El Objetivo

Captulo V
El Objetivo

Descripcin
Repito en esta ocasin, dada la importancia de este vital elemento, lo antes dicho en el
captulo II.
La funcin de un objetivo en una cmara es captar los rayos luminosos del sujeto que se
ha encuadrado y concentrarlos sobre la emulsin sensible.
En su aspecto exterior es un cilindro metlico cuya cara anterior es la superficie de una
lente y en su cara posterior tiene en los viejos casos una rosca, bayoneta o montura PL
como hemos visto en la parte de monturas seccin cmara, las ms actuales.
En su interior se alberga un complejo sistema ptico mecnico formado por varias lentes y
los correspondientes dispositivos para su desplazamiento.
Todo objetivo trae inscriptos dos cifras que lo determinan. Una de ellas expresada en mm,
es la distancia focal simplemente focal, la cual puede ser fija o variable. Las variables se
llaman zoom. La inscripcin dice por ejemplo: 9mm - 36mm F= 9mm X 4, que son los
focales mnimos y mximos; o slo se multiplica por el factor zoom. Se vara solamente
accionando un anillo de la montura, mediante una palanca por medio de un motor.
El otro valor que viene indicado en el objetivo es su nmero f mximo, o sea la mayor
abertura de diafragma en la escala f. Esto es: 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32 y cada
una de las cifras de esta escala de izquierda a derecha indica que el objetivo admite en esa
cifra una cantidad de luz doble que la cifra posterior (la de su derecha). Por ejemplo: 1.4
el doble de 2, 2 el doble de 2.8, 4 el doble de 5.6, y as sucesivamente.
En muchos objetivos esta escala aparece conjuntamente con o sustituida por otra llamada
escala T cuyos valores estn determinados en funcin de la cantidad de luz transmitida
realmente hacia la emulsin. Como lo he dicho anteriormente en el captulo II de cmara,
los f se utilizan mas que nada para la profundidad focal, ya que son valores tericos y los T
se utilizan ms para las exposiciones, pues son valores prcticos.
Sobre otro anillo similar se encuentra una escala graduada en metros o pies, que va de, por
ejemplo, 0.70mts hasta (infinito) para el lente de F50mm serie Zeiss en mts., y en
pulgadas 2'60" feet hasta (infinito), equivalente a 27.5"; y que sirve para regular el
enfoque segn la distancia a que se encuentre el sujeto encuadrado.
Los objetivos debern poseer y aceptar en su cara frontal un sistema de portafiltros y
parasol, para evitar en lo posible, la penetracin de los rayos de luz pertenecientes a las
fuentes de luz, y evitar as manchas indeseables, reflejos, etc.
Los objetivos fotogrficos - cine son instrumentos delicados, costosos y de gran precisin,
responsables fundamentales de la calidad tcnica de nuestras imgenes. Por ello todo
cuidado que les prodiguemos se notar a lo largo de su comportamiento y en la perfeccin
plstica de las tomas. Una de las causas frecuentes de deterioro de un objetivo (de una
cmara) son las altas temperaturas (por ejemplo, el interior de un automvil en pleno sol).
basta tener en cuenta, que el cemento sinttico transparente utilizado para pegar entre s
los elementos pticos compuestos de dos o tres lentes, se reblandece a partir de los 38C
de temperatura, y en estas condiciones cualquier golpe, cualquier vibracin, puede causar
127

Rodolfo Denevi

un deslizamiento o desalineamiento de algunos de ellos, afectando seriamente el

rendimiento ptico del conjunto. Imaginemos qu sucedera en el caso de un zoom, que
suele estar compuesto de ms de una docena de elementos de vidrio.

Figura 99: El interior de un zoom.

En este corte seccionado de uno de los objetivos ms complejos que puede acoplarse a una cmara
reflex de 35mm podemos apreciar la gran cantidad de elementos de alta precisin que lo componen.
Se trata de un zoom de 85-210mm, utilizable en la mayora de las cmaras de 24 x 36.

Figura 100: Zoom EBC Fujinon MA-Z1 1.8f = 7.5-75mm

Otro de los cuidados al transportarse el zoom es tener el mando de variacin focal situado
en uno de sus extremos. De este modo, cualquier golpe que pueda sufrir, no correr el
riesgo de sufrir el delicado fresado helicoidal por donde discurre el grupo de lentes
mviles. Cualquier pequea deformacin en dicha ranura de gua, se traducir en un
desagradable salto de la imagen cuando efectuemos el zoom.
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El Objetivo

Rayos luminosos
Recordemos lo visto en el captulo II, donde decamos que para mejorar la calidad de la
imagen, en lugar de un simple agujero llamado estenosperio, ponamos una lente (un
objetivo), o sea un sistema ptico convergente formado por una serie de lentes (o
elementos) de distintas formas y tipos de vidrio, y que concentra los rayos luminosos hacia
el eje ptico.
Una lupa es una simple lente convergente (o positiva), por lo tanto ms gruesa en el
centro que en los bordes. Si se interpone en el trayecto de los rayos de luz procedentes de
un objeto puntual luminoso, estos desviados por las superficies refractantes se juntan
nuevamente en un punto. Si estos rayos proceden del sol, por ejemplo, y son por lo tanto
paralelos al eje ptico de la lente convergente, el punto en que coinciden todos los rayos
se llama foco posterior. Anlogamente, del lado de la cara anterior de la lente existe un
punto tal en su eje ptico que, al situar en l una fuente luminosa puntual, los rayos
luminosos que atraviesen la lente emergern de ella en forma paralela al eje ptico. El
punto que cumple tal condicin en una lente convergente se llama foco anterior.

Figura 101: Lentes positivas y negativas.

A, B y C. Ms gruesas en el centro que en los bordes. D, E y F. Ms gruesas en los bordes que en
el centro.

