Curso Fotografia Online

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SUMRIO
INTRODUO
1 A HISTRIA DA FOTOGRAFIA............................................
1.1 A Cmara Escura................................................................................
1.2 A Fotossensibilidade..........................................................................
1.3 Os Acontecimentos No Mundo Graas Fotografia.......................
1.4 A Descoberta da Fotografia no Brasil...............................................
2 A EVOLUO DA CMERA FOTOGRFICA...........................

3 A LINGUAGEM FOTOGRFICA....................................................
3.1 Os Elementos da linguagem fotogrfica...........................................
3.1.1 Planos - corte, enquadramento......................................................
3.1.2 Foco - foco diferencial, desfoque, profundidade de campo.......
3.1.3 Movimento - em maior e em menor grau, estaticidade................
3.1.4 Forma - espao................................................................................
3.1.5 ngulo - posio da mquina........................................................
3.1.6 Cor - gradao de cinzas, as cores...............................................
3.1.7 Textura - impresso visual.............................................................
3.1.8 Iluminao - sombras, luzes..........................................................
3.1.9 Aberraes - ticas, qumicas........................................................
3.1.10 Perspectiva - linhas.......................................................................
3.1.11 Equilbrio e composio...............................................................
3.1.12 A leitura da imagem fotogrfica...................................................
4 A REGRA DOS TEROS.................................................................

5 COMO ESCOLHER SUA CMERA FOTOGRFICA..............
6 TIPOS DE LENTES PARA A SUA CMERA.........................
6.1Lente Normal........................................................................................
6.2 Lente Micro..........................................................................................

6.3 Lente Macro.........................................................................................
6.4 Lente Olho de Peixe............................................................................
6.5 Lente Grande Angular.........................................................................
6.6 Lente Teleobjetiva...............................................................................
6.7 Lente Zoom..........................................................................................
7 DIAFRAGMA, OBTURADOR E ISO.......................................

7.1 Sensibilidade ISO................................................................................
7.2 Velocidade do obturador ...................................................................
7.3 Diafragma ou Abertura........................................................................
8 A DIFERENA ENTRE O ZOOM DIGITAL E O ZOOM

PTICO......................................................................................
8.1 Zoom ptico........................................................................................
8.2 Zoom Digital.........................................................................................
9 O EFEITO DA LUZ..................................................................
10 CONHEA O WHITE BALANCE..........................................
10.1 Como fazer o balano de branco customizado da sua cmera
DSLR...........................................................................................................
11 HISTOGRAMA......................................................................
12 ENTENDA PROFUNDIDADE DE CAMPO...........................
13 DICAS PARA ORGANIZAR SUAS FOTOS DIGITAIS.........
14 SAIBA COMO CONSERVAR E ARMAZENAR A SUA

MQUINA FOTOGRFICA.......................................................
14.1 Mantenha a lente da sua cmera sempre limpa.............................
14.2 Limpe os contatos da bateria de sua cmera................................
14.3 Proteja o slot para carto de memria............................................
14.4 Cuidado- umidade e os fungos........................................................
15 CONCLUSO........................................................................

INTRODUO
O termo FOTOGRAFIA traduz- se na forma de registrar a
imagem realista sem qualquer participao ou interferncia do homem,
sendo realizada apenas pela ao direta da luz natural do ambiente.
A fotografia contribuiu e contribui em vrios mbitos profissionais

e agrega como meio de expandir as possibilidades e promover estudos
minuciosos e exatos. A fotografia aplicada na medicina, no jornalismo
(fotojornalismo), na cincia, enfim,para o desenvolvimento de diversos
estudos.
Atravs de pesquisa aprofundada respeito do tema, o Curso

Fotografia Online comps e reuniu uma gama de importantes
informaes que um fotgrafo precisa saber para entrar no mercado de
trabalho e atuar em sua rea com sucesso.
No decorrer do Curso abordamos desde o incio da Fotografia

com o seu surgimento, desenvolvimento at os dias atuais, mostrando
as tcnicas mais utilizadas e explicando de maneira simples e direta a
teoria da fotografia.

1 A HISTRIA DA FOTOGRAFIA
Fonte: dieselpunks
No momento em que a Frana ainda vivia um perodo de

instabilidade poltica, por volta do sculo XIX, em decorrncia da
Revoluo Francesa e do Imprio Napolenico, eis que h um
acontecimento na histria, criando uma nova profisso, considerado
mais tarde, tambm como arte: a fotografia.
Na realidade, registros revelam que na poca de Aristteles j

se conhecia o fenmeno da formao de imagens pela transio da luz
atravs de uma pequena abertura e boa parte dos princpios bsicos da

ptica e da qumica que envolveriam mais tarde o surgimento da
fotografia.
Por volta do sculo X, o rabe Alhazen mostrou como observar

um eclipse solar por dentro de uma cmara escura: um quarto s
escuras, com uma pequena abertura para fora.
No perodo da Renascena, uma lente foi acrescentada ao

pequeno orifcio e obteve- se imagem com qualidade superior ao
primeiro resultado. Assim a cmara escura comeou a ganhar novos
moldes, cada vez menor, at se transformar em um objeto porttil.
Fonte: inkoherence
Diante disso a cmara escura porttil, no sculo XVII, j era

utilizada por muitos pintores na criao de suas obras-primas.
At que no ano de 1604, um cientista italiano chamado Angelo

Sala, analisou o escurecimento de um certo composto de prata por

exposio ao sol, mas no conseguia fixar ou gravar a imagem que
acabava sumindo.
Surgiram muitos estudiosos que com o suceder dos tempos
faziam novas descobertas, quando em 1725 com Johan Heinrich
Schulze, professor de medicina da Universidade de Aldorf, na Alemanha
e no incio do sculo XIX com Thomas Wedgwook, que, assim como o
professor adquiriu silhuetas gravadas em negativos, porm a luz insistia
em escurecer as imagens.
De fato a Fotografia, surgiu no vero de 1826, pelo inventor e

litgrafo francs Joseph Nicphore Nipce. Utilizando uma placa de
estanho e betume branco da Judia que enrigecia quando exposto a luz,
Nipce conseguiu em uma exposio de 8 horas, gravar e revelar com
leo de lavanda, a imagem do quintal de sua casa. Essa imagem
considerada a primeira fotografia da Histria.
Fonte: photosofwar
No ano seguinte Nipce recebe uma carta de Daguerre, grande

estudioso da poca manifestando o interesse de sociedade, que logo
firmada.

Aconteceu portanto a unio de dois gnios. Enquanto Nipce se
preocupava com uma maneira de fixar a imagem num suporte concreto,
Daguerre queria obter o controle da iluso da imagem e os seus
resultados.
Daguerre, ao observar as limitaes do betume da Judia,

decidiu seguir sozinho com as pesquisas com a prata halgena. Suas
experincias consistiam em expor, na cmara escura, placas de cobre
recobertas com prata polida e sensibilizadas sobre o vapor de iodo,
formando uma capa de iodeto de prata sensvel luz.
Nipce morre em 1833. Seis anos aps sua morte, em 7 de
janeiro de 1839, Daguerre revela Academia Francesa de Cincias um
mtodo que originou as fotografias ou os daguerretipos.
O acontecimento atraiu a ateno de tantas pessoas que,

movidos pelo entusiasmo, tornaram-se seguidores da tcnica, fazendo
"explodir" Londres e Paris, com compras de lentes e reagentes
qumicos.
Surge nessa poca a profisso fotgrafo, que com suas caixas

de formas estranhas comeavam a registrar suas imagens.
Graas cincia da qumica e fsica surgiu a arte da fotografia,

j que os processos da revelao
essencialmente
fsico-qumicos,
em
e da fixao da fotografia so
um
conjunto
de
condies
ambientais e de iluminao a produtos qumicos.
A cmara escura e a existncia de materiais fotossensveis

foram fundamentos do que veio se chamar fotografia, dois princpios
bsicos, de conhecimento do homem h sculos, mas que tiveram que
esperar muito tempo para se articular.

1.1 A Cmara Escura
A descoberta da cmara escura foi a

primeira descoberta de destaque.
Composta por uma caixa formada por

paredes opacas que possua uma abertura em
um dos lados e na sua parede paralelamente a
abertura uma superfcie fotossensvel inserida.
A fsica explica o processo do funcionamento da cmara escura

atravs do princpio da projeo retilnea da luz permitindo que os raios
luminosos atinjam o objeto e passem pela abertura da cmara que
consequentemente so lanados na proteo fotossensvel na parede
paralela a abertura, fazendo com que seja produzida uma imagem real
inversa do objeto na superfcie fotossensvel. A nitidez da imagem obtida
depende do tamanho da abertura da caixa, quanto menor, melhor ser o

resultado, pois a incidncia de raios luminosos provenientes de outras
direes bem inferior.
Fonte: karlwinkler
Quanto menor a abertura na cmara, melhor

ser o resultado mas com pouca claridade
Apesar de ter sido desenvolvida realmente no sculo XIX, pelos

precursores da fotografia, h relatos do uso da tcnica da cmara escura
desde a Antiguidade, iniciada com o filsofo grego Aristteles, que a
utilizava para fazer observaes astronmicas. Em meados do sculo
XI, o rabe Ibn al-Haitham tambm fez meno cmara escura como
apoio na observao de um eclipse solar. J no sculo XIV, vrios
artistas j colocavam em prtica a tcnica da cmara escura como
auxiliar na produo de desenhos e pinturas. Em seguida, no
Renascimento, Leonardo Da Vinci escreveu sobre o mecanismo de
captura de imagens. Posteriormente, no sculo XVII, foi inserido um
sistema ptico com a inteno de aperfeioar a captura das imagens e
aumentar a qualidade.

Se, na parede oposta, ao invs de uma superfcie opaca, for
inserida uma translcida, como um vidro fosco, a imagem adquirida,
mesmo que seja invertida, ser visvel do lado externo da cmara.
Mas a relao do tamanho do orifcio com a nitidez do objeto

abria uma discusso, pois ao mesmo tempo que a diminuio do orifcio
na caixa traria uma nitidez superior da imagem, esta seria tambm
escurecida.
Por essa razo, foi adotado a utilizao de lentes biconvexas,

pelo fsico italiano Girolamo Cardamo. Com a introduo das lentes no
sistema da cmara escura, caiu por terra discusses respeito da
claridade da imagem e nitidez. Acontecia que a lente de vidro tinha a
capacidade de refrao que em convergncia com os raios luminosos
refletiam no objeto formando uma imagem que pra aquela poca era
perfeita.
Com a insero da lente, o resultado ser

superior/ Fonte: karlwinkler
Diversas ilustraes de tratados renascentistas fazem meno a

este tipo de cmara, mas que estavam longe de ser as portteis e sim
tinham as dimenses de uma sala, onde artistas adentravam, para obter
a projeo de imagens para moldes de suas obras. Subentende- se
portanto que os homens dessa poca no chegaram a testar as cmaras
escuras mais modernas.

Fonte: theartofphotography1
Acima, dois exemplos que ilustram registros do uso da cmara escura como um
grande quarto em que poderia caber um homem. A da esquerda uma ilustrao da
Renascena, e a segunda, do sc.XVIII
Existem poucas cmaras escuras no mundo hoje, mas

possvel ver algumas em Bristol na Inglaterra, Grahamstown na frica do
Sul, Edinburgh na Esccia, Santa Monica, Kirriemuir, Dumfries, em So
Francisco na Califrnia e no Museu da Vida da Fundao Oswaldo Cruz,
no Rio de Janeiro.
1.2 A Fotossensibilidade
A outra ponta da corrente que emergiu a fotografia diz respeito

aos materiais fotossensveis. Fotossensibilidade um fenmeno que
tem o significado de 'sensibilidade luz'. Ou seja, toda a matria
existente fotossensvel, em outras palavras, ela se altera com a luz,
como um tecido que perde a cor no sol, ou a tinta de uma parede que vai
aos poucos se desbotando. Algumas demoram milhares de anos para
se alterarem, enquanto outras apenas alguns segundos so suficientes.

