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18.- Tcnica de los lpices de colores.

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18.- Tcnica de los lpices de colores.- 1 Parte

NOCIONES BSICAS SOBRE EL COLOR

Revisando los registros estadsticos de esta Web, no accesibles a los lectores, he observado que hay mucho inters por conocer la tcnica del dibujo con lpices de colores tanto
por las cadenas de bsqueda en Google y otros navegadores como por el nmero de visitas a cada tema, de hecho el tema n 10 Dibujando con lpices de colores es el segundo
ms visitado en esta Web.
Por esta razn he decidido publicar un tema sobre la tcnica de este tipo de trabajos, de manera que podremos ver entre otras cosas cmo se obtiene por mezclas una amplia gama
de colores distintos.
A lo largo de la historia han sido muchos los pintores, grabadores, impresores y cientficos, como Newton, Moiss Harris, J.C. Le Blon, Otto Ruge, Eugne Chevreul, Adolf Holzel,
Johannes Itten, Ogden Rood, Albert Munsell, Wilhem Ostwald, Gustave Fechner, etc. que han estudiado el color en todos sus aspectos y en profundidad como consta en multitud de
sus publicaciones pero aqu no vamos a ser tan ambiciosos porque hablaremos del color en sus nociones ms bsicas slo con el objetivo de aclarar los conceptos ms
elementales.

COLORES PRIMARIOS
Primero debemos saber que hay tres colores llamados PRIMARIOS (denominacin debida a Isaac Newton) porque no se obtienen por mezcla de ningn otro y adems porque a
partir de ellos se pueden obtener prcticamente todos los dems colores como ya demostr en 1731 Jacob Christoph Le Blon operando con pigmentos para reproducir obras de arte
en su imprenta. Tampoco el color blanco puede obtenerse por mezcla de otros pero a este lo consideramos como un no-color.
Estos colores primarios son el amarillo, el azul cyan y el magenta. Para nuestras prcticas utilizaremos un amarillo medio, un carmn y un azul medio por tratarse de los colores ms
comunes en cualquier producto comercial de lpices de colores.
En la imagen de abajo podis ver los tres colores primarios que he dibujado con un ligero degradado.

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COLOR NEGRO
Con la mezcla a partes iguales de los tres primarios se obtiene el negro. En la foto que sigue se puede ver tres manchas de amarillo, carmn y azul. En la superposicin o
transparencia del azul y el amarillo vemos un color verde medio, en la del amarillo sobre el carmn vemos un naranja intenso y en la del carmn sobre el azul vemos un violeta
oscuro.
Y en el centro donde se superponen los tres colores recin obtenidos es decir verde, naranja y violeta, se puede ver un color muy cercano al negro.
La mezcla de lpices de colores se conoce como mezcla ptica ya que no se trata de una mezcla fsica de pigmentos o tintas sino de una percepcin visual debido al efecto
transparencia producido por la superposicin de capas de colores.

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COLOR GRIS
Mezclando los tres colores primarios en proporciones iguales (negro) y aadiendo blanco se obtiene el color gris, en realidad es el equivalente a la mezcla de colores
complementarios. Como estamos trabajando con colores secos y el lpiz blanco no tiene prcticamente ningn poder cubriente no lo podemos utilizar para conseguir el gris.
En lugar de eso mezclaremos los tres primarios a partes iguales pero con muy baja intensidad, es decir color muy claro, poco saturado, de modo que sea el color blanco del papel el
que haga la funcin de color blanco.
Como se puede ver en la foto siguiente he dibujado el color gris en dos tonos. El claro lo consegu superponiendo capas de colores carmn, azul y amarillo (en ese orden) en la
misma proporcin pero muy suaves es decir frotando el lpiz sobre el papel con extrema delicadeza para que el pigmento que se adhiera al papel sea mnimo y adems para que a
travs de los colores respire el blanco del papel.
El color gris oscuro se obtiene con el mismo procedimiento pero aplicando los tres colores en capas ms oscuras que no significa apretando ms el lpiz sobre el papel sino
aumentando el nmero de capas hasta oscurecerlo lo suficiente.