Si por el contrario, se interpone en el haz de rayos luminosos y paralelos una lente

divergente (negativa), ms gruesa en los bordes que en el centro, los rayos refractados se
separan como si procedieran de un punto situado del mismo lado de la lente en que se
originan: este punto recibe tambin el nombre de foco anterior imagen virtual de
dicha lente.
En fotografa se utilizan adems de corregir defectos de las lentes convergentes, para
alargar la focal de un objetivo, y por lo tanto, encuentran aplicaciones en la construccin
de teleobjetivos.
El comportamiento de un objetivo mas o menos complejo es equivalente al de una simple
lentilla convergente, pero se necesita el uso de varios elementos pticos para mejorar la
calidad de la imagen, degradada por los distintas aberraciones que se presentan.
129

Rodolfo Denevi

Figura 102: Situacin de los puntos focales en las lentes

Distancia focal
En un objetivo cualquiera compuesto de varias lentes, un haz de luz que proceda del
infinito converger sobre el foco posterior, el cual determina la posicin del plano focal
posterior (plano perpendicular al eje del objetivo en el foco posterior), llamado
corrientemente plano focal, plano imagen o plano de la pelcula, por ser justamente all
por donde se hace pasar la pelcula en la cmara.
Los rayos de luz que penetran en el objetivo, forman con el eje ptico un ngulo de
incidencia diferente al de emergencia. En el caso particular en que ambos ngulos fuesen
iguales, es porque el rayo incidente se diriga hacia un determinado punto del eje ptico
llamado punto nodal ( o nodo) de incidencia, emergiendo a su vez como si procediera de
otro punto similar al primero, el punto nodal de emergencia.
Los planos perpendiculares al eje que pasan por cada uno de estos puntos se llaman
planos principales y gozan de ciertas propiedades pticas imprescindibles para el clculo
matemtico de los objetivos.

130

El Objetivo
Figura 103: Puntos nodales.

Situacin de los puntos nodales en un objetivo simplificado

Los rayos que pasan por el centro ptico de la lente siguen derechos sin sufrir refraccin.
La distancia que separa el centro de la lente (o del objetivo) y el plano donde se forma la
imagen, es la distancia focal.

Figura 104: Plano focal.

Situacin del plano focal de una lente convergente.

El campo visual
El campo visual de un objetivo est definido por el ngulo abarcado entre los puntos ms
separados del encuadre que se filma, es decir, la diagonal de la imagen encuadrada. El
objetivo, al ser redondo proporciona una imagen circular, que debe ser suficientemente
amplia como para cubrir el rectngulo del fotograma. El ngulo de cobertura del objetivo
determina la superficie de la pelcula (formato) sobre el cual se formar una imagen de
131

Rodolfo Denevi

calidad aprovechable y que debe cubrir como mnimo la diagonal del fotograma a
impresionar. Sin embargo, esta imagen circular no es uniformemente luminosa, sindolo
algo ms en el centro que en la periferia; sobre todo en las esquinas, donde forma un
vieteado debido a que los bordes de las lentes destruyen el paso de los rayos luminosos
oblicuos. No hay que confundir este efecto con el posible vieteado producido por un
parasol, un filtro, u otro accesorio demasiado pequeo que se coloque delante del
objetivo. El vieteado ptico se reduce diafragmando el objetivo.
El campo de visin ms amplio corresponde a los objetivos grandes angulares y el ms
pequeo a los teleobjetivos. Por ejemplo, desde una misma posicin de cmara, un gran
angular abarcar toda una escena, mientras que el objetivo normal solo una parte y el tele
una porcin muy reducida. En consecuencia, al cambiar la distancia focal, lo que se hace
en la prctica es variar el tamao de un determinado objeto sobre el fotograma.

Figura 105

132

El Objetivo

Figura 106: Campo visual y distancia focal.

A menor distancia focal, mayor campo visual, y viceversa.

As, por ejemplo, si en una toma hecha con un objetivo de una focal 18mm el objeto tena
en la imagen 1 mm, con un objetivo de focal cudruple, o sea 75mm, tendr un tamao de
4mm. Dicho de otra manera, con un objetivo de 75mm de focal, a una distancia de 8 mts,
se obtendra una imagen idntica a si rodramos con una de 35mm a 4 mts con una de
18mm de focal a 2 mts de distancia.

Definicin y contraste
Se ha dicho que a cada punto del objetivo corresponda en la imagen, no un punto, sino
una pequea mancha circular. Esta mancha luminosa recibe el nombre de crculo de
confusin. Para establecer la mnima definicin de imagen aceptable, habra que
determinar primero el mximo dimetro admisible, para que an se pueda considerar a ese
crculo como la representacin de un punto; lo que a su vez depender de la nitidez
presente en los bordes de dicho crculo, o sea, de la mayor o menor anchura de la franja
degradada que separa el borde oscuro de las zonas luminosas del mismo. Generalmente se
suele tomar como valor mximo del dimetro, a la milsima parte de la focal del objetivo
normal.
Pero hay que tener en cuenta adems, la definicin subjetiva, que depende de la distancia
a la que esa imagen de un punto se vea en la pantalla, puesto que siempre hay una
distancia mnima ptima desde la que se debe observar la proyeccin. Veamos como
133

Rodolfo Denevi

podemos explicar mejor esta definicin del crculo de confusin y ver la incidencia que
tiene el diafragma sobre el tamao del crculo de confusin.
La distancia entre la lente y la imagen es variable: esta depende de la distancia entre el
objeto y la lente. Consideremos un aparato ptico simplificado: la luz proveniente de un
objeto, se recoge en una lente convergente y su imagen se impresiona sobre una pelcula,
de modo que est justo en el lugar en que se forma la imagen. Como dijimos, esta
distancia vara, segn la posicin del objeto, por lo tanto hay que enfocar, esto significa
mover la posicin de la lente, para lograr que a distintas posiciones del objeto, la imagen
que se forma sobre la pelcula sea totalmente ntida.

Figura 107

Si se desea tomar el objeto S 1, hay que ubicar la lente en una posicin tal que S 1 se forme
en el sitio de la pelcula.
Si, en cambio, se desea tomar el objeto S2, ubicado detrs de S1, habr que mover la lente
para que la imagen S2 se forme sobre la pelcula. S2 estar ntida y S1 ahora estar fuera
de foco. Ver figura 108.

134

El Objetivo

Figura 108

Es posible que dos objetos, a distintas distancias de la lente salgan ntidos en la

pelcula ?. En teora, no. Si uno est en foco, el otro no lo estar. pero esto podra ser
imperceptible. Veamos que registra la pelcula del objeto S1 fuera de foco. Ver figura 109.

Figura 109

La pelcula, est antes de que converjan los rayos, de modo que sobre ella llega un haz, de
forma de cono. Estos rayos forman un crculo de luz sobre la pelcula. Este crculo tiene
un radio r, que se denomina de confusin. Ver figura 110.

