ndice

1. Introduccin
2. La agona del teatro barroco y las formas del teatro popular.
3. La tragedia neoclsica
4. La comedia neoclsica : Moratn
5. Las tendencias teatrales del siglo XVIII
A. Tendencia tradicional
B. Tendencia neoclsica
C. Tendencia popular

6. Leandro Fernndez de Moratn

7. Ramn de la Cruz y el sainete
8. Conclusin
9. Bibliografa

1. Introduccin

Junto a la desintegracin y agnica persistencia del teatro barroco que se resiste a

desaparecer durante la primera mitad del siglo XVII y las formas de un teatro popular mayoritario
nacidas de l por un proceso de degeneracin formal y de contenido durante la segunda mitad del
siglo , teatro en el que es fundamental lo que ste tiene de divisin espectacular, nace un teatro
clsico, fruto de una nueva ideologa, preocupado por las reglas a la vez por la finalidad educativa
en sentido amplio, que aspira a convertirse en un instrumento de reforma cvica y moral al servicio
de una transformacin de la sociedad, transformacin no desinteresada, sino estribada en una
poltica coherente y dirigida desde arriba.
El lento avance de este teatro le llevara a rebasar los lmites cronolgicos del siglo XIX .
Esta poca teatral est marcada por la desaparicin del pblico como entidad unitaria y por la
divisin de la concepcin del hecho teatral. Al mismo tiempo se caracteriza por la ausencia de
grades dramaturgos, y por consiguiente, obras maestras. En este siglo haba polmicas que marcan
profundamente el desarrollo del teatro desbordan siempre el marco de la esttica y remiten a una
compleja estructura en cuyas bases se fragua e intenta abrirse paso a una revolucin ideolgica.
Solo no perdiendo de vista las bases ideolgicas de tales polmicas, se pueden entender las
querellas en cadena que culminan en 1765 con la prohibicin oficial de las representaciones de
autos sacramentales, muchsimo menos por razones de carcter esttico que de poltica moral y
cvica.
En este trabajo, voy a hablar de formas del teatro popular, la tragedia y la comedia neoclsicas
del siglo XVIII, mencionando dos de los ms grandes cultivadores de dichos gneros. Me he basado
en mi trabajo, principalmente en el libro de Francisco Ruiz Ramn titulado historia del Teatro
espaol, adems de algunos recursos de la web.

2. La agona del teatro barroco y las formas del teatro popular

Despus de un mas de un siglo de xito popular de la formula dramtica del barroco, era normal
que se resistiera a la desaparicin en el principio del siglo XVIII, en el siglo precedente haba arte y
pensamiento, haba conciencia dramtica y genio potico. Pero del siglo XVIII Los dramaturgos
eran simples herederos empobrecidos, incapaces de revitalizar ni formal ni temticamente ni
ideolgicamente el instrumento dramtico recibido.

Antonio Zamora cultiva dos tipos de comedia de la escuela de caldern o tragicomedia. 1) tragedia
histrica. 2) tragedia religiosa o fantstica, en donde consigue su mejor pieza, no hay plazo que se
cumpla ni deuda no se pague. O el convidado de piedra nueva versin del de la comedia del
dramaturgo Tirso de Molina.
Jos Caizares cultiv los mismos gneros dramticos todo a lo largo del siglo XVIII. La comedia
de magia. La mas famosa de sus obra Marta Romarantina, representada una y otra vez durante el
siglo XVIII. Decisivos para el xito este gnero son los espectaculares efectos escnicos que excitan
la imaginacin popular sirviendo su gusto por lo extraordinario mediante asombrosas mutaciones y
rpidos cambios de decorado, apariciones y desapariciones extraas y espantosos monstruos, furia
de los elementos, transformaciones y fantsticos encantamientos.
Est genero, el de la comedia heroica es satirizado por Moratn, hijo, en la comedia nueva o el caf.
En cuanto al teatro barroco, aunque sigue representndose durante la segunda mitad del siglo
XVIII, dj de ser popular y de sentirse como teatro vivo .es decir, con vigencia como lo demuestra
la curva decreciente del publico de representaciones.
En los ltimos aos del siglo XVIII varias obras sern refundidas y reconstruidas segn las reglas
por trigueros o o Rodrguez de Arellano, acomodando no solo su forma, sino su asunto y contenido,
a los gustos nuevos y a los nuevos intereses.