Diante disso, para a reproduo de uma imagem, no resolveria
um material com pouca fotossensibilidade, portanto os sais de prata
seria o material mais adequado para ser utilizado nos experimentos.
Os sais de prata ou haletos so alterados rapidamente com o

efeito da luz, escurecendo- se na mesma intensidade em que recebem
luz.
Outros registros, continuamente em 1727, 1763, 1777 e 1800,

nos evidenciam experimentos partir de imagens adquiridas atravs de
papis encharcados em misturas de sais de prata. Grande parte dessas
experincias era feita com um objeto que era colocado sobre o papel
sensibilizado,ou seja, por contato, sendo assim se adquiria a imagem
daquele objeto. Em meio a esses acontecimentos, tambm chegou a
usar a cmara escura com xito um estudioso chamado Wedgwood.
Mesmo com todas as conquistas a fotografia no chegou ao seu

pice pois a imagem estampada na folha de papel de sais de prata no
permanecia constante, pela prata simplesmente continuar fotossensvel
e assim aos poucos escurecer a imagem.
Essa foi a questo levantada pelo uso do mtodo pelos

precursores da fotografia que foram procura de uma tcnica eficaz de
estabilizar a prata, impedindo-a de se sensibilizar depois da impresso
da imagem.
1.3 Os Acontecimentos No Mundo Graas Fotografia
No decorrer de sua histria, a fotografia foi marcada por

controvrsias relacionadas s suas prticas e funes. At mesmo no

meio artstico, no sculo XIX, sua disseminao provocou rebulio pois
estava sendo interpretada como tentativa de substituir a reproduo da
imagem atravs das pinturas, j que a fotografia fazia a cpia fiel do
objeto observado sem qualquer contestao.
Tais acontecimentos fizeram-se levar a crer que a

fotografia era como uma reproduo exata do real, tirando a
responsabilidade, conforme o poeta francs Baudelaire, de se pintar
uma cpia fiel do real, libertando assim a arte e deixando- a livre para
criar segundo cada interpretao do objeto. A beleza e a poesia de tudo
estava em perceber que agora tudo poderia ser eternizado no papel
sendo-se incapaz de levantar dvidas sobre a imagem refletida.
Sua prtica foi crescendo e expandindo seus horizontes at

chegar no campo das cincias dos mais diferentes aspectos, desde a
entomologia at a anlises das caractersticas fsicas de malfeitores,
pois era considerada como prova irrefutvel, ou seja, indiscutvel.
Dentro do plano de controle social a fotografia foi ligada

identificao do cidado, atravs de documentos de identidade,
passaporte e outros, desde o incio do sculo XX. At no mbito privado,
com o retrato de famlia podendo servir de prova para a entrega de uma
determinada herana.
Segundo o autor Barthes,
... bem verdade que a imagem no o real, mas , pelo
menos, o seu anlogo perfeito, e precisamente esta
perfeio analgica que, para o senso comum, define a
fotografia (BARTHES, 2001, p.12).
Segundo Freund (1995), a imagem, em relao a escrita, mais

acessvel a toda gente e de mais fcil compreenso. Ela pode alcanar
um nmero maior de pessoas, alfabetizadas ou no. Entretanto, essa

considerao no busca desvalorizar a escrita. Mas discutir a
possibilidade de outra forma de enunciado. Colaborando com esta idia,
Kossoy afirma que a fotografia j faz parte da histria da cultura. Ela se
faz presente como meio de comunicao e expresso em todas as
atividades humanas. Rene
informaes mltiplas da
realidade
selecionada e representa papel fundamental na inovao dos moldes

geradores de informao e conhecimento (Kossy In FERRAZ, 2007,
p.?).
Por fim, diversas descobertas ao longo do tempo foram somadas

para que fosse possvel desenvolver a fotografia como conhecida hoje.

1.4 A Descoberta da Fotografia no Brasil
Antoine Hercule Romuald Florence, conhecido como

Hrcules Florence
Antoine Hercule Romuald Florence, conhecido como Hrcules

Florence, nascido no sul da Frana, chegou ao Brasil, especificamente
no Rio de Janeiro, por volta de 1824 bordo de um navio.
Florence fez grande contribuio Cincia, Artes e Histria.

Em expedio pelo interior do Brasil, onde foi contratado para ser
desenhista e saber cartografia, por Baro Langsdorff. Durante o
percurso escreveu um detalhado dirio contendo suas observaes
sobre os diversos temas referente fauna, flora, costumes e hbitos do
sculo XIX.

Ele no se limitava a escrever e desenhar, se encantava pela
descoberta do novo. E em meio a seus pensamentos, eis que surge a
grande idia de reproduo atravs de um processo isolado de gravao
mediante a luz que chamou de FOTOGRAFIA em agosto de 1832, ou
seja, antes de Daguerre. (H controvrsias).
A partir da, se dedicou a realizar mais estudos respeito e por

sua habilidade, em 1833 inventou uma rstica cmara fotogrfica, em
que utilizou- se de uma chapa de vidro e uma cmara escura, cuja a
imagem era transmitida por contato para um papel sensibilizado. Sendo
constatada a sua descoberta isoladamente no Brasil.
Precursor ento da fotografia, Florence, foi o primeiro a se

utilizar da tcnica matriz: negativo/positivo, aplicada at os dias de hoje.
Uma curiosidade que contam que em seu dirio ele dizia ter passado
urina, que rica em amnia, como fixador. Logo depois trabalhou na
fixao das imagens atravs da luz solar. As suas observaes feitas em
seu dirio leva a crer que realmente sua descoberta da fotografia foram
feitas antes de Daguerre.
Uma anotao feita em seu dirio chamou ateno:

A fotografia a maravilha do sculo. Eu tambm j havia
estabelecido os fundamentos, previsto esta arte em sua
plenitude. Realizei-a antes do processo de Dagurre, mas
trabalhei no exlio. Imprimi por meio do sol sete anos antes de
se falar em fotografia. J tinha lhe dado este nome;
entretanto, a Dagurre todas as honras.
Atualmente, depois de muitos estudos, Hercules Florence

reconhecido e aceito como o pai da Fotografia. Em maro de 1879 morre
em Campinas .

2 A EVOLUO DA CMARA FOTOGRFICA
Fonte: photo-forum
A evoluo da fotografia vem caminhando ao longo de 3

dcadas e se fortaleceu como meio tecnolgico de manifestao com
mais popularidade e adeso da histria.
A fotografia se materializa por meio da cmera fotogrfica, que

como vimos no captulo anterior surgiu partir da cmara escura.
Desde ento, centenas de modelos foram desenvolvidos por

diversas marcas. Concomitante s cmeras profissionais, foram
desenvolvidos modelos prticos, as denominadas cmeras automticas,
que aos poucos foram excluindo "excessos" como a abertura do
diafragma e o tempo de exposio, consentindo que o exerccio
fotogrfico fosse isolado do conhecimento da luz e do processo
fotogrfico.

criada pelo francs Louis Daguerre a mquina Daguerretipo e

sela o princpio da cmera fotogrfica em escala comercial.
As pessoas que desejavam tirar uma fotografia com tal

equipamento eram obrigadas a ficar estticas por um perodo de 25 30
minutos. O sucesso era grande, e todos queria fazer uma fotografia, at
mesmo de pessoas no caixo, ou seja, mortas. A famlia era retratada
com o morto para guardar de recordao.

O mtodo agora j mais avanado, baseava- se em uma lmina
de prata que era sensibilizada com vapor de iodo, formando o iodeto de
prata que era exposto nessa lmina na cmara escura por 20 a 30
minutos, assim, os cristais de iodeto que eram tocados pela luz se
metalizavam, transformando- se em uma imagem no aparente para
enfim ser revelado com vapor de mercrio.
A patente do Daguerretipo foi comprada pelo governo francs e

apresentada ao mundo em 1839, e assim se tornou de poder pblico.
A partir de ento o instrumento se popularizou nos continentes
Europeus
Americanos
permanecendo
em
ascenso
at
ltima dcada do sculo XIX.
Melhoramentos foram feitos, como a sensibilidade das placas

que foi ampliada, reduzindo o tempo de exposio dos objetos ou
pessoas diante do fotgrafo para que assim as imagens fossem obtidas.
Outras tcnicas tambm surgiram para a concorrncia com o

daguerretipo. Com destaque para o uso do chamado coldio mido.
Que se baseava no revestimento de uma chapa de vidro com nitrato de
celulose que era sensibilizada com nitrato de prata. Antes de ser exposta
a chapa era umedecida e sua revelao se fazia com sal ferroso. Mesmo
com todo trabalho que se tinha para locomover o equipamento de um
lado para o outro, ainda sim obteve- se sucesso, pois as imagens que
eram geradas tinha uma excelente qualidade e o tempo que se esperava
para ter o resultado foi reduzido bastante tambm.

Com o passar dos anos, as cmeras foram diminuindo seu

tamanho e se tornando mais leves. Mas a popularizao da fotografia
comeou em 1877, graas a George Eastman. Na poca, Eastman tinha
23 anos e trabalhava em um banco em Rochester, Estados Unidos. O
rapaz comeou a fazer aulas de fotografia, mas achava o processo de
coldio mido muito complexo. Inspirado em uma matria de jornal,
comeou a vender suas prprias chapas sensveis em 1881. Trs anos
depois, Eastman patenteava o primeiro filme fotogrfico, guardado em
rolo.
Primeira Cmera Kodak

Em 1888, George Estman, funda a empresa americana Kodak
em decorrncia do seu invento do filme de rolo, que funcionava por ter
um revestimento de gelatina e uma camada qumica sobre uma base de
papel, se tornando ento um grande marco na histria da fotografia.
Em vista disso foi possvel fazer fotos sequenciais tornando a

mquina fotogrfica porttil.
O slogan usado pela Kodak foi: Voc aperta o boto e ns
fazemos o resto. Com apenas um filme era possvel fazer 100 fotos, e a
mquina custava aproximadamente 25 dlares. O incmodo, era ter que
enviar a cmera inteira contendo o rolo fotogrfico para revelao sendo
devolvida ao proprietrio posteriormente.
Um funcionrio da Kodak chamado Frank A Brownell desenvolve

em 1900 a cmera que veio se chamar Brownie. Um modelo compacto e
de fcil manuseio

Em 1900, Frank A Brownell da Kodak foi o responsvel pelo
desenvolvimento da cmera Brownie, que era um modelo de cmera
fotogrfica compacta e de uso simples, os materiais da cmera consistia
de uma caixa de papelo, lente e um rolo de filme.
Usando uma boa propaganda, logo a cmera se popularizou e

toda a famlia desejava ter um modelo Brownie que logo no incio obteve
vendagem de 150.000 cmeras.
Em cada foto tirada, o filme era enrolado a uma bobina e no final

do processo era remetido fbrica para a revelao.
A fotografia podia agora ser realizada por qualquer pessoa, sem

conhecimentos da qumica.
Inicialmente com apenas 20 funcionrios, entra no mercado, no

sculo XIX, a empresa que teve como fundador Carl Kelnner que j era
conhecido pela fabricao de microscpios. Falecido muito novo, a
empresa tem um aumento nas vendas quando Ernst Leitz Wetzlar
nomeado diretor. Em seguida ele lana o microscpio binocular. Mas o
sucesso ainda estava por vir, com a chegada na empresa, em 1911, de
um grande admirador do cinema e fotografia, Oskar Barnack.
O que Leitz no desconfiava que em seu tempo livre, Barnack

estava aplicando seu tempo vago na criao de uma cmera de cinema,
para atrair ainda mais compradores. Com o uso de restos de produtos
usados para a fabricao dos microscpios e filmes negativos do
cinema, nascia a a primeira cmera compacta Leica, no ano de 1913,
modelo Ur- Leica.

