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UFMG
BELO HORIZONTE
2009
Dissertao
de
Mestrado
apresentada
ao
UFMG
BELO HORIZONTE
2009
____________________________________________________
Prof. Dr. Georg Otte
Faculdade de Letras - Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG
____________________________________________________
Profa. Dra. Carla Anastasia
Departamento de Histria -Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas - Universidade
Federal de Minas Gerais - UFMG
_____________________________________________________
Orientadora: Profa. Dra. Adriana Romeiro
Departamento de Histria -Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas - Universidade
Federal de Minas Gerais UFMG
AGRADECIMENTOS
SUMRIO
RESUMO
p. 6
RSUM
p. 7
INTRODUO
p. 8
CAPTULO I:
Pequena histria da futilidade: o dandismo na Frana
p. 13
p. 14
p. 26
CAPTULO II:
O domnio das aparncias
p. 35
p. 36
p. 49
CAPTULO III:
O dandismo e a esttica revolucionria
p. 55
p. 56
p. 76
CONSIDERAES FINAIS
p. 100
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
p. 104
Resumo:
Tomando por base a obra de Baudelaire, o objeto desta pesquisa se apresenta como uma
proposta de reflexo sobre o dandismo entre a Revoluo de 1848 e as duas primeiras dcadas
do Segundo Imprio na Frana. Procura-se discutir o vnculo, na teoria do dandismo de
Baudelaire, entre esttica e poltica destacando, principalmente, as questes da revoluo e do
herosmo, caros a esse contexto francs do sculo XIX.
Palavras chave: Histria da Frana; Sc. XIX; dandismo; Baudelaire; revoluo; herosmo.
Rsum:
Tout en partant de loeuvre de Charles Baudelaire, lobjectif de cette recherche est dexplorer
les rapports entre le dandysme, la Rvolution de 1848 et les deux premires dcennies du
Second Empire. Plus prcisment, il sagit dexplorer les liens entre lesthtique et le politique
dans le dandysme baudelairien, en particulier par le biais de deux questions chres lpoque:
la Rvolution et lhrosme.
Mots-cl: Histoire Franaise; Sicle XIX; dandysme; Baudelaire; rvolution; hrosme.
INTRODUO
Introduo
Essa distino em trs campos de manifestao do dandismo proposta por Emilien Carassus. A
esse respeito ver: CARASSUS, Emilien. Le mythe du dandy, p. 15-16.
Para maiores informaes sobre o dandismo literrio desses autores e de outros ver: PREVOST,
John C. Le dandysme en France; STANTON, Domna C. The aristocrat as art.
10
concebida pelo poeta francs. Como veremos, essa teoria essencialmente moderna na
medida em que incorpora ao esteretipo do dndi alguns aspectos caros ao contexto de
idias que perpassam quase todo o sculo XIX: a fabricao de si, ou a construo de
um personagem, aliada a concepo do que viria a ser uma das manifestaes do
herosmo moderno. A esse respeito, vale observar que no dandismo de Baudelaire a
dimenso esttica no parece estar totalmente despida de trajes polticos. Antes pelo
contrrio, embora no apresente contornos delineveis que possibilitem classific-lo
entre as posturas convencionais, uniformes e bem delimitadas, o dandismo
baudelairiano
as quais aparecem
estreitamente
11
12
segunda parte foi dedicada anlise da obra de Baudelaire, comeando por alguns
ensaios de 1846, passando rapidamente pelo jornalismo poltico de 1848, e terminando
com algumas impresses do poeta sobre o tema da revoluo no contexto do Segundo
Imprio francs.
CAPTULO I
Pequena histria da futilidade:
o dandismo na Frana
14
Captulo I
Pequena histria da futilidade: o dandismo na Frana
15
MATOS, Olgria C. F. Um Surrealismo Platnico: Baudelaire. In: NOVAES, Adauto. (Org.). Poetas
que pensaram o mundo, p. 321.
16
JAUSS, Hans Robert. Tradio literria e conscincia atual da Modernidade. In: OLINTO, Heidrun
Krieger. Histrias de literatura: as novas teorias alems, p. 85.
AUREVILLY, Jules Barbey. Du dandysme et de Georg Brummell, p. 21. Uma anedota ilustra bem o
esforo e trabalho empregados no processo de auto-fabricao dos dndis. O modismo recorrente de
se passar goma na gravata de forma a endurec-la inveno que se atribuiu a Brummell, o dndi
mais clebre da Regncia inglesa (1811-1820) , implicava numa limitao sensvel da mobilidade
do corpo: cette innovation, rendit ncessaire un effort excessif pour tourner la tte. Bien ds
anedoctes de lpoque en tmoignent, telle celle que racont Lord Byron propos de son ami
Mathews, qui, lOper, ne put tourner la tte pour regarder son interlocuteur cause de son col de
chemise doubl de bougran et (de) son inflexible cravate. A esse respeito ver: PREVOST, John C.
Le dandysme en France, p. 16.
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H um consenso entre os comentadores de que o termo dandy foi reapropriado do francs pelos
britnicos. Em todo caso, especula-se sobre duas possveis origens etimolgicas da palavra. A
primeira remete ao vocbulo dandin, do francs arcaico, que designaria um indivduo tolo cujo
estranho modo de caminhar lembraria o movimento pendular do basto de um sino. A segunda
origem estaria ligada ao vocbulo dandi-pratt: uma moeda de pouco valor corrente no sculo XVI,
durante o reinado de Henrique VII. Por extenso, a palavra era ainda utilizada para designar
indivduos simplrios e desprezveis da sociedade daquela poca. A esse respeito ver:
CARASSUS, Emilien. Le mythe du dandy; PREVOST, John C. Le dandysme en France; STANTON,
Domna C. The aristocrat as art.
13
Fundado em 1807, o Watiers se tornou o reduto mais clebre dos dndis durante a Regncia inglesa.
Entre seus membros faziam parte Lord Byron e Georg Bryan Brummell.
14
De acordo com Frdric Schiffter, o termo Beau, tambm importado do francs pelos britnicos,
designaria lhomme sachant se distinguer par sa mise impeccable, ses manires exquises, son esprit
piquant. Le mot dandy, dune origine incertaine, finira par le remplacer. Acrescente-se a essa
definio, o grau de proximidade dos Beaux com o poder real. Basta lembrar o caso de Brummell:
freqentemente mencionado como Beau Brummell fato curioso, o dndi planejou seu epitfio com
as insgnias The broken Beau , ele gozou durante um certo tempo da intimidade do futuro rei da
Inglaterra, George IV. De acordo com testemunhas da poca, o Prncipe Regente chegou mesmo a
bancar o caro custo de vida de alguns dos primeiros dndis nesse caso, tambm se inclui Brummell
, que perdiam altssimas somas de dinheiro em suas jogatinas: They were generally midle-aged,
some even eldery men, had large appetites and weak digestions, gambled freely and had no luck and
had the most of them been patronized at one time or other by Brummell and the Prince Regent. A
esse respeito ver respectivamente: SCHIFFTER, Frdric. Le dandy ou laplomb de la lgret. In:
AUREVILLY, Jules Barbey. Du dandysme et de Georg Brummell, p.21; GRONOW apud
PREVOST, John C. Le dandysme en France, p. 19.
