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La Pelcula

Captulo VI
La Pelcula

Capas de la pelcula
Est formada por varias capas paralelas dispuestas sobre una base transparente. Una o ms
capas son de emulsin, y las otras cumplen diversos fines como filtros y copulantes.
Si se observa el borde de la pelcula a travs de un microscopio, se descubrirn fcilmente
estas capas paralelas, tal como lo muestra la figura 129, en una escala muy aproximada de
la realidad (proporcionalmente).
P
E
M

M'
H

Figura 129

La capa P es una protectora de laca celulsica incolora; la capa E es la emulsin, M es un


mordiente que liga la emulsin al soporte, la capa S es el soporte, M' es otra capa
mordiente similar a M y colocada opuestamente para disminuir la tendencia natural a
enrollarse, y por ltimo la capa H, que es la capa antihalo.
En una pelcula de color, virgen o expuesta sin revelar, la emulsin suele ser de un color
amarillo lechoso, y el soporte de una tonalidad hacia el negro, debido a la causa de la capa
antihalo.

La emulsin
157

Rodolfo Denevi

Es el elemento sensible a la luz en el que por su accin fotoqumica se efecta el registro


de las imgenes.
Consiste en una dispersin coloidal en gelatina de halogenuros de plata (microcristales
insolubles en agua).
La gelatina es un componente orgnico natural, extrado de los huesos de animales y que
hasta el momento ha sido imposible sustituir con xito por un producto sinttico. Una vez
realizado todo el proceso y ya seca, es transparente y protege manteniendo en posicin a
los cristales de plata.
La composicin de la emulsin ms usada en cinematografa es la de bromuro de plata,
tanto para materiales negativos como positivos y a veces es combinada con pequeas
cantidades de yoduro de plata.
A las pelculas color se les incorpora los formadores de colorantes o copuladores
cromgenos con excepcin del tipo Kodacrome, que recibe los colorantes durante su
revelado.
Caractersticas de la emulsin: el contraste, la sensibilidad y el grano son las cualidades
ms caractersticas de la emulsin. Segn las respuesta de sta ante diferentes grados de
exposicin, se dir que es de alto contraste, o de bajo contraste. En el primer caso, a las
pequeas variaciones de exposicin, corresponden grandes diferencias de tonos en las
imgenes reveladas, mientras que en el segundo, estas diferencias son relativamente
pequeas.
La sensibilidad (llamada tambin "rapidez") de una emulsin es su capacidad de respuesta
a las distintas intensidades luminosas: cuanto ms sensible es, mayor es la escala de
intensidades que pueden impresionarla.

Figura 130

El grano es la impresin de heterogeneidad que se observa en las zonas grises de la


imagen revelada, al efectuar una gran ampliacin. La sensibilidad depende principalmente
del tamao de los granos, pues se ha comprobado que cuanto mayor es su tamao, ms
sensibles son. Por lo tanto son el tamao y la distribucin de los granos quienes
determinan las principales caractersticas de la emulsin.
El soporte y las dems capas: el soporte es el medio que sirve para transportar la
emulsin y es el responsable del comportamiento mecnico de la pelcula. Las
158

La Pelcula

especificaciones que debe cumplir el material de soporte son muy rgidas e, incluso, a
veces contradictorias.
Debe ser perfectamente transparente e incoloro, ininflamable, inalterable por los mltiples
tratamientos qumicos, que no envejezca y capaz de resistir considerables esfuerzos de
traccin, flexin y torsin. Este soporte de tricetato de celulosa, llamado safety film
(figura impreso al borde), no se inflama antes de permanecer 10 minutos a 300C, y an
as, una longitud de 300mm tarda ms de 45 segundos en quemarse.
Segn el tipo de film, su espesor vara entre 0.08 a 0.20 mm, con tolerancia del orden de
1/1000 mm. En su salida de fabricacin tiene un ancho de 110 cm y se cortan cada bobina
a los 600 mts de longitud.
La emulsin tiene finalmente sobre ella, una capa antiabrasiva cuya funcin es protegerla
de los roces y frotamiento, y sin la cual apareceran despus del revelado unas veladuras
ramificadas originadas por descargas de electricidad esttica. Tambin acta como
lubricante para reducir la friccin durante el paso de la pelcula por la cmara y
eventualmente tambin el proyector, pero hay que tener en cuenta que esta capa no
protege a la emulsin de ralladuras.
La mayor parte de la luz que incide sobre la emulsin es absorbida por los granos de plata
sin desviarse apreciablemente de su trayecto original hasta formar la imagen requerida,
pero a causa de la difraccin, una pequea parte se dispersa en la emulsin entre los
cristales que rodean las zonas muy iluminadas, producindose unas manchas alrededor de
stas. Tal efecto se lo conoce como irradiacin, y se evita, en su mayor parte, haciendo la
capa o capas lo ms delgadas posible.

Figura 131: Halo e irradiacin.

Otra parte de la luz atraviesa el soporte y cuando toca la superficie exterior de sta se
refleja e incide nuevamente en la emulsin a cierta distancia de la imagen original. De esta
forma se produce un halo que puede reducirse aplicando al soporte una capa antihalo.
Las capas antihalo son generalmente solubles para que desaparezcan fcilmente durante el
procesado.

159

Rodolfo Denevi

Curva sensitomtrica: antes de introducirnos en lo referente a la sensitometra del


material fotogrfico, tendremos que hacer un breve resumen de lo que significa el
logaritmo.
Los logaritmos son esencialmente representaciones abreviadas de nmeros grandes. En
fotografa se usan logaritmos comunes (basados en el nmero 10, como el sistema decimal
que utilizamos normalmente).
Un logaritmo comn es el exponente o potencia a que debe elevarse 10 para que de un
nmero concreto. Las potencias de 10 tienen logaritmos enteros, y los logaritmos de
nmeros intermedios poseen fraccin decimal. Por ejemplo:
Nmero
100 = 1
100.3 = 2
100.6 = 4
101 = 10
102 = 100
103 = 1000
104 = 10000

Logaritmo
0
0.3
0.6
1
2
3
4

Tabla 28

Los logaritmos comunes se escriben, deducindose algebraicamente de sta forma:


log (ab) = b . log a

cb = a logc a = b

en nmeros:
102 = 100 ,

log10 100 = 2

donde:

10 = c = base
b = 2 = exponente
a = 100 = conocido

log 100 = 2

Logaritmos y grficas: la ventaja de la utilizacin de logaritmos para obtener


representaciones grficas prcticas puede apreciarse en el trazado de la curva
caracterstica de la emulsin de una pelcula.
Los datos de exposicin muestran los aumentos de 1 diafragma hasta 17 exposiciones en
total en la figura 132.
Veamos el problema que se plantea para una escala de exposiciones. Si cada lnea vertical
representa una unidad de exposicin, el nmero de ellas debera duplicarse para cada paso
(recordemos que para cada diafragma se duplica la entrada de luz a cada paso siguiente).

160

La Pelcula

Figura 132
Esta ilustracin muestra el problema de la representacin grfica de las unidades de exposicin. Si cada
una de las abscisas representa una unidad de exposicin, el nmero de aquellas debe duplicarse por cada
paso, por lo que el trazado resulta imposible. Por ello se utiliza la escala logartmica.

Ello requerira 256 lneas verticales entre los aumentos octavo y noveno (8 y 9) y 65536
entre los dos ltimos (16 y 17). Obviamente esto resulta imposible. Se planteara un
problema similar si se intentase construir una escala para las densidades resultantes de esos
cambios de exposicin. Para representar grficamente el porcentaje de luz transmitida se
necesitara al menos 700 lneas de un valor de 0.2 cada una para separar claramente los
cambios inferiores a la unidad entre los pasos 13 y 17. Sin embargo, como las escalas de
exposicin y densidades deben aumentar a intervalos iguales, se precisara una cantidad N
veces superior de lneas para las exposiciones. Si se utiliza la opacidad (1/transmisin)
para obtener la escala vertical con separacin de una unidad por lnea, se necesitaran 714
lneas. En ambos casos, la representacin resulta imposible.
En la figura 132 se muestra la utilizacin de logaritmos para representar grficamente los
datos. Los valores de log E en el eje horizontal (de abcisas) son los log de las unidades de
exposicin a cada paso. Por lo tanto, los nmeros de la escala representan los valores de
161

