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Rodrguez Martnez Nadia Sarai.

Anlisis de la imagen La Dorina con elefantes


La imagen est compuesta de dos aspectos indisolubles, el
denotativo y el connotativo. Estos sirven para comprender a la
imagen como texto, la cual posee un nivel expresivo o literal, es decir,
que no requiere interpretacin; y el nivel del contenido en el cual
estn insertos las ideas, pensamientos, emociones, etc.
Esta visin de
significado y
estructuralista,
lingsticos, por

la imagen, compuesta por elementos binarios, de


significante, proviene de la escuela francesa
cuyos cimientos se encuentran en los estudios
ende, ms enfocados al aspecto sintctico.

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Nivel de expresin

Descripcin general
La preferencia del hombre por lo visual, y en particular por la imagen
fotogrfica, se basa en su cercana con lo real. Se piensa que lo
fotografiado muestra tal cual los hechos, por lo tanto no es necesario
poseer un cdigo para entenderlo. A eso se refiere Barthes cuando
habla de la fotografa como un mensaje sin cdigo, la vista es
natural; hacer y comprender mensajes visuales es natural []1
La imagen fotogrfica ha sido considerada un reflejo de la realidad.
Dicha realidad es capturada, congelada gracias al proceso mecnico
de la cmara; se plasma en una superficie tangible, un momento
desvanecido; algo muerto, como ha dicho Barthes al ver el retrato de
su fallecida madre. Retratar significa retornar lo extinto, pero tambin
la posibilidad de contemplar lo que con la vista no es posible ver.
La vista, aunque todos nosotros la usemos con tanta naturalidad,
todava no ha producido su propia civilizacin. La vista es veloz,
comprensiva y simultneamente analtica y sinttica 2. La vista, por
ejemplo, no puede registrar si un caballo estira las cuatro patas
cuando salta, en cambio la fotografa, s. Nuestro ojo tiene la
capacidad de guardar imgenes por algunos segundos, para darle
continuidad a lo que es captado por nuestros ojos. La fotografa
congela el tiempo, asla el momento.

La Dorina con elefantes, una imagen en blanco y negro, fotografiada


por Richard Avedon, muestra una mujer al centro de la imagen en
primer plano, junto con elefantes a su lado, situados en segundo
plano. Al fondo una uniformidad gris y plana, que en ciertas partes es
perturbada por una variacin casi imperceptible de la gama tonal.
Estn parados sobre pastos secos, iluminados hasta dnde se
encuentran las patas de los paquidermos y atrs de stos la
obscuridad domina con la sobra que proyectan los animales.
La imagen rectangular, recorta de lado derecho (el lado derecho de
quin mira la fotografa) el cuerpo de uno de los elefantes, dejando a
1 Donis A. Donis. La sintaxis de la imagen. Pg. 9.
2.bdem. Pg. 3.

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la vista slo la sombra de la parte superior de su pata, protuberancia


curveada que al descender se convierte en extremidad; a lado de
sta, el siguiente elefante retratado casi de frente, alza la pata
delantera derecha atada con una cadena. Del lado izquierdo, el ltimo
elefante es retratado de perfil (con mirada hacia la izquierda de la
imagen), su cuerpo est girado unos 45 sobre su eje; su trompa no
alcanza a aparecer en la toma. Otra pata atada con una cadena, en
primer momento parece pertenecer al ltimo elefante mencionado,
no obstante, mirando con detenimiento observamos que es la
prolongacin de un elefante ms.
Ella coloca su mano derecha sobre la tropa del paquidermo al centro,
el brazo izquierdo extendido deseando alcanzar la oreja del otro, el
que est de perfil. Su cuerpo esbelto se cubre con un entallado
vestido negro, del largo del tobillo y con mangas hasta las muecas;
una tela blanca rodea su cintura, lienzo que se desliza por sus piernas
hasta el suelo. La Dorina tiene el torso inclinado hacia la derecha, su
rostro muestra un finismo perfil.