3. La tragedia neoclsica
La historia de tragedia neoclsica es la historia de un fracaso. Fracaso al con recorren
numerosos factores;
A. Excesivo y paralizante mimetismo de sus cultivadores espaoles.
B. Primaca de aspectos puramente formales de la tragedia;
C. Ausencia de sentido teatral en la construccin de la pieza dramtica, escrita esta como
escritores y poqusimas veces por hombres de teatro, es decir, por dramaturgos, que llegas al
teatro desde niveles estticos puramente tericos, exteriores al hecho teatral mismo, siempre
complejo.
D. Inexistencia de una tradicin y de un pblico.
El numero de las obras publicadas en el siglo XVIII es impresionante. Buena parte son
traducciones y adaptaciones de tragedias del teatro francs del siglo XVII y XVIII que deban ser
como modelos y ejemplos para quienes las cultivasen en Espaa.

A las traducciones e imitaciones de las tragedias francesas de Corneille, Racine, o Voltaire, no

todas felices, la producciones original espaola apenas puede oponer un pequeo grupo de obras
que avanza penosamente desde 1770, aunque consiguiendo algunos xitos, como el de la Numancia
destruida, de Ayala y sobre todo, el de la Raquel, de Garca Huerta.
No era nada fcil la situacin de estos escritores espaoles de tragedias, que se encontraban
sometidos, en general, a la oposicin de buena parte del pblico, y a la censura, muy exigente, de la
crtica, as como al poqusimo entusiasmo de actores y empresarios por el gnero trgico.
Se criticaba a los espaoles de intentaban escribir un tragedia, se le hace escarmentar, o
acaso maldecir la negra tentacin de escribir original, y no traduccin . de ah es que hay un diluvio
de traductores; los mismos compatriotas del ingenio espaol estn contagiados de esta epidemia de
predileccin a los extraos y desprecio de los propios. Los limites cronolgicos de esta tragedia
prologaban de 1770 a los albores del romanticismo. Los autores la llamaban tragedia nacional
espaola, era su deseo el de hacer la tragedia popular, pero la eleccin del tema histrico nacional
obedeca tambin a a causas estticas y de pedagoga oficial, en conexin mas tarde, con las ideas
que procedan de la Revolucin francesa, especialmente en aquellas tragedias cuyo asunto es la
lucha de la libertad contra la tirana.

4. La comedia neoclsica : Moratn

El antecedente ms inmediato de la comedia moratiniana son las piezas teatrales del famoso
fabulista Tomas de Iriarte (1759-1791). Entre 1769 y 1772 tradujo obras del teatro francs como el
malgastador, la escocesa, el mal, hombre ) su primera comedia origina es hacer que haces.
Despus en 1773 el seorito mimado, critica de la educacin de los jvenes , de la que dira
MORATIN, ser << la primera comedia original que se ha visto en los teatros de Espaa, escrita
segn las reglas mas esenciales que han detectado la filosofa la filosofa y la buena crtica>>
Moratn fue el nico dramaturgo espaol neoclsico que consigui una forma valiosa de la
comedia, la que lleva su nombre, resultado de la armonizacin de la comedia urbana, de stira de
costumbres. En ella convergen dos actitudes : una crtica, de raz intelectual que estructura la
exposicin y el nudo poniendo de relieve los vicios y errores comunes de la sociedad , y otra
sentimental, de raz puramente afectiva que estructura el desenlace de la pieza, mediante la cual son
destacadas << la verdad y la virtud>> que sustentan el autentico comportamiento humano. Es
indudable que para Moratn es fundamental la finalidad docente de la comedia y esa preside la
estructura y la eleccin del tema.
El fundamental de Moratn es la inautenticidad como forma de vida. Para expresarlo
dramticamente se vale de tres asuntos : los conciertos matrimoniales[ el viejo y la nia], el barn y
el si de las nias, la educacin de las jvenes [ la mojigata] y la comedia popular de su tiempo [ la

comedia nueva o le caf]. La estructura siempre la misma, y resulta de la fusin de las dos actitudes,
sentimental y critica.
Las dos piezas representativas de Moratn y de la comedia neoplasia son la comedia nueva o el caf
y El si de la nias, su obra maestra.
El s de las nias es la obra maestra de Moratn porque la razn lgica y la afectiva, y la visin
crtica y la visin cordial actan armnicamente. Y por el ritmo teatral perfecto que enlaza todas la
situaciones. Y por la natural adecuacin de las unidades escnicas. El tiempo y el espacio
intensifican a accin. Y por ultimo por la naturalidad y eficacia dramticas

En teatro, los principales cultivadores fueron los del grupo madrileo. Se sometieron a lo que
enseaban los preceptistas clsicos y modernos, y crearon un teatro en pos de los intereses polticos
y morales de la poca.

