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Revista Joias & Design - Agosto 2014

editorial

Rene Carlos Cruz Rodrigues

Diretor - Editor Chefe
Amanda Borges Rodrigues
Editora
Marcia Pompei
Colaboradora

Digital ou Impressa?
por incrvel que parea, digital!

Elinia Rosetti
Colaboradora
Liviane Pires
Colaboradora
Projeto Grfico
Equipe Editora Leon

Assim que comeamos o projeto da revista Joias&Design a questo era:

digital ou impressa? Por uma questo de acompanhar as inovaes, ter
mais agilidade, fazer investimento menor, proporcionar anncios mais baratos, que ela pudesse ser lida em qualquer lugar a qualquer hora, e principalmente - SER GRATUITA, optamos pela digital.
Hoje, no nmero 4 da Joias&Design estamos felizes e confiantes de
que a escolha foi certa. Assim como para a maioria dos leitores, garanto
que neste momento seu celular apita e voc procura saber se o instagram, facebook, whatsapp, email e por a vai! D para ficar fora do mundo
digital? Claro que no...as informaes so em tempo real e assim que a
Joias&Design quer informar voc. Em breve teremos grandes novidades.
Acompanhamos a versatilidade e agilidade do mundo digital e vimos o
nmero de pessoas que baixam a revista em nosso site ultrapassar muito
as nossas espectativas. Mas, o que mais nos interessava era atingir um
bom nvel de credibilidade junto aos leitores. Mais uma vez acertamos e,
edio aps edio, nossos leitores interagem com a revista nos dando o
norte to necessrio para esse tipo de publicao.
ou no para ficar feliz?
Obrigado, amigo leitor por acreditar em nosso trabalho!
Fiquem com Deus! At a prxima!

Rene Carlos Cruz Rodrigues

Editor chefe

A Revista Joias & Design no se responsabiliza por eventuais mudanas

na programao de pauta, bem como
pelas opinies emitidas por colaboradores, colunistas emitidas em suas
edies.
O contedo publicado em anncios
de total responsabilidade do anunciante.
Se voc tem alguma crtica, sugesto ou elogio, escreva para o email:
editor@editoraleon.com.br.
Sua opinio muito importante para
ns.
Se voc designer e quer ver seu
trabalho divulgado na revista escreva
para: editor@editoraleon.com.br

Anncios
Em breve a Editora Leon estar
abrindo espao para anunciantes.
Preos de anncios assim como
informaes sobre a revista sero
divulgados no site da Editora Leon.
Caso voc queira anunciar na revista escreva para o email:
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Editora Leon
Rua Fortaleza n.244/2 - Recanto
Elizabeth - Bragana Paulista SP - CEP 12903-374
Telefone (11)2473-3187

Revista Joias & Design - Agosto 2014

ensino

Joalheria na tela
o portal EAD de joalheria
Imagine s fazer um curso de joalheria com aulas tericas
e prticas sem sair de casa ou do trabalho e pela Internet.
Fazer esse curso no seu tempo e na hora que voc puder.
Agora isso possvel!

Em setembro comeam
as incries para o curso
EAD de joalheria. O portal
Joalheria na Tela uma
iniciativa pioneira do
Atelier Marcia Pompei.
Os cursos EAD (Educao Distncia) tm estimulado muitas pessoas a se profissionalizarem. Por oferecerem um aprendizado mediado por
tecnologias que permitem que professores e alunos estejam em lugares fsicos diferentes - so cursos que
facilitam a vida do aluno.
Esse mtodo de ensino permite
ao aluno criar seu prprio horrio,
pois geralmente as aulas so minitradas pela Internet. Na educao
distncia, o aluno pode gerenciar seu
aprendizado porque possui autonomia para estudar, assistir as aulas e
praticar tcnicas de acordo com seu
tempo disponvel.
Consciente da importncia e necessidade da educao distncia o
Atelier Marcia Pompei, depois de um
perodo de pesquisa e aprimoramento desse processo de ensino, lana o
portal Joalheria na Tela.
Para ns da revista Joias&Design
essa inciativa ser de grande importncia para o mercado joalheiro.
Nossos leitores esto sempre a procura de mecanismos de informao
e aprendizado que possam ampliar
seus conhecimentos e aprimorar
suas tcnicas. Por outro lado, a iniciativa tambm permitir que muitas
pessoas ingressem no mercado e se

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profissionalizem de maneira adequada e correta.