Tamao del plano


El plano en trminos de tamao ha dado lugar a una clasificacin
emprica (plano general, de conjunto, americano, medio, primero y de
detalle), bsicamente imprecisa, en funcin de la mayor o menor
cantidad de campo que ocupan los personajes3
Son sietes las clasificaciones del tamao de plano, cuyo punto de
referencia es la figura humana:

Extreme close-up [ECU]


Close-up [CU]
Medium shot [MS]
American Shot / Plano americano [AS/PA]
Full shot [LS]
Long Shot [LS]
Extreme Long Shot [ELS]

En, La Dorina con los elefantes, la figura femenina, da nocin del


tamao del plano, el cual alcanza a retratar el cuerpo entero de la
mujer, junto con los elefantes. Por lo tanto, la clasificacin de la
imagen es Long Shot, dnde no slo la figura humana completa es
visible, sino objetos ms grandes, en este caso los animales.

Fuera de campo
3

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Para entender qu es el fuera de campo, es necesario en primera


instancia conocer el concepto de campo; el cual est definido por el
plano. El campo es la porcin espacial capturada por el encuadre; un
encuadre delimita el campo visual, muestra una parte visible que
contrapone una invisible, que es sacada de la toma.
El fuera de campo, no est incluido en la imagen, no obstante existe
en ella. Son seis los segmentos en los que est dividido.

Lmites del encuadre, bordes de la imagen:


1. Lmite superior
2. Lmite inferior
3. Lmite derecho
4. Lmite izquierdo
5. Espacio tras la cmara, aquello a lo que el observador le da la
espalda.
6. Detrs del decorado
La direccin de las miradas, las manos, las piernas, etc., as como la
de los objetos, las entradas y salidas de los personajes, las partes
incompletas del retrato; son indicios que son llevan a descubrir que
hay fuera de campo.
En la imagen analizada, el lmite derecho e izquierdo, son los
segmentos que nos sealan que hay algo fuera de la imagen. Del lado
derecho, slo se muestra una mnima parte de la cola de un elefante,
en cuanto al izquierdo, se asoma parte de una extremidad, lo que nos
indica que existen elefantes, pero no son retratados completos.

Composicin
La composicin es quiz lo que se acerca a la sintaxis de un
enunciado, sin embargo, no hay reglas universales para efectuarla. En
un enunciado, la estructura es lineal, por tanto los sintagmas forman
una cadena hablada coherente. En el caso de la imagen, las reglas de
composicin
son
ms
endebles,
tienden
a
transgredirse
continuamente y a pesar de ello salir bien librado; slo debe dar
resolucin al problema visual.

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No obstante, hay leyes, como la de los tercios, que son principios


bsicos para efectuar una buena composicin; a partir de ella,
podemos comprender composiciones ms complejas.
La composicin se liga al mbito del contenido, puesto que por medio
de ella, el fotgrafo ha decidido qu desea dar a entender a los
observadores de la imagen.
La ley de los tercios consiste en dividir la imagen en dos lneas
horizontales y dos verticales, los puntos de interseccin entre las
lneas son los puntos de inters, es decir, las partes claves en la
imagen. En estos deben localizarse los elementos sobresalientes,
para que la mirada se dirija hacia ellos creando un efecto
composicional.
Aplicando estas lneas a la imagen de Avedon, vemos la excelente
composicin segn la regla de tercios. Los puntos y las lneas de
inters son ocupados por las figuras principales de la imagen.
Puntos de inters:

Punto superior izquierdo: Casi toca el ojo del paquidermo, se


sita en el lagrimal, creando una sensacin de tensin en la
imagen. Es el punto de inters ms sobresaliente.
Punto superior derecho: Pasa por el lomo del elefante, que est
de perfil.
Punto inferior izquierdo: Casi se sale del contorno de la pata no
atada del elefante.
Punto inferior derecho: Toca una de las patas, del elefante.

Lneas:

Lnea vertical derecha: El cuerpo del elefante, con su posicin


frontal se apega a sta lnea, creando una rectitud vertical
reforzada por la pata.
Lnea vertical izquierda: Est lnea parte en dos partes
simtricas el lomo del animal.
Lnea horizontal inferior: Las patas de los animales se doblan a
la misma altura, justo al nivel de sta lnea. Misma altura en la
que la cadera de la mujer se pronuncia.
Lnea horizontal superior: La cabeza de la mujer llega gasta este
punto, as como el lomo de los animales.

