Orquestra

Sinfnica
do Porto Casa da Msica
Alexander Shelley direco musical

1 PARTE

Johann Sebastian Bach

Suite n. 1 em D maior para orquestra, BWV1066
(c.17171723;c.25min.)

1. Ouverture
2. Courante
3. Gavottes I e II
4. Forlane
5. Menuets I e II
6. Bourres I e II
7. Passepieds I e II

Jean Sibelius
Sinfonia n. 7 em D maior, op.105 (1924;c.21min)

2 PARTE

Johannes Brahms
Sinfonia n. 4, em Mi menor, op.98 (1885;
1. Allegro non troppo
2. Andante moderato
3. Allegro giocoso
4. Allegro energico e passionato

c.45min.)

17 Abr 2015
21:00 Sala Suggia

ANO ALEMANHA

Maestro Alexander Shelley sobre o

programa do concerto
https://vimeo.com/125148526

MECENAS ORQUESTRA SINFNICA

CO-FINANCIADO POR

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

PATROCINADOR OFICIAL ANO ALEMANHA

assim como a influncia do vocalismo da

pera italiana; ou, finalmente, a influncia de
formatos franceses, como o prprio gnero
da ouverture ou as suites de danas, nomea
damente de danas retiradas de peras
desse perodo.
A Suite BWV 1066 integra todos estes
elementos, mas com alguma predominncia
do estilo francs, logo desde o andamento
inicial, Ouverture, que claramente emula o
modelo da abertura francesa de pera dos
scs. XVII e XVIII. As caractersticas princi
pais deste formato incluam a alternncia
entre duas seces de carcter contras
tante: uma seco mais lenta de carcter
majestoso, com frequente recurso a ritmos
pontuados, e outra seco mais rpida, com
uso de fugato, ou seja, utilizao da tcnica de
imitao entre partes instrumentais. Apesar
da estrutura adoptada ser claramente de
influncia francesa, a escrita orquestral da
seco rpida tem tambm uma marca
bvia de influncia italiana, nomeadamente
na alternncia frequente entre subseces
que envolvem o tutti orquestral e outras que
so apresentadas por um grupo restrito de
naipes, neste caso obos e fagotes. Esta alter
nncia entre naipes talvez uma das caracte
rsticas mais associadas ao estilo concertato
italiano do perodo Barroco.
A influncia francesa mantm
se nos
restantes seis andamentos desta Suite,
comeando logo pela escolha de gneros,
todos ligados msica francesa de dana,
mas aqui estilizados e apresentados na sua
verso de msica instrumental composta
para fruio auditiva e no para a finalidade
original da dana: o caso da Courante (e no
corrente italiana, que pode ser encontrada
em outras obras de Bach) em compasso
ternrio, ou da Forlane, que, no obstante a

Johann Sebastian Bach

EISENACH, 1685 LEIPZIG, 1750

Suite n. 1 em D maior para orquestra,

BWV 1066
J. S. Bach comps quatro Ouvertures,
tambm frequentemente designadas como
Suites orquestrais, das quais duas estariam
j compostas no incio da dcada de 1720,
nomeadamente a Suite BWV 1066: existem
partes datadas para alguns dos seus anda
mentos e adaptaes de meados dessa
dcada elaboradas pelo compositor para
outros fins. portanto plausvel que esta obra
para obos, fagotes, cordas e baixo contnuo
tenha sido criada durante o perodo em que
Bach trabalhou em Cthen, entre 1717 e 1723,
como Kapellmeister da corte local.
Alguns compositores alemes activos
durante este perodo, como Telemann e o
prprio Bach, comearam a adoptar um tipo
de escrita que fundia vrios estilos nacionais
de msica instrumental, nomeadamente o
francs e o italiano. A prpria designao de
ouverture remetia para a influncia francesa,
nomeadamente para as aberturas instru
mentais das peras de compositores fran
ceses dos sculos XVII e XVIII, como Lully e
Rameau. A fuso dos estilos alemo, francs e
italiano, patente em vrias obras de J.S.Bach,
reflectia a coexistncia de elementos para
digmticos de cada um destes estilos, tais
como: o uso da tcnica da polifonia, envol
vendo complexidade na escrita a vrias vozes
ou partes instrumentais, caracterstica da
msica barroca de compositores alemes; o
uso do estilo concertato, de origem italiana,
que era caracterizado pela justaposio
e contraste entre grupos instrumentais,
3

