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CONSEJERA DE EDUCACIN
Universidad de Granada
En la pg. 116 :
Retrato de Elena Martn Vivaldi
(Dibujo de Manuel Maldonado, 1953)
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CONSEJERA DE EDUCACIN
Universidad de Granada
GRANADA
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Presentacin
e celebra este ao el centenario del nacimiento de la poeta granadina Elena Martn Vivaldi y la Consejera de Educacin de la
Junta de Andaluca, en gozoso cumplimiento del mandato recibido de
cuidar y difundir el patrimonio cultural de nuestro pueblo, pone en
manos del alumnado andaluz una muestra representativa de la obra de
esta mujer singular que, por su comportamiento social, laboral y artstico, es modelo de creatividad, de constancia y lealtad. Discretamente,
ella supo elegir la difcil vida universitaria en tiempos en que el acceso
de las mujeres al nivel educativo superior ni era fcil ni cmodo ni bien
visto. Haba que tener inteligencia y tenacidad, deseo de saber y afn
de superacin para abrirse camino en aquel mundo tan poco frecuentado por las mujeres. Aprobadas las oposiciones de Archivos y
Bibliotecas, anduvo por distintos destinos que la pusieron en contacto
con diversas corrientes de nuestra frtil tradicin artstica y literaria y
fueron decisivas en la configuracin de su voz potica: la villa de
Osuna, con sus nobles edificios y los ecos del sabio investigador del folclore que fue Francisco Rodrguez Marn; la Huelva hondamente vivida y cantada por Juan Ramn Jimnez; la Sevilla no slo de Fernando
de Herrera, excelente poeta y no menos ilustre comentador de la obra de
Garcilaso de la Vega, sino de los imprescindibles Gustavo Adolfo Bcquer
y Antonio Machado. De la lrica popular, de los ecos de Herrera, del
dolorido sentir de Garcilaso, del Bcquer husped de las nieblas, de la
profunda sensacin del tiempo en Machado, hay mucho en esta antologa. Hay mucho ms del ideal esttico de Juan Ramn Jimnez y su sentido depurador de la obra, todo ello enriquecido con el ejemplo, ms
cercano a ella, de Federico Garca Lorca. Recal definitivamente en
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Granada como bibliotecaria de su Universidad. All, inserta en su trabajo, en una familia de alto nivel intelectual, en una tertulia de caf
donde su discrecin y elegancia ponan el acorde suave de sus observaciones de lectora de la mejor literatura europea (lea, al menos, en cuatro idiomas), fue elegida por los mejores poetas e investigadores jvenes
como ejemplo y gua. Supo ocupar ese espacio apenas permitido a las
mujeres con la sabidura y la sutileza que slo una mujer singular poda
hacer en aquellos momentos histricos tan poco propicios a reconocer el
mrito de las mujeres. Elena Martn Vivaldi forma parte de ese grupo
de sabias mujeres que no lo tuvieron fcil, que hubieron de mantenerse en la discrecin y el formal segundo plano, mientras que su obra
se agrandaba con resultados de excepcional vala. Como lluvia suave y
constante, cal hondamente y fertiliz su entorno. Ahora nos corresponde reconocer, disfrutar y dar a conocer su obra entre los jvenes andaluces que se forman en nuestros Institutos de Educacin Secundaria.
Sola y seera, el contacto con sus versos enriquecer a quienes los reciban con la leccin suprema del saber decir de la mejor manera un
hondo sentir de la vida difcilmente expresable.
CNDIDA MARTNEZ LPEZ
Consejera de Educacin de la Junta de Andaluca
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Prlogo
i el entusiasmo bastara para justificar un encargo como el que he recibido de la Consejera de Educacin de la Junta de Andaluca, no me
sentira preocupada, porque la alegra con la que he trabajado difcilmente
puede superarse. Pero s que ese sentimiento no es suficiente para emprender una tarea tan comprometida. Por eso, a la vez que afortunada y agradecida, he trabajado con el temor de malograr la oportunidad de hacer
que la poesa de Elena Martn Vivaldi llegara a los lectores ms jvenes
con la consideracin que ellos merecen y con la dignidad que exige la celebracin del centenario de su nacimiento.
Soy profesora en un instituto de enseanza secundaria y durante
muchos aos he hecho de la poesa mi particular instrumento pedaggico. Mis alumnos saben que he empezado mis clases cada lunes con la lectura de un poema que, adems, apareca luego adherido en las paredes de
las bibliotecas de los centros en los que he trabajado. Amo la poesa y
pienso que la mejor forma de transmitir ese amor es leyndola en voz alta,
haciendo que la reciban como un don gratuito y primordial. Es lo que he
venido haciendo en mis clases desde que recuerdo. Estoy convencida de
que a los alumnos hay que acercarlos a la poesa sin ningn artificio ni
afn didctico. Defiendo la necesidad de una educacin que inculque la
pasin por lo intil, por aquellas cuestiones que afectan a la vida y no slo
al estudio. Aunque los conozca como alumnos, los considero antes que
nada ciudadanos, seres sociales, y lo que trato de evitar es que lo que fue
escrito para la vida sea percibido por ellos como una materia muerta. Es
a ese conocimiento descargado de utilidad inmediata o escolar, ms apto
para el mundo ntimo que para el brillo acadmico, al que me refiero.
Viene bien recordar al respecto un aforismo de E. M. Cioran: Mientras
le preparaban la cicuta, Scrates aprenda un aria para flauta. `De qu te
va a servir, le preguntaron. `Para saberla antes de morir . Con ese afn
he realizado asimismo esta antologa.
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A los jvenes hay que transmitirles la idea de que la poesa no hay que
leerla por deber, por respeto, porque forma parte de los programas escolares, ni siquiera por su oportunidad. No hay que engaarlos. Tenemos
que darles a entender que, pese a las dificultades, la lectura de un poema
puede hablarles del mundo y de los seres humanos de un modo intenso y
nico. Y que por esa razn merece la pena leerlos. Y que en la superacin
de los escollos encontrarn el placer de lo que se consigue con esmero.
Hay que transmitirles, en fin, la necesidad de leer, de pensar, de escribir.
