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21/10/2014

Arquitectura "neoclsica" en Lima (1820-1860) *

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ALMA MATER
UNMSM. Fondo Editorial
ISSN versin electrnica 1609-9036

Alma Mater

1998; (15) : 61-73


ARQUITECTURA "NEOCLSICA EN LIMA (1820-1860)*
Vctor Rafael Velezmoro Montes

La Lima tradicional... que ha quedado y que


deberamos defender en su planimetra y
escala, es pues, en gran parte republicana.
Hctor Velarde.

INTRODUCCIN
A diferencia de las otras dos bellas artes -pintura y escultura-, la arquitectura
tiene la capacidad de poder asimilar el paso del tiempo y los cambios de gusto,
reflejndolos en su decoracin exterior e interior y en las repentinas -y
perdurables- modificaciones estructurales, tornndola en un incondicional
documento histrico de primer orden. As, por ejemplo, las investigaciones
arqueolgicas realizan una "cuadrcula de anlisis" que permite estudiar
diversos niveles estatigrficos a un mismo tiempo, al descubrir un monumento
antiguo, estableciendo etapas de desarrollo al relacionar construcciones de
pocas variadas con los utensilios hallados en ellas y que tienen distinta calidad
y tcnica.

Tabla de contenido
Del clasicismo griego al
"ideal" clsico
Arquitectura
"neoclsica" civil en
Lima?
Conclusiones
Bibliografa

"..la obra de arquitectura acumula sedimentariamente las experiencias de


quienes la concibieron en su origen y la usaron y transformaron a travs del
tiempo" (GUTIERREZ, 1990:251)
Velarde considera que, para el planeamiento desarrollo de una arquitectura
local, se hace necesaria la presencia de seis factores relacionados entre s,
ellos son: geogrfico, climatolgico geolgico, religioso, social e histrico; una
buena definicin y planteamiento de estos elementos, har que la obra
arquitectnica adquiera un carcter definidamente local y original (1978: 11).
A este punto se quiere llegar con la presente investigacin. La generacin de un arte propio no es posible -en
el especfico caso de la arquitectura- por medio de una implantacin de estilo y tcnicas constructivas, es todo
un proceso, que llevar al encuentro de los mejores materiales y tcnicas para construir en el lugar y en
donde se pueda fusionar los distintos modelos culturales persistentes en la sociedad (en nuestro caso los
aportes hispanos y andinos).
Se cree que la irrupcin de la Independencia en el Per, motiv la adopcin del estilo Neoclsico -ya
establecido por bando real en Lima como estilo "oficial" de la Corona- por su mensaje de libertad y
democracia, adoptndolo como modelo de arquitectura nacional, pero, en la prctica, su uso se confin
exclusivamente a la decoracin y ornamentacin de los antiguos solares coloniales, perdiendo su carcter
original y concibiendo una arquitectura localista muy particular.
Debido a este carcter decorativo del Neoclasicismo en Lima, el presente estudio se ha propuesto hacer una
bsqueda de aquellos elementos representativos de este estilo en algunos solares limeos de principios de la
Repblica. Cabe anotar que el calamitoso estado de algunos impidi una mayor muestra fotogrfica para
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comentar.
El procedimiento del estudio es simple: primero se har un breve anlisis sobre el trmino clsico y la idea de
clasicismo que se tena en Europa -debido a que es ah donde aparece y desde donde se expandi-, para
entender el significado que luego tuvo en el Per. Despus se har una revisin de los elementos ms
comunes utilizados, en base a impresiones fotogrficas tomadas en algunas casas del centro de Lima. Por
ltimo, se relacionarn los comentarios con la teora para concretar un corpus orgnico explicativo a modo de
conclusin.