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Estos grises obtenidos por mezcla de los colores primarios se llaman grises CROMTICOS porque como es muy difcil, casi imposible, de mezclar los cuatro colores, carmn, azul
y amarillo y blanco-papel, exactamente en la misma proporcin el resultado suele ser un gris que vira ligeramente hacia cualquiera de los tres primarios dependiendo de que la capa
de ese color sea ms intensa que la de los dems. De manera que se pueden conseguir grises clidos o fros si predomina el amarillo o el carmn o el azul, o bien dos de ellos
sobre el tercero.

Para producir un gris verdaderamente neutro habra que mezclar un blanco puro con un negro puro y dependiendo de la proporcin de cada no-color (blanco y negro) en esa
mezcla se consigue una gama muy amplia de grises. Estos grises neutros se llaman ACROMTICOS porque al no tener un componente de color no figuran en el crculo cromtico.
En el tema 3.- Escala tonal del apartado de Tcnicas de dibujo podis ver una escala de grises acromticos o neutros que est entre el blanco y el negro. Y en el tema
Esquemas armnicos de colores se puede ver el crculo cromtico al que me refiero.

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La gama de grises, como casi todos los colores, se encuentra con frecuencia en la naturaleza. La Naturaleza hace poco uso de los colores puros, las reas ms amplias son siempre
de suaves pardos, grises y colores neutralizados, sus colores ms intensos los reserva para los pequeos acentos de flores, mariposas, etc. Las aves y particularmente los pjaros
son una autntica carta de colores. En la foto que sigue se puede ver a la izquierda una Collalba gris que vira a matices ligeramente pardos. Es por tanto un ejemplo de gris
cromtico.
A la derecha una Motacilla Alba, conocida popularmente como Pitita. Es un magnfico ejemplo de escala (acromtica) de grises neutros desde el blanco al negro.

COLORES SECUNDARIOS
Cuando explicaba cmo obtener el color negro a partir de los primarios mencion el verde, naranja y violeta. Estos tres colores se llaman SECUNDARIOS, este nombre o tambin
Compuestos se debe a Moiss Harris, 1766. Se obtienen por la mezcla al 50% de dos de los primarios y de ah que tambin se les conozca como BINARIOS. Estos son: naranja =
carmn + amarillo, verde = azul + amarillo, violeta = carmn + azul.
Con la adecuada mezcla de los tres primarios se puede conseguir una gama de colores que se aproxima razonablemente al espectro resultante de la refraccin de la luz blanca (luz
solar) cuando sta atraviesa un prisma de cristal o si se prefiere los colores del arco iris. Fue Newton quien demostr que todos los matices del espectro se hallan presentes en la luz
blanca y realiz a partir de estos el primer crculo cromtico.
En la imagen siguiente podis ver una gama que va desde el violeta al morado pasando por el carmn, naranja, amarillo, verde y azul.

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CIRCULO CROMTICO
Si hacemos que ese rectngulo de colores junte sus extremos violeta y morado obtendremos una corona circular llamada crculo cromtico como este que he dibujado que es el
convencional de doce colores.

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Los colores 1, 5 y 9, es decir amarillo, azul y carmn, son los primarios


Los colores 3, 7 y 11, es decir verde, violeta y naranja, son los secundarios.
Todos los dems se llaman colores INTERMEDIOS, o lo que es lo mismo colores primarios que viran hacia los secundarios adyacentes, y son:
Intermedio Amarillo anaranjado (12) = Primario amarillo (1) + Secundario naranja (11)
Intermedio Amarillo verdoso (2) = Primario amarillo (1) + Secundario verde (3)
Intermedio Carmn anaranjado (10) = Primario carmn (9) + Secundario naranja (11)
Intermedio Carmn violceo (8) = Primario carmn (9) + Secundario violeta (7)
Intermedio Azul verdoso (4) = Primario azul (5) + Secundario verde (3)
Intermedio Azul violceo (6) = Primario azul (5) + Secundario violeta (7)