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O primeiro dndi mencionado na sociedade francesa teria aparecido em 1816 no salo da princesa
Volkonski, e foi registrado por Lady Morgan na sua publicao, de 1817, intitulada La France. Na
literatura, Stendhal, ainda que com muitas reservas, talvez o primeiro escritor francs a utilizar o
19
A difuso do dandismo na Frana, que se deu sobretudo por essa primeira via
literria, foi ainda precedida pela derrota definitiva de Napoleo na batalha de Waterloo
e pela crescente influncia da Inglaterra sobre os franceses. Influncia que se fez sentir
de forma mais aguda a partir de 1815. A anglomania, como ficou conhecida, fortaleceuse pela volta dos emigrados franceses da Inglaterra e pela grande presena de jogadores
londrinos que, endividados, escondiam-se dos seus credores na Frana.19 De acordo
com Domna Stanton, nesse perodo the english perfumes, restaurants, and clothes
became the rage. Even the passion for sports found french imitators who proliferated
boxing matches, pigeon shoots, and esquestrian societies with appropriate texts on the
rules of racing.20 Entre parte dos aristocratas da elite francesa, sobretudo os partidrios
da Restaurao os ultra-monarquistas, to interessados quanto os ingleses em enterrar
a herana revolucionria da Frana , no foi difcil assimilar os sinais exteriores do
termo dndi para designar os homens ftuos da sociedade inglesa. Assim ele os descreve em seu
Rome, Naples et Florence en 1817: Nos pauvres ladys sont abandonnes la socit de ces hommes
frivoles qui, par leur peu desprit, se sont trouvs au-dessous de tout ambition, et par l de tout emploi
(les Dandys). A esse respeito ver respectivamente: PREVOST, John C. Le dandysme en France, p.
69; STENDHAL. Rome, Naples et Florence en 1817.
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20
estilo de vida da upper-class londrina: Manger, boire, se vtir, samuser comme les
anglais, ctait se distinguer de la foule.21
No entanto, conforme se pode notar nos relatos do Voyage en Anglaterre, essa
enxurrada de modas inglesas trouxe tambm em seu bojo um indisfarvel sentimento
de anglofobia. De acordo com William Fortescue, desde 1815 os franceses dotados de
conscincia poltica eram propensos a sofrerem um complexo de inferioridade em
relao Gr-Bretanha e a alimentar o desejo de reverter o veredicto de Waterloo.22
Assim, em um primeiro momento, escritores como Chateaubriant, Balzac, Stendhal e
Musset no viam no esteretipo ingls nada alm de excentricidades, futilidades e
vanglria.23 Para os filhos do Imprio napolenico e netos da Revoluo Francesa a
figura do dndi no parecia guardar nenhum caractere herico. Ou ainda, se lhe restava
algum, ento a sentena de Baudelaire, anos mais tarde, faria jus s desesperanas dos
primeiros anos de Restaurao e de dandismo na Frana: Aqui talvez esteja um homem
rico, mas, com maior probabilidade, um Hrcules sem emprego. Quem o atesta
Alfred Musset que, ao associar o tdio da Restaurao ao fim da glria militar oferecida
pelas conquistas napolenicas, previu uma ociosidade sem fim para os jovens da
Frana:
Condenados ao repouso pelos soberanos do mundo, entregues a bedis
de toda espcie, ociosidade e ao enfado, os jovens viam-se
distanciar-se as vagas escumantes contra as quais haviam preparado os
seus braos. Todos esses gladiadores untados de azeite sentiam no
fundo da alma uma misria insuportvel. [...] A hipocrisia mais severa
reinava nos costumes. As idias inglesas juntaram-se devoo e a
alegria desapareceu.24
21
22
23
24
A esse respeito ver: CARASSUS, Emilien. Le mythe du dandy; PREVOST, John C. Le dandysme en
France; STANTON, Domna C. The aristocrat as art.
MUSSET, Alfred. A confisso de um filho do sculo, p. 22-23.
21
A esse respeito ver: FORTESCUE, William. Revoluo e contra revoluo na Frana 1815-1852;
TALMON, J.L. Romantismo e revolta: Europa 1815-1848; WINOCK, Michel. As vozes da
liberdade: escritores engajados do sculo XIX.
26
BAUDELAIRE, Charles. O pintor da vida moderna. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire,
poesia e prosa, p. 872.
27
28
22
30
STENDHAL. Armance. Para Domna C. Stanton, Stendhal um dos primeiros autores a fundir os
traos de heris Byronicos com uma certa dosagem de dandismo: Octvio Malivert possuiria assim,
simultaneamente, the Byronic heros misanthropy, somber melancholy, terifying outbursts and
impassive coldness. The criminal tendences to which he confesses, are designed both to fascinate
others and to prevent discovery of his monstrous secret, his impotence. A esse respeito ver:
STANTON, Domna C. The aristocrat as art, p. 230.
STENDHAL. O vermelho e o negro.
23
the more imperative in the abscence of meaningful military life.31 A segunda, chamada
dandismo de bom tom, que se desenvolve entre 1830 e 1836, demonstra a entrada do
esteretipo ingls na alta sociedade parisiense bem como nas revistas de moda: la
concepcion dun dandysme de bom ton admise, on accepta bien vite dandy et dandysme
pour caractriser ds individus appartenant la meilleure socit lgante de la
capitale.32 Pode-se dizer que a admisso do dndi nos crculos da moda parisiense ou
o uso do vocbulo, na falta de uma palavra melhor, para designar os ftuos elegantes da
alta sociedade no foi capaz de conferir uma significao profunda ao dandismo
francs. Tanto que, a partir da dcada de 1840, o esteretipo do dndi refinado ter que
dividir espao, entre as publicaes especializadas, com um novo adjetivo endereado a
mesma categoria de homens, os lions.
Em 1845, Barbey dAurevilly ser o primeiro autor a tentar conciliar com
verdadeira seriedade a vaidade e a fatuidade no dandismo com a auto-suficincia e a
ambio necessrias ao tipo. Em seu livro, Du dandysme e de George Brummell, a
nfase na elegncia do esteretipo atenuada, o dandismo pretende se tornar tout une
manire dtre. Ao refinamento do arqutipo ingls o autor anexa uma srie de
concepes morais. A vaidade, le dernier sentiment dans la hirarchie ds sentiments,
alada a uma condio estratgica: ce qui fait la valeur des sentiments, cest leur
importance sociale; quoi donc, dans lordre des sentiments, peut tre dune utilit plus
grande pour la socit que cette recherche inquiete de lapprobation ds autres. Assim,
o autor identifica em Brummell filho de plebeu cuja origem e riqueza no poderiam o
predestinar a tanto um personagem que se fez distinguir por mritos prprios e que
galgou degraus na sociedade londrina na medida que incorporou sua minuciosa toilette,
31
32
24
bem como sua performance caricatural, a uma espcie de cincia ou filosofia dos
costumes sociais:
La caricature, cest loutrance exaspre de la ralit, et la ralit du
dandysme est humaine, sciale et spirituelle... ce nest pas un habit
que marche tout seul! Au contraire! Cest une certaine manire de le
porter qui cre le dandysme. On peut tre dandy avec un habit
chiffonn. [...] Et voil ce quoi George Bryan Brummell russissait
mieux que persone. Cet homme, trop superficiellement jug, fut une
puissance si intellectuelle quil rgna encore plus par les airs que par
les mots. Son action sur les autres tait plus immdiate que celle qui
sexerce uniquement par le langage. Il la produisait par lintonation, le
regard, le gest, lintention transparent, le silence mme [...]. 33
34
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p.671.
25
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p. 672.
36
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p. 729.
26
em 1848 uma cidade voltil e anrquica, bem prxima daquilo que os socilogos
modernos
chamariam
de
cidade
vrus,
expandindo-se
reagindo
com
37
CHRISTIANSEN, Rupert; RODRIGUES, Valria. Paris babilnia: a capital francesa nos tempos da
Comuna, p. 95.
38
Em tom polmico, Hanna Arendt fornece um testemunho preciso dessa hierarquia: a pergunta
refere-se mais a uma causa do que a uma base ou um fundamento; mas a questo que a nossa
tradio filosfica transformou a base de onde algo surge na causa que a produz; e em seguida
concedeu a este agente eficaz um grau mais elevado de realidade do que aquele atribudo ao que se
apresenta meramente aos nossos olhos. A crena de que a causa deve ocupar um lugar mais alto que o
efeito (de tal forma que o efeito pode ser facilmente diminudo quando se remonta sua causa)
encontra-se entre as mais antigas e obstinadas falcias metafsicas. [...] Essa hierarquia foi
recentemente desafiada de um modo que me parece altamente significativo. Em vez das aparncias
serem funes do processo vital, no seria o processo vital funo das aparncias? J que vivemos em
um mundo que aparece, no muito mais plausvel que o relevante e o significativo, nesse nosso
mundo, estejam localizados precisamente na superfcie? ARENDT, Hanna. A vida do esprito, p.