Rodolfo Denevi

exposicin relativos en espacio de log 2 = 0.30 y vemos que aumentan segn las unidades
de exposicin (el nmero inferior permite siempre el doble de entrada que el siguiente - 2 4 - 8 - 16 - 32) en forma continua en valores de 0.30 (0.30 - 0.6 - 0.9 - 1.2 - 1.5 - 1.8 2.1).
El eje vertical (de ordenadas) presenta valores de densidad (logaritmo de opacidad) sobre
una escala en la cual cada ordenada corresponde tambin a un aumento de 0.2 en forma
continua, siendo la opacidad la inversa de la transmisin: O = 1 / T. Vemos en la siguiente
tabla los datos de las abcisas y de las ordenadas correspondientes, siendo los aumentos de
diafragma de 1 punto. Unidades de exposicin, luego multiplicadas por el doble (x 2) y su
logaritmo correspondiente a esa unidad de exposicin log E, mientras que para las
densidades se toman los log O que aumenten en 0.2 y se toman de la inversa del % de
transmitancia (100/T=O) y el log de estos valores log O.
Datos de exposicin y densidad
Aumento de
exposicin
(diafragmas)
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17

Exposicin
Unidades de
exposicin

log E

Transmitancia
(%)

Densidad
Opacidad
O

1
2
4
8
16
32
64
128
256
512
1024
2048
4096
8192
16384
32768
65536
131072

0
0.3
0.6
0.9
1.2
1.5
1.8
2.1
2.4
2.7
3.0
3.3
3.6
3.9
4.2
4.5
4.8
5.1

70
70
61
46
30
19
13
8.8
5.8
3.8
2.5
1.65
1.10
0.70
0.49
0.30
0.21
0.14

1.4
1.4
1.6
2.2
3.3
5.3
7.7
11.4
17.2
26.3
40
60.6
90.6
139
204
333
478
714

Densidad
(logaritmo de la
opacidad)
0.15
0.15
0.21
0.33
0.52
0.70
0.88
1.06
1.24
1.42
1.60
1.78
1.96
2.14
2.32
2.50
2.68
2.85

Tabla 29: Datos de exposicin y densidad.


Nmero
1
2
3
4
5
6
7
8
9

0
0.00
0.30
0.48
0.60
0.70
0.78
0.85
0.90
0.95

0.1
0.04
0.32
0.49
0.61
0.71
0.79
0.85
0.91
0.96

0.2
0.08
0.34
0.51
0.62
0.72
0.79
0.86
0.91
0.96

Tabla de logaritmos
0.3
0.4
0.5
0.11
0.15
0.18
0.36
0.38
0.40
0.52
0.53
0.54
0.63
0.64
0.65
0.72
0.73
0.74
0.80
0.81
0.81
0.86
0.87
0.88
0.92
0.92
0.93
0.97
0.97
0.98

Tabla 30: Logaritmos.


162

0.6
0.20
0.42
0.56
0.66
0.75
0.82
0.88
0.93
0.98

0.7
0.23
0.43
0.57
0.67
0.76
0.83
0.89
0.94
0.99

0.8
0.26
0.45
0.58
0.68
0.76
0.83
0.89
0.94
0.99

0.9
0.28
0.46
0.59
0.69
0.77
0.84
0.90
0.95
1.00

La Pelcula

Otra aplicacin de logaritmos es la utilizacin en filtros. Las densidades son logartmicas,


un cambio de 0.3 en la densidad equivale a una variacin de 1 diafragma en la transmisin
de luz de un filtro o zona de negativo.
A medida que la densidad aumenta, se reduce la transmisin de la luz y por consiguiente,
la exposicin.
La relacin entre la densidad y los factores de exposicin se indican en la tabla siguiente:
Densidad del
filtro (log)
0.3
0.6
0.9
1.2
1.5
1.8
2.1

Densidad y factores de exposicin


Reduccin de
Factor de
Cambio equivalente
exposicin
exposicin
(diafragmas)
1/2
2
-1
1/4
4
-2
1/8
8
-3
1/16
16
-4
1/32
32
-5
1/64
64
-6
1/128
128
-7

Tablas 31: Densidades y factores de exposicin.

Obsrvese que la densidad de un filtro es el logaritmo de su factor de exposicin.


Por ejemplo: un filtro 0.9 tiene un factor 8, pues log 8 = 0.9 . Adems la densidad dividida
por 0.3 equivale al nmero de diafragma en que ha variado la exposicin: 0.9 / 0.3 = 3 , o
sea que un factor 8 equivale a un cambio de 3 diafragmas.
El objeto de la sensitometra es el estudio de las respuestas que ofrecen las distintas
emulsiones a la accin fotoqumica de la luz, en diferentes condiciones de procesado. Es
una forma de medir la relacin causa / efecto. La causa es la cantidad de luz que viene de
un sujeto, y el efecto se traduce en el ennegrecimiento de la emulsin negativa despus
del revelado. El objeto que se persigue es que los diferentes valores de ennegrecimiento
(en el negativo) correspondan fielmente a las diversas tonalidades que presenta el sujeto.
En la prctica, la sensitometra permite a los laboratorios obtener siempre con un mismo
material el mismo resultado y en el caso de que se quiera variar ste, saber como puede
hacerse. Para el cinematografista es importante conocer las posibilidades y limitaciones
que le otorga o impone el material que utiliza, es decir, los extremos entre los cuales
moverse para obtener siempre una imagen perfecta, lo que a su vez condicionar la
disposicin e intensidad de la iluminacin del sujeto.
El mtodo empleado por la sensitometra consiste en: primero, someter la emulsin a una
serie de exposiciones perfectamente controladas; segundo, procesarla segn las
especificaciones que se deseen y tercero, medir los ennegrecimientos obtenidos
(densidades).
La primera etapa se realiza por medio de un aparato llamado sensitmetro (los hay de
varios modelos), que producen sobre un trozo de pelcula una serie de exposiciones de
intensidad decreciente estrictamente reguladas y exactamente reproducibles, lo que genera
una escala de grises cuyo incremento de densidad es un factor constante (tira
sensitomtrica).
En la segunda etapa, el revelado, deben controlarse los parmetros variables (tiempo y
temperatura fundamentalmente, el ph, etc.) y en la tercer y ltima etapa, con otro aparato
163

Rodolfo Denevi

llamado densitmetro (hay varios modelos), se ilumina la imagen revelada y se mide la


cantidad de luz que se transmite a travs de ella. Ver figura 133.
Los resultados son de gran importancia y se llaman transparencia (T) a la relacin entre
la luz transmitida (Lt) y la luz incidente (Li) de donde T = Lt / Li y opacidad (O) a la
inversa de la transparencia, es decir, la cantidad de luz que es absorbida por la imagen, O
= 1 / T = Li / Lt. Por otro lado, la densidad (D) se define como el log de la opacidad. La
variacin de densidades en una emulsin fotogrfica no siempre se produce de manera
proporcional a las intensidades de exposicin. Por ejemplo, las pelculas de alto contraste
que reducen la escala de grises prcticamente a dos tonos: negro y transparente.

Figura 133: Relacin entre transmisin, transparencia, opacidad y densidad.


1. Li=Luz incidente. 2. Diferentes densidades. 3. Lt=Luz transmitida. 4. Unidades de luz.
5. Transmisin. 6. Lt/Li=Transparencia (T). 7. Li/Lt=Opacidad (O). 8. Log 1/T=Densidad (D).

Por medio de la curva caracterstica (curva HD, por Hurter y Oriffield, los primeros en
investigar en este campo) o curva D log E (densidad / log exposicin) se expresan en
forma grfica las caractersticas sensitomtricas de una emulsin fotogrfica. En un
sistema de coordenadas se indican las densidades en el eje de las ordenadas y los valores
de log E en el eje de las abcisas.

164

La Pelcula

Figura 134: Curva caracterstica de densidad de una emulsin fotogrfica negativa.

Despus del revelado, por medio de un densitmetro se miden las densidades obtenidas
en funcin del log E correspondiente; y de esta manera, punto a punto, se va trazando la
curva. Es decir, que para cada log E se obtendr un determinado valor de densidad. La
curva resultante tiene la forma de una S alargada, y se diferencian en ella diversas zonas:
1. Una zona horizontal que corresponde al velo de base o densidad mnima. Est
determinada por la propia densidad del soporte conjuntamente con el velo propio de la
emulsin, evidenciado durante el proceso de revelado, segn la duracin y temperatura
del revelador.
2. Una zona curva conocida como taln o intervalo de subexposicin. Aqu comienzan a
notarse ya los primeros efectos de una exposicin, pero la respuesta de la emulsin est
distorsionada, ya que determinados aumentos en la exposicin no producen aumentos
proporcionales en la densidad. Comienzan a aparecer detalles en las sombras. El velo
de base y el taln forman conjuntamente el intervalo de subexposicin.
3. Una parte rectilnea o zona de exposicin correcta. En esta parte de la curva los
aumentos de D son proporcionales a los aumentos de log E. Los valores de
exposicin producirn, pues, un negativo "correcto": a las diferencias tonales del sujeto
original corresponden variaciones proporcionales en la densidad, sin distorsin de
contraste. La escala correcta de exposicin de una emulsin se define como la que se
extiende entre las exposiciones mnima y mxima aceptables. La primera corresponde a
la que es capaz de producir cierta densidad por encima de la densidad mnima, y la
segunda est limitada por un aumento en la granulosidad, que trae como consecuencia
una prdida de nitidez (definicin).
4. Otra parte suavemente curva conocida como el hombro, y que corresponde a la zona
de sobre exposicin. Aqu la densidad no aumenta de manera proporcional a las
intensidades de exposicin y las partes ms luminosas aparecen "quemadas" (luz
irradiante).