Fonte: temnafotografia
Passam -se os anos at que em 1920, Ernst Leitz falece sendo

substitudo por seu filho Erns Leitz II. Ele assume a empresa que est
em grande asceno. Enquanto Oskar Barnak caminha com suas
pesquisas paralelas no melhoramento de suas lentes para as cmeras,
chega na empresa o prof Max Berek, que desenvolve a lente 50mm
com f/3.5, a famosa Anastigmat.
Quatro anos depois, Ernst II anuncia que a cmera de Oskar

Barnack ser produzida em srie. Foram ento produzidas as 30
primeiras Leica 0 (e depois mais 500 e depois mais 1000). Com um
Slogan muito atrativo: "Uma Leica na mo e uma idia na cabea"
LEICA de Leitz Camera, passou ento a ser o nome da empresa, modificao de Ernst Leitz
II/Fonte: temnafotografia

Aps 1 ano j haviam produzido um novo modelo de Leica
numero 1 e sua produo j ultrapassava a quantidade de 1.000 peas.
J na dcada de 30 lanam a primeira cmera com lente
intercambivel, depois de algum tempo, em 1957 estreiam as cmeras
da srie M.
Em 1908 a cmera 35mm foi patenteada e
ficou conhecida
devido a projeo da marca Leica. Essas mquinas eram de fcil

utilizao, alm de serem pequenas. O sucesso foi to expressivo que
outros modelos tambm aderiram a esse novo formato, como as SLRs
(Single Lens Reflex= Lente Reflexiva Simples) que assim ficaram mais
prticas.
A empresa alem Franke & Heidecke que ao longo do tempo

teve seu nome modificado para para Rollei GmbH, no mercado desde
1920, lana um novo modelo. A Rolleiflex, com uma tima qualidade,
tinha um rolo de 120 que gerava negativos com imagens em 6X6.
Contendo duas lentes iguais, em formato Reflex, ou Twin-Lens,

funcionava da seguinte maneira: a de cima refletia a imagem de baixo e

a de baixo capturava a imagem, facilitando o enquadramento. o seu uso
pelos fotgrafos se tornou como um estilo de vida, como sendo a prpria
extenso de seu corpo ao segurar a cmera. Foi at considerada como
status pelos fotgrafos, pois tinha uma qualidade muito boa e preo alto.
A Rolleiflex foi a escolha de muitos jornalistas de sucesso.
Fonte: dieselpunks
Logo a empresa sentiu a necessidade de criar uma cmera

modelo mais acessvel e simples para uso amador, a Rolleicord. Depois
foram lanadas outras no estilo SLR (Single Lens) e em filmes em
pequeno e mdio formato, at chegar nas cmeras digitais.

Fonte: dieselpunks
O engenheiro
alemo Karl, da Lhagee inovou, em 1936 com a
primeira cmera reflex de 35mm. Chamada Kine-Exakta era uma

cmera em que o fotgrafo tinha a viso exata do objeto fotografado,
sendo a mesma imagem formada nos filmes. Foram fabricadas 36 mil
cmeras, entre 1936 e 1940 com um baixo custo aproximadamente de
38 dlares.

O sueco e empresrio Arvid Victor da Hasselblad, entrou para a
indstria das cmeras em 1948, quando se associou com a Kodak. O
interesse pelo ramo veio em consequncia de uma solicitao do
governo da Sucia para a fabricao de cmeras fotogrficas no uso
militar. Estreou com o modelo 1600F, idealizada pelo projetista Sixton
Sason, era uma cmera reflex com lente da Kodak que poderia ser
trocada, as chamadas intercambiveis, e filme 6X6.
Esta cmera foi considerada como um marco para a engenharia.
Fonte: dieselpunks
Futuramente, em 1969, foi desenvolvida a cmera Hasselblad,

modelo 500EL/70 usada pela NASA para fotografar o homem na lua,
teve grande repercusso.
Fonte: camerawest

Projetada pelo alemo Heinz Kuppenbender e desenvolvida pela

empresa Zeiss, a cmera Contax S, tinha como singularidade ter sido a
primeira cmera moderna SLR com a configurao pentaprisma com
35mm.
Composta por uma parte junto com o espelho e o vidro
despolido, do visor das cmeras reflex mono-objetivas.
O prisma permitia que o fotgrafo tivesse a viso exata do objeto

fotografado captada pela objetiva, com o foco e enquadramento quase
exato no resultado e com mais vantagem de no acontecer o erro
paralaxe. O erro palaxe acontece quando o visor no capta a imagem
que a objetiva da cmera est captando levando ao erro de
enquadramento.
Alm desse avano a Contax implementou a montagem da lente

M42, que foi adotado como um padro posteriormente

Funciona com uma rosca padro de montagem para sustentar
as lentes de 36 milmetros das cameras , sobretudo as SLR (single lens
reflex) .
Surge em 1948 a cmera Polaroid de revelao instantnea,

desenvolvida pelo seu fundador, o fsico norte- americano Polaroid
Edwin Lan, que se chamou Land 95. O processo se resumia em aplicar
uma difuso de transparncia para transferir os corantes atravs do
negativo para o positivo com a utilizao de um reagente.

A folha de negativo era exibido na parte interna da cmera e
logo aps, colocado emparelhado com uma folha de positivo e ajustado
por um grupo de roletes que se disseminavam com um reagente entre
as 2 camadas.
Aps 60 segundos j podia abrir a cmera e retirar a folha do

negativo para a impresso. A Polaroid, abriu falncia em 2008 pela falta
de estrutura para acompanhar o mercado em grande ascenso.
Entra em cena a Nikon, com os modelos de cmeras

profissionais. Lana ento a SLR de 35mm, Nikon F, que era
acompanhada de acessrios e vrios tipos de lentes. O nome veio da
idia do formato de encaixe em F e o seu diafragma totalmente
automtico. Utilizava ainda um mecanismo automtico de retrao do
espelho que era articulado com a ao do obturador, que depois foi
adotado por todos os fabricantes de cmeras fotogrficas. Outras
inovaes foram includas nos anos posteriores.

Com a revoluo causada no mercado pela empresa japonesa
Nikon, com sua srie Nikon F, chegou a ultrapassar e a concorrer com
as alems, e desde ento continua nesse patamar . Esse modelo
continua em evoluo at os dias de hoje.
A linha Nikon F ganhou notoriedade por ser muito resistente e foi
apelidada de the hockey puck que com traduo ficou "disco de hquei
sobre gelo".
Em 1959 a alem Agfa, lana a primeira cmera totalmente

automtica com 35 milmetros. Fotografia amadora moderna de fcil
manuseio.
A Agfa continuou a melhorar suas cmeras, e sempre focada

em simplificar o manuseio do seu equipamento. Funcionalidade foi outro
fator importante quando a Agfa chegou ao mercado com a cmera
totalmente automtica primeiro 35mm. Foi um sucesso imediato durante
os prximos trs anos, a Agfa vendeu um milho destas cmeras Agfa
Optima, que continha trs posies de zoom e controle do obturador. O
ponto vermelho do visor ficava verde quando a abertura do obturador era

alcanado corretamente. Apontava se a luz era razovel para obter uma
imagem de qualidade como um "olho mgico".
A Kodak dominou o mercado de cmeras de 1963 1972 com o

lanamento da linha de cmeras fotogrficas Instamatic que vendeu 50
milhes do exemplar em 7 anos. O processo era simples, com um rolo
de filme em formato 126. Com o grande sucesso a Kodak lanou um
novo modelo da Instamatic em tamanho reduzido, o Pocket Instamatic
com formato de filme de 110. O resultado das vendas foi grande, com
uma venda em 3 anos de 25 milhes de exemplares.
Fonte: Camerapedia/Kodak Instamatic

Kodak Pocket Instamatic /Fonte: apphotnum.free
O engenheiro da Kodak Steve Sasson, em 1975 , desenvolveu

com a sua equipe um prottipo que viria a ser no futuro a cmera
fotogrfica digital. Com um peso de aproximadamente 3,6Kg, fazia as
gravaes das imagens em preto e branco em uma fita cassete,
daquelas que as pessoas gravavam msicas em casa. Demorava 23
segundos para realizar a captura da imagem que possua uma resoluo
de 0,01 megapixels. Na lateral da inveno porttil, acoplou- se um
gravador de fitas cassete. Junto a isso 16 baterias de nquel-cdmio, um
novo tipo de sensor CCD altamente temperamental, um conversor
analgico/digital retirado de um voltmetro digital, algumas dzias de
circuitos digitais e analgicos conectados em aproximadamente meia
dzia de placas de circuito que viria a inspirar a criao cmera
fotogrfica porttil totalmente eletrnica.
Fonte:mundowireless
Primeira cmera fotogrfica digital do mundo, construda
pela Kodak em 1975 (Foto: Reproduo)

Em 1934, fundada a Fuji, empresa japonesa que atua no
mercado industrial que em 1956 lana sua primeira cmera fotogrfica, a
Fujica Six .
Fonte: ajcc
Em 1986, a empresa lanou a QuickSnap que foi pioneira no

conceito de cmeras descartveis, era aproveitada apenas para 27
poses, se tornou referncia para o apelo ambiental da reciclagem.
Fabricada em material plstico, com ausncia de flash e lentes
especiais. Em seguida o modelo sofreu alteraes para sua melhora
adicionando flash, que era embutido para utilizao durante o dia ou
noite, alm do zoom manual, os modelos a prova dgua e panormico.

Em 1981 lanada a MAVICA( Magnetic Video Camera), pela
Sony, empresa japonesa fundada em 1950. Armazenava as fotos em
disquetes. Funcionava sendo analgica e Digital
Em 1981, a Sony lana a MAVICA
Akiko Morita, presidente da Sony
Em 1984, quando acontecia as Olimpadas de Los Angeles nos

EUA, a marca japonesa Canon desenvolve um projeto de cmera de
vdeo em sociedade com uma empresa de jornal e transmite fotos de 0,4
megapixel atravs do aparelho de telefone que chegavam a demorar
cerca de meia hora para chegar no Japo diferentemente dos outros
jornais que dependiam doas avies.
Desde 1928 no ramo da fotografia, a Minolta, agita o mercado,

com o lanamento em 1985, de cmeras fotogrficas com o ajuste da
focagem e o avano do filme fotogrfico automticos,a Minolta Maxxum
7000 e Maxxum 9000 tornando o sistema aplicado como padro para os
modelos da indstria na poca. Uma cmera totalmente automtica
projetado para facilidade de uso, a Minolta permite mudanas de lentes,
flashes e configuraes mltiplas para velocidades do obturador e
exposio filme. As lentes eram 35mm, SLR( Single Lens Reflective). A

Minolta 7000, teve seus sensores de ajuste de foco no interior do corpo
da cmera, e como resultado, as lentes eram menores e mais baratas.
Como uma cmera reflex de lente nica que usa filme, a queixa
mais comum dos consumidores era sobre a bateria, que era ineficiente.
Lanado em 1981, a empresa Minolta no faz mais cmeras e Sony
assumiu todo o apoio ao cliente para cmeras Minolta. Junto com a
mudana
da
bateria,
configuraes
inadequadas
ou
acessrios
embutidos indevidamente ou lentes Minolta far com que o X-700 no

funcione adequadamente.
Fonte: ajilbab
Fonte: ajilbab
A Canon lana em julho de 1986 a RC-701, tinha 780 pixels na

horizontal e gravou suas imagens em um disco especial de disquete.
Este disquete suportava at 50 imagens. A RC-701 tinha uma alta
velocidade de obturador e multi-programa da cmara de exposio
automtica. A exposio de dados e informaes sobre a cmera estava
concentrada em um painel de LCD.