21-23.
27
39
BAUDELAIRE, Charles. O pintor da vida moderna. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire,
poesia e prosa, p. 852.
40
BAUDELAIRE, Charles. O pintor da vida moderna. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire,
poesia e prosa, p. 852.
41
Hans Robert Jauss lembra que o termo modernidade procede de uma longa histria filolgica e que
foi confirmado, pela primeira vez, por Chateaubriand em 1849. No entanto, o autor afirma que o
emprego do vocbulo por parte de Baudelaire teria sido decisivo para a criao de uma nova
esttica. JAUSS, Hans Robert. Tradio literria e conscincia atual da Modernidade. In: OLINTO,
Heidrun Krieger. Histrias de literatura: as novas teorias alems, p. 49.
42
BAUDELAIRE, Charles. O pintor da vida moderna. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire,
poesia e prosa, p. 859-860.
28
restou sua ausncia, ausncia a ser presentificada pelo frvolo, pelo travestimento, pela
maquiagem.43
Pois bem, o tema do dandismo concerne ao lado mais ftil e aparente do
universo literrio baudelairiano: Que o leitor no se escandalize com essa gravidade no
frvolo, que se lembre de que h uma grandeza em todas as loucuras, uma fora em
todos os excessos44, avisa o poeta que no tardaria a dotar seu estudo sobre o dandismo
de caracteres hericos. No caso especfico, essa dimenso herica na teoria de
Baudelaire se fundar sobre uma ambigidade fundamentalmente nova: a tenso entre a
necessidade de autofabricao do indivduo de uma persona herica, da estetizao e
do violento constrangimento de si e a revelao do ator em sua apario ou
performance no espao pblico.
Assim, de um lado, a fabricao no dandismo corresponderia valorizao da
aparncia, construo de um personagem que, ao criar seus artifcios, mede foras
contra a natureza, rebelando-se contra a metafsica do belo, e do bom absolutos.45 J a
performance, por sua vez, corresponde atuao do dndi quando este se ope, em sua
revolta, mediocridade do mundo burgus. Esses dois elementos destacados na anlise
no podem ser pensados separadamente: o processo de fabricao de um personagem
dndi a preocupao com a elegncia, com a maquiagem e adereos, por exemplo
so as condies materiais indispensveis para que essa figura pretensamente herica
ganhe luminosidade no espao pblico, exercitando, assim, seu amor aristocrtico pela
distino.
43
MATOS, Olgria C. F; Aufklrung na metrpole: Paris e a via Lctea. In: BENJAMIN, Walter.
Passagens, p. 1136.
44
BAUDELAIRE, Charles. O pintor da vida moderna. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire,
poesia e prosa, p. 871.
45
JAUSS, Hans Robert. Tradio literria e conscincia atual da Modernidade. In: OLINTO, Heidrun
Krieger. Histrias de literatura: as novas teorias alems, p.80.
29
46
47
Segundo Arendt, antes que os homens comeassem a agir, era necessrio assegurar um lugar
definido e nele erguer uma estrutura dentro da qual se pudessem exercer todas as aes subseqentes;
o espao era a esfera pblica da polis e a estrutura era a sua lei; legislador e arquiteto pertenciam
mesma categoria. ARENDT, Hannah. A condio humana, p. 207.
ARENDT, Hannah. A condio humana, p 187.
30
48
49
ASSY, Bethnia. Hannah Arendt e a dignidade da aparncia. In: DUARTE, Andr; LOPREATO,
Christina da Silva Roquette; MAGALHES, Marionilde Brepohl de. A Banalizao da violncia: a
atualidade do pensamento de Hannah Arendt, p.164.
50
Esse aspecto no passou desapercebido por Walter Benjamin. Em sua obra Passagens, o autor anota:
Sobre a teoria do dandismo. A confeco ltimo ramo de negcios no qual o fregus ainda
tratado individualmente. Histria dos doze fraques. O papel comitente torna-se cada vez mais
herico. BENJAMIN, Walter. Passagens, p. 413.
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56
FOUCAULT apud MATOS, Olgria C. F. Baudelaire: antteses e revoluo. In: ALEA Revista de
estudos neolatinos da faculdade de Letras da UFRJ, p. 88.
ARENDT, Hannah. A condio humana, p. 182.
BAUDELAIRE, Charles. O pintor da vida moderna. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire,
poesia e prosa, p. 876.
33
O dndi, como o homo faber, trava uma incessante luta contra tudo o que
natural. Submete-se a uma srie de violentas transformaes no seu processo de
autoconstruo, para afastar-se da natureza animalizada e criminosa do homem: tudo
quanto belo e nobre o resultado da razo e do clculo, pensava Baudelaire. Se para
o homo faber, como lembra Arendt, o fim justifica a violncia cometida contra a
natureza para que se obtenha o material, tal como a madeira justifica matar a rvore e a
mesa justifica destruir a madeira, para Baudelaire, todo o emaranhado de condies
materiais aos quais um dndi se submete tambm possui uma finalidade: conformam
uma espcie de ginstica moral apta a fortificar a vontade e disciplinar a alma. As leis
dessa doutrina da originalidade, apesar de no se encontrarem escritas, so to rgidas
quanto as regras do estoicismo, religio que, para Baudelaire, possuiria apenas um
sacramento, o suicdio.58 Uma espcie de sacrifcio simblico no qual o ser natural do
indivduo cede lugar a um ser artificioso de uma espcie totalmente nova: selfconsumption is the precondition to self-consummation. In the baptism of fire, the
dandy-martyr is (re)born.59
Atravs desse processo, o dndi aspira auto-suficincia, encena a conquista de
um poder transformador contra o qual a natureza estaria em clara desvantagem. Tais
elementos de violao, que no dandismo so dirigidos contra o prprio ser, encontramse, de acordo com Hannah Arendt, em todo processo de fabricao: o homo faber,
57
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59
34
60
ARENDT, Hannah. A condio humana, p. 152. Jean Paul Sartre observou com perspiccia o
desdm baudelairiano pelo mundo natural em suas ralaes com o moderno mundo do trabalho.
Assim o filsofo anota: A la origine de cet anti-naturalisme, bien plus que le doctrine perime de la
grce, il y a la rvolution industriele du XIX sicle e lapparition du machinisme. Baudelaire est
emport par le courant. Certes, louvrier ne lintetresse gure; mais le travail lattire car il est comme
un pense imprime dans la matire. A esse respeito ver: SARTRE, Jean Paul. Baudelaire, p. 119.
CAPTULO II
O domnio das aparncias
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Captulo II
O domnio das aparncias
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61
BAUDELAIRE, Charles. O pintor da vida moderna. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire,
poesia e prosa, p. 870-872. Esta nota tambm se refere s citaes anteriores.
62
BAUDELAIRE, Charles. O pintor da vida moderna. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire,
poesia e prosa, p. 872.
63
64
65
Walter Benjamin, inspirado em Baudelaire, pensa que para viver a modernidade, preciso uma
constituio herica. Assim, o autor entende que o herosmo do poeta se fundaria na necessidade da
38
construo de um artifcio que permitiria ao individuo munir-se de uma couraa contra o mundo
coisificado e impessoal das mercadorias. Abensour destaca ainda em seu ensaio, o fato de que
Hannah Arendt preteriu o sentido tardio de heri como um semi-deus, pela definio de um herosmo
sem qualidades hericas. Segundo a autora, originalmente, isto , em Homero, a palavra heri
era apenas um modo de designar um homem livre que houvesse participado da aventura troiana e do
qual se podia contar uma histria. A conotao de coragem, que hoje reputamos indispensvel em um
heri, j est, de fato, na mera disposio de agir e falar, de inserir-se no mundo e comear uma
histria prpria. A esse respeito ver respectivamente: BENJAMIN, Walter. Charles Baudelaire: um
lrico no auge do capitalismo; ARENDT, Hannah. A condio humana, p. 199.