DEL CLASICISMO GRIEGO AL "IDEAL" CLSICO


Para comprender, el significado que tiene el trmino clsico en arte, se debe tener en cuenta que toda cultura
(universal, americana o andina) siempre cumple un proceso -o "tiempo de vida"- el cual consta de tres
etapas: Arcasmo (periodo de formacin, donde las imgenes y la identidad cultural se van forjando),
Clasicismo (etapa de mayor esplendor, donde la cultura ha sintetizado todo el conocimiento adquirido hasta
entonces y presenta un arte sin influencias de ningn tipo, siendo ms bien, ejemplo para otras en estado de
germinacin) y Decadencia (como su nombre lo indica, etapa de transicin en la que pierde su presencia y
entra en un proceso de fusin con otra cultura o se desintegra). Esta etapa Clsica e una duracin corta (tal
vez un siglo) frente a los milenios que pueden durar las otras dos.
Atendiendo a lo anterior, el clasicismo griego comprende solamente desde los aos 450 a 420 a. C., periodo
conocido como "poca de Pericles". Tradicionalmente, la historia considera el periodo Clsico desde el 480
hasta el 330 a.C., pero lo cierto es que, para el arte, no representa un solo bloque, pues se puede encontrar
hasta tres fases evolutivas: 1 el "estilo severo" de carcter austero y realista, 2 el "gran clasicismo" y 3 el
clasicismo del siglo IV a.C., de mayor gusto aristocrtico. En este "Gran Clasicismo", la presencia nica de
Atenas frente a las dems ciudades-estado egeas tanto en las artes como en la poltica, la afirman como el
eje directriz. As se inicia una serie de construcciones de gran magnitud y fineza "que van a tener una
repercusin definitiva en el destino tanto del arte griego en particular como del de Occidente en general"
(PASQUIER, 1986: 16).
La principal caracterstica de este periodo es la subordinacin de las artes a la razn, logrando alcanzar la
madurez y equilibrio -punto culminante en el camino del perfeccionamiento-, conseguido por la observacin de
la naturaleza, la abstraccin y la medida dentro de proporciones ideales1. Entre los principales ejemplos de
sta poca -en arquitectura- tenemos: el Templo de Hefastos (Tesein) en Atenas, el Templo de Poseidn en
Cabo Sounion y los grandiosos monumentos de la Acrpolis de Atenas: el Templo de Atenea Nike, el
Erecteion, la columnata o Propileos y el Partenn, sntesis de la cultura griega, levantado por Iktinos,
Kallkatres y Fidias en honor a la diosa Atenea.
Roma, heredera de la civilizacin y las artes griegas, mantuvo e increment las caractersticas esenciales
para la creacin de un arte occidental, lamentablemente, Roma Imperial fue pronto desarticulada por la
ineficacia de los csares, as como por la invasin brbara, originando el milenio cristiano medieval, el cual
"olvid" los avances conseguidos por sus predecesores tanto en las artes como en la ciencia.
El inicio de la Edad Moderna Universal corresponde -para la historia del arte- con el Renacimiento (s.XV-XVI),
periodo en el cual se da un vuelco total al conocimiento. El hombre se interesa por s, se introspecta
(antropocentrismo), observa la naturaleza desde una perspectiva cientfica y el arte es el mejor instrumento
de observacin (Ej. Leonardo Da Vinci). A partir de es periodo, el hombre occidental, retorna el bagaje cultural
greco-romano y reconstruye su mundo mantenindose en contacto con ese clasicismo olvidado.
Esa bsqueda incesante de su origen lleva Occidente, al final del siglo XVIII, a idealizar es etapa -desde
entonces denominada como "clsica"- y a revalorar los logros del Imperio Romano como de las ciudades
Griegas en las artes, poltica y la filosofa. Este hecho se acentu ms -en arte- con el descubrimiento de las
ciudad romanas de Pompeya y Herculano (a.C.1750), el traslado a Inglaterra de numerosos frisos del
Partenn ateniense y los escritos del historigrafo alemn J. J. Winckelmann2 acerca de Grecia, Roma y el
clasicismo.
La idealizacin clsica no slo se da en el campo del arte, sino que se impregna tanto en la filosofa (aparece