Dos tercios verticales de la fotografa estn ocupados por los


elefantes, mientras que en el tercio sobrante, el del centro, se
encuentra la mujer. En cuanto a los tercios horizontales, el ms

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cargado es el de en medio, el de arriba contiene el fondo plano y


parte de las dos cabezas visibles de los elefantes, abajo el pasto
reseco con los pies y patas.
El horizonte indicado por el piso, est por debajo de la primera lnea
horizontal, posicin correcta, puesto que el horizonte debe estar
arriba o debajo de la primera o segunda lnea horizontal, no en medio
de la imagen, le resta fuerza.
El equilibrio, tambin es una regla importante para componer una
imagen: En la expresin o interpretacin visual este proceso de
estabilizacin impone a todas las cosas vistas y planeadas un eje
vertical con referente secundario horizontal4. La fmina, aunque un
poco inclinada a la izquierda, posee una simetra implecable: est
justo en medio del segundo cuadro y no sobre pasa los dos cuadros
de altura.

Angulacin
4 Ibdem. Pg. 19.

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La angulacin es determinada de acuerdo a la posicin que ocupada


el fotgrafo al momento de cristalizar la imagen. Hay varios tipos,
desde la picada [desde arriba], contrapidaca [desde abajo], y la
normal. En esta imagen, la angulacin es normal, tomada de frente
por el autor de la obra.
Existe la preferencia natural del ojo hacia el ngulo inferior izquierdo,
debido tal vez a la forma en cmo aprendemos a leer y escribir, de
izquierda a derecha, y a las formas de impresin occidental. Esto lleva
a dirigir hacia ese punto la mirada, ello sirve para colocar elementos
importantes de la imagen en ese apartado. La imagen no hace uso de
esa favoritismo para enfatizar algo en dicho ngulo.
La angulacin funciona tambin, para enfatizar algo en la imagen. Por
ejemplo, hacer ver algo ms grande para resaltar su cualidades; en el
caso de La Dorina con los elefantes, es necesario que el tamao de
los elementos est contrastado, no por la angulacin o bien el enfocar
una parte de la imagen, sino por el tamao real de la mujer y los
elefantes: la altura de la chica contrasta con la de los elefantes,
puesto que hay poca diferencia entre ambas.

Fuente de iluminacin
La iluminacin, en la imagen fotogrfica, otorga voluminosidad. Este
volumen permite que el plano bidimensional sea entendido como
tridimensional, como es en su origen lo real.
La fuente de iluminacin, puede ser natural o artificial. El estilo de la
imagen publicitaria, aunque es estos tiempos suele adoptar tcnicas
del arte y del reportaje, posee rasgos muy marcados; como el uso de
una luz muy artificial dura.
Avedon es famoso por sus fotografas de moda, en este caso no
parece ser la excepcin, el vestido que porta la mujer es de una
marca reconocida, Dior. A pesar de ello, la luz no es tan dura como en
la imagen publicitaria. Tiene un cierto aire de imagen artstica, ms
por el uso del blanco y negro.
La fuente de luz puede ser cenital, lateral, frontal, desde abajo y a
contra luz. Est puede ser an ms intensa que su referente real,
gracias a la manipulacin del diafragma, aunado a la sensibilidad de
la pelcula y la potencia de su resolucin.

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En la imagen fotogrfica descrita, la luz es natural y frontal, proviene


del este [el este de la mujer, no del punto de vista del fotgrafo].

Contraste
El contraste es una tcnica de la imagen, tal vez la ms importante y
dinmica. Desempea similar rol al de la letra en la palabra escrita:
es una unidad mnima significante sin significado. La imagen como el
texto con las letras, no puede existir sin el contraste.
El contraste se utiliza en la graduacin de tonos entre los polos blanco
y negro, es decir, toda la gama existente de tonos grises entre el
blanco y negro. La imagen contrastada es ms llamativa, impacta la
vista con sus contraposiciones, en cambio, tiene menos informacin
sobre los detalles. Una imagen con mayor gama de gris, nos da ms
informacin acerca de la imagen, nos dice qu lneas, puntos,
contornos, forman las figuras representadas.
No slo el aspecto de tono es llamado contraste, en la fotografa,
Dorina contrasta no slo tonalmente, sino por ejemplo, con el tamao
de los elefantes frente a su extremada delgadez. El tono refuerza
dicha postura, los elefantes tiene una mayor escala gris, mientras la
mujer posee muy poca informacin: una piel extremadamente blanca
cubierta con una vestimenta de negro intenso.
La armona es opuesta al contraste, el primero reconcilia, el segundo
contrapone; se definen mutuamente ya que la una no se concibe sin
su opuesto, lo profundo por ejemplo, no puede ser entendido sin lo
plano, lo vertical sin lo horizontal, etc. En un ensayo sobre la lectura e
interpretacin de la imagen, Ma. Fernanda Snchez, nos presenta una
tabla sobre los pares opuestos contraste/armona, para las soluciones
visuales segn Dondis.
Contraste