Porque he comprobado tambin que a esa edad es cuando la poesa
presenta su rostro ms puro y deslumbrante. An no ha llegado el tiempo de las imposturas y las vanidades y ya estn lejos los das en que slo
disfrutaban con las rimas y los juegos de palabras. Es ahora cuando la
intensidad de las emociones ntimas es ms extrema y la poesa les da la
oportunidad de reconocerlas y les ofrece el modo de expresarlas. Como se
lee la poesa en estos aos tal vez nunca ms se vuelva a hacer.
En las aulas
He escogido los poemas de Unos labios dicen imaginando que son mis
alumnos, tan iguales a los que pueblan los centros de enseanza secundaria de Andaluca, los que leern este libro. Conozco algo de sus gustos y
sus inquietudes y s que algunos de lo temas perennes de la poesa el
amor, la tristeza, la soledad, la alegra, la naturaleza, el paso del tiempo...
pueden llegar a descubrirlos a travs de Elena Martn Vivaldi. Algunos de
los poemas de esta antologa han pasado previamente por sus manos. S,
por tanto, cmo los leen, cmo reaccionan, y eso me anima a presentarlos ante otros ojos:
El poema me ha hecho reflexionar sobre la vida porque consigue
transmitir muy bien lo que la autora quera, que la vida sigue igual, aunque las personas vayamos muriendo. La forma en que expresa que todo
sigue igual tras la muerte me parece muy acertada porque va enumerando multitud de cosas relacionadas, sobre todo, con la naturaleza y con los
sentimientos que son los que en realidad no cambian y nos importan.
Me gusta la forma en la que se expresa la autora, la sencillez en el
lenguaje y el sentimiento en el que se envuelve el poema, un ambiente
ntimo y melanclico.
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Aprender a esperar
En una Potica escrita como introduccin a una antologa de sus poemas, Paisajes, Elena Martn Vivaldi escribi: El poema es siempre el
resultado de una constante y anhelante espera. Vena a significar con esa
afirmacin que la actitud propia de los escritores es una especial atencin
a las seales de la vida, a los sonidos de la calle, a los colores de un paisaje, al recuerdo de una experiencia ntima o un estado de nimo, a las palabras que acuden de repente a los labios. Pero para captarlas hay que saber
esperar, hay que desear que lleguen. Inculcar esa actitud de espera en los
alumnos no afecta slo a la escritura, sino a la vida.
Pero a veces la materia que desencadena el poema propio puede ser tambin un poema ajeno. Unos versos ledos tiempo atrs o unos minutos antes
pueden de pronto inspirar versos nuevos, a partir de los cuales comienza a
construirse el poema. En la poesa de Elena Martn Vivaldi pueden rastrearse los poetas que am y admir. Ocurre, por ejemplo, con Garcilaso de la
Vega a quien rinde homenaje en uno de sus libros, Materia de esperanza, a
partir de unos versos de la gloga I: Materia diste al mundo de esperanza /
de alcanzar lo imposible y no pensado...; y tambin con Pedro Soto de
Rojas, al que dedic un conjunto de siete sonetos agrupados bajo el nombre
de Desengaos de amor fingido, remedando el ttulo de uno de los libros del
propio Soto de Rojas, Desengaos de amor en rimas. En efecto, en sus libros
pueden descubrirse sus lecturas y sus influencias. Los nombres de Ibn Hazm,
Gngora, Quevedo, Bcquer, Machado, Juan Ramn Jimnez, Salinas,
Garca Lorca, Aleixandre... estn presentes en ellos. Pero tambin poetas
como Shelley, Hlderlin, Mallarm, Eliot, Rilke, Valery... O Novalis, de
quien Elena Martn Vivaldi toma unos versos de Himnos a la noche (Pero
yo me vuelvo hacia la Noche...) para comenzar su libro Nocturnos, en el cual
usa la noche como momento propicio para dialogar con los recuerdos
(Ahora que es de noche, / oigo esa inmensa, muda lejana / de unos aos
que fueron, que decan / la cancin de la dicha y la esperanza) o para constatar la desolacin del paso del tiempo (Yo quisiera creer, y ya no creo. / All
me miro. Y era. All viva. / Hoy slo sombras luchan en mi frente).
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Poema inicial
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[NOCTURNOS]
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Ay, si no me deshago,
me des-hojo en palabras,
y van mis hojas tristes alfombrando el otoo,
todo ya ser olvido,
se borrara su forma
como algo que no fuera jams,
como un silencio.
Y se perdera, intil, mi dolor en la noche.
Hay que nombrarlo todo,
la tristeza, la dicha,
la sonrisa y el llanto,
el amor, el olvido,
el vaco y los nombres,
aunque la voz se rompa trastornada de ausencias.
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La tristeza, el llanto
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E me perdi un dolor
entre la vida;
qu pronto lo encontr!
Fue una tarde;
la lluvia se clavaba,
montona y suave,
entre las plantas mustias
y el naranjo sin flor.
Como un cansado otoo,
sin rosas, el jardn.
Era Junio, y cantaba
el agua que caa
con su secreta voz.
Se me abrieron tus manos:
envuelto entre verdades,
all me lo traas.
Cerr los ojos; era mi dolor.
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VIENTO TRISTE
Lo dems es lo otro; viento triste,
mientras las hojas huyen en bandadas
FEDERICO GARCA LORCA
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TILOS
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LLUVIA
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ESTA TRISTEZA
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ESTA NOCHE
A mis amigos de otra y de la ltima generacin
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La dicha, la sonrisa
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PRIMERA PALABRA
PRIMER da.
Primera palabra.
Atrs qued el dolor, su mano alzada
que golpe en el rostro del ensueo,
buscando las races, el germen de ilusiones
crecido en esta tierra dura y seca
de la carne cansada.
Pero sus dedos torpes no han podido
romper esta corteza improbable y rebelde,
su pujanza de espera.
Primer da.
Primera palabra.
La lucha empieza ahora
con un rubor de llama.
Detrs del dolor brilla
la rama verde y tallo.
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AMARILLOS
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Yo no lo s. Serena?
Parece que entre el oro de sus ramas
algo verde me encienda.
Algo verde, impaciente, me socava.
Dios bendiga su brecha.
Por este hueco frtil de mis ansias
un cielo retrasado me desvela.
Ay, mi esperanza, amor, voz que no existe
t, mi siempre amarillo.