la Ilustracin y el positivismo) como en la poltica (aparece la democracia como modelo ideal del Estado). Es
as que, desde Francia, todo Occidente se empieza a llenar de obras arquitectnicas, escultricas y pictricas
con un acentuado carcter clsico este es el periodo de nominado como "Neoclasicismo", un retomar los
modelos e ideales grecorromanos en su esencia primaria, un volver a los orgenes. Europa y Amrica se
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llenan de obras significativas dentro de este estilo artstico: por ejemplo, en arquitectura el Capitolio de los
Estados Unidos y la biblioteca de Munich; en pintura la obra de J.J. David as como las Academias de Pintura
de Espaa y Francia en las cuales predomina el "correcto dibujo"; y en escultura, el mejor representante de
ste periodo es Cnova.
Por ltimo, no puede obviarse dos aspectos importantes originados por la presencia de este estilo artstico:
primero, el Neoclasicismo surgi como respuesta racional y lgica a los excesos decorativos y econmicos
producidos por el Barroco y principalmente el Rococ (arte cortesano, frvolo y de gusto exquisito). Frente a
ellos, el Neoclasicismo se identificaba con lo moderno, con las ideas de adelanto de cultura y de razn, de
lgica constructiva y austeridad. Segundo, muchos monarcas y estados usaron este estilo para su "gloria"
personal, identificando su gobierno con algunos de los ideales propugnados (un claro ejemplo fue Napolen
Bonaparte).
ARQUITECTURA "NEOCLSICA" CIVIL EN LIMA?
Segn Garca Bryce, la arquitectura peruana del ltimo siglo y medio puede clasificarse en cuatro periodos: 1.
"Arquitectura Republicana" (1800-1870/80), 2. "Periodo Acadmico" (1870/ 80-1920/30), 3. "Bsqueda de un
arte nacional" (1920/30-1947), 4. "Arquitectura Moderna" (1947-hoy). El trmino "Arquitectura Republicana
puede ser tanto la arquitectura que se haca en 1821 como la de hoy". l mismo indica que, hacia 1800 el
estilo neoclsico apareci en Lima gracias a la presencia del presbtero Matas Maestro, comerciante con dotes
de arquitecto, quien lleg a Lima hacia 1790 y que pronto visti los hbitos eclesisticos.
La arquitectura colonial hasta ese entonces se caracteriz por el decisivo empeo en demostrar el equilibrio
de poderes que ostentaban por un lado la Iglesia y por otro, el gobierno colonial. Es por esto que las mejores
y mayores obras sobrevivientes en Lima de aquella poca, y que se encuentran en el centro de la ciudad, en
un radio de 126 manzanas, son las grandes "iglesias conventuales" -el trmino es del Padre A. San Cristbalentre ellas: San Francisco, San Pedro, Santo Domingo, San Agustn y La Merced; las iglesias menores o
parroquiales como: San Sebastin, Trinitarias, Monserrate, Jess Mara, Nazarenas, Carmen Alto y Cocharcas,
y la Catedral, por la parte eclesistica; mientras que por lado de la Corona se tiene el antiguo edificio del
Cabildo, la Plaza Mayor, el Tribunal del Santo Oficio, los antiguos Hospitales de Santa Ana y San Bartolom y
los paseos as como las obro pblicas.
La Corona espaola no necesitaba de transmitir un ideal acerca del gobierno colonial, esto debido a que como
gobierno absolutista, la persona del rey estaba representada en todos los lugares, gracias a la bien elaborada
estructura burocrtica. Adems, el arte -tanto en el Per como en los dems virreinatos- tuvo una funcin
evangelizadora. La corona espaola, baluarte del catolicismo, mantuvo los postulados dispuestos por el
Concilio de Trento (s.XIV), la Contrarreforma Catlica, y por esto el gobierno se preocup por dar apoyo al
clero, y el clero como las distintas rdenes religiosas evangelizaba en nombre de Dios y del Rey de Espaa. Al
respecto, se recoge una cita de Majluf:
"En la poca de la colonia., la plaza mayor era el foco social y poltico de la ciudad, siendo las fachadas de la
alcalda y de la catedral las que dominaban el espacio urbano. Smbolos de poder, no significaron sin
embargo, smbolos pblicos" (1994:9).