Armona

Exageracin

Reticencia

Espontaneidad

Predictibilidad

Acento

Neutralidad

Asimetra

Simetra

Inestabilidad

Equilibrio

Fragmentacin

Unidad

Economa

Profusin

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Audacia

Sutileza

Transparencia

Opacidad

10

Variacin

Coherencia

11

Complejidad

Sencillez

12

Distorsin

Realismo

13

Profundo

Plano

14

Agudeza

Difusin

15

Actividad

Pasividad

16

Aleatoriedad

Secuencialidad

17

Irregularidad

Regularidad

18

Yuxtaposicin

Singularidad

19

Angularidad

Redondez

20

Representacin

Abstraccin

21

Verticalidad

Horizontalidad

Lectura e interpretacin de la imagen. Pg. 12.

Lo contrastante sobresale a lo armnico en la foto de Richad Avedon,


a pesar de los numerosos elementos armnicos. En la tabla anterior
se ha subrayado los aspectos, tanto armnicos como contrastantes
que posee la fotografa de Avedon. Entre los puntos ms
sobresalientes estn los siguientes:
Exageracin: Elefantes junto a una mujer, siendo estos animales
enormes frente a la fragilidad de un cuerpo femenino, que a pesar de
ello se ve enaltecido. Los ademanes, no son sutiles sino exagerados.
Variacin: La realidad representa es fingida, es una maquinacin de
Avedon para resaltar las cualidades del vestido que ostenta la mujer.
Por tanto no es realista.
Acento: El acento est en el vestido, es lo que resalta en la imagen.
La postura corporal as como las caractersticas fsicas de ella,
acentan an ms su presencia, a pesar de estar al lado de animales
tan atractivos.
Simetra: En el apartado acerca de la composicin se ha explicado
cmo las lneas trazadas para aplicar la ley de tercios, nos muestran
una simetra impecable en los elementos de la imagen.

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Equilibrio: Con base en la ley de tercios, podemos afirmar el equilibrio


de la imagen. Como ya se ha mencionado, dos terceras partes estn
ocupadas por los paquidermos, la otra tercera parte [la de en medio]
es ocupada por Dorina. Tanto la parte izquierda, como la derecha,
estn cargadas de igual manera. La mujer como el centro de la
imagen, termina por nivelar la carga visual.

Profundidad de campo
La profundidad de campo se refiere a la porcin de espacio ntido en
una imagen, dependiendo de su profundidad, es decir, qu tantos
planos abarca y cmo son enfocados.
A pesar de que la imagen sea bidimensional, es decir, plana, tiene
tambin cierto grado de profundidad: el encuadre parece extenderse
a pesar de sus lmites. En la fotografa puede obtenerse una mayor
profundidad de campo cerrando el diafragma, que permite enfocar
todos los objetivos encuadrados.
En la imagen persuasiva, la profundidad de campo tiende a ser poca,
la mam sirviendo la leche a su nia, mientras el resto de la cocina
aparece borroso. Ello se debe a la simplificacin de las imgenes
publicitaras, las cuales deben resaltar las propiedades o beneficios
del producto.
Las fotografa de moda que estamos trabajando, enfoca lo principal:
los elefantes y la mujer. El fondo tambin parece ntido, pero no tiene
profundidad, es decir, es plano y no se extiende. Los planos aparecen
muy pegados, quiz gracias a la utilizacin de un objetivo de telefoto,
que suele juntar los planos y reducir la profundidad de campo.

Movimiento de la imagen
A pesar de que la fotografa es una imagen fija, hay elementos que
nos indican alguna actividad que implica movilidad. Una mujer
cruzando la banqueta, cuyo pie permanece en el aire, seala un
prximo movimiento del pie tocando el piso. La fotografa de CartierBresson, titulada place de lEurope, es un buen ejemplo, el hombre
brincando un charco, con ambos pies volando, nos provoca la
sensacin de movimiento, aunado a ello su silueta, aunque enfocada,
se ve borrosa. Las marcas de agua, nos remiten al ondeo circular de
la misma, desplazamientos naturales.
Como estos hay muchos ejemplos, sin embargo, La Dorina con los
elefantes por ser una imagen prefabricada, no espontanea, mantiene

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una esttica inmvil. Se debe aclarar, no todas las imgenes


fabricadas son de este tipo, sin embargo es frecuente que las
imgenes que muestran algn producto excluyan la movilidad en la
imagen.
Nivel del contenido

Coherencia de la imagen
Una imagen es coherente cuando la relacin entre el referente y la
realidad es lgica. Esto depende de la competencia del lector, dada
por la experiencia en la vida cotidiana. Adems, el proceso de
formacin de significados, tambin nos habla de la coherencia visual.
La coherencia de la imagen est formada por dos ejes, que permiten
analizar el texto:

Teora del iconismo.

El grado de iconicidad en una imagen, forma parte tambin de la


relacin de lo real y lo representado. Una imagen tiene mayor grado
de iconicidad entre ms se parezca a su referente real. En algunas
ocasiones, es tal la fuerza icnica que las representaciones son
confundidas con la realidad, como en las uvas pintadas por Plinio.
La imagen viene de la palabra imago, que en tiempos remotos se
refera a una figura de cera moldeada a partir del cadver de una
persona. Esta representacin pasaba a ser un segundo cuerpo del
fallecido, al cual tambin le celebraban ritos funerarios y se le
otorgaban cualidades fsicas y morales.
Estos ejemplos demuestran la capacidad de la imagen de parecerse a
la realidad. La fotografa realza estas caractersticas, por su alta
iconicidad, lo que lleva a confundir a Dorina con la modelo, a los
elefantes fotografiados con los elefantes reales.

Teora de los cdigos

La fotografa de Avedon no representa la realidad de la modelo, ni la


de los elefantes. Tal vez ellos no estn esclavizados con cadenas, ni
ella viste de esa forma. Sin embargo representa una realidad que
apela a la competencia de los lectores: la bella y la bestia. El
contraste entre estos, realza la belleza de Dorina.

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La Imagen se ofrece ya estructurada y en forma de un texto a leer,


como una superficie y una estructura visual, manteniendo un orden
determinado, y que estimulan el proceso de interpretacin del lector5
Esta es la relacin entre significante y significado, la primera forma
sintcticamente la imagen, mientras la segunda contiene las ideas
que sern interpretadas por el lector. Este es el proceso de formacin
de significados.
De este modo se explica como una imagen como La Dorina con los
elefantes, es capaz de conducirnos a pensar en la representacin de
la bella y la bestia, y no en otra cosa. Hay un cdigo compartido, es
decir, una serie de experiencias en la vida cotidiana que nos hacen
sentido.

Estereotipo de la imagen
La comprensin de un texto, entendindose por ste cualquier
materialidad expresiva: auditiva, escrita, visual, etc., implica una
serie de supuestos o estereotipos que delimiten la interpretacin del
lector. Los estereotipos son necesarios para comunicar, sin ellos no
podemos apelar a los cdigos establecidos. De hecho los cdigos son
en s un tipo de estereotipos consensuados, porque simplifican la
realidad reproduciendola infinidad de veces.
Sabemos que Dorian es una mujer, porque reproduce las estructuras
bsicas que se adjudican a una: cuerpo esbelto, delineado, cintura
pequea, caderas anchas, rostro con facciones finas, etc. Es un
cdigo visual establecido, que es aplicado a todas las personas que
reproduzcan estas caractersticas, es un estereotipo, una
simplificacin de la realidad de ser mujer. No todas las mujeres son
iguales, pero contienen en s mismas una marca que las distingue de
los hombres y de otros seres vivos.
Los estereotipos estn ligados a un sentir general de los lectores
respecto a un extracto de la realidad, un imaginario colectivo:
imaginario colectivo [] un nebuloso tejido de imgenes y de
fantasmas socialmente compartidas, que generan motivaciones y
escalas de valores comunes y que cohesionan a los miembros de un
grupo6
5 Snchez, Mara Fernanda. Lectura e interpretacin de la imagen. Pg. 20.
6 Gubern, Romn. Patologas de la imagen. Pg. 20.

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El imaginario colectivo nos permite saber que la imagen contemplada,


representa adems de una mujer junto a elefantes, el estatus de
portar una marca. Ella se distingue de las bestias, no slo por su
belleza, sino por su vestimenta, ella es libre, no tiene cadenas que la
aten. La belleza no es lo fundamental, sino el vestido: una mujer bella
se viste bien.
A pesar de ser los elefantes ms ostentosos debido a su tamao, la
que acapara la atencin, es ella. El contraste de su piel lisa y el color
del vestido, su porte y ademanes, saltan a la vista, dejando en
segundo plano a los paquidermos arrugados.

Anlisis de estructuras representacionales

Representacin narrativa

Proceso narrativo:
El proceso narrativo se presenta cuando hay algn vector que empuja
a los participantes de la imagen a hacer algo. Los vectores se
distinguen como elementos representados en lnea diagonal u
oblicua, a veces muy pronunciada. Estos elementos estn ausentes
en la fotografa analizada, no hay accin alguna, ni vector que la
motive.
Proceso de accin:
El proceso de accin es movido por un actor constituido como un
vector que impulsa la accin en la imagen. El actor se distingue,
como Dinora, por alguna caracterstica sobresaliente en su
composicin sintctica. Esas caractersticas ya han sido mencionadas.
La accin puede ser intransitiva o motivada por un objetivo. En la
primera la accin no es aplicada a algo en concreto, sino es un verbo
intransitivo: La mujer en la foto slo posa entre los elefantes.
Los tipos de acciones dirigidas a objetivos se dividen en tres, segn
su direccin: a) Accin Unidireccional Transaccional, Accin
Bidireccional Transaccional, b)
Accin no Transaccional. Podra
pensarse que los elefantes son los objetivos y la accin es
bidireccional, pero en realidad no hay vector que los conecte, ni
siquiera las manos estiradas de Dinora.

Representacin conceptual

Procesos analticos:

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Un proceso analtico es la conexin del todo con las partes, el


transportador es el todo, el atributo posesivo es la parte.
Un claro ejemplo de representacin conceptual es la fotografa de
moda, la cual no tiene vectores, es decir, procesos narrativos, sino
que sirven para identificar el Todo y permitir al observador examinar
los atributos de ese Todo, por lo general los fondos son planos o fuera
de foco. A pesar de que son analticas su propsito es ms
interaccional que representacional. El sistema interaccional de la
mirada domina: la mirada de los participantes relacionados dirige
directamente a los observadores a establecer una relacin imaginaria
con ellos.7
En el caso de la imagen, no es la mirada, sino el cuerpo de la mujer,
lo que encamina a los observadores a relacionarse con ella. Tambin a
identificarse, a desear poseer el status y belleza que la caracteriza,
por tanto adquirir los objetos que ella ostenta.
Proceso simblico
El proceso simblico define lo que es una mujer bella, en relacin
consigo misma, pero a su vez como elemento contrastado con su
opuesto, los elefantes. Por ello, se podra decir que la imagen posee
en Dorian, los dos tipos de participantes en el proceso simblico.
Proceso simblico atributivo
Los atributos simblicos son las caractersticas que resaltan en las
partes involucradas de la imagen. No conllevan una accin, sino estn
encaminados a posar para el espectador, como en la imagen de moda
en general y nuestra imagen en particular. No posen un proceso
narrativo, porque no cuenta nada, ninguna historia o acontecimiento,
sino que su funcin es mostrarse.
Ello como ya lo he mencionado vagamente, se debe a que las
imgenes de moda o publicitarias, encaminadas a la adquisicin de
un producto, no necesitan ms que mostrar las cualidades de la
mercanca. Ms especficamente, la moda muestra belleza, lujo y
status; esa es su intencin comunicativa, que se manifiesta en
diversos tipos sintagmticos.

Bibliografa

Donis A. Donis. La sintaxis de la imagen. Editorial Gustavo Gill. 1992.

7 Ibdem. Pg. 25.

Rodrguez Martnez Nadia Sarai.

Snchez, Mara Fernanda. Lectura e interpretacin de la imagen.


Gubern, Romn. Patologas de la imagen. Barcelona. Editorial
Anagrama. 2004.

Laura Gonzlez. Fotografa y pintura, dos medios diferentes?


Gilli. 2005.