Hazte un sol de crepsculos, ardiente:
ponte verde, amarillo.
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FLOR Y ESTRELLA
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A UNA MUCHACHA
A M Elena Martn Pozas
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Grtale al tiempo,
vncelo,
detn el giro loco de su rueda.
Qudate as, muchacha.
T,
eterna.
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AMANECER EN EL MAR
QU luz, tu luz.
Todo en el aire era voz,
grito azul, anunciacin,
jbilo de tu llegada.
Nubes alas te ponan
rosado fondo aleluyas
a tu dorada presencia.
Nuevo, abierto sobre el mar,
inundabas de tu llama,
an plido,
el cielo creciente.
Salas t?
O era esa tierra parsita
la que te iba a buscar,
a incendiarse de ti, sola,
contigo, virgen, naciendo?
Serenidad. La maana te recibe,
sol constante,
fiel a una cita de siglos.
Eres reciente, inauguras la vida.
Indito siempre. Luminoso sobre el mar.
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LA MSICA CALLADA
A M Teresa Vivaldi
solo en su inmensidad,
desposedo, sin dolor. Callado.
Como sonido mudo,
roto arpegio,
apagndose, huyendo, desangrndose. Inerme.
Sin un ritmo, en sigilo de palabras y voces.
Solo.
Slo qued el color arco iris, promesa.
Oculta sinfona.
Azul.
Azul de los silencios imposibles,
nocturno azul. Recuerdos.
Inundacin de cielo y mar, entrelazados, vrgenes.
Maanas transparentes,
altos presagios. Ecos.
Antorchas de la noche:
oscuridad visible.
Nombre y azul.
El aire.
Y el amarillo fue. Armona total,
rama del entusiasmo,
del llegar a la cima,
de alcanzar la alegra.
Gozo de la nostalgia y el nacer de un otoo.
Amarillo triunfante.
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Y el verde.
Llama de amor y sntesis ay azul y amarillo!.
Y se abran las hojas
de aquel rbol, llegando casi a un cielo perdido.
Recientes primaveras, entre un bosque de brazos
tendidos a una altura.
Verde.
Toda la gracia nica de la tierra en tu nombre.
El rojo. Intensidad.
Gritos de plenitud, ascendiendo en su audacia.
Palidecen los ocres, los rosas se deshacen,
los morados se esfuman,
a su fulgor vencidos.
Rojo. Fuego escondido entre cuerpos desnudos,
abrasando los miembros,
alzados hasta un muro:
y, nuevo, el blanco arda sosteniendo el espacio.
Sin aromas
Slo vibra el color.
La msica callada.
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SI ESTA NOCHE
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si todo es ya pasado
sin horas ni futuro,
abre la gran ventana de la noche,
confndete en su lmite.
No dejes
que el llanto te alucine las pupilas.
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PUENTE DE SOLEDADES
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slo existe
cuando madura, fruto, en otra boca,
y se hace aroma, se hace sabor. Y crece.
Completa el mundo.
Nace.
Y ya es un hombre, una mujer. No smbolo.
El crculo cumplido.
Alguien que existe porque lo han nombrado los presentidos labios.
Y tras el nombre, siente,
oye y suea,
asiste a la creacin, contempla, atiende
la luz al desvelarse.
Escucha el viento,
mira
la luna entre la acacia,
acaricia la lluvia y la recibe,
cree en el dolor y vive de amarillos.
Toca, y sus manos saben de la dura corteza y del ufano
resplandor de la carne.
Y vive y mira, ve. Siente en su pulso
el ro desbocado de la sangre.
Las cosas tienen rasgos. Se perfila aquel rostro,
lneas que redondean la esperanza.
Porque ya empieza un nombre.
Y andan de nuevo todos los relojes,
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PRESENCIA EN SOLEDAD
Porque el no tiene un revs,
quien lo dice no lo sabe,
PEDRO SALINAS
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Pero t ya no puedes,
yo s que t no puedes
borrar todas las letras de lo que ya est escrito
sobre los almanaques de una fecha.
T puedes decir que no,
negar, negar tres veces,
tres veces multiplicadas por tres veces,
y de todas las sumas,
saldr un nmero exacto
y se quedar siempre aqu en tus manos,
sin que puedas restarle la evidencia
de lo que fue y es tiempo.
Un tiempo que es el mismo,
un ahora despierto, un s que te persiga,
haciendo de tu sombra
la doble circunstancia de tu paso.
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HABLO AL HIJO
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CANCIN DE BODAS
A Marichu y Pepe
ALEGRE va la garza,
alegre va y ligera.
Verde y azul, la tarde
en la luz se recrea.
rboles vigilantes
pinos en la arboleda,
profundo espejo, el agua,
fiel, su imagen refleja.
Vuela rauda la garza,
fugaz, segura vuela,
sobre el aire refulge
invisible su estela.
All lejos tan prxima!,
alta cumbre, la Sierra,
esplendor en la nieve,
el horizonte incendia.
Se detiene la vista.
La garza ms se eleva,
sus alas giro y ritmo
una esperanza llevan.
Asombro del paisaje,
cielo, visin serena.
Armona en la tarde
cuando un amor se estrena.
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ETERNIDAD
Y qu? Si el mismo sepulcro
mantiene lo incorruptible.
Eterniza el ser
JORGE GUILLN
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LA LLUVIA EN EL INSOMNIO
A Antonio Carvajal
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Es
la hora en que la noche huye del mar desnuda
GABRIEL CELAYA
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ECOS I
A mi hermano Victoriano
descubridor del Satlite Ecos I
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NEVERMORE
Aguda espina dorada
ANTONIO MACHADO
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MI CANCIN
Y te dir mi cancin:
Se canta lo que se pierde
ANTONIO MACHADO
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STABA mi corazn
sentado hacia la esperanza,
y el viento dijo que no.
2
QUIN escuchar mi canto,
si el mundo quiere, real,
tmido pjaro en mano?
Y yo los dej en su vuelo.
Cien esperanzas aladas
me descubren todo el cielo.
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DESDE mi voz a la tuya,
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LA noche que fuiste sueo
de mi esperanza,
qu alegre
sospecha de mil estrellas
entr despierta en mi casa!
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ASOMADA al corazn
de mi sueo,
te esperaba.
Qu implacable nieve, el rastro
de mi calle te borr,
cuando tus pasos sonaban.