O Joalheria na Tela o primeiro e nico portal EAD de joalheria na
Amrica Latina.
Segundo informaes do atelier, o
primeiro curso, Modulo A - Tcnicas
Bsicas ter aulas tericas e prticas com peas a serem executadas
dependendo de cada etapa liberada
pelo professor. Assim, o aluno s
avana no curso uma vez que tenha
aprendido o contedo da aula.
No curso sero abordados: propores e pesagem de ligas metlicas, serramento dos metais, soldagem, formao de aneis, cravao de

pedras, polimento entre outras tcnicas.

O primeiro mdulo contm 22 aulas tericas e prticas.
A ingressar no curso h o pr-requisito de que o aluno possua ferramentas e equipamentos para trabalhar e desenvolver seu aprendizado.
O aluno inscrito no curso receber
tambm material impresso.
Alm dos cursos, o portal Joalheria na Tela ter sees onde pretende oferecer ferramentas, equipamentos, kits de montagem e outros
itens que interessem ao aprendiz de
joalheria.
Mais informaes:
Atelier Mrcia Pompei
www.joia-e-arte.com.br
atelier@joia-e-arte.com.br.r

www.editoraleon.com.br

fotografia

Fotografando joias
e pequenos objetos

Conhea o curso online de

Fotografia de joias e pequenos objetos
da eduK
Diego Rousseaux nos presenteia,
pela segunda vez, com um curso recheado de tcnicas e segredos da
fotografia de joias e pequenos objetos. A partir de cinco pontos-chave
- olhar, tcnica, posicionamento, iluminao e tratamento - voc aprender sobre esse exigente e rentvel
mercado de trabalho: sites, banners,
anncios publicitrios e mdia impressa. Como fotografar e tratar imagens
de joias ricas em detalhes? Como
dar volume a pequenos objetos?
Como lidar com diferentes tipos de
pea (translcidas, foscas e reflexivas)? Qual o melhor ngulo para
a obteno de melhor resultado?
Aprenda a construir suas respostas com as tcnicas e provocaes
desse expert em fotografia de joias.
Diego Rousseaux nasceu em
Buenos Aires e sempre teve uma fascinao especial pela fotografia, que
o levou a procurar desde cedo os caminhos para se tornar um profissional na rea. Aos 18 anos comeou
como assistente e, em 1987, montou
seu prprio estdio, onde fotografou
uma ampla variedade de temticas,
encontrando em cada uma sua prpria linguagem, com preocupao
pela tcnica, esttica e busca da
Iuz ideal para cada tema. Trabalhou
como still photographer em 12 longa-metragens, adquirindo com isso uma
grande experincia com atores e com
os mais variados cenrios. Instalado
desde 2001 em So Paulo, atende
clientes diretos e agncias de publicidade em seu estdio. D workshops,
cursos particulares e universitrios

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na rea de fotografia publicitria,

fotografia de estdio e iluminao.
Na era digital, continua pesquisando
para oferecer a melhor qualidade de
servio a seus clientes.
http://www.eduk.com.br/cursos/7design-e-fotografia/856-fotografia-dejoias-e-pequenos-objetos

capa

Cravao

a unio entre metais e gemas

Adler Jewelers

Da necessidade de fixar as gemas aos metais, mantendo a harmonia e

a beleza das joias, sem qualquer outro recurso (colagem), nasceu
uma importante tcnica de joalheria - a CRAVAO!
O valor agregado uma joia no
se restringe ao preo do metal usado
ou da gema empregada. Ele est diretamente ligado ao trabalho dos profissionais envolvidos na produo da
joia. So eles que do o requinte, a
sutileza de detalhes e o valor artstico
da pea.
Uma joia, mesmo carregada de
ouro e diamantes, pode perder valor
agregado sem as mos hbeis do ourives e do cravador.
Uma joia com um design atraente

tambm pode ser comprometida sem

a habilidade desses profissionais.
Da alta joalheria at a produo
de uma bijuteria, o trabalho deles
que destaca a pea.
O ourives com suas tcnicas de
fundio, serra, soldagem, limagem,
entre tantas outras, d joia sua forma e design, mas estar sempre preocupado em deixar tudo ajustado, de
maneira adequada para que o cravador una as gemas ao metal e complete a ideia do projeto (desenho).

