INSTITUTO SUPERIOR EL DEVENIR

PLAN DE CLASE
AREA: PRACTICA DEL LENGUAJE
CONTENIDO. Cuento realista sobre el texto

A LA DERIVA
de Horacio Quiroga
REALIZADO POR : Lilian Rojas
Beatriz Lincofilm
Angela Gomez
Ruben Alvarez

Ao 2015

PLAN DE CLASES Y ACTIVIDADES DE LA ACTIVIDAD PRCTICA

FECHA:
CURSO:
DURACIN TOTAL 1 mdulo
de
40 MINUTOS

TIEMPO

Se considera importante averiguar si algn educando tiene

antecedentes de histeria, pnico o temores psicopticos , a partir del
tipo de lectura del da de la fecha

TIEMPO DE LA Se saluda a los alumnos y se procede a una pequea introduccin

INTRODUCCION durante la cual se procedera a releer el texto A LA DERIVA de
12 MINUTOS
HORACIO QUIROGA (anexo 1)
Acto seguido se explicaran los puntos principales de la Biografia del
autor y su relacion con el texto y la zona geogrfica (anexo 2)
Se detallaran las caracteristicas principales del texto realista (anexo 3)
DESARROLLO Se entregara a los alumnos una copia del anexo 4 ,el cual debern
18 MINUTOS llenar conforme la informacin brindada durante el inicio , siendo
explicada la consigna y corregida en el momento
Se dividira a los alumnos en cuatro grupos se les entregar una
secuencia de cuadros de historieta (anexo 5), que deberan ordenar ,
iniciando un debate .
El docente recorrer las mesas, colaborando con las dudas y ayudando
a que los alumnos conceptualicen la historia mencionada
CIERRE
10 MINUTOS
Recursos
Bibliografa

Se realizar un rpido repaso ,buscando detectar los conceptos no

debidamente internalizados en el proceso de enseanza aprendizaje,
pidiendo que ayuden a armar una lnea de tiempo y de personajes del
presente cuento
Pizarrn, tizas, borrador , anexos de la presente planificacin ,
Diario El Pas , galera Grafica
Prof. Paola De Nigri, Textos para un Buen Voluntariado, Secretaria de
DDHH , Imprenta Provincial , La Plata , Provincia de Buenos Aires
ao 1998
Texto A LA DERIVA de HORACIO QUIROGA (anexo 1)
Mairana Dgostino Mara Victoria Gil y otros - Ministerio de
Educacin Lengua II. Practicas del lenguaje
Guillermo Kauffmann - Mercedes Oro Azuaga -Evelia Pizzi y otrosMinisterio de Educacin Lengua I. Practicas del lenguaje
Don Torcuato, (BS AS),

de abril de 2015

Anexo 1

A la deriva (Horacio Quiroga)