165

Rodolfo Denevi

5. La cima de la curva o densidad mxima. Esta zona tiene gran importancia para los
films reversibles y positivos, ya que indica la densidad mayor que se puede alcanzar y
determina el carcter de la emulsin.
6. Por ltimo, una curva descendente conocida como zona de solarizacin, en donde la
densidad, despus de haber alcanzado su valor mximo, decrece de manera continua
conforme aumenta la exposicin.

Figura 135: Representacin sensitomtrica de los tonos.

Como las emulsiones de color se comportan en forma distinta en las 3 capas sensibles al
azul - verde - rojo, la curva caracterstica se establece tambin por partida triple. Veamos
un ejemplo sobre un cuadriculado de las 3 curvas usado en los laboratorios en la figura
136.
Gamma: el valor gamma (Y) es una medida de contraste. Es la pendiente de la parte recta
de la curva caracterstica, es decir, la relacin entre el incremento de densidad y su
correspondiente incremento del log E, o lo que es lo mismo, a la tangente del ngulo
formado por la parte rectilnea de la curva con la abcisa de los incrementos log E. Si ste
ngulo es grande, la curva es muy vertical, e indica que la combinacin de la emulsin y el
revelado han dado como resultado una imagen muy contrastada; si por el contrario, el
ngulo es muy pequeo, la curva es ms horizontal, lo que indica que la imagen obtenida
ser plana, sin contraste.
En el caso que el ngulo fuera de 45, el valor gamma es la unidad (1), ya que la tangente
de 45 = 1 y es el caso tpico de que a incrementos de exposicin determinados
corresponden los mismos incrementos de densidades. De esto se deduce, que el valor
gamma indica en qu medida una escala de luminosidades de un sujeto (distintos valores
tonales) ser expandida o comprimida tras la exposicin y el revelado.

166

La Pelcula

Figura 136: Grfico de curvas sensitomtricas.

167

Rodolfo Denevi

El contraste de los materiales cinematogrficos es muy variado y depende de sus


caractersticas y finalidades, teniendo valores, entre los reversibles de 1.3 a 1.9 y, en los
negativos, valores que van de 0.58 a 0.68.
Ejemplo prctico de como obtener el valor gamma en la cuadrcula de los
laboratorios: en la abcisa de exposiciones (1 al 21) se toman cada 2 divisiones como valor
del log de 2 = 0.30 (por lo tanto cada divisin es 0.15).
Tratemos siempre de tomar la parte recta en su totalidad (en general es casi siempre de 8
espacios (5 al 13)) En el eje de las ordenadas (densidad), qu valores tenemos en los
extremos de la "curva" (parte recta entre los puntos 5 y 13). Recordemos que estamos
evaluando un negativo, por lo tanto el valor de densidad mayor ser de 2.11 para el azul y
el mnimo de 1.33. Efectuamos la diferencia y nos da D = 2.11 - 1.33 = 0.78. A este
resultado lo divido por el producto del valor de un espacio por la cantidad de ellos (0.15 x
8 = 1.2) y tengo:
gamma Y =

0.78
= 0.65 para el azul.
1.2

Haciendo lo mismo con los dos colores restantes, encuentro que Y = 0.60 para el verde y
Y = 0.51 para el rojo.
Otra forma prctica de hallarlo, es tomar los valores en cms con una regla y luego
aplicando la frmula trigonomtrica de que "la hipotenusa (tangente de un tringulo) es
igual al cateto opuesto sobre el cateto adyacente". Ya que la parte recta de la "curva" es
"igual" a la hipotenusa de un tringulo rectngulo tengo:
gamma Y =

5.25 cm
= 0.65
8.06 cm

Siendo tambin posible hallar gamma mediante un transportador (regla para medir
ngulos) y hallar la tangente del ngulo, que nos da el valor correspondiente a esa curva.
En este caso tenemos un ngulo a = 33 y su tangente es de 0.6494 0.65
Como vemos, estos valores nos indican como reacciona el negativo a los distintos valores
de exposicin. Si la curva (pendiente) es pronunciada, vemos que a una modificacin de 1
stop (diafragma) tenemos una marcada diferencia de densidad (por lo tanto tendremos
buen contraste del material). Si por el contrario nos encontramos ante una curva
"acostada" (baja pendiente), tendremos que a variaciones mayores de exposiciones es
mnima la de densidades y por lo tanto no tendremos mucho contraste. Es como si
trabajramos en los umbrales y hombros de la curva.
Se calcula el promedio de gamma del negativo color como a la suma de los 3 valores azul,
verde y rojo dividido 3.
Veamos ahora los usos de las curvas sensitomtricas en algunos ejemplos prcticos.
Observamos una curva perteneciente a un material negativo en donde el contraste entre las
bajas y altas luces nos da un valor que aproximadamente es de 0.60.
168

La Pelcula

Siendo este el valor promedio entre las tres curvas correspondientes a los tres colores
primarios: azul, verde y rojo. Este valor de 0.60 es el comnmente llamado valor gamma
= 0.60.

Figura 137

Figura 138

Anteriormente vimos como se obtienen los valores para realizar estas curvas y como
obtener el resultado final. Veamos que sucede cuando un material correctamente expuesto
lo exponemos para otros valores no recomendados por el fabricante.
169

Rodolfo Denevi

Usemos la curva de la figura 137 anterior como si fuera la de un material negativo 250
ASA de sensibilidad en la figura 138.
Sabemos que la parte til de exposiciones la tendremos en los valores en que la curva se
convierte en casi una recta (a los fines prcticos se la usa como recta o pendiente) y
llamaremos a estos lmites A y B; tambin sabemos que el valor promedio 18% se
encuentra prcticamente en el centro de estos valores y lo llamaremos O.
Mirando la representacin grfica de este material, los parmetros A y B se encuentran
separados por 8 espacios de 0.15, es decir , 4 de 0.30; y si recordamos que un valor de
0.30 equivala a un stop (un diafragma) tenemos que entre A y B, aproximadamente cuatro
diafragmas.
Tambin sabemos que los valores de sensibilidad aumentan duplicndose, como si fueran
de la misma relacin de entrada de luz en las aberturas de los diafragmas; veamos pues qu
relacin existe entre estos.
Si tengo un valor de f4 (stop) para 250
ASA
hay 2 stops de diferencia al doble mas el
doble de sensibilidad
es como f8 para 1000 ASA
hay 1 stop de diferencia a la mitad de
sensibilidad
es como f5.6 para 500 ASA
hay 2 stops de diferencia a la mitad menos la
mitad de sensibilidad
o como f2.8 para 125 ASA

Tabla 32

Ahora bien (ver figura 139), qu pasara si a la pelcula de 250 ASA la expongo como si
fuera una de 125 ASA. Vemos segn lo anterior que cada punto en la curva est separado
por 0.30, que es igual a 1 stop y como el valor que tendramos para 125 ASA es de f2.8 ya
que tenamos f4 para 250 ASA, notamos que entrar ms luz y el negativo nos dar una
mayor densidad; con un desplazamiento en la curva hacia arriba y con un espacio de 0.30
que es el valor de un diafragma y corresponde tambin a la mitad de la sensibilidad de la
pelcula (250 / 2 = 125). Por lo que se deduce que el material en esta forma expuesto
quedar sobreexpuesto y en la curva lo ubicaremos como A' y B'.
Si por el contrario utilizo el mismo grfico, pero con una exposicin para 500 ASA (ver
figura 140), siendo la pelcula de 250 ASA, tengo por lo anteriormente visto, una
sensibilidad el doble del anterior y por lo tanto una diferencia de un diafragma; por lo que
debo cerrar la entrada de luz y por consiguiente el negativo tendr una menor densidad, o
sea, mayor transparencia, siendo el desplazamiento de la curva esta vez hacia abajo en un
espacio de 0.30 que es el valor de un stop entre f4 para 250 ASA y f5.6 para 500 ASA,
deducindose que el material en esta forma estar subexpuesto y en la curva lo veremos
como A'' y B''.