Es debido a este comportamiento -y bajo la proteccin del Arzobispo de Lima Mons. Gonzles de la Regueraque la tarea de Matas Maestro se dirigi a la reconstruccin de varios altares y retablos en las distintas
iglesias de Lima, obras que han llegado hasta la actualidad; entre ellas se tiene: el Altar Mayor de la Catedral
de Lima (180 S), Altar Mayor de San Francisco y la Capilla del Milagro para los franciscanos'- adems realiz
como obras civiles, el antiguo Anfiteatro Anatmico a iniciativa-de Hiplito Unanue y por ltimo, su obra de
mayor envergadura: el Panten o Cementerio General de Lima (1808)3.
Pero, cmo fue la adopcin de este estilo artstico en la decoracin particular qu motiv tanto a liberales,
conservadores y aristcratas a derrumbar sus vicios balcones mudjares y portadas barrocas, para levantar
otras tantas pero rectilneas, decoradas solamente con dentculos, capiteles y cornisas?
La presencia de este estilo en las diversas ciudades hispanoamericanas, se debi a la ruptura de un proceso,
el proceso de conformacin de una "cultura americana" (una cultura en que confluyera los aportes hispanos
sobre la base andina). Si bien irrumpi como una moda "oficial" desde la metrpoli que permiti el derrumbe
de valiosas obras de arte levantadas en todas las principales ciudades -consecuentes con una de las
"cualidades" de este estilo, su antihistoricismo-, la necesidad de "crear" un tipo de construccin en la cual se
percibiera los ideales de Libertad, Igualdad y Fraternidad para las nacientes repblicas, motiv pues, la
adopcin de este estilo artstico, claro que adaptado solamente a la decoracin exterior e interior, pues los
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planos estructurales y distributivos de las grandes casas solariegas, mantuvieron su disposicin original.
Es as que fueron derruidos balcones, portadas, altares y retablos mudjares y barrocos, trayendo al suelo los
decorados de pan de oro, la fina ebanistera, los enredados arabescos de las techumbres y celosas,
destruccin realizada sin embarazo alguno pues se tenla la conviccin de que los objetos derrumbados no
tenan un valor artstico ms all del meramente histrico, actitud que ciertamente refleja el carcter austero
y hasta radical del neoclasicismo. Dato curioso es que incluso se lleg a considerar como espaol la mayora
de las construcciones del "barroco popular"' (GUTIERREZ, 1990:256)
Por eso, cuando se trata de arquitectura civil limea neoclsica, se encuentran diversos escollos por resolver.
Garca Bryce, tomando como ejemplo dos casonas muy importantes y conservadas como son: el "Palacio"
Torre Tagle y la Casa de Oquendo (u Osambela), las cuales se fechan entre finales del XVIII y comienzos del
XIX, explica que el clasicismo se vio en el diseo de puertas, rejas y balcones donde alcanzan un mayor grado
de pureza al usar formas severas, rectilneas y de carcter grecorromano pero que se operaran mayores
cambios en la distribucin, las dimensiones y las proporciones de las pieza- (1967:49). Este enunciado se
puede comparar con la transformacin sufrida por otro solar de esa poca, la Casa Riva Agero, la cual, a
pesar de su claro sentido colonial, presenta grandes balcones y ventanales con culos y lunetos superiores
entre los cuales se aprecian pilastras5 con capiteles y una cornisa con decoracin de dentculos en el borde
superior.
Existi una intencin distinta en el momento de su construccin -se destaca una mayor luminosidad- si la
comparamos con las pequeas ventanas del primer piso originales en su disposicin (ver Foto N1). Un balcn
contemporneo al descrito (ver Foto N2) presenta las mismas caractersticas (acaso fue realizado por la
mismo carpintera): ventanas rectangulares con remates de lunetos, pequeas pilastras pareadas con capitel,
es un bello ejemplar pues presenta las lunas coloreadas muy de moda a comienzos de siglo. El balcn corrido
de la Escuela Nacional de Msica (ver Foto N3), es un ejemplo claro de neoclasicismo decorativo limeo, este
elemento de grandes dimensiones presenta tunas estrecha: y alargadas, rematadas en lunetos, esbeltas