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70
40
BAUDELAIRE, Charles. Meu corao a nu. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia
e prosa, p. 547.
72
73
BAUDELAIRE, Charles. O pintor da vida moderna. In: In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles
Baudelaire, poesia e prosa, p. 873.
41
exemplo, foi implantada pelo regime napolenico do Segundo Imprio e, com ela,
uma alta dosagem de tdio um dos grandes males do sculo , o dndi baudelairiano
ser naturalmente entediado ou, por razes de casta, tambm fingir s-lo.
Se um dndi aspira insensibilidade e indiferena, no lhe custar acusar
criticamente no burgus seu sangue frio e o seu dandismo orgulhoso por no ter cado
to baixo como aqueles que passam pela rua.74 E se, ao mesmo tempo, o Progresso por
ele definido como uma fora cruel sempre negadora de si mesma, cuja marca
principal seria a de um suicdio sempre renovado,75 o suicdio, por sua vez, exaltado
como uma paixo herica, uma das quintessncias da beleza moderna e um emblema
simblico para todo o dandismo.
Durante os Segundo Imprio francs Baudelaire assumir cada vez mais uma
postura dndi. Em um dos seus fragmentos ntimos ele anota: O que penso do voto e
do direito a eleies. So direitos do homem. O que em qualquer funo h de vil. Um
dndi limita-se a no fazer nada. Poder-se-ia imaginar um Dndi falando ao povo a no
ser para o espezinhar?76 Tal atitude seria, para alguns crticos, correlata sua decepo
com a poltica e com mundo pblico:
A agitao das ruas e dos clubes no lhe diz mais respeito. Seu destino
est na miragem, no na ao; na poesia, no poltica. Quem quer ser
um dndi deve, segundo ele, renunciar a toda convico que o
aproxime dos seus concidados. Os seres de exceo so conhecidos
por aquilo a que se apegam, haja o que houver, acima das idias
herdadas e dos acontecimentos da vida pblica. Um regime s lhes
pode convir se no perturbar os seus sonhos de estetas solitrios e de
perscrutadores do absoluto.77
74
BAUDELAIRE, Charles. Projteis. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e prosa,
p. 517.
75
BAUDELAIRE, Charles. Exposio Universal (1855). In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles
Baudelaire, poesia e prosa, p. 775-776.
76
BAUDELAIRE, Charles. Meu corao a nu. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia
e prosa, p. 530.
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BAUDELAIRE, Charles. Projteis. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e prosa,
p. 508.
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47
91
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48
a Tsica potica, mas a neurose), sem ter escrito este termo uma s
vez.93
Se o poeta das Flores do Mal buscava algum sentido herico para o dandismo,
este deveria residir nas mesmas qualidades que tanto o impressionaram em um dos seus
escritores favoritos, Edgar Allan Poe. Firme na convico de que em todas as naes
os grandes homens sempre nasceram sem serem desejados,94 Baudelaire localiza o
herosmo do poeta americano na sua singular resistncia a uma atmosfera altamente
antiptica: um pas democrtico, cuja benvola mscara de liberdade escondia uma
tirania bem mais cruel e mais inexorvel que a de um monarca, a tirania da opinio.
Em circunstncias como essas, para que os homens sobrevivam ao aviltamento
nivelador da modernidade, torna-se necessria uma perfeita e distinta atuao:
93
Essa descrio e as demais acima foram recolhidas por Walter Benjamin. BENJAMIN, Walter.
Passagens, p. 302 -291- 286.
94
BAUDELAIRE, Charles. Projteis. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e prosa,
p.507.
95
CHARLES, Baudelaire. Notes nouvelles sur Edgar Poe. In: Oeuvres completes, p. 321.
49
98
99
50
dandismo francs, assim como a teoria baudelairiana, tem sua especificidade, podemos
supor que ela se d menos em funo de um passado aristocrtico, seja ele de razes
nacionais ou estrangeiras, do que pela influncia do tema da Revoluo. Esta questo
especfica encobre uma discusso fundamental que no deixou de dividir a crtica
baudelairiana: aquela que diz respeito ao grau de politizao do poeta.
Como foi observado, alguns estudiosos da obra de Baudelaire identificam o
trauma da Revoluo de 1848 como um marco decisivo nas suas concepes polticas e
estticas. Este trauma teria acentuado no poeta uma postura cada vez mais hostil aos
assuntos do mundo pblico durante o Segundo Imprio francs. Paralelamente a esta
despolitizao, constata-se uma imerso progressiva das reflexes de Baudelaire em
uma espcie de obscurantismo esttico.100 Nesse caso, o dandismo figuraria como
manifestao de uma idealidade artstica que se pretende totalmente isolada das
perturbaes contemporneas.101 Seja como for, mesmo a revolta verificada na conduta
dos dndis ser relacionada a uma reao aristocrtica contra as condies de um
mundo ps Revoluo. No por acaso, Domna C. Stanton considera que Baudelaire, ao
inscrever o dndi numa espcie de aristocracia do esprito, revela um desejo pessoal de
retornar a um passado imaginrio quando uma prepotente classe nobre detinha, sem ser
contestada, a influncia sobre outros estados.102
100
Em seu estudo sobre Baudelaire, Hugo Friedrich analisa a obra do poeta dando nfase ao carter
ontolgico da sua esttica, ou seja, uma concepo da obra de arte inteiramente fechada sobre si
mesma que se vale de uma extrema obscuridade e da aspirao a uma idealidade vazia, no mais das
vezes, de colorao aristocrtica. O conjunto desses procedimentos presentes na obra do poeta, leva
Hugo Friedrich a considerar Baudelaire como precursor de uma vanguarda potica que passa por
Rimbaud, Malarm e Valry. FRIEDRICH, Hugo. Estrutura da lrica moderna, p. 35-58.
101
Essa interpretao evidente, sobretudo, nas obras de Jean Paul Sartre e Domna C. Stanton:
SARTRE, Jean Paul. Baudelaire ; STANTON, Domna C. The aristocrat as art.
102
STANTON, Domna C. The aristocrat as art, p.70. A julgar pela ironia de Baudelaire, a interpretao
de Georges Bataille nos parece mais coerente: a saudade que no mente no potica; deixa de ser
verdadeira medida que se o torna, j que nesse caso, no objeto de que se tem saudade, o passado
tem menos interesse que em si mesmo, a expresso da saudade. BATAILLE, Georges. A literatura e
o Mal, p.38.
51
Nesse
sentido, alguns artifcios utilizados pelo poeta em seus textos, tais como o dandismo
satnico, por exemplo, so considerados como formas de converter, pela fico,
pressgios e intuies numa prxis que, de maneira intrincada, est au service de la
Rvolution.103 Por uma estratgia ambgua, o dandismo baudelairiano, mesmo quando
assume a mscara do capitalismo opressor, se destinaria a produzir incitamentos aos
perseguidos, aos sonhadores e aos tmidos, a quem foras insuspeitas podem advir
repentinamente.104
As anlises de Oehler primam por sua acuidade histrica, sobretudo no que diz
respeito ao contexto semntico da Revoluo de 1848. No entanto, a julgar pela
autocrtica que Baudelaire faz do seu envolvimento com os acontecimentos daquele
ano, alm das prprias ambigidades presentes na sua teoria, torna-se difcil enquadrar
o dandismo do poeta em uma postura revolucionria em sentido estrito. O autor que
assumir o desejo de ser, simultaneamente, carrasco e vtima, que descreve sua
participao nos eventos de 1848 como um comprazimento na vingana e se declara
sem convices, no assume a tarefa de teorizar sobre a ao coletiva, nem ao menos se
torna um panfletrio da Revoluo.
