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M IGUEL C ASADO
M ARTA O RTIZ C ANSECO
J OS I GNACIO P ADILLA
W ILLIAM R OWE
C SAR V ALLEJO
La poesa como vivencia
de nuestro tiempo
MADRID / SUPERNOVA
2015
C ONTENIDOS
NOTA
Miguel Casado
TRILCE, COMO HABLA
Notas de lectura
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William Rowe
CSAR VALLEJO COMO VIVIENCIA
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DE NUESTRO TIEMPO
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N OTA
Miguel Casado
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[1] Ver Paul Ricur, Tiempo y narracin. Traduccin de Agustn Neira. Vol. I y II: Madrid,
Cristiandad, 1987. Vol. III: Mxico, Siglo XXI, 1996. El concepto de trama se elabora
en el primer volumen, pero atraviesa el conjunto de los anlisis del libro.
[2] Las referencias de Vallejo, si no se indica lo contrario, estn tomadas de la citada edicin
crtica que coordin Amrico Ferrari.
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solo del trmino pura, sino de las frmulas que entonces se usaban
para definir la llamada poesa pura (la eliminacin de toda palabra
de existir accesorio), cuando en el contexto espaol y europeo en
el que habla, todos lo incluiran en el bando de la poesa impura.
Pero es que ya en Trilce haba usado la palabra en varias ocasiones
relevantes; por ejemplo, en el elogio del absurdo en el poema
LXXIII: Absurdo, solo t eres puro, y se dice cuando el adjetivo
acaba de aparecer en una frase de tenor cientfico: Oh exsmosis
de agua qumicamente pura, como si objetividad y azar pudieran
coincidir. As, con este trasfondo y contenido, la precisin se ajusta
al carcter, al movimiento de la realidad, a su discontinuidad y al
rechazo de una lgica uniforme.
Me limito a proponer dos aspectos de la precisin. Se tratara,
primero, de reconocer una nueva forma de literalidad que pueda
asociarse con esta idea. A saber: una literalidad que, sin dejar de
serlo, fuera tambin extraamente, imposiblemente, distanciada,
indirecta. Pienso, por ejemplo, en la forma de nombrar que tiene
Vallejo: su trabajo de seleccin lxica, tan estricto y a la vez tan
lateral, tan anmalo, introduce un factor de distancia en s mismo,
pues requiere un lapso de reflexin tanto al escribir como al leer, que
necesariamente impide lo inmediato y lo directo; y que, funcionando
as, promueve exactitud.
A una lgica semejante, aunque quiz aun ms radical,
correspondera el uso tan vallejiano de las palabras del cuerpo, las
que designan sus rganos y miembros. Por un lado, porque indican
una continuidad con las que apuntan a la realidad exterior, como
cuando describe al carcelero abrindonos / cerrndonos los
esternones; luego, tambin, por el modo en que coinciden con el
movimiento ertico, sin continuidad lgica con l, pero fsicamente
contiguas: ms piernas los brazos que brazos!; igualmente, por
la nitidez desusada que el nombre de elementos tan comunes, y
habitualmente innombrados adquiere en la superficie de la frase.
Pero me sugieren, sobre todo, el valor de este uso unas palabras
del poeta francs Bernard Nol, el autor de Extraits du corps (2006)
[Extractos del cuerpo]: me he dado cuenta de que, en el fondo,
este empleo de referencias fsicas era ms bien una rebelin contra
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[3] E igualmente: De pronto me parece evidente que todo lo que, en m, lleva el nombre
del cuerpo o de sus rganos o sus atributos reanima esta insurreccin: una insurreccin
desesperada contra una evolucin que, cada vez ms, reduce el cuerpo a ser el escenario
de nuestras representaciones (Bernard Nol, Poltica del cuerpo. Traduccin de
Olvido Garca Valds, 2012:39).
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O BRAS CITADAS
FERRARI, Amrico. 1996. Introduccin del coordinador, en: Csar
Vallejo, Obra potica. Madrid, ALLCA XX.