Em 1988, a Fuji lanou o primeiro modelo de cmera totalmente

digital Fuji DS-1P, com memria de 2MB, trocou o disquete por carto de
memria. Mas no chegou a ser comercializado.
Fonte: timerime
Apenas 2 anos depois, em 1990, os consumidores conhecem a

cmera digital introduzida por Dycam, com o modelo Dycam 1 e Logitech
Fotoman.
A cmera produzia imagens em preto e branco que poderia ser

baixada para o computador atravs de um cabo. Tinha uma capacidade
de armazenar 32 imagens comprimidas de 1MB de RAM com uma

resoluo de 320 x 240 pixels, 2 lentes de foco fixo 8mm.O seu flash era
ativado atravs da conexo da cmera com um computador e assim era
usado um programa que acompanhava a mquina. Tinha um custo
inicial de 995 dlares.
Fonte: gdgt
A primeira cmera digital profissional
comercializada foi
provavelmente a Kodak DCS-100, lanada em 1991. Uniu- se a empresa

japonesa Nikon para produzi-la. Era um modelo de 1.3 megapixels e
custava cerca de 30.000 dlares. E voc tinha que carregar uma grande
bolsa com os acessrios que acompanhavam a mquina. Continha uma
unidade de armazenamento separada para ver as imagens e seu disco
rgido era de 200MB, suportando at 600 fotografias.
Quem aderiu primeiramente foram os profissionais da TV da
rea do fotojornalismo pois facilitava a transmisso das imagens aos
estudios com rapidez e preciso.
Fonte: smh

Logo no prximo ano lanou a DSC 200 com um design mais
bonito, as fotos tiradas eram armazenadas no disco rgido interno no 200
DCS cmera, ou em um disco rgido externo opcional
Fonte: .mir
A Fuji lana, em 1993, o modelo DS200, que foi de grande

importncia para a evoluo da histria, pois foi a primeira cmera
fotogrfica digital com flash inserido na mquina.
No ano de 1994, a Apple, empresa americana, lana as cmeras

Quick Take 100, 150 e 200. Foi feita uma parceria com a Kodak e a Fuji.
A Kodak ficou com a Quick Take 100 e 150 com funes mais simples j
a Fuji, com a 200, era mais indicada para os fotgrafos, j que tinha
controles de foco e carto de memria para facilitar.

A cmera fotogrfica produzia at oito imagens com resoluo

VGA (640x480). Tinha um custo mais baixo, sendo considerada a
primeira cmera fotogrfica colorida a custar menos que U$ 1000.
Fonte: wuwei1101

A empresa japonesa Casio lana no ano de 1995 o modelo QV10 com tela LCD, que deu incio a uma nova era.
Fonte: 163
Fonte: 163

Fundada em 1936, a empresa japonesa Ricoh, lana em 1996 a

cmera digital RDC-1. Esta cmera foi a primeira cmera digital para
captar imagens em movimento com gravao de som, bem como
imagens estticas. No entanto, era capaz de capturar apenas filmes de
10 segundos de durao no formato NTSC. Ela foi uma das
responsveis pela popularizao da cmera fotogrfica no Japo nos
anos 50.
Fonte: mrmartinweb
Logo depois, em 1997 a Hitachi lana o modelo MP-EG, a

primeira cmera a fazer a transferncia das fotos em MPEG e a Sony
lana a DSC- MD1, sendo o primeiro a gravar imagens a laser e em
pequenos disquetes em JPEG.
Fonte: phphuoc
Fonte: thedigitalphotographyr

Em 1999 a Nikon desenvolveu a sua prpria classe profissional
a SLR digital D1 advento da fbrica permitir nova nomenclaturaque
permitiu se comear o caminho de suas prprias regra.
Em 2001, a japonesa Sharp faz o lanamento do primeiro celular

com cmera digital acoplada modelo J- SH04, tela colorida e seu
sistema tinha o processador de imagens CMOS.
Fonte: mobilephonemuseum

A Coreana Sansung lana e, 2008 o modelo ST500, que oferece
12,4 megapixel, duplo LCD e tela touchscreen. Em 2010 lana o modelo
PL100 uma verso mais acessvel com menos funes.
Fonte: samsung
A Nikon lana em 2009, cmera digital, modelo chamado

Coolpix, que tem um miniprojetor integrado, podendo projetar as
imagens automaticamente em qualquer superfcie plana em tamanhos
de at 40 polegadas, com qualidade prxima de projetores de bolso.
Alm dos 12MP de resoluo e um zoom ptico de 5x..
Fonte: reghardware

A Fuji lana em 2010 a cmera fotogrfica que fotografa e filme
em 3 dimenso, o mais conhecido 3D. A Fuji Fine Pix Real 3D tem 2
lentes com espaamento prximo ao dos olhos e 2 sensores de 10
megapixels, Zoom ptico3x e Digital 6.3x, com um visor 3D de 2.8 .
Fonte: 3dvision
Esta cmera 3D depende de um chip RP (Real

Photo) Processor 3D, sua funo sincronizar os dados que
passam por ele e distribui-los aos dois sensores. Em seguida,
as informaes so misturadas, formando uma nica imagem
de alta qualidade, tanto para fotos como para filmes.
(Revista Dicas / Fotografia Nota 10, Edio 80,
2010)
A evoluo das cmeras digitais aconteceu de maneira bem

rpida. Desde o ano de 1988 com um mnimo de megapixel de
resoluo, que chegaram a custar 40.000 dlares at os dias atuais que
tem o mnimo de 8 megapixel podendo chegar at 570 megapixel (usada
pela NASA). Atualmente possvel encontrar uma cmera fotogrfica
digital de boa qualidade, com 10 megapixel em um preo acessvel .
Atravs da cmera fotogrfica digital possvel
obter fotografias digitais que produzida quando um sensor
eletrnico colocado no plano focal, que onde as imagens
so formadas, nas cmeras analgicas chamado de plano
do filme (Trigo, 2005).
Com modelos
cada vez mais compactos e rapidez na
transmisso das fotografias para o computador contendo em alguns

modelos conexo wi-fi, bluetooth e at o auxlio de uma tela frontal para

auto- retratos. Com a integrao com telefones celulares, e internet,
ficou fcil postar fotos em redes sociais ou mandar pra algum via
mensagem ou email.
Evoluiu- se as cmeras que esto sendo feitas apenas para os

profissionais - em termos de preo e facilidade de uso - para algo que
mesmo o amador ou entusiasta pode pagar e usar facilmente. Agitando
as mos com a evoluo da tecnologia, os fabricantes esto sempre a
olhar para algo que lhes d uma vantagem sobre os concorrentes.
Graas a esta concorrncia, os consumidores de hoje podem apreciar o
mundo encantador de fotos coloridas, a um custo moderado.
Segue abaixo uma relao de empresas que fizeram ou esto

fazendo produtos utilizados no campo da fotografia.
Adobe
Agfa
Altman
Apple
BASF
Belkin
Bogen

Broncolor
Bushnell
Cachimbo da paz
Canon, Inc.
A Casio Computer Co., Ltd.
Chinon Industrial, Inc.
Columbia Magnetic Products Co., Ltd.
Copal Co., Ltd.
Cometa
Contax
Dai Nippon Printing Co., Ltd.
Dell
DuPont
Kodak Company
Efke
Elinchrome
Elmo Co., Ltd.
Epson, Inc. (Seiko Epson Co.)
Formatt
Forte
Fuji Photo Film Co., Ltd.
Gossen
Hasselblad
Heliopan
Hensel
Hewlett-Packard
Hitachi, Ltd.
Hoodman
Hoya
IBM
Ilford
Ikelite

Imacon
Iogear
Kaidan
Kasei Corporation Verbatim
Keystone Cmara dos Japan, Ltd.
Konica / Minolta Corporao
Kowa
Kyocera Corporation
LaCie
Leica
Lexar
Lumedyne
Macally
Mamiya Camera Co., Ltd.
Manfrotto
Matsushita Electric Industrial Co., Ltd.
Microtech
Mitsubishi Electric Corp
Mole-Richardson
Motorola, Inc.
NEC Corporao
Nikon Corporation
Nokia
Normando
Olympus Optical Co., Ltd.
Panasonic
Pentax (Asahi Optical Co., Ltd.)
Phase One
Philips International BV
Polaroid Corporation
Profoto
Quantum Instruments

Ricoh Company, Ltd.
Rollei, Inc.
Sailwind
Sachtler
Samsung Japan Electronics Co., Ltd.
Sankyo Seiki Co., Ltd.
SanDisk
Sanyo Electric Co., Ltd.
Schneider
Sea & Sea
Seagate
Seiko Co.
Sekonic
Sharp Corporation
Sigma
Sinar-Bron
Singh-Ray
SMARTDISK
Strand Lighting
Sunpak
Sony Corporation
Svema
Tamron
TDK Corporao
Thompson-Japan KK Co.
3M Company / Sumitomo 3M, Ltd.
Tiffen
Toshiba Corporation
Victor Company of Japan, Ltd. ( JVC )
Visatec
Carcaju
Zeiss

3.A LINGUAGEM FOTOGRFICA
O fotgrafo deve estar ciente de que o seu trabalho no

apenas captar uma cena e sim a manifestao de sua viso sobre
aquela imagem, o modo como voc v e a interpreta. Portanto o seu
trabalho e suas imagens registradas viram sua identidade, expressa o
que voc .
Claro que tem alguns "profissionais" que simplesmente aplicam

apenas a tcnica sem sentir o que est fazendo. O profissional deve se
entregar e ter uma certa sensibilidade, como uma intuio, para saber a
hora e o lugar certo de fazer uma boa foto, assim a sua criatividade
estar sempre dando bons frutos.
Alm das qualidades citadas, o fotgrafo tambm no pode

parar de estudar nunca, deve estar sempre se atualizando dentro da
linguagem fotogrfica e seus novos elementos.
O seu material deve estar sempre muito bem organizado, como

uma maleta de um mdico, disposto a atender em qualquer momento.
Um fotgrafo deve estar sempre preparado para registrar a sua melhor
imagem,aquela que ele ainda no conseguiu fazer.
"Da prxima vez que voc segurar uma cmera , pense nela
no como um rob, automtico e inflexvel,mas como um
instrumento malevel que voc precisa compreender para
utilizar adequadamente. Uma cmera pode ser um milagre da
eletrnica e da ptica, mas no cria nada sozinha.Tudo que
ela pode representar em termos de beleza e encantamento
est, a princpio, em sua mente e em seu esprito."
(Ansel Adams)

3.1 Os elementos da linguagem fotogrfica
A linguagem fotogrfica est ligada diretamente s suas

caractersticas e para se entender melhor necessita- se conhecimento
tcnico que o processo da linguagem fotogrfica. Essa base vai ditar
os elementos da linguagem.
Os recursos elementares da base tcnica so os filmes e a

cmara.
Cada filme possui uma chapa com a imagem gravada de uma

realidade exterior, obtida atravs dos controles que a mquina oferece.
Existe uma dimenso determinada para a superfcie do filme,

quer sejam os cartuchos, os 135, os 120 ou mesmo os filmes em
chapas.
realidade
do
processo
fotogrfico
reduzido
tridimensionalmente a uma imagem bidimensional e as objetivas tm

determinadas distncias focais que transformam esta realidade de
diferentes formas .
A cmara tem um formato de janela pr determinado com as

dimenses: 18 x 24 mm., 24 x 36mm., 6 x 6cm.,4 x 5 polegadas e
outros. Observamos que, ao fotografar a realidade, a cmara j traa
determinadas alterao do real, transformando- as em uma figura de
dimenses determinadas e suscetvel a um certo nmero de limitaes
que so chamadas linguagem fotogrfica.
Formam os elementos da linguagem fotogrfica:

Planos - Corte, Enquadramento
Foco - Foco Diferencial, Desfoque, Profundidade De Campo

Movimento - Congelamento Da Imagem Ou Efeito Borro

Forma - Espao, Tridimensionalidade
ngulo - Posio
Cor - Gradao De Cinzas, Cores
Textura - Efeito Visual
Iluminao - Luz Natural Ou Luz Artificial, Sombras E Luzes
Aberraes - ticas, Qumicas
Perspectiva - Linhas
Equilbrio
composio-
balano,
arranjo
visual
dos
elementos.
3.1.1 Planos
Se trata do distanciamento da cmera em relao ao ponto do

objeto a ser fotografado, considerando- se a forma como as objetos so
organizados no enquadramento. Analisa- se que cada tipo de plano que
o fotgrafo se utiliza, passa ao pblico uma mensagem diferente. Com
uma mesmo objeto, na mesma posio, possvel tem diferentes
interpretaes.
atravs dos planos que foi introduzida a linguagem fotogrfica,

pois se refere a utilizao de possibilidades que se desenvolvem dentro
da fotografia.

