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lenguaje proyectual 2
MDULO C
IMPORTANCIA DE LA FORMACIN DEL DISEADOR
INDUSTRIAL EN EL CONTROL DEL COLOR Y SU
APARIENCIA COMO ESTRATEGIA PARA
DESARROLLO DEL DISEO REGIONAL
Autora: Mara Paula GIGLIO
2. EL COLOR
El color permite diversas formas de definirlo dependiendo de la perspectiva de anlisis de la
que se parta y resulta importante delimitarlo. Una definicin rigurosa es la que desarrolla uno de los
miembros fundadores del Grupo Argentino del Color, el reconocido investigador Daniel Lozano. En
su libro El color y su medicin, nos dice que el color es:
1. INTRODUCCIN
indumentaria, producto y textil en el control del color y su apariencia como estrategia en los
distintos eslabones de la cadena de valor para favorecer el desarrollo del diseo regional, y generar
un marco terico para definir lneas de accin acordes a las posibilidades, en cada uno de los
Combina dos fenmenos, uno fsico y otro psicolgico, es decir: el color es un fenmeno
psicofsico. Por eso entendemos que la forma de evaluar un color para identificarlo pueda ser segn
all de la prctica proyectual enmarcada en el juego dialctico entre significante y significado para
desarrollar desde lo estratgico y productivo la aplicacin de uno de los temas propios de la disciplina
como lo es el color.
se debe hablar del color desde tres elementos que intervienen: objeto, luz y observador. Algo que
segn sean los momentos de la cadena de valor, si bien existen mtodos visuales, instrumentales o
parece tan simple exige condiciones y formacin acordes a cada momento, sea para seleccionar,
mixtos para el control, igualacin y conversin del color, por lo general encontramos que pueden
especificar, igualar, controlar y convertir (igualacin del color segn distintos espacios de color), entre
otras operaciones.
competencia en el tema o por carencias de criterios claros que repercuten en la calidad del producto
ofrecido.
Un color se puede medir con exactitud a travs de su longitud de onda, pero se percibir
diferente, por ejemplo, segn sea el soporte en el que est aplicado, el ambiente, la luz y hasta de
cada una de la interpretacin subjetiva de los observadores.
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PROBLEMA DEL COLOR Y LA APARIENCIA
a migrar de un sistema de ordenamiento del color a otro sin que el diseador sepa que tiene que
contar con herramientas tericas y/o prcticas especficas.
Por lo general, en las empresas regionales no se cuenta con un amplio desarrollo de los
mtodos instrumentales de medicin del color y en la mayora de los microemprendimientos se
utilizan los mtodos visuales aunque no debidamente controlados.
Para el momento de ideacin del diseo observamos que, en su mayora, utilizan criterios de
definicin de colores segn datos de tendencias que llegan como informacin mediada a travs de
impresiones o digitalizaciones (foto, multimedia, video) producto de agentes que se dedican a realizar
investigaciones al respecto, o bien acotadas de manos de los proveedores y sus materias primas e
insumos segn propuestas de temporadas (imagen 2), o segn la utilizacin de catlogos que obliga
pedido a travs de la generacin de la propia muestra con la necesidad de las especificaciones del
caso.
Refirindonos al momento de la produccin, en los catlogos de materias primas podemos
encontrar codificaciones realizadas con palabras (nombres que denominan el tono que representan
pero muchas veces prevalece el nombre de fantasa), con nmeros (por ejemplo acorde a una
sistematizacin propia que no da cuenta del criterio utilizado) o mixtas. En casi todos los casos no
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alcanza dicha codificacin a dar cuenta de la conformacin del color desde sus variables, por
ejemplo, de tono, valor y saturacin.
Imagen 3: Catlogo
de Hilos Anchor
Numrico (Seleccin)
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.
Imgenes 10 y 11: Carta simple de colores Pantone y detalle donde se puede observar la indicacin de la conformacin segn
otros colres de Pantone
Pero como hemos visto, cada espacio de color no reproduce los mismos colores por lo que la
Imagen 9: Todos los colores del espectro visible segn el Sistema CIE (Comission International de lclairage) de 1931. Y tres
gamuts donde se puede observar los sectores de colores diferentes que permite reproducir cada espacio de color: RGB,
CMYK y Pantone. No todos los colores son reproducidos por los distintos sistemas.
Es muy comn observar que se utilicen la denominacin del color a partir patrones como los
de las cartas de colores Pantone (imgenes 10 y 11), aunque tal vez no se acceda a una gua
original. Se debe saber que Pantone es una empresa que cre un sistema de control de color para
En las imgenes 12, 13 y 14 podemos observar el proceso de conversin del color rojo
las artes grficas y sirven principalmente cuando las materias primas o tintas para realizar
realizado por cambio de paleta en el software CorelDraw x3 donde se evidencia la alteracin que va
impresiones se catalogan segn la misma carta. De no ser as, se deber recurrir a un control visual
sufriendo:
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Imagen 12
Imagen 13
Imgenes 12, 13 y 14: A partir del color RGB Rojo en paleta RGB (C0-M99-Y95-K0), conversin en software (CorelDraw x3) a
paleta de Pantone (R) Hexachrome como Pantone H 175-8C (C1-M97-Y93-K0) y a paleta del sistema Lab como Lab 60 90
127 (C1-M99-Y96-K0)
En los tres casos, adems de los cambios de nombre, existieron modificaciones en los valores de CMK.