NOL, Bernard. 2006. Extraits du corps. Pars: Gallimard (1 edicin en
1958).
. 2012. El recuerdo del cuerpo, entrevista con Bernard Nol de
Olvido Garca Valds y Miguel Casado. En: Minerva, 19.
PIERA, Carlos. 1993. Contrariedades del sujeto. Madrid: La balsa de la Medusa.
ROWE, William. 2014. Hacia una potica radical. Ensayos de hermenutica
cultural. Mxico: Fondo de Cultura Econmica (1 edicin en 1996).
YURKIEVICH, Sal. 2002. Del arte verbal. Barcelona: Galaxia Gutenberg.
VALLEJO, Csar. 1988. Entrevista de Csar Gonzlez Ruano a Csar
Vallejo, publicada en el Heraldo de Madrid, el 27 de enero de 1931.
En: Cuadernos Hispanoamericanos, 454 (abril-mayo).
. 1996. Obra potica. Amrico Ferrari (ed.). Madrid: ALLCA XX.
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Hay algunos puntos en Vallejo que creo que pueden servir como
ejes o hilos conductores en los que apoyarse para acercarse a sus
textos. Palabras como modernidad, velocidad, espacio y tiempo, son cuatro
de mis preferidas. Estos cuatro elementos pueden rastrearse tanto
en su poesa como en sus textos en prosa. Pero lo que me parece
ms eficaz es contraponerlos en ambos gneros. Es decir, centrarse
en alguno de esos ejes y leer sus textos poticos y en prosa desde
ese punto de vista y siempre teniendo en cuenta que todos ellos
constituyen, en ltima instancia, una reflexin sobre el lenguaje.
El texto que acabo de citar se titula El movimiento consustancial
de la materia y se public en Contra el secreto profesional. En sus
Apuntes biogrficos (incluidos en Vallejo 1977), Georgette Vallejo
habla de una carpeta titulada Cdigo civil que perteneca a Vallejo y
en la que se incluan tres obras independientes entre s: Hacia el reino
de los Sciris, Contra el secreto profesional y unas cuantas composiciones
despus agrupadas bajo el ttulo de Poemas en prosa. Segn Georgette
esta carpeta estaba compuesta de textos escritos desde su llegada a
Pars, y fue revisada intermitentemente por el poeta hasta finales de
la dcada de los veinte, sobre todo tras el regreso de su primer viaje
a la URSS (1928).
Es muy conocida la polmica que hubo tras la muerte de Vallejo
sobre la cronologa de sus poemas, las diferencias de criterio
editorial entre su viuda y su amigo Juan Larrea, los desencuentros
entre la crtica posterior, etc. Pero lo cierto es que los textos que
conforman el libro publicado bajo el ttulo Contra el secreto profesional
y las composiciones agrupadas en Poemas en prosa muestran varios
puntos en comn e incluso constituyen diferentes momentos de
una misma composicin.
El ejemplo quiz ms patente es el del texto en prosa De
Feuerbach a Marx, incluido en Contra el secreto profesional, que aparece
en Poemas en prosa bajo el ttulo En el momento en que el tenista....
Segn Georgette, la versin en prosa del texto original contiene una
nota que dice pasado en verso, refirindose el poeta a la versin
posterior, que efectivamente se dispone con cortes versales.
Por otra parte, los textos de Contra el secreto profesional guardan
tambin una estrecha relacin con las crnicas que Vallejo mandaba
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[1] Para citar los artculos periodsticos de Vallejo manejo la edicin en dos tomos de
Puccinelli (2002b). Sealar la fecha de publicacin, as como el tomo y la pgina en
la edicin de Puccinelli.
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Para enlazar con el texto del comienzo, me gustara citar dos lneas
de otro texto de CSP:
La idea es la historia del acto y, naturalmente, posterior a l. Primero
se vive un acto y, luego, este queda troquelado en una idea, la suya
correspondiente (Vallejo 1977:52).
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O BRAS CITADAS
DELEUZE, Gilles. 2006. Bergsonism. New York: Zone Books.
