Beethoven: 9na Sinfona

Cuarto Movimiento
Esquema Formal: Tema con Variaciones
c. 1-92 Re menor Introduccin y recitativo (Violonchelo y contrabajo)
c. 92-115 Re Mayor Tema de la alegra (T1)
c. 116-139 Re Mayor - Variacin I de T1
Tema 1 en 4
c. 140-163 Re Mayor Variacin II de T1
secciones o
c. 164-186 Re Mayor Variacin III de T1
Variaciones
c. 187-207 Re Mayor Puente para volver a la introduccin en re menor
c. 208-240 Re menor Introduccin y recitativo del Bartono
c. 241-268 Re Mayor Variacin IV de T1 por bartono y coro
c. 269-296 Re Mayor Variacin V de T1 por solistas y coro
c. 297-320 Re Mayor Variacin VI de T1 por solistas y coro
c. 321-330
- Puente para ir a la marcha turca en sib Mayor
c. 331-342 Sib Mayor Introduccin marcha turca - instrumental
c. 343-374 Sib Mayor Variacin VII de T1 (marcha turca) instrumental
c. 375-430 Sib Mayor Variacin VIII de T1 por tenor, bartono y coro
c. 431-542 Sib Mayor Episodio en forma de fuga instrumental
c. 543-594 Re Mayor Variacin IX de T1 por tutti y coro
c. 595-626 Sol Mayor nuevo material T2 por coro
Pueden considerarse un
c. 627- 654 Sol menor nuevo material T3 por coro
gran puente
c. 655-729 Re Mayor Doble Fuga con materiales de T1 y T2 por coro
c. 730-744 Re Mayor Desarrolla T3 por coro
c. 745-762 Re Mayor Desarrolla T2 por coro
c. 763-831 Re Mayor Desarrolla T1 por solistas y coro
c. 832-850 Re Mayor Cadenza por solistas
Gran Coda
c. 851-903 Re Mayor - Coda 1 basada en T1
c. 904-919 Re Mayor - Coda 2 basada en T1
c. 920-941 Re Mayor Coda Final

De acuerdo a lo que vemos en el esquema formal, podemos afirmar que este cuarto
movimiento de la novena sinfona de Beethoven responde a la forma de Tema con
variaciones. Estas variaciones siguen un orden de los movimientos anteriores, resolviendo
conflictos que dejo abiertos en dichos movimientos. Cada variacin, a la vez, tiene niveles
de elaboracin que permiten que el discurso avance y no sea seccionado por cada una de las
variaciones o partes de este movimiento. Presentando material nuevo, elaborando
materiales de movimientos anteriores, dndole importancia a lo contrapuntstico, entre otras
cosas, es lo que utiliza Beethoven para este ltimo movimiento de su sinfona.
Este cuarto movimiento comienza con una introduccin instrumental, a cargo de casi toda
la orquesta, a excepcin de la familia de las cuerdas, que recin se van a escuchar a partir
del comps 30. Este comienzo es un tanto disonante, debido a la utilizacin de una tono
modalidad ampliada de re menor, que va a ser interrumpida por los que van a ser los
protagonistas de esta primera parte del cuarto movimiento. Los violonchelos y los
contrabajos tocando al unsono (el chelo suena una octava arriba). El material que estos dos
instrumentos presentan tiene un carcter recitativo, anunciando lo que va a venir, e
interrumpido por pequeos fragmentos de movimientos anteriores a cargo del resto de la
orquesta, a niveles memo-tcnicos, tambin para darle una unidad formal a toda la obra
usando el principio de sntesis. Este juego de orquesta y el recitativo de las cuerdas graves
desembocan en el tema 1, ms conocido popularmente como el tema de la alegra (c. 92).
Este tambin est a cargo de los chelos y contrabajos, en unsono y sin ningn
acompaamiento y en la tonalidad de re mayor. Podemos decir que este primer tema est
presentado en cuatro secciones, como tambin decir que es el tema uno y 3 variaciones del
mismo. Inmediatamente despus de presentarse el tema en chelos y contrabajos comienza
lo que podemos ver como la primera variacin, de carcter contrapuntstico, en donde se
escucha la meloda principal en violas y chelos, y una contra meloda en el fagot y el
contrabajo. Otra vez, sin solucin de continuidad, comienza la tercera seccin o 2da
variacin del tema 1. Beethoven, le va aadiendo ms densidad instrumental y textural a las
variaciones, en esta segunda variacin podemos q la textura se expande a un tutti de
carcter heroico, en donde todos los vientos llevan la meloda principal de manera
homofonica, acompaados por una figuracin rtmica ms marcada y animada en las
cuerdas, timbales y contrafagot. Aqu podemos escuchar el tema 1 armonizado.
Una vez terminada la segunda variacin, comienza la tercera, que va a ser la ltima seccin
de esta presentacin del tema 1, en esta podemos observar una figuracin de semicorcheas
en violines dos y violas, una contra meloda en los violines y el tema de manera ms
fragmentado y desarrollado movindose en negras con punto en los vientos, todo esto
amplia la textura para poder a travs del principio de desarrollo extender la forma,
permitindose un puente antes de volver a la introduccin. Repite solo los primeros 8
compases de la introduccin, y en lugar de comenzar nuevamente el recitativo en las
cuerdas graves, lo hace dndole lugar a un bartono solista, que forma parte de cuatro
solistas: soprano, contralto, tenor, y bartono. El texto correspondiente al recitativo que en
este caso entona el bartono corresponde a la porcin de texto que Beethoven agrega al
original. Luego del recitativo, el bartono comienza a entonar nuevamente el tema 1, que lo
podemos ver como la variacin nmero 4 del tema de la alegra, ya que esta vez lo entona