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PUSE mi esperanza en ti,
Te di mi beso ms limpio,
robndoselo a la tierra.
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Te di mi beso de madre,
para que no se perdiera,
ni se lo llevara el aire.
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HIJO sin vida eres t.
Hace tiempo que esa estrella
no es realidad, pero es luz.
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RBOL que fuiste mi norma,
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Si alguien llora en el mundo,
sin motivo llora el mundo,
llora por m.
RAINER MARA RILKE
ME he asomado a la noche
porque llueve.
Y llueve, llueve,
tan dentro del silencio,
tan lejano, tan prximo,
que he sentido su mano,
hmeda, ritmo clido, en m,
cerca de m.
Oigo la lluvia y pienso en la tristeza,
en la tuya, en aqulla
de cuando nia (y nadie me deca
por qu llova la noche,
y llueve, llueve
por qu el jardn lloraba
y las celindas, los jazmines, rosas,
no se quejaban, solas, deslunadas,
sin nada que cubriera
su desnudez de mayo y vegetal).
Siento la lluvia y dejo que acaricie
la sinrazn del mundo,
los frustrados deseos,
y ese ignorado llanto,
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El olvido, el vaco
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OY es de los das
en que yo escribira una larga carta,
y tambin dara un largo paseo.
Una carta donde dijera
algo que es imposible.
Quiero decir
lo que he sentido esta maana
al mirar a la calle, nublada, sin fro y con el melocotn en flor.
Porque otros das yo no siento lo mismo,
y, sin embargo,
parece que nada ha cambiado.
Ya s que en esa carta
nunca podra decir todo lo que he sabido hace poco
con mis cinco sentidos.
Adems, yo ya no puedo escribir cartas de amor
ni tampoco escribrselas a un amigo.
No debemos engaarnos,
un buen amigo es siempre un posible enamorado.
Slo el amor y el odio unen y hacen girar los mundos.
(An recuerdo a mi inolvidable profesor de Filosofa.)
Y Dios hizo a la mujer para que sirviera al hombre de compaera.
Y no es bueno que el hombre est solo.
As es que yo ya no tengo amigos. Por eso estoy sola,
y tengo que escribir una larga carta,
y decir lo que nunca dir, porque yo no he aprendido las palabras.
(Pero ahora pienso si le leer esto a mis amigos.)
Aunque comprendo lo que me ha venido con la maana
y me ha hecho un habitante de la tierra:
eso que est oculto
y que slo un gran poeta podra contar
o, a lo mejor, lo sabe un doctor o un licenciado en medicina;
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ES TARDE YA
A Andrs Soria
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MADRUGADA
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ETRS de m.
Acaso el muro, la pared, la tapia.
Miro detrs de m,
por si an me sigue
la sombra, aquella sombra.
Fue mi sombra.
No recuerdo su rostro, ni me atrevo
a calcular los metros de su altura,
a sospechar el fin de su mirada.
Si es la misma de siempre,
le ha cambiado
la forma de su voz
y el color de la risa,
se ha transformado el gesto
de su cabello rama
orientado hacia el viento.
Y no dicen sus manos las preguntas antiguas.
Pero es la misma.
Desde luego, entiendo
la cicatriz de hasto por sus labios.
Tiene alado y cercano el dolor de los hombros
y se le transparentan los huesos del insomnio.
Debajo de las sienes se le adivinan lunas,
y en el pelo le brillan
destinos deshojados.
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OTRO DOMINGO
(Leyendo un libro de Virginia Woolf )
Y es de nuevo domingo.
Y la tarde envejece,
y tiene un corazn lastimado de nombres,
herido de renuncias,
y un silencio despierto por annimos pasos,
pulso gris de la casa.
Y estoy sola
y leo
un libro:
alma
que se desnuda,
que dice del recuerdo,
de la vida que pasa,
de los hombres que existen, a pesar de su historia;
de problemas y nimios sucedidos,
de cosas que, sin embargo,
ponen su temblor hacia el labio.
Y estoy sola,
y quisiera
que el telfono hablara,
que hablaran los extraos,
que cruzaran imgenes,
las prximas y ausentes.
Imagen,
compaa,
voces que se entrelazan.
Y es domingo.
Y como siempre es tarde.
Debo negarle al llanto
su alivio de almohada,
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su consuelo prohibido
por leyes de esta hora.
Y debo estar en pie,
desviar la mirada,
arrinconando el fcil peligro a la tristeza,
negndome a su astuta
maquinacin,
su trampa.
Pero ya es noche. Escribo
y estoy sola y el mundo
gime. Existen calles, trfico,
enamorados, gentes,
las ciudades.
Hay un hombre,
otro hombre,
ms dolor,
risas, luces.
Hay crmenes, angustias.
Y chocan
por el aire palabras sin sentido.
Y estoy sola, es domingo,
un cigarrillo, otro,
un contener las manos
que descubren, apresan la soledad.
Es la vida. Pgina densa, en blanco,
colmada,
rota,
sucia de barro;
alucinante,
limpia,
manantial, casi ro.
Vida.
Ya no hay tarde. Es domingo,
y escucho
otra vez el silencio.
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EL ALA DE UN RECUERDO
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NOCHE
MIGA noche,
amiga de todos los infortunios,
amiga de todas las soledades,
de todas las casas vacas,
de tantas ventanas olvidadas,
y de calles sin luna
ni esperanzas.
De pasos que se pierden a lo lejos
quieto el silencio gris de hombres y horas.
Amiga,
cmplice de presencias lejanas,
de sucesos que fueron y no fueron,
de amantes que se enlazan en su engao,
los cuerpos
separados
por intil abrazo.
De sollozos ya tibios de almohadas.
Noche, que quieres apagar, inmunes,
los gritos del dolor,
de agonas,
de muerte,
de pensamientos araando techos,
de palabras atravesando corredores de espejos
que ren en la noche,
palabras
y preguntas,
recuerdos
y deseos.
Inclemente es tu voz, dura tu mano.
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Y otras voces:
las dudas,
inquietudes,
temores;
alegras,
anhelos,
ausencias,
la tristeza
Todo viene impulsado,
cruzando los espacios del silencio,
de una ventana a otra iluminada,
desvelada en la noche.