El hombre pis algo blancuzco, y en seguida sinti la mordedura en el pie. Salt adelante, y al volverse con un juramento
vio una yaracacus que, arrollada sobre s misma, esperaba otro ataque.
El hombre ech una veloz ojeada a su pie, donde dos gotitas de sangre engrosaban dificultosamente, y sac el machete de la
cintura. La vbora vio la amenaza, y hundi ms la cabeza en el centro mismo de su espiral; pero el machete cay de lomo,
dislocndole las vrtebras.
El hombre se baj hasta la mordedura, quit las gotitas de sangre, y durante un instante contempl. Un dolor agudo naca
de los dos puntitos violetas, y comenzaba a invadir todo el pie. Apresuradamente se lig el tobillo con su pauelo y sigui
por la picada hacia su rancho.
El dolor en el pie aumentaba, con sensacin de tirante abultamiento, y de pronto el hombre sinti dos o tres fulgurantes
puntadas que, como relmpagos, haban irradiado desde la herida hasta la mitad de la pantorrilla. Mova la pierna con
dificultad; una metlica sequedad de garganta, seguida de sed quemante, le arranc un nuevo juramento.
Lleg por fin al rancho y se ech de brazos sobre la rueda de un trapiche. Los dos puntitos violeta desaparecan ahora en la
monstruosa hinchazn del pie entero. La piel pareca adelgazada y a punto de ceder, de tensa. Quiso llamar a su mujer, y la
voz se quebr en un ronco arrastre de garganta reseca. La sed lo devoraba.
-Dorotea! -alcanz a lanzar en un estertor-. Dame caa!
Su mujer corri con un vaso lleno, que el hombre sorbi en tres tragos. Pero no haba sentido gusto alguno.
-Te ped caa, no agua! -rugi de nuevo-. Dame caa!
-Pero es caa, Paulino! -protest la mujer, espantada.
-No, me diste agua! Quiero caa, te digo!
La mujer corri otra vez, volviendo con la damajuana. El hombre trag uno tras otro dos vasos, pero no sinti nada en la
garganta.
-Bueno; esto se pone feo -murmur entonces, mirando su pie lvido y ya con lustre gangrenoso. Sobre la honda ligadura del
pauelo, la carne desbordaba como una monstruosa morcilla.
Los dolores fulgurantes se sucedan en continuos relampagueos y llegaban ahora a la ingle. La atroz sequedad de garganta
que el aliento pareca caldear ms, aumentaba a la par. Cuando pretendi incorporarse, un fulminante vmito lo mantuvo
medio minuto con la frente apoyada en la rueda de palo.
Pero el hombre no quera morir, y descendiendo hasta la costa subi a su canoa. Sentose en la popa y comenz a palear
hasta el centro del Paran. All la corriente del ro, que en las inmediaciones del Iguaz corre seis millas, lo llevara antes
de cinco horas a Tacur-Puc.
El hombre, con sombra energa, pudo efectivamente llegar hasta el medio del ro; pero all sus manos dormidas dejaron
caer la pala en la canoa, y tras un nuevo vmito -de sangre esta vez- dirigi una mirada al sol que ya traspona el monte.
La pierna entera, hasta medio muslo, era ya un bloque deforme y dursimo que reventaba la ropa. El hombre cort la
ligadura y abri el pantaln con su cuchillo: el bajo vientre desbord hinchado, con grandes manchas lvidas y terriblemente
doloroso. El hombre pens que no podra jams llegar l solo a Tacur-Puc, y se decidi a pedir ayuda a su compadre
Alves, aunque haca mucho tiempo que estaban disgustados.
La corriente del ro se precipitaba ahora hacia la costa brasilea, y el hombre pudo fcilmente atracar. Se arrastr por la
picada en cuesta arriba, pero a los veinte metros, exhausto, qued tendido de pecho.
-Alves! -grit con cuanta fuerza pudo; y prest odo en vano.
-Compadre Alves! No me niegue este favor! -clam de nuevo, alzando la cabeza del suelo. En el silencio de la selva no se
oy un solo rumor. El hombre tuvo an valor para llegar hasta su canoa, y la corriente, cogindola de nuevo, la llev
velozmente a la deriva.

El Paran corre all en el fondo de una inmensa hoya, cuyas paredes, altas de cien metros, encajonan fnebremente el ro.
Desde las orillas bordeadas de negros bloques de basalto, asciende el bosque, negro tambin. Adelante, a los costados,
detrs, la eterna muralla lgubre, en cuyo fondo el ro arremolinado se precipita en incesantes borbollones de agua fangosa.
El paisaje es agresivo, y reina en l un silencio de muerte. Al atardecer, sin embargo, su belleza sombra y calma cobra una
majestad nica.
El sol haba cado ya cuando el hombre, semitendido en el fondo de la canoa, tuvo un violento escalofro. Y de pronto, con
asombro, enderez pesadamente la cabeza: se senta mejor. La pierna le dola apenas, la sed disminua, y su pecho, libre ya,
se abra en lenta inspiracin.
El veneno comenzaba a irse, no haba duda. Se hallaba casi bien, y aunque no tena fuerzas para mover la mano, contaba
con la cada del roco para reponerse del todo. Calcul que antes de tres horas estara en Tacur-Puc.
El bienestar avanzaba, y con l una somnolencia llena de recuerdos. No senta ya nada ni en la pierna ni en el vientre.
Vivira an su compadre Gaona en Tacur-Puc? Acaso viera tambin a su ex patrn mister Dougald, y al recibidor del
obraje.
Llegara pronto? El cielo, al poniente, se abra ahora en pantalla de oro, y el ro se haba coloreado tambin. Desde la costa
paraguaya, ya entenebrecida, el monte dejaba caer sobre el ro su frescura crepuscular, en penetrantes efluvios de azahar y
miel silvestre. Una pareja de guacamayos cruz muy alto y en silencio hacia el Paraguay.
All abajo, sobre el ro de oro, la canoa derivaba velozmente, girando a ratos sobre s misma ante el borbolln de un
remolino. El hombre que iba en ella se senta cada vez mejor, y pensaba entretanto en el tiempo justo que haba pasado sin
ver a su ex patrn Dougald. Tres aos? Tal vez no, no tanto. Dos aos y nueve meses? Acaso. Ocho meses y medio? Eso
s, seguramente.
De pronto sinti que estaba helado hasta el pecho.
Qu sera? Y la respiracin...
Al recibidor de maderas de mister Dougald, Lorenzo Cubilla, lo haba conocido en Puerto Esperanza un viernes santo...
Viernes? S, o jueves...
El hombre estir lentamente los dedos de la mano.
-Un jueves...
Y ces de respirar.