un cantante y se escucha un texto y un pequeo acompaamiento en las cuerdas, el clarinete

y el oboe. Cabe destacar que todas estas variaciones pueden ser consideradas como tal o
simplemente pensar que como el texto es estrfico, cada variacin corresponde a una
estrofa variada en el aspecto musical. En esta 4ta variacin, el bartono presenta la
primera estrofa del texto, y el coro le responde entonando los 4 ltimos versos.
Cuando se canta la segunda estrofa del texto, aparece la variacin 5, la cual est
interpretada por los solistas vocales y el coro, destacndose un contrapunto entre las voces,
que por momentos van juntas, o desfasadas, o con distintas figuraciones rtmicas.
Luego de un pequeo puente, comienza la variacin 6, tambin encargada a los solistas y el
coro, pero sin restarle importancia al resto de la orquesta que aporta en la textura. Esta sexta
variacin ornamenta meldicamente a la meloda del tema principal con una figuracin
regular de corcheas ligadas de a dos. Luego de todo este pasaje continuo, las voces reposan
en valores de blancas cantando homofnicamente, que dan paso a un cierre de esta seccin,
en donde se cadencia por correspondencia de terceras, primero al V grado de re mediante el
V del V, y luego introduce sin dominantes un fa mayor, que sirve de pivote para la seccin
siguiente que est en Sib mayor.
Aqu comienza una seccin diferente a las anteriores, toma un tiempo ternario, en 6/8, y al
estilo de una marcha turca. Aunque la seccin es diferente, Beethoven sigue trabajando el
tema 1, desarrollndolo todo el tiempo, ya sea en su textura, es su carcter, en sus
figuraciones rtmicas, etc, llegando a la variacin 7, que nuevamente es instrumental. Luego
de una pequea introduccin del fagot, comienza la variacin, tomando la meloda principal
las flautas, acompaada en partes por el clarinete, mientras que el resto de las cuerdas,
menos las cuerdas, acompaan.
Luego de esta seccin instrumental, retomamos a lo cantado, esta vez con el tenor solista,
que canta la 5ta estrofa del texto, dando lugar a la variacin 8, luego, como vena haciendo
en las partes cantadas, responde con el coro concluyendo la seccin.
Ahora comienza un pasaje instrumental a manera de episodio fugado, desde el contrapunto,
Beethoven le saca peso a las resoluciones pudiendo irse as a cualquier lugar, en este caso
retoma a re mayor para entonar la ltima variacin del tema de la alegra, la variacin 9, en
donde el coro canta de manera homofonica la meloda, dndole mayor potencia a la
seccin, cantada en un comps de 6/8 , movindose mayormente en negras con punto, y
cantando nuevamente la primer estrofa. Esta seccin culmina en sol mayor, tonalidad de la
seccin siguiente.
Aqu, despus de nueve variaciones del tema 1, presenta un material nuevo T2, entonado
por tenor y bajo, y duplicados por trombones, chelos y contrabajos. Este nuevo material es
de naturaleza homofonica, eclesistica, con notas de larga duracin, contrastando
notablemente con lo que era el tema de la alegra. Luego de que se presenta el material,
entra el coro completo y los dems instrumentos, los violines se encargan de una contra
meloda.
Este nuevo material no es elaborado por mucho tiempo, ya que inmediatamente presenta
otro material nuevo T3, ahora en sol menor, pero con las mismas caractersticas que el T2,
notas largas, homofonico, tambin en las voces y acompaado por la orquesta tambin de
manera homofonico. Este tema tampoco se elabora por mucho tiempo, pero tanto el T2

como el T3 sirven para que a travs del principio de desarrollo, usando todo el material
presentado, se pueda ampliar la forma, llevando al lmite la expresin y los sentimientos de
Beethoven.
Ahora podemos ver una de las secciones ms agitadas del movimiento, una doble fuga en
donde se convergen todos los materiales, de nuevo en re mayor, siendo a cuatro voces,
principalmente en el coro, cantando dos textos diferentes al mismo tiempo, mientras toda la
orquesta tambin participa.
Finalizando la obra, Beethoven pone 3 estrofas ms, entonando rasgos de todos los
materiales presentados, pero profundamente desarrollados. A esto le sigue una cadenza
interpretada por los cantantes solistas, dando lugar a una gran coda, con secciones
intermedias, culminando con carcter grandioso, instrumental, la novena sinfona.
Presentado este anlisis, puedo decir que el movimiento presenta las caractersticas de un
tema con variaciones, atravesado por el principio de sonata ya que se puede escuchar
disonancias estructurales en varios sentidos, y resolvindose todo al final del movimiento.
Para mi respeta al estilo clsico, pero ya en su etapa mas desarrollada. No nos olvidemos
que culpan a Beethoven de ser el responsable de producir el cambio hacia el romanticismo.
Esta obra muestra algo de eso, se observan rasgos del estilo clsico, como simetras en las
frases, algunas texturas claras, pero a la vez, un profundo desarrollo en los mismos mbitos,
dando lugar a la expresin y a los sentimientos del compositor, caractersticas vistas en el
romanticismo.

Historia de la msica y
apreciacin musical III

Anlisis del 4to Movimiento de la

Novena Sinfona de Beethoven

Ladu Juan Manuel

UNC