2. La narrativa de vanguardia.

Las novelas fingidas de Ramn Gmez de la Serna.

La novela deshumanizada:
- Ideas de Ortega y Gasset.
- Las novelas de Benjamn Jarns.
Las novelas de humor de Enrique Jardiel Poncela.

Las novelas fingidas de Ramn Gmez de la Serna.

Son evidentes los puntos de contacto entre Ramn Gmez de la Serna y la
poesa espaola de vanguardia, de la que puede considerarse precursor.
Comparten la profusin de imgenes y metforas (la greguera), los juegos
de ingenio, el humorismo y el arte sin trascendencia. La fragmentacin de la
realidad y la libre asociacin son uno de los principios bsicos de las
gregueras.
El Ramonismo tiene como piedra angular la greguera. Las gregueras son la
ms genuina expresin del universo ramoniano. En la greguera se mezclan
el creacionismo potico y el humor. El ingenio, pues, es la facultad que crea
la greguera y esta el eslabn que engarza toda la obra de Ramn Gmez de
la Serna. La greguera va no solo a construirse como gnero literario, sino
que penetrar en todos los otros gneros cultivados por el autor,
desbaratndolos para implantar en ellos su frmula innovadora.
Ms que la mirada minuciosa o ampliada de las cosas, lo que caracteriza a
Ramn Gmez de la Serna es la visin indita o visin en profundidad, lo
que l llama el punto de vista de la esponja que va ms all de la mmesis
realista. Ramn va ms all, trasciende la apariencia inmediata y alumbra
facetas inesperadas.
Ramn nos ofrece una visin humorstica del mundo. l mismo afirmaba que
el humor era la actitud ms cierta ante la efemeridad de la vida.
No hay entre nosotros obra ms llena de originalidad que la de Ramn
Gmez de la Serna; estando adems representados en ella todos los
movimientos literarios diversos ocurridos por esas fechas fuera de Espaa, y
eso no por imitacin, sino por coincidencia. Quedan, sin embargo, fuera de
su alcance el dadasmo y el surrealismo, los aspectos rebelde y mgico.
Novelas
Ramn no puede ser novelista porque no cree en los conflictos humanos
(...). As, los argumentos de sus novelas son siempre caprichosos y
marginales... sus novelas son novelas fingidas (...) porque no nacen de una
idea novelesca, sino de una idea potica.

El arte novelesco de Ramn Gmez de la Serna participa de la misma

tendencia disgregadora que caracteriza al resto de su obra.
Ramn intentaba en sus novelas hacer realidad tipos de vida que no resultan posibles en la
sociedad de su tiempo. A mi juicio uno deben encontrar en la novela inesperadas
reafirmaciones de vida, palabras esperadas, situaciones las cuales quisiera uno encontrarse
y libertades que acaso uno nunca podr tener. Debe indicar uno en la novela algo de lo que
debi suceder y algo de lo que debera suceder

En las novelas de Ramn Gmez de la Serna, llenas de entusiasta

espontaneidad, hay una autntica bsqueda imaginativa.
Sus tcnicas y procedimientos son una disolucin, un abandono a la anarqua instintiva,
dentro de los antiguos moldes de la mentalidad y sensibilidad ramonianas

Ortega y Gasset en Ideas sobre la novela (1925), constatando una grave

decadencia de la novela, proclama la exigencia de devolver vitalidad al
gnero y, por lo tanto, la urgencia de una renovacin de contenidos 28. Lo
primero que hay que hacer es reducir al mximo la accin, el elemento
anecdtico, que slo debe funcionar como soporte de la expresin ntima de
un personaje.

El incongruente.
En consonancia con el tema, la estructura narrativa tambin es
desordenada e ilgica. Domina la conciencia de que nada tiene sentido,
todo se rige por el azar. Se apunta el inters por el mundo de los sueos.

El novelista.
Se encarna a s mismo en el personaje de Andrs Castilla, alucinado
esclavo de su propio proceso creador, vctima de la invasin de su mismo
material novelesco. Vive siempre inquieto en busca de argumentos y
personajes para sus novelas. A travs de l se nos revelan datos sobre la
concepcin ramoniana de la novela. Los relatos fantsticos de Andrs son
verdaderos porque no inventan los personajes, sino que los encuentran en
la realidad. Incluso pone anuncios en los peridicos para conocer a gente
interesante y visita crceles, asilos y hospitales. Despreocupado por la
tcnica se deja llevar por un motivo inicial. A veces se inspira en objetos,
como puede ser un farol que rememora los sucesos ocurridos bajo su luz, o
un biombo encubridor de la intimidad.
Para enriquecer su visin de la vida y ofrecer en sus libros perspectivas
variadas, alquila un piso en cuatro barrios diferentes de Madrid, en cada uno
de los cuales elabora un tipo distinto de novela.
Fruto de la fecundidad creativa de Andrs Castilla son una serie de relatos
independientes que se integran en esta obra. Algunos de ellos son
verdaderas novelas cortas El inencontrable lleg a publicarse suelta. Todo
ello se mezcla con las vivencias del protagonista. Frecuentemente se borran