Neste caso, duas observaes devem ser feitas. Em primeiro lugar, dizer que o
dandismo baudelairiano no estritamente revolucionrio no sentido de que no
conforma uma teoria sobre a ao coletiva e nem faz apologia Revoluo , no
103
104
Este argumento se encontra, sobretudo, na interpretao que Oehler faz do poema em prosa
Espanquemos os pobres. OEHLER, Dolf. O velho mundo desce aos infernos, p. 269.
OEHLER, Dolf. O velho mundo desce aos infernos, p. 298.
52
105
106
53
despertada pela Revoluo Francesa coloca em cena uma ligao primordial entre
poltica e esttica:
Falou-se, seguindo Benjamin, de uma estetizao moderna da
poltica, que alguns assimilaram a uma espetacularizao. Mas a
poltica no se tornou esttica ou espetacular recentemente. Ela
esttica desde o incio, na medida em que um modo de determinao
do sensvel, uma diviso dos espaos reais e simblicos destinados
a essa ou quela ocupao, uma forma de visibilidade e de dizibilidade
do que prprio e do que comum.107
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108
54
maior do que se supe , nos remete ao contexto de idias que envolvem a Revoluo
de 1789, tanto no que diz respeito paixo herica considerada por Miguel Abensour
como uma verdadeira tonalidade de poca , quanto no que toca enigmtica
identidade do ator revolucionrio. Para termos uma idia mais clara das relaes que
foram anunciadas at aqui preciso analisar em perspectiva histrica a opinio de
Baudelaire sobre alguns temas caros tradio revolucionria bem como os caminhos
do herosmo na Frana do sculo XIX.
CAPTULO III
O dandismo e a esttica revolucionria
56
Captulo III
O dandismo e a esttica revolucionria
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111
112
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que considera uma concepo sbria do herosmo. Por ora, deixaremos em suspenso
essa questo.
J no que toca apresentao benjaminiana da modernidade enquanto
manifestao das metamorfoses do heri, podemos extrair mais algumas concluses.
Com efeito, as anlises de Benjamin parecem apontar para duas questes fundamentais:
a primeira diz respeito ao carter democrtico implicado no herosmo moderno, a
segunda remete ao seu aspecto teatral. Estes dois pontos poderiam ser conjugados da
seguinte maneira: a modernidade de Walter Benjamin o tempo das aparncias, nela o
herosmo est ao alcance de todos, ele se compe de vrias mscaras e seus papis esto
vagos. Certamente, o pensador alemo apia este diagnstico sobre Baudelaire, o poeta
que a cada dia tinha uma aparncia diferente.114 A dissimulao da potica
baudelairiana, que encarna sucessivamente uma srie de personagens fantasmagricos
entre eles o dndi , indica a Benjamin uma certa esterilidade contida no fenmeno do
herosmo: o heri moderno no heri apenas representa o papel do heri. A
modernidade herica se revela como uma tragdia onde o papel do heri est
disponvel.115 Nesse caso, percebe-se que o herosmo esvaziou-se de qualquer
substncia, o heri dissimula, obscurece e no mais revela; por detrs das mscaras que
usava o poeta em Baudelaire guardava o incgnito. Talvez isto explique o fato de
Benjamin no depositar muita confiana no dndi baudelairiano. O pensador alemo
acredita que este tipo est conscientemente marcado pelo signo fatal da modernidade. A
imagem desoladora de um Hrcules sem emprego oferecida por Baudelaire caberia no
dndi exatido: o heri que deseja ser levado, ser acolhido pela grandeza, est de
antemo condenado ao fracasso, pois o fluxo contnuo e homogneo do tempo na
114
115
59
60
antiga pelos personagens da Revoluo Francesa foi decisiva para que estes homens
desempenhassem a tarefa de libertar e instaurar a moderna sociedade burguesa. Uma
necessidade histrica cuja grandeza exigia um entusiasmo capaz de tornar os atores
revolucionrios aptos a cumprirem esta misso:
MARX, Karl. O 18 Brumrio, p.19. A esse respeito ver, tambm: ABENSOUR, Miguel. O herosmo
e o enigma do revolucionrio. In: NOVAES, Adauto. Tempo e historia, p.216.
119
61
perigos da vida pblica.120 Mas transpor esse abismo significa aparecer, distinto em
atos e palavras, frente aos seus iguais e, no exato instante desse aparecimento, coloca-se
em questo a identidade daquele que age.
Se considerarmos que a paixo herica tende a uma espcie de estilizao da
conduta do heri, vemos se instaurar a tenso entre a fabricao de uma identidade e a
revelao do ator diante do seu pblico. Quando o heri, no transcurso da sua ao,
pretende controlar a imagem que dele fazem os outros, ele corre o risco de trair o
impulso virtuoso que lhe servia inicialmente de sustentao a saber, a paixo pela
liberdade e pelo bem-comum , substituindo-o por outras questes que podem lev-lo a
um terreno estranho poltica:
A pergunta dramtica de Robespierre, no famoso discurso do 8
Termidor, quem sou eu, a quem me acusam?, a prpria pergunta
do heri. Aqui, no a acusao que determinante pois a pergunta
pode igualmente se formular: quem sou eu, a quem incensam?. O
quem sou eu que o essencial. bem a revelao de quem algum,
e no a resposta ao que algum , que est em jogo. O heri como
uma identidade em questo. Um duplo de si no cessa de o
acompanhar, de o obsedar e ao mesmo tempo no cessa de lhe
escapar. por isso que bem depressa o heri levado a ver sua
existncia como o transcurso de um drama moral. Da, tambm, uma
tendncia irreprimvel estilizao. O heri v a si mesmo; no
mnimo observa-se. Em um sentido, a primeira vtima da idolatria do
heri o prprio heri.121
120
121
62
63
verdade, a razo ou, ainda, a necessidade histrica. No se trata, como bem adverte
Abensour, de opor radicalmente a mentira de Sechlles verdade de Robespierre ou
Saint-Just, pois nenhum desses personagens prescinde da estilizao das suas
identidades hericas. Mas foroso, e at banal, reconhecer que os princpios em nome
dos quais atuaram estes dois ltimos oferecem a face mais comum atravs da qual a
Revoluo se apresentou histria.
A respeito de Robespierre e Saint-Just, Abensour descreve uma espcie de
herosmo da sinceridade cujo modelo inevitavelmente Rousseau: Figura exemplar
na luta contra a sociedade do seu tempo homem divino, escreve Robespierre
Rousseau fornece a esse herosmo sua temtica, sua postura de acusao e o esquema
organizador, a saber, a distino do ser e do parecer.124 Nesse caso, trata-se de lutar
contra a mentira das aparncias, contra o embuste universal em nome da virtude. O
heri sincero est em um estado de coincidncia de si para si, o que quer dizer que o
seu discurso deve corresponder a sua ao. O retorno natureza, que se coloca como
um dos grandes fundamentos da ao revolucionria, significa a instaurao de uma
ordem moral onde reina a transparncia entre os homens e na qual a verdade no pode
ser obscurecida pelas mscaras da sociedade. A natureza a pedra de toque capaz de
harmonizar a razo e a virtude com ao revolucionria; uma moral definitiva que,
teoricamente, se enraza na vontade geral do povo expressa pelas leis e pe em
marcha a justia absoluta que deve desobstruir as barreiras levantadas pela tirania. Em
pouco tempo, com notou Albert Camus, a questo ser repreender toda e qualquer
oposio que se coloque no caminho da conciliao da sociedade consigo mesma:
A moral, portanto, apenas uma natureza recuperada aps sculos de
alienao. Se derem aos homens apenas leis segundo a natureza e ao
seu corao, ele deixar de ser corrupto. [...] A moral, diz Saint124
64
126
65
pblica teve um preo. Aquele que melhor cantava ou danava, o mais belo, o mais
destro ou o mais eloqente vem a ser o mais considerado; este foi o primeiro passo para
desigualdade e, ao mesmo tempo para o vcio.127
J que o preo da estima pblica a desigualdade, percebe-se que, se o esquema
terico de Rousseau recusa a vaidade, ele tampouco pode aceitar a estilizao na
conduta herica. Segundo Alain Tourraine, pertencem natureza, sem prejuzo do seu
contedo, todas as verdades que so susceptveis de um fundamento imanente, no
exigindo qualquer revelao precedente, que so em si mesmas certas e evidentes.128
Como j foi sugerido, essa evidncia est enraizada na subjetividade de cada indivduo
e no na objetividade de uma norma capaz de definir os rumos da ao revolucionria e
da alterao histrica, tal como se apresenta no herosmo de Saint-Just que, segundo
Abensour, pensa o estado de natureza como um estado imediatamente social:
No se pode deixar de ficar impressionado, com efeito, pelo clima
fundamentalista de tal pensamento, levado pela vontade de assentar a
ao poltica ou antes a Revoluo, pois se trata apenas de poltica?