sua origem italiana, acabou por se estabe

lecer como uma dana de corte francesa
no incio do sc.XVIII. As restantes danas,
Gavotte, Menuet, Bourre e Passepied, so
de origem francesa e foram cultivadas em
contexto de corte, e depois integradas em
formatos estilizados em suites de danas
publicadas, no apenas em Frana, mas
tambm em outras zonas da Europa,
salientando
se o seu uso frequente nas
suites de compositores alemes do perodo
Barroco. Todas estas danas so apresen
tadas em pares nesta Suite, sendo que a
primeira de cada par normalmente repe
tida aps a apresentao da segunda. No
obstante a sua ligao ao estilo francs,
Bach reitera tambm nestes andamentos a
tendncia para a oposio de naipes tpica
da msica italiana: alguns andamentos do
maior relevo aos sopros (Gavotte II, Bourre II,
Passepied II), mas as cordas esto tambm
representadas em exclusividade no Menuet II.

tor se estabelecer num retiro que duraria trs

dcadas durante muitos anos houve rumo
res de uma Oitava Sinfonia, esboada e at
talvez terminada, mas se tal aconteceu aca
bou por ser destruda.
Embora a Stima tenha um estilo com
pletamente diferente da sua antecessora,
extrovertido, retrico e at pico, partilha
com aquela algumas ideias meldicas. Par
tilha tambm a liberdade formal da Sexta
neste caso por estar escrita num nico
andamento. Por esta razo, Sibelius cha
mou
a inicialmente de Fantasia sinfonica,
decidindo inclula nas suas sinfonias numera
das apenas ao editar a partitura. O plano deste
andamento nico representa um avano
considervel em relao a experincias ante
riores do compositor, nas Sinfonias n. 3 e n.
5, com a fuso de dois andamentos num s.
Na verdade, a obra no contm qualquer sec
o completa claramente identificvel como
um andamento autnomo, nem sequer como
exposio, desenvolvimento ou recapitulao,
mas parece antes decorrer num estado cons
tante de transio e crescimento.
A seco de abertura da Sinfonia, assi
nalada Adagio, comea por apresentar uma
mocheia de motivos significativos, princi
palmente baseados em escalas ascendentes
ou descendentes, continua com uma passa
gem de polifonia brilhante conduzida pelas
cordas, em estilo de hino, e atinge um clmax
com uma melodia imponente em D maior
declamada pelo primeiro trombone. H
uma acelerao gradual na direco de um
scherzo animado, Vivacissimo, mas que
rapidamente abranda para uma segunda apa
rio da melodia de trombone, agora sobre
escalas cromticas em remoinho em D
menor. Outra acelerao conduz a uma sec
o de scherzo mais prolongada, que comea

HELENA MARINHO, 2014

Jean Sibelius
HMEENLINNA, 1865 JRVENP, 1957

Sinfonia n. 7 em D maior, op.105

em um andamento
Foi depois da estreia da Sexta Sinfonia que
Sibelius voltou a sua ateno para a Stima,
que terminou no incio de Maro de 1924. Diri
giu a primeira apresentao ainda nesse ms,
no em Helsnquia, onde todas as suas ante
riores sinfonias tinham sido estreadas, mas
em Estocolmo. A Stima foi uma das ltimas
grandes obras de Sibelius, seguida apenas
pela msica incidental para A Tempestade e
o poema sinfnico Tapiola antes do composi
4

em Allegro molto moderato e se torna gra

dualmente mais rpida at Presto. Mas o
ltimo regresso da melodia do trombone,
mais uma vez Adagio em D maior, d incio a
uma coda que retoma outras ideias anteriores
antes de concluir de forma majestosa.