170

La Pelcula

Figura 139

Figura 140

Esta forma de indicar los desplazamientos de los lmites permitidos por el fabricante del
negativo nos da la posibilidad de ver representados grficamente las respuestas que a las
modificaciones que sometemos al negativo al sacarlo fuera de las especificaciones
normales, a veces por errores indeseados y otras veces para lograr efectos deseados como
expresin fotogrfica en el logro de un resultado final.
171

Rodolfo Denevi

Continuando con materiales (pelculas) usadas en laboratorios cinematogrficos tenemos


el Intermediate o comnmente llamado Master.
Es un positivo (+) con mscara, es decir, que tiene una capa muy similar a la base de un
negativo (casi color rosado) y no es transparente como un positivo (+) comn o de
proyeccin.
Uno de sus usos ms comunes, es la realizacin de efectos especiales o trucas, ttulos, etc.
Observemos la curva correspondiente a este material y veamos que su pendiente
corresponde a un valor de una tangente de un ngulo de 45 que es de 1.00. Por lo tanto,
esta pelcula posee de fbrica un valor gamma = 1.00 y no es alterado mediante
modificaciones, tanto en temperatura como en tiempos de revelado.

Figura 141

El valor de = 1.00 es para que, a travs de los procesos a que es sometido el material
original, este mantenga siempre su gamma. En el caso que comentamos tenamos un
negativo original con un = 0.60.
Veamos: si el negativo es copiado a un positivo (master) o intermediate y se usa dicho
material para marcar los efectos o trucas y luego este material positivo es copiado a otro
material negativo llamado dup, el resultado, si lo queremos intercalar en el negativo
original, tendr que tener el mismo gamma de ste.
Por lo tanto, para llegar a este valor, los gamma del master y del dup tendrn que ser de
= 1.00. Observemos el porque de este afirmacin.
Original negativo (-) =0.60 por (x) Master (+) de =1.00 es igual a un Master de =0.60 (+)
Master revelado (+) =0.60 por (x) Dup (-)
de =1.00 es igual a un Dup de =0.60 (-)

Estos pasos nos indican a su vez la gran calidad que deben tener las pelculas para realizar
los pasos intermedios, tanto en contraste como en definicin de imagen y colores, para
evitar degradaciones y que prcticamente no se noten los pasos intermedios de como fue
realizado el proceso para llegar a la copia final, y a su vez en las cantidades de copias. La
copia positiva de un original negativo sin ningn tipo de proceso intermedio sera la de
172

La Pelcula

mejor calidad, pero actualmente gracias a las excelentes cualidades de las pelculas y los
conocimientos tcnicos en los laboratorios, se puede obtener una copia positiva final sin
ninguna diferencia por los mtodos a seguir; ya sea de un original negativo (-), master (+),
dup (-) y final positivo proyeccin que de otro original negativo, positivo final proyeccin.
A veces es necesario hacer otro paso ms y eso nos exige que los materiales a emplear
sean de primera lnea y los mtodos para realizarlos sean los ms precisos para obtener,
como ya dijimos, una copia final lo ms fiel al original filmado. Este otro paso sera el de:

Original negativo (-) = 0.60


Master 1ro
(+) = 0.60
ro
Dup
1
(-) = 0.60
do
Master 2
(-) = 0.60

x
x
x
x

Master (+)
Dup
(-)
Master (+)
Dup
(-)

de = 1.00 = Master 1ro


de = 1.00 = Dup 1ro
de = 1.00 = Master 2do
de = 1.00 = Dup 2do

(+)
(-)
(+)
(-)

= 0.60
= 0.60
= 0.60
= 0.60

As tendramos las tres posibilidades ms comunes:


2 pasos
Original (-)

Positivo (+)

4 pasos
Original (-)

Master (+)

Dup
(-)

Positivo (+)

6 pasos
Original (-)

Master (+)

Dup
(-)

Master (+)

Dup
(-)

Positivo (+)

Tabla 33

Otro de los usos del material Intermediate (Master) es para hacer el llamado Master de
Proteccin, que es aquel que se copia del negativo hecho con todas sus modificaciones y
de donde sale la copia final del estreno, es decir, ya dosificado y con todos las trucas y
ttulos.
Este master de proteccin nos permite tener siempre a disposicin por si algo le ocurriese
al negativo original, un material sano y perfecto que nos da la posibilidad de hacer un dup
para reemplazar al negativo original daado, como tambin tener la posibilidad de vender
un dup y no perder nuestro master proteccin, ya que en su momento hasta puede ser
mejor tener el master que el negativo original, ya que ste ltimo debido a usos, empalmes
y pasadas para hacer las copias pudiera encontrarse muy daado.
Otro material muy usado en el proceso del laboratorio es el positivo para proyeccin o
positivo comn, que es aquel que no tiene mscara o base como el Intermediate o Master
y su soporte pasa a ser transparente.

173

Rodolfo Denevi

Figura 142

Como se ve en su inclinacin, nos est indicando una gamma (contraste) superior a todas
las vistas, es decir, que su gamma est en un valor aproximado de = 3.0 muy
contrastado. Esto es debido a que la gamma de proyeccin debe de estar entre 1.50 y 1.80
para que en proyeccin no tengamos ni los blancos, ni los negros (en sus extremos) muy
duros para la visin.
Este material es el usado en el campen o copia de trabajo y si es de buena calidad,
tambin para las copias de exhibicin.
Como sabemos que el gamma final de un material despus del proceso es el producto de
su original por el del material a transferir, y en este tenemos que original negativo (-) =
0.60 x positivo copia (+) = 3.00 = (+) copia final proyeccin de = 1.8, cuyo resultado
est dentro de los lmites estipulados de un positivo para proyeccin.
Existe en el mercado otro material llamado Internegativo de 35 mm cuyo gamma est
alrededor de = 0.40 y es usado en casos como el de hacer ampliaciones de 16 mm a 35
mm.

174

La Pelcula

Figura 143

Uno de los procedimientos puede ser: de un original negativo en 16 mm se hace una copia
dosificada en material positivo de proyeccin de 16 mm y este material es copiado y
ampliado a un internegativo de 35 mm.
Vemos por ejemplo que la relacin gamma entre el positivo y el internegativo tiene por
resultado siempre un valor = 1, y como se sabe, es necesario en todos los pasos
intermedios para tener una copia final lo ms fiel posible al negativo original.
Ejemplos:
positivo 2.80 x Internegativo 0.36 = de 1 para el inter revelado
positivo 2.86 x Internegativo 0.35 = de 1 para el inter revelado
positivo 2.50 x Internegativo 0.40 = de 1 para el inter revelado
Otra forma de hacer una ampliacin de material en 16 mm es: de un original negativo en
16 mm copiar por contacto a un master de 16 mm y luego copiar ampliando a un dup de
35 mm.
Formas y caminos posibles:
1
(-) Original negativo 16 mm

(+) Master positivo 16 mm

(-) Dup negativo 35 mm

2
(-) Original negativo 16 mm

(+) Master positivo 35 mm

(-) Dup negativo 35 mm

3
(-) Original negativo 16 mm

(-) C.R.I. negativo 35 mm

Tabla 34

El paso 1 es el ms comn en nuestro pas por su influencia econmica en los costos, ya


que 1 mt de 16 mm equivale aproximadamente a 2.5 mts de 35 mm y sumados los metros
175

Rodolfo Denevi

vemos que la diferencia en costos es muy amplia y eso hace que la opcin 2 no sea usado
en nuestro pas.
La tercera forma tampoco se realiza en nuestro pas, ni tampoco en los EE.UU., tambin
por motivos econmicos. Slo es realizada en Europa (por ejemplo en Inglaterra) y su
calidad es la mejor de las 3 opciones ya que como su nombre lo indica: C.R.I. contratipo,
reversible por inversin es un material reversible y elimina pasos intermedios que pueden
siempre degradar la imagen.
Como dato aclaratorio digamos que el material para realizar el master o intermediate es el
mismo que se utiliza luego para obtener el dup (duplicado del negativo).

Sensibilidad cromtica
La sensibilidad espectral o cromtica de una emulsin indica su respuesta a las
radiaciones luminosas de diferentes longitudes de onda, y en general no es uniforme.
Puede decirse, por ejemplo, que su sensibilidad al azul, en la mayora de los casos, es
mayor que para el rojo o el verde. Cuando se trata de pelculas en color, existen diferentes
capas superpuestas sensibles independientemente al azul, al verde y al rojo.
Las primitivas emulsiones de blanco y negro que slo eran sensibles a las radiaciones
azules, violetas y ultravioletas, se llaman acromticas. Cuando esta sensibilidad se
extiende al verde, llegando aproximadamente hasta los 600 nm (sin ser an por lo tanto
sensibles al rojo), se llaman ortocromticas. Las emulsiones que por medio de ciertos
colorantes que se le aaden aumentan su alcance a casi todo el espectro visible se llaman
pancromticas. Si son sensibles al espectro visible y tambin al infrarrojo ms prximo, se
llaman infrarrojas. La curva de sensibilidad espectral o espectrograma de una emulsin
se obtiene exponindola con un sensitmetro a radiaciones monocromticas procedentes
de varias zonas muy precisas del espectro.
Habitualmente en el folleto informativo, o en el envase de las emulsiones blanco y negro,
se indican dos valores de sensibilidad, segn se exponga a luz de da o a luz artificial. La
sensibilidad de una emulsin est en funcin de la composicin espectral de la fuente de
iluminacin, ya que la reaccin de la emulsin al rojo y al azul es diferente, de aqu que su
sensibilidad a la luz del da (ms azul) ser tambin diferente a su sensibilidad a la luz
incandescente (ms roja). Si bien la diferencia en blanco y negro no es mucha (y se
compensa fcilmente abriendo menos de un stop el diafragma), es un factor que debe
tenerse en cuenta cuando se trabaja en condiciones extremas, por ejemplo, cuando la luz
es excesivamente roja.