pilastras de capitel Jnico, recuadros inferiores y una elaborada greca en el entablamento superior rematada
por una comisa con dentculos, este tipo de balconeara es lo que caracteriza al primer perodo republicano.
La antigua plazuela de Santo Domingo (hoy Prez Aranibar) evoca -a pesar de las remodelaciones y la
dejadez- un rincn limeo republicano de otros tiempos, con balconera corrida de corte ms bien rectilneo y
sin mayor decoracin (tal vez de pocas tempranas). El ltimo ejemplo de balcn republicano (ver Foto N5),
muestra 2 ejemplares gemelos que presentan las caractersticas mencionadas anteriormente; lo interesante
es el espacio central creado a propsito que ha sido decorado con una pilastra con basa, capitel drico y culo
central dispuesta, lateralmente y encima de una balaustrada (decoracin colonial), la cornisa superior lisa, es
el elemento que integra todo el conjunto en uno solo.
Pero no slo los balcones van a ser los receptores del nuevo estilo, los ideales clsicos de simetra, orden,
lnea y pureza se vern reflejados en los patios porticados de los solares con la presencia de delgadas
columnas clsicas, as como grecas, entablamentos y pilastras hechas todas de madera. Las columnas
bsicamente fueron delgadas y alargadas, el capitel preferido fue el jnico, pero tambin se us el toscano de forma cncava y poco gruesa-, en un comienzo el fuste (o cuerpo de la columna) fue liso, la basa y escocia
apoyadas sobre un banco cuadrado y dispuestas sobre un pedestal (ver Foto N6) que le daba mayor altura debido a que los solares coloniales eran de doble altura en su primera planta-, poco a poco fue
desapareciendo ese pedestal y engrosando el fuste, apareciendo el capitel jnico de cuatro aristas (ver Foto N
7) el cual sostena el corredor superior de manera directa. Un tercer ejemplo lo encontramos en el patio de
la Sociedad Geogrfica de Lima, al parecer casona construida en plena poca republicana debido a que
presenta la misma altura la primera con la segunda planta y la disposicin ordenada y simtrica de columnas,
ventanas y corredores (ver Foto N8)- aqu las columnas vuelven a ser esbeltas, de dimetro menor y
aparece el capitel toscano con un pequeo banco cuadrado que soporta el borde del corredor superior
transformada en entablamento liso con dentculo y cornisa 6 ; ste es un precioso ejemplo de la arquitectura
limea del siglo pasado. Por ltimo, el cuarto patio republicano escogido corresponde -a mi parecer-a un
ejemplo tardo (1860-1870) pero que guarda el orden y la distribucin original del solar (ver Foto N'9). En este
ejemplo, la austeridad y pureza de formas del neoclsico han sido contrapuestas con el exquisito decorado de
la baranda -hecho en fierro forjado-, las columnas delgadas con capitel toscano y con el fuste decorado con
estras gruesas superiores y finas en el tercio inferior, soportan el corredor gracias a una especie de zapata
(cuya presencia se da en los solares coloniales) que a la vez es una viga del techo. El borde del corredor ha
sido decorado con comisa, dentculos y triaglifos (rectngulo con tres incisiciones y relieves dispuestos a una
ordenada distancia) en el entablamento, repitindose esta decoracin en la parte superior de los muros,
trabajo realizado en una fina y delicada yesera. El arco que decora el zagun de ingreso ha sido decorado con
una moldura lisa y una enjuta triangular a cada lado adornada por un valo y guirnalda en su interior, todo
realizado en yesera.
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Un punto a destacar, es el de la disposicin simtrica de ventanas con respecto a las portadas en las fachadas
de los diversos solares y tal vez, la distribucin axial -es decir en eje directriz- en las plantas de dichas casas
solariegas (aunque la modificacin no es tan notoria, debido a que en el renacimiento se propuso un tipo de
axialidad que muchas casas coloniales an presentan, por ejemplo la "Casa de Pilatos").
La antigua Plazuela de San Marcelo (hoy Plazuela Mara Laos de Mir Quesada), felizmente "rescatada" por la