Essa linguagem bastante encontrada dentro da nomenclatura

cinematogrfica. Vejamos a seguir como os planos so divididos:
- Planos Gerais
- Planos Mdios
- Primeiros Planos

Grande Plano Geral (GPG)
No plano geral, a atmosfera do ambiente o ponto principal em

que o indivduo fica em segundo plano, fazendo a sua localizao
geogrfica ressaltar aos olhos de quem as v. A nfase maior no
ambiente mostrado, podendo ser uma cidade, paisagem ao mesmo um
campo de futebol.
A sua interpretao se d pelo envolvimento do indivduo no

local ou mostrando a dominao sobre o indivduo, como o exemplo
acima a beleza da paisagem e o poder exercido sobre o homem. A
inteno mostrar realmente o local em que se est, enfatizando a
beleza ou um desastre ocorrido no local, por exemplo.

Plano Geral (PG)
No exemplo acima mostra bem como feito o distanciamento,

em que o ambiente deve dividir a cena, dando viso as pessoas,
mostrando a integrao com o lugar.
Descreve bem a situao, mostrando a ao do sujeito no seu

espao e sua relao com a localizao. Identificando no olhar o que
est acontecendo, como em um local de trabalho

Plano Mdio (PM)
Os planos no tem uma medida exata, apenas um norte para o

profissional se orientar. A parte inferior sai de cena, e a cabea
localizada no superior do quadro at o enquadramento na linha inferior
prximo cintura. Nesse caso do exemplo a mulher foi enquadrada em
meio corpo. A inteno dar nfase nas expresses faciais e gestuais.
Os planos mdios so bastante usados nas composies

jornalsticas. Deixando bem os gestos de mo e boca do jornalista na
viso do espectador.

Primeiro Plano (PP)
No primeiro plano o indivduo destacado por sua expresso.

Tem como objetivo mostrar sentimento, emoo. Pois seu semblante
transmite alegria, tristeza, aos seus espectadores.

Plano de Detalhe (PD)
No plano de detalhe o personagem caracterizado atravs de

uma parte apenas do seu corpo. Podendo ser como na maioria das
vezes, o seu rosto. Isolando no caso acima os olhos do animal.
A distncia mnima entre a cmera e o personagem,

consentindo sejam bem enfatizados. Podendo at, se tratando de um
animal, muitas vezes fazendo com que o espectador tenha dvidas do
que realmente se trata, criando um clima bacana e deixando a
imaginao se soltar.

3.1.2 Foco
No exemplo acima o fotgrafo focalizou apenas o pssaro,

deixando o restante em segundo plano, destacando assim a beleza do
animal.
Para dar o efeito desfocado, deve- se propor uma distncia entre

o objeto que se quer destacar e o fundo.
Essa rea que fica com foco e portanto nitidez chamada na

fotografia de profundidade de campo.
Diferentemente da nossa viso, a cmera tem o poder de

focalizar apenas um objeto da composio da imagem ou o todo.
Portanto em uma fotografia podemos controlar a profundidade
de campo com a abertura do diafragma (com o valor "f") a aumentando
ou diminuindo.

A imagem com o foco em um objeto consegue transmitir sua
mensagem de forma clara sem distrair o espectador com o restante,
mostrando exatamente o quer.
3.1.3 Movimento
O registrar de um movimento realizado pelo fotgrafo com a

inteno de dar destaque a ao do objeto fotografado. usado com
frequncia no esporte para mostrar a beleza da corrida do atleta por
exemplo. No exemplo acima o fotgrafo quis realar a velocidade do
trem resultando no aspecto de borro.
A fotografia pode ser feita tanto em movimento como paralisada.

Como o clique de uma pessoa na hora de um pulo, passando a
impresso de estar no ar, no congelamento da imagem.

3.1.4 Forma
A forma mostra como o objeto ocupa o seu espao. Portanto,

no somente o contorno que demonstra as formas do elemento.
O fotgrafo com sua cmera tem a capacidade de transformar

uma imagem bidimensional, simples, em uma iluso de fotografia em
3D, apenas utilizando
truques visuais realizados como um efeito de
perspectiva ou mesmo a relao entre os elementos distantes e os

prximos.

3.1.5ngulo
foto tirada de " cima para baixo"
foto tirada de "baixo para cima"

A cmara pode ser posicionada na mesma altura do objeto ou

acima dele. Acontece na prtica quando a fotografia feita de cima para
baixo conhecido tambm como "mergulho", ou de baixo para cima,
conhecido como "contra-mergulho". Temo que tomar cuidado com a
interpretao causada pela viso. Um exemplo frequente quando se
faz uma fotografia de uma pessoa usando o ngulo contra-mergulho,
que passar a impresso de ter "engordado" a pessoa no resultado da
fotografia.
Dependendo do ngulo, tambm pode trazer um resultado

fotografia positivo, como no contra- mergulho, pode destacar a fora,
poder e domnio. J no mergulho pode passar a sensao de derrota ou
fraqueza do sujeito. Tudo vai depender das circunstncias e contexto
que ser encaixada a fotografia.

3.1.6 Cor
o primeiro detalhe a ser observado em uma fotografia.

Contribui para chegar o mais prximo da realidade. Diferentemente de
fotos B&P (fotos em preto e branco) que permite a
imaginao do
espectador.
A cor deve ser usada com cautela , pois o seu exagero poder
mudar a viso da foto positivamente ou negativamente.

3.1.7 Textura
A textura na fotografia passa, para quem observa a imagem, a

idia de realidade, densidade e poder de tato. Como se voc sentisse
realmente a textura do inseto do exemplo acima ao tentar passar as
mo na fotografia.
A textura pode ser vista separadamente O aspecto de um

elemento pode apresentar inmeros tipos de textura como: porosa,
grossa,
ou lisa dependendo do ngulo, dos cortes, da luz e outros
fatores.
A explorao da textura de um objeto na fotografia pode
transmitir a realidade fiel do que o fotgrafo queria passar.

3.1.8 Iluminao
Uma boa iluminao no ambiente em que ser feita a fotografia

fundamental e oferece ao fotgrafo muitas possibilidades de criao.
um elemento de linguagem que tem a funo de determinar a

atmosfera que voc quer dar fotografia. Com uma foto com ar de
suspense, ou que queira causar impacto ou impresso de sonho. E
principalmente tem a funo de destacar um elemento da foto pra
destacar.
Assim como o pintor precisa saber usar cada cor de tinta para
compor sua obra, o fotgrafo requere luz e necessita saber usa- la para
captar a imagem no plano.

3.1.9 Aberraes
Para se realizar as deformaes de imagem existem tcnicas

fotogrficas que so permitidas o uso com bastante cautela. Pois por
vezes fogem realidade causando espanto ao invs de admirao.
Mudana de tom das cores da composio podem remeter ao

irreal. Podem se tornar arte com o uso na medida certa.

3.1.10 Perspectiva
A imagem feita com perspectiva cria a iluso de 3 dimenso,

passando a impresso de profundidade e forma. O efeito adquirido
partir de um ponto de convergncia que centraliza as principais linhas da
fotografia.
3.1.11 Composio e Equilbrio
A composio o arranjo visual dos elementos e o equilbrio

causado pela juno dos componentes visuais.
O equilbrio no depende dos elementos individuais, mas sim da

relativa importncia que o fotgrafo d a cada elemento. Assim, admite-

se que o mais relevante para o equilbrio a importncia que traar a
composio dos outros elementos, tais como:localizao, conceituao,
cor, volume.
O equilbrio ser adquirido conforme a inteno do fotgrafo, de

querer ou no estabilidade na foto, harmonia, conforto, etc.
3.1.12 A leitura da imagem fotogrfica
A fotografia foi definitivamente um dos mais importantes inventos

da humanidade, nasceu de uma necessidade fascinante de se eternizar
pessoas e acontecimentos da vida. Tendo inicio no sculo XIX.
Com o passar dos anos a fotografia foi se tornando cada vez
mais conhecida e tendo assim o uso da linguagem fotogrfica cada vez
mais frequente.
Ainda hoje em dia a imagem fixa algo que fascina e intriga,
sabendo tambm que no obstante apenas ao equipamento e tcnicas,
necessita-se de criatividade e uma viso ainda mais consistente do
mundo exterior. Podendo transmitir a realidade com fidelidade.
A linguagem da imagem cada vez mais ampla, fazendo com

que pessoas que visualizem-na tenha perspectivas diferentes de uma
mesma imagem. Cada vez mais, a imagem fotografada nos mostra um
mesmo quadro na qual fotografo, fotografado e espectador, tenham
leituras diferentes de uma mesma linguagem, a linguagem da Imagem.

4 A REGRA DOS TRS TEROS
A Regra dos Teros uma linguagem derivada da pintura

bastante utilizada entre o leque de tcnicas da composio de uma
fotografia.
Baseada na diviso da imagem em nove partes, atravs de duas

linhas paralelas na horizontal e na vertical. Com uma viso de um jogo
da velha.
A fotografia teve grande evoluo, e qualquer pessoa consegue

fazer uma foto com o diferencial de que nem todas conseguem ter um
enquadramento correto.
Na hora de se fazer uma foto, deve- se ter em mente qual ser o

destaque da foto, qual ser o foco. No podemos deixar o foco ser
confundido entre os objetos e o pano de fundo do ambiente.
No existem regras rgidas, mas uma composio adequada

essencial para a construo da imagem.
O centro de qualquer imagem no um ponto aceitvel para o

olhar. Uma composio com foco no centro, esttica, no dinmica.
O principio bsico da regra dos teros parte de imaginar a

imagem dividida em trs parte iguais horizontalmente e trs partes
verticalmente. O que ir produzir uma grade como um jogo da velha, ou
seja 9 blocos iguais a este:

Quando o assunto ou seu elemento mais importante colocado

perto de um dos pontos de interseo desse quadriculado imaginrio, o
olhar de quem observa transportado atravs do quadrado.
A imagem resultante marcante e bonita.

Como podemos observar acima, o fotgrafo quis destacar o
primeiro plano com as velas, dando um efeito super bonito na foto. Pela
regra, o Padre vem em segundo e o casal em terceiro plano.
Mas para escolher o que ser o foco da foto, deve- se ter

cuidado para no deixar a foto sem sentido. Sempre deve- se tentar
transmitir uma mensagem, como nesse caso, o fotgrafo quis passar a
mensagem da vida, atravs da simbologia da vela.
Portanto, antes de fazer a foto, voc deve ento saber qual o

ponto de interesse na foto e saber onde vai querer que ele se posicione.
Um outro treinamento que pode ser feito para voc absorver

melhor as informaes, durante o processo de edio onde possumos
ferramentas para cortar e reordenar as imagens para que vejamos onde
erramos e possamos corrigir essas e acertar nas prximas fotos.
Uma boa fotografia se d pelo treinamento do seu olhar.

5 COMO ESCOLHER SUA CMERA FOTOGRFICA
Existem basicamente dois tipos de cmeras digitais: as

compactas e as com lentes intercambiveis (possveis para troca).
Cmeras compactas so mais leves, baratas e fcil de se transportar e
armazenar. Elas variam em caractersticas desde o simples at o
sofisticado. J as cmeras de lente intercambiveis, por outro lado,
oferecem uma qualidade de imagem superior,com maior liberdade de
criao, um desempenho com maior rapidez, e portanto apresenta um
preo mais superior . As DSLR (Digital Single Lens Reflex), que
resumindo usa sistema de espelho e lentes para capturar as imagens.
Nos ltimos anos, temos acompanhado
novos modelos que
utilizam um design mais simples e menores mas que oferecem alguns

recursos das DSLR, como lentes intercambiveis.