Para terminar con el crculo cromtico quiero comentar que generalmente se acepta que los colores comprendidos entre el amarillo y el carmn violceo se consideran colores
CLIDOS (lado izquierdo del crculo) y los comprendidos entre el amarillo verdoso y el violeta se les llama colores FROS (lado derecho del crculo)
Los colores comprendidos entre el carmn anaranjado y el azul verdoso pasando por el amarillo, mitad superior del crculo, son los colores CLAROS y los colores de la mitad inferior
del crculo, pasando por el violeta, son los colores OSCUROS.
Los colores ANLOGOS son aquellos contiguos o adyacentes en el crculo de colores y que estn relacionados entre s por un color que les es comn. El azul-violeta, el violeta y el

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violeta-rojo son anlogos porque todos contienen violeta. El amarillo-naranja, el amarillo y el amarillo-verde o el azul-violeta, azul y azul-verde son anlogos por que contienen
amarillo y azul respectivamente.

OBTENER COLORES SECUNDARIOS


Bien, pues como ya hemos dicho para obtener el color secundario verde hay que mezclar los primarios azul y amarillo. Y segn la intensidad con que apliquemos esos colores se
puede conseguir una gradacin desde el verde claro hasta un verde ms potente.
En la imagen podis ver una gradacin del amarillo y en la parte inferior una del azul. En la banda central que es la superposicin de ambas capas de color se ve la resultante de la
mezcla, es decir una gradacin de color verde.
Para practicar este tipo de gradaciones en tono continuo os aconsejo que avancis de menos a ms, es decir que comenzamos con un azul suave (desde la izquierda hacia la
derecha para quien sea diestro y al revs para los zurdos) y aumentamos el nmero de pasadas del lpiz sobre el papel hasta que el color alcance la intensidad deseada.
Luego sobre esa gradacin en azul superponemos otra de color amarillo y de este modo conseguiremos un verde que variar su intensidad pudiendo conseguir una gama, o escala
de saturacin, tan amplia como nuestra habilidad nos permita.

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Aqu dejo unas muestras de verdes por superposicin de capas de amarillo sobre azul con seis intervalos de saturacin. Cuanto menos blanco contiene ms saturado est el color.
Para desaturar un color basta mezclarlo con blanco, negro, gris o su complementario.
Ogden Rood en 1879 identific las tres variables principales que determinan las diferencias entre los colores como pureza o SATURACIN (es la medida de la intensidad relativa o
brillo de un color), luminosidad o VALOR (es el grado de oscuridad o claridad de un color) y MATIZ (es la cualidad que distingue un color de otro, como rojo, azul, ocre, siena,
etctera, tambin llamada tinte, croma o color propiamente dicho).
Segn Eva Heller existen 115 matices distintos de amarillo, 111 de azul, 105 de rojo, 100 de verde, 45 de naranja, 41 de violeta, 67 de blanco, 65 de gris y 50 de negro.

En la fotografa de abajo dejo de muestra esta maravilla de Canario Jaspe, con una gradacin de verdes desde la cabeza a la cola.

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El procedimiento es el mismo para conseguir los dos secundarios restantes: naranja, superponiendo capas de amarillo sobre carmn, y violeta, aplicando capas de azul sobre
carmn.
Y seguidamente dejo las correspondientes muestras.

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A continuacin un canario de canto naranja. Se le conoce con este nombre por ser las Islas Canarias el primer lugar en el que se le encontr, aunque tambin existan en las Islas
Azores, Cabo Verde y Madeira.

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Un Mirlo comn que luce una gama de violetas y morados con matices rojizos lo que le convierte en un color clido.

COLORES TERCIARIOS
Lo colores secundarios obtenidos hasta ahora los hemos conseguido mezclando al 50% dos de los tres colores primarios, pero mezclando los tres colores primarios en las
proporciones adecuadas podemos obtener otros colores llamados TERCIARIOS o TERNARIOS por necesitar tres colores, conocidos popularmente como colores QUEBRADOS.
Esta gama de colores quebrados son bsicamente los ocres, sienas, caquis y pardos a los que tambin se les suele llamar colores TIERRA.