Municipalidad de Lima, presenta el mejor ejemplo de disposicin simtrica al estilo neoclsico, la edificacin
es de una pureza insuperable en el orden de sus ventanas superiores con balcones abiertos personales,
decorados nicamente con remates triangulares y semicirculares; las dos pilastras lisas, anchas y con capitel
drico a los lados del portn de entrada se contraponen a las delgadas, con estras y de madera, que decoran
la ventana central del conjunto) la cual presenta un balcn abierto salido con balaustrada; complementa el
conjunto neoclsico el remate triangular superior a modo de tmpano que recuerda al presentado en el
Partenn ateniense (ver Foto N10). Comprese los balcones personales con los presentados en la Foto N11
(que no tiene decoracin) y el de la Foto N12, el cual presenta un delicado trabajo de guirnaldas y calado en
el borde superior del marco, as como una cornisa individual, adems de la balaustrada. En cuanto al interior
de los edificios, la mayora presentan una distribucin amplia, con gran entrada de luminosidad y -en el caso
de segundos pisos- (ver Foto N'13) la presencia de barandales y marcos de puerta en madera rectilneos y sin
mayor decoracin. Cabe destacar en este ejemplo, la presencia de una torreta abierta en el techo a modo de
mirador, especie de cpula octagonal que permita mayor entrada de luz.
Para terminar, se menciona un ejemplo resaltante que no ha sido posible clasificar y una aclaracin. El
primero corresponde a un posible frente de fbrica o almacn (ver Foto N14), el cual evoca elementos
neoclsicos como son la pilastra de fuste estriado y capitel corintio as como la cornisa superior delgada y con
dentculos; pero a la vez, tiene elementos decorativos "art noveau", el jarrn sobre pedestal que decora la
balaustrada superior, el trabajo de guirnalda y rosetn sobre el portn de entrada y el remate de voluta con
un mascarn antropomorfo sobre la pilastra. Por la presencia de estos ltimos elementos, puede considerarse
como un edificio construido en la transicin entre el neoclsico y el "eclecticismo" de finales del siglo pasado,
o en todo caso, la adaptacin de la decoracin de acuerdo al gusto del siguiente periodo.
En cuanto a la aclaracin, sta corresponde a la actual fachada del edificio que en la actualidad ocupan la
Biblioteca del Congreso y el Museo del Tribunal de la Santa Inquisicin (ver Foto N15). La fotografa permite
apreciar el "adosamiento" de la fachada a una estructura plenamente colonial. El antiguo edificio presenta una
cpula de media naranja sobre un cuadrado (denominada "cpula sobre pechinas") con un remate a modo de
pinculo; la remodelacin realizada en este Siglo7 le acondicion un frente a modo de temple griego:
gigantescas columnas dricas estriadas, entablamento con triglifos y remate superior de gran tmpano. Surge
as, una tremenda contradiccin no prevista para quienes hicieron la remodelacin, es verdad que el edificio
funcion como Congreso de la Repblica durante todo el siglo pasado, pero antes, fue concebido y funcion
por casi 300 aos como Tribunal del Santo Oficio de la Inquisicin y ese recuerdo es mucho ms fuerte que
una fachada democrtica y de ideales universales como es el estilo griego.
CONCLUSIONES
La particularizacin de los elementos mencionados, y su ubicacin dentro de los ejemplos citados para la
presente investigacin, afirman la tesis de considerar la arquitectura neoclsica civil limea de la primera
mitad del siglo XIX, como decorativa y localista, debido a que mantuvo un "sabor" a la vieja Lima andaluz que
construyeron los conquistadores, esto debido a que se limit a la decoracin exterior mas no a un cambio
estructural y distributivo de los solares, o en todo caso, a la creacin de un tipo de arquitectura especial como es el caso de Francia y Alemania-, donde villas, palacios y edificios particulares fueron orientados
dentro de un neoclasicismo racional y lgico que se preocup tanto por lo exterior como por lo interior. En