Anexo 2
Horacio Quiroga - Anlisis de "A la deriva"
Horacio Silvestre Quiroga Forteza (Salto, Uruguay, 31 de diciembre de 1878 Buenos
Aires, Argentina, 19 de febrero de 1937) fue un cuentista,dramaturgo y poeta uruguayo. Fue el
maestro del cuento latinoamericano, de prosa vvida, naturalista y modernista. Sus relatos, que a
menudo retratan a la naturaleza bajo rasgos temibles y horrorosos, y como enemiga del ser
humano, le valieron ser comparado con el estadounidense Edgar Allan Poe.
Vivi en su pas natal hasta la edad de 23 aos, momento en el cual, luego de matar
accidentalmente a su mejor amigo, decidi emigrar a Argentina, pas donde vivi 35 aos hasta
su muerte, donde se cas dos veces, tuvo sus tres hijos, y en donde adems desarroll la mayor
parte de su obra. Mostr una eterna pasin por el territorio de Misiones y su selva, adonde se
asent en dos oportunidades y cuyo entorno traslad a la trama de muchos de sus escritos.
La vida de Quiroga, marcada por la tragedia, los accidentes y los suicidios, culmin por decisin
propia, cuando bebi un vaso de cianuro en el Hospital de Clnicas de la ciudad de Buenos Aires a
los 58 aos de edad, tras enterarse de que padeca cncer de prstata.
PERSONAJES
PAULINO EL HOMBRE
DOROTEA
COMPADRE ALVES
DOUGALD
LORENZO CUBILLA

TIEMPOS
Antes de 1908 (creacion de Nuevo Parana ) ,, 1937 muere el autor .En 1947 es fundada Puerto
Stroessner (ciudad del Este) y cercano a la triple frontera . Luego de la guerra de la Triple Alianza y
hasta fines de siglo XIX , la zona era mederera con grandes latifundios pero a partir de 1920 la zona
presento problemas de deforestacion A su vez la ciudad de Puerto Esperanza fue fundada el 25 de
septiembre de 1926 por los suizos Gustavo Keller, Enrique O. Bucher,
El tema central de este cuento es la lucha del hombre por sobrevivir, la agona, por ganarle a la
muerte unos instantes ms de vida, , que nada puede hacer en su soledad contra la muerte de ese hombre
indefenso, sin un rumbo cierto, entregado a las circunstancias fortuitas que le toque vivir. El hombre del
cuento, Paulino, estar a la deriva, no slo en su muerte, sino tambin en su vida, ya que antes de que la
vbora lo pique, podra decirse que est muerto en vida. Nada lo sostena vivo. Su relacin con su mujer y
con el compadre Alves no existe, y debe recurrir a un pasado muy lejano para tratar de aferrarse a la vida
que se va. El personaje se encuentra muerto socialmente y quizs hasta muy profundamente en su interior
antes de morir fsicamente. Este es una impronta comn en los textos de Quiroga. En muchos cuentos sus
personajes estn muertos antes de que la muerte fsica llegue, basta recordar El almohadn de plumas.
Podramos encontrar en el cuento tres grandes partes.
La primera: la mordedura y los efectos del veneno.
La segunda: su intento por sobrevivir en el mbito social su relacin con su mujer y el compadre Alves.
La tercera: su agona. La naturaleza y su intento por luchar contra la muerte a travs del recuerdo.

