Centro Universitrio Senac

Ananda Koja

ADO 1:
Eu Negro, Crnica de Um Vero e Caixeiro Viajante
Trabalho para disciplina: Histria do
Documentrio Professor: Clber Eduardo

So Paulo
2015

Questo 1:
Quais os princpios documentais associados a Jean Rouch que podem ser observados no
dispositivo e na narrativa de Eu um Negro (1959) e Crnica de um Vero (1960)?

Em Um Eu Negro, o dispositivo do documentrio nos dito por Jean Rouch logo no primeiro
minuto do filme. Por seis meses, ele seguiu um grupo de jovens imigrantes da Nigria, que
viviam em Treichville e props eles que juntos fizessem um filme. E assim eles
improvisaram o Um Eu Negro. Esta , ento, a primeira vez que se pensa o documentrio
desta forma, a partir de uma provocao de uma situao.
O modo de fazer documentrio difundido antes de Jean Rouch era o chamado cinema
direto, no qual os realizadores defendiam a no interveno do que se estava sendo filmado
(DA-RIN, 2004, p.134-135), pois acreditavam que ao deixar tcnica invisvel alcanavam a
ideia de representao da realidade. Em Um Eu Negro, ento, Jean Rouch quebra com
esse modo de fazer documentrio, trazendo um novo princpio: o da produo da realidade
a partir de uma provocao que a revela. (ROUCH, 1967, apud DA-RIN, p.161). Ou seja, ele
defende que ao colocar uma cmera diante das pessoas e propor a elas algo, como: fazer
um filme juntos sobre a vida de imigrantes em Treichville, estas iro criar algo diferente e
espontneo (MARCORELLES, 1973, apud DA-RIN, 2004, p.157), que uma realidade que
s existe naquele instante proposto e dado a presena da cmera.
Essa nova forma de fazer documentrio, que teve incio com Jean Rouch, chamada de
modo interativo de representao. Em Um Eu Negro, alm do dispositivo de documentrio
acima citado, totalmente inovador, tambm, que Jean Rouch d voz aos seus
personagens, permitindo-lhes narrar o prprio cotidiano, sonhar sobre o futuro e at mesmo
fantasiar suas identidades e realidades. Os personagens, por exemplo, escolhem nomes
fictcios de personalidades do cinema, e alm disso, criam para si situaes fictcias como
Robinson sendo um lutador de boxe.
Assim, muitas vezes nos perdemos entre o que realidade, desejo, sonho ou fantasia. Por
tanto, entre o que real e fictcio. Ainda assim, pode-se dizer que todos estes elementos
dspares fazem parte da verdade de Robinson a verdade situada de sua identidade de
negro colonizado participando de um filme.
Alm destes novos princpios j presentes em Um Eu Negro, Crnica de um Vero tem uma
proposta em que o cineasta ainda mais presente e participativo no filme. Ao longo do
documentrio Rouch e Edgar Morin aparecem discutindo com os personagens o que
pensam sobre o filme, o que esperam dele e o que acharam. Tambm, fazem uma exibio
da primeira parte do filme, dentro do prprio, propondo um debate entre os personagens

sobre suas aparies e a dos outros, deixando que se questionem e se pronunciem. Um dos
momentos mais interessantes quando Marceline, uma judia que contou sua memria de
infncia, fala o quanto ela estava sentindo e revivendo a histria que contava ou atuando
como supe os outros participantes do debate.
A este tipo de cinema, os cineastas do o nome de cinema-de-verdade, em que se
questiona o que real, o que interpretao e encenao. Ao mesmo tempo, em que se
entende, todos estes aspectos como parte da verdade daquelas pessoas diante da situao
proposta e de uma cmera.
No que a interao com os personagens provocasse necessariamente
respostas falsas [...]. A prpria vida social que era concebida como um
conjunto de rituais, uma espcie de teatro cujos papis incorporamos ao
nosso cotidiano. O contedo da vida subjetiva emerge atravs de um
processo que revela ocultando e oculta revelando. (Da-Rin, 2004, p.154)

Conclui-se ento, que os princpios documentais associados a Jean Rouch em Um Eu

Negro e Crnica de um Vero so: o cinema-de-verdade e o modo interativo de
representao, nos quais a verdade fruto de uma realidade provocada. E podem ser
percebidos nos dispositivos em que se prope a construo de um filme em conjunto com
os personagens e tambm nas narrativas em que se d voz eles e at mesmo, aos
cineastas, no uma voz over explicativa e informativa que sabe a verdade, mas uma voz
presente, viva, que questiona, duvida e fantasia.