pocas palabras, surgieron de mentes donde si hablan calado los ideales y valores clsicos de quienes las
concibieron.
Esta afirmacin se sustenta en base a razones que estn fuera del mbito artstico propiamente dicho. La
Independencia del Per no supuso grandes transformaciones sociales ni econmico-estructurales, al debelarse
la propuesta de la ansiada "Repblica de Indios", que tuvo su mximo exponente en la figura de Jos Gabriel
Condorcanqui -Tpac Amaru II-, se dio paso a una revolucin ms intelectual y poltica8 originada por el
crculo de patriotas criollos y que permiti el ingreso de las fuerzas libertadoras tanto del Sur (al mando del
General Jos de San Martn) como del Norte (dirigida por el Libertador Simn Bolivar), que dio origen a la
denominada por Macera, "Repblica de Blancos".
Fueron pues los criollos -aristcratas y burgueses comerciantes- quienes se aduearon del poder poltico y
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econmico manteniendo sus costumbres coloniales hasta muy avanzado el siglo, ya que recin con la apertura
del Per al mercado europeo -por la venta del guano a consignatarios y luego por los contratos con firmas
europeas- ingresaron los gustos franceses e ingleses y la ciudad empez a poblarse de construcciones que
dejaron de lado la tpica disposicin de casas con zagun, patio principal, segundo patio alrededor del cual se
ubicaban las habitaciones y salas principales y corral posterior. As se levantaron edificios y monumentos
concebidos de manera distinta, con un enfoque ms determinado hacia el ideal de "la gran ciudad". As
aparecen la plaza del Dos de Mayo, el hospital del Dos de Mayo, la Penitenciaria y el Palacio de la Exposicin
(1872) dando inicio a una serie de edificios de clara intencin moderna pero dentro de un "eclecticismo"
singular, es decir, aceptando influencias de distintos estilos y materiales que poco a poco se fueron alejando
de los nativos como son: la piedra, el hierro y ms tarde el concreto.
Esa gran transformacin sufrida por Lima durante el ltimo tercio del siglo pasado, marca el total
distanciamiento de un tipo de arquitectura que, a pesar de la innovacin de elementos, mantenla una misma
lnea estructural y decorativa. Si bien el neoclasicismo supona un adelanto racional y lgico, un uso exclusivo
de la lnea y la decoracin austera -en donde radica su belleza-, frente a lo exaltado y apasionado del
barroco, en nuestra ciudad se dio con mucha mesura y tratando de adaptarla a un gusto que tena en plena
Independencia, mucho de colonial y aristcrata.
Tanto el clasicismo como el neoclasicismo concibieron los edificios sustentndolos ms que en muros, sobre
columnas (que vendran a simbolizar a los individuos), es por eso que este elemento fue el preferido y el ms
resaltante del conjunto. La creacin de espacios interiores amplios y bastante altos, permitan una mayor
concentracin de personas, una mejor acstica y adems mejor iluminacin de los ambientes. Encontramos
algunas de estas caractersticas en los ejemplos de edificios civiles mencionados-, ciertamente que no, pues la
mayora de los edificios que presentan dichos elementos como decoracin fueron viviendas de particulares
transformadas nunca un edificio pblico concebido y edificado teniendo en cuenta tales intenciones9.
En todo caso -y para el bien de todos-, hablando desde la ptica de la historia del arte, esta asimilacin fue
exitosa, pues concibi un tipo de arquitectura singular y muy propia de Lima que la distingui entre las dems
ciudades del pas como del continente; arquitectura que lamentablemente hoy, tanto la dejadez como el olvido
y el desgano, no slo de las autoridades como de los vecinos, estn desmoronando a grandes pasos.
NOTAS
(1) Tomado de: FELICES A., Dora; Lecciones sobre Arte de la Antigedad Clsica. Escuela de Arte FLCHUNMSM-1992. Separata, 16 pp.
(2) J. J. Winckelmann. Historia del Arte en la antigedad 1750. Propuso la tesis de relacionar la calidad
artstica (el "genio" artstico) con la comodidad y buena disposicin del medio geogrfico. Segn este