Van Cleef & Arpels

Cravao
A cravao uma tcnica de joalheria que pode ser considerada uma
verdadeira arte na unio do metal
com a gema. Assim como em outras
tcnicas de joalheria, na cravao
necessrio empregar conhecimentos
especficos para unir metais e gemas
de maneira que o resultado final atenda as exigncias do trabalho conjunto
de trs profissionais: o ourives, o autor de joias e o designer. Muitas vezes um nico profissional exerce as
trs funes. No entanto, importante saber que a cravao requer trabalho especializado e, normalmente,
feita por um profissional conhecido
como cravador.
Neste artigo abordaremos os aspectos que julgamos importantes

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para uma boa viso do processo de

cravao.
Como a cravao um processo
que fixa a gema na estrutura do metal, estar sempre relacionada com o
tipo de lapidao da gema.

http://www.dimassm.es/

Em muitos casos, quando a cravao da gema mais simples, o

prprio ourives ou autor da joia faz o
trabalho, como o caso da cravao
de caboches, por exemplo. Todavia,
na cravao pav, cravao invisvel e algumas outras necessrio a
atuao do cravador, um profissional
especializado que precisa de muita
habilidade e conhecimento.
Existem diferentes tipos de cravao adaptada ao tipo e design da joia
e atrelada ao tipo de corte (lapidao)
da gema. Apesar de ser um processo
sistemtico, muitos cravadores desenvolvem suas tcnicas e aprimoram outras j existentes. O uso adequado das ferramentas especficas
outra habilidade do cravador.

Cravador
Sendo o profissional especializado em fixar as gemas nas peas de
metal, o Cravador desenvolve um
trabalho to importante quanto do ourives, pois alm das tcnicas apuradas e especficas da cravao deve
conhecer aspectos importantes das
gemas como, por exemplo, sua dureza, brilho, colorao, etc. Tambm
depende de conhecimentos sobre a
dureza e maleabilidade dos metais.
Mas, a grande habilidade do cravador
est na manipulao das ferramentas
usadas na cravao: as fresas, o buril
e o peloir.
O entendimento entre cravador,
ourives e designer importante para
verificao de distncias, medidas,
tamanho, calibre de pedras, etc.

Um vdeo publicado no Youtube

pela Gnesis Joias, intitulado A arte
da cravao, diz:

Gnesis Joias

Preciso, meticulosidade e pacincia, resultam em um dos mais belos trabalhos da arte da joalheria: a
cravao!
Link para o vdeo - http://www.youtube.com/watch?v=HUopx-Q-FaI
Veja na imagem ao lado, retirada
do vdeo, a proporo das pedras e
da pea onde sero cravadas as pedras. Mais adiante veremos a meticulosidade desse trabalho. Realmente,
um belo trabalho da cravao - uma
arte da joalheria.

Vdeo - A arte da cravao

Gnesis Joias

Vdeo - A arte da cravao

Ferramentas de cravao
As ferramentas usadas pelo cravador so especficas e apropriadas ao seu trabalho.
Muitas delas so preparadas pelo prprio cravador. As principais so: o buril, o peloir, motor
com chicote, martelo e acessrios.

Buril
O buril o instrumento usado para
esculpir o metal. usado pelo cravador para abrir canaletas, levantar
gros, etc.
Existem vrios tipos de buril, cada
um com uma funo especfica.
Quando comprado vem em estado
bruto, isto , precisa ser preparado.
O buril fornecido em lmina. O
cabo vendido em separado. Na preparao do buril coloca-se primeiro o
cabo para depois preparar a lmina.

Gnesis Joias

Detalhe do uso do peloir na cravao

pav.