OBTENER COLORES TERCIARIOS


En la imagen siguiente hay dos muestras de color ocre: ocre amarillo claro (a la izquierda) y ocre dorado. Aunque la gama de ocres especialmente fabricada en leos tampoco es
muy rica, con mezcla de lpices queda la gama algo limitada por nuestra habilidad para conseguirla.
Para conseguir estos ocres de la muestra primero he hecho un violeta rojizo, es decir mezclando azul con una cantidad ligeramente mayor de carmn, y sobre este violeta he
superpuesto una capa de amarillo ms intenso.
Para el ocre amarillo claro tanto el violeta rojizo como el amarillo los he practicado muy suavemente o sea pocas capas de color y frotando los lpices muy ligeramente sobre el

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papel para que el blanco-papel contribuya a su claridad.


En el ocre dorado las capas de violeta rojizo y sobre todo la de amarillo han sido ms intensas, es decir ms capa sobre capa y sobre capa.
Si observis veris que en definitiva se trata de mezclar un color secundario (violeta) con un color primario (amarillo) lo que quiere decir que los colores quebrados se obtienen por
mezcla de un secundario con un primario ms algo del blanco del papel.

Un bellsimo Cerncalo Primilla, de cabeza azulada y plumaje con casi todos los registros de ocre desde el ms claro al ms oscuro casi sombra tostada.

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Como ya dije en la gama de colores quebrados o colores tierra hay que incluir los colores siena.
Para obtener este color tambin he partido de un violeta y un amarillo. Pero las proporciones de los colores primarios son diferentes. El violeta lo consigo mezclando azul con
carmn pero en esta ocasin con mucho ms carmn, por lo que resulta un violeta muy rojizo. De manera que si los colores ocres viran hacia el amarillo, los colores siena viran hacia
carmines azulados, ya que los ocres contienen ms amarillo y los sienas menos amarillo y ms carmn.
En la muestra se puede ver un siena de tierra natural y a la derecha un siena de tierra quemada tambin llamada siena tostada. Como se puede apreciar el siena natural
contiene algo ms de amarillo y el siena tostada algo ms de carmn.

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Una Piranga Flava, tambin conocida como Tngara Roja o Fueguero, habita en toda Amrica. Su color rojo oscuro con matices sienas le da una gran calidez

En la fotografa de abajo hay muestras de caquis y pardos. Dos caquis, claro y oscuro, y debajo de los caquis dos pardos, tambin claro y oscuro.
Se puede ver que los caquis viran hacia verde porque la cantidad de azul y amarillo es mayor que la de carmn, es decir violeta azulado ms mucho amarillo.
Mientras en los pardos el azul, carmn y amarillo estn ms equilibrados, aunque virando ligeramente hacia el carmn.

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En la imagen un Conoto Aceituno que luce colores caquis y pardos en diferentes tonos. Es un pjaro con un potente pico que habita en toda la Amazona.

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CONTRASTE DE COLORES
Adolf Holzel (1853-1934) fue el primero en sostener que los colores contrastaban recprocamente de siete maneras: matiz, saturacin, rea, valor, complementariedad, calidez y
frescura, y contraste simultneo
Posteriormente Johannes Itten (1888-1967), siguiendo los pasos de Holzel, clasific los contrastes como contraste de colores puros, contraste de claro-oscuro, contraste de
clido-fro, contraste de colores complementarios, contraste simultneo, contraste de calidad y contraste de cantidad o proporciones.

1.- Contraste entre colores puros


Es el ms simple de los contrastes de color (o si se prefiere de matiz o tinta) Aunque en la muestra he utilizado los tres colores primarios podra valer cualquier color puro, es decir
que no est contaminado de ningn otro, ni siquiera de blanco, gris o negro es decir para que no est desaturado ni hacia el blanco ni hacia el negro, al objeto de que el color tenga
la mxima brillantez y toda su luminosidad.
El contraste ms fuerte es lgicamente el que presenta el blanco y el negro porque juntos presentan la mxima oposicin. No hay ningn color ms claro que el blanco ni ms oscuro
que el negro. Pues del mismo modo el contraste ms fuerte tratndose de colores propiamente dichos es el que presentan los primarios en estado puro.

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En la foto se puede ver tres pjaros con su plumaje en los colores primarios puros.