em um fundamento metafsico, a ordem da natureza. Tendo em vista
a instituio da Repblica da virtude, a natureza faz figura a um s
tempo de absoluto e de norma: ela contm a substncia de uma ordem
objetiva e define os critrios a partir dos quais julgar o que vai no
sentido da Revoluo ou, ao contrrio, o que a ela se ope. Sob o
domnio de tal fundamentalismo, o heri v ser-lhe atribuda uma
nova postura, ao mesmo tempo que participa da autoridade e da ordem
assim invocada. Zelador da natureza, cabe-lhe, por um redobramento
de energia, tentar inverter o curso da histria, a alterao histrica, a
fim de recuperar, contra sculos de corrupo monrquica, e a
despeito da desnaturalizao que lhes seguiu, o reino da natureza. 129
127
128
129
66
Nesse caso, o retorno natureza liga-se ainda a uma outra questo central
colocada em cena pela Revoluo Francesa, a saber, a da necessidade histrica.130 Este
ltimo elemento faz referncia direta alterao no campo de experincias e no
horizonte de expectativas vivenciados pelos atores revolucionrios, como indica
Reinhart Koselleck. Se a natureza, enquanto fundamento da ao revolucionria,
anuncia o reino da liberdade e da virtude, cumpre aos atores polticos acelerar o passo
da histria em direo ao futuro desejado. Assim, enquanto nos sculos XVI e XVII a
acelerao do tempo configura-se enquanto uma categoria escatolgica o advento do
fim da humanidade, anunciado sob diferentes perspectivas entre catlicos e protestantes
, a partir da experincia desprendida pela Revoluo os homens passam por um
processo inconsciente de secularizao das expectativas apocalpticas de salvao.131
nesse sentido que se pode compreender a famosa frase de Robespierre: chegada a
hora de conclamar cada um para o seu verdadeiro destino. O progresso da razo humana
preparou esta grande Revoluo, e vs sois aqueles sobre os quais recai o especial dever
de aceler-la.132
De acordo com Alain Tourraine, a Revoluo Francesa que faz entrar na
histria e no pensamento a idia do ator histrico, do encontro de um personagem ou de
uma categoria social e do destino, da necessidade histrica.133 Esse encontro entre
destino e atores polticos promovido pela Revoluo foi ainda responsvel por conferir
uma dimenso indita historia: a de um coletivo singular. Dentre outras coisas, isso
implicou tanto na crena de que os homens so senhores de si e do prprio futuro uma
130
131
Segundo Alain Tourraine, a idia central da Revoluo Francesa, sobretudo do seu principal ator,
Robespierre, foi afirmar que o processo revolucionrio era natural e devia ser ao mesmo tempo
voluntrio, que a Revoluo era tanto obra da virtude quanto da necessidade. TOURRAINE, Alain.
Crtica da modernidade, p. 75.
KOSELLECK, Reinhart, Futuro passado: contribuio semntica dos tempos histricos, p.69.
132
133
67
espcie de mito prometeico que se estende por todo o sculo XIX , quanto na
atribuio de um carter transcendental prpria Revoluo:
A idia do coletivo singular possibilitou outro avano. Permitiu que se
atribusse histria aquela fora que reside no interior de cada
acontecimento que afeta a humanidade, aquele poder que a tudo rene
e impulsiona por meio de um plano, oculto ou manifesto, um poder
frente ao qual o homem pde acreditar-se responsvel, ou mesmo em
cujo nome ele pde acreditar estar agindo. O advento da idia do
coletivo singular [...] deu-se em uma circunstncia temporal que pode
ser entendida como a grande poca das singularizaes, das
simplificaes que se voltavam social e politicamente contra a
sociedade estamental: das liberdades fez-se a Liberdade, das justias
fez-se a Justia, dos progressos o Progresso, das muitas revolues
La Rvolution.
[...] assim que a revoluo torna-se um conceito meta-histrico,
separando-se completamente da sua origem natural e passando a ter
por objetivo ordenar historicamente as experincias de convulso
social. Em outras palavras, o conceito adquire um sentido
transcendental, tornando-se um princpio regulador tanto para o
conhecimento quanto para a ao, de todos os homens envolvidos na
revoluo.134
134
KOSELLECK, Reinhart, Futuro passado: contribuio semntica dos tempos histricos, p.52 e 69.
135
68
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137
KOSELLECK, Reinhart, Futuro passado: contribuio semntica dos tempos histricos, p.37.
ABENSOUR, Miguel. O herosmo e o enigma do revolucionrio. In: NOVAES, Adauto. Tempo e
historia, p. 232.
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138
139
70
De fato, desde que a Revoluo se tornou irresistvel ela foi seguida de perto por
seu par antagnico, a reao.140 Nesse sentido, podemos afirmar que a discusso das
geraes que sucederam aos eventos de 1789 assim como contedo que, desde ento,
informa as diversas concepes de herosmo na Frana , estava dividida entre dois
plos: um que se esforava por terminar a Revoluo e outro empenhado em permitir o
seu livre curso sobre a histria. No deixa de ser curioso notar que, em qualquer dos
lados em que nos situemos, fechar ou desobstruir o ciclo dos movimentos
revolucionrios quase sempre justificado com a exigncia histrica.
No caso da Restaurao, por exemplo perodo em que o dandismo
desembarcou na Frana a gerao de polticos que se anunciava supunha que a
qualidade herica das suas aes residia na tentativa de inscrever um regime durvel no
seio do um mundo ainda perturbado pela torrente revolucionria. Essa era uma questo
comum no s entre os liberais, mas tambm entre os ultras. De acordo com o
historiador francs Ronsavallon, o problema se colocava para a gerao de polticos da
Restaurao da seguinte maneira:
140
De acordo com Koselleck, assim como o conceito de revoluo afasta-se, a partir da experincia
francesa, da sua origem natural, o mesmo acontece com o conceito de reao: apenas no turbilho
da acelerao que nasce um movimento de adiamento, que contribui para a antecipao do tempo
histrico pela alternncia de reao e revoluo. Aquilo que, antes da revoluo, foi entendido como
Kathecon, torna-se agora o prprio catalisador da revoluo. A reao, que no sculo XVIII ainda
empregada como uma categoria mecanicista, torna-se funcionalmente um vetor que tenta deter
aquela. KOSELLECK, Reinhart, Futuro passado: contribuio semntica dos tempos histricos,
p. 37.
71
142
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144
72
igualdade civil que, desde 1789, estaria enraizada nos costumes dos franceses. Assim,
para Guizot, a verdadeira novidade trazida pela Revoluo foi o advento da classe
mdia, depositria contempornea do princpio de igualdade civil. De acordo com
Michel Winock,
146
73
147
148
Segundo Michel Winock, a primeira, representada por Guizot e de Broglie, mais prxima de Lus
Felipe, quer o mnimo de emendas na Carta de 1814; a segunda, representada por La Fayette, Dupont
de lEure e Benjamin Constant, gostaria de torn-la mais liberal ainda. WINOCK, Michel. As vozes
da liberdade: escritores engajados do sculo XIX, p. 166.
