinacin de los escenarios, es una llave de ubicacin
espacial, acta como evidencia causalmente impuesta, logrando que cada
ambientacin se asuma como entidad ante la presencia del color que la identifica.
El vestuario
El color en el vestuario contrae el compromiso de relatar a los personajes y su relacin
con el entorno. Desobedeciendo leyes lgicas o naturalistas, se invoca con la
combinacin cromtica el reflejo psicolgico e incluso moral de los sujetos, atentos a
un orden interno regido por la arbitrariedad dogmtica colorista.
Las transiciones
El movimiento de los sucesos en esta historia se acusa remarcadamente por el uso de
la luz y el color. Ambos elementos subyacen como protagonistas dinmicos a lo largo
del relato.
Los amantes
Esta es la relacin que destacamos en el anlisis ya que en ella se conjugan todos los
elementos plsticos a disposicin para amalgamar la estrecha relacin entre la
gastronoma, la sexualidad y el crimen que se perpetrar. El color acenta y seala
coincidencias visuales y sensoriales.
La escena final
La intensidad de la escena final se ver subrayada por el empleo de la saturacin
incrementada, proporcionando el marco adecuado para la consumacin de la
venganza.
Conclusin general: el color puede ser empleado en tono de cdigo interno, incluso
caprichoso por su arbitrariedad, pero apelando a un criterio fundador coherente en
toda la estructura narrativa del film.
El color como llave maestra, poniendo en relacin el espacio (ordenando analogas,
activando contrastes) y el tiempo (dando evidencias de lo que sucede y anticipando lo
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