Estas incluem as cmeras Micro Four Thirds feitas pela Olympus
e Panasonic, a linha NEX da Sony e da srie NX da Samsung. A
qualidade da imagem est perto de nveis DSLR, tambm.
Existem dois principais requisitos a considerar ao escolher entre

DSLRs e compactas cmeras de lentes intercambiveis (CILCs). O
primeiro o visor ptico que permite segurar a cmera na altura dos
olhos ao fotografar. Isso de grande valia em um dia ensolarado, pois
com as LCDs pode ser difcil a viso por causa do reflexo. A outra
diferena fundamental operao rpida, particularmente quando se
trata de autofoco, as DSLRs levam vantagem.
Caractersticas importantes que voc deve observar ao

comprar a sua cmera:
Megapixel
A resoluo da cmera medida em megapixels. Mas como a

maioria pensa, a cmera com o maio nmero de megapixel
no
necessariamente a melhor.
Quando voc comea a levantar a contagem de megapixels em

uma cmera compacta, voc est apertando uma enorme quantidade de
sensores de luz em um espao muito pequeno, o que pode realmente
resultar em uma imagem de baixa qualidade.
Escolhendo a lente adequada
A lente da sua cmera ter o maior impacto sobre a qualidade

de suas imagens. A Nikon e Canon so conhecidas por sua qualidade
de lente, mas outros fabricantes geralmente incluem igualmente lentes

de alta qualidade de fabricantes de lentes respeitadas, como Leica, Carl
ou Zeiss. Procure por esses nomes durante suas compras.
A lente tambm fornece potncia de zoom para closes. Neste

caso, o maior realmente pode ser melhor, com algumas ressalvas. Voc
encontrar cmeras compactas que oferecem uma ampliao de zoom a
3x a 5x, que bom para fotos do dia a dia.
Cmeras que so quase to pequena, mas com preos um

pouco mais alto j vm com lentes na faixa de zoom de 12x para 18x, o
que lhe d mais liberdade para enquadrar uma foto com distncia. E h
os megazooms, as cmeras dos paparazzi com estilo close-ups em 30x
ou at mais. Estes comprimentos de zoom exigem uma maior cmera no
entanto.
Olhe para as especificaes do fabricante, em "distncia focal"

para o "equivalente a 35mm." Quanto menor o nmero de mm, capta
uma imagem de pouco distncia com cobertura maior, 28 milmetros
perfeito para fotos de grupos grandes e paisagens, enquanto 35
milmetros-38mm melhor para fotos regulares.
E se tratando de zoom h algumas novas tecnologias que

melhoram o zoom digital, como o Zoom Inteligente da Panasonic ou da
Sony, Zoom de imagem clara, o que pode melhorar a qualidade da
imagem se voc no pode obter a imagem de outra forma. De quelquer
maneira melhor us-lo somente se necessrio
Mostrador
Neste ponto, ambas as cmeras tm LCDs na parte traseira que

permite que voc veja o que voc ir fotografar, antes de pressionar o
boto do obturador.

A resoluo uma caracterstica distintiva - aqui, os nmeros
mais altos so consistentemente melhor, apresentando uma clara
representao de sua foto ao fotografar e ao jog-la de volta. Brilho
outro desafio, j que uma tela de LCD difcil de ver em um dia
ensolarado. Alguns fabricantes usam revestimentos para tentar domar o
brilho do meio-dia, com variados graus .
Estabilizao de imagem e velocidade ISO alta
Suas mos vo ter sempre algum nvel de trepidao ao tentar

segurar sua cmera. Isso pode se tornar um problema srio em
situaes de pouca luz, quando a velocidade do obturador tem de
diminuir para criar uma exposio correta. A estabilizao ptica de
imagem reduz ou elimina este borro.
O ISO uma forma tcnica de medir a sensibilidade do sensor

da cmera luz. Quanto maior o ISO, mais rpido a velocidade do
obturador ser. Com a
velocidade do obturador mais rpida, menos
manchas em sua foto voc ter. A maioria das cmeras tm um valor

ISO superior de pelo menos 800, o que bom para melhores fotos em
pouca luz.
Imagem Tirando Velocidade
A foto um registro permanente de uma frao de segundo no

tempo - e se sua cmera muito lenta, a frao de segundo que voc
capturar no ser como o esperado. Portanto, h duas consideraes.
Um deles o tempo que decorre entre o momento em que voc
pressiona o obturador e o momento em que a cmera tira a foto. Isso
chamado de atraso do obturador. Isto costumava ser um importante
fator de diferenciao entre os modelos de cmera diferentes, mas nos

ltimos anos tem crescido o atraso do obturador menor e a diferena
entre as cmeras diminuiu.
Se voc tem filhos, uma cmera lenta vai garantir fotos perdidas.
Estas velocidades podem variar significativamente de cmera para
cmera. A taxa de disparo alta pode ser um salva-vidas, se voc est
tentando pegar expresso fugaz de um beb por exemplo.
Filmando com a sua cmera
Quase todas as cmeras digitais de hoje, podem fazer filmes. A

qualidade muitas vezes surpreendentemente boa. Voc vai encontrar
dois padres de alta definio de vdeo representados por: a 720p muito
forte que usado em transmisses em HD chegando at a Blu-ray de
qualidade Full HD, em 1080p.
Recursos opcionais
Deteco de rosto : Se voc j teve uma foto com o fundo em

foco bonito e o seu rosto, um borro irreconhecvel, voc vai entender
porque voc precisa de deteco de rosto. Cmeras com esta opo so
inteligentes o suficiente para reconhecer rostos e concentrar-se sobre
eles, mesmo se eles no estiverem no centro do quadro. Algumas
cmeras fazem isso automaticamente, outros tm modos especiais. Em
alguns modelos mais novos voc pode at escolher o seu assunto ou
diferenciar entre crianas e adultos.
Rastreamento de foco automtico: Com este recurso, uma vez

que voc selecionar o seu tema, a cmera automaticamente ir mant-lo
em foco at que voc tirar a foto desejada.

HDR: HDR, ou High Dynamic Range, refere-se a um modo em
que a cmera tira trs imagens, uma sobre-exposio, uma sub-exposta
e uma em intervalos regulares de exposio e assim as mescla juntos
para revelar mais detalhes em todas as reas da imagem . timo para
imagens onde h pouco movimento ou nenhum, como paisagens.
Deteco de sorriso e piscadas: Uma cmera com deteco de

sorriso ou piscadas encontra um rosto, e s registra a imagem, se todas
as pessoas esto sorrindo e/ou se todos os olhos esto abertos.
Wi-Fi : Cmeras com built-in Wi-Fi pode automaticamente baixar

as fotos para o computador, e-mail e/ou envi-los para servios web
como o Facebook, Picasa ou YouTube. um recurso timo para quem
est conectado com o mundo virtual
GPS: Quando um receptor de GPS est em sua cmera digital,

as coordenadas do ponto onde voc pressiona o obturador so salvas
com cada imagem. Chamado de "geotagging", pode ser divertido para
as
imagens
de
suas
frias.
Algumas
cmeras
sites
de
compartilhamento de fotos da web, como o Flickr, permitem que voc

visualize suas fotos com cones ligados a um mapa.
Sada HD : Cada cmera permite ver suas imagens na TV. Mas

s alguns tm a tomada de sada (HDMI) que permite que voc tire
proveito de uma resoluo total HDTV. Surpreendentemente, at mesmo
algumas cmeras que fotografam em HD no vo deixar voc reproduzir
os resultados diretamente da cmera. Se voc est pensando em
visualizar as imagens regularmente na sua HDTV, este recurso deve
estar em sua lista de verificao.
Touchscreen : Algumas cmeras digitais com telas de 3

polegadas ou maiores permitem a navegao sensvel ao toque em vez

de botes. Se esta ou no uma vantagem uma questo de
preferncia pessoal.
6 TIPOS DE LENTES
As objetivas das cmeras ou as lentes, como mais conhecida,

age como o olho da cmera, logo apontada como uma das peas de
maior importncia que compe a cmera fotogrfica. A qualidade da
lente responsvel pela angulao do enquadramento e boa nitidez da
imagem obtida, pois ela utilizada no processo do ajuste do foco da
cena a ser fotografada.
A abertura do diafragma, regula a quantidade de iluminao que

reflete no filme ou no chip. Ele descrito por nmeros que comeam
com f. Quanto maior o nmero, menor a abertura, pois ele representa a
diviso entre o dimetro do diafragma com a distncia focal da lente. O
diafragma f32, por exemplo, mais fechado que o f1.4.
Quanto menor a abertura:

Menos luz entrar na cmera;
Maior ser o tempo de exposio;
Maior ser a profundidade de campo.
Quanto maior a abertura:

Mais luz entrar na cmera;

Menor ser o tempo de exposio;
Menor ser a profundidade de campo.
Existem hoje no mercado, os mais diversos tipos de lentes que

captam planos distintos da mesma cena, isto , diferentes ngulos de
viso. As cmeras reflex e profissionais possuem objetivas cambiveis,
possiveis de trocar.
As lentes das cmaras fotogrficas so classificadas em 7

grupos que so definidas basicamente pela distncia focal de que so
habilitadas. Podendo ter uma variao regular entre os 35mm e 200mm.
A distncia focal provm da medida em milmetros entre o pano do filme
e o ponto onde a imagem invertida depois de entrar na cmara escura.
Vamos conhecer agora as qualificaes pelas quais so

normalmente conhecidas as lentes para cmaras fotogrficas. Cada
grupo se refere as suas caractersticas relativas sua aplicao;
distoro causada na imagem final e dimenso relativa da imagem final.

6.1 Lente normal
Na prtica: Esses tipos de lentes provocam

uma imagem com perspectiva que se aproxima da
viso natural, em que a proporo dos assuntos
enquadrados no sofre ampliao nem reduo
clara.
Distoro: Semelhante do olho humano.
Imagem: Menor que o objecto fotografado.

6.2 Lente micro
Na prtica : Esses tipos de lentes so

indicadas principalmente
para
fazer
imagens
de
modelos
menores, pelos quais so ampliados pela lente.

Distoro: Por apresentar profundidade
de campo muito reduzida, a perspectiva da
fotografia perdida na desfocagem.
Imagem: Maior que o objeto ou ser
fotografado.

6.3 Lente macro
Na Prtica: Esses tipos de lentes so

indicadas para fotografar
temas de pequena
dimenso onde necessrio um grande pormenor.

Pode focar objetos a pequenas distncias, e assim
proporciona ao fotgrafo a possibilidade de fotografar
detalhes minsculos como,
pequenos insetos,
vegetao ou micro organismos.

Distoro: Apresenta profundidade de campo
muito reduzida e distores.
Imagem: Um pouco maior ou menor que o
objeto ou ser fotografado.

6.4 Lente olho de peixe
Na Prtica: Esses tipos de lentes so

indicadas
para
situaes
onde
indispensvel capturar uma grande rea do

espao ou ambiente. Com caractersticas de
uma grande angular mais poderosa, capaz
de envolver um ngulo at 180 graus.
Distoro:
Provoca
grandes
distores na imagem.
Imagem: Menor que o objeto ou ser
fotografado.

6.5 Lente grande angular
Na Prtica: Esses tipos de lentes so mais

apropriadas para fotos de paisagens ou em
momentos em que se tem pouca distncia para
fotografar lugares pequenos, como exemplo, salas
em que deve- se enquadrar o extremo de rea
possvel. Uma outra caracterstica destas lentes
proporcionar
grandes
perspectivas,
como
profundidade ou altura.
Distoro: Apresenta distoro da imagem.
Imagem: Menor que o objeto fotografado.