176

La Pelcula

Figura 144: Respuesta cromtica de las emulsiones.

Figura 145: Espectogramas.

En cambio para la pelcula de color esta diferencia es fundamental, pues altera el equilibrio
cromtico total; estas emulsiones se fabrican para rendir imgenes cromticamente
correctas al ser expuestas bien a la luz del da, bien a la luz artificial, aunque pueden ser
utilizadas con la luz que no les corresponde si se interpone delante del objetivo o de la
fuente luminosa un filtro corrector.

Sensibilidad standard
Es una determinante de la exposicin: su valor (ndice de exposicin) facilita que el
producto de la intensidad de exposicin por el tiempo corresponda a la emulsin con que
se trabaja. El ndice establecido tiene por finalidad orientar al operador para que la
emulsin sea expuesta con regularidad. Esto en cine es sumamente importante, ya que
cuantas menos correcciones se hagan en el tiraje, mejor; sin olvidar que si se trabaja con
material reversible y no se piensa hacer copias, la imagen quedar tal cual salga del
tomavistas sin posibilidad de correccin, y por lo tanto hay que extremar las precauciones
para que el resultado sea fiel a la realidad.
Para la determinacin de esta sensibilidad se utilizan mtodos normalizados, tanto para la
exposicin como para el revelado, y existen diversos principios, pero entre los cuales
siempre pueden establecerse equivalencias. Lo ms aconsejable es acostumbrarse siempre
a un mismo sistema y conocer el significado de sus valores, de manera que si se quiere
177

Rodolfo Denevi

hacer una correccin de sensibilidad se sepa siempre cunto se ha aumentado o disminuido


la exposicin. En la prctica esto significa que cuando la sensibilidad de la pelcula viene
expresada en grados DIN1, cada tres grados equivalen a una correccin en la exposicin
del orden de un stop, es decir, la sensibilidad se duplica - o se reduce a l mitad - cada tres
grados DIN, pues se trata de una escala logartmica. Por otro lado cuando la sensibilidad
de la pelcula viene expresada en grados ASA2, que es una escala aritmtica, si la cifra de
los grados se duplica, la sensibilidad se duplica tambin a su vez, y cuando la cifra de los
grados se reduce a la mitad, la sensibilidad tambin. Esta correlacin entre el valor
absoluto de los grados ASA y la sensibilidad de la emulsin resulta de ms rpida
comprensin que si se emplean escalas logartmicas, a las que no todos estn habituados.
Por ello, el sistema ASA es el preferido por la mayor parte de los operadores
cinematogrficos.
Sensibilidad efectiva: ocurre a menudo que al observar una imagen sta aparece como
ms contrastada, menos contrastada, ms densa, menos densa, etc.; o si es en color, ms
viva o ms plida de lo que supuestamente debera estar segn los datos proporcionados
por el fabricante, o sea, de acuerdo a su sensibilidad standard. Esto puede ser debido a que
las condiciones en que se realizaron la toma y el revelado difieren en algo de las empleadas
para la determinacin de la sensibilidad standard. pero como las condiciones de
iluminacin son completamente variables - por supuesto casi siempre diferentes a aqulla y en las distintas etapas del revelado pueden existir tambin ciertas modificaciones, el
resultado final no ser exactamente el previsto. De ah que cuando las condiciones de
iluminacin son especiales (poca intensidad del nivel de iluminacin o una gran dominante
cromtica, reflejos extraos, etc.) es aconsejable hacer una prueba antes de rodar. De la
misma manera debe procederse cuando se noten diferencias en el revelado de los ltimos
rollos que se han enviado a procesar.
DIN
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20

Tabla de equivalencia grados DIN-ASA


ASA
DIN
8
21
10
22
12
23
16
24
20
25
25
26
32
27
40
28
50
29
64
30
80
31

Rendimiento tonal

ASA
100
125
160
200
250
320
400
500
650
800
1000

Tabla 35

El propsito ms importante de todo registro foto-cinematogrfico es captar una imagen


que pueda identificarse totalmente con la realidad, de ah que tenga una gran importancia
la fiel reproduccin de los tonos, es decir, la correspondencia de las distintas
1
2

DIN = Deutsche Industrie Normen.


ASA = American Standard Association

178

La Pelcula

luminosidades del sujeto con sus respectivas densidades en la imagen, tanto en color
como en blanco y negro.
Con una emulsin fotogrfica dada no pueden obtenerse resultados satisfactorios ms que
en las condiciones especficas para las que ha sido fabricada, o dicho de otra manera, una
misma emulsin no sirve para todos los fines; por eso adems de las emulsiones de uso
corriente se fabrican otras con fines ms especficos, como, por ejemplo, la emulsin de
alto contraste, que tiene como fin eliminar los valores intermedios entre el negro y el
blanco, reducindolos todos a uno de ambos (generalmente es de muy baja sensibilidad y
grano muy fino). Su empleo ms corriente es para el rodaje de ttulos blancos y negros y
algunos efectos especiales. Si se rueda con esta pelcula un sujeto que tenga una suave
gradacin de grises, el resultado ser una imagen de tono uniforme, tirando ms al blanco
o al negro, segn sea el tono general que predomine en el sujeto. Una emulsin lenta (de
35 a 80 ASA) de grano fino tiene como fin obtener una imagen en la cual los valores
tonales se aproximen lo ms posible a los reales, y resulta adecuada, por ejemplo, para la
reproduccin de lminas, cuadros, esculturas, arquitectura, cine industrial, etc., en donde
la separacin tonal tiene una gran importancia para su mejor comprensin. Las emulsiones
rpidas (de 200 a 500 ASA) se utilizan cuando las condiciones de iluminacin son muy
crticas o cuando se quiere rodar con equipos especiales, como por ejemplo cmaras de
alta velocidad. Las emulsiones de sensibilidad media, para uso general, son por lo tanto
las comprendidas entre 100 y 160 ASA. Los elementos que componen una determinada
escena pueden estar todos ellos iluminados de igual manera - o sea estar bajo la misma
iluminacin uniforme -, pero la constitucin fsica de cada uno de ellos hace que dicha luz
sea absorbida o reflejada de muy diferente manera, segn los casos. De ello resulta que la
exposicin correcta para cada uno de los elementos componentes es distinta. Las diversas
intensidades luminosas del sujeto constituyen as la escala de intensidades del sujeto, y
estas distintas intensidades provocarn un mayor o menor ennegrecimiento de la emulsin;
es como si en una tira sensitomtrica, en lugar de hacer una serie de exposiciones
determinadas se realizaran todas juntas al mismo tiempo. Por lo tanto, realizar una
exposicin correcta del sujeto significa lograr que estas diferentes intensidades del sujeto
estn representadas en la imagen por tonos equivalentes a aquellas. Por supuesto que en
una emulsin blanco y negro la conversin a valores de grises de los distintos colores va a
depender, como ya se vio, de la sensibilidad cromtica de la misma, y en color depender,
adems, de que la emulsin utilizada sea expuesta bajo la fuente de iluminacin que le
corresponda. Pero en el negativo, de todas maneras las diversas intensidades del sujeto
aparecen casi siempre un poco limitadas, es decir, que en la imagen se encuentran como
"comprimidas"; incluso algunas de ellas son eliminadas y pasan a formar parte o parecen
corresponder a otro valor. Por lo tanto en la mayora de los casos, la escala total de
intensidades del sujeto no se encontrar reproducida exactamente (sin considerar
emulsiones especiales y casos extremos); en general se mantienen unas relaciones tonales
proporcionales. las propias limitaciones del proceso fotogrfico y el efecto del flare o halo
ptico son los causantes de esta inexactitud. El efecto del flare se produce en forma de
una especie de velo luminoso bastante uniforme, que incide sobre la superficie sensible.
Las causas de este halo deben encontrarse en la luz parsita reflejada en las superficies
aire-cristal de las lentes del objetivo o de los filtros, etc. El efecto degradante de la imagen
se produce en este caso porque el halo disminuye el contraste total de la imagen.