149
A esse respeito ver: KOSELLECK, Reinhart, Futuro passado: contribuio semntica dos tempos
histricos, p. 73.
150
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151
GUIZOT apud WINOCK, Michel. As vozes da liberdade: escritores engajados do sculo XIX,
p.158.
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155
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77
A beleza que se oferecia facilmente ao sabor dos sentidos parece embotada pelo
princpio da igualdade universal que, por sua vez, foi capaz de cobrir a alma pblica
com um vu de luto. No passado resguardado pela tradio o poeta ressalta a qualidade
de um tempo em que as experincias ainda eram, de fato, compartilhadas entre os
homens; em que o idealismo comum da vida antiga era capaz de harmonizar o
espetculo dos negcios pblicos com o recatado universo da vida privada. Mas o tom
passadista no conservado por muito tempo. A concepo de herosmo em Baudelaire
que, desde j, anuncia o dandismo como um dos seus cones coloca em jogo uma
tenso prpria ao contexto moderno, instaurada entre um passado tradicional em fase de
decomposio e um futuro marcado pela democracia que ainda no revelou seus efeitos
por completo.
Certamente o piv desse rompimento a Revoluo que, com sua marcha
inexorvel, imps o princpio da igualdade aos costumes franceses. A Revoluo partiu
com uma concepo de sociedade orgnica, onde cada homem responsvel pelos
destinos de todos outros, instaurando a liberdade anrquica da modernidade burguesa.
Para Baudelaire, os efeitos desse processo se fazem sentir nas produes artsticas
daquele salo:
Esta glorificao do indivduo exigiu a diviso infinita do territrio da
arte. A liberdade absoluta e divergente de cada um, a diviso dos
esforos e o fracionamento da vontade humana ocasionaram esta
fraqueza, esta dvida e esta pobreza de inveno; alguns excntricos,
sublimes e sofredores, compensam mal esta desordem fervilhante de
mediocridades. A individualidade esta pequena propriedade
comeu a originalidade coletiva; e, como foi demonstrado num clebre
captulo de um romance romntico, que o livro matou o monumento,
158
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p. 729.
78
pode-se dizer que, no que concerne o presente, foi o pintor que matou
a pintura.159
159
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p.728.
160
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p.727.
161
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p.676.
162
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p.730.
79
PICHOIS, Claude; BANDY, William (orgs.). Baudelaire devant ses contemporains, p. 1294.
164
165
80
Apesar das reticncias e das iniciais, enganosas, Dolf Oehler demonstrou, com
bastante consistncia documental e histrica, que o ministro em questo Guizot; o
166
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p.730.
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168
82
assassino, o condenado passa condio de vtima das injustias sociais contra as quais
ele resolveu reagir de forma enrgica. Assim, Oehler conclui que o herosmo clssico
passou-se para o lado das massas.169
Se as respostas de Oehler aos nomes cifrados por Baudelaire so seguras, as
concluses que o crtico alemo tira desses fatos so questionveis. O efeito teatral e a
frase lapidar executados por Guizot possuem muitas afinidades com esteretipo do
dndi para acreditarmos que a anedota do ministro tenha, de fato, deixado uma
impresso positiva no esprito do poeta. No a poltica do just-mileu, a burguesia ou as
condies de vida do proletariado que despertam a sua admirao; sob o ponto de vista
da teoria do dandismo o assassino e o ministro so igualmente louvveis por
conseguirem manter uma atuao fria e distinta no limite das presses que lhes foram
dirigidas. Nessa perspectiva, pode-se mesmo sugerir que os heris so comparveis no
apenas pela audcia ou pela afinidade na composio dos seus personagens, mas ainda
pela inverso de papis que se opera nos dois casos: primeiro o do ministro, que de
acusador se torna acusado; depois o do assassino, que faz o caminho inverso e lava as
mos para os seus crimes nas costas da sociedade. 170
A duplicidade do dandismo herico junto ao orgulho que compe o personagem
ressaltado simultaneamente no ministro e no assassino nos leva a uma outra
caracterstica fundamental desta manifestao do herosmo moderno: o seu aspecto
cmico e caricatural da forma como o concebe Baudelaire em um ensaio
contemporneo ao Salo de 1846, qual seja, Da essncia do riso e de modo geral na
caricatura.
169
170
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171
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p. 736.
172
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa,p. 746.
173
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p. 758.
174
BAUDELAIRE,Charles. O pintor da vida moderna. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire,
poesia e prosa, p. 871.
175
84
176
BAUDELAIRE,Charles. Da essncia do riso e de modo geral do cmico nas artes plsticas. In:
BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e prosa, p. 736-737.
177
BAUDELAIRE,Charles. Sobre alguns caricaturistas estrangeiros. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles
Baudelaire, poesia e prosa, p. 755.
85
178
BAUDELAIRE,Charles. Sobre alguns caricaturistas estrangeiros. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles
Baudelaire, poesia e prosa, p. 758.
86
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p. 758.
180
BAUDELAIRE, Charles. Salo de 1846. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e
prosa, p. 671-672.
87
Seja como for, a julgar pelo contedo do Salut public, Baudelaire parece
compartilhar profundamente com o clima otimista e com os ideais socialistas,
republicanos e cristos reclamados logo aps a bela revoluo de fevereiro. Como
notou Michel Winock, em fevereiro a Frana vive um perodo de eufrica
confraternizao que, posteriormente, ser batizada de lrica iluso.182 Nos dias que
seguem proclamao da Segunda Repblica francesa, os trs redatores do jornal se
servem de todos os chaves que circulavam entre a imprensa e os entusiastas da
Revoluo: o 24 de fevereiro dia da proclamao da Segunda Repblica descrito
181
182
88
como o grande dia da humanidade;183 o povo bonito e tem bom senso;184 Jesus Cristo
nomeado fundador da Repblica e companheiro de barricadas;185 a nova Revoluo
considerada como um desenvolvimento natural da primeira;186 dentre vrios outros.187
Mas aqui interessante observar que em uma das poucas passagens em que os
crticos reconhecem a pena de Baudelaire, se encontra um comentrio sobre o teatro e
sobre a herana da Revoluo de 1789. Curiosamente, a reabertura dos teatros depois da
recm proclamada Repblica deveria possibilitar, na opinio do poeta, a representao
do herosmo moderno. Mas, como era de se esperar, ele anuncia que os novos atores
no podem mais se espelhar na imitao dos heris da antiga Repblica romana. Neste
ponto Baudelaire, embora muito mais otimista, no est longe de Marx. Entretanto,
tendo em vista o final do Salo de 1846, especialmente quando o poeta elege o ministro
e o criminoso como cones do herosmo moderno, pode-se perceber uma pequena ironia
no seguinte comentrio:
Le 24 fvrier est le plus grand jour de lhumanit! Cest du 24 fvrier que les gnerations futures
dateron lavnemant dfinitif, irrvocable, du droit de la souverainit populaire. [...] Peauple franais
sois fier toi-mme; tu es le rdempteur de lhumanit. Le Salut public apud BAUDELAIRE,
Charles. Oeuvres completes, p. 1029-1030.
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Depuis trois jours la population de Paris est admirable de beaut physique. Les vielles et la fatigue
affaissent les corps; mais le sentiment de droit reconquis redresse et fait porter haut toutes les ttes.
Le Salut public apud BAUDELAIRE, Charles. Oeuvres completes, p. 1032.
185
Jsus-Christ, votre matre, est aussi le ntre; il etait avec nous aux barricades, et cest par lui, par lui
seul que nous avons vaincus. Jsus-Christ est le fondateur de toutes les rpubliques modernes;
quinquone en doute na pas lu lvangile. Le Salut public apud BAUDELAIRE, Charles. Oeuvres
completes, p. 1035.