6.6 Lente Teleobjectiva
Na Prtica: Esses tipos de lentes focais so

apropriadas para fotografar a longa distncia.
Distoro: Quanto maior a distncia focal,
maior a reduo da perspectiva causando assim a
impresso do achatamento da imagem.
Imagem:
Menor
que
objeto
ou
ser
fotografado.
Uma curiosidade que elas so bastante
conhecida dos Papparazzi

6.7 Lente zoom
Na Prtica: Esse tipo de lente tem o ngulo

de viso varivel. Alterando- se o ngulo de viso,
consequentemente
se
obtm
sensao
de
aproximidade do objeto que se encontra dentro do

campo de viso. Esse resultado se d ao se variar a
distncia focal - ou seja, a distncia entre o centro
ptico da lente e o ponto de foco.
Devido facilidade de compreender o seu
processo, as objetivas zoom provavelmente so as
mais populares de todas as lentes. Como uma lente
zoom tem uma distncia focal varivel de maneira
constante, ela tem o poder de substituir todas as
lentes fixas limitadas entre as suas distncias focais
mxima e mnima.
Distoro: Depende da distncia focal.
Imagem: Depende da distncia focal.

7 ISO, OBTURADOR E DIAFRAGMA

A exposio de uma fotografia determina quo clara ou escura
uma imagem aparecer quando ele foi capturado pela cmera. Essa
questo determinado por apenas trs configuraes da cmera:
abertura, ISO e velocidade do obturador. Dominar e saber sobre sua
utilizao uma parte essencial no desenvolvimento de um fotgrafo.
7.1Sensibilidade ISO
compreendido como luz do sensor da cmera. O ISO
um
termo
originalmente
usado
para
descrever
sensibilidade luz da pelcula da cmera . o que foi

chamado de "velocidade do filme." Na fotografia digital uma
das configuraes da cmera usadas para controlar a
exposio o ajuste de ISO que nos permite escolher a
sensibilidade do sensor de imagem em relao quantidade
de luz disponvel.
Em situaes de pouca luz se for aumentada a

sensibilidade ISO da cmera efetivamente o sensor ir se
torna mais sensvel luz e fornecer a oportunidade de tirar
fotos em situaes de pouca luz.

Quanto maior o nmero ISO
menos luz necessria
para capturar uma imagem .
7.2 Velocidade do obturador
A velocidade em que o obturador abre e fecha.

O obturador o que controla a quantidade de tempo
que a luz permitida para expor o sensor de imagem da
cmera. Uma velocidade mais lenta significa que o sensor
exposto luz por um longo tempo. Luz, portanto, menos
disponveis, requere uma velocidade mais lenta. Isso pode ser
um problema, porque a velocidade do obturador mais lenta
tambm significa que h maior risco para borro de
movimento ou porque o objeto se move ou por causa da
trepidao da cmera.

7.3 Diafragma ou Abertura
A abertura ou o diafragma semelhante a funo da

Iris dos nossos olhos. uma abertura varivel entre a lente
que controla a quantidade de luz que permitida ao impactar
o sensor de imagem.
O ajuste da abertura da cmera se refere ao tamanho

da abertura da lente . A abertura da lente medida por uma
srie de nmeros conhecidos como "f ".
O que importante lembrar sobre configuraes de

abertura a de que quanto maior for o nmero menor a
abertura . Por exemplo, se tiver um intervalo de abertura de
f-2.8 a f-32, a maior abertura e maior quantidade de luz da
lente que poderia passar para o sensor seria a F-2.8,

enquanto a abertura menor e menos luz seria F -32. Ento,

em um dia brilhante, com uma grande quantidade de luz
disponvel, voc precisaria de um maior "f" para a abertura,
permitindo que a quantidade certa de luz batesse no sensor
de imagem.
Exemplo:
O ajuste da abertura correta tambm importante

porque afeta diretamente a profundidade de campo da
cmera. Uma maior abertura da lente (menor f) ir resultar
numa reduo de profundidade de campo , que pode ou no
ser um problema, dependendo do esperado.
A abertura importante para uma boa fotografia, pois

permite-nos controlar a profundidade de campo disponveis e
nos ajuda a garantir que o ponto focal de nossa imagem est
em foco.
Um ponto interessante em relao abertura, que

no interessa a distncia focal da lente desde que se use um
valor de abertura (f) constante. Isto acontece porque a

equao aritmtica que determina o nmero de f, indica que

numa lente de 35mm, passa a mesma quantidade de luz que
numa lente de 100mm, a uma velocidade de disparo (do
obturador)
de
1/125s.
tamanho
do
diafragma
definitivamente diferente mas a quantidade de luz que

atravessa a lente a mesma.

8 ZOOM DIGITAL E ZOOM PTICO
Em 1959 iniciou- se a fabricao das lentes zoom, que no

comeo no agradaram muito a categoria dos fotgrafos. Com o passar
do tempo foram melhorando a qualidade tica e acabou por cair nas
graas da populao sendo indispensvel em qualquer compacta.
Esse tipo de lente tem o ngulo de viso varivel. Alterando- se

o ngulo de viso, consequentemente se obtm a sensao de
aproximidade do objeto que se encontra dentro do campo de viso. Esse
resultado se d ao se variar a distncia focal - ou seja, a distncia entre
o centro ptico da lente e o ponto de foco, que na fotografia digital, o
sensor digital, local onde a imagem captada projetada.
Mas se engana quem acha que quanto maior aquele nmero

descrito no zoom da cmera, melhor ser a foto realizada distante do

objeto. No bem assim a histria, pois a qualidade da foto depende de
diversos fatores, dentre eles, o tipo de zoom escolhido.
O zoom so lentes telescpicas,flexveis, que abrange um jogo

de lentes que se limita desde uma grande angular,normal, at uma
teleobjetiva, podendo substituir assim todas as outras lentes fixas, com a
desvantagem de geralmente ser um pouco mais escuras que a fixas.
Existe 2 tipos de zoom, o zoom digital e o zoom ptico mas nem

todo mundo conhece essa diferena, muitos amadores desconhecem.
Portanto vamos aprender respeito:
8.1 Zoom ptico
obtido pelos movimentos no sistema de lentes da
cmera
fotogrfica que se movimentam at obter a desejada variao
na
distncia focal fazendo com que a imagem projetada sobre o sensor se

altere continuamente mediante as variaes de distncia. Em outras
palavras, o zoom atua aproximando o objeto visualizado de uma certa
distncia, admitindo reconhecer detalhes que a olho nu no se
conseguiria observar.
Como se fosse um binculo tambm reconhecido como sendo

o "zoom verdadeiro" pois ao aproximar a imagem ele no a faz perder a
qualidade e nitidez. Simplesmente preserva aquele enquadramento de
maneira que olhos humanos no o fariam.
Vamos pegar por exemplo o caso de voc querer descobrir a

placa de um carro de uma certa distncia, mas no conseguir ler a olho
nu. Com a utilizao do zoom da cmera possvel aproximar a placa
do carro at que consiga ler, sem distoro na imagem.

8.2 Zoom digital
oferecido pelas cmeras digitais, atraindo os leigos na

fotografia, com nmeros altos, que convencem rapidamente na hora da
escolha da cmera. O zoom artificial em termos de resultado bem
diferente do zoom ptico. Tem sua funo fabricada por um software da
cmera fotogrfica, atravs de algoritmos matemticos.
Diferentemente do zoom ptico a imagem que projetada sobre

o sensor no se altera, pois a ampliao do centro da imagem feito
como por exemplo quando damos o zoom em uma foto no nosso
computador, ou seja, esta perde a nitidez se tornando uma imagem
distorcida.
Vejamos um simples exemplo:
A foto acima tem a proporo de 3000 por 2004 pixels, aplicando

o zoom digital em uma ordem de duas vezes (2x). O que a acontece? A

cmera descarta as bordas da imagem lanada sobre o sensor e
seleciona um "miolo" de 1500 por 1002 pixels. O algoritmo da cmera
multiplica por dois esse miolo em cada uma das dimenses (largura e
altura) e gera a imagem a ser gravada na memria, em 3000 por 2004
pixels.Isso ocorre porque partir de um nico pixel o zoom digital
precisar gerar dois pixels em cada dimenso, ou seja, quatro pixels.
Esse recurso portanto s amplia a imagem esticando- a sem aproximar o
objeto de verdade. Voc s percebe o resultado da imagem "ruim"
quando a transfere para o computador e verifica que a imagem est com
baixa qualidade.
Quase todas as cmeras compactas da atualidade apresentam

os 2 tipos de zoom. No incio a lente deslocada at ento como zoom
ptico, depois o zoom digital entra em cena e termina o processo.
Se possvel, aproxime a sua imagem at o limite do seu zoom

ptico, mas de qualquer maneira recomendado que no se use o zoom
exageradamente, tendo disponvel tantos editores de imagens capazes
de faz- lo.
No se esquea! Jamais leve em considerao o zoom digital e

despreze tambm o tal zoom combinado (o valor do ptico multiplicado
pelo valor do digital) Se prenda apenas em analisar o zoom ptico.
Tenha sabedoria ao precisar usar o zoom digital, pois j sabido

que as chances do resultado em uma fotografia ser negativo bem
maior. A sua fotografia vai provavelmente ficar
nitidez.
sem qualidade, sem

Mais alguns exemplos:

9 O EFEITO DA LUZ
A luz natural nos garante sempre uma boa foto. Principalmente

ao nascer do sol e no pr do sol. Esses horrios em que surgem as
melhores iluminaes tem mais suavidade e traz imagem, um registro
nico de muito explendor.
Luz do incio da manh
Nas primeiras horas de luz, o sol brilha indiretamente sobre a

terra e os raios de luz viajam atravs de um extensa direo atmosfera
para atingir assim sua posio.
So as extenses de onda de luz azul, menores, que se

dissipam mais facilmente e so filtrados durante esse percurso, assim a
luz ao redor do sol nascente constantemente tingida por um suave
vermelho rosado.
Perceba o efeito que o sol compe medida que vai se erguendo

vagarosamente e com delicadeza no horizonte.

As cores crescem de intensidade a cada frao de segundos, enquanto
nvel das luzes e as sombras aumentam e parecem quase deslizam
sobre a paisagem.
A luz do meio dia
Depois de ter passado um tempo do nascer do sol, o sol j est se

dirigindo para o seu ponto mais alto.
O resultado que h menos atmosfera para se esvair os comprimentos
de onda azul, que agora dominam a cena.
O contraste agora mais intensificado, mais marcante, as sombras so
bem mais curtas e os tons mais densos.

Essa luz pode ser usada proveitosamente pois ela que fortalece e
satura as cores.
Sabendo usar bem o brilho do sol ele no causar problema algum.

10 CONHEA O WHITE BALANCE
White Balance (WB) ou traduzindo, balano do branco, o

processo de remoo da relao de cores irrealistas, para que os
objetos que apaream em branco na imagem vista pela lente, seja o
mesmo branco no resultado final. Boa cmera com white balance deve
levar em considerao a "temperatura de cor" de uma fonte de luz, que
se refere ao calor ou a frieza relativas da luz branca.
Nossos olhos so muito bons em julgar o que branco sob

diferentes fontes de luz, mas as cmeras digitais costumam ter grande
dificuldade com white balance automtico (AWB) - e pode criar um tom
azul estranho, laranja, ou at mesmo uma cor verde. Compreender o
balano do branco digital pode ajudar a evitar essas cores, assim,
melhorar suas fotos em uma ampla gama de condies de iluminao.
Veja alguns exemplos a seguir:
White Balance: Corrigido (sob a luz do flash)

White Balance: Tungstnio (sob luz de tungstnio)
White Balance: Auto (sob a luz de tungstnio)

White Balance: Custom (sob a luz do flash)
Balano de branco: Flash (sob a luz do flash)

Balano de branco: Corrigido (sob a luz de tungstnio)
Nessa foto os tons de dourado foram preservados atravs da

funo white balance automtica . Foto feita
em Fort Baker, 30
segundos de exposio com um detalhe do navio em movimento do lado

esquerdo.