2.- Contraste entre colores claros y colores oscuros


Como recordaris cuando vimos el crculo cromtico dijimos que Los colores comprendidos entre el carmn anaranjado y el azul verdoso pasando por el amarillo, mitad superior del
crculo, son los colores CLAROS y los colores de la mitad inferior del crculo, pasando por el violeta, son los colores OSCUROS. Esto quiere decir que los colores diametralmente
opuestos amarillo (1) y violeta (7) son los que presentan el mayor contraste claro-oscuro (aparte del blanco y negro naturalmente) pero tambin un mismo color puede presentar
contrastes de claro-oscuro.

Como ya vimos se dice que los colores son puros cuando no estn contaminados de ningn otro color y alcanzan su mximo grado de saturacin, pero cuando se mezclan con
blanco, gris o negro (o su complementario) los colores saturados pierden su luminosidad que no hay que confundir con claridad. Un color agrisado, es decir menos puro, puede ser
claro u oscuro en funcin del valor tonal del gris con el que se le mezcl. Es lo que resulta cuando una pintura en grisalla se cubre con una veladura de un solo color.

De manera que mezclando un color puro con una gama de grises desde el blanco al negro se obtiene un contraste de claros y oscuros para un mismo color. Es decir que el color
puro a medida que se va desaturando vara su valor tonal.

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Si el color amarillo puro de la muestra se mezcla con grises de diferentes valores tonales, desde el gris casi blanco hasta un gris oscuro, vemos como va perdiendo pureza, es decir
su brillo se va apagando, va perdiendo saturacin, hasta que deja de ser amarillo para convertirse en un oliva oscuro.

Para esta prctica he utilizado la escala geomtrica de grises de Wilhelm Ostwald (1853-1932) Para cuantificar las variaciones cromticas, Ostwald las bas en intervalos
matemticos del blanco al negro, dentro de una progresin geomtrica en vez de aritmtica.
La progresin aritmtica, donde el valor de absorcin de un gris se suma a s mismo en incrementos de 1, 2, 3, 4, 5, etc. no proporciona la apariencia visual de una distancia igual
entre intervalos. Por el contrario, s se logra el efecto al incrementar geomtricamente el valor 1, 2, 4, 8, 16, etc. Como se refleja en la figura que sigue.

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En la fotografa un Avetigre colorada conocida tambin como Pjaro vaco. Como se puede ver el color de su plumaje en la cabeza es de rojo intenso que al bajar por su cuerpo va
perdiendo luminosidad y desaturandose en rojo agrisado y terminando en gris oscuro rojizo.

3.- Contraste entre colores clidos y colores fros.


Los colores producen sensacin de calidez o frialdad. Lo clidos son los que se aproximan al rojo y los fros los que se acercan al azul en el crculo cromtico que vimos
anteriormente.
Como ya dije, hablando del crculo cromtico, los colores comprendidos entre el amarillo y el carmn violceo se consideran colores CLIDOS (lado izquierdo del crculo) y los

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comprendidos entre el amarillo verdoso y el violeta se les llama colores FROS (lado derecho del crculo) pues bien, el color central en el lado de los clidos es el carmnanaranjado (10) y el color central en la escala de colores fros es el azul-verdoso (4) y ocurre por tanto que estos son dos colores diametralmente opuestos y presentan el mayor
contraste calor-fro.
En la muestra siguiente se puede apreciar el contraste caliente-fro ms extremo, el producido por el carmn anaranjado frente al azul-verde.

Pero la diferencia de temperatura entre colores aumenta el contraste visual haciendo parecer a los clidos ms clidos cuando se les coloca junto a colores fros y viceversa, por
eso a este tipo de contraste se le llama tambin contraste de temperatura.
En la muestra de abajo podemos ver un azul rodeado de carmn y un carmn rodeado de azul. En el primer caso el azul aparenta ser ms fro y oscuro, y en el segundo el carmn
parece ms clido y claro. Sin embargo en ambos casos tanto el carmn como el azul son el mismo.

En la foto de abajo a la izquierda se puede ver un azul junto a una masa de color carmn que hace que el azul parezca ms fro. Y a la derecha, en la cabeza del pjaro, un color

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rojo anaranjado rodeado de colores fros azules y verdes que hacen que el rojo parezca ms clido.