A sinfonia tem incio de uma forma sur

preendente para a poca. Sem qualquer tipo
de preparao, sem nenhuma introduo,
Brahms apresenta uma melodia belssima
e extremamente expressiva (pelo carcter
do intervalo de terceira descendente), cujo
apelo tambm resulta da sua simplicidade.
Na verdade, esta melodia que escutamos
nos violinos no mais do que uma simples
sequncia harmnica com base na escala de
Mi menor, facto que chocou os contempor
neos de Brahms. O acompanhamento em
movimento perptuo das cordas mais gra
ves dnos a sensao do passar do tempo,
uma qualidade contemplativa. Talvez porque
nenhum ouvinte est preparado para cap
tar toda a beleza de tal tema, Brahms logo o
repete, uma vez e mais outra, com diversas
variaes que lhe vo dando outras carac
tersticas, nomeadamente mudanas de
luminosidade. O tema vai ficando progressi
vamente mais inquieto at que uma marcha
contrastante no tom de Si menor, tocada
pelas madeiras e as trompas, interrompe o
lirismo inicial. um chamamento, uma esp
cie de toque de caa que introduz uma nova
melodia, agora com frases mais prolongadas
como se se tratasse de uma cano (em Si
maior). Cantada primeiramente nos violon
celos, com o acompanhamento da marcha,
esta melodia depois desenvolvida pelos vio
linos revelando um tom mais afirmativo, em
contraste com o primeiro tema contempla
tivo. O material temtico to rico que somos
levados numa longa dramaturgia com alguns
momentos de dana despreocupada interca
lados por outros de grande mistrio e que nos
fazem perguntar o que ser que vai acontecer
a seguir.
O segundo andamento transporta
nos
para um tempo distante no passado. Brahms

ANTHONY BURTON, 2008

Traduo: Fernando P. Lima

Johannes Brahms
HAMBURGO, 1833 VIENA, 1897

Sinfonia n. 4, em Mi menor, op.98

Na dcada de 1880, Johannes Brahms era
um compositor intocvel. O seu estatuto
de grande solidez foi conquistado ao longo
de vrias dcadas e com particular signifi
cado a partir de 1853, ano em que conhece
dois dos maiores vultos da msica alem: o
violinista Joseph Joachim e o compositor
Robert Schumann. Este ltimo, no jornal de
crtica musical que fundou, apelidou as obras
de Brahms como a msica do futuro. Este
elogio no significava que Brahms era um
compositor modernista. Antes pelo contrrio,
Schumann via nele um jovem capaz de ino
var mantendo o respeito pela tradio. Essa
enorme deferncia pelos mestres do passado
esteve mesmo na origem de um bloqueio de
mais de vinte anos, durante os quais Brahms
se sentiu incapacitado de avanar com a sua
primeira sinfonia por sentir nas costas o peso
da herana de Beethoven.
Na sua ltima incurso sinfnica, Brahms
elaborou uma espcie de testamento musi
cal no qual condensou a herana do Barroco
e do Classicismo nos moldes formais do
Romantismo.

recorre ao modo frgio, apresentado sem har

monizao nos primeiros compassos que
so uma espcie de despertar onde uns ins
trumentos chamam os outros: primeiro a
trompa, depois o fagote e o obo e por fim
a flauta. Com a introduo dos clarinetes, a
melodia passa a ser acompanhada em pizzicatos pelas cordas numa cano sinfnica
verdadeiramente mgica. Aps uma variao
ao tema nos violinos sobre pizzicatos, surge
um segundo tema mais buclico e nostlgico
que em muito se adequa ao nome pelo qual a
sinfonia ficou conhecida (Outono).
Em contraste, o terceiro andamento
representa uma exploso de energia ao estilo
de um scherzo com mltiplas referncias ao
universo da msica popular.
Para terminar, Brahms recorre a uma chaconne (um baixo meldico que se repete
consecutivamente servindo de base a varia
es) cujo tema foi utilizado por Johann
Sebastian Bach para terminar a cantata para
coro, solistas e orquestra, BWV 150. Este um
tema muito simples com apenas oito notas
de igual durao e que apresentado pelos
instrumentos de sopro em forte e no registo
agudo. Nas trinta e cinco variaes que se
lhe seguem, Brahms demonstra uma mes
tria mpar em relao inveno meldica e
capacidade para orquestrar.
A sinfonia foi estreada sob a direco do
autor na cidade de Meiningen, a 25 de Outu
bro de 1885. Foi acolhida com grande sucesso
em Viena, tambm na sua presena mas
desta feita sob a direco do incontornvel
Hans Richter, no ano de 1897, quatro semanas
antes da morte de Brahms.
RUI PEREIRA, 2009

