Cuando Ricardo Piglia anuncia que un cuento siempre cuenta dos historias un relato

visible encierra otro secreto, afirma -, se est refiriendo, sin saberlo quizs, a lo hecho
por Spencer Holst en su corta, singular y perdurable obra. Este neoyorkino que
deambulaba por radios e iglesias leyendo sus relatos cual moderno rapsoda, saba que el
grueso de su pblico mendigos, desempleados, jvenes desorientados tendra la
percepcin de detectar el mensaje dentro de cada una de sus historias. Historias que
dentro de su simpleza abarcaban todo el inmenso captulo de los deseos y debilidades
del gnero humano.
El deslizamiento de la realidad cuotidiana, convencional, a las mltiples dimensiones
que nos muestra la realidad representada, hace que distingamos al autor y su mrito en
trasladarnos a ese nuevo mundo ficcional. Ese desplazamiento es el arte. En el cuento El
murcilago rubio, Holst nos da una muestra de su capacidad para sorprender al lector
con la elaboracin de una historia sencilla a partir de un encuentro ocasional de una
bella rubia y su extico disfraz de vampiro y un gordo barman, viajando en el metro de
la ciudad de San Francisco.
La primera impresin que resulta de un acercamiento sin noticias previas del autor, nos
podra dar cuenta de un relato sencillo que trata de un enamoramiento casual entre dos
seres muy diferentes, en el marco de los festejos del Carnaval y en un viaje fortuito por
el Subterrneo Independiente. Desde la frmula de apertura, hubo una vez (Once upon a
time, en el original), Holst crea la apariencia de enfrentarnos con un cuento tradicional,
maravilloso, de aquellos que slo la sabidura de nuestras abuelas mostraba la aptitud
necesaria para encandilar nuestra imaginacin.
El murcilago del relato es una joven rubia, hermosa, de cndidos ojos azules; es
observada con absorta admiracin por un barman gordo, de cara colorada, mientras
ambos comparten el mismo vagn del subte metropolitano. En la formacin de la trama
narrativa, el autor sigue sorprendindonos: inicia una conversacin en segunda persona
con sus lectores, anticipndose a posibles reproches de un desenlace desfavorable a
tan desigual pareja. Apela con nfasis en segunda persona a su clara intencin de no
provocar la infelicidad de su personaje.
En Holst, una vuelta a la oralidad milenaria es su verdadera excusa para llevarnos a
entender los efectos de sentido que l busca. Nos advierte que el barman sufrir meses
horribles y aos de tristeza, aunque siempre quedar agradecido por aquella noche
mgica. Magia que lo llevar a perseguir a la joven rubia, tenerla en sus brazos, besarla
y caminar juntos del brazo mirando los fuegos artificiales y la multitud.
La infelicidad es no tener el valor, postula el narrador-autor, valorizando la osada del
barman de iniciar un idilio con aquella joven, que hasta en su ropa denota
distanciamientos irrevocables con el hombre no tan joven que la lleva de la mano. As
como la eleccin del punto de vista, no es casual la descripcin del ambiente y el
momento que el autor eligi para este encuentro dispar. En qu momento si no en una
jornada de Carnaval intensa, alocada, ruidosa, dos seres extraos pueden iniciar un
romance, pese a sus diferencias insalvables? Cundo si no, podra un hombre mayor
besar a una hermosa joven que se desplaza escurridiza a travs de un gento alocado que
intenta ocultar tras sus mltiples disfraces una vida opaca y sin emocin?

ANLISIS DEL RELATO DE SPENCER HOLST, EL VAMPIRO RUBIO

Modernas concepciones sobre el relato nos llevan a distinguir en el mismo dos
importantes aspectos: la historia y el discurso. Historia como sucesin de
acontecimientos reales o ficticios; discurso; o las formas que se han elegido para hacer
llevar esa historia a sus destinatarios. El terico francs Grard Genette estudi el relato
(discurso oral y escrito) como aparece en la literatura; esto es, dentro del texto narrativo.
Para este autor, historia y narracin no existen ms que que por mediacin del relato.
Pero, a la vez, el relato o discurso narrativo cobra entidad o razn de ser en la medida
que cuente una historia, y que la misma sea transmitida por alguien (convertirla en
discurso).
Inventar una narracin significa, en principio, inventar un narrador. Cada relato tiene su
particular manera de ser narrado, un ritmo y un tono, escondindose detrs de estos
elementos la figura discursiva del narrador, un fenmeno de voz (Genette, 1989). Para
Genette, podemos estudiar el relato como expansin del verbo, como significante o
enunciado de una compleja trama de relaciones que constituyen el acto narrativo. Y
valindose del clebre tringulo de Todorov narracin/relato/historia -, analiza este
acto por medio de tres categoras bien definidas: tiempo (orden, duracin y frecuencia
de los sucesos narrados) ; modo (el grado de representatividad de los discursos); voz (la
incidencia de la enunciacin en el enunciado narrativo).
TIEMPO DE LA NARRACIN. Dado el relato en estudio, y considerando que una
historia se puede contar sin ubicarla en un lugar determinado (atopos), pero no sin
situarla en el tiempo, postulamos que el cuento de Holst se define como una narracin
ulterior. Es decir, se narra despus de sucedidos los acontecimientos. Aunque en grado
de ruptura, se escuche la voz del narrador como instancia predictiva de sucesos futuros:
Con seguridad, sin embargo, el barman tendr muchos meses horribles... Genette
afirma que entre los episodios que ocurren dentro y fuera del relato existen
distancias o diferencias de nivel: son los niveles narrativos. El Murcilago Rubio ocupa
un primer nivel en su clasificacin, denominndola narracin intradiegtica ya que toma
todo el aspecto de una transmisin oral, contada desde el punto de vista de un narrador
intradiegtico.
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