135

Rodolfo Denevi

Figura 110

Cuando la pelcula est justo donde convergen los rayos (donde se forma la imagen), el
haz ya se une, y del cono tenemos el vrtice sobre la pelcula, es decir que la imagen
registrada es un punto. A medida que la pelcula se aparta del sitio justo, en un lugar de un
punto se registra un crculo, de radio tanto mayor, cuanto ms desenfocado este el
sistema.
Pero si el crculo es pequeo, podra llegar a ser indistinguible del verdadero punto. Esto
depende de la tolerancia de la lente, o de la sensibilidad del espectador y tambin de la
capacidad de la emulsin de registrar puntos pequeos. Hay ciertos valores aceptables,
standard, para los radios del crculo de confusin para distintos casos:
Buena definicin en fotografa
Foto vista a la mano
Diapositivas
Cine

0.05 mm
0.10 mm
0.03 mm
0.02 mm

Tabla 20

Reformulemos ahora la pregunta inicial: a qu distancia puedo poner dos objetos y ver a
ambos ntidos ?. Esa distancia entre los dos objetos se denomina profundidad de campo.

Figura 111

Es la distancia entre los objetos tal que si uno de ellos est justo en foco, el otro produce
un crculo de confusin, de radio menor que el mximo tolerable. por ejemplo: en cine,
esto sera la distancia entre dos objetos ubicados uno detrs del otro. De tal forma, que si
el primero est en foco, el segundo, produce un crculo de confusin de radio menor que
0.02 mm, lo que es inapreciable para el espectador, que los ve a ambos en foco. El tamao
del crculo de confusin depende del tamao de la lente. Este se puede modificar poniendo
un diafragma, es decir, un anillo opaco, de dimetro variable, que cubre el sector exterior
de la lente y deje pasar la luz slo por su parte central. Por lo cual reduce el tamao del
radio del crculo de confusin. Ver figura 111. En la figura anterior, el crculo de confusin
est determinado, por los rayos de los extremos, es decir, aquellos que pasan por el borde
136

El Objetivo

de la lente. Si cerramos el diafragma, se reduce el crculo de confusin, y podemos

obtener, mayor tolerancia focal.

Figura 112: Crculo de confusin.

El dimetro del diafragma determina el crculo de confusin.

Cerrar el diafragma, amplia la profundidad de campo. Veamos esto en las siguientes

figuras.

137

Rodolfo Denevi

Figura 113

En la figura 113, vemos la lente con un cierto tamao de diafragma (A A'). La lente se
ubica de modo de dar una imagen ntida de P 1 en la pelcula P1. P2 que est detrs de P1
da una imagen por delante de la pelcula (P 2) y a esta llega un haz cnico, que marca un
crculo de radio (r).

Figura 114

En la figura 114 vemos la misma lente, pero con un diafragma de menor dimetro (B - B').
El mismo objeto P1, est en foco, el mismo P2 da su imagen en el mismo sitio de antes,
pero el crculo de confusin ahora tiene radio r', que es menor que r, porque los rayos

138

El Objetivo

extremos estn menos abiertos. Se puede ver que un objeto en P 3 bastante ms alejado de
P1, produce un crculo de radio r'' similar a r.
Si r era un radio aceptable, entonces la profundidad de campo, era la distancia d, entre P 1
y P2 , ahora es la distancia mayor d', entre P 1 y P3 . Queda as comprobada la primera
conclusin.
Veamos ahora que relacin existe entre el foco de la lente y la profundidad de campo.
En la figura 115 vemos la misma situacin de la figura 113: P 1 y P2 a la misma distancia
que antes, e igual distancia a la lente, que tiene igual tamao de diafragma A - A'. Pero la
distancia focal, es ahora mayor.
La imagen de P1 se forma sobre la pelcula (la lente est ms lejos de la pelcula, por el
cambio de distancia focal). La imagen de P 2 se forma por delante, pero a una distancia
mayor que en el caso de la figura 113 y entonces el crculo que describe sobre la pelcula
tiene un radio r''' mayor que r: entonces hemos perdido definicin; la distancia d que con el
foco de la figura 113 daba la profundidad de campo, o sea ambos sujetos P 1 y P2 ntidos,
ahora vemos uno a foco y el otro fuera de foco. Entonces, la profundidad de campo es
menor. P2 debera estar ms cerca de P 1 si quisiramos tener a ambos ntidos con el foco
correspondiente a la distancia focal larga. Entonces obtuvimos la segunda conclusin: a
mayor distancia focal, menor profundidad de campo.
Muchas veces, se usa el trmino profundidad de foco, esto no es exactamente lo mismo
que la profundidad de campo.
La primera se refiere a cuanto puede variar la distancia, lente - pelcula, sin que se note
alterada la nitidez de la imagen. Mientras que la segunda se refiere, a cuanto puede variar
la posicin del objeto respecto de la lente sin variar en nitidez.

Figura 115

Una definicin: Se denomina perspectiva a la distorsin de la imagen por el distinto

tamao con que se reproducen partes ms prximas y ms alejadas de la lente.
Consideremos un objeto de perfil cuadrado. Por ejemplo un cubo. Ver figura 116.

139

Rodolfo Denevi

Figura 116

Hagamos el trazado de los rayos principales, para hallar las imgenes de los objetos
lineales "AB" y "CD", correspondientes a las aristas. Ver figura 117.

Figura 117

Vemos que el cuadrado ABCD, se ha transformado, en el trapecio A B D C. Esto no es tan

grave porque el ojo tambin acomoda su interpretacin, de la distorsin, lo que se dice
corrientemente: da la perspectiva. Pero esto depende de la posicin del ojo, frente al
objeto. Para que no resulte una perspectiva distorsionada, la posicin del ojo frente a la
foto, tiene que reproducir la de la cmara al tomarla. Entonces se debe respetar el punto
de vista. Si este no se respeta, entonces se puede ver la distorsin, especialmente en la
profundidad.
Otro factor que hay que considerar tambin es el llamado poder de resolucin o de
separacin del objetivo, que alude a la capacidad del objetivo para distinguir los detalles
finos de una imagen, y se determina en funcin de la cantidad mxima de lneas por
milmetro que es capaz de separar (transmitir) a la pelcula. Si fotografiramos
convenientemente el cuadro de prueba como el de la figura 118, veremos que hay un
tamao de lneas que el objetivo ya no es capaz de diferenciar.

140

El Objetivo

Figura 118

El trazado menor, en el que pueden reconocerse separadamente las lneas horizontales y

verticales, nos indica el mximo poder de resolucin del objetivo.
Pero la resolucin del objetivo depende mayormente del contraste, aquel que nos permita
diferenciar bien los blancos de los negros.
Esto nos permite tambin dividir a los objetivos en dos grupos: los duros y los blandos o
suaves. Los primeros presentan un contraste ms elevado y son los que estn
conformados generalmente por menos elementos que los suaves cuyo diseo ptico es
mucho ms complicado y resultan ideales para los rostros y donde exista gran cantidad de
matices de colores y cierta sensualidad.
Resulta difcil aumentar el contraste a un objetivo suave, pero si es posible reducir a un
objetivo duro, mediante filtros y prcticas con elementos como vaselina, etc.