e uma nova produo de AsBodas de Fgaro

para a Opera North em 2015.
Ao longo da temporada de 2014/15,
estreiase com a Camerata Salzburg, Filar
mnica Checa, Orchestre de la Suisse
Romande e Filarmnicas de Luxemburgo e
Oslo. Em Setembro de 2014 foi editada a sua
primeira gravao para a Deutsche Grammo
phon, com Daniel Hope e a Filarmnica Real
Estocolmo.
Colabora assiduamente com a Deutsche
Kammerphilharmonie Bremen, em concer
tos de temporada e em digresso, e tambm
dirigindo o projecto Zukunftslabor um ciclo
premiado dedicado criao de laos entre a
orquestra e uma nova gerao.
Filho de msicos profissionais, Alexander
Shelley procura inspirar geraes de futuros
msicos e pblicos. Na Primavera de 2014
dirigiu uma extensa digresso na Alemanha
com a Orquestra e o Ballet Juvenil da Ale
manha que incluiu um concerto em colabo
rao com SirSimon Rattle e membros da
Filarmnica de Berlim. Em 2001, enquanto
estudante de violoncelo e direco em Ds
seldorf, fundou a Schumann Camerata com a
qual criou o ciclo de concertos 440Hz.

Alexander Shelley
direco musical
Alexander Shelley foi nomeado Director
Musical da National Arts Centre Orchestra
do Canad, cargo que assume em Setem
bro de 2015. Neste ano inicia o seu stimo
ano como Maestro Titular da Orquestra Sin
fnica de Nuremberga, tendo transformado
a prtica interpretativa, as actividades edu
cativas e o trabalho em digresso deste agru
pamento incluindo visitas a Itlia, Blgica,
China e um regresso ao Musikverein de Viena.
Em Janeiro de 2015, foi nomeado Maestro
Associado Principal da Royal Philharmonic
Orchestra, programando e apresentandose
num ciclo de concertos no Cadogan Hall em
cada temporada.
Alexander Shelley nasceu no Reino unido
em 1979, e comeou a fazerse notar quando
ganhou por unanimidade o primeiro pr
mio no Concurso de Leeds em 2005. Desde
ento tem sido requisitado por orquestras
de todo o mundo, incluindo a Philharmonia,
Sinfnica Cidade de Birmingham, Filarmni
cas de Roterdo e Estocolmo, Mozarteum
Orchester de Salzburgo, Orquestra da Kon
zerthaus de Berlim, Sinfnica Alem de Ber
lim, Orquestra da Gewandhaus de Leipzig,
Sinfnica do Porto Casa da Msica e Sinfni
cas Simn Bolvar, de Seattle e de Houston.
tambm convidado regular das principais
orquestras da sia e Oceania.
No mbito da pera, dirigiu AViva Alegre
de Lehr e Romeu e Julieta de Gounod para a
pera Real Dinamarquesa, LaBohme para a
Opera Lyra no National Arts Centre em Ottawa,
Iolanta com a Deutsche Kammerphilharmo
nie de Bremen, Cos fan tutte em Montpellier

sentao regular do repertrio sinfnico,

a orquestra demonstra a sua versatilidade
com abordagens aos universos do jazz, fado
ou hiphop, ao acompanhamento de pro
jeco de filmes e aos concertos comenta
dos, bem como a diversas aces educa
tivas, incluindo o projecto AOrquestra vai
escola, workshops de composio para
jovens compositores e a masterclasses de
direco com o maestro Jorma Panula.
A interpretao da integral das sinfonias
de Mahler marcou as temporadas de 2010 e
2011. Em 2011, o lbum Follow the Songlines,
gravado com Mrio Laginha e Maria Joo com
David Linx e Diederik Wissels, ganhou a cate
goria de Jazz dos prestigiados prmios Victoi
res de la musique, em Frana. Em 2013 foram
editados os concertos para piano de Lopes
Graa pela editora Naxos. A gravao ao
vivo com obras de Pascal Dusapin foi Esco
lha dos Crticos 2013 na revista Gramophone.
Em 2014 surgiu o CD monogrfico de Luca
Francesconi com gravaes ao vivo na Casa
da Msica. Na temporada de 2014, a Orques
tra interpretou uma nova obra encomendada
a Harrison Birtwistle, no mbito das celebra
es do 80 aniversrio do compositor.
A origem da Orquestra remonta a 1947, ano
em que foi constituda a Orquestra Sinfnica
do Conservatrio de Msica do Porto, que
desde ento passou por diversas designaes.
Engloba um nmero permanente de 94 ins
trumentistas, o que lhe permite executar todo
o repertrio sinfnico desde o Classicismo ao
Sculo XXI. parte integrante da Fundao
Casa da Msica desde Julho de 2006.