179

Rodolfo Denevi

Latitud
Todas las emulsiones tienen un cierto margen - que afortunadamente es ms amplio de lo
que se supone - para contrarrestar los errores de exposicin que se puedan cometer: la
latitud de una emulsin se define como la capacidad de sta para absorber estos errores.
Si, por ejemplo, el error cometido en la exposicin es del orden de un stop, y una vez
revelada la pelcula y comparada con otra igual, pero correctamente expuesta, se observa
que la diferencia es apenas perceptible, entonces se dice que es una emulsin con gran
latitud de exposicin; tal es el caso de las emulsiones muy sensibles. Si por el contrario la
diferencia es notable, se dice que es una emulsin de poca latitud, como es el caso de las
emulsiones de alto contraste y baja sensibilidad.
Cuando las exposiciones se efectan fuera de la zona til de exposicin de la curva
sensitomtrica del material, se obtienen densidades en la emulsin que no mantienen
relacin con los tonos del sujeto. Cuando se produce una subexposicin, es decir, cuando
las densidades que se obtienen en la imagen negativa son inferiores a las que le
corresponderan, los tonos oscuros desaparecen y los claros debilitados tienden hacia
aquellos, formando una masa de tono casi uniforme. En el caso de la sobreexposicin
todos los valores tendern hacia los tonos claros - ya que se han obtenido mayores
densidades - y habr poca diferenciacin entre estos, apareciendo los tonos oscuros apenas
discernibles. En el caso de una emulsin negativa estos errores, dentro de ciertos lmites,
pueden corregirse en el tiraje de las copias, pero cuando el negativo est muy subexpuesto
el tratar de corregirlos puede dar como resultado una copia con grises sucios y
desagradables como tono dominante de la imagen. En el caso de la sobreexposicin,
cuando el negativo obtenido es muy denso, el tratar de subsanar el error al positivar har
surgir una imagen con mucho grano y escasa resolucin, acusando prdida de los detalles.
Lo que hay que tener en cuenta es que la falta de exactitud en la exposicin de un original
(negativo o reversible) puede mejorarse en el proceso de copiado slo si el error se
encuentra entre determinados valores lmite. La carencia de gradacin no puede
restablecerse. Los mrgenes de correccin posibles en la etapa del tiraje estn limitados
por la calidad de la emulsin; en otras palabras, aqu entra a jugar la latitud particular del
material, pero una vez sobrepasada sta, los defectos se hacen muy notorios.
En cuanto al material reversible puede decirse que, en general, es de baja latitud y por lo
tanto su exposicin es mucho ms crtica que la mayora de las emulsiones negativas,
porque pequeas variaciones de exposicin afectan mucho al rendimiento tonal, debido a
que las altas luces deben producir en la imagen positiva zonas absolutamente
transparentes. Por lo tanto si se efecta una pequea sobreexposicin suceder que en la
etapa del blanqueo sern eliminados demasiados granos de plata y las zonas de gran
intensidad luminosa aparecern completamente "lavadas". Por el contrario, al subexponer,
los halogenuros de plata que no han recibido luz se convierten en una imagen positiva de
una densidad superior a la deseada y que no corresponde a los valores del sujeto; se ven
entonces las zonas muy iluminadas - que deberan ser transparentes - de una tonalidad gris,
ms oscuras cuanto mayor es la subexposicin. Para evitar en lo posible este tipo de
problema se fabrican las emulsiones muy delgadas, lo que aumenta el contraste y se logran
adems imgenes con muy poco grano.

El efecto del revelado


180

La Pelcula

Una emulsin fotogrfica est pensada para ser revelada durante un determinado tiempo y
a una determinada temperatura. Ahora bien, si una pelcula que ha sido expuesta de la
misma manera se fragmenta en varios trozos y cada uno de stos se revela durante tiempos
cada vez mayores, se comprobar - por medio de las pruebas sensitomtricas
anteriormente comentadas - que el valor gamma, o sea la pendiente de la curva
caracterstica y, por lo tanto el efecto contrastante de la emulsin, crece muy
empinadamente al principio y luego ms lentamente, alcanzando un mximo, despus del
cual decrece porque el velo crece a su vez rpidamente; al aumentar el tiempo de revelado
la curva se desplaza hacia las intensidades de exposicin ms dbiles, lo que da como
resultado una misma densidad al aumentar el tiempo de revelado de las exposiciones ms
pequeas, que equivale a un aumento gradual de la sensibilidad efectiva de la emulsin
hasta alcanzar un mximo, despus del cual desciende de nuevo.
Visto esto se pueden trazar en funcin del tiempo
de revelado dos o tres curvas:

1. gamma - tiempo
2. sensibilidad - tiempo
3. velo - tiempo

Figura 146: Curvas sensibilidad, gamma, velo / tiempo de revelado.


181

Rodolfo Denevi

Puede constatarse que un valor gamma normal se obtiene con un revelado de corta
duracin, y que la sensibilidad de la emulsin en este punto se encuentra por debajo del
mximo. Para obtener su mxima sensibilidad hay que aumentar bastante el tiempo de
revelado, lo que aumenta tambin el gamma, haciendo la emulsin muy contrastada, al
tiempo que el velo se incrementa considerablemente.
Adems del tiempo, la temperatura es el otro factor determinante en el revelado. Todo
revelador es efectivo slo a determinada temperatura, por debajo de la cual sus
componentes actan muy dbilmente, siendo la reduccin slo parcial. El fabricante
aconseja, por otro lado, no revelar la pelcula a mayor temperatura que un determinado
valor, pues a partir de ste se produce un excesivo ablandamiento de la gelatina
corrindose incluso el peligro de que se desprenda la base. Generalmente el fabricante
indica dos valores - mximo y mnimo - de temperatura, entre los cuales el revelado se
desarrolla normalmente para la obtencin de un mismo gamma. Dada una temperatura
debe revelarse durante el tiempo que le corresponda segn una determinada curva (en este
caso es una recta) de tiempo - temperatura, porque para mantener la sensibilidad
indicada para dicha emulsin, si se vara uno de estos valores necesariamente hay que
variar el otro. Por lo tanto entre las dos temperaturas indicadas hay una serie de
posibilidades basadas en que a mayor tiempo de revelado menor temperatura, y a
menor tiempo mayor temperatura. Si no se respeta la relacin y se vara slo uno de
ellos se modifica el resultado final.

El forzado
Una prctica empleada en el cine profesional es el forzado de la emulsin, que significa
someterla a un tiempo de revelado mayor del que est indicado normalmente para ella. Las
razones de forzar la emulsin no son, en general, para salvar o corregir un error cometido
durante el rodaje (aunque puede serlo), sino porque muchas veces las condiciones de
iluminacin no alcanzan el nivel necesario para una exposicin correcta y hay que
diafragmar a uno o dos stops menos que lo debido, como si la sensibilidad de la pelcula
fuera dos o cuatro veces mayor. Es una prctica corriente en los noticieros y para lograr
determinados efectos con fines expresivos. As, por ejemplo, una pelcula de 200 ASA
puede exponerse como si tuviera una sensibilidad de 400 ASA o de 800 ASA, dato que se
debe comunicar al laboratorio para que le d el tratamiento requerido. Es evidente que el
efecto de sobrerrevelado incide en el contraste, el velo, el grano, etc., por lo que en una
misma secuencia no conviene mezclar planos rodados con la misma emulsin, pero
revelados unos para una sensibilidad y otros para otra, sobre todo en color, ya que es
posible que se produzcan distorsiones en el rendimiento cromtico.

Grano y resolucin
Una vez revelada, la imagen se halla formada por microscpicos granos de plata metlica
dispersos en gelatina, en diferentes grados de concentracin segn la densidad de la
182