FOUCAULT, Michel. 2006 Las palabras y las cosas. Una arqueologa de las
ciencias humanas. Madrid: Siglo XXI.
ROWE, William. 2006. Csar Vallejo en Pars: las velocidades de lo
moderno. En De mrgenes y silencios. Homenaje a Martn Lienhard.
Annina Clerici y Marlia Mendes (eds.). Madrid: Iberoamericana
Vervuert; pp. 177-190.
VALLEJO, Csar. 1977. Contra el secreto profesional. En Obras completas 3.
Barcelona: Laia.
. 2002. Poemas en prosa. Poemas humanos. Espaa, aparta de m este cliz.
Julio Vlez (ed.). Madrid: Ctedra.
. 2002b. Artculos y crnicas completos. Jorge Puccinelli (ed.). Lima:
Pontificia Universidad Catlica del Per; dos tomos
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Virno nos viene a recordar otros usos del lenguaje. Nos recuerda
que en innumerables actos de lenguaje revivimos una y otra vez
procesos de individuacin, siempre contingentes y precarios, y
que de ese mismo terreno nos extraemos a nosotros mismos, en
procesos provisionales. Lo que se queda en la casa es el sujeto
de este acto. Emergemos de ese terreno indiferenciado, pura
potencialidad, que es el lenguaje, para volver a entrar en l y volver
a salir gracias a nuevos esfuerzos por individualizarnos en actos de
lenguaje.
La operacin que exhibe la puesta en acto del lenguaje es crtica.
En el acto de lenguaje se funda un espacio individual a partir de un
espacio inter- o trans-individual, un espacio provisorio, precario, que
es comn a todos, que est entre, bajo y con todos los individuos,
precisamente el espacio que abre la facultad biolgica del lenguaje.
Vallejo se dio cuenta de que la modernidad capitalista aliena esa
facultad y esa potencia. De hecho, stas se han convertido hoy en la
base de la produccin capitalista.
Creo que las lecturas morales, humanistas o psicolgicas de Vallejo
fallan porque se fijan excesivamente en contenidos, en lo subjetivo
y no en el gesto performativo, en la escena de lenguaje, en la propia
puesta en acto del lenguaje.
Vallejo despliega el anclaje del lenguaje en el cuerpo, pero no es el
cuerpo psicolgico, ni el cuerpo en el espejo. Es el cuerpo antes de
toda esa organizacin, el presupuesto de toda esa organizacin. Si
quieren, el cuerpo sin rganos, que luego es sujetado y organizado
por el yo-mismo, m-mismo. Por ello, este cuerpo es un lugar al
que nunca se puede llegar por el camino de la simbolizacin. Hace
falta abandonar la simbolizacin, o ponerla en crisis, que es lo que
Vallejo hace en estos poemas.
*
Me resulta difcil resumir ahora esta presentacin, as que recordar
los tres vrtices: el primero es que Vallejo introduce una fisura, una
cua, en la propia identidad del tiempo y el espacio; nos muestra que
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O BRAS CITADAS
VALLEJO, Csar. 1988. Obra potica. Amrico Ferrari (ed.). Paris: ALLCA
XX.
. 2002. Artculos y crnicas completos. Jorge Puccinelli (ed.). Lima:
Pontificia Universidad Catlica del Per.
VIRNO, Paolo. 2004. Cuando el verbo se hace carne: Lenguaje y naturaleza
humana. Buenos Aires: Cactus; Tinta Limn.
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[2] Se podra aseverar que el libro Noche oscura del cuerpo de Eielson trabaja un terreno
semejante al de Vallejo ya que atraviesa un espacio liminar entre el cuerpo surcado por
la palabra y el cuerpo no-simbolizado.
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O BRAS CITADAS
DEBORD, Guy. 2002. La sociedad del espectculo. Valencia: Pre-textos.
EIELSON, Jorge Eduardo. 1992. Actualidad de Vallejo. En Debate XV
(69), pp. 68.70.
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