ORQUESTRA SINFNICA DO
PORTO CASA DA MSICA
Baldur Brnnimann maestro titular
Leopold Hager maestro convidado principal
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da
Msica tem sido dirigida por reputados maes
tros, de entre os quais se destacam Baldur
Brnnimann, Olari Elts, Leopold Hager, Michail
Jurowski, Christoph Knig (maestro titular no
perodo 20092014), Andris Nelsons, Vasily
Petrenko, Emilio Pomrico, Jrmie Rho
rer, Peter Rundel, Michael Sanderling, Tugan
Sokhiev, John Storgrds, Joseph Swen
sen, Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo Yuasa,
Lothar Zagrosek, Peter Etvs ou Ilan Volkov.
Entre os solistas que colaboraram recente
mente com a orquestra constam os nomes de
Midori, Viviane Hagner, Natalia Gutman, Truls
Mrk, Steven Isserlis, Kim Kashkashian, Ana
Bela Chaves, Felicity Lott, Christian Lindberg,
Antnio Meneses, Simon Trpeski, Sequeira
Costa, JeanEfflam Bavouzet, Lise de la Salle,
Cyprien Katsaris, Alban Gerhardt, Pierre
Laurent Aimard ou o Quarteto Arditti. Diver
sos compositores trabalharam tambm com
a orquestra, no mbito das suas residncias
artsticas na Casa da Msica, destacando
se os nomes de Emmanuel Nunes, Jonathan
Harvey, Kaija Saariaho, Magnus Lind
berg,
Pascal Dusapin, Luca Francesconi, Unsuk
Chin, Peter Etvs e Helmut Lachenmann.
A Orquestra tem vindo a incrementar as
actuaes fora de portas. Nas ltimas tem
poradas apresentouse nas mais prestigia
das salas de concerto de Viena, Estrasburgo,
Luxemburgo, Anturpia, Roterdo, Vallado
lid, Madrid e no Brasil, e regularmente con
vidada a tocar em Santiago de Compostela e
no Auditrio Gulbenkian. Para alm da apre
8

Violino I
David Stewart*
Jos Pereira*
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Vladimir Grinman
Maria Kagan
Ianina Khmelik
Tnde Hadadi
Evandra Gonalves
Emlia Vanguelova
Jos Despujols
Alan Guimares
Roumiana Badeva
Andras Burai
Violino II
Nancy Frederick
Tatiana Afanasieva
Mariana Costa
Pedro Rocha
Francisco Pereira de Sousa
Domingos Lopes
Lilit Davtyan
Paul Almond
Jos Paulo Jesus
Vtor Teixeira
Nikola Vasiljev
Germano Santos
Viola
Teresa Correia*
Mateusz Stasto
Emlia Alves
Francisco Moreira
Rute Azevedo
Jean Loup Lecomte
Theo Ellegiers
Lus Norberto Silva
Biliana Chamlieva
Beata Costa*

Violoncelo
Vicente Chuaqui
Feodor Kolpachnikov
Bruno Cardoso
Michal Kiska
Sharon Kinder
Aaron Choi
Gisela Neves
Hrant Yeranosyan

Trompete
Srgio Pacheco
Ivan Crespo
Rui Brito

Contrabaixo
Florian Pertzborn
Tiago Pinto Ribeiro
Nadia Choi
Joel Azevedo
Jean Marc Faucher
Altino Carvalho

Tmpanos
Bruno Costa

Flauta
Ana Maria Ribeiro
Angelina Rodrigues
Obo
Aldo Salvetti
EldevinaMaterula
Clarinete
Lus Silva
Antnio Rosa
Fagote
Gavin Hill
Robert Glassburner
Pedro Silva
Trompa
Bohdan Sebestik
Hugo Carneiro
Jos Bernardo Silva
Hugo Sousa*
Pedro Fernandes*
9