las fronteras entre realidad y ficcin. As despus de haber publicado su

novela La resina, acude a pedirle ayuda un hombre cuya vida coincide
exactamente con la del personaje.
Al final vemos a Andrs, ya clebre, retirado en Npoles, reflexionando
sobre su propia vida. Con su obra, reflejo de un alma pintoresca, antisocial
y desolada, cree haber contribuido a revelar la hipocresa del mundo y a
poner de manifiesto la intrascendencia del hombre.
Cinelandia.
Novela multitudinaria y acfala, hecha de un cintico ensamblaje caprichoso
de escenas parciales, cada una y cada frase - suficiente en s misma.
Mezclando lo real y lo imaginario traza una imagen caricaturesca y
humorstica del mundo del cine. El desorden narrativo corre parejo con el
caos que reina en esa ciudad artificial.

La nardo
Rebeca!
Novela de nebulosa, que ya se haba vislumbrado en El incongruente.
Nuestro autor se entrega al azar, al sonambulismo de la ensoacin
creadora y del subconsciente sueltos y en plena libertad, a la incongruencia
de la pura espontaneidad imaginativa.

La novela deshumanizada:
Ideas de Ortega y Gasset.
Las novelas de Benjamn Jarns.
Benjamn
comparte la actitud elitista de Ortega. Rechaza el
sentimentalismo, el realismo superficial y lo dramtico, en busca de un arte
puro, libre de todo compromiso. Defiende a ultranza el individualismo del
artista.
Acepta la teora de Ortega de que la novela ha entrado en decadencia por el
agotamiento de los temas. Por eso en sus relatos la temtica ocupa un lugar
secundario y resulta deliberadamente vaga e imprecisa. Lo que importa es
el proceso vital del individuo. Hay poca accin e intervienen un nmero
reducido de personajes que, por lo general, no estn claramente definidos.
Influido por Ortega, nuestro autor tiene una concepcin vitalista del mundo
del arte. Jarns concibe la literatura como una manera de penetrar en la
vida.
Concede gran importancia a la forma. Persigue a toda costa la originalidad y
la innovacin. En ella alienta el ansia de una ordenacin ms libre y
humana de la vida. Hay un rechazo absoluto de la sociedad burguesa,
alienante y represiva, y prevalece la dimensin esttica y sensual.

Tienen una estructura fragmentaria, totalmente abierta, en la que se

integran toda clase de digresiones. Tiempo y espacio propios de la nueva
novela.
Busca en sus obras nuevas formas de expresin que se alejen de lo
cotidiano. Esta originalidad la consigue fundamentalmente por medio de la
imagen.
Algunas veces cae en un exceso de artificio aunque el resultado es brillante
y sugestivo.
Participa del humor que caracteriza a las vanguardias. Como Gmez de la
Serna no lo considera una forma de evasin, sino la mejor manera de
enfrentarse a la realidad.
Jarns ha sido y siempre ser un escritor minoritario, por sus
preocupaciones intelectuales, por su rigor esttico que le lleva a perseguir
la perfeccin, por su lenguaje abstracto y cerebral.
Cultiva nuestro autor una novela lrica, no solo por las cualidades poticas
del estilo, sino tambin porque prevalecen las sensaciones y pensamientos
sobre lo narrativo. Lo onrico es un componente esencial. Jarns no crea en
una divisin tajante de los gneros. De ah que sus novelas participen tanto
de la lrica como del ensayo.

El profesor intil.
Se narran las experiencias erticas que vive sucesivamente en un tiempo
impreciso un profesor con sus discpulas Ruth (captulos I-II), Herminia
(captulo III) y Carlota (captulo IV). Cada una de estas partes parece
independiente y tienen una estructura similar. Se incluyen reflexiones sobre
el arte. En un ltimo captulo nos remontamos a la Edad Media, pues a
travs de rebeca el profesor conoce a una heredera de las artes mgicas
Discurso a Herminia habla de las interrelaciones entre el mito y la realidad,
presentes a lo largo de toda la novela.
Novelas culturalistas, exigen gran esfuerzo por parte del lector y una base
de conocimientos.
Locura y muerte de nadie.
El hombre ha perdido la identidad y se siente confundido con la masa. Se convierte en un
fantico perseguidor de su propia esencia en una sociedad alienante. Jarns seala como
causas las siguientes: la automatizacin, que resta valor a la conducta individual y
deshumaniza las relaciones personales, y la supremaca de la masa, que llega a ahogar la
voluntad del individuo concreto.

Las novelas de humor de Enrique Jardiel Poncela.

Amor se escribe sin h.
Esprame en Siberia, vida ma!

Jardiel Poncela participa del espritu heterodoxo, ldico e innovador de las

vanguardias, manifestndolo en dos actitudes: la subversin de valores y
la desacralizacin del arte y la creacin de nuevos cauces para la
expresin literaria, a pesar de su posicionamiento frivolizador (o
precisamente gracias a l).
El continuo juego metaliterario, donde el autor mantiene un permanente
dilogo con el lector a travs de notas a pie de pgina y referencias
explcitas. Otros aspectos que la editora seala como originales en la
concepcin de las novelas de Jardiel Poncela radican en su gusto por
ordenar tipogrficamente el texto para suscitar la simultaneidad temporal, o
en la abundante y continua inclusin de cambios tipogrficos e imgenes,
que
complementa
el
desarrollo
de
la
trama.
Todo ello, segn Mara Pilar Celma, hace de Jardiel un renovador del gnero
y un precursor del experimentalismo novelesco; adems, las dos novelas
estn cargadas de un hondo escepticismo nihilista, y presentan una peculiar
y desesperanzada visin del mundo, no lejana a la esttica del absurdo.
Sorprende, dentro del continuo juego del humor, la madurez escptica con
que el autor enfoca la sociedad humana, revisada en sus sectores
privilegiados.
La intervencin del autor como narrador incrustado en el relato.
Es lgico que los personajes no estn psicolgicamente muy matizados, y
que incluso tiendan a la simplificacin grotesca.
Nunca se adhiri a ningn manifiesto artstico colectivo, sino que mantuvo
siempre un individualismo esttico.
En l se dan todas las caractersticas con las que se suele definir a aquel
vanguardismo:
1. Ruptura con el pasado. Jardiel Poncela tendi hacia nuevas formas y
abog por un cambio de orientacin literaria. Consigui la dessainetizacindel humor, procur hacer un humor intelectualista y
ridiculiz los gastados moldes de sus predecesores.
2. Subversin expresiva. Llev a cabo una revolucin en las formas
narrativas, utilizando variedades de prosa nunca empleadas antes en
la narrativa. Entre estas innovaciones estilsticas cabra destacar la
segmentacin, el empleo de interpolaciones, la aparicin del lector y
su opinin en el corpus de la novela, las notas al pie, los textos
apcrifos, toda una suerte de recursos retricos, dibujos, un grafismo
personal (espacios en blanco, en negro, escritura en columnas,
recuadros, organigramas, caligramas) y muchos otros procedimientos
usuales en otros gneros, pero que l es el primero en emplear en la
novela.
3. Relacin de las artes. Jardiel nace con los inicios del cine y no duda
en servirse de todo tipo de elementos visuales en sus textos. De
hecho, aparte de sus innovaciones en el terreno dramtico, cambia
radicalmente el estilo novelesco, insertando en l formas expresivas de
otros gneros: es el primero en mezclar la novela con el dialogismo

teatral y con los estilos visuales tomados directamente del cmic y del
cine.
4. Internacionalismo. En todas sus obras hace gala nuestro autor de un
cosmopolitismo extremo, en un intento de liberar a las letras espaolas
de su excesiva carga de regionalismo y costumbrismo.
5. Surrealismo. La literatura jardielesca apela a los estratos ms
desinhibidos de la personalidad: a los niveles del subconsciente, de los
sueos, de los anhelos inexpresables.
Jardiel Poncela tena dos objetivos primordiales que a lo largo de su carrera
literaria consigui cumplir: la bsqueda de originalidad y la dignificacin de
la intelectualidad del humor.
1.

2.

El humor no es un aspecto de la literatura, no es un rasgo estilstico,

sino un gnero literario de pleno derecho que podra definirse como la
sublimacin de lo cmico, como su superacin histrica.
Como tal gnero, no constituye un medio, sino un fin en s mismo.

3.

La creacin y apreciacin del humor no son fciles, exigen una

privilegiada capacidad intelectual y una muy depurada sensibilidad.

4.

En el fondo de toda creacin humorstica debe subyacer un fondo

inalterable de poesa y ensueo, que permita distorsionar la lgica de
lo cotidiano.