Peloir

Na imagem acima pode-se ver o buril

sendo usado para ajustar os furos
ao tamanho exato da pedra. Pelo tamanho das pedras possvel compreender o cuidado e a meticulosidade do trabalho do cravador.

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Gnesis Joias

O peloir uma ferramenta de ao

com diferentes pontas usado para
arredondar e polir as garras. Normalmente vendido em conjunto de
vrias peas e pode ser usado com
cabo de mandril.
uma ferramenta que requer habilidade no uso, pois empregada
com presso para modelar garras,
cantos, dobrar arestas, arredondar
garras, etc. Seus diferentes modelos
so usados para diferentes necessidades.

Morsas e Morcetos

Gnesis Joias

Peloir com mandril usado para ajustar as pequenas garras levantadas do metal com o buril.

Motor suspenso com chicote e caneta mandril

Existem muitas ferramentas e

dispositivos usados para prender e
segurar o metal
(joia)
durante
o processo de
cravao. Como
a cravao requer movimentos
giratrios
durante o processo,
essas Morsa borboleta
ferramentas precisam estar livres na
mo do cravador ou possuir sistema
que permitam esse giro, como o
caso da bola de cravao.

Bola de cravao
Gnesis Joias

Gnesis Joias
Motor suspenso com chicote
e caneta mandril

O motor suspenso com chicote e

caneta mandril usado com brocas
para furao e com fresas para os
mais variados fins.
Na imagem abaixo, do site da Fornitura Mario Pereira, pode-se ver as
fresas do tipo: Bola, Cone invertido,
Copo, Chapu Chins, Circular, Faca,
Espiga.

Morsa com regulagem

Valentim Alianas

Gnesis Joias

Na imagem acima voc v o uso do

morceto. Vdeo da Valentim Alianas.
http://www.valentimaliancas.com.br/

Nas trs imagens acima, direita, pode-se ver o uso de fresas para furao,
alargamento e ajuste das cavidades onde sero cravadas as gemas. O uso
de fresas com o mandril (chicote) e motor suspenso constante no trabalho
do cravador. So ferramentas indispensveis na abertura e nos ajustes das
cavidades onde sero colocadas as pedras.

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Existem muitos outros dispositivos e

maneiras para prender a joia durante
o processo de cravao. O pau de
cera um deles, que consiste em um
basto de madeira onde aplicada
laca quente para prender a joia. Depois de seca, a laca segura a pea
com segurana e, quando novamente
aquecida solta a pea com facilidade.

Lapidao
O cravador tambm precisa entender detalhes sobre o corte (lapidao) das gemas. O posicionamento
da gema na joia, o espao de luz e a
maneira de fix-la depende muito do
tipo de lapidao usado na gema.
Abordaremos aqui alguns aspectos da lapidao de maneira bsica
para que o leitor (iniciante em joalheria) entenda melhor a interferncia da
lapidao na cravao.

Lapidao
As gemas usadas na joalheria so
encontradas na natureza em estado
bruto, isto , sem a forma, o brilho e
a cor final da gema. Neste estado so
tambm conhecidas como pedras
brutas.
O processo de lapidao consiste
em explorar ao mximo as caractersticas gemolgicas da pedra. Assim, a
pedra bruta estudada, cortada, formada, facetada e polida. por meio
desse processo que se obtm maior
profundidade de cor, brilho, simetria e
forma final.
Pode-se dividir a lapidao em
dois grupos: facetadas e caboches.
Nos dois casos, elas so encontradas brutas, serradas e formadas.
As facetadas so feitas pelo processo de talhe (corte de facetas) para o total aproveitamento de sua transparncia e reflexo da luz que a atravessa.