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CANCIN
La primera vez
no te conoc.
La segunda s.
FEDERICO GARCA LORCA
NI la primera,
ni la segunda.
(Corre sin voz un agua profunda).
Ni la segunda, ni la primera.
No te conoc.
No te conoc.
(La sombra de un llanto
niebla todo abril).
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Ausencias
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II
Es la sonrisa un silencio
SALVADOR LPEZ BECERRA
1
Todo era silencio. Estrellas.
Techo de constelaciones.
Leyenda. Pas. Fantasma
escondido entre el cemento.
2
Alguien atiende en la noche.
Qu suceso lo desvela?
Un suspiro? Revivi
la sonrisa. Entre paredes,
aprisionados, despiertan.
3
Cuadricularon el cielo.
Tapiaron aroma y voces,
oculto est aquel vivir.
Rosal. Senderos. La acacia.
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y4
En tropel qu largo ro!
se desbordan:
son recuerdos.
Entre las ondas grabados
del aire.
Retornarn?
Que ya nunca,
jardn que fue
Breve ensueo.
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CUARTO MENGUANTE
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[NOCTURNOS]
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HORA,
y antes de que llegue la maana,
de que el alba descubra el horizonte,
inundando tinieblas, anchos mares,
antes que hacia la tierra se derrame
luz esplendente, llama de osada,
iluminando el mundo con resplandor de aurora;
antes, ahora, adentro de la noche,
sumergida en sus aguas,
oyendo lluvia y llanto,
voces antiguas, pasos que se pierden,
por oscuros rincones, pastos de la memoria,
ahora que es de noche,
porque es de noche,
quiero decir lo que secreto, en lunas,
tantas y tantas noches escondido,
oculto estuvo entre tinieblas, nubes
densas, desdibujadas,
cambiante su figura, trastornado su rostro,
hacindose presente en su enigma entreabierto.
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AUSENCIA
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YO nunca o tu voz.
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DISTINTA NOCHE
(En la muerte de Carlos Villarreal)
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GINKGO BILOBA
(rbol milenario)
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[NOCTURNOS]
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NOSOTROS
A mi hermano Gonzalo
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REVERSO
Vous serez au foyer une vieille accroupie
PIERRE DE RONSARD
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Nocturno 2
Dejo todo. Me concentro con nimo trascendente. S bien que leer poesa es
intentar penetrar el misterio, pues entiendo el arte como milagro humano.
De Nocturno 2 (prescindir de terminologa retrica por considerar que en
estudios medios aprender los trminos resta tiempo para ahondar en su belleza), leo
los dos primeros versos: Va la noche buscando una palabra, / donde esconder el
fro de sus prpados. Qu hermosura en el decir! La noche una dama con fro en
sus prpados con dolor que busca el calor ms humano: la palabra. Esta dama,
como en una representacin teatral, nos hablar a lo largo de todo el poema. Poema
esplndido e inslito: la poeta se ha olvidado del yo tan presente en su obra para
expresar que la oscuridad, el dolor, como la esperanza, es patrimonio de todos universaliza. La noche insomne es espacio potico en Elena Martn Vivaldi, casi
obsesivo, para expresar una desgarrada soledad. Dir en el poema Noche: amiga
de todas las soledades (contexto necesario para percibir en profundidad el misterio de su noche son los Nocturnos o Las ventanas iluminadas). En este poema la
noche se despliega (con forma narrativa y espritu lrico) en bsqueda fascinante de
la esperanza, desde la inmensidad del cosmos hasta lo cotidiano lenguaje riqusimo en imgenes, ms que decir, sugiere: tras los nombres, / las rectas y los ngulos de las constelaciones. Y la noche, el espacio ptimo para la reflexin, imaginacin, crea el ser que se quiere ser: libertando deseos, / pasiones escondidas y ocultas taladrando. / Desnuda va. Todo el espacio es suyo. La densidad de este
vibrar nocturno se comunica en justa adjetivacin: sola, libre, enfebrecida...
Seductora imagen de la dama-noche, que tiende manos antiguas perenne bsqueda del amor? con un temblor de vida. En esta vigilia azarosa hace su aparicin la luna, la luz: hay una luna fiel, indiferente. Entiendo que en s la luna
como astro es indiferente; fiel, en cuanto a su estar como referente potico:
desde la luna sabe. Es en esta luz de luna, esperanzada luz del alma, cuando, tras
purificador insomnio, sorprende las incgnitas, / el secreto de un destino, en
que cada ser humano halla una respuesta indita se eleva a lo absoluto?
Nocturno, por tanto, que va de la sombra a la luz, con preciso oficio, musical decir.
Pero adems hallo una segunda lectura, donde la noche azul que va buscando una palabra, que va sola tras los nombres, que ya libre la mayor libertad es la creacin artstica busca entre todo lo viviente y hacia un rumor
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potico? se alerta; con una luna, ventana de su asombro, que posee sabidura inmensa, que sorprende las incgnitas / dejando una respuesta indita a los hombres. Esa noche puede ser dolor, y, a la par, encuentro con la palabra: noche dichosa en que se da a luz una obra de arte.
Los poemas densos y ste lo es tienen mltiples lecturas. Yo aconsejara a
todos los jvenes que leyeran otras noches poticas y se metieran en su hondn,
y buscaran conexiones o diferencias, pues la poesa nos regala inditos universos ntimos; aconsejara, en principio, Noche oscura de S. Juan de la Cruz.
ROSAURA LVAREZ
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Distinta noche
En el Diccionario de la Lengua Espaola de la Real Academia, se lee de la elega: Composicin potica del gnero lrico, en que se lamenta la muerte de una
persona o cualquier otro caso o acontecimiento digno de ser llorado, y la cual en
espaol se escribe generalmente en tercetos o en verso libre. Entre los griegos y
latinos, se compona de hexmetros y pentmetros, y admita tambin asuntos
placenteros. Como tantas veces ocurre, nos quedamos sabiendo menos de lo que
nos interesa que antes de consultar el diccionario. Quien redact la definicin de
elega confundi la forma interna y la forma externa, mezcl ambas y nos deja sin
saber. Formalmente, la elega de griegos y latinos se escriba en series de versos
emparejados, un hexmetro seguido de un pentmetro, y tal emparejamiento
reciba el nombre de dstico elegaco, fuera cual fuera el tema que se tratara; era
su ritmo, la sensacin de cojera, lo que impona un aire de cosa rota o inacabada
y de ah que pasara a predominar la idea triste de lo malogrado; de ah, tambin,
el chiste maligno de Gngora contra Quevedo que, al ser cojo, tena los pies de
elega. Curiosamente, el acadmico redactor seala los tercetos (usados por
Garcilaso de la Vega y, modernamente, por Miguel Hernndez en la suya a Ramn
Sij) o el verso libre (por ejemplo, el de la Cancin a una muchacha muerta de
Vicente Aleixandre) como formas de la elega en espaol, pero las elegas ms
famosas entre nosotros son la de Jorge Manrique a la muerte de su padre, en
coplas de pie quebrado; la cancin a las ruinas de Itlica de Rodrigo Caro, combinacin rigurosa de endecaslabos y heptaslabos rimada en consonante, y el
Llanto por Ignacio Snchez Mejas de Federico Garca Lorca, cuyas cuatro secciones son: una serie de endecaslabos que alternan con un verso que se repite como
estribillo o bordn, un romance, una serie de endecaslabos sin rima y otra serie
semejante rematada con un conjunto de alejandrinos. Lo que tienen en comn
todos los poemas citados es la expresin del dolor que produce la destruccin de
los seres amados, sean personas o cosas, que los poetas tuvieron en mucha estima, y la sensacin de prdida irreparable. Aqu se instala Distinta noche, escrito en una especie de versos de pie quebrado, alejandrinos y heptaslabos, ms un
endecaslabo ocasional y un trislabo (versos 3 y 4, que, en realidad, forman
otro alejandrino, con las pausas dislocadas para dar ms relieve a las palabras fundamentales), poema donde el hecho irreversible de la muerte se enuncia en un
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paratexto, que sirve como dedicatoria a la persona concreta que suscita el poema,
pero se evita nombrar la muerte en el texto, aludida como tu partida, la irrazonable marcha y el desgarro la herida inexplicable. El ya ausente suele tener
condiciones personales de gran valor, cuya enumeracin en la retrica clsica
constituyen el elogio del difunto, a veces comparado con figuras ejemplares de la
humanidad, destacables por sus nobles virtudes: es el parangn. Manrique lo
hace, aunque pase a su presente diciendo: dejemos a los romanos; Lorca lo establece por negacin: No hubo prncipe en Sevilla / que comparrsele pueda;
Elena Martn Vivaldi lo presenta como un hecho prodigioso: la muerte del amigo
le ha hecho llorar, a ella, que estaba casi como castigada a no poder aliviar sus
angustias ni sus dolores con el llanto. Con un gran sentido del decoro literario,
evita la ancdota concreta para centrarse en algo ms elevado: la pregunta de toda
persona consciente acerca del sentido de la vida y su extincin. La noche, aqu,
tiene el doble significado de mbito de soledad y del no-saber, la ignorancia como
oscuridad; pero en la noche hay luces distantes de las que cabe esperar una respuesta que d sentido a la soledad y a la angustia.
Dos ecos de la poesa de Garcilaso, materia de esperanza diste al mundo / de
alcanzar lo imposible (en la gloga I ) y el dolorido sentir (no me podrn quitar el dolorido / sentir si con la vida / primero no me llevan el sentido) se constituyen en paratexto, citas y remisiones a obras ajenas que refuerzan el contenido
del poema con la evocacin de otras dolorosas situaciones expresadas con gran
sentido esttico, que se integran aqu como un juego de la memoria que perpetuar, inserto en la tradicin, el recuerdo del amigo.
ANTONIO CARVAJAL
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La poesa de Elena Martn Vivaldi, tan rica en matices, gira en torno a unos
ejes sobradamente conocidos y nunca sobradamente estudiados: la soledad, cumplida en su serena trayectoria humana, y la apoteosis del amarillo como fondo de
la escena en la que se van desarrollando sus desvelos, su presentido desenlace,
su esperanza, su desengao, su tiempo, en suma, palabras todas que aparecen en los ttulos de sus libros y temas que, sin duda, abordarn otros comentaristas en esta antologa.
De ah que haya preferido adentrarme, en estas breves lneas, por un camino
menos transitado: el de la inslita identificacin de la autora con su obra; hasta
el punto de que cualquier referencia biogrfica, rasgo caracterstico, actitud vital,
cualidad, virtud, etc. son aplicables indistinta y simultneamente a Elena Martn
Vivaldi y a su poesa.
Al tener que referirme a un solo poema, he optado por uno perteneciente al
primero de los dos libros que Jos G. Ladrn de Guevara y yo le publicamos en
la coleccin Veleta al Sur all por el ao 1958: Cumplida soledad. Se trata de un
poema en el que, desde el privilegio de su amistad diaria, la vimos liberarse de las
ligaduras impuestas por una disciplina clsica, tan necesaria siempre en los
comienzos y cuyo ejercicio nunca llegara a abandonar del todo, y dejarse llevar
por los vientos del verso libre, largo y tendido, a la manera de Vicente Aleixandre.
En cualquiera de ambas formas llegara a alcanzar un notable dominio.
Dicho poema es la Elega a Celia Vias. Adems de alargarse en el verso
hasta crear una atmsfera densa y envolvente, consigue crear con l esa intimidad, tan patentemente desvelada en toda su poesa, que, en este caso, al ser proyectada en un imposible interlocutor, alcanza altas cotas de emocin y patetismo: Yo s que es egosmo quererte hablar de m, cuando la gente dice que te
has muerto.
Ajeno a cualquier tipo de retrica o artificio, el lenguaje es llano y coloquial:
...yo quisiera decirte, hablarte de esas cosas que pasan un da y otro en nuestra vida.
Tampoco quiero dejar de subrayar que, a pesar, o mejor dicho, por encima de
su sencillez, existen momentos de tensin que resuelve en imgenes no exentas de
un sutil romanticismo: ...estn los labios / mudos, sellados por el fro beso de las
horas intiles.
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Como en toda elega, el canto de las virtudes del ausente se mezcla, interfiere
punzantemente en el dolor: El mar era tu amigo / / El viento era tu amante /
/ tu caminar alegre y entregado, buscando y descubriendo auroras y horizontes
Sera sumamente interesante un estudio comparativo de este poema con otro
de los ms celebrados de su obra, de esta misma poca, el titulado Cuando se
anuncia la primavera, que comienza Hoy es de los das / en que yo escribira
una larga carta, / y tambin dara un largo paseo.
Sera ella consciente de esta total identificacin de sus versos con su permanente actitud de entrega, con su naturalidad, con su elegancia, con la honda y
transparente humanidad de su persona? De alguna manera, pienso que s, pues
ella misma los elega en charlas y lecturas y fueron muchas las ocasiones en las
que tuve la dicha de escuchar estos poemas de sus propios labios.
RAFAEL GUILLN
RAFAEL GUILLN (Granada, 1933). Poeta, narrador y ensayista. Adscrito por numerosos crticos a la Generacin del 50. Premio Nacional de Literatura 1994 y Premio
de la Crtica de Andaluca 2003, entre otros. Entre sus libros destacan Antes de la
esperanza (1956), Los vientos (1970), Lmites (1971), Mis amados odres viejos
(1987), Los estados transparentes (1988), Las edades del fro (2002).
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...y todas esas cosas que me callo: en el verso 54 subyace acaso la clave esencial que explicara el temblor y el misterio que recorre en su aparente transparencia el excelso poema de Elena Martn Vivaldi titulado Cuando se anuncia
la primavera.
Todo poema autntico es una carta de amor o de amistad pero existe
expresin ms alta del amor que la desinteresada amistad?, una llamada de auxilio en la botella que lanzamos al oscuro oleaje de ...horizontes / gastados entre
las horas. Una carta en la que importa tanto lo que se dice como lo que se elude:
y decir lo que nunca dir... / ... / eso que est oculto. La poeta, que duda entre
dar un largo paseo matinal o escribir la carta que la urge, al decidirse por la segunda opcin sabe de antemano que no podr eludir la soledad que abraza, porque
...no tengo ni un amigo, ni, la verdad, / puedo tenerlo. Antes haba afirmado:
un buen amigo es siempre un posible enamorado. La desolada belleza estremecida de estos versos ya intemporales que se hacen tiempo en la mirada del lector, contrasta con la primavera ave fnix renaciendo de sus cenizas que se
anuncia precisamente un Mircoles de Ceniza.
El tiempo cclico, testigo de tantas esperanzas incumplidas, es el tema de este
intenso poema versicular y del libro en el que se inserta: Cumplida soledad (1958).
El presente, que contiene en la memoria al pasado intilmente pues resulta imposible restituirlo en su realidad tangible, condena a la poeta a una soledad que
adquiere su sentido proyectada al futuro en esos corazones fraternos de tantos lectores (de hoy, de maana, de siempre) que sabrn reconocerse en la solidaria verdad de esa carta imperiosa. La primavera, que devuelve cada ao su esplendor a la
naturaleza vencida, no puede en cambio entregar, a quien escribe, el anhelo de un
amor apenas aludido en el poema (...ya no puedo escribir cartas de amor), pero
que impregna con su misteriosa sombra los desnudos versos. Vuelve la primavera a
las calles, a las plazas y a los jardines de la ciudad, y hasta las oficinas parecen respirar ese aroma inconfundible de las flores de almendro, aunque el corazn de la
poeta se sabe vestido por un otoo antiguo que le evoca aquel amor clausurado. Por
eso los sentimientos cautivos en esa carta que nunca se llega a escribir (pero s, porque la carta es en realidad el poema que comentamos) se deshojan como los ptalos de una rosa ajada, arrojados ...por esas tristes ventanas de caf cerradas.
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Los grandes poemas de los verdaderos poetas, y entre ellos ste de Elena
Martn Vivaldi, tienen la virtud y la osada de no marchitarse nunca, de mostrarse
siempre como recin escritos. Y as, con cada nueva lectura, sus versos vuelven a
conmovernos con sugerencias inditas, urgindonos a escribir tambin nosotros
esa carta o poema a la desconocida que en algn lugar ignoto vive su silente soledad en medio de la primavera circundante, con su herida y todas esas cosas
que me callo.
JOS GUTIRREZ
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Querida poeta:
Me gustara que leyeras La sombra de una sombra, un poema de Elena
Martn Vivaldi; forma parte del libro Durante este tiempo, cuya lectura me ayud
decisivamente a seguir escribiendo cuando tena la edad que t tienes ahora, mis
diecisis aos. Es un autorretrato. Vers que en el ttulo la palabra sombra tiene al
menos dos significados. Para la primera vez que se enuncia vale esta acepcin del
diccionario de la Real Academia Espaola: Imagen oscura que sobre una superficie cualquiera proyecta un cuerpo opaco, interceptando los rayos directos de la
luz, por eso para la poeta est detrs de m, como dice el primer verso de forma
escueta. La expresin sera difcil de entender si en la segunda aparicin sombra
tuviese el mismo significado: una sombra no es un cuerpo opaco, no intercepta
la luz; por tanto, no puede proyectar otra sombra. La segunda vez que la palabra
aparece en el ttulo tiene un sentido figurado, acuado por el uso en la frase, que
habrs odo, ni sombra de lo que fue que utilizamos para referirnos a algo o
alguien que ha degenerado ostensiblemente, que ha cambiado mucho y desventajosamente, dice el diccionario. El poema habla de un cuerpo envejecido, y de
su espritu (sombra llamamos tambin al nimo o a la fortuna de las personas y a
la imagen de los ausentes): por eso, por ejemplo, se le transparentan los huesos
una parte del cuerpo del insomnio un estado del alma asociado a la vejez,
aunque no ms que la trasparencia de los huesos, que sigue al derrumbamiento
de la masa muscular.
Fjate en el principio del poema; est escrito como con un hacha, a tajos;
parece un cuadro cubista: tenemos que recomponer nosotros la abundante informacin que nos dan sus palabras, en las que prima la intensidad por encima de
la normalidad de la expresin. Mira sobre todo cmo se corresponden los versos
segundo y quinto. En el segundo hay una escala descendente, una degradacin
de la superficie en la que se proyecta la sombra: el muro es noble, la pared muda,
la tapia humilde; el muro guarda una ciudad o un palacio, la pared asla una casa,
la tapia cerca un corral; las piedras del muro ganan dignidad con el paso del tiempo; la fbrica de la pared admite reparaciones; el barro de la tapia se est desmoronando desde el primer da. Esa degradacin muestra un sentimiento de la vida:
va de ms a menos. En el quinto verso otros tres miembros concretan la relacin
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RAFAEL JUREZ (Estepa, Sevilla, 1956). Vive en Granada desde 1972. Es licenciado en Filologa Hispnica y ha trabajado como librero y como editor antes de
hacerse cargo recientemente de la actividad diaria de la Fundacin Francisco Ayala.
Ha publicado, entre otros, los libros de poemas Para siempre, Lo que vale una vida
y Aulaga.
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Amanecer en el mar
Voy a imaginar que nunca conoc a Elena Martn Vivaldi, que nunca la vi en
Granada paseando por la plaza de la Trinidad o por la calle Puentezuelas, que no
conozco sus tilos, que no s nada de su poesa urbana y melanclica que apunta
a un eros imposible o que nunca la vi llegar, lenta y recogida, con pantalones y
con su peinado rubio, a una lectura de Jos Gutirrez o de Juan de Loxa. Voy a
imaginar que no s que fue ella la que escribi este Amanecer en el mar. Quiero
ver el poema como si fuera un mensaje annimo, una noticia sin mensajero. Y
descubro que la mirada que enuncia estos versos celebratorios es una mirada limpia, juvenil y jubilosa. Para cantar estas esplndidas desnudeces del mar y del sol
han tenido que marcharse los tritones, las nyades, los centauros marinos, las sirenas medievales de doble cola y Faetn y su carro de fuego. Esa cita de siglos es
una cita a solas. El mar est a solas con el sol en estos versos de Elena Martn
Vivaldi. Ella est a solas con el mundo. Ha escrito un himno solar contemporneo. Y ha recurrido para ello no s si a sabiendas al tono de Jorge Guilln, otro
autor de himnos a lo elemental y a la certeza del presente.
Y ha recurrido tambin a las preguntas, a las incertidumbres: Salas t? O
era esa tierra parsita / la que te iba a buscar, / a incendiarse de ti, sola, / contigo, virgen, naciendo? Hay un erotismo telrico que pudiera ser trasunto de
vivencias humanas; han desaparecido Urano y Gea, pero el sol sigue amando a la
tierra y la tierra sigue buscando al sol. El deseo tiene siempre su correlato mtico.
Nada nuevo bajo el sol? De ninguna manera: hay una emocin renacida ante
la renovacin diaria del mundo. Y las palabras funcionan como instrumento
renovador. Las palabras son como ese sol constante: nuevo, fiel a una cita de
siglos y reciente, indito siempre al mismo tiempo. Las palabras, fieles y antiguas
y nuevas y luminosas a la vez en las manos de Elena Martn Vivaldi. Slo la poesa da cuenta del milagro de lo cclico, de la capacidad de ser antiguo y nuevo a
la vez. La vida diaria, con sus prisas, no nos permite revivificar el pasado, rescatar la belleza ya vivida para contemplarla de nuevo. El poema s: saca del fondo
del ocano del tiempo un cofre con luces que no mueren. Este amanecer de Elena
Martn Vivaldi brillar siempre en su pgina sin extinguirse.
Este poema me ha hecho pensar en dos costumbres distintas de leer poesa:
una es un acercamiento al texto mismo sin noticia del autor; otra es la lectura de
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quien ya conoce los horizontes, las bahas en que se ha movido el poeta. Un poeta
es un pescador. A veces conocemos todo lo que sus redes han ido arrastrando y
recogiendo del mar, y sabemos de qu puerto ha salido y qu mares desea cruzar.
Conocemos su rostro y sus aparejos. Pero otras desconocemos al pescador y contamos, de su labor, slo con una concha o una estrella de mar o una perla o un
puado de algas. Pero estos restos, estos frutos del mar aislados hablan, cantan
por s mismos. Pobre del poeta que no admita las dos lecturas: in extenso, en su
periplo, o con microscopio, verso a verso, en cada poema detenido de espaldas al
rostro del autor.
Aunque slo tuviramos este poema de Elena Martn Vivaldi, tendramos su
voz toda: Todo en el aire era voz, / grito azul, anunciacin.
AURORA LUQUE
AURORA LUQUE (Almera, 1962), combina sus tareas docentes y periodsticas con
el ejercicio de la literatura, una veces como traductora y antloga, otras como editora, pero sobre todo como autora. Entre sus libros destacan Problemas de doblaje
(1990), Fecha de caducidad (1991), Carpe noctem (1994), Transitoria (1998),
Camaradas de caro (2003). Ha traducido y preparado Los dados de Eros. Antologa
de la poesa ertica griega (2000) y Safo. Poemas y testimonios (2002).
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PRESENTACIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
PRLOGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
POEMA INICIAL: [Nocturnos] 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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LA TRISTEZA, EL LLANTO
Encuentro con mi dolor (El alma desvelada) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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LA DICHA, LA SONRISA
Primera palabra (Durante este tiempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
[Diario incompleto de abril] Da 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nios van y pjaros (Tiempo a la orilla) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Amarillos (Arco en desenlace) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A una rosa que vi en el jardn de la Capilla Real (Tiempo a la orilla) . . . . .
Flor y estrella (El alma desvelada) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ocho aos. Pocos son (Distinta noche) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A una muchacha (Distinta noche) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Amanecer en el mar (Y era su nombre mar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La msica callada (Distinta noche) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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EL OLVIDO, EL VACO
[Diario incompleto de abril] Da 23 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cuando se anuncia la primavera (Cumplida soledad) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Es tarde ya (Cumplida soledad) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Madrugada (Cumplida soledad) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La sombra de una sombra (Durante este tiempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Otro domingo (Durante este tiempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El ala de un recuerdo (Arco en desenlace) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Noche (Durante este tiempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Las ventanas iluminadas (Durante este tiempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cancin (Con slo esta palabra. Homenajes a Federico Garca Lorca) . . . . . . .
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AUSENCIAS
Jardn que fue (Distinta noche) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cuarto menguante (Nocturnos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
[Nocturnos] 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ausencia (Materia de esperanza) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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LIBROS DE POESA DE ELENA MARTN VIVALDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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