186
Dcidment la Rvolution de 1848 sera plus grande que celle de 1789; dailleurs elle comence o
lautre a fini. Le Salut public apud BAUDELAIRE, Charles. Oeuvres completes, p. 1035.
187
Sobre o contexto semntico da Revoluo de 1848 ver: OEHLER, Dolf. O velho mundo desce aos
infernos.
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Seja como for, aqui o poeta no responde os motivos que o levaram a crer que o
herosmo moderno maior que o antigo. Ou seja, o timbre da pergunta final,
descontextualizada da obra de Baudelaire, faz coro com o tom entusistico que recobre
o jornal.
Porm, o mesmo no ocorre no outro peridico com o qual o poeta colabora, La
Tribune Nationale. Foi-se o tempo da iluso de fevereiro em que, nas provncias, como
em Paris, as pessoas plantavam rvores da liberdade, que os padres, aclamados por seus
paroquianos, abenoavam sem chorar a Monarquia de Julho.189 Em Rouen, no dia 26
de abril, logo aps o anuncio dos resultados das primeiras eleies para a Assemblia
Constituinte que ratificou a vitria esmagadora dos deputados moderados eclode
uma manifestao operria que temia a reao dos novos governantes. O movimento foi
violentamente reprimido pela Guarda Nacional.
No dia 15 de maio uma outra manifestao organizada por membros de clubes
e sociedades populares dispersada pelos guardas municipais. Os manifestantes
invadiram o ptio e o plenrio da Assemblia Nacional para exigir que o governo
francs apoiasse a da Polnia na luta contra o domnio Russo. As eleies
complementares do dia 4 e 5 de junho, que resultaram em um reforo da direita
monarquistas e republicanos do amanh s fizeram confirmar o clima de reao
que se instaurava no pas. No ltimo dia destas eleies o jornal La Tribune Nationale
denuncia o engodo escondido no apelo do governo provisrio ao restabelecimento da
ordem:
Quest-ce que ces hommes qui font la nation les plus belles
promesses, qui bercent le peuple des plus belles esprances, et qui,
dans limpuissance de raliser leur programme, lorsque la nation
sinquite et sagit, lorsque le peuple murmure et gronde, se sentent
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La Tribune Nationale, abril de 1848 apud BAUDELAIRE, Charles. Oeuvres completes, p. 1041.
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BAUDELAIRE, Charles. Meu corao a nu. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia
e prosa, p. 527.
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A forma como o regime de Napoleo III aparece ao pblico, tem suas razes de
ser e uma delas liga-se fortemente ao passado recente. O retrato de um governo
progressista e democrtico deveria substituir a memria da violenta represso
empreendida pelo governo republicano aos operrios parisienses em junho de 1848. A
mquina burocrtica do novo regime reservava a eleio de um corpo legislativo
responsvel por votar projetos de lei e impostos , ao sufrgio universal. Eric Hobsbawn
observou a respeito de Lus Napoleo:
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Em agosto de 1857, Baudelaire recebe da justia, como prmio pela publicao das Flores do Mal,
a condenao ao pagamento de uma multa de 300 francos alm da censura de seis poemas da edio,
sob a acusao de Ultraje moral pblica e aos bons costumes. Os poemas condenados so: Lesbos,
Mulheres malditas, O Letes, que est sempre alegre, As jias, As metamorfoses do vampiro. A esse
respeito ver respectivamente: WINOCK, Michel. As vozes da liberdade: escritores engajados do
sculo XIX, p. 498-497; BAUDELAIRE, Charles. As flores do mal (poemas condenados). In:
BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e prosa, p. 234 a 241.
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BAUDELAIRE, Charles. Projteis. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia e prosa,
p. 511.
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irracionalidade da velha cidade deveria tomar lugar uma capital planejada nos mnimos
detalhes. Neste contexto, os novos bulevares parisienses despontariam, a um s tempo,
como vitrine e signo triunfal da racionalidade burguesa:
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vrus da pobreza e dar luz uma cidade limpa e financeiramente fecunda; tirar Paris dos
esconderijos e criar espaos pblicos abertos vigilncia em duas palavras:
homogeneizar e segregar.201
A febre industrial e os novos templos do comrcio integravam um pacote
diversificado atravs do qual o Segundo Imprio pretendia conter os furores
revolucionrios de 1848.
201
CHRISTIANSEN, Rupert; RODRIGUES, Valria. Paris babilnia: a capital francesa nos tempos da
Comuna, p. 97.
202
203
BAUDELAIRE, Charles. Exposio Universal de 1855. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles
Baudelaire, poesia e prosa, p. 775. A propsito da euforia entorno do entretenimento, da nova sanha
de diverso que recalcou as grandes paixes de outrora, Dolf Oehler lembra que o preo que Paris
teve de pagar de ter se tornado a capital do engodo. Walter Benjamin tambm no deixou de notar
o vis altamente conservador das Exposies Universais. Para o autor, as Exposies criariam uma
nova espcie de fantasmagoria responsvel tanto por imbuir o valor de troca das mercadorias nas
classes privadas do consumo, quanto pela criao de um ambiente de entretenimento onde o homem
entra para se deixar distrair. Assim ele completa: No interior das diverses, s quais o indivduo se
entrega, no quadro da indstria de entretenimento, resta constantemente um elemento que compe
95
BAUDELAIRE, Charles. Meu corao a nu. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia
e prosa, p. 526-527.
205
BAUDELAIRE, Charles. Meu corao a nu. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia
e prosa, p. 526-527.
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BAUDELAIRE, Charles. Meu corao a nu. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia
e prosa, p. 527.
207
BAUDELAIRE, Charles. Meu corao a nu. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia
e prosa, p. 527.
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III. O que ele vale. Procurar uma explicao para a sua natureza e o seu carter
providencial.209 No entanto, a explicao encontrada por Baudelaire incide justamente
na crtica a esta pretenso herica que busca sua cobertura, de um lado, no apelo unio
nacional por meio da democracia que capaz de exercer o despotismo das opinies ,
de outro, na virtude do heri que se anuncia como o pai da nao:
A grande glria de Napoleo III ter sido a de, em suma, diante da
histria e do povo francs, ter demonstrado que basta ao primeiro
arrivista apoderar-se do telgrafo e da Imprensa nacional para se
assenhorear de uma grande nao.
Imbecis so aqueles que julgam que estas coisas podem suceder sem a
permisso do povo ou ainda acreditam que a glria pode apoiar-se
na virtude.
Os ditadores so criados do povo alis, um papel bem estpido. A
glria pessoal no mais do que o resultado da acomodao de um
esprito imbecilidade do povo.210
209
BAUDELAIRE, Charles. Meu corao a nu. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia
e prosa,p. 527.
210
BAUDELAIRE, Charles. Meu corao a nu. In: BARROSO, Ivo. (org.) Charles Baudelaire, poesia
e prosa, p. 537.
211
BAUDELAIRE, Charles. Notes diverses sur lart philosophique. In: BAUDELAIRE, Charles.
Oeuvres compltes, p. 606.
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desenvoltura com a qual Baudelaire procurou escapar das verdades fceis e das morais
absolutas que tomaram conta do turbulento sculo XIX:
Moi, quand je consens tre rpublicain, je fais le mal, le sachant.
Oui! Vive la Rvolution!
toujours! quand mme!
Mais moi, je ne suis pas dupe! je nai jamais t dupe!
Je dis Vive le Rvolution! Comme je dirais: Vive la destruction! Vive
lExpiation! Vive le Chtiment! Vive la Mort!
Non seulement, je serais heureux dtre victime, mais je ne harais pas
dtre bourreau, - pour sentir la Rvolution de deux manires!
Nous avons tous lesprit rpublicain dans les veines, comme la vrole
dans les os.
Nous sommes Dmocratiss e Syphiliss.
Petits Bouffoneries
( dissminer, chacune sa place.)214
214
CONSIDERAES FINAIS
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Consideraes Finais
102
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
104
Referncias Bibliogrficas
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