4.- Contraste entre colores complementarios


Es el contraste producido por colores opuestos en el crculo cromtico.
Cada color slo tiene un complementario y se identifican porque se encuentran en posicin diametralmente opuesta en el crculo cromtico.
La utilizacin de complementarios contribuye de manera fundamental y natural al equilibrio de una composicin cromtica.

Los colores complementarios potencian entre s su luminosidad, pero si los mezclamos producen el color gris, tal como ya expliqu hablando de la obtencin del color gris por
mezcla de los tres primarios ms blanco. Por esta razn se define tambin como complementarios a aquellos colores que mezclados producen un color gris oscuro o casi negro
neutro.

Complementarios de los primarios:


El complementario de cada primario es el secundario resultante de la mezcla de los dos primarios restantes y se encuentra en el lugar opuesto en crculo como podemos
comprobar.

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Amarillo (1) / Violeta (7)


Carmn (9) / Verde (3)
Azul (5) / Naranja (11)

En la imagen que sigue se puede ver los complementarios de los colores primarios

Observando la imagen de arriba podemos apreciar que el amarillo y violeta adems de ser complementarios tambin presentan el contraste ms fuerte de claro-oscuro como ya
vimos anteriormente, al hablar de contraste claro-oscuro.
El rojo y el verde son complementarios pero con la misma luminosidad.
El azul y el naranja son complementarios pero opuestos en el contraste fro-clido.

Complementarios de los colores intermedios:


Los colores intermedios tambin tienen su complementario que como ya dije es el color que se encuentra diametralmente opuesto en el crculo cromtico, por consiguiente ser otro
color intermedio. Si revisamos el crculo cromtico veremos que son complementarios entre s emparejados del siguiente modo:

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Amarillo-anaranjado (12) / Azul-violceo (6)


Carmn-anaranjado (10) / Azul-verdoso (4)
Amarillo-verdoso (2) / Carmn-violceo (8)

En la imagen siguiente se puede ver los intermedios complementarios entre s.

En la fotografa que sigue se puede ver contraste entre rojo y verde en la cabeza del primer pjaro. Contraste entre azul y naranja en el extremo del ala del pjaro del centro y
contraste entre amarillo y violeta en el pjaro de la derecha. Es decir contraste de colores primarios/secundarios.

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5.- Contraste simultneo entre colores.


El contraste simultneo es el que se produce entre dos colores de los cuales uno es real y el otro es creado por nuestro ojo, es decir es una ilusin ptica. Es nuestro ojo quien crea
un color que es el complementario del color real. Se podra decir que nuestro cerebro tiene la necesidad de crear un contraste de colores complementarios cuando el
complementario de un color no existe realmente.

De modo que si por ejemplo un gris est rodeado de color rojo ese gris pticamente tintado aparentar ser un gris verdoso para producir la sensacin de un equilibrio entre
complementarios.

Pero este contraste simultneo no se produce solamente entre un gris y otro color sino tambin entre dos colores que no son complementarios, porque cada uno de ellos intenta
teir al otro de su color complementario, pticamente hablando, por supuesto.
El fsico Chevreul regul estos fenmenos con esta norma: Un color arroja sobre el matiz vecino su propio complementario.

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Otro fenmeno ptico resultado del contraste simultneo es que un color aparente ser ms claro o ms oscuro segn que el tono general de los colores que le rodean sea ms
oscuro o ms claro que l mismo.

Como se puede apreciar en la muestra que he hecho el carmn sobre fondo claro parece ms oscuro que el mismo carmn sobre fondo negro.

Para evitar estos fenmenos de simultaneidad cuando queramos reproducir en nuestra obra un color concreto conviene mirarlo tapando todos los dems que le rodean en el modelo
para que nuestro ojo no nos confunda.

En la fotografa siguiente se puede ver un ejemplo de contraste de simultaneidad.

A la izquierda un pico rojo rodeado de blanco y grises claros que hace que ese rojo parezca ms oscuro. Y a la derecha otro pico rojo pero rodeado de negro y grises oscuros que
hace que ese rojo parezca ms claro.