connotado historiador y arquelogo, Grecia y Roma tuvieron un arte ms desarrollado por su cercana al
Mediterrneo, su clima templado, sus excelentes cultivos, frente a otras culturas que debieron luchar contra
un sol abrasador (Egipto) o un fro invernal (Normanda) que impidi una dedicacin mayor al trabajo
artstico.
(3) Hoy en da este cementerio lleva su nombre: "Presbtero Maestro". La parte edificada corresponde
actualmente a la cuarta puerta; el diseo se distribuy sobre una planta cuadrada, cuatro ejes axiales con
camino central y delante de ellos, mausoleos simtricamente dispuestos alrededor de la capilla.
(4) Segn el Padre Antonio San Cristbal, la arquitectura barroca americana, "mestiza" o popular, incluye las
construcciones realizadas Arequipa, Puno (Collao), y Bolivia; cuyas principales caractersticas son: el tallado
planiforrne de la piedra, la profusin de elementos mticos prehispnicos y la follajera de la localidad en
evidente "horror al vaco".
(5) Columnas cuadradas, sin volumen, que generalmente van adosadas al muro; en realidad son contrafuertes
decorados que soportan el peso de los techos de los edificios, es una creacin neoclsica.
(6) Dentculos, pequeos cuadrados dispuestos uno tras otro (a modo de dientes) en el borde superior del
entablamento. Entablamento; espacio liso de gran grosor en el cual se ubicaban los frisos y las metopas en
los antiguos temples griegos. Cornisa, borde superior del conjunto que sobresale a modo de voladizo.
(7) Entre parntesis, lamentablemente no he podido hallar la fecha exacta de la remodelacin. Supongo que
debi ser al construirse el edificio del Congreso -primera mitad de nuestro siglo- o en todo caso al
remodelarse el edificio para funcionar como Museo de la Santa Inquisicin.
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(8) Asumo el trmino entendindolo como el cuerpo de acciones tomadas para conseguir un beneficio
determinado. La mayora de los precursores independentistas de nuestra patria fueron aristcratas quienes, a
la cabeza de Dn. J. de la Riva Agero, conformaron el crculo "Amigos de Lima".
(9) Hoy en da, y son construcciones realizadas en nuestro siglo, dos edificios pblicos acaso presentan
algunas de las caractersticas mencionadas para el neoclasicismo: el Palacio de Justicia -copia de la Corte
Suprema de Bruselas- y el hospital Arzobispo Loayza (1924), tanto la fachada como la distribucin interior que
presenta influencias del urbanismo francs de comienzos de siglo.
FOTOGRAFAS
Foto N1: Balconera en la fachada del "Palacio" Torre Tagle.
Foto N2: Casona del actual Instituto Riva Agero/PUC.
Foto N3: Balcn de fabricacin similar al anterior y engalanado con vidrios coloreados.
Foto N4: Balcn neoclsico: Escuela Nacional de Msica - antiguo local.
Foto N5: Ex plazuela de santo Domingo, hoy Prez Aranibar.
Foto N6: Balconera unida por cornisa superior con espacio central abierto.
Foto N7: Fuste y basa apoyadas sobre banco elevado con aristas redondeadas.
Foto N8: Capitel de cuatro aristas. La moldura es de yeso.
Foto N9: Columnas esbeltas del primer patio. Sociedad Geogrfica de Lima.
Foto N10: Columnas que corresponden al primer patio de una casona convertida en galera comercial.
Foto N 11: Ex Plazuela de san Marcelo, hoy Mara Laos de Mir Quesada
Foto N12: Balcn personal abierto que presenta un trabajo de vidriera similar al de la foto N3.
Foto N13: Balcn personal abierto. La infausta intervencin del hombre ha hecho que pierda su color original
Foto N14: Hall de distribucin interna en el segundo piso del inmueble. El uso efectivo de la luz ampla el
espacio.
Foto N15: Detalle de pilastra. Obsrvese el trabajo de molduras en yesera para recrear la decoracin.
Foto N16: Fachada de ingreso al actual Museo de la Santa Inquisicin. Obsrvese el "adosamiento" al antiguo
edificio.

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Mencin honrosa en el concurso Alma Mater 1996.

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