Es que al cambiar de un espacio de color a otro deberemos saber que hay colores que no se
pueden reproducir igualadamente de un sistema a otro. En la siguiente imagen podemos observar el
espacio de colores espectrales visibles por el hombre pero que no son imprimibles, ni visibles en el
monitor; el espacio de los colores que son imprimibles pero no visibles en el monitor; el espacio de
los colores que son visibles en el monitor pero no imprimibles y finalmente el reducido espacio de los
colores que son imprimibles y visibles en el monitor:
Imagen 13
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Otro de los problemas de la gestin del color, es el no dominio de las posibilidades de los
hardwares y softwares. En las siguientes imgenes podemos observar que los colores flo no fueron
captados correctamente en el escaneo y se modific notoriamente su representacin:
representa ya que en cada ocasin es diferente. Lo mismo ocurre con el color codificado con el
nmero 6 (tabla 3):
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Art. 730
Art. 532
Art. 529
Art. 528
Art. 730
Art. 532
Art. 528
Art. 526
Imagen 18: pgina web de la empresa textil Mauro Sergio, Mar del Plata
Tablas 2: Distintas muestras de colores para cada propuesta de diseo de Mauro Sergio. Pginas web
http://www.maurosergiotejidos.com.ar/?subsite_id=36&xaction=product.display&id=886&category=15
Art. 730
Art. 532
Art. 529
En el siguiente imagen podemos observar las elipses de igualacin cromtica planteadas por
un nico observador en el experimento de Mac Adam (1942):
Art. 528
Art. 526
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Nuestro sistema de visin nos permite percibir cierta cantidad de colores que por fuera de los
lmites de los sistemas de reproduccin de color mencionados (RGB, CMYK, Pantone, etc.) pero las
numerosas variaciones de colores que permiten realizar, por ejemplo, un software digitalmente, no
son percibidas por nosotros necesariamente.
Veamos un ejemplo. Partimos del rojo y se le ha ido agregando cian y negro en cuatro pasos:
Imagen 20
igualdad de valor:
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Imagen 21
Muestras de color
Imagen 22
Verificacin del efecto de valor
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4. OTROS ESTUDIOS DE INTERS
1)
2)
Aprobacin/rechazo por parte del mismo panel, y en las mismas condiciones, pero
Color en Diseo Industrial Programa de color, nos (2000. 205-210) propone criterios de uso del color
menciona la vinculacin con la produccin desde su viabilidad. Sobre este particular nos dice:
Frecuentemente surgen restricciones de fabricacin que influyen en la seleccin de
color. Por ejemplo, en el trabajo de inyeccin de plsticos los colores de gran
3)
saturacin pueden aumentar demasiado el costo del material con relacin al precio de
venta del producto. Por lo tanto, existiran colores que deberan evitarse, destinarse a
productos de mayor costo o reducirse la superficie de aplicacin.
En muchos materiales existen colores standard, por ejemplo, los distintos fabricantes
de plsticos tienen una carta de colores predeterminada. Si la produccin del nuevo
diseo y condiciones del comitente y el mapa de color que posibilita la definicin de los diferentes
criterios por ella antes mencionados. Pero aqu nos interesan los criterios posteriores a dichas
5. CONCLUSIN
decisiones.
Por otra parte, Claudio Salvador, con experiencia en la Industria del cuero desde hace ms
de 30 aos e investigador integrante del Grupo Argentino del Color, en su ponencia Cueros doble
tono, con efecto y otras variantes: dificultades para realizar control de color, presentada en el 8
Congreso Argentino del Color ARGENCOLOR 2006 realizado en Olavarra, nos habla de la
experiencia para la:
A- COLOR EN EL PROCESO DE IDEACIN DEL DISEO
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Estticos Culturales Tecnolgicos - Ergonmicos
CRITERIOS DE UTILIZACIN
Pueden depender de las posibilidades de identificacin del color por parte del observador
calificado o de un rango mayor que puede depender de muestras que identifican dichos lmites de tolerancia
visual.
GESTIN DE COLOR
DESEADAS NO DESEADAS
PREVISIBLES NO PREVISIBLES
DESEADAS NO DESEADAS
PREVISIBLES NO PREVISIBLES
CRITERIOS DE APROBACIN O RECHAZO
espacios de color, el control de igualacin de color (a distintos materiales igual color), la identificacin
de la relacin del color con cesa y textura, el conocimiento del metamerismo, la definicin del grado
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de tolerancia del color dispuesto en el diseo previa produccin, valorar los mrgenes de error en el
control de calidad, el control de presentacin del color en las distintas formas de comercializacin de
6. BIBLIOGRAFA
los productos de diseo y la motivacin para la compra (favorecer las condiciones de muestra del
producto).
1998, Actas del Cuarto Congreso Argentino del Color. GAC, Buenos Aires. Pp. 205-210.
SALVADOR, Claudio (2006) Cueros doble tono, con efecto y otras variantes: dificultades
para realizar control de color. En libro de resmenes del 8 Congreso Argentino del Color
Argencolor 2006. GAC, Olavarra.