Luminosidad
La luminosidad de un objetivo hace referencia a la mxima cantidad de luz que pasa a
travs de l, siendo regulada por un diafragma de dimetro variable, situado
generalmente entre dos grupos casi simtricos de lentes. Dicho diafragma se halla
construido con lminas de metal muy delgadas que forman una abertura aproximadamente
circular, y que son de accionamiento suave. Su posicin debe ser tal, que su efecto regule
la cantidad de luz que proviene del sujeto, pero que no obstruya el paso de los rayos que
da la imagen del mismo.

141

Rodolfo Denevi

Figura 119
Luminosidad: Los rayos que forman la imagen A' del punto A del objeto, son los comprendidos en
la zona en masa oscura. El resto de los rayos que penetran por la abertura del objetivo
(comprendidos en la zona rayada), slo aumentan la luminosidad de dicha imagen, y varan en
cantidad segn el dimetro (DD') del diafragma.

Figura 120
El diafragma es como una ventana de abertura variable que deja pasar ms o menos luminosidad
desde el exterior hasta la pelcula.

Los nmeros f son la expresin del cociente entre la focal y el dimetro del diafragma, de
modo que cuanto ms pequeo sea su valor, mayor es la abertura, valor que es siempre el
mismo para cualquier objetivo. As, f:8 de un 15mm admite la misma cantidad de luz que
142

El Objetivo

el f:8 de un 120mm. Actualmente las mximas aberturas de los objetivos oscilan entre f:2 y
f:0.95.
La razn de la progresin de la escala f es 2 (1.4 aproximadamente) y se toma como 1
el valor inicial de la misma. Por lo tanto, cada nmero f multiplicado por 1.4 duplica al
anterior y a su vez admite la mitad de luz. As:
1
1.4
2
2.8
4
5.6
8
11
16

x
x
x
x
x
x
x
x
x

1.4
1.4
1.4
1.4
1.4
1.4
1.4
1.4
1.4

=
=
=
=
=
=
=
=
=

1.4
1.96 ~ 2
2.8
3.92 ~ 4
5.6
7.84 ~ 8
11.2 ~ 11
15.4 ~ 16
22.2 ~ 22

Simplificando, diremos que cada paso de f/1.4 - f/2 - f/2.8 - f/4 - f/5.6 - f/8 - f/11 - f/16 f/22 son aumentos de un paso de diafragma entre s y por ejemplo, f/4 deja pasar el doble
de luz que f/5.6, pero a la vez f/4 deja pasar la mitad de luz que f/2.8.
Escala f
Luminosidad
relativa

Cuadro de relacin entre el nmero f y la cantidad de luz admitida

1
1.4
2
2.8
4
5.6
8
11
1
2
4
8
16
32
64
128

16
256

Tabla 21

Nuevamente hago hincapi en la diferencia entre los nmeros f que tienen en cuenta la
cantidad de luz que admite un objetivo desde el punto de vista puramente matemtico,
terico, y los nmeros T que consideran las prdidas de luz debidas a las reflexiones
producidas por las superficies aire / vidrio y la absorcin de cada lente, que alcanzan en
algunos casos a un stop, usndose el nmero T para obtener la exposicin y considerar el
nmero f para obtener la profundidad de campo.

Profundidad de campo
El ojo humano percibe de forma continua el espacio que lo rodea, y se adapta casi
instantneamente para ver con nitidez un objeto cercano e inmediatamente otro lejano,
pero no sucede lo mismo con el objetivo, ya que este debe accionarse manualmente
enfocando a uno u otro (a excepcin de los objetivos modernos con autofocus). No
obstante esta limitacin fsica del objetivo tambin puede ser aprovechada como un
recurso expresivo.
Cuando al encuadrar una toma se enfoca el objetivo sobre un determinado objeto, existe
por delante y por detrs de ste una zona en donde la nitidez es todava aceptable,
degradndose progresivamente. Esta zona, en el campo del sujeto es la llamada
profundidad de campo. Veamos algunas consideraciones.
1. La zona de profundidad de campo no se extiende de igual manera por delante y por
detrs del sujeto enfocado, sino que un tercio del total queda por delante y dos tercios
143

Rodolfo Denevi

por detrs. A mayor diafragma (menor nmero f) menor profundidad de campo, y

viceversa. El diafragma, adems de limitar la intensidad del flujo luminoso, mejora la
nitidez general de la imagen al aumentar la profundidad de campo. Esta ltima
aumenta:
a) cerrando el diafragma,
b) usando un objetivo de focal ms corta (a una misma distancia) y
c) alejndonos del sujeto (aumentando, por lo tanto, la distancia de enfoque).

Figura 121: El diafragma y la profundidad de campo.

2. Dado un mismo valor de diafragma, la profundidad de campo es mayor cuanto menor

sea la focal del objetivo; as un gran angular tiene ms profundidad de campo que un
objetivo normal, y este ms que un tele.
3. Para un mismo objetivo la profundidad de campo esta en funcin de:
a) el diafragma: cuanto ms cerrado, mayor profundidad de campo
b) la distancia a la que se encuentra el sujeto: cuanto ms alejado, mayor
profundidad de campo.
4. La zona de profundidad de campo para objetivos de focal diferentes, ser la misma
siempre que se abarque el mismo encuadre y con el mismo diafragma.
144

El Objetivo

Las tablas de los manuales para las profundidades de campo se establecen para cada focal
diferente, y en cada una de ellas los valores se expresan en funcin de la distancia de
enfoque y del diafragma. Las cifras indicadas son dos: la distancia ms prxima al
objetivo y la ms alejada. Por ejemplo: 50mm - 1 mt - f/5.6 - cercana/0.9062 mt lejana/1.117 mt.
La distancia hiperfocal es un caso particular de la profundidad de campo. Cuando el
objeto se encuentra enfocado a esa distancia por medio de la escala en mts. del anillo, la
zona de profundidad de campo llega por delante hasta la mitad de la distancia entre el
objetivo y la hiperfocal y por detrs, desde la hiperfocal hasta el infinito.

Figura 122: Distancia hiperfocal y profundidad de campo.