Trombone
Severo Martinez
Dawid Seidenberg
Marcos Pereiro*

Percusso
Nuno Simes
Cravo
Sofia Pinto*

*instrumentistas convidados

CONSELHO DE FUNDADORES
Presidente
LUS VALENTE DE OLIVEIRA
Vice-Presidentes
JOO NUNO MACEDO SILVA
JOS ANTNIO TEIXEIRA

EMPRESAS AMIGAS DA FUNDAO

CACHAPUZ
CIN S. A.
CREATE IT
DELOITTE
EUREST
GRUPO DOUROAZUL
MANVIA S. A.
NAUTILUS S. A.
SAFIRA FACILITY SERVICES S. A.
STRONG SEGURANA S. A.

ESTADO PORTUGUS
MUNICPIO DO PORTO
GRANDE REA METROPOLITANA DO PORTO
ACA GROUP
GUAS DO PORTO
AMORIM INVESTIMENTOS E PARTICIPAES, SGPS, S. A.
ARSOPI - INDSTRIAS METALRGICAS ARLINDO S. PINHO, S. A.
AUTO - SUECO, LDA.
AXA PORTUGAL, COMPANHIA DE SEGUROS, S. A.
BA VIDRO, S. A.
BANCO ESPRITO SANTO, S. A.
BANCO BPI, S. A.
BANCO CARREGOSA
BANCO COMERCIAL PORTUGUS, S. A.
BANCO SANTANDER TOTTA, S. A.
BIAL - SGPS S. A.
CAIXA ECONMICA MONTEPIO GERAL
CAIXA GERAL DE DEPSITOS
CEREALIS, SGPS, S. A.
CHAMARTIN IMOBILIRIA, SGPS, S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS ALLIANZ PORTUGAL,S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS TRANQUILIDADE, S. A.
CONTINENTAL MABOR - INDSTRIA DE PNEUS,S. A.
CPCIS - COMPANHIA PORTUGUESA DE COMPUTADORES INFORMTICA E SISTEMAS, S. A.
FUNDAO EDP
EL CORTE INGLS, GRANDES ARMAZNS, S. A.
GALP ENERGIA, SGPS, S. A.
GLOBALSHOPS RESOURCES, SLU
GRUPO MEDIA CAPITAL, SGPS S. A.
GRUPO SOARES DA COSTA, SGPS, S. A.
GRUPO VISABEIRA - SGPS, S. A.
III - INVESTIMENTOS INDUSTRIAIS E IMOBILIRIOS, S. A.
LACTOGAL, S. A.
LAMEIRINHO - INDSTRIA TXTIL, S. A.
METRO DO PORTO, S. A.
MSFT - SOFTWARE PARA MICROCOMPUTADORES, LDA.
MOTA - ENGIL SGPS, S. A.
MUNICPIO DE MATOSINHOS
OLINVESTE - SGPS, LDA.
PESCANOVA
PORTO EDITORA, S.A.
PORTUGAL TELECOM, SGPS, S. A.
PRICEWATERHOUSECOOPERS & ASSOCIADOS
RAR - SOCIEDADE DE CONTROLE (HOLDING), S. A.
REVIGRS - INDSTRIA DE REVESTIMENTOS DE GRS, S. A.
TOYOTA CAETANO PORTUGAL, S. A.
SOGRAPE VINHOS, S. A.
SOLVERDE - SOCIEDADE DE INVESTIMENTOS TURSTICOS DA COSTA VERDE, S. A.
SOMAGUE, SGPS, S. A.
SONAE SGPS S. A.
TERTIR, TERMINAIS DE PORTUGAL, S. A.
TXTIL MANUEL GONALVES, S. A.
UNICER, BEBIDAS DE PORTUGAL, SGPS, S. A.

OUTROS APOIOS
FUNDAO ADELMAN
I2S
PATHENA
RAR
SANTA CASA DA MISERICRDIA DE LISBOA
VORTAL
PATRONO MAESTRO TITULAR REMIX ENSEMBLE CASA DA MSICA
SONAE SIERRA

10

MECENAS PROGRAMAS DE SALA

MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA