BRUNO MADEIRA

A OBRA PARA VIOLO SOLO DE MAURCIO OROSCO:

UMA ABORDAGEM ANALTICA, INTERPRETATIVA,
TCNICA E IDIOMTICA DE PEAS SELECIONADAS

CAMPINAS
2013

ii

FICHA CATALOGRFICA ELABORADA PELA

BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP

M264o

Madeira, Bruno.
A obra para violo de Maurcio Orosco: uma abordagem
analtica, interpretativa, tcnica e idiomtica de peas
selecionadas / Bruno Madeira. Campinas, SP: [s.n.], 2013.
Orientador: Fabio Scarduelli.
Dissertao (mestrado) - Universidade
Campinas, Instituto de Artes.

Estadual de

1. Orosco, Maurcio, 1973-. 2. Violo. 3. Msica - Analise,

apreciao. I. Scarduelli, Fabio. II. Universidade Estadual de
Campinas. Instituto de Artes. III. Ttulo.
(em/ia)
Informaes para Biblioteca Digital
Ttulo em ingls: The guitar works by Maurcio Orosco: an analytical,
interpretative, technical and idiomatic approach of selected pieces
Palavras-chave em ingls (Keywords):
Orosco, Maurcio, 1973Guitar
Music - Analysis, appreciation
rea de Concentrao: Prticas Interpretativas
Titulao: Mestre em Msica
Banca examinadora:
Fabio Scarduelli [Orientador]
Gilson Uehara Gimenes Antunes
Carlos Fernando Fiorini
Orlando Cezar Fraga
Esdras Rodrigues Silva
Data da Defesa: 23-01-2013
Programa de Ps-Graduao: Msica

vi

AGRADECIMENTOS

Dani, pelo apoio, carinho, compreenso e pacincia,

A minha famlia, meus pais Amarildo Madeira e Mrcia Silva Madeira, revisores de
primeira, e meus irmos Tiago e Lucas Madeira, pelo apoio sempre presente,
Ao meu orientador, professor e grande amigo Fabio Scarduelli, sobretudo pelas valiosas
conversas e ideias, e pela inabalvel disposio,
Ao Maurcio Orosco, grande compositor e amigo,
Aos professores que ampliaram minha viso sobre Msica durante o curso, Maria Jos
Carrasqueira, Slvio Ferraz e Helena Jank,
E a todas as pessoas que de alguma forma contriburam direta ou indiretamente para a
concretizao desse projeto, s vezes sem saber, pelas ideias, incentivo e amizade:
Leonardo Feichas, Letcia Porto, Cristina Silva, Marcos Ferreira, Carlos Fiorini, Emerson
di Biaggi, Luiz Mantovani, Fbio Zanon, Gilson Antunes, Cristiane Otutumi, Daniel
Murray, Claryssa Pdua, Camilla Silva e Stephen Bolis.

vii

viii

O esprito e a matria so duas foras que devem se unir para a

criao da arte. Ento a matria se far um pouco esprito e o
esprito tomar formas concretas. A arte pertence ao domnio do
esprito, a tcnica patrimnio da razo. Da unio destes dois
elementos nasce a manifestao artstica, verdadeira simbiose
criada pelo homem.
Abel Carlevaro

ix

RESUMO
A presente pesquisa buscou construir uma concepo interpretativa de obras representativas
para violo solo do compositor Maurcio Orosco (1973-), a partir de um conjunto de
anlises de diferentes pontos de vista musical, interpretativo, tcnico e idiomtico. O
Captulo 1 expe uma breve contextualizao, dados biogrficos do compositor e catlogo
de suas peas para violo solo e outras formaes. No Captulo 2, so apresentadas anlises
musicais das peas escolhidas, ressaltando principalmente aspectos formais, texturais,
motvicos, harmnicos e rtmicos. Por fim, o Captulo 3 apresenta anlises de aspectos
interpretativos e tcnicos, elementos integrantes da concepo interpretativa que se formou
a partir das anlises prvias e do contato do autor com o repertrio. Tambm neste captulo
so expostos aspectos idiomticos das obras analisadas, que constatam a estreita relao
entre o contexto musical e a concepo tcnico-instrumental do compositor.
Palavras-chave: Maurcio Orosco. Violo. Prticas Interpretativas. Anlise musical.
Idiomatismo.

xi

xii

ABSTRACT
This study aimed to build an interpretative conception of representative works for solo
guitar by Maurcio Orosco (1973-), from a set of analysis from different viewpoints
musical, interpretative, technical and idiomatic. Chapter 1 sets a brief contextualization, the
composers biographical data and catalogs of his pieces for solo guitar and other
formations. At Chapter 2, there are presented musical analysis of the selected pieces,
mainly emphasizing formal, textural, motivic, harmonic and rhythmic aspects. Finally,
Chapter 3 presents analysis of interpretative and technical aspects, integral elements of the
works interpretative conception built from the previous analysis and the authors contact
with the repertoire. Also in this chapter there are exposed idiomatic aspects of the analyzed
works, which evidence the close relationship between composers musical context and his
technical-instrumental conception.
Keywords: Maurcio Orosco. Classical Guitar. Performance Practice. Musical Analysis.
Idiomatism.

xiii

xiv

SUMRIO

INTRODUO .................................................................................................................... 1
1. O COMPOSITOR MAURCIO OROSCO ................................................................... 3
1.1. CONTEXTO E DADOS BIOGRFICOS .................................................................. 3
1.2. CATLOGO DA PRODUO DO COMPOSITOR ................................................ 7
1.3. UMA BREVE ANLISE ESTILSTICA ................................................................... 8
2. QUESTES ANALTICAS E ANLISES ESTRUTURAIS .................................... 15
2.1. ANLISE MUSICAL E PERFORMANCE .............................................................. 15
2.2. SOBRE A TERMINOLOGIA ANALTICA ............................................................ 17
2.3. ANLISE DO MATERIAL MUSICAL DAS PEAS SELECIONADAS ............. 19
2.3.1. PRELDIO E TOCCATA .................................................................................. 19
2.3.1.1. Preldio ......................................................................................................... 19
2.3.1.2. Toccata.......................................................................................................... 22
2.3.2. SONATINA RUSSA .......................................................................................... 26
2.3.2.1. Prlogo ......................................................................................................... 27
2.3.2.2. Allegro .......................................................................................................... 29
2.3.3. INSTANTES ....................................................................................................... 33
2.3.3.1. Melanclico .................................................................................................. 33
2.3.3.2. Reflexivo ...................................................................................................... 36
2.3.3.3. Enrgico ........................................................................................................ 38
2.3.4. ESTUDOS EM ARABESCOS ........................................................................... 40
2.3.4.1. Estudo em Arabescos n. 2 Cantabile ........................................................ 41
2.2.5. SARACUTICUTIANDO .................................................................................... 45
3. ANLISE DOS ASPECTOS INTERPRETATIVOS, TCNICOS E
IDIOMTICOS .................................................................................................................. 51
3.1. INSTANTES .............................................................................................................. 57
3.1.1. MELANCLICO ................................................................................................ 57
3.1.1.1. Aspectos Interpretativos ............................................................................... 57

xv

3.1.1.2. Aspectos Tcnicos ........................................................................................ 58

3.1.1.3. Aspectos Idiomticos.................................................................................... 63
3.1.2. REFLEXIVO....................................................................................................... 65
3.1.2.1. Aspectos Interpretativos ............................................................................... 65
3.1.2.2. Aspectos Tcnicos ........................................................................................ 67
3.1.2.3. Aspectos Idiomticos.................................................................................... 69
3.1.3. ENRGICO......................................................................................................... 69
3.1.3.1. Aspectos Interpretativos ............................................................................... 70
3.1.3.2. Aspectos Tcnicos ........................................................................................ 70
3.1.3.3. Aspectos Idiomticos.................................................................................... 73
3.2. PRELDIO E TOCCATA ........................................................................................ 77
3.2.1. PRELDIO ......................................................................................................... 77
3.2.1.1. Aspectos Interpretativos ............................................................................... 77
3.2.1.2. Aspectos Tcnicos ........................................................................................ 78
3.2.1.3. Aspectos Idiomticos.................................................................................... 80
3.2.2. TOCCATA .......................................................................................................... 81
3.2.2.1. Aspectos Interpretativos ............................................................................... 81
3.2.2.2. Aspectos Tcnicos ........................................................................................ 83
3.2.2.3. Aspectos Idiomticos.................................................................................... 85
3.3. SONATINA RUSSA ................................................................................................. 88
3.3.1. PRLOGO .......................................................................................................... 88
3.3.1.1. Aspectos Interpretativos ............................................................................... 88
3.3.1.2. Aspectos Tcnicos ........................................................................................ 90
3.3.1.3. Aspectos Idiomticos.................................................................................... 92
3.3.2. ALLEGRO .......................................................................................................... 94
3.3.2.1. Aspectos Interpretativos ............................................................................... 94
3.3.2.2. Aspectos Tcnicos ........................................................................................ 96
3.3.2.3. Aspectos Idiomticos.................................................................................. 101
3.4. ESTUDO N. 2......................................................................................................... 103
3.4.1. ASPECTOS INTERPRETATIVOS.................................................................. 103
xvi

3.4.2. ASPECTOS TCNICOS .................................................................................. 106

3.4.3. ASPECTOS IDIOMTICOS ........................................................................... 107
3.5. SARACUTICUTIANDO......................................................................................... 109
3.5.1. ASPECTOS INTERPRETATIVOS.................................................................. 109
3.5.2. ASPECTOS TCNICOS .................................................................................. 112
3.5.3. ASPECTOS IDIOMTICOS ........................................................................... 114
CONCLUSO................................................................................................................... 117
REFERNCIAS ............................................................................................................... 121
ANEXOS: PARTITURAS DAS PEAS ANALISADAS ............................................. 125

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