5. Las tendencias teatrales del siglo XVIII:

a. Tendencia tradicional.
Durante la primera mitad del siglo XVIII el teatro se encuentra en decadencia. Hay
continuadores de Caldern de la Barca, carentes casi todos de inventiva. Entre el pblico
triunfan las comedias de enredo, de magia, de milagros de santos y de historia. Para la
aristocracia, se montaron zarzuelas y peras, de gusto italiano. Se estrenan tambin algunas
traducciones de obras francesas. Los ilustrados criticaron y satirizaron, pidiendo la
representacin de obras que enseasen buenos ejemplos y que respetasen las reglas
aristotlicas.
b. Tendencia neoclsica.
Tratando de acabar con esta decadencia, el conde de Aranda mand rescatar las obras del
Siglo de Oro que no infringieran demasiado las directrices aristotlicas, adaptndolas de ser
necesario, y apoyando tambin la traduccin de obras extranjeras. A su vez, tambin anim
a los escritores neoclsicos a componer nuevas tragedias vinculadas con la razn y las
nuevas reformas que se estaban imponiendo. Varios autores ilustres aceptaron esas ideas,
aunque pocas obras atrajeron al pblico.
c. Tendencia popular.

Los sainetes gozaron del apoyo popular. Estaban escritos en verso, emparentado con los
pasos y entremeses de los siglos anteriores. El autor ms importante de sainetes fue Ramn
de la Cruz.
El teatro adopta las nuevas modas que llegaban de Francia. En el teatro neoclsico tambin se
impuso la razn y la armona como norma. Se acat la llamada regla de las tres unidades, que
exiga una nica accin, un solo escenario y un tiempo cronolgico coherente en el desarrollo de la
accin dramtica. Se estableci la separacin de lo cmico y lo trgico. Se impuso la contencin
imaginativa, eliminando todo aquello que se consideraba exagerado o de mal gusto. Se adopt
una finalidad educativa y moralizante, que sirviera para difundir los valores universales de la
cultura y el progreso.
Aunque menos racionalista que otros gneros, la tragedia cultiv temas histricos, como es el caso
de la ms conocida, Raquel, deVicente Garca de la Huerta. Pero sin lugar a dudas el teatro ms
representativo del momento fue el de Leandro Fernndez de Moratn, creador de lo que se ha dado
en llamar comedia moratiniana. Frente al gnero trgico, el ms comn entonces, y que
practicaba su padre, Nicols, y frente al sainete costumbrista y amable de Ramn de la Cruz,
Moratn hijo ridiculiz los vicios y costumbres de su poca, en un claro intento de convertir el
teatro en un vehculo para moralizar las costumbres.

6. Leandro Fernndez de Moratn

Hijo de Nicols Fernndez de Moratn (Madrid, 1760 - Pars, 1828), Leandro es el principal
autor dieciochesco de teatro. A su padre se le debe su orientacin neoclsica. Protegido de
Jovellanos y Godoy, viaj por Inglaterra, Francia (presenci el estallido de la Revolucin francesa)
e Italia. Cay enamorado de Paquita Muoz, mucho ms joven que l, con la que no lleg a casarse
por su deseo de no contraer compromisos. Fue un afrancesado y acept de Jos Bonaparte el cargo
de Bibliotecario Mayor, por lo que se le desterr a Francia, donde fallecer tras la derrota de los
invasores.
Obra
Como poeta, escribi poemas satricos como la Stira contra los vicios introducidos en la poesa
castellana, tema que vuelve a tratar en prosa en La derrota de los pedantes. La crtica actual
considera a Moratn el lrico ms destacado del siglo XVIII. En el poema Elega a las musas, ya
viejo, se despide de la poesa y del teatro, los cuales haban sido su razn de vivir.
Como autor dramtico, escribi nicamente cinco comedias que le procuraron una gran reputacin
entre la gente ilustrada. En El viejo y la nia y en El s de las nias (1805), defiende el derecho que
tiene la mujer de aceptar o no a su cnyuge contra la imposicin de la familia, pues era frecuente
casar a jovencitas con viejos adinerados. En La mojigata critica la hipocresa y la falsa piedad. Otra
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comedia es El barn y por ltimo La comedia nueva o El caf (1792), una burla hacia los autores
que ignoran las reglas aristotlicas.