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6.- Contraste cualitativo, de calidad o de luminosidad de los colores


El contraste cualitativo consiste en la oposicin entre un color puro y por tanto de mxima intensidad o saturacin frente a otro color sin luminosidad, es decir apagado.
Esa luminosidad o saturacin de un color se pierde cuando se le aclara con blanco o se le oscurece con gris, negro o con su complementario.

El resultado de este contraste es que un color puede parecer ms luminoso al lado de otro apagado o parecer menos luminoso junto a otro puro y saturado.

Adems al variar la intensidad de un color vara tambin su temperatura, o sea frialdad o calidez. Por ejemplo si al carmn le aadimos blanco no solo rebajamos su intensidad
transformndolo en rosa tambin lo convertimos en un color ms fro. Si le aadimos negro adems de apagarlo transformndolo en marrn rojizo tambin lo hacemos ms clido.

Pero este matiz a su vez puede estar ms o menos saturado. La saturacin de un matiz es la cualidad del color que expresa su grado de pureza segn sea la mayor o menor
contaminacin que ese matiz tenga de otros matices. Por ejemplo un rojo puro (es decir saturado) contaminado de algo de azul virar a un rojo violceo (es decir rojo insaturado)

Veamos:

Si contaminamos este granate transparente con cada vez ms cantidad de gris terminar convirtindose en el gris.

Lo mismo pasara desaturando este verde ingls con un gris, terminara convirtindose en gris oscuro pasando por pizarra

Ms ejemplos

Si contaminamos este rojo de cadmio oscuro con cada vez ms cantidad de blanco la saturacin va desapareciendo hasta convertirse en blanco. Se dice que tintamos el color, es
decir pierde intensidad cromtica, se va haciendo rosa.

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Y si el mismo rojo lo contaminamos de negro se va convirtiendo en un rojo desaturado hasta llegar al propio negro. Se dice que lo convertimos en sombra, es decir pierde su
luminosidad, se va haciendo marrn cada vez ms oscuro.

7.- Contraste cuantitativo, de cantidad o de proporciones de los colores


Dos colores con tamaos diferentes generan un contraste de cantidad por lo tanto el rea que cubre cada color es determinante en la obra. Es decir que se trata de un contraste
entre mancha de color grande-mancha de color pequea, por eso se le llama tambin contraste de proporciones, las diferentes proporciones en que se reparte los colores.
Pero en este contraste no influye solo el tamao sino tambin la luminosidad de cada color, de manera que si un color luminoso debe destacar sobre un fondo que ya es claro el
tamao de ese color debe ser ms grande que si el fondo fuera de color oscuro donde ya destacara con un tamao pequeo. Como ya queda dicho el contraste de cantidad entre
dos o ms colores depende tanto de la luminosidad de cada color como de sus tamaos respectivos.

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En la fotografa se puede ver unas muestras que he dibujado con lpices de color que aclara mejor lo que expliqu ms arriba. No obstante vamos a verlo con ms detalle.

Por ejemplo el verde y el rojo tienen la misma luminosidad por lo tanto para que estn equilibrados sus tamaos debe ser tambin iguales.

Pero en los complementarios naranja y azul, el naranja es ms luminoso que el rojo y el azul es ms oscuro que el verde por lo tanto hay un desequilibrio visual entre ambos.
Como los dos colores tienen el mismo tamao compiten entre ellos en el contraste calor-fro.

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Para compensarlo hay que aumentar el tamao del azul menos luminoso y reducir el del naranja ms brillante.

Y con la ltima pareja de complementarios, amarillo y violeta, el amarillo es an ms luminoso que el naranja y el violeta ms oscuro que el azul, por cual el desequilibrio entre ellos
es an mayor.
Como ambos tienen el mismo tamao se produce una tensin entre ellos porque los dos compiten entre s en claro-oscuro.

En consecuencia sus tamaos deben ser ms desproporcionados.

Debera completar este tema hablando sobre la armona de colores pero como ya hay en esta web un tema sobre Esquemas armnicos de los colores podemos dar por cerrada
estas nociones bsicas sobre el color.

En la segunda parte que publicar en cuanto pueda veremos diferentes prcticas y tcnicas de dibujo con lpices de colores. Un saludo y espero que esto haya servido para aclarar
conceptos elementales sobre el color pero que son importantes para cualquier dibujante o pintor.

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