La Pelcula

imagen en ese punto. Este agrupamiento se produce tanto a lo largo y ancho de la


emulsin como en profundidad, a travs de todo el espesor de la misma. Las
irregularidades de densidad en una superficie determinada se deben a la distribucin no
homognea de los granos. Esta impresin de falta de uniformidad en la imagen se llama
granulosidad o "grano", y su evaluacin objetiva, granularidad. Esta se mide en
valores RMS (root mean square - raz cuadrada media). El grano hace perder detalle de la
imagen, aunque en cinematografa este defecto es menos notable que en fotografa debido
a que la configuracin granular de cada fotograma consecutivo es distinta; por lo tanto en
la proyeccin las irregularidades se contrarrestan entre si; sin embargo, hay veces en que
se observa como los granos "danzan" y se mueven de un lado a otro (sobre todo cuando la
ampliacin de la imagen es muy grande). En un material reversible el grano es menor,
puesto que los halogenuros que se exponen en primer lugar - que son los ms grandes por
ser los ms sensibles - se reducen a plata en el primer revelado y son eliminados con el
blanqueador, quedando la imagen formada slo por los granos ms pequeos.
La capacidad de la emulsin para registrar el mximo de detalle se llama poder de
resolucin. Para medirlo se filma una retcula de pruebas que tiene una serie de lneas
negras paralelas separadas entre s por un espacio en blanco del mismo ancho, que van
decreciendo de tamao proporcionalmente. Mirada al microscopio, cuanto mayor nmero
de lneas se puedan identificar (separar) perfectamente, mayor poder de resolucin, y se
mide en lneas por milmetro. El poder de resolucin de una emulsin depende, sin
embargo, del contraste de la pelcula utilizada, del objetivo empleado y de la exposicin y
revelado. Por lo relativamente limitado de sus resultados - ya que no existe correlacin
directa entre el poder de resolucin y la nitidez de la imagen fotogrfica que se proyecta es un mtodo hoy en da cada vez menos usado, salvo para controles de tipo comparativo
entre dos emulsiones probadas en las mismas condiciones. Un criterio ms claro para la
determinacin de la definicin fotogrfica, en condiciones de reproduccin normales, es la
acutancia, que se define como la diferencia de densidad en un lmite abrupto entre zonas
del negativo muy expuestas y poco expuestas. Se ha tratado de unificar los conceptos de
poder de resolucin y acutancia, lo que se determina evaluando la funcin de
transferencia de modulacin del material sensible, en condiciones muy similares a las
empleadas en la evaluacin de los objetivos, slo que en este caso se sustituye la
observacin en la pantalla de un osciloscopio por el revelado de la emulsin empleada, y el
trazado de una curva grfica en un eje de coordenadas formado por los valores de la
frecuencia en lneas por milmetro de la retcula de ensayo original, y la frecuencia en
lneas por milmetro restituida por la emulsin en estudio.

La ventanilla lquida de copia


Hasta aqu he tratado de comentarles con generalidades todo lo concerniente a la pelcula.
Se desprende de todo ello que la pelcula es un material sumamente delicado en cualquiera
de sus etapas; por lo tanto se debe extremar los cuidados en su manipuleo. Pese a este
cuidado no est exenta de posibles accidentes y uno de los ms comunes puede ser de
origen fsico o mecnico, como por ejemplo, rayaduras en el material negativo.
Al positivar este negativo nos encontramos con rayas en el material positivo indeseables y
que por lo tanto reducirn la calidad de nuestro producto final. Los laboratorios poseen un
dispositivo que para ciertos niveles de dao en el material negativo pueden llegar a
183

Rodolfo Denevi

corregirlo con un elevado porcentaje de efectividad. Dicho dispositivo es la comnmente


llamada ventanilla lquida de copia.
El principal objetivo al usar una ventanilla lquida es para realizar copias breves - trucas -
poder corregir algunas deficiencias que tenga el material negativo en su base (soporte) y
no en su emulsin.
La propiedad que tiene la ventanilla lquida es permitir el paso del material negativo dentro
de una ventanilla llena de tricloetileno o percloetileno por medio de cepillos presores
(retenes) a una temperatura especial y a un grado de vaco de gases y aire estipulados con
anterioridad.
Como se sabe, una ralladura o muesca sufrida por rozamientos accidentales sobre la parte
ms manoseada del negativo que es sin duda la de su soporte (mscara) tendr una forma
triangular, que aumentada la veramos as:
Mscara
Emulsin

Figura 147

Como observamos tambin puede tener distintas profundidades y de ah tambin el grado


de gravedad, ya que si penetra en la emulsin atacara a una de las capas sensibles a los
colores, y ya no sera posible solucionar el problema con efectividad.
Todo este sistema est basado en una propiedad fsica que trata sobre la desviacin de los
rayos luminosos en los distintos medios que atraviesa (refraccin).
Vemos entonces, que si un rayo de luz incide sobre esta cua que tiene forma de ngulo,
sufrir una desviacin por refraccin y a su vez, una distinta por reflexin.

Refraccin

Reflexin
Figura 148

Si este espacio de la cua lo llenamos con un lquido que posea un ndice de reflexin y de
refraccin igual al material del soporte, no permitir el paso de luz y se comportar como
si el material no tuviera ningn dao, y por lo tanto no se transmitir a la copia. El ndice
de refraccin del lquido es aproximadamente 1.45.
184

La Pelcula

Como corolario de este captulo es bueno recordar ciertos datos que nos sern tiles en la
realizacin de nuestros trabajos. Estos datos son concernientes a medidas y extensiones
que nos permiten realizar clculos tanto en preproduccin como en posproduccin.
Figura 149: Pelcula de 35mm con espacio para banda de
sonido.

Extensin de un fotograma = 0.019mt


24 fotogramas = 0.456mt
25 fotogramas = 0.475mt
60 fotogramas = 1.140mt

Figura 150: Pelcula de 16mm con pista de sonido.

Formato 1.33:1

Figura 151: Pelcula Super16.

185

Rodolfo Denevi
La imagen cubre la banda de sonido. Se expone en una cmara modificada con una ventanilla
mayor. De esta forma el mismo negativo aumenta el area de imagen hasta un 24%.
Formato 1.66:1

A estos datos agregamos la tabla 36 con extensiones en metros, pies y tiempos de duracin
de los mismos a 24 cps.

186

La Pelcula

SEGUNDOS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
TIEMPO
1 hora 5
1 hora 10
1 hora 15
1 hora 20
1 hora 25
1 hora 30

35mm
1 pie - 16 fotogramas
PIES
METROS
1
0.46
3
0.92
4
1.37
6
1.83
7
2.30
9
2.75
10
3.20
12
3.65
13
4.10
15
4.57
16
5.00
18
5.50
19
5.95
21
6.40
22
6.85
24
7.30
25
7.75
27
8.25
28
8.70
30
9.15
31
9.60
33
10.00
34
10.50
36
11.00
37
11.45
39
11.90
40
12.35
42
12.80
43
13.25
45
13.70
46
14.20
48
14.65
49
15.10
51
15.55
52
16.00
54
16.45
55
16.90
57
17.35
58
17.85
60
18.30
61
18.75
63
19.20
64
19.65
66
20.10
67
20.60
69
21.00
70
21.50
72
21.95
73
22.40
75
22.85
76
23.30
78
23.75
79
24.20
81
24.70
82
25.15
84
25.60
85
26.00
87
26.50
88
27.00
90
27.45
35mm
PIES
METROS
5.850
1.785
6.300
1.920
6.750
2.060
7.200
2.195
7.650
2.330
8.100
2.470

16mm
1 pie - 40 fotogramas
PIES
METROS
3/5
0.18
1 1/5
0.35
1 4/5
0.55
2 2/5
0.75
3
0.92
3 3/5
1.10
4 1/5
1.30
4 4/5
1.45
5 2/5
1.65
6
1.80
6 3/5
2.00
7 1/5
2.20
7 4/5
2.38
8 2/5
2.55
9
2.75
9 3/5
2.90
10 1/5
3.10
10 4/5
3.30
11 2/5
3.45
12
3.65
12 3/5
3.85
13 1/5
4.00
13 4/5
4.20
14 2/5
4.40
15
4.58
15 3/5
4.75
16 1/5
4.95
16 4/5
5.10
17 2/5
5.30
18
5.50
18 3/5
5.68
19 1/5
5.85
19 4/5
6.05
20 2/5
6.20
21
6.40
21 3/5
6.60
22 1/5
6.75
22 4/5
6.95
23 2/5
7.15
24
7.30
24 3/5
7.50
25 1/5
7.70
25 4/5
7.85
26 2/5
8.00
27
8.25
27 3/5
8.40
28 1/5
8.60
28 4/5
8.80
29 2/5
8.95
30
9.15
30 3/5
9.30
31 1/5
9.50
31 4/5
9.70
32 2/5
9.90
33
10.05
33 3/5
10.25
34 1/5
10.40
34 4/5
10.60
35 2/5
10.80
36
11.00
16mm
PIES
METROS
2.340
715
2.520
770
2.700
820
2.880
880
3.060
930
3.240
990

MINUTOS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
TIEMPO
1 hora 40
1 hora 50
2 horas
2 horas 10
2 horas 20
2 horas 30

35mm
1 metro - 52 fotog.
PIES
METROS
90
27.45
180
55
270
82
360
109
450
137
540
164
630
192
720
219
810
247
900
274
990
302
1080
329
1170
357
1260
384
1350
411
1440
439
1530
466
1620
494
1710
521
1800
549
1890
576
1980
603
2070
631
2160
658
2250
689
2340
713
2430
741
2520
768
2610
795
2700
823
2790
850
2880
878
2970
905
3060
932
3150
960
3240
987
3330
1015
3420
1042
3510
1070
3600
1097
3690
1124
3780
1152
3870
1180
3960
1207
4050
1234
4140
1262
4230
1289
4320
1318
4410
1344
4500
1371
4590
1400
4680
1426
4770
1450
4860
1481
4950
1509
5040
1536
5130
1564
5220
1591
5310
1618
5400
1645
35mm
PIES
METROS
9.000
2.745
9.900
3.020
10.800
3.290
11.700
3.570
12.600
3.840
13.500
4.115

16mm
1 metro - 133 fotog.
PIES
METROS
36
11
72
22
108
33
144
44
180
55
216
66
252
77
288
88
324
99
360
110
396
121
432
132
468
143
504
154
540
165
576
176
612
187
648
198
684
209
720
219
756
230
792
241
828
252
864
263
900
274
936
285
972
296
1008
307
1044
318
1080
329
1116
340
1152
351
1188
362
1224
373
1260
384
1296
395
1332
406
1368
417
1404
428
1440
439
1476
450
1512
461
1548
472
1584
483
1620
494
1656
505
1692
516
1728
527
1764
538
1800
549
1836
560
1872
571
1908
582
1944
593
1980
604
2016
615
2052
626
2088
637
2124
648
2160
658
16mm
PIES
METROS
3.600
1.100
3.960
1.210
4.320
1.320
4.680
1.430
5.040
1.536
5.400
1.646

Tabla 36: Conversin pies / metros para 35 y 16mm, para 24 imgenes por segundo.

