Universidade Federal do Par

Instituto de Cincias das Artes

Escola de Teatro e Dana da UFPa
Curso de Licenciatura em Teatro

Resumo do captulo Nas fronteiras da encenao do livro A

Encenao Comtempornea de Patrice Pavis.

Aluno: Ramn Rivera - 10405000101

Professor: Alberto Silva Neto

O texto Nas fronteiras da encenao de Patrice Pavis inicia nos

reportando vontade que s vezes o teatro tem de retornar formas mais
prximas da leitura que da representao. Pavis nos fala que Reencontrar a
simplicidade da leitura parece-lhe ser a tarefa mais urgente. No seria a
leitura feita em cima de um palco uma forma de encenao por mais
minimalista que seja?
Pavis ento anuncia que ir examinar trs experincias-limite nas
quais a encenao funciona de modo a tentar negar a si mesma.
1. A leitura Cnica.
A leitura cnica feita com o texto na mo podendo ser com um ou
mais leitores correspondendo ou no aos personagens da pea.
Pode ser uma leitura cnica propriamente dita, a divulgar um texto
ainda no publicado ou mesmo divulgar um texto no previsto para o palco.
H pouco tempo criou-se o hbito de convidar atores para ler poetas,
surgiu-se assim o recital potico.
Um bom exerccio para o ator experimentar pela atuao vrias
espcies de leitura e encontrar a que melhor convm a um determinado
texto a ser lido.
Quando da leitura ser intencionada a um pblico, o leitor tende a
transformar-se muito rapidamente em ator to logo lhe for possvel
discernir, ou simplesmente imaginar suas reaes palavra e ao seu papel
na fico. O limite entre intrprete e personagem, leitura e atuao parece
ser impossvel de ser traado, j que a leitura cnica se transforma em uma
visualizao de interlocutores e, desse modo, j uma encenao.
Contudo, mesmo ao enunciar o texto no palco, o leitor pode escolher
reduzir ao mximo os efeitos visuais, atenuar o subtexto e sugerir apenas
esboos de encenao dando liberdade a si mesmo e para o espectador
imaginar sua prpria encenao. Caso se trate poesia, qualquer exagero
vocal e gestual parecer redundante e excessivo, pois um texto para ser
lido mais mentalmente do que declamado cenicamente. Um texto
dramtico, ao contrrio, busca um complemento atravs da ao.
A leitura pblica de textos, sejam dramticos ou poticos, uma
modalidade que carece de estudos e publicaes como se fosse algo que
no merecesse ateno. Os atores e poetas por eles lidos tem muito a nos
ensinar. No aqui que o sentido emerge? Que curiosamente a voz potica
percorre o caminho teatral?
A circunstncia da representao obriga o ator a escolher um
caminho, uma determinada forma de falar, a tomar partido por um sentido
possvel; o autor ento, constata que, pela primeira vez, seu texto pertence
a outro, que o mesmo deve escapar-lhe para existir. A performance, o fato
de realizar a enunciao do texto, de engendrar e interpretar uma verso e

compreenso, faz da poesia (ou de qualquer texto) um texto dramtico

espera de encenao.

2. A no-encenao
A relatividade do objeto nos remete quela idia de encenao na
qual talvez fosse melhor limitar a representao a um mnimo para fazer-se
compreender o texto.
O teatro para Rgy tem de ser entendido no texto, o que no significa
exclusivamente a leitura dramtica, mas que a encenao deve se manter o
mais discreta possvel a fim de que o espectador entre no texto. A escritura
constitui um elemento dramtico em si, gera sensaes, cria imagens.
Segundo Rgy a encenao deve conter-se minimalista para no formatar a
viso dos espectadores e impedir o livre desenvolvimento do seu
imaginrio.
Atravs de uma mudana de escala tempo-espacial Claude Rgy
aplica esse sistema ao ralentar o ritmo da dico dos atores e dos
movimentos, deixando o palco na penumbra, obrigando o espectador
concentrao, numa experincia diversa de tempo. Nessa no-encenao
cada movimento sutil ou cada inflexo vocal ganha propores
considerveis.
A no-encenao frequentemente a estratgia escolhida para
textos no dramticos, destinados normalmente leitura e que no
aguardam suporte ou complemento de uma encenao.
3. A encenao improvisada.
Pavis nos d como exemplo um recital proposto por Christian Rist
das Iluminaes de Rimbaud, o qual reitera, no deve ser visto,
antecipadamente, como a declamao dos poemas por trs atores de
teatro. Nesse recital (termo provisrio) coisa alguma fica estabelecida de
uma apresentao outra: nem textos, nem a identidade do intrprete ou o
sentido que essa interpretao pretende conferir-lhes. A improvisao na
dico dos textos no se limita entonao. Consiste tambm em decidir
qual o momento tomar a palavra, com quais poemas e, sobretudo, sobre
qual impulso.