El narrador, externo a las circunstancias de Paulino, contar la historia desde el punto de vista de ste,
narrador omnisciente hasta llegar a meterse dentro de sus pensamientos y de sus delirios, lo que crear en
el lector una sensacin de inseguridad, la misma que sufre el personaje
Constata la presencia de su enemigo, la yararacus, que no es otra que su verdugo que est pronto a
contraatacar, aunque no hace otra cosa que tambin defenderse de la pisada de Paulino y de su prxima
muerte, como tambin lo har el protagonista. La herida van creciendo. De aquellos dos puntitos se
pasa a una sensacin de tirante abultamiento y al dolor fsico que se materializa con una comparacin
dos o tres fulgurantes puntadas que como relmpagos haban irradiado. La materializacin del dolor
ahora pasa a una materializacin de la sed
Pero el hombre no quera morir. La conjuncin vuelve a negar todos los sntomas fsicos. No importa
cuanto el veneno quiebre el cuerpo, el hombre seguir peleando. Esta expresin es la constatacin del
tema del cuento y su conflicto. No habra tal si el hombre se entregara a los primeros sntomas, no lo hace
y por lo tanto el clima del cuento empieza a tensionarse a un nivel diferente. Ahora es el hombre luchando
contra la muerte que sabe que es su inevitable final.
Recobra fuerzas de esa decisin y consigue subir a la canoa, pensando en una nueva alternativa, llegar a
Tacur Puc, el lugar que simboliza la posibilidad de salvacin o pedir ayuda al compadre Alves es la
posibilidad que se le ocurre. Un nuevo intento de recuperar su vida, ya que con este vecino est
disgustado. El nico contacto humano despus de su esposa tambin est muerto. No ha logrado ni
siquiera una comunicacin con su vecino. Una nueva pista de la vida de este hombre.
Alves vive en la costa brasilea, al otro lado del ro y an as est disgustado con Paulino. No llega por
sus propios medios, llega porque el ro se lo permite. Est a la deriva, aunque an no lo sabe y sigue
luchando.
Pero an cuando l intenta ganar esta lucha desde el pensamiento, el narrador intercala estos delirios con
acciones fsicas: el hombre estir lentamente los dedos de la mano como una seal de una vida que se
escapa.
La lucha del hombre por mantenerse vivo, an cuando es segura su muerte, se ve hasta el ltimo instante,
como una actitud porfiada por continuar viviendo, con ese deseo infinito de aferrarse a la vida, an
cuando en su vida l haya elegido alejarse del mundo. Un hombre puede vivir toda la vida queriendo
morir, pero no va a dejar de luchar cuando la muerte real venga. Nadie se entrega a la muerte con tanta
facilidad, ni an los suicidas.
Prof. Paola De Nigri, Textos para un Buen Voluntariado, Secretaria de DDHH , Imprenta Provincial , La
Plata , Provincia de Buenos Aires
ao 1998

Anexo 3
Caractersticas del cuento realista

Los cuentos son narraciones ficcionales, en el caso del cuento realista

cumple con algunas caractersticas
Es una creacin ficcional hecha con palabras, protagonizada por
personajes y representan la realidad con la mayor fidelidad posible
Esta creacin ficcional podra ocurrir en el mundo real, siendo una
realidad creble
Se incluyen rasgos fsicos y psicolgicos
El lenguaje es adecuado a la condicin social del personaje
Lugar y tiempo
tangible

son reconocibles apoyados en una descripcin

El narrador con la funcin de describir la accin, puede ser en

primera o en tercera persona
Los cuentos realistas siguen la estructura de la narracin (marco
nudo-desenlace)
No siempre se respetan los tiempos cronolgicos pudiendo haber
retrospecciones o anticipaciones

Anexo 4

Anexo 5