Los objetivos fijos, que no poseen mecanismo de enfoque, tienen el foco prefijado a la distancia
hiperfocal.

CMARA DE 35mm. PROFUNDIDAD DE CAMPO, DISTANCIA HIPERFOCAL Y CAMPO DE VISIN

Longitud focal de los lentes: 50mm
Crculo de confusin: 0.002 (1/500)
(El campo de visin est basado sobre una apertura de cmara: 0.868 x 0.631)
Distancia
8011
5710
406
296
204
1410
103
76
hiperfocal
f/2
f/2.8
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
Foco lente cerca
cerca
cerca
cerca
cerca
cerca
cerca
cerca
(pies)
lejos
lejos
lejos
lejos
lejos
lejos
lejos
lejos
Campo de visin
50
3011
2610
225
185
146
116
86
67
220 x 160
1303
3619
Inf.
Inf.
Inf.
Inf.
Inf.
Inf.
25
192
176
156
136
113
94
74
510
1011 x 80
361
4310
647
1743
Inf.
Inf.
Inf.
Inf.
15
128
1111
110
911
88
76
62
50
67 x 49
184
202
238
309
555
08
Inf.
Inf.
10
811
87
81
76
69
60
51
44
44 x 32
115
121
132
152
194
298
2447
Inf.
8
74
71
68
64
59
53
46
311
35 x 26
810
93
911
110
130
1611
3311
Inf.
6
57
55
53
50
48
44
310
34
27 x 110
66
68
70
76
85
911
1311
270
5
49
47
46
43
40
39
35
30
22 x 17
54
55
58
60
67
75
96
141
4
310
39
38
36
34
32
211
28
18 x 13
42
43
45
47
411
55
65
82
3
211
210
210
29
28
26
24
22
13 x 011
31
32
33
34
36
39
41
410

145

Rodolfo Denevi
2

111
21

111
21

111
21

111
22

110
22

19
23

18
25

17
28

010 x 07

Tabla 22

Por ejemplo, una focal de 75mm a un diafragma de f/8, su distancia hiperfocal es de 45'8"
(45 pies 8 pulgadas) / 14.06 mts (extrado del manual American Cinematographer), es
decir, que tendremos foco aceptable entre los 7 mts hasta el infinito. De esto se desprende
tambin que la encontraremos cuando las distancias entre el objetivo y el sujeto son
grandes.
CMARA DE 35mm. PROFUNDIDAD DE CAMPO, DISTANCIA HIPERFOCAL Y CAMPO DE VISIN
Longitud focal de los lentes: 75mm
Crculo de confusin: 0.002 (1/500)
(El campo de visin est basado sobre una apertura de cmara: 0.868 x 0.631)
Distancia 18111 1300
911
651
458
333
2211
169
hiperfocal
f/2
f/2.8
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
Foco lente cerca
cerca
cerca
cerca
cerca
cerca
cerca
cerca
(pies)
lejos
lejos
lejos
lejos
lejos
lejos
lejos
lejos
Campo de visin
100
647
567
479
396
315
250
188
145
294 x 214
2215
42911 Inf.
Inf.
Inf.
Inf.
Inf.
Inf.
50
393
362
324
284
2311
200
159
127
148 x 108
6810
810
1103
21111 Inf.
Inf.
Inf.
Inf.
25
220
210
1980
181
163
144
120
101
73 x 53
2811
3011
344
404
547
978
Inf.
Inf.
15
1310
136
1211
123
114
105
92
80
44 x 32
164
1611
1711
195
222
2611
2447
1255
12
113
110
108
102
97
810
711
71
35 x 26
1210
132
139
148
162
187
247
402
10
96
94
90
88
83
79
70
64
210 x 21
107
1010
112
119
129
142
175
2311
8
78
77
74
72
610
66
60
56
23 x 18
84
86
89
91
98
105
121
1411
7
69
68
66
64
61
510
55
50
20 x 15
73
75
77
710
83
89
911
119
6
510
59
58
56
54
51
410
46
18 x 13
62
63
65
67
610
73
80
92
5
410
410
49
48
46
44
42
311
15 x 10
52
52
53
55
57
510
64
70
4
311
311
310
39
38
37
35
33
11 x 010
41
41
42
43
44
46
49
52

Tabla 23

Para reducir
cm a pulgadas
mt a pies
pulgadas a cm
pies a mt

Multiplicamos por
0.3937
3.281
2.54
0.3048

Tabla 24

Veamos otro ejemplo: para un focal de 18.5mm a un diafragma f/8, la distancia hiperfocal
ser de 2'10" (86.4cm), teniendo este valor relacin con las distancias focales de las lentes,
146

El Objetivo

es decir la focal corta tendr una distancia hiperfocal tambin ms corta que la relacin
con una focal larga.
Los ejemplos anteriores lo demuestran:
para el 75mm tenamos una D.H. de 45'8" (14.06 mt) a f/8
para el 18.5mm tenamos una D.H. de 2'10" (0.864 mt) a f/8
Usando estas frmulas podemos deducir las distancias hiperfocales y las profundidades de
campo:
F2
H =
fxc
donde:
H = distancia hiperfocal
F = distancia focal del objetivo
f = diafragma
c= dimetro del crculo de confusin (para 35mm entre 0.05 y 0.02mm).

H 75 =

75 x 75 5625
=
= 14062mm = 14.06mt
8 x 0.05
0.4

H 18.5 =

18.5 x 18.5
342.25
=
= 855.62mm = 0.86mt
8 x 0.05
0.4

Profundidades de campo:
A =

HxD
H + (D - F)

B =

HxD
H - (D - F)

P=B-A

donde:
A = distancia cmara a lmite cercano
B = distancia cmara a lmite lejano
H = distancia hiperfocal
D = distancia cmara objeto (enfoque)
F = distancia focal del objetivo
P = profundidad de campo total
Por lo tanto puede verse que la distancia hiperfocal no es un valor fijo para cada
objetivo ya que cuando ms cerrado est el diafragma, ms cerca del objetivo se halla la
distancia hiperfocal, y por lo tanto ser mayor la zona total de profundidad de campo (ver
frmulas anteriores para un f/16).
H 75 =

75 x 75
5625
=
= 7031mm = 7.031mt
16 x 0.05
0.8
147

Rodolfo Denevi

y para f/8 tenamos 14.06mts.