7. Ramn de la Cruz y el sainete

El sainetero Ramn de la Cruz (Madrid, 1731 - 1794) fue uno de los autores ms aplaudidos
por el pblico y ms criticado por los neoclsicos (aunque algunos de ellos, ante el apoyo popular
de sus obras, se retract). Comenz escribiendo tragedias de corte neoclsico, rechazando el teatro
"desarreglado" que prefera la gente. Sin embargo, sus necesidades econmicas le hicieron
acercarse a gneros menos ilustrados pero ms aclamados por el pblico y los actores. De esta
manera empez a escribir zarzuelas de temtica espaola y, a la vez, sainetes. De estos ltimos
escribi ms de cuatrocientos, generalmente en versos octoslabos, y algunos en endecaslabos. Los
personajes de este subgnero teatral son populares (manolas, majos, maridos burlados, albailes,
castaeras, hidalgos arruinados, etc.) y la accin suele desarrollarse en Madrid: La pradera de San
Isidro, El Prado por la tarde, El Rastro por la maana; su final, a veces quiere ser ejemplarizante.
El ms famoso de los sainetes es Manolo, stira del teatro que escriban sus enemigos neoclsicos.
Con su mxima "yo escribo y la verdad me dicta", pudo encontrar en el pueblo una fuente
inagotable, la misma que, con mayor profundidad, inspirara a Francisco de Goya.
Los sainetes , piezas teatrales cmicas cortas, escritas en verso octoslabo, canciones
intercaladas, es el gnero teatral ms popular de la segunda mitad del siglo XVIII. Don Ramon de la
Cruz, defendiendo sus sainetes, escribi de ellos: << pintura exacta de la vida civil y de las
costumbres de los espaoles.>>
Escriba Menndez Pelayo, aconsejando:<< quien busca la Espaa del siglo dieciochesco,
en sus sainetes la encontrara, y solo en sus sainetes>> quedara defraudados pues de la Espaa del
siglo XVIII no hay mas que cascaras. Don Ramn de La cruz, retratista de la plaza y calle pensando
retratar los hombres, retrat vestidos y pelucas>>.
La Espaa retratada por Ramn de la Cruz es la que corre de 1762 a 1792, poca a la que se
extiende su abundantsima produccin de sainetes. De esa Espaa la que lleva la mejor parte es la
popular, cuyos tipos son tratados con simpata, reservando el sainetero su stira para la clase media,
mientras nunca la dirige a la aristocracia. Especialmente contra los tipos del tutor, el mdico, el
abogado

8. conclusin
Tras un siglo de xito popular, el teatro barroco resisti a principios del siglo dieciochesco a
la desaparicin, luego apareci un nuevo teatro cuya finalidad era educativa, didctica. Pero estaba
dirigido por una poltica coherente y dirigida desde arriba. Es una poca teatralmente decadente; se
caracterizo por la ausencia de grandes dramaturgos y obras maestras, no haba mucha libertad de
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expresin, haba una censura frrea. Era una poca decadente no por el numero de obras
publicadas, sino por la calidad de aquellas publicaciones, la mayora de ellas era traduccin o
adaptacin de extranjeras, en especial, las del teatro francs, de Corneille, Racine y Moliere. O del
ingls de Shakespeare que la mejor traduccin a ste, era la de Moratn. Adems de la situacin
politica de aquel entonces que no favoreca crear obras teatral de calidad; los espaoles criticaban
a los que se atrevan a escribir tragedia, dando especial halago a los extranjeros, en cambio
despreciaban a los propios. Se ha conocido este siglo de haber tres tendencias teatrales: la
tendencia tradicional, en la que, Entre el pblico, triunfan las comedias de enredo, de magia, de
milagros de santos y de historia. Y la tendencia neoclsica, tratando de acabar con esta decadencia,
el conde de Aranda mand rescatar las obras del Siglo de Oro que no infringieran demasiado las
directrices aristotlicas, adaptndolas de ser necesario, y apoyando tambin la traduccin de obras
extranjeras. Y la tendencia popular, en la triunfan los sainetes que gozaron del apoyo popular.
Estaban escritos en verso, emparentado con los pasos y entremeses de los siglos anteriores. El
autor ms importante de sainetes fue Ramn de la Cruz.

9. Bibliografa:
Ruiz Ramn, francisco, historia del teatro espaol ( desde los orgenes hasta 1900), ctedra,
Madrid 1988. El teatro espaol del siglo XVIII.
Redteatral.net, 25 de marzo, 16:30. http://www.redteatral.net/noticias-el-teatro-del-siglo-xviii738.