187

Rodolfo Denevi

Grficos Curva Sensitomtrica


Sabemos que los ejes para la representacin grfica se llaman coordenadas, el eje
horizontal (abscisa), corresponde a los valores de exposicin del material fotogrfico
representados en unidades del logaritmo 2; siendo su valor de 0.3 y cada paso equivale a
un stop (diafragma de exposicin).
En el eje vertical (ordenada), son representados los valores de densidad de dicho material
fotogrfico correspondientes a unidades del logaritmo de 1.6; siendo su valor 0.2; por lo
tanto cada intervalo es de 0.2.
Nos preguntamos, de donde se obtiene este valor. Si tomamos como base una
transmitancia promedio del 61%, su opacidad ser de 100 / 61 = 1.6, siendo su logaritmo
0.2.
Recordando los valores de los distintos diafragmas, como cada uno deja pasar el doble de
cantidad de luz, se obtiene tericamente una relacin uniforme.
Sabemos que 2 = 1.41, tomando a la unidad 1 como a la mxima abertura y comenzando
a disminuir en pasos uniformes esa entrada de luz, tenemos:
1 * 1.41 = 1.41 * 1.41 = 2 * 1.41 = 2.8 * 1.41 = 4 y as siguiendo.
Para encontrar una relacin similar con respecto a la densidad y usando como base la
opacidad de 1.6, vemos que:
1.6 * 1.6 = 2.5 siendo su log = 0.4
2.5 * 1.6 = 4 siendo su log = 0.6
4 * 1.6 = 6.3 siendo su log = 0.8
6.3 * 1.6 = 10 siendo su log = 1.0
Estos valores representan de modo uniforme y terico, las distintas densidades que se
pueden lograr en una escala de 0.2 en 0.2 de aumento.
Una cuadrcula teniendo como base estos datos, y que nos sirva para representar nuestra
curva sensitomtrica, tendr una relacin directa entre los valores asignados (medidas en
milmetros) de la abscisa (Ex) con la ordenada (D).
Ejemplo: si le damos un valor de 20mm a cada separacin de Ex corresponder para cada
unidad de densidad (D) un valor de 20mm * 0.2 / 0.3 = 13.3mm
D
0.4
13.3 mm
0.2
20 mm
0

0.3

0.6

Ex

Si observamos las grficas de los laboratorios encontramos 21 divisiones que


corresponden a la abscisa Ex, siendo sus divisiones 1, 3, 5, 7, ..., 19, 21 = 10 stop en total,
188

La Pelcula

y las de 1, 2, 3, 4, ..., 19, 20, 21 = 20 unidades de stop. El eje tambin est marcado en
tercios de stop.
En el eje de ordenadas (D) se ven unidades separadas por valores de 0.2, y a su vez
marcadas con 9 divisiones de 0.02 cada una de ellas.
La importancia de esta explicacin es que para leer una curva en cualquiera de los
mtodos descriptos anteriormente se debe mantener esa relacin. En el caso de que no la
tuviera, se puede obtener el resultado del contraste (gamma) aplicando la frmula:
(Dmax Dmin) / 0.15 * cantidad de espacios.
Ejemplo: (1.63 0.92) / 0.15 * 8 = 0.71 / 1.2 = 0.59
Pero la impresin visual de la curva ser distinta a la acostumbrada ya que la
representacin grfica nos dar un ngulo distinto; por lo tanto su tangente no
corresponder y la ecuacin trigonomtrica tampoco se ajustar a la realidad.
Ejemplifiquemos con las siguientes figuras.
En la primer figura, ambos ejes tienen la misma unidad de medida. En la segunda, el valor
de la ordenada es menor al que corresponde. En la tercera, este valor es mayor. En la
cuarta, se observa la relacin correcta, donde coinciden los valores matemticos,
geomtricos y trigonomtricos.
D

0.8
0.6
0.4

0.8
0.6
0.4

0.2

0.2
0

0.3

0.6

0.9

1.2

Ex

Figura 1
= (0.6 - 0.2) / 0.15 * 4 = 0.66
ngulo = 45, tangente = 1
hipotenusa = 30mm / 30mm = 1
Unidad Ex = 15mm, D = 15 mm

0.3

0.6

0.9

1.2

Ex

Figura 2
= (0.6 - 0.2) / 0.15 * 4 = 0.66
ngulo = 27, tangente = 0.5
hipotenusa = 15mm / 30mm = 0.5
Unidad Ex = 15mm, D = 7.5 mm

189

Rodolfo Denevi

D
0.8
D
0.6

0.4

0.8
0.6
0.4

0.2

0.2

0.3

0.6

0.9

1.2

Ex

Figura 3
= (0.6 - 0.2) / 0.15 * 4 = 0.66
ngulo = 56.5, tangente = 1.51
hipotenusa = 45mm / 30mm = 1.5
Unidad Ex = 15mm, D = 22.5 mm

0.3

0.6

0.9

1.2

Ex

Figura 4
= (0.6 - 0.2) / 0.15 * 4 = 0.66
ngulo = 33.5, tangente = 0.66
hipotenusa = 20mm / 30mm = 0.66
Unidad Ex = 15mm, D = 10 mm

Encontraremos otras aplicaciones a la lectura de la curva. Una de ellas es saber como


vamos aumentando las densidades con respecto a las exposiciones, sabemos que en la
parte recta son proporcionales y se mantiene entre ciertos valores constantes, cuando ya
no es la misma proporcin, eso nos pone en alerta para emitir una opinin personal sobre
su uso. Otra aplicacin sera, para cada gamma que tiene un negativo, le corresponder un
aumento o disminucin constante de su densidad en forma proporcional con la exposicin
(parte recta).
Ejemplo:

un negativo de gamma 0.60 0.18 de densidad por cada stop


un negativo de gamma 0.50 0.14 de densidad por cada stop

Otra posibilidad es valorar en la prueba de transmisin ptica, la respuesta que tienen las
lentes a distintas aperturas de su diafragma, ya que ello es graficado sobre la curva, con
los valores de densidad obtenidos en la prueba.
Podemos encontrar lentes que al filmar un cartn gris 18%, en su exposicin correcta para
valores de gran apertura, por ejemplo, 2.1 de diafragma; los resultados obtenidos
midiendo su densidad nos dan para cada curva de sus colores valores como por ejemplo R
= 0.6, V = 1.14, A = 1.4 y para otra apertura, por ejemplo, 5.6 de diafragma, obtenemos R
= 1, V = 1.59 y A = 1.8; comparando ambas densidades, las diferencias oscilan en los 0.40,
y como nosotros sabemos que para un gamma = 0.56, la densidad por stop vara entre
0.14 a 0.16, la evaluacin de esa lente nos indica que al usarlo en su apertura mxima,
sera igual a sub-exponer la pelcula alrededor de dos stop. En otros casos, los ms
normales, a 2.8 de diafragma, se obtiene R = 0.70, V= 1.25 y A = 1.53; y para diafragma
5.6 se obtiene R = 0.84, V = 1.43 y A = 1.64; teniendo una diferencia de R = 0.14, V =
0.18 y A = 0.11. Estas deducciones nos ponen sobre aviso para elegir con criterio las
190

La Pelcula

lentes y las aperturas a determinar en una filmacin, ya que al conocer estos rendimientos,
tendremos que compensarlos con otros valores.
Para el caso de tener poca potencia lumnica y necesariamente trabajar con aperturas
mximas, la compensacin de 0.14 a 0,16 de densidad podra hacerse variando el cdigo
de sensibilidad del negativo.
Los valores tericos de densidad para una carta gris 18% en su exposicin correcta, con
una apertura en el lente en su punto medio 5.6 y con 3200K oscilan entre los 0.80 para
el rojo, 1.20 para el verde y 1.60 para el azul, con un negativo de valor gamma 0.56.
Todo lo dicho anteriormente, sirve como gua, dado que los valores estn sujetos a las
pruebas que realice cada fotgrafo.

191