Facetadas

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Existem vrios tipos de corte (facetamento) usados nas gemas facetadas: brilhante, navete, gota, entre
muitos outros.
Cada tipo de corte estudado de
maneira a se obter o mximo de reflexo da luz. As facetas so feitas em
degraus para que a luz seja refletida
entre eles.
Os lapidrios (profissional que
faz lapidao) usam softwares
como o GemCad por exemplo,
para elaborar e estudar os diferentes tipos de lapidao.
Esses softwares permitem o
estudo detalhado da faceta, mostram janelas (locais de perda de
luz) e muitos outros detalhes da
lapidao. Permitem, ainda, que o
lapidrio emita um diagrama que
estabelece a quantidade de facetas, grau de inclinao, etc.
O facetamento feito em um
equipamento especfico que trabalha com um disco diamantado. Ao
lado do conjunto do disco uma torre
segura a caneta onde fixada a pedra bruta. Essa caneta se movimenta
no eixo da torre permitindo que o operador levante-a e a encoste no disco
diamantado. A caneta tambm gira
em seu eixo, por meio de uma trava
(ndex) que posiciona as facetas. O
diagrama emitido pelo software estabelece o ngulo e quantidade de facetas. um trabalho de extrema preciso. Nesse mesmo equipamento
feito todo facetamento e polimento
das facetas.
H poucas dcadas as pedras
com potencial gemolgico, isto , com
caractersticas especiais para serem
transformadas em gemas eram o diamante, o rubi, a esmeralda, a safira, o
topzio, a turmalina, entre outras.
Com as inovaes e tendncias
de moda, assim como a criatividade
dos designers, muitos outros minrios (pedras) apresentaram potencial
gemolgico e so usados como gemas, como o caso de vrios tipos
de quartzo, olho de tigre, pirita, gata,
jaspe, entre outras.
grande a gama de minerais usados na joalheria e a gemologia cuida

de estudar suas caractersticas de

aplicao como adorno - trabalho do
gemlogo.
O caboches so serrados e formados num equipamento com rebolos para formar e polir a gema. Neste
caso no h tanta preciso. O resultado final depende muito da habilidade
do operador que d forma s gemas
usandos os diferentes rebolos.
Nos dois casos o trabalho feito
com constante alimentao de gua.

Caboches

Os caboches so pedras muito utilizadas por designers que os combinam com pedras facetadas. Eles oferecem
grande flexibilidade ao designer, pois so mais fceis de serem lapidados e cravados, alm de contribuir com a forma
e design.

www.thefind.com

Tipos de lapidaes facetadas

Com o avano das tecnologias e equipamentos de lapidao, surgiram muitas formas ou tipos de lapidaes diferentes.
No entanto, os princpios de reflexo seguem os mesmos parmetros: os ngulos da coroa e do pavilho definem
reflexo correta. Na ilustrao extrada do site da www.allaboutgemstone.com e traduzida por ns, voc pode ver a
estrutura de corte de uma gema.

Calibragem das gemas

Toda gema deve ser calibrada,
isto , ter tamanho pr-definido para
ser facilmente adaptada ao projeto
do designer. Principalmente no caso
do diamante essa calibragem segue
um padro internacional. No entanto,
existem muitos casos, de caboches
por exemplo, que no seguem um padro de calibragem. Nestes casos o
designer inicia seu projeto baseado
no formato da pedra. Os cortes que

seguem padro de calibragem so:

brilhante, princess, radiante, baguette, etc.
A calibragem servir para orien-

tao do cravador, que faz os furos

e cavidades no metal, baseado nas
medidas do calibre da pedra. Serve
tambm para orientao do designer.

Exemplo de calibragem de pedra oval

Alguns tipos de lapidao

Oval

Gota

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Navete

Brilhante

Quadrada

Corao

No quadro abaixo publicamos um

passo-a-passo de uma lapidao brilhante do lapidrio Doug Menasdue
da empresa Bespoke Gems.
1 - Escolha da pedra bruta que
sempre bem maior do que a pedra
lapidada.
2 - Ajuste da pedra no disco diamantado.
3 - Pedra ajustada.
4 - Pedra sendo presa na caneta por
meio de laca.

5 - Pedra encanetada.
6 - Arredondamento da pedra no
calibre escolhido. Etapa feita com a
caneta presa na torre.
7 - Arredondamento pronto.
8 - Facetamento do pavilho, parte
inferior da lapidao brilhante.
9 - Pavilho facetado.
10 - Ajuste do rondiz (cintura).
11 - Rondiz ajustado.
12 , 13 e 14 - Polimento das facetas
do pavilho e do rondiz.
15 - Polimento terