ART NOUVEAU:

El Art Nouveau, basado en un sentido decorativo de la construccin, rompe con la e

sttica historicista del siglo XIX revolucionando totalmente el aspecto formal de
la arquitectura. Es reconocido como el inicio concreto del movimiento moderno (s
i por movimiento moderno entendemos el rechazo total del historicismo en la arqu
itectura).
Se desarrolla y muere durante la ltima dcada del siglo XIX, convirtindose en el ltim
o estilo del siglo. Si bien su duracin es corta, su importancia radica en que fun
ciona como bisagra, como una transicin entre la arquitectura eclctico historicista
y la moderna, transmitiendo la gran herencia cultural del siglo XIX al siglo XX
.
El Art Nouveau tiene su origen en las artes grficas (afiches de propaganda, tipog
rafas de libros, cartulas, revistas, etc.) y en la pintura, pasando luego a la arq
uitectura y a las artes decorativas, en donde obtiene sus mejores realizaciones.
Su nombre surge a partir de una tienda que Henry Van De Velde (principal terico
del movimiento) instala en Pars bajo el nombre de Art Nouveau, para expender los
muebles por l diseados.
El Art Nouveau nace en Blgica y se expande rpidamente por toda Europa, recibiendo
en cada pas un nombre diferente, que responden a distintas variaciones locales. A
s, se llamo Art Nouveau en Blgica y Francia; Modern Style en Inglaterra; Jugendsti
l en Alemania; Secesin en Austria, Modernismo Cataln en Espaa y Liberty o Floreale
en Italia.
Por un lado surge en franca lucha contra la cada vez mas poderosa industrializac
in, que se vea como una fuerza deshumanizadora. Por otra lado, surge por la volunt
ad de crear un estilo nuevo, frente a la indefinicin estilstica del siglo XIX: su
nacimiento, se debe, en parte, al desgaste producido por la repetitividad formal
de los estilos anteriores, en especial el neoclsico, que a travs de la reiteracin
permanente de sus formas, originan cierta prdida de identidad y una progresiva ob
solescencia, dado que se asla de las renovaciones que se van gestando a su alrede
dor. Es as que ciertas personalidades se percatan de la posicin nostlgica y retrgrad
a que en ese momento tena la arquitectura, y emprenden una actitud de bsqueda haci
a una nueva imagen formal: los arquitectos del Art Nouveau renuncian expresament
e a imitar los estilos anteriores, introduciendo una construccin basada en el orn
amento.
La primera manifestacin fsica del nuevo estilo fue la Casa Tassel de Vctor Horta (B
ruselas-1893).
La base ideolgica de esta transformacin formal es la teora del Einfhlung desarrollad
a por Worringer. Es un anlisis abstracto, totalmente fuera del contexto histrico e
n el que se desarroll, que sostiene que entre las formas y las personas que las c
ontemplan, se crea una relacin denominada de empata (participacin emotiva afectiva
de un sujeto, respecto de una realidad ajena) la que puede ser de agrado o desag
rado (segn la predisposicin del sujeto).
TEORA DEL EINFHLUNG:
Desarrollada en Alemania por Worringer, la teora del Einfhlung (trmino que puede se
r traducido como introduccin del sentimiento, sentir total, etc., que defini la es
ttica adoptada por el Art Nouveau) es todo un anlisis psicolgico de las formas, rea
lizado a fin de encontrar una respuesta a la incertidumbre de porque los hombres
sienten atraccin o rechazo hacia determinadas formas, tanto del arte, como de la
naturaleza. Luego de muchos estudios, se determin que la reaccin que se produce e
n el observador, ante determinado objeto, est ligada a sensaciones preexistentes
en el sujeto, tales como calma, equilibrio, incertidumbre, etc. Es decir que la
reaccin de un sujeto ante una forma determinada, no es ms que la manifestacin inter
na de lo que aquel lleva dentro.
Se crea as una relacin entre las formas y las personas que las contemplan, denomin
ada de empata (participacin emotiva-afectiva de un sujeto, respecto de una realida
d ajena) la que como vimos, puede ser de agrado o desagrado, segn la predisposicin
del sujeto.
Worringer llega a la conclusin de que entre la forma y la psicologa humana existe
una relacin que excede el campo de comprensin de quienes la perciben.

La interpretacin que Henry Van de Velde hizo de esto, lo llev a afirmar que la lnea
es una fuerza que acta de la misma manera que las fuerzas naturales como ser el
viento, el fuego, la tierra, el agua, etc., las que al actuar en sentido contrar
io, se modifican o se adaptan entre s, produciendo efectos sinuosos y ondulantes,
lo que explica el gusto por la lnea curvada, tpica del Art Nouveau, que le aporta
n a este estilo, esa sensacin de dinamismo y movimiento, similares a los producid
os en las fuerzas de la naturaleza.
De ah que el Art Nouveau adopta a las formas curvilneas, de curvas y contracurvas,
como formas oficiales, ya que ellas generan en las personas no solo una idea de
dinamismo y movimiento, sino adems una idea de agrado o simpata instantnea.
La teora del Einfhlung, constituye el sustento terico de la tendencia orgnica del Ar
t Nouveau, dentro del cual tenemos otra tendencia (geomtrica) la que se sustenta
en la teora de la abstraccin.
Teora de la abstraccin:
La teora de la abstraccin constituye una continuacin de la teora del Einfhlung (lleva
da adelante tambin por Worringer) pero desde un enfoque distinto, el de la abstra
ccin: dice que as como el hombre tiende psicolgicamente hacia lo orgnico, que es lo
que en l despierta cierta simpata hacia las formas de la naturaleza, existe otra t
endencia (tambin psicolgica) del hombre hacia la perfeccin matemtica, la objetividad
y las formas regulares, que lo llevan hacia cierta rigurosidad geomtrica.
De all, que dentro del Art Nouveau pueden distinguirse dos tendencias o corriente
s estticas: una orgnica, caracterizada por las formas sinuosas y respaldada por la
teora del Einfhlung (Horta, Van de Velde, Gaud); y otra geomtrica, de formas regula
res y fundamentada por la teora de la abstraccin (Wagner, Mackintosh y el primer W
right).
Al presentar un mismo origen (el psicolgico) ambas corrientes fueron muy compatib
les entre s, a punto tal de ser intercambiables, esto significa que, obras que se
alinean dentro de la corriente orgnica, presentan ciertos toques de geometrismo
y viceversa.
Se puede decir que las dos tendencias capituladas por Worringer, encuentran una
sntesis perfecta en las obras del primer Wright y en las de lo Secesin Vienesa, qu
e se ubican temporalmente entre el Art Nouveau y el Protorracionalismo.
Caractersticas generales del Art Nouveau:
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Acentuacin de la linealidad: Worringer dice que el arte se puede resolver
a travs de la lnea y no necesariamente a travs de la figura corprea como se dio des
de el barroco en adelante. Es as que lo lineal se destaca por encima de todas las
componentes lingsticas.
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Propsito de comunicar: un sentido de optimismo, juventud, progreso, desar
rollo, etc., todo ello a travs de la empata.
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Dinamismo y movimiento: mediante el juego de fuerzas anteriormente expli
cado, el edificio se transforma en un organismo vital, lleno de lneas que lo reco
rren contornendose entre s.
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Curvas y contracurvas: o fluencia lineal. El Art Nouveau huye del ngulo r
ecto, y utiliza en cambio formas mudjares o arabescas y lneas sinuosas, ondulantes
y asimtricas que se entrelazan, inspirndose en la naturaleza.
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Sentido decorativo: el cambio fue solo superficial, lo que convirti al es
tilo en meramente decorativo.
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Sentido de continuidad: todo se ve enlazado a travs de curvas ondulantes
y movimientos continuos, por lo tanto techos, paredes de carpinteras, solados, pi
sos, etc., estn envueltos dentro de una espiral, fundidos dentro de una misma ide
a.
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Diversidad de materiales: exista la tendencia a usar diversos materiales
en una misma obra (la piedra, el ladrillo, la cermica, el vidrio, la madera, el h
ierro) combinndolos de modo tal que se obtena una gran variedad de colores, determ
inando as la exuberancia del estilo.
Cada arquitecto tena la libertad de combinar los materiales a su parecer, sin reg
las fijadas de antemano. En cambio, lo que s era celosamente pautado, era la elab

oracin de los materiales, lo que deba responder a los principios tradicionales ms e

strictos. Por lo general, el arquitecto de esta poca tiene amplios conocimientos
tcnicos desde el punto de vista artesano, que rechaza de plano toda falsificacin e
n la preparacin de los elementos que intervendrn en la obra.
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El hierro como elemento decorativo: hasta aqu el hierro se mantena oculto
dentro de la masa estructural. Con el Art Nouveau el hierro gana protagonismo co
nvirtindose en uno de los materiales decorativos por excelencia. Es trabajado com
o si fuera un material blando al que se dobla, se talla, sometindoselo a la curva
y al rizo sinuoso y a toda una serie de lneas ondulantes, que en la mayora de los
casos imitan las formas de la naturaleza (hojas, tallos, flores, etc.).
Con el hierro se comprueba como con el Art Nouveau, el ornamento va pasando paul
atinamente de una funcin supraestructural, a conformar la estructura en s.
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Relacin con el entorno: espacialmente, el Art Nouveau tiende a fundir la
arquitectura con su entorno natural (la casa con el jardn, los edificios con la e
scena urbana, etc.).
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Renuncia a las formas del pasado: existe una decisin de hacer arte confor
me al propio tiempo, sin referirse a los modelos clsicos, lo que se debe en parte
a la aceptacin definitiva de la tecnologa moderna, que se pone al servicio de las
nuevas exigencias estticas, y en parte a la nueva interpretacin formal, llevada a
delante por la teora del Einfhlung.
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Constituy un estilo internacional: se produce en todos los pases europeos
y americanos que han alcanzado cierto desarrollo industrial, estableciendo en el
los un rgimen cultural; de carcter explcitamente moderno y cosmopolita; y de costum
bres prcticamente uniforme (ms all de las leves variantes locales).
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Variantes regionales: a su vez algunos artistas le imponan un toque de tr
adicin (Mackintosh y Gaud al medioevo; Wagner, Olbrich y Hoffmann al clasicismo) y
de vernaculismo (el primer Van de Velde, Gaud), pero sin ninguna intencin eclctica
, sino mas bien respondiendo a la necesidad de destacar lo autctono y tradicional
de cada una de las arquitecturas nacionales (que haban sido ignoradas durante el
periodo eclctico historicista), llegndose en todos los casos, a resultados totalm
ente nuevos.
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Reduccin de la distancia entre artes puras y aplicadas: el emparejamiento
o la igual comprensin del gusto, entre los distintos aspectos artsticos y product
ivos, hace que se acorten las distancias entre las artes mayores y menores (desd
e la ropa hasta las artes grficas, desde la publicidad a la decoracin, desde la ar
quitectura a la urbanstica, etc.) llamadas puras y aplicadas respectivamente. Con
el Art Nouveau, se fija el principio de la calidad en el producto industrial.
Principales arquitectos:
Vctor Horta: (1861-1947) Blgica.
Es considerado el iniciador del Art Nouveau y su mxime interprete, gestor de sus
mejores manifestaciones entre las que se destacan la Casa Tassel (1893-primera o
bra del Art Nouveau) y la Casa del Pueblo (1895).
Los clientes de Horta eran grandes profesionales e industriales que pertenecan a
la burguesa ms exclusiva de Bruselas, algunos de los cuales eran mecenas de las ci
encias y las artes.
Su obra cumbre fue la Casa del Pueblo (Maison du Peuple), sede del partido socia
lista belga, de su cooperativa de consumo y del sindicato de obreros de Bruselas
.
Luego de la primera guerra mundial, Horta recibe grandes reconocimientos oficial
es, pero su genio declina y su desarrollo artstico sigue el mismo camino fatal de
l estilo que l haba iniciado y del cual sigue siendo su mxima expresin.
Es considerado por algunos autores, entre ellos Bruno Zevi, el gran traidor al m
ovimiento moderno, por haber votado en contra del proyecto de Le Corbusier (se h
aba producido un empate y su voto defina al ganador) en el concurso para la realiz
acin del Palacio de la Sociedad de las Naciones, favoreciendo as a un proyecto cla
sicista.
Principales obras:

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Casa Tassel (Bruselas 1893)

Casa Solvay (Bruselas 1894)
Casa Van Eetvelde (Bruselas 1895)
La Casa del Pueblo (Bruselas 1895)
Casa Horta (Bruselas 1898)
Almacenes Linnovation (1901)

Henry Van de Velde: (1863-1947) Blgica.

A diferencia de Horta, que se dedic a la arquitectura propiamente dicha, Van de V
elde se orienta mas al campo artstico y aparece como el mayor terico del movimient
o, preocupndose mas por la difusin y enseanza del mismo. Es as que contribuye al con
ocimiento del Art Nouveau en Francia y sobre todo en Alemania, donde desarrollar
la mayor parte de sus actividades profesionales y didcticas (dirige partir de 190
2 el Weimar Kunstengewerblicher Institut, que en 1919 se convertir en la Bauhaus
de Gropius) adaptando el Art Nouveau a las necesidades alemanas, en donde gana c
iertas caractersticas particulares, que lo diferencian del estilo belga.
Van de Velde diferenciaba la ornamentacin (algo adosado a la obra) del ornamento,
el cual emanaba intrnsecamente de la cosa.
Principales obras:
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Escuela de Arte de Weimar (Alemania 1906)
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Teatro de Wekbund (Colonia 1914) ? obra protorracionalista
Antonio Gaud: (1852-1926) Espaa.
El gran arquitecto cataln, no se mantiene aislado a la historicidad de su tiempo
(como ocurri con Horta, Mackintosh y Wagner, que en un acto de voluntad innovador
a pasaron del eclecticismo, a un estilo totalmente nuevo) sino por el contrario,
se vale de toda la experiencia cultural contempornea que lo rodea, desde el ecle
cticismo historicista hasta el Art Nouveau, as como la construccin tradicional esp
aola. De hecho, la gran contribucin de Gaud al Art Nouveau, fue su sentido vernculo,
su intencin de continuar con la tradicin. Su eclecticismo vernculo, lo lleva a inc
urrir en la tradicin espaola, valindose de formas tanto mudjares como romnicas, tanto
gticas como platerescas, manieristas, barrocas, etc., a las que rene y funde en u
na obra unitaria y de excepcional bricolaje.
En cuanto a su plstica menor, se inclina hacia una decoracin brillante y de llamat
iva exuberancia de colores, lograda mediante la utilizacin de fragmentos de cermic
a policromada.
Poseedor de un destacado sentido en el uso de los materiales y una gran intuicin
morfolgico-estructural, que lo llevaron a experimentar el uso de distintos elemen
tos constructivos, como ser el arco parablico, que termina por reforzar el carcter
dinmico de sus lneas, al resolver toda la estereometra esttica en una conformacin or
gnica.
Principales obras:
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Parque Gell (Barcelona 1900/14)
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Casa Batll (Barcelona 1905/07)
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Casa Mil (Barcelona 1905/10)
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Iglesia de la Sagrada Familia (Barcelona 1884/sin terminar)
Hctor Guimard: (1867-1942) Francia.
Fue el arquitecto ms espiritual y de mayor influencia del Art nouveau francs, en d
onde fue un estilo eminentemente decorativo. Desarrollar un sin fin de elementos
urbanos, en las que aplic el hierro como elemento ornamental, y entre las que se
destacan las entradas al metro de Pars (rebosante de fantasa, que evocan formas or
gnicas presentes en la naturaleza) que cambiarn la imagen de esta ciudad.
Principales obras:
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El Castel Branger (1897)
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Entradas al metro de Pars (1900)
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Auditorio Humbert de Roman (Pars)
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Tienda Comercial La Fayette (Pars 1912)
Charles Rennie Mackintosh: (1868-1928) Gran Bretaa.

Fue el promotor del Art Nouveau en Gran Bretaa. Heredero directo de la tradicin de
l Arts and Crafts, realiza un aporte de originalidad al estilo, que lo diferenci
an del estilo belga. Dicha diferencia consiste en una tendencia progresiva hacia
la geometrizacin lineal, tanto de los objetos, como de las decoraciones y de la
plstica menor, que si bien son definidos mediante una linealidad diferentes a los
ritmos cncavo convexos de Horta (prevalecen los planos, los volmenes y la estruct
ura geomtrica frente a la linealidad sinuosa) tienen el mismo carcter decorativo.
A este respecto cabe decir, que el lenguaje decorativo de Mackintosh deja de lad
o la ornamentacin academicista, para continuar con la tradicin inglesa del estilo
de la vivienda de campia, tanto en sus formas, como en su textura (uso del ladril
lo), as como una planta funcional, todo esto, en funcin de los requisitos y necesi
dades del cliente. La asimetra, la claridad, la luminosidad, el tratamiento ornam
ental discreto y geometrizado (ya no la decoracin accesoria), son los puntos bsico
s de su estilo de diseo.
Principales obras:
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Escuela de Arte Glasgow (Escocia 1897)
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Biblioteca de la Escuela de Arte de Glasgow (ampliacin 1902)
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Casa Hill (Ellensburg 1903)
Otto Wagner: (1841-1918) Austria.
Wagner busca enlazar a la arquitectura con las exigencias reales de la poca, busc
a nuevas formas ms acordes a la vida moderna, tal como lo escribe en su libro Mod
erne Architektur que publica en 1894. Wagner sustituir la decoracin eclctica por l
a del nuevo estilo. Instaba al uso de materiales modernos (Hierro y HA) y a la exp
resin sincera de la funcin y la estructura. Sus discpulos fueron Olbrich y Hoffmann
. Entre las obras ms significativas de Wagner figura la Caja Postal de Ahorros de
Viena, a partir de la cual comienza a experimentar un desvanecimiento decorativ
o que se anticipa al protorracionalismo. De ah que algunas de sus obras puedan in
cluirse dentro de dicho perodo.
Principales obras:
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La Caja de Ahorro Postal de Viena (1905)
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Majolikahaus (Viena 1898)
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La villa Wagner
Joseph Maria Olbrich: (1869-1908) Austria.
La secesin encuentra en Olbrich su personalidad ms importante y verstil. Olbrich en
carna mejor que ningn otro el ideal de artista libre, manteniendo incorruptible s
u sensibilidad natural. En su lenguaje conjuga de manera formal e integral, dist
intos materiales como madera, cermica, hierro y vidrio, manejando inicialmente fo
rmas naturales, para luego volcarse a formas ms geomtricas y abstractas.
En 1898 construye la Casa de la Secesin y una serie de villas alrededor de Viena
caracterizadas por la sencillez de sus volmenes, un perfil indito de algunas de su
s aberturas, la articulacin de las cubiertas y la decoracin pictrica y lineal de cl
ara inspiracin naturalista. En 1899 se traslada hacia Alemania en donde realiza l
a Knstler-Kolonie de Darmstadt, adems de una intenssima actividad profesional, que
culmina con el proyecto de los almacenes Tietz de Dusseldorf en 1908, ao en el qu
e prematuramente muere.
Principales obras:
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El edificio de la Secesin (Viena 1897)
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Casa Hallbritch
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Exposicin del siglo en Landstadt
En Alemania el Art Nouveau (que aqu se llam Jugendstil) no se manifiesta con impor
tancia en el campo arquitectnico, sino ms bien se destina casi por completo al sec
tor de las artes aplicadas. A pesar de ello, a partir de 1910 Alemania asume el
papel de pas-gua en la evolucin del movimiento moderno.
El movimiento moderno en Alemania no se da en base a grandes personalidades artst
icas, sino que es mas bien producto de un profundo programa poltico-cultural: par
a compensar las desventajas tecnolgicas y en recursos naturales, Alemania reformu
la su sistema educativo, convirtindolo en un modelo de prctica y disciplina al que

aspiran los estudiosos y empresarios del resto de Europa.

Principales obras:
Casa Tassel: (Bruselas 1893) Vctor Horta.
Primera manifestacin concreta de este estilo, completamente libre de derivaciones
historicistas. La misma fue el producto de una poca y de un pas caracterizado por
el progreso econmico burgus, arraigadas tradiciones artesanales y una fuerte indu
strializacin.
El edificio se distingue por su original distribucin tanto en planta como en alza
da: la casa se inserta sobre un terreno estrecho situado entre medianeras, lo qu
e le da longitudinalidad a la planta, la cual se distribuye en dos sectores: uno
delantero en donde se encuentra el acceso, el cual deriva en un vestbulo octogon
al, que se conecta a la escalera principal y mediante ella, a las dos grandes sa
las ubicadas en los pisos superiores (8 y 10) que dan hacia la calle. El mismo v
estbulo, a travs de un pasillo escalonado, vincula el sector delantero con el tras
ero, el cual posee una cota diferente a la zona de acceso, dinamizando as el espa
cio interno, en contraste con la estrechez de la parcela. Con esto Horta incorpo
ra la distribucin de los ambientes sobre diferentes niveles, lo que se vuelve una
caracterstica muy recurrente en la articulacin interior del posterior racionalism
o.
Sobre el sector trasero de la casa, se encuentra el saln de estar, equipado con u
na escalera de servicio, que lo comunica con la antecmara, los dormitorios y las
habitaciones de servicio ubicadas en los pisos superiores.
En esta obra, Horta introduce el hierro en la vivienda, utilizndolo como material
estructural y decorativo a la vez: esto demuestra la intencin de unificar los el
ementos estructurales a los visuales, especialmente en el interior, en donde el
esqueleto metlico que conforma a la estructura, es dejado totalmente a la vista,
mientras que en la fachada solo se lo ve en la parte central acristalada (en el
bow-window).
En la fachada se destaca el bow-window, cuyo desarrollo curvilneo lo diferencia d
e los bow-windows de las casas vecinas. En su nacimiento el bow-window se confor
ma de una serie de columnas de piedra y mas arriba, de grandes ventanales retran
queados y protegidos por barandillas de hierro. Al llegar al segundo piso, el bo
w-window se convierte en un balcn, pero las aberturas vidriadas continan sobre el
plano de la pared. As el exterior presenta caractersticas poco convencionales para
el momento, que a posteriori se convertiran en aspectos tpicos del nuevo estilo c
omo ser: las superficies onduladas, la sinuosa ornamentacin metlica, grandes super
ficies acristaladas, etc.
Las lneas cncavo-convexas que dominan el volumen y el espacio Art Nouveausista, ta
mbin se plasman en el piso, a travs de serpenteantes configuraciones sobre el mosa
ico, que terminan por reforzar aun mas, la unificacin visual de los diferentes co
mponentes constructivos.
La Casa del Pueblo: (Bruselas 1896/99) Vctor Horta.
Sede del partido obrero de Blgica, constituy la obra cumbre de Horta. Sus grandes
fachadas acristaladas son precursoras de los muros cortina posteriores.
Su planta se determin en funcin de la forma del terreno en el que se emplaz, el cua
l se vea recortado por calles oblicuas y una plaza circular, compenetrando as al e
dificio con su entorno. Con esto, la arquitectura se manifiesta como un organism
o que se adapta y contina con el espacio que lo rodea.
El acceso principal se sita entre la fachada que da a la rue des Pigeons y la par
te cncava. La entrada se vinculaba directamente con un gran vestbulo y un hall, qu
e desembocaban en una gran escalera doble que comunicaba con los pisos superiore
s. Sobre la rue de Stevens se ubicaban los almacenes de ropa, de doble altura y
con entrada propia. Sobre la parte central encontramos la sala de caf, tambin en d
oble altura y con entrada propia. Se poda acceder a ella por tres lugares: por el
vestbulo, por la cncava y acristalada fachada principal y por la quebrada fachada
posterior (sobre la rue de Samartaine). Completaban la planta baja, locales de
buffet y oficinas, de simple altura.

El segundo piso estaba destinado casi por completo a oficinas, y se completaba c

on una sala de reuniones polticas, de una altura superior a la de los locales vec
inos. El tercer y cuarto piso eran ocupados por un auditorio (con capacidad para
1500 personas sentadas) y una sala de celebraciones (con terraza) respectivamen
te.
Notamos claramente que los locales interiores, se define morfolgicamente en funcin
de las fachadas, alinendose tanto a la forma cncavo-convexa de la fachada princip
al, as como a los quiebres geomtricos de la posterior.
Sobre la fachada principal; de forma sinusoidal; aparece claramente expuesta la
estructura de acero, enmarcando las amplias cristaleras. Por su parte, la fachada
posterior o secundaria, se descompone mediante una serie de entrantes y salient
es, pero siempre respetando la direccional dictada por la rue de la Samaritaine.
En la sala de caf, gracias a la estructura metlica, Horta crea una planta libre de
limitada en su contorno por cristales. Con esto concretaba ese ideal de mxima per
meabilidad visual y luminosa entre el exterior e interior posteriormente adoptad
o por las obras del movimiento moderno.
Otra particularidad de la sala de caf, es que se asemeja mas a un ambiente exteri
or, que a uno interior. Todos los elementos que integran este espacio (la lumina
ria, el mobiliario y la propia estructura) se parecan mas a los utilizados en las
calles o en grandes sitios pblicos (naves industriales, estaciones de trenes, et
c.) que a los que se acostumbraba usar en espacios interiores. Esto le dio a la
sala un carcter popular, de reunin y debate, adaptable a las necesidades de la asa
mblea.
La cubierta del auditorio constituye la evidencia mas concreta de la influencia
potica del Einfhlung, aplicada al hierro. Su forma era sinuosa modelada por vigas
reticuladas, las que eran atravesadas perpendicularmente por correas rectilneas,
que recorran la totalidad del techo en su sentido longitudinal. Se determinan as u
na serie de recuadros planos; los que en el contexto general conforman una super
ficie curvada; que demuestran una perfecta fusin entre la lnea y el plano.
Casa de la Secesin: (Viena 1898) Joseph Mara Olbrich.
Fue la primera obra independiente de este arquitecto y como tal, embrionaria de
todo el estilo Secesin. Este edificio, de inspiracin clasicista, axialidad perspec
tiva y cierta tendencia a la reduccin formal y decorativa, se destinaba a cumplir
la doble funcin de sede del grupo secesionista y lugar de exposicin de sus obras.
Posicionado sobre un solar triangular, presenta una planta compacta, que insina
sutilmente una cruz griega; el sector residual del solar se ocupaba para la expo
sicin de esculturas al aire libre. Dicha planta surge a partir de la agrupacin de
cuatro rectngulos, ordenados simtricamente en base a un eje, que definen un espaci
o central cuadrado. El rectngulo sobre la fachada contiene locales para los artis
tas, oficinas y el vestbulo de entrada, el cual se ve coronado de una cpula (reali
zada con estructura de hierro y apoyada sobre cuatro pilares) revestida de abund
ante follaje dorado. Esto hace a la monumentalidad de la fachada principal.
En las dems fachadas, a las cuales Olbrich les da una importancia secundaria, pre
dominan los llenos sobre los vacos, especialmente en la fachada posterior, en don
de el arquitecto se remite a la mera decoracin superficial, por el simple hecho d
e no dejarlas desnudas, para no remar contra el gusto de la poca. En estos sector
es, prefiere confiar el resultado plstico, a la composicin volumtrica. Con respecto
a sta, se puede decir que el edificio en general se presenta como un juego de vo
lmenes macizos abstractos, tpicos de la corriente abstracto-geomtrica del Art Nouve
au.
En el interior la cosa cambia: la composicin mediante grandes masas plsticas, es r
eemplazada por un organismo totalmente funcional, dotado de gran luminosidad (gr
acias a los altos lucernarios de la cubierta) y de paredes mviles, que permiten e
l ptimo aprovechamiento del local, dndole una practicidad revolucionaria para la po
ca. Una vez ms tenemos el contraste entre un exterior pesado, monumental, duro y
un interior gil, funcional y flexible; una combinacin muy usual en la versin austri
aca del Art Nouveau (la Secesin). La obra as, refleja un sentido de ambigedad, de i
ncertidumbre, de equilibrio entre Art Nouveau y protorracionalismo propio de tod
a la actividad de Olbrich.

Knstler-Kolonie de Darmstadt: (1899) Joseph Mara Olbrich.

Es un complejo de casas para artistas y de ambientes de exposiciones, inaugurado
en 1901, ampliado en 1904 y completado en 1907 con el palacio de exposiciones.
Olbrich aqu, interviene en todos los sectores del proyecto, desde el trazado de l
a colonia a la arquitectura, desde el diseo del equipamiento has el de los objeto
s pequeos, del diseo de los jardines a la publicidad grfica de la muestra, etc. Ade
ms se libera totalmente de la simetra de bloques (profesada por Wagner) y del natu
ralismo decorativo de su perodo viens.
La Sagrada familia: (Barcelona 1884/sin terminar) Antonio Gaud.
Su fachada ofrece tres portales abiertos entre cuatro torres dispuestas diagonal
mente con base cuadrada. Sus masas se compenetran entre s. En sus cimas, las torr
es las torres adoptan la seccin circular alcanzando los 107 metros de altura. Con
originales vrtices cubiertas por mosaicos, sobre planos que se cortan.
En la parte del prtico los huecos se llenan con una profusa ornamentacin a base de
representaciones de plantas y animales. Los remates estn revestidos por una imit
acin de la nieve, modelada en piedra, y presentan unas esculturas representativas
de la infancia de Jess.
Aqu las formas naturales y orgnicas conforman una ornamentacin superpuesta a la con
struccin.
Casa Batl: (Barcelona 1905/07) Antonio Gaud.
Aqu la decoracin, de formas naturales y orgnicas, pasa a ser el elemento esencial d
e la obra, conformando una fachada ondulada revestida con mosaicos de colores, q
ue producen el efecto de una superficie de agua dispuesta verticalmente. Su coro
nacin recuerda a una piel zoomrfica corrugada.
En esta obra Gaud hace un uso maestro de la metfora metafsica: huesos y lava articu
lan los dos pisos inferiores dedicados a tiendas y a la vivienda principal. Mscar
as mortuorias y una ondulante alusin al mar articulan los departamentos del centr
o de la fachada. Mientras que un dragn adormecido mira desde la cubierta. El edif
icio se vale de estos elementos para expresar su fuerte carga simblica, que se re
fiere a los anhelos separatistas de Barcelona: su patrono, San Jorge, mata al dr
agn (Espaa) que se ha comido a los catalanes. Los huesos y esqueletos son un homen
aje a los mrtires.
A pesar de que la casa Batl introduce un lenguaje totalmente atpico al contexto, r
espeta de ste, las alturas de los dos edificios que lindan con ella. Para lograr
esto, dado que las construcciones lindantes no presentan la misma altura, Gaud re
curre a una torreta que quiebra la fachada, produciendo las dos alturas deseadas
.
Casa Mil: (Barcelona 1905/10) Antonio Gaud.
Se ubica entre las ltimas obras de Gaud. Tambin llamada la pedrera, en referencia a
un perfil montaoso (Fray Guerau), consiste en un gran bloque de formas orgnicas c
on bordes horizontales rtmicamente ondulados y profundas ventanas.
Es un edificio para viviendas, de cinco plantas, con dos grandes patios internos
y tres grupos de escaleras que sirven a cuatro enormes departamentos por piso.
Al contrario de lo que se tendera a suponer (en funcin de la fluidez plstica de sus
formas) la casa Mil no se construy en hormign, sino con gruesos bloques de caliza
y vigas de hierro. Sobre la cubierta, rematando el borde superior de los ondulan
tes paramentos (que superan el plano de la terraza), se encuentra un -tambin ondu
lante- desvn, el cual fue realizado con arcos parablicos de ladrillo a sardinel. E
l tratamiento orgnico de lneas cncavo-convexas se da tanto en planta como en alzada
. Esta doble fluencia de lneas y planos, conforma una maya de ondulaciones ortogo
nales, que termina definiendo la envoltura superficial, la cual se ve revestida
de un collage de fragmentos cermicos, tan habitual de Gaud.

Escuela de Arte de Glasgow: (Glasgow 1898) Charles R. Mackintosh.

Este edificio pertenece a la versin abstracto-geomtrica del Art Nouveau. Presenta
un esquema planimtrico muy lineal: las aulas se alinean del lado de la entrada, d
ivididas en dos grupos (asimtricos) por el acceso ubicado en la parte central del
edificio. Sobre este mismo sector pero en la parte posterior, encontramos la es
calera principal, rodeada por una galera dedicada al museo. Sobre ambos extremos
del edificio se sitan dos cuerpos, cada uno con su respectiva escalera, uno dedic
ado a la direccin y el otro a la biblioteca. Este ltimo fue aadido 1907, respetando
el esquema original. En la planta alta se ubican ms las aulas-estudios.
Sobre la fachada principal, se verifica la asimetra generada por las aulas (cuatr
o de un lado del vestbulo de entrada y tres del otro), lo que responde a la simpl
e razn compositiva, de hacer asimtricos los elementos de fachada (siendo la asimet
ra una de las caractersticas constantes de casi toda la obra de Mackintosh). Adems
de los grandes ventanales de las aulas, la fachada principal, elaborada en piedr
a, esta compuesta por el cuerpo central (cargado de elementos plsticos). Un origi
nal muro de cerramiento la separa de la vereda. La planta baja esta sobreelevada
del nivel de suelo y, debido a que se ubica en una zona muy empinada, por debaj
o de ella se encuentra un piso que visto desde el frente, funciona como subsuelo
a media altura, mientras que en la fachada lateral, se encuentra a nivel de ver
eda. La fachada se ve coronada por una cornisa plana, muy pronunciada. El elemen
to ms destacado de la fachada es el cuerpo macizo central, que se presenta como u
n conjunto (tambin asimtrico) dentro del cual se ubican otros elementos como ser:
un par de ventanas poligonales (una en PB y otra en PA); una cornisa coronando l
a puerta de acceso principal, a la vez que acta como balcn del piso superior, sobr
e el cual se ubica una segunda puerta; y finalmente mas arriba, encontramos un r
etranqueo que configura una terraza.
Desde la fachada lateral se puede apreciar claramente el cuerpo de biblioteca ad
osado posteriormente, diferenciado principalmente por su tratamiento: en la part
e original prevalece el muro ciego con solo tres ventanas correspondientes al pr
imer piso. Estas tres ventanas son repetidas en el nuevo cuerpo, solo que se le
agregan elementos que verticalizan los vanos, y vuelan ligeramente respecto al p
lano de la fachada. Este nuevo espacio tiene una planta perfectamente cuadrada.
En su interior, una galera que gira alrededor de las paredes, soportada por una e
structura de madera completamente a la vista, es el elemento ms importante de su
conformacin.
Esta obra inspira cierta idea artesanal, de hacer con las propias manos, que pro
viene de la tradicin de la escuela de Morris.
La Hill House: (Helensburgh 1902) Charles R. Mackintosh.
Edificio con un jardn central, al cual rodea una planta en U, destinado a residen
cia unifamiliar: en planta baja, el cuerpo principal es ocupado por la sala de e
star, la biblioteca y el comedor; perpendiculares a ste se disponen, sobre un lad
o los servicios y sobre el otro la sala de billar. En el piso superior dominan l
as habitaciones, al igual que en el tico, el cual ocupa en planta el mismo sector
que el cuerpo de servicios de la planta baja. Una escalera principal se encarga
de vincular los pisos del cuerpo principal, mientras que los tres pisos del cue
rpo de servicio, se vinculan mediante una escalera caracol situada en la esquina
de encuentro de los dos cuerpos y coronada por una cubierta cnica. Todo el conju
nto se ve rodeado por un alto muro.
En las fachadas en general predominan los llenos sobre los vacos, sobre todo en l
a fachada oeste, en donde una gran pared delata el perfil de la cubierta, y dond
e solo se destacan el cuerpo de la sala de billar, el acceso, y por encima de es
te una chimenea fusionada a un bow window. Sobre el frente sur (el del cuerpo pr
incipal) aunque con ms aventanamiento, an predominan los macizos sobre los huecos.
Se destacan aqu las originales soluciones de esquina (en donde se superponen chi
meneas, a los encuentros entre los planos de paredes), que se anticipan a la des
composicin de la masa volumtrica en una serie sucesiva de planos, tpica del neoplas
ticismo. As, el exterior de la casa se caracteriza por su rigor volumtrico, por la
presencia de planos que se cortan y por la uniformidad del color. Por su parte
el interior, se caracteriza por el dominio de la lnea, del color, y de las fluenc
ias rtmicas, contrastando notablemente con la dureza externa y evidenciando, adems

del talento decorativo de Mackintosh, su sntesis de organicidad y abstraccin.

DEUSTCHER WERKBUND:
Despus de la guerra franco-prusiana de 1870, Europa disfrut de un periodo de paz r
elativamente largo, en el cual la competencia econmica pas a reemplazar a la lucha
armada. Alemania, que se encontraba en desventaja tecnolgica y de recursos natur
ales con respecto a las dems potencias europeas, emprendi una poltica cultural que
apunt a potenciar la naciente produccin y poder as competir con los mercados extran
jeros, y poder finalmente con ello, compensar las citadas desventajas. Esto llev
a la realizacin de numerosas escuelas de artes aplicadas, a la creacin de una vast
a red de museos industriales y de sociedades artstico-industriales, que eran asoc
iaciones productivas entre los artistas, los fabricantes y los comerciantes. Es
ta poltico suscit en Alemania un fervor cultural importante, a grado tal que se co
nvirti de a poco, en la meca artstica europea, recibiendo artistas de la talla de
Van de Velde y de Olbrich entre otros.
Uno de los personajes ms significativos de este proceso fue Hermann Von Muthesius
quin promover la cultura figurativa europea en el contexto nacional alemn. Muthesi
us se desempe como agregado comercial (desde 1896 a 1903) de la embajada alemana e
n Londres. Siempre desempe cargos pblicos, y trat desde esa rbita, de imponer el mode
lo ingles en el sector de la arquitectura y de las artes aplicadas, difundiendo
en Alemania, los xitos del movimiento Arts and Crafts: en 1904 Muthesius vuelve a
Alemania, donde se le encarga la tarea de reformar el programa nacional de educ
acin de las artes aplicadas. Es as que en 1907, luego de la tercera exposicin del a
rtesanado alemn realizado un ao antes en Dresde, apoya la creacin de la Deustcher W
erkbund, una asociacin fundada por productores, artistas y hombres de cultura, cu
yo programa era: impulsar el trabajo artesanal, vinculndolo al arte y a la indust
ria. Para ello trat de seleccionar lo mejor de las artes, del artesanado y de la
industria, a fin de mejorar la calidad de los trabajos. El objetivo de fondo de
la Werkbund era ennoblecer el trabajo alemn, sea este laboral, manual o industria
l, pero siempre consiente de que el desarrollo industrial era irreversible: se b
uscaba optimizar el trabajo artesanal, relacionndolo con la industria, sin perder
calidad y el alcance de la mayora (consumo). El xito de la poltica alemana y de la
Werkbund fue tal, que a partir de 1910, Alemania asumira el rol de pas gua en el d
esarrollo de la arquitectura moderna.
A lo largo de su existencia, la Werkbund organiz distintas exposiciones en donde
reuna y exhiba los trabajos. Entre las que se destacan estn la de 1914 en Colonia y
la de 1927 en Stuttgart coordinada por Mies Van Der Rohe, en donde present un ba
rrio de viviendas (Weissenhofsiedlung). La disolucin de la organizacin ocurre en 1
934.
Entre los arquitectos mas destacados de la Werkbund figuran Peter Behrens (consi
derado el primer diseador industrial propiamente dicho), Hermann Von Muthesius, H
enry Van De Velde, Walter Gropius, e indirectamente Hanz Poelzig.
Dentro de la Werkbund van a existir dos corrientes: por un lado estaba Van De Ve
lde, defendiendo la libertad creadora del artista, el que aplica su intelecto pa
ra realizar obras nicas (individualismo romntico). Y por el otro est Peter Behrens,
que se inclina hacia la produccin tipificada y el uso intensivo de la mquina, par
a lograr productos ms baratos, pero de buena calidad (espritu asociativo).
Las principales obras de la Deustcher Werkbund son:
?
Fbrica de Turbinas A.E.G. (Berln 1909) Peter Behrens.
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Fbrica Fagus (Alfeld 1911) Gropius & Meyer.
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Teatro Werkbund (Colonia 1914) Henry Van de Velde.
?
Fbrica Modelo (Colonia 1914) Gropius & Meyer.
?
Colonia Weissenhofsiedlung (Stuttgart 1927) coordinada por Mies Van Der
Rohe.
Con excepcin de la ltima, todas estas obras se encierran dentro del protorracional
ismo.

Fbrica de turbinas AEG: (Berln 1909

Peter Behrens)
Gran nave de 207 por 39 metros, flanqueada por un cuerpo de cubierta plana. La e
structura metlica era visible al exterior, y sus montantes se disponan entre grand
es planos acristalados. La cubierta sigue el perfil quebrado de la parte superio
r de los prticos, que en conjunto, definen una superficie abovedada. Sobre el pla
no frontal se repite el mismo acristalamiento que en los laterales, pero aqu se v
e flanqueado por dos grandes macizos, los cuales se van angostando a medida que
se acercan al tmpano, y que le imprimen cierto carcter clsico al conjunto, definindo
lo como una sntesis perfecta entre un templo griego y un taller.
Las grandes superficies vidriadas ponen en evidencia la preocupacin por parte de
Behrens, de captar la luz natural, tanto lateral como cenitalmente, a la vez que
establece el principio e correspondencia entre el interior y el exterior.
En esta obra, Behrens demuestra una clara intencin de idealizar la funcin a travs d
e la forma; en otras palabras: reduce la forma a la funcin. As la turbinenfabrik e
s la representacin arquitectnica de la mquina elctrica, que guiar el futuro lenguaje
de la arquitectura industrial.
Fbrica Fagus: (Alfeld Leine 1911) Gropius & Meyer.
Fruto de los tres aos que pas como alumno de Behrens y en colaboracin con Adolf Mey
er, surge como la primera obra importante de Gropius. La Fagus Factory es un pas
o adelante en la arquitectura industrial, especialmente en lo que se refiere al
manejo del acero y del vidrio. Es bsicamente un edificio largo rectangular de tre
s plantas con estructura vista de pilares de ladrillos que alternan con franjas
de cristal y acero, conformando paneles ortogonales que sobresalen levemente res
pecto de los mencionados pilares. Una estructura metlica sostiene las losas de la
s tres plantas, lo que permite acristalar toda la fachada y liberarla de apoyos
en las esquinas. Al eliminar los pilares en las esquinas, los cuales se retranqu
earon unos 3 metros haciendo volar los forjados (lo que solo era posible gracias
al acero y al HA), aparecen los vrtices totalmente acristaladas, hecho que sita a l
a obra -aunque an dentro de un concepto clsico- fuera del grupo de estructuras tra
dicionales hasta ese momento. El recurso de las esquinas vidriadas se hara de aqu
en ms, muy frecuente en el diseo arquitectnico.
La gran fachada acristalada, a la vez que unifica el espacio interior con el ext
erior, permite la mxima entrada de luz natural, optimizando las condiciones tecno
lgicas y psicolgicas del trabajo. Exceptuando la chimenea, ningn elemento volumtrico
se destaca por sobre los dems, sino que se acoplan de la manera mas simple y eco
nmica. Todo esto colabora para que el edificio pierda su calidad corprea (de masa
plstica), para convertirse en un elemento transparente, un mdulo difano en el espa
cio.
Fbrica Modelo p/ la expo Werkbund (Colonia 1914) Gropius & Meyer.
Fue un pabelln administrativo (edificio de oficinas), tambin realizado en colabora
cin con Adolf Meyer, de planta rgidamente clsica y alzados geomtricos, lo cual es co
ntrarrestado por un recurso arquitectnico innovador: se trata de cilindros acrist
alados ubicados en ambos extremos de la fachada, conteniendo a las cajas de esca
leras, solucin la cual sera muy aplicada en obras futuras. Los materiales utilizad
os son el hormign, metal y vidrio.
En algunos detalles se percibe cierta influencia de Wright, como por ejemplo en
sus cubiertas planas y volada de HA, que se destacan en las fachadas de acceso. Re
specto a stas, se observa el empleo de dos tipos de fachadas a fin de simbolizar
dos tipos de ingreso: la fachada de ingreso administrativo, que da hacia la call
e, posee una fuente y es de carcter pblico y clsico, teniendo al ladrillo como prot
agonista. La otra fachada, la posterior, que da hacia el patio interno, es para
el ingreso de los obreros del taller. En ella se busca expresar lo utilitario, d
ejando las estructuras metlicas a la vista, con paneles vidriados como cerramient
os. Todo esto hace ver al edificio como una obra clsica pero despojada de sus ves
tiduras.
El Teatro de Werkbund: (Colonia 1914 Henry Van de Velde)
A pesar de haber sido construido por uno de los precursores del Art Nouveau (par
a una exposicin organizada por la Werkbund) el edificio manifiesta su clara tende

ncia protorracionalista (ms all de presentar ciertas fluencias lineales) a travs de

la marcada simetra de su planta, en la cual adems, se perciba claramente su carcter
clasicista: la organizacin de la planta es muy asimilable al de una iglesia. A a
mbos lados del escenario, como si fuera el transepto de una iglesia cruciforme,
se disponan locales de almacn, de servicio y para los actores. Adems dicho escenari
o era semicircular rematando en el fondo a modo de bside.
La volumetra externa del teatro expresaba una por una la volumetra externa de los
espacios interiores: el mas alto de todos era el volumen de la zona escnica, le s
egua el de la sala, luego el de los foyers y el transepto, y as sucesivamente hast
a llegar al de los bares y las salidas de emergencias laterales.
Era interesante tambin la disposicin del edificio respecto al paisaje: era circund
ado por el Rin, con quin produca una simbiosis mediante la cual, sus lneas fluan mut
uamente. Esto ltimo nos muestra ciertas reminiscencias del Art Nouveau, que se pr
esentan lgicas si consideramos a su autor (Van de Velde), quien como se dijo al pr
incipio fue el precursor de un estilo muy influenciado por la teora del Einfhlung.

EL CASO AMERICANO: Frank Lloyd Wright: (1867-1959) EE.UU. (Racionalismo Orgnico)

Fue alumno de Sullivan en la mtica escuela de Chicago y como l, en conformidad con
la intencin norteamericana de borrar todo vestigio de colonialismo, buscaba dife
renciar la cultura estadounidense de la vieja cultura europea. Wright lo consigu
e, pero a diferencia de su maestro, l no ostentaba poner a la arquitectura nortea
mericana a la altura de la europea. Su intencin era crear una arquitectura totalm
ente distinta de aquella. Wright al no haber incursionado en el academicismo eur
opeo, busca una propuesta que refleje la tradicin norteamericana, totalmente alej
ada del historicismo clsico, as su arquitectura es totalmente anticlsica.
En los primeros 20 aos, su actividad apunta a la clase media, que segn l, era el mo
tor del desarrollo norteamericano. Es el periodo conocido como de las Prairie Ho
uses (casas de las praderas), que culmina en 1909 con una de sus obras maestras,
la Robie house. Se trata de residencias unifamiliares en donde, entre otras cos
as vemos como principales referentes lingsticos:
?
Una planta cruciforme libremente articulada que se organiza en funcin de
nodos o ncleos verticales (generalmente la chimenea).
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Innovacin espacial: no hay ambientes limitados, el espacio aparece totalm
ente integrado, sin compartimentaciones.
?
Anticlasicismo: su propuesta esta libre del historicismo europeo, basndos
e en la arquitectura tradicional americana. Es por ello que tambin existe una tot
al falta de simetra y de decoraciones superpuestas.
?
La relacin del edificio con el contexto, con su ambiente natural o suelo,
tambin presente en la textura interior de los muros, que aluden al exterior.
?
Otras caractersticas de su estilo en sus comienzos son las cubiertas en v
oladizo, el nfasis en la horizontalidad y la asimetra en las composiciones.
En 1910 invitado por algunos colegas europeos conocedores de sus obras en Amrica,
participa de la exposicin de Berln, a partir de la cual pasa a ser considerado un
a de las grandes figuras de la cultura artstica moderna. La clave del xito wrighti
ano en Berln pas por haber hallado solucin a muchos de los problemas que se plantea
ba la arquitectura europea (que en ese momento se encontraba en su fase protorra
cionalista) como ser, entre otros, el no poder librarse de las formas clasicista
s, lo cual solo conseguir unos aos despus, con la ayuda de la vanguardia figurativa
. Wright en cambio pudo despojarse del clasicismo, con sus propios recursos lingst
icos y arquitectnicos (con pura arquitectura), sin necesidad de apelar a la ayuda
de ningn elemento extra-arquitectnico. Y mas an, l, a travs de algunos de sus artilu
gios arquitectnicos como por ejemplo, su articulacin volumtrica, su continuidad esp
acial o interpenetracin de sus espacios, su descomposicin interior del volumen en
planos (ver templo unitario de Oak Park), etc., termina por anticipar, si no inf
luir, a algunos de los principales movimientos de vanguardia europea (al cubismo
, al neoplasticismo, etc.). Se crea as una interesante relacin de crtica y discusin
abierta y civilizada entre Wright y la elite arquitectnica europea.
Luego viene su periodo de actividad japonesa en donde trabaja 6 aos (1915-21) y c

onstruye, entre otras obras, el Hotel Imperial de Tokio. Wright se enamora de la

arquitectura japonesa, encuentra en ella un aliciente que refuerza su idea orga
nicista, que lo llevan a afirmar que la misma es la expresin de un entendimiento n
timo y profundo, una continuidad orgnica, entre el hombre y la naturaleza.
La influencia oriental sobre Wright, tuvo en l, las siguientes consecuencias:
Por un lado lo inspir en su modelo de enseanza (y con ello en el mtodo de proyec
aplicado a su casa-escuela de Taliesin (Taliesin West) la cual se presenta como
la anttesis de la Bauhaus. En ella se da una situacin de familiaridad cotidiana e
ntre el maestro (que es una especie de sabio oriental) y sus alumnos (que vendran
a ser sus discpulos) y se profesa una comunin profunda con la naturaleza.
Por otro lado aumenta su inters hacia los procesos tecnolgicos ms modernos, a lo
uales ya no considera ofensivos contra la naturaleza, sino que incluso desarroll
an trascendentalmente sus leyes.
Tambin refuerza su valoracin por lo natural, que arquitectnicamente inciden en s
anejo del interior y el exterior y en la cuestin del trabajo sobre el mdulo.
De vuelta en EE.UU., luego de su experiencia de 6 aos en Japn, el estilo construct
ivo arquitectnico de Wright pasa por un vaco, dentro del cual construye una serie
de viviendas en California, en donde presenta cierta influencia decorativa Maya
y Azteca y a las que conforma con volmenes macizos organizados en torno a un pati
o interior, cerrndose al entorno natural a la manera de una fortificacin. Si bien
esta efmera etapa no es significativa desde el punto de vista histrico, ni tampoco
afecta al desarrollo posterior de la arquitectura de Wright, sirve para destaca
r el uso de unas piezas prefabricadas de hormign, ideadas por l, a las cuales deno
mina bloques textiles. Estas piezas se fabricaban macizas y perforadas y servan p
ara eliminar la distincin entre interior y exterior, permitiendo (a travs de las p
erforaciones) el ascenso de plantas trepadoras.
Durante los aos 30 surgen tres familias morfolgicas (producto de cierta influencia
vanguardista) que caracterizan las obras de Wright: ellas son el rectngulo, el t
ringulo y el crculo. Es la poca de la Casa Kaufmann o Casa de la Cascada, en donde
demuestra la intencin de desarticular de manera ms programtica y asimtrica, los volme
nes y los espacios. Aqu se produce un efecto boomerang sobre la arquitectura de W
right: as como ste se haba anticipado a la vanguardia figurativa (tal como se dijo
antes), ahora es sta la que ejerce cierta influencia sobre l. Vemos con esto, la c
apacidad de Wright de asimilar los mejores aspectos del racionalismo.
Por otra parte, esta obra refleja, a travs de su insercin en el paisaje, de su rel
acin entre naturaleza y artificio, de la caracterstica de sus materiales, etc., lo
s tpicos componentes de la potica orgnica. Es por ello que la casa de la cascada se
presenta como el paradigma de una poca en la que confluyen el racionalismo europ
eo y el organicismo americano.
En este mismo periodo, Wright adopta elementos curvilneos para la morfologa de sus
obras (ver oficinas Jonson en Racine-Wisconsin, la torre laboratorio del mismo
edificio pero construido unos aos mas tarde, la casa Jacobs, etc.), que se irn ace
ntuando con el transcurso de los aos, hasta llegar a obras como el Guggenheim o e
l solar hemicicle. Paradjicamente este es el momento menos orgnico de la produccin
de Wright. Si bien las formas curvilneas abundan en la naturaleza, las de Wright
carecen de la suavidad y fluidez cncavo-convexa presentes en el paisaje natural.
Por el contrario, sus curvas se presentan rgidas, imponentes, abstractas, como r
espondiendo a una idea preconcebida, a un canon estilstico, a un recurso artifici
al ajeno al espritu orgnico. Lo que mantiene su obra an dentro del contexto orgnico,
es la fluidez del organismo espacial en su conjunto.
Tambin durante esta misma poca (Casa Villey 1934) construye una serie de casas a l
as que denomina usonianas. stas son casas unifamiliares, aisladas, de dimensiones
reducidas, destinadas a los autnticos norteamericanos. El material bsico con el q
ue se las construye es la madera. Las casas usonianas son el equivalente wrighti
ano de la casa Citran de Le Corbusier. En ellas ya no vemos la organizacin crucifo
rme del espacio alrededor de la chimenea, sino una ordenacin espacial mas libre y
econmica, en donde partiendo de plantas ortogonales, se llega a configuraciones
de formas deslizantes y entrelazadas: las cocinas se adosan a los estares, ilumi
nndoselas cenitalmente. Todas las habitaciones (incluyendo los dormitorios) se al
inean en la continuidad espacial de la casa.

Principales obras:
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Casa Winslow (River Forest 1893)
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Casa Hickox (Hankakee 1900)
?
Casa Willitts (1902)
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Casa Robie (Chicago 1909)
?
Edificio Larkin (Buffalo 1904)
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Templo Unitario de Oak Park (1906)
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Hotel Imperial de Tokio (1915-22)
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Casa Jacobs 1 (Wyoming 1936)
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Taliesin West (Phoenix 1938)
?
Casa Kaufmann (Pennsylvania 1936-39)
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Edificio Johnson (Wisconsin 1936-39)
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Torre de Laboratorio Edificio Johnson (Wisconsin 1950)
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Casa Jacobs 2 (1948)
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Museo Guggenheim (New York 1946-59)
?
Torre Price (Oklahoma 1956)
La arquitectura orgnica de Wright:
Un edificio orgnico deca Wright debe siempre armonizar con el presente, con el entor
no y con el hombre. Para l, el edificio no consista en las paredes y los techos, s
ino en el espacio interior que habr de ser habitado. El espacio interior es la re
alidad de la construccin. De ah que su forma de concebir el espacio es siempre de
adentro hacia fuera, y no al revs como suceda en occidente: al contrario del acost
umbrado mtodo racionalista, Wright empieza a proyectar partiendo desde el interio
r -desde el lugar de la vida-, el cual irrumpe en el exterior conquistndolo. El e
spacio interior, a partir de un nodo (la chimenea), se proyecta hacia el exterio
r mediante volmenes asimtricos que a modo de brazos, entrelazan casa y naturaleza.
Otras caractersticas de su arquitectura son:
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Que el espacio logrado est en continua transformacin, como la naturaleza.
?
La planta abierta: rompiendo el diseo antiguo de una caja dentro de otra
o espacios limitados y carentes de criterio humano.
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Descomposicin interior del volumen en planos.
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Continuidad espacial: interpenetracin de los espacios dada por la tendenc
ia a la supresin de paredes internas.
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Insercin en el paisaje: cada proyecto se adecua al hbitat especfico en el q
ue se sita, a su contexto y a su topografa particular. Adems de la forma, esto tamb
in se refleja en la calidad interior de las paredes de cerramiento, que aluden al
exterior.
?
Ausencia de decoraciones superpuestas: el carcter decorativo es logrado m
ediante el aprovechamiento de las cualidades intrnsecas de los materiales que con
forman la obra: las vetas y tonos de las maderas, los distintos mrmoles, la textu
ra y color del ladrillo, las ventajas del HA, del hierro y la belleza de los vidri
os de colores.
?
Asimetra: producto de su anticlasicismo.
?
Predominio de la horizontalidad: manifestada a travs de los prominentes t
echos en voladizo y la extensin de los volmenes sobre el terreno.
?
Recurrencia a ngulos de 30 y 60 grados: sobre todo de su ltimo periodo, ev
ocando la angulosidad de las rocas.
?
Formas curvilneas: tambin durante su ltimo perodo.
?
Antiacademicismo.
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Concepcin espacial desde el interior hacia el exterior.
Casas de las praderas: (1893-1909) Frank Lloyd Wright.
Las Prairie Houses son viviendas unifamiliares suburbanas situadas en las afuera
s de la ciudad sobre amplias zonas verdes, pertenecientes al primer periodo arqu
itectnico de Wright. Se caracterizan entre otras cosas, por presentar una planta
libre de desarrollo cruciforme; por la interpenetracin de sus espacios (superposi
cin de masas y planos); cierta fusin entre el interior y el exterior (aludiendo en
el interior al espacio exterior); terrazas que se extienden hacia el paisaje ci
rcundante compenetrndose con l; cubiertas horizontales e inclinadas en voladizo; nf

asis en la horizontalidad; decoraciones integrales y no superpuestas; la asimetra

de sus composiciones; y el predominio del ladrillo y la madera como materiales
constructivos, a los que dejaba a la vista, enriqueciendo la textura de sus muro
s.
La planta libre se desarrollaba centrfugamente desde el interior hacia el exterio
r a partir de un perno central de una acentuada verticalidad (la chimenea) desde
donde conquista el espacio expandindose en sentido cruciforme, como si fuera un
organismo vivo que va creciendo sobre el terreno en el cual se asienta. La relac
in con el entorno remarcaban la ideologa orgnica de su autor: la casa no se superpo
na al terreno, sino que era una prolongacin de ste, creca sobre el terreno como las
races de un rbol.
Comienza este perodo con la Casa Winslow, que an mostraba ciertos residuos clasici
stas, como ser la simetra y severidad formal (fruto de su formacin con Sullivan).
Ms all de esto, ya aparecen ciertos componentes tpicos de estas casas como por ejem
plo una tendencia a suprimir las paredes internas originando una planta ms suelta
e informal, o la acentuacin de la horizontalidad dada por los grandes faldones v
olados de la cubierta. Por otro lado y ms all de su rectangularidad, se alcanza a
notar en la planta, cierta insinuacin al movimiento de expansin cruciforme, dada p
or el bow-window, la sala semicircular que sobresale y el cuerpo de fbrica con ar
cos que existe a un lado del edificio.
Con la casa Hickox nos topamos con un espacio ya mas articulado y continuo, y co
n la chimenea actuando como nodo central que articula los ambientes de la planta
sobre s, de manera cruciforme. Es destacable adems la notable diferencia entre la
planta baja, donde domina el saln con dos de sus lados poligonales, y la planta
alta, donde los dormitorios se agrupan en un esquema mas compacto. Sin embargo e
sta diferencia no se advierte en la volumetra exterior, que se caracteriza por la
interseccin plstica de las cubiertas y por la carencia de simetra, que se anticipa
n en ms de una dcada a los movimientos figurativos europeos.
En la casa Willits ya encontramos un ejemplo ms definido de las prairie houses: l
a planta es cruciforme y envuelve a la chimenea central, los espacios interiores
fluyen unos en otros y los volmenes asimtricos se proyectan a modo brazos que ent
relazan casa y naturaleza. En las cuatro expansiones de la cruz en planta baja e
ncontramos la zona de entrada, el comedor, el estar y los servicios, cada una se
parada de las dems por medio del bloque central de chimenea. El piso superior, co
n los dormitorios y la biblioteca, tiene el mismo permetro que la planta baja. Lo
s prticos alargados le confieren cierta asimetra volumtrica al conjunto.
La serie de casas prairie encuentra su sntesis en la Casa Robie la cual ya no es
una casa rural, sino urbana, cuya planta posee un eje longitudinal debido a su u
bicacin cobre un terreno angosto. Ello obliga a rotar las alas adosndolas y desvir
tuando as la cruciformidad. La casa se constituye de tres plantas, las dos primer
as dispuestas longitudinalmente en el mismo sentido de la calle, mientras que la
tercera se monta perpendicularmente a las otras, pero sin sobrepasar sus permetr
os, solo con la caprichosa intencin de insinuar la planta en cruz. Tambin aparece
la chimenea, que acompaada por la escalera, se ubica en el centro del volumen pri
ncipal, el que en planta baja se dedica al villar y al juego para nios, mientras
que en la superior esta destinado a sala de estar y comedor hacia uno y otro lad
o de la chimenea. En ambos extremos, este bloque es rematado por unos bow-window
s que acentan su simetra. A este cuerpo principal se le adosa otro ms angosto, tamb
in de dos plantas y dispuesto en el mismo sentido, pero desplazado hacia atrs, en
el cual funcionan el garaje y los locales de servicio en planta baja, y la cocin
a y los dormitorios para huspedes y servidumbre en la planta alta. En el tercer p
iso, que como sabemos se dispone tangencialmente al bloque de servicio y perpend
icular al cuerpo principal, funcionan los dormitorios. La perpendicularidad de e
ste bloque esta expresada ms que nada, por su cubierta que vuela hacia los latera
les del conjunto. Todo se conjuga en una composicin asimtrica, reforzada en la pla
nta baja por un patio rodeado de un muro que desequilibra dicha composicin hacia
la derecha.
En suma, la casa Robie fue creciendo a partir de un bloque principal simtrico, qu
e fue perdiendo tal carcter medida que se le adosan los dems cuerpos, pasando de

un organismo fijo y equilibrado, a otro totalmente dinmico y original.

Edificio Larkin: (Buffalo 1904) Fran Lloyd Wright.
Contemporneo a las casas de las praderas, este edificio de oficinas de cinco plan
tas construido en ladrillo, se presenta como un volumen puro y simtrico, monument
al y de gran rigidez estereomtrica. El edificio es introvertido, su ubicacin sobre
un contexto urbano no le permiti tener un contacto directo con la naturaleza, po
r lo que se orient hacia dentro, presentando un gran espacio central que alcanza
los cinco pisos de altura, iluminado cenitalmente a travs de una enorme claraboya
superior y rodeado de galeras tras las cuales se sitan las oficinas. Posee torres
ciegas en las cuatro esquinas, en donde se alojan las escaleras y las instalaci
ones (entre ellas la de climatizacin, servicio inslito para ese entonces), que pos
ibilitaban el buen funcionamiento del inmueble, que encontraba todo resuelto en
su interior. El edificio fue destruido cerca del ao 1950.
Templo Unitario de Oak Park (1906) Frank Lloyd Wright.
Edificio construido completamente en HA, que le permiti diferenciar los elementos p
ortantes de los de simple cerramiento (pantallas). Se compone bsicamente de dos h
abitaciones simples, unidas entre s mediante una sala de entrada, constituidas po
r losas planas y pesados muros de hormign, que determinan un edificio compacto y
simtrico pero extremadamente articulado, lo que lo despoja de todo carcter clasici
sta. En el interior, la continuidad espacial se define a travs de la descomposicin
del volumen en planos, que a su vez se articulan en lneas (que luego se segmenta
n en ngulos, en trazos rtmicos, en juegos lineales, etc.) manifestadas en el caset
onado de la cubierta, en la decoracin rtmica de las paredes, etc. Vale mencionar q
ue el casetonado es el principal responsable de la rica especialidad y luminosid
ad del interior. Al lado de la biblioteca de Macintosh, el Templo Unitario se an
ticipa en la inventiva de su esttica, al cubismo, al neoplasticismo, al arte abst
racto, e incluso a algunos temas de la Bauhaus.

Taliesin West: (Arizona 1938) Frank Lloyd Wright.

Uno de los diseos mas intuitivos y americanos de Wright, fue esta casa-estudio si
tuada en pleno desierto de Arizona, donde l y sus alumnos podan desarrollar sus id
eas arquitectnicas en una reclusin monstica: el mtodo de enseanza que aplica aqu se b
sa en la cotidianeidad familiar, vital, entre el maestro (que es de sabio orient
al) y sus discpulos, conviviendo en comunin profunda con la naturaleza. Los alumno
s forman una pequea comunidad que no solo aprende del maestro a proyectar y a con
struir, sino tambin a interpretar la naturaleza, entender el espritu de los materi
ales y la espacialidad concreta del lugar.
El edificio es una estructura larga de poca altura que se asemeja a una tienda d
e campaa, con una cubierta de lona y madera, apoyada sobre enormes pilares de hor
mign del desierto (grandes cantos rodados unidos con cemento) resultando en un co
njunto alargado y de forma geomtrica sesgada. El exterior y el interior (la casa
y el entorno) se unifican a travs de los materiales constructivos utilizados, los
cuales en su mayora son autctonos del lugar.
El Taliesin West es el edificio de Wright mas orgnicamente ligado al terreno: lo
orgnico de este edificio pasa por la utilizacin de morfologas con ngulos distintos d
e 90 grados (en su mayora de 30 y 60), que aluden a las rocas speras y angulosas d
el lugar, por su arraigo al terreno, por su horizontalidad, por el uso mas rico
de materiales diversos, por sus estructuras portantes compuestas, que en conjunt
o han dado lugar a una obra que se inserta admirablemente en el paisaje, que lle
va implcitamente en su interior cierto sentido de refugio, logrando con ello fusi
onar naturaleza y artificio.
Casa Kaufmann (Pennsylvania 1936-39) Frank Lloyd Wright.
El edificio se erige en Bear Pun (pennsylvania) sobre una cascada rodeada de zon
a boscosa. En la planta baja tenemos el saln de estar orientado hacia el sur y fl
anqueado por dos terrazas. Hacia el Este del saln se encuentra el acceso principa
l, la cual se llega luego de sortear un puente que salva el torrente. Adosada al

acceso encontramos la escalera que lleva a planta alta y mas all una pequea zona
de comedor y la cocina. Toda esta secuencia ocupa el lado Norte del edificio, qu
e en esta parte se asienta sobre el macizo rocoso. Desde el saln principal se pue
de, a travs de una escalera, acceder al basamento del edificio, donde surgen desd
e el agua unos soportes de hormign de seccin variable y otros elementos estructura
les construidos con bloques de piedra local. El primer piso contiene tres dormit
orios con sus respectivos baos y terrazas, las cuales tienen diferentes orientaci
ones y junto a las de planta baja y la del tercer piso, constituyen el conjunto
de preeminentes voladizos de HA blanco, que caracterizan a la construccin. En el te
rcer piso existe solo un dormitorio con su correspondiente bao, acompaados por una
ltima terraza.
Los tres pisos de la casa se van retranqueando progresivamente hacia el macizo r
ocoso, de manera que las terrazas resultan transversales en su sentido longitudi
nal, a las del cuerpo inferior. Toda la distribucin gira en torno a la chimenea q
ue aqu esta acompaada de un hogar (construidos en piedra del lugar), emulando el s
istema distributivo de las prairie houses, solo que aqu la apariencia de cruz que
da totalmente desvirtuada, sobre todo visualmente, en funcin de que la sucesin de
planos y volmenes que se cruzan entre s, no se da en un mismo plano, sino que ocur
re a diferentes cotas (es decir que las cruces se dan en el espacio y no en el p
lano, como el tronco de un rbol a partir del cual nacen sus ramas).
Otro rasgo tpico de las prairie houses que se repite aqu, es la forma de proyectar
desde el interior hacia el exterior, solo que en este caso la conquista espacia
l es mutua: la distribucin de planos a distintos niveles y en torno a un nodo cen
tral-vertical, produce un contacto mas ntimo de la obra con el entorno: a partir
del nudo plstico de piedra surgen en todas las direcciones los planos geomtricos d
e las terrazas, violando el espacio del bosque, insertndose en l. Pero no solo el
edificio penetra en la naturaleza, la invasin tambin se da a la inversa: el agua s
e introduce en la casa atacando los muros de piedra del basamento, mientras que
los rboles invaden con sus ramas los vacos espaciales que originan las terrazas. T
odo esto lleva a una integracin armnica entre construccin y naturaleza.
Finalmente se podra destacar la asimetra de los bloques, el desplazamiento de los
volmenes y de los pisos y la blanca superficie de los muros sin decoracin como ras
gos tpicos de esta obra, que adems de responder a intenciones plsticas, reflejan ta
mbin (a excepcin del ltimo) el desorden orgnico propio de la naturaleza del lugar, e
l cual es traducido en artificio por la casa. La casa torna clarsima a las confus
as formas de la naturaleza boscosa del sitio, ellas se vuelven arquitectura, ref
lejndose en las verticales y horizontales de la construccin, en sus planos entrecr
uzados y estratificados.
Despus de todo lo dicho, se puede afirmar que la Casa de la Cascada aparece como
la sntesis de la arquitectura orgnica y de los preceptos racionalistas y vanguardi
stas: en el corazn del bosque, Wright utiliza la mas racional y menos naturalista
teora europea de la forma, la de la corriente neoplsica holandesa, que esta al da
con los ltimos hallazgos tecnolgicos, utilizando con gran soltura el cemento, el h
ierro y el vidrio. Pero la conformacin plstica que logra con ellos, emula y se art
icula de tal modo con la naturaleza autctona, que es imposible negar su raz orgnica
. Resumiendo, la casa no se mimetiza con el bosque, pero si adopta sus formas.
Edificio administrativo Johnson: (Wisconsin 1936-39) Frank Lloyd Wright.
El Johnson Wax Building tuvo dos etapas constructivas: la primera, que va de 193
6 a 1939, en la cual (en funcin de la tendencia hacia la horizontalidad que prese
ntaba Wright en esa poca) se materializan volmenes chatos hechos en ladrillo y sin
decoracin. Mientras que en la segunda, que va desde 1944 a 1950, en la que se co
nstruye la torre de laboratorio, se elabora un gran edificio vertical, cuya estr
uctura en rbol (las losas en voladizo se prendan del ncleo de circulacin vertical),
permita una solucin con piel exterior de vidrio.
Refirindonos especficamente de la primera etapa, podemos decir que al igual que el
Larkin (construido 30 aos antes), el edificio Johnson es compacto y cerrado en s
mismo, sin comunicacin visual hacia el exterior, pero en este caso se adopta una
morfologa de elementos curvilneos. La introversin se verifica adems en la convergenc
ia que dichas superficies curvilneas (que conforman los cerramientos) presentan h

acia el interior.
El edificio presenta un gran valor espacial y estructural: Sus espacios interior
es son orgnicamente sueltos e imprevistos. Esta libertad espacial orgnica afecta t
anto a la estructura (de cierta elasticidad antissmica y con columnas de HA en form
a de hongo que a la vez definen la cubierta), como a la iluminacin, la cual se da
cenitalmente a travs de los vacos dejados por las columnas-hongo en el techo y de
unos tubos de vidrio (tubos pirex) ubicados en la parte superior de las paredes
perimetrales, formando bandas horizontales continuas. As la zona de oficinas est
a contenido en un espacio amplsimo y de gran iluminacin, articulado por las column
as fungiformes y con la privacidad requerida para el trabajo.

Museo Guggenheim (New York 1946-59) Frank Lloyd Wright.

Como en el caso del Johnson Wax, el Guggenheim ve dividida su construccin en dos
etapas que se dan entre 1943-46 y 1956-59, terminndose justo despus de su muerte.
Si se tendra que elegir una palabra para sintetizar la visin volumtrica de este edi
ficio, no se encontrara otra mejor que la espiral. Este edificio, considerado la l
tima gran obra de Wright, es bsicamente un tambor espiralado, cuyo dimetro crece c
on la altura, ubicado sobre un conjunto de dependencias auxiliares, de trazados
curvilneos. Pero en este caso (segn De Fusco) la morfologa curvilnea carece de la fl
uidez cncavo-convexa de las formas naturales, siendo la expresin de una idea preco
ncebida y de un recurso artificial muy ajeno al espritu orgnico. Es por ello que c
alifica a esta etapa de la produccin de Wright, como la menos orgnica de su carrer
a.
Pese a ello, el Museo Guggenheim se presenta como un organismo plstico-dinmico que
se enfrenta violentamente a la rgida trama de la ciudad de Nueva York. Casi como
indicando que el arte moderno, al que est dedicado el edificio, se contradice co
n la regularidad uniforme de la ciudad.
Pese a lo revolucionario de su diseo y a la repercusin que el mismo caus, desde el
punto de vista funcional fue muy criticado. Los crticos se basaban en que el reco
rrido, el cual se daba de manera descendente (despus de subir por medios mecnicos)
a lo largo de toda la espiral, de blancas paredes, era forzoso y nico, y desembo
caba directamente sobre la calle. Adems sostenan que la iluminacin, que se daba cen
italmente, a travs de un lucernario, y lateralmente, a travs de tiras vidriadas qu
e acompaan a los muros, entorpeca la contemplacin de los cuadros, sobre todo la luz
lateral, que al enfrentarse directamente a la gente, terminaba enceguecindola. Y
quizs la crtica ms aplastante, es el hecho de que el edificio se destaque ms que la
s obras que all se exponen. En lugar de constituir un simple contenedor y muestra
rio de elementos, esta obra, con su gran riqueza plstica domina todo lo que l cont
iene, dejando en un segundo plano lo que all se expone. Y mas an, pasando a ser el
edificio mismo, la obra arte.