10.1 Como fazer o balano de branco customizado da sua
cmera DSLR
Ligue a cmera.
Ajuste o foco para manual.
Retire o carto do branco / cinza que veio com sua cmera.
(Se no est disponvel, uma folha branca de papel de filtro ou caf vai
funcionar.)
Tirar foto de branco / cinza carto. Certifique-se que sua
a nica coisa que voc v quando se olha que a lente.
Ir em configuraes da sua cmera e configur-la para usar
essa imagem para basear seu balano de branco fora.

11 HISTOGRAMA
Certamente o histograma uma dos recursos mais teis

disponvel nas cmeras digitais. Podendo ser muitas vezes deixado de
lado por falta de conhecimento. Neste captulo, vamos aprender a
interpreta- lo e us- lo da melhor maneira possvel.
Um histograma pode dizer se a sua imagem foi exposta

corretamente, se a iluminao est adequada, e que ajustes voc ter
que fazer para o todo funcionar melhor.
Se chama RGB o conjunto de cores primrias verde, azul e

vermelho que originam a imagem de um pixel. Para uma imagem com
uma profundidade de 8 bits, cada uma dessas cores primrias podem ter
um valor de brilho limite de 0 a 255 .
Os resultados do histograma RGB se d quando o computador

processa cada um desses valores de brilho RGB e conta quantos pixels
esto em cada nvel de 0 a 255.
Veja exemplos de histogramas mostrados a seguir:

A faixa tonal ou gama tonal pode variar consideravelmente de
uma imagem para outra, e desenvolver uma intuio em relao a como
os nmeros se transformam em valores de brilho . O histograma deve
acompanhar a gama tonal que o fotgrafo almeja comunicar.
O exemplo acima mostra uma gama tonal bem ampla, com

marcadores que ilustram regies na cena que representam os nveis de
brilho no histograma. Essa cena contm poucos meios-tons, mas tem
grandes regies de sombras e luzes -altas no canto inferior esquerdo e
no superior direito, respectivamente. No histograma nos mostra uma
grande contagem de pixels nos extremos esquerdo e direito.

O primeiro ponto principal que voc deve lembrar quando lidar

com um histograma que voc no quer que ele seja muito longe para a
direita ou esquerda e que normalmente voc deseja imagem para variar
em algum lugar do mdio direito ou do meio. Se no, voc pode obter
"clipping", que ocorre quando os nveis de luz ou escuro cair do grfico
para a direita ou esquerda e pode perder as informaes de pixel para
sempre.

12 ENTENDA PROFUNDIDADE DE CAMPO
A profundidade de campo refere-se ao intervalo de distncia que

aparece com uma "nitidez aceitvel". Isso varia dependendo do tipo de
cmera, abertura e distncia focal, embora o tamanho de impresso e
distncia de visualizao tambm pode influenciar nossa percepo de
profundidade de campo.
A profundidade de campo ocorre como uma transio gradual.

Na verdade, em frente ou na parte de trs da distncia de focagem que
comea a perder nitidez - mesmo que esta no seja percebida por
nossos olhos ou pela resoluo da cmera.
Quando uma lente incide sobre um objeto distncia, todos os

objetos da cena so bem focados. Os
que no esto na mesma
distncia esto fora de foco e, teoricamente, no so ntidos.
A zona de nitidez aceitvel referida como a profundidade de

campo . Assim, aumentando a profundidade de campo aumenta- se a
nitidez da imagem. Podemos usar aberturas menores para aumentar a
profundidade de campo.
O seguinte exemplo no mostra claramente:

Como voc pode ver, a faixa de nitidez, ou seja , a profundidade
de campo se torna maior quando a abertura fica menor. Portanto, o uso
de uma abertura menor para uma maior profundidade de campo
necessria.
Veja mais exemplos de profundidade de campo:
photo by havankevin on Flickr
photo by Chase Alias on Flickr

photo by cambadostk on Flickr
photo on Morguefile
photo on Morguefile

13
DICAS
PARA
ORGANIZAR
SUAS
FOTOS
DIGITAIS
Ao longo dos anos, sua coleo de fotos vai aumentar, voc vai
trocar de computador, voc vai trocar sua cmera digital por vrias
vezes. Contudo, voc precisa mantr suas fotos sempre muito bem
organizadas.
Siga estas dicas para manter o controle de suas fotografias.
1) Ajuste sua cmera para a data e hora correta. Este simples

passo sempre ir marcar cada foto com a data correta, permitindo que
voc pesquise e organizar cronologicamente as suas pastas de
arquivos.
2) Apagar as fotos consideradas "ruins" pra voc, pois s iria

ocupar espao sem necessidade.
3) Coloque todas as suas imagens na mesma pasta. Uma pasta

universal significa que todas as suas fotos estaro l, facilitando um
backup se necessrio a troca ou formatao de sue computador por
exemplo.
4) Dentro dessa pasta, organizar suas fotos em sub-pastas por

anos, e dentro destas, mais sub-pastas por ms, tpico, evento.
5) Certifique-se de suas fotos so armazenadas em pelo menos

dois locais, como o seu prprio computador e um drive externo como um
pen-drive ou uma HD externo.

6) Usar software de gerenciamento de imagens para marcar e
encontrar fotos.
Software de gerenciamento de imagem excelente para
download gratuito, como a Google Picasa ou Microsoft Windows Live
Photo Gallery, etc. Software de gerenciamento de imagem a sua porta
de entrada para ferramentas teis, como reconhecimento de face, geotagging e muito mais.

14 SAIBA COMO CONSERVAR E ARMAZENAR A

SUA MQUINA FOTOGRFICA
14.1 Mantenha a lente da sua cmera sempre limpa
A lente a janela da sua cmera digital para o mundo. Ele deve

ser mantida limpa e sem riscos, ou suas fotos vai sofrer.
Se voc tem uma cmera profissional, a lente provavelmente

tem rosca, o que significa que voc pode adicionar um filtro UV ou
Skylight (disponvel em lojas especializadas). O objetivo principal deste
filtro a de proteger a lente de arranhes.
Se sua lente no tem rosca, voc precisa ter cuidado extra e

nunca se esquea de proteger a lente sempre que a cmera no estiver
em uso. Se sua cmera tem uma tampa interna que fecha sempre que a
cmera desligada, melhor.
Se voc limpar a lente de sua cmera de maneira errada pode

estragar revestimentos especiais e aumentar as chances de causar
danos.
Em qualquer loja especializada voc pode adquirir um bom kit de

limpeza de lentes. Comece com uma escova de lentes e um ventilador,
em seguida, coloque uma gota ou duas de fluido de limpeza de lentes
em algum leno de papel ou pano e faa a limpeza da superfcie em um
movimento- circular.
No coloque o lquido diretamente sobre a lente, e

no pressione com fora com o leno. Deixe a lente secar, use seu
ventilador para afastar qualquer poeira restante ou partculas, ento
assim feito, tampe a lente.
Kit para limpeza de lentes
Voc pode usar a mesma tcnica bsica para limpar o visor LCD
e o visor ptico. O visor ptico pequeno e embutido no corpo da
cmera e muitas vezes pode ser complicado fazer a limpeza correta.
14. 2 Limpe os contatos da bateria de sua cmera
Danos podem ocorrer com a bateria da sua cmera. Contatos de

metal podem ser corrodos com um pouco de exposio a longo prazo.

A resoluo do problema simples e barata. Um lpis de
borracha literalmente pode "apagar" a corroso. Mas cuidado, remover o
revestimento metlico dos contatos. Tenha em mente que a borracha
um atenuante e dependendo do caso deve- se procurar um lugar
especializado.
14.3 Proteja o slot para carto de memria
Introduza com cuidado o carto de memria na mquina, pois

caso contrrio voc pode quebrar as conexes e estragar a cmera.
Alm disso, guarde a cmera com o carto de memria no lugar,

dele para manter substncias estranhas fora do slot e proteger os
contatos da conexo. Se voc precisar limpar o slot, nunca insira algo
que no indicado, como um cotonete, que pode dobrar um dos pinos
eltricos. Se necessrio d leves assopradas para retirar alguma poeira.
14.4 Cuidado- umidade e os fungos
A umidade em excesso pode trazer danos irreparveis ao seu

equipamento, como os fungos. Pois em consequncia ir causas
manchas na sua lente, e fotos.
Entretanto
inexistncia
de
umidade
tambm
no
aconselhvel, pois ir fazer com que as borrachas e vedaes do

equipamento fiquem danificadas.
Uma mistura de vinagre e gua colocada sobre um pano seco

pode limpar o fungo. Mas se o fungo se proliferar dentro da lente e
entre os elementos de vidro, ser improvvel no danificar os seu
componentes.

Existem vrias maneiras de controlar a umidade, os mais

cuidadosos colocam seu equipamentos em caixas apropriadas e outras
armazenam at mesmo em salas climatizadas.
No entanto, com pouco investimento voc pode conservar bem o

seu equipamento, adquirindo uma caixa de plstico organizadora, como
essa abaixo:
Um modo bastante comum o de colocar as suas lentes sem

proteo dentro destas caixas com um saco de slica, ou um produto
anti-mofo. Se as caixas forem fechadas e sem sada de ar, deve- se
fazer pequenos furos. O
material da mesma deve ser de vidro ou
plstico pois no absorvem umidade.
Para evitar a criao de mofo e bolor, tire a cmera do local de

armazenamento pelo menos uma vs por ms se voc no for us- lo
com frequncia. Ligue a cmera e dispare o obturador algumas vezes
antes de guardar novamente.

Evitar sujeira e areia. Tenha cuidado ao limpar as partculas de
sujeira e areia de sua cmera digital.
Tenha cuidado ao fotografar fotos em um dia ventosos na praia,

tambm, onde a areia pode soprar com fora excessiva. Evite abrir o
compartimento da bateria nessas ocasies.
Nunca abra a cmera nem tente consert-la por conta prpria.
Tocar na parte interna da cmera digital poder resultar em choque
eltrico. Para a realizao de consertos, entre em contato sempre com o
servio autorizado da prpria marca.
Quando for levar a sua cmera , sempre leve- a dentro de uma

bolsa apropriada, junto a uma ala segura para carregar.
Conserve seu equipamento sempre com voc ao fazer uma

vigem, nunca deixando junto com sua bagagem, podendo ficar exposto a
temperaturas extremas ou danificar em algum movimento brusco da
mala.
Evite tocar na lente e LCD. oleosidade da sua pele pode

manchar a lente.
No aponte a lente da cmera diretamente para o sol por

qualquer perodo de tempo, especialmente com uma cmera DSLR. A
luz do sol focalizada atravs da lente da cmera pode danificar o sensor
de imagem ou at mesmo iniciar um incndio dentro da cmera.
Essas dicas simples mostram que manter sua cmera digital

limpa pode ser bastante fcil e pode ajudar a manter a cmera em
condies de funcionamento o maior tempo possvel.

Lembre- se: Consulte o manual da cmera digital para obter
instrues especficas e recomendaes de equipamento.
15 CONCLUSO
Existem vrios segmentos em que se divide a fotografia, se
destacando a fotografia documental, a fotografia jornalstica e a
fotografia publicitria, se manifestando muitas vezes atravs da
transmisso de idias e conceitos.
Assim, quando se fala de conceito inserido na fotografia pode-se

enfatizar os editoriais de moda. Produo feita exclusivamente para
ilustrar as capas de cada nova edio de uma revista de moda e
tendncias.
Voc concluiu o Curso de Fotografia e pode comear a pensar

em atuar dentro dessa rea. Mas nunca pare, continue sempre
buscando conhecimento.
O nosso curso atualizado constantemente, e assim que houver

atualizaes no curso voc ser notificado por email.
A equipe Curso de Fotografia Online agradece!
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Commons Atribuio-NoComercial-SemDerivados 3.0 No Adaptada.
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