Referncias
CRNICA de um Vero. Direo: Edgar Morin e Jean Rouch. Fotografia: Michel Brault,Raoul

Coutard, Roger Morillire e Jean Jacques-Tarbs. Produtor: Anatole Dauman. 1961. Frana.
85 min. Preto e Branco. Ttulo Original: Chronique d'un t.
DA-Rin, Silvio. Espelho Partido: Tradio e Transformao do Documentrio. Rio de Janeiro.
Azougue Editorial. 2004. P. 134- 161.
EU Um Negro. Direo: Jean Rouch. Fotografia: Jean Rouch. Films de la Pliade. 1958.
Frana. 70 minutos. Colorido. Ttulo Original: Moi, um Noir.

Questo 2:
De que forma o som direto e a dinmica de filmagem so usados em Caixeiro Viajante (1968)?

Os irmos Maysles seguiram os quatro caixeiros viajantes de seu documentrio durante o

perodo de dois meses, percebe-se que ao longo do filme a tcnica tenta fazer-se invisvel,
ainda que em um momento ou outro um microfone seja captado. Os diretores, no
aparecem intervindo na fala dos personagens ou at mesmo lhes propondo alguma coisa. E
as falas por sua vez, so do cotidiano dos personagens. Essas caractersticas so do
cinema direto americano. Por outro lado, interessante notar que a fotografia e a montagem
desse filme, no caracterizam este modo de fazer documentrio.
As cenas so constitudas de diversos planos, de forma que cada uma acaba sendo
construda de maneira dramtica, com planos mais abertos, que nos situam por exemplo na
casa de um possvel comprador e nos faz entender um pouco sobre a sua condio social, e
planos prximos, tanto dos caixeiros quanto dos compradores, mostrando-nos suas feies
de desconforto, ansiedade e monotonia, por exemplo. Alm disso, a forma como as cenas
esto dispostas no parece seguir a sequncia em que foram captadas, imagina-se tambm
que muito do material filmado no fora utilizado no corte final. Disso, entendemos que os
Maysles criaram um argumento sobre o mundo, o que pressupe uma perspectiva, um
ponto de vista, ou seja uma modalidade de organizao do material que o filme apresenta
ao espectador (DA-RIN, 2004, p.134). Ao contrrio do que seria um documentrio do
cinema direto americano, em que se privilegiariam planos sequncias.
O som direto por sua vez bastante trabalhado na ps produo, muito se utiliza falas em
off. Enquanto ouvimos os argumentos insistentes de Paul, vemos apenas a possvel
compradora, que parece estar extremamente desconfortvel com a posio em que ele a
est colocando. Essa forma de decupagem, constri uma nova camada narrativa dramtica,
que muito se aproxima, tambm como a montagem e a filmagem, acima citadas, do cinema
de fico, ainda que se trate de um documentrio, sem roteiro, com personagens reais.
A forma como o filme aborda esses quatro caixeiros viajantes, pessoas desconhecidas a
princpio para o espectador, justamente para criar personagens com os quais o pblico
possa se identificar.

1. Site The New York Times

Disponvel em: http://www.nytimes.com/movie/review?res=ee05e7df173aa52cab494cc4b679958d6896 .
ltimo acesso: 21/04/2015.

Conclui-se portanto que a dinmica de filmagem e o som de Caixeiro Viajante so usados

de forma a criar uma dramaticidade narrativa, com personagens reais, porm construdos,
assim como em filmes de fico, em que os espectadores podem se aproximar.

Referncias
CAIXEIRO Viajante. Direo: Albert Maysles, David Maysles e Charlotte Zwerin.
Fotografia: Albert Maysles. Maysles Film. 1969. Estados Unidos. 85 minutos. Preto e
Branco.
DA-Rin, Silvio. Espelho Partido: Tradio e Transformao do Documentrio. Rio de Janeiro.
Azougue Editorial. 2004. P. 134- 161.