Para qu nos sirve conocer la distancia hiperfocal ?. Para poder rodar sin prestar
demasiada atencin al enfoque en circunstancias complejas, para poder seguir al personaje
en sus desplazamientos, preenfocando la cmara a esa distancia (H) y tratando de no
acercarse al sujeto a menos del lmite cercano de profundidad de campo, ya que en el otro
lmite (sentido) se tendra una aceptable nitidez hasta el infinito.
Para obtener por razones expresivas poca profundidad de campo, por ejemplo, para
"despegar" al sujeto del fondo, se puede proceder de varias formas:
1. Si contamos con obturador variable, cerrar el mismo, para obligar a abrir el
diafragma para reducir la profundidad de campo.
2. Utilizar filtros neutros para abrir los diafragmas.
3. Variar la focal para buscar, como sabemos, la ms tele posible y as disminuir la
profundidad de campo.

Tipos de objetivos
Las posibilidades fotogrficas de la cinematografa pueden se ampliadas mediante la
utilizacin de objetivos que llevan incluidas caractersticas pticas especiales aadidas a la
distancia focal (lo que hace que existan objetivos especiales para filmaciones especiales).
Los objetivos de gran abertura (diafragmas) se usan principalmente para obtener
exposicin suficiente en condiciones de bajo nivel de luz disponible. Los mejores son los
objetivos gran angulares de gran abertura para su uso en escenarios, que sera muy
costoso iluminar. Se usan corrientemente el 35mm, T/1.4; el 55, T/1.1; el 180mm, T/1.3.
Los objetivos de distancia focal larga, con gran abertura, se usan frecuentemente para
lograr un efecto de mnima profundidad de campo.
Objetivos zoom o de distancia focal variable (VariFocal): pueden ser los ms comunes,
para utilizarse a cualquier distancia focal como el 20-100mm (5x20mm), el 25-250mm
(10x25mm) y el 25-500 (20x25mm), todos en 35mm; y para 16mm entre 10-100mm
(10x10mm) y 12.5-250 (20x12.5mm).
Actualmente se encuentran en el mercado algunos zoom con las cualidades y calidad de las
pticas fijas existentes. Con los objetivos zoom pueden utilizarse extensores que aumentan
la distancia focal 1.5 2 veces, con algo de prdida de su abertura efectiva y con prdida
de definicin.
Para enfocar el objetivo zoom, se coloca el diafragma abierto al mximo y se sita en la
focal ms larga. As se consigue mayor exactitud en el enfoque, sea luego, cualquier
distancia focal y el diafragma a utilizar.
Objetivos macros: generalmente los objetivos de focal fija tienen una distancia mnima de
enfoque que no es suficiente para encuadrar objetos muy pequeos. Los hay en cambio
especiales que nos permiten una escala de reproduccin 1:1 (el primer nmero de esta
relacin es la referencia del tamao de la imagen objeto, y el segundo del propio objeto,
es decir, que en la ventanilla de la cmara habra una imagen del objeto del mismo tamao
148

El Objetivo

que este. Estos objetivos, llamados macros tienen la helicoidal de enfoque prolongada a
tal punto que es posible, alejando considerablemente todo el sistema ptico del plano
focal, aproximar la lente frontal a escasos centmetros del sujeto. Por lo gral., tienen una
distancia focal de 40mm y 90mm.
Lentes anamrficos: comprimen la imagen en sentido horizontal, en la cmara con una
relacin de 2:1, que ser despus ensanchada (descomprimida) en el proyector por un
objetivo similar. En efecto, los objetivos anamrficos abarcan un ngulo dos veces mayor
(ms amplio) que los objetivos normales, pero sin alterar la altura.
los hay normales, teleobjetivos y grandes angulares, macros, de gran abertura y zoom. el
formato anamrfico tiene una relacin de 2.35:1.

Complementos pticos
Hay dos maneras de realizar tomas a corta distancia:
a) por medio de tubos de extensin o fuelles, slo para focales fijos y objetivos
intercambiables y
b) por medio de lentes de aproximacin.
a) Tubos de extensin: estn roscados en ambos extremos, lo que permite utilizar tantos
como se quieran, se sitan detrs del objetivo, entre ste y la cmara.
El fuelle o extensin, por su parte, permite escoger una variedad infinita de posiciones
intermedias, facilitando adems un grado de acercamiento ms acusado, ya que la distancia
entre el objetivo y el plano focal puede llegar a ser grande. A medida que el objetivo se
aleja del plano focal, su luminosidad va disminuyendo proporcionalmente y para
compensarla debe abrirse el diafragma hasta su abertura efectiva, que es igual al nmero
f normal mas un aumento de exposicin debido al factor fuelle, obteniendo el factor
fuelle, agregando 1 al nmero de aumento y multiplicando el resultado por si mismo.
Ejemplo: para un aumento de dos veces tendremos 1 + 2 = 3 \ 3 x 3 = 9, un factor 9
significa un incremento algo superior a 3 puntos de diafragma.

Factor de exposicin
Aumento de exposicin
(stops)

1.5

2
1

3
1

4
2

6
2

8
3

12
3

16
4

24
4

32
5

64
6

128
7

Tabla 25

149

Rodolfo Denevi
Figura 123: Enfocado por extensin.

Objetivo macro con montura de triple extensin.

1. Enfocado para una ampliacin de razn 1:1.
2. Enfocado a infinito.
Al calcular un factor de exposicin, la tabla 25 proporciona el aumento de exposicin equivalente
en stops.

b) Lentes de aproximacin: estas lentes suplementarias, que se colocan delante del

objetivo, se distinguen por su potencia expresada en dioptras, que equivalen a la
recproca (inversa) de su distancia focal en metros. El signo (+) significa que es una lente
positiva o convergente. Digamos que una lente de 50 mm tiene una potencia en dioptras
de:
1
= + 20 dioptras (50mm = 0.05mts)
0.05mts
Se pueden utilizar varias lentes de este tipo al mismo tiempo y su focal conjunta ser
aproximadamente la suma de todas ellas. As, si se ponen una lente de aproximacin +3 y
otra de +1, se tendr una combinacin que dar +4. En estos casos la de mayor potencia
debe ser la ms prxima al objetivo.
La potencia total en dioptras de un conjunto ptico es igual a la suma de las potencias de
cada uno de ellos.
150

El Objetivo

PT = P1 + P2 + P3 + ... +Pn

1
, (donde F es
F
la distancia focal en metros) ms una lente de +3 dioptras se convierte en una unidad
ptica de:

As, un objetivo de 50mm de focal, o sea de 20 dioptras de potencia P =

P objetivo 50mm
= +20 dioptras
P lentilla
= +3 dioptras
-------------------------------------------P total conjunto
= +23 dioptras
1
1
=
= 0.04347mts = 43.47mm
Siendo la total resultante de FR =
PT
23
Como puede verse, el efecto ptico consiste en acortar la distancia focal del objetivo y
por lo tanto su distancia de enfoque.

Focal
(en mm)
10000
4000
2000
1333
1000
666
500
400
333
285
250
222
200
150
100
95
90
85
80
75
70
65
60
55
50
45
40
35
30
25
20
15
13
10
5

Tabla de equivalencia
Distancia focal / dioptras
Focal
Potencia
(en metros)
(en dioptras)
10.0000
+ 0.1
4.0000
+ 0.25
2.0000
+ 0.5
1.3333
+ 0.75
1.0000
+1
0.6666
+ 1.5
0.5000
+2
0.4000
+ 2.5
0.3333
+ 3
0.2857
+ 3.5
0.2500
+4
0.2222
+ 4.5
0.2000
+5
0.1500
+ 6.66
0.1000
+ 10
0.0950
+ 10.52
0.0900
+ 11.11
0.0850
+ 11.76
0.0800
+ 12.5
0.0750
+ 13.33
0.0700
+ 14.28
0.0650
+ 15.38
0.0600
+ 16.66
0.0550
+ 18.18
0.0500
+ 20
0.0450
+ 22.22
0.0400
+ 25
0.0350
+ 28.57
0.0300
+ 33.33
0.0250
+ 40
0.0200
+ 50
0.0150
+ 66.66
0.0130
+ 76.92
0.0100
+ 100
0.0050
+ 200

Tabla 26: Equivalencias distancia focal / dioptras.

151

Rodolfo Denevi

Veamos para un lente de 100mm mas el agregado de:

un lente de +1 tendremos 90.91mm

un lente de +2 tendremos 83.33mm
un lente de +4 tendremos 71.43mm

Se recomienda utilizar estas lentes con aberturas no muy grande, ya que pueden producir
aberraciones al modificarse el sistema ptico. Por ejemplo, no menos de f/8. Con estas
lentes no es necesaria ninguna compensacin por prdida de luz.
Lente diptrica dividida (aproximacin dividida): cuando dos partes de la escena,
situadas muy diferentes de la cmara (que la profundidad de campo no puede cubrir) han
de quedar ntidas, es posible ajustar una lentilla de aproximacin dividida, que sobre una
mitad tiene una lente diptrica y sobre la otra mitad tiene un neutro, teniendo muy en
cuenta de combinar la unin de las dos partes del cuadro sobre una lnea o una separacin
natural del fondo.
En la tabla 27 se ven las aplicaciones ms comunes de dioptras tomadas como base en un
zoom para tener las distintas distancias focales.
Tabla diptrica para un objetivo zoom de 35mm
Potencia Distancia del foco Distancia del foco con la Distancia focal modificada.
diptrica marcada en el lente diptrica
Distancia focal marcada en el objetivo (mm).
objetivo
pies
metros pies
pulg.
metros 25
32
50
75
100
Distancia focal con la lente diptrica
+D
Inf.
14
2
4.26
25.5
33
52
79
106
25
7.62
9
7
2.92
15
4.57
7
10
2.38
10
3.04
6
5
1.95
6
1.82
4
8
1.42
5
1.52
4
1
1.24
+D
Inf.
7
8
2.33
26
34
54
83
112
25
7.62
6
3
1.90
15
4.57
5
7
1.70
10
3.04
4
10
1.47
6
1.82
3
11
1.19
5
1.52
3
6
1.06
+1D
Inf.
4
4
1.32
27
37
58
92
126
25
7.62
4
0
1.21
15
4.57
3
9
1.14
10
3.04
3
6
1.06
6
1.82
3
1
0.93
5
1.52
2
10
0.86
+ 1.5 D Inf.
3
3
0.99
28
40
63
104
146
25
7.62
3
1
0.93
15
4.57
3
0
0.91
10
3.04
2
10
0.86
6
1.82
2
7
0.78
5
1.52
2
6
0.76
+2D
Inf.
2
9
0.83
29
43
69
119
172
25
7.62
2
7
0.78
15
4.57
2
7
0.78
10
3.04
2
6
0.76
6
1.82
2
4
0.71

152

250
260

270

284

305

329

El Objetivo
5

1.52

0.68

Tabla 27: Diptrica para un objetivo zoom de 35mm.

Figura 124: Sistema diptrico de divisin y su efecto.

Lente diptrica de divisin montada en una cmara Arriflex 35IIC. La mitad de la lente puede
colocarse en cualquier parte de la imagen. En este caso la mitad de la lente est colocada
exactamente en el punto medio de una escena cubriendo slo la parte derecha de la imagen.

Vemos al final que con una lentilla de +1, para mantener el campo total que me
proporcionaba la distancia focal de 25mm, tengo que llevar el aro de las distancias focales
a 27mm y me proporcionan un acortamiento en la distancia objeto-objetivo de:
7.62 mts a 1.21 mts
4.57 mts a 1.14 mts
3.04 mts a 1.06 mts
1.82 mts a 0.93 mts
1.52 mts a 0.86 mts
Tambin tendremos en cuenta que se modifica casi en extremo su profundidad de campo
siendo de muy poca tolerancia.
Multiplicadores de distancia focal: el multiplicador es un elemento ptico auxiliar que se
monta entre el objetivo y la cmara. Existen multiplicadores para teleobjetivos y zooms
que pueden aumentar sus longitudes focales en 1.5, 2 e incluso 3 veces. Pero reducen la
abertura real de un objetivo en un factor igual al cuadrado de su ampliacin. Por lo tanto
153

Rodolfo Denevi

un multiplicador de (2x) utilizado con un teleobjetivo de 400mm: f/4 lo convierte en un

800mm, pero con diafragma (4 - 5.6 - 8) de f/8.
La prdida de calidad parece a veces mayor a travs del visor cuando se ve en el cristal
esmerilado de lo que realmente es en la pelcula.
Sus mejores resultados se encuentran cuando se diafragma por lo menos dos stop ms que
su abertura mxima.
Parasol portafiltros: este accesorio tiene un doble fin: evitar que cualquier luz indeseada
incida sobre la lente frontal del objetivo o filtro y proporcionar una montura para los filtros
que se necesiten colocar ante el objetivo.
Los parasoles circulares son relativamente ineficaces en comparacin con los
rectangulares, que siguen estrictamente las lneas rectas de los lmites del formato de la
imagen.
Puede lograrse tambin un sombreado adicional utilizando una bandera cremer (plancha
de aluminio negro mate de 15 x 30 cm) con un brazo articulado (rtula cremer) para poder
colocarlo en la posicin deseada.

Figura 125: Utilizacin de los multiplicadores de la distancia focal.

Objetivo zoom normal 10 x 25mm con multiplicadores de distancia focal:
1 y 2. Con la montura enroscada directamente en la parte posterior del objetivo la escala de
distancias focales es de 25-250mm.
Con un multiplicador 2x colocado entre el objetivo y la montura la escala se convierte en 50500mm.
154

El Objetivo
Con un multiplicador 1.6 la escala se convierte en 40-400. Existe siempre algo de prdida de
calidad ptica cuando se emplea un multiplicador.
A. Objetivo zoom. B. Multiplicador 2x. C. Multiplicador 1.6x. D. Multiplicador 2x. E. Montura
del objetivo.
Teleobjetivo compuesto con multiplicadores de distancia focal:
3. La parte central de este tipo de objetivo incluye el diafragma, el sistema de enfocado y el soporte
del objetivo.
A. Elemento de 600mm. B. Elemento de 400mm. C. Parte central. D. Multiplicador 2x. E.
Montura del objetivo
4. Modalidad 400mm T4. 5. Modalidad 1200 T11. 6. Marcas de aberturas alternativas. Aqu estn
dispuestas a T4 para un objetivo de 400mm, T5.6 para uno de 600mm, T8 para uno de 800mm y
T11 para uno de 1200mm. 7. Escala de foco Vernier.
Cuando se enfocan objetivos de focal larga la extensin del objetivo es tan pequea que el nico
sistema prctico se sealizacin es por un objetivo compuesto Vernier de 400-600-800-1200mm.

Figura 126: Parasol portafiltros.

1. Portafiltros / parasoles: A. Parasol portacaches. B. Portafiltros deslizante x 2. C. Portafiltros
giratorio. D. Marco para polarizador redondo. E. Punto de fijacin a la cmara.
2. Parasol / portafiltros para filmacin sencilla: A. Parasol circular. B. Arillo para filtro. C.
Objetivo zoom Angenieux 10 x 12.5mm.
155

Rodolfo Denevi
3. Parasol y caches Panavisin: A. Parasol Panavisin. B. Caches parasol. C. Caches para
distintos objetivos.
4. Mtodo de fuelle: A. Parasol de fuelle extensible. B. Blimp para la Arriflex 120S.
5. Recorte: Comprobacin de si existe recortado de la imagen colocando un dedo en el borde
interior de un parasol de fuelle, mientras se mira a travs del visor reflex.

Valorizacin de los objetivos: se sabe que ningn objetivo es perfecto, pero algunos son
ms aceptables que otros.
Pruebas fotogrficas: para que sea significativa, la carta para pruebas debe elegirse
conteniendo detalles de igual tamao en todas partes, de alto contraste, conteniendo lneas
rectas, horizontales y verticales, lo suficientemente grande para ser fotografiada con los
objetivos de mayor ngulo.
La carta debe ser montada a escuadra (ngulo recto) con la cmara, e iluminado por
entero desde lados opuestos (ninguna luz fuerte o reflejo debe dar en la carta ni en el
objetivo).
Lo que hay que comprobar:

Definicin: capacidad de separacin de detalle tanto en el centro como en las esquinas.

Los mejores resultados estarn diafragmando en los valores centrales tirando hacia
arriba (f/5.6, f/8, f/11). pero el resultado al abrir el diafragma debe ser comprobado.
Los objetivos zoom deben ser verificados a diversas distancias focales, cambiando el
emplazamiento de la cmara en relacin a la carta de prueba con el fin de mantener
constante el tamao de la imagen.

Figura 127: Propiedades tcnicas de un objetivo

Cualidades por las que son valorados los objetivos:
1. Buena definicin. 2. Buen rendimiento funcional en el centro y en los bordes. 3. Inexistencia de
vieteado. 4. Desviacin mnima al variar la distancia focal (zooms). 5 y 6. Distorsin mnima en
barril o almohadn. 7. Enfocado correcto a infinito. 8. Abertura (exposicin) en consonancia con
otros objetivos. 9. Borrosidad mnima de los colores. 10. Contraste: negros densos, blancos
limpios. 11. Buena reproduccin de los tonos de la piel. 12. Imgenes aceptables en los lmites de
la profundidad de campo.
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El Objetivo

Geometra: las lneas paralelas deben resultar paralelas en la fotografa.

Color de los bordes: el espacio de separacin entre los blancos y negros no ha de tener
color.
Contraste: los blancos han de ser limpios y los negros densos.
Vieteado: el cuadro, imagen, carta, deben resultar uniformemente expuestos en su
totalidad y no ms oscuro en las esquinas.
Movimiento del zoom (cambio de distancia focal): mientras se realiza esta operacin,
una marca en el centro de la carta no debe oscilar excesivamente, el foco debe
mantenerse dentro de una tolerancia y la operacin mecnica debe ser suave (sin
tironeos o golpes). La distancia focal no debera cambiar cuando se enfoca el objetivo
(suele ocurrir en la mayora de los casos).
Infinito: filmar un objeto en infinito.
Apertura: diferentes objetivos a un mismo punto T de diafragma deben proporcionar
negativos de igual densidad.
Fidelidad de color: fotografiar un rostro joven con tono medio de piel, con un fondo
amplio de tono uniforme.
Profundidad de campo: las distancias anterior y posterior del punto enfocado, que
queden aceptablemente a foco.
Distancias intermedias: las marcas de la escala deben compararse con distancias
medidas con la cinta mtrica, y las obtenidas enfocando visualmente (a ojo) sobre el
cristal esmerilado. ver el formato del cuadro e indicarlo y comprobarlo tanto en la
ventanilla como en el dpoli (cristal esmerilado).
Fijeza de imagen: filmar una cruz en el centro del cuadro durante un periodo de 30 seg
como mnimo, luego, sin tocar la posicin de cmara, ni la distancia focal, ni el
objetivo, es decir "nada", se retrocede el negativo hasta su punto de inicio, sin sacarlo
ni deshenebrarlo. Entonces se desplaza la cruz del centro del cuadro en diagonal
(cualquiera) a no menos de 2mm y no ms de 4mm y se filma nuevamente. En
proyeccin no se deberan tocar las lneas: ni las verticales, ni las horizontales. Si
sucediera quiere decir que la platina u otro defecto no le dan fijeza a la imagen.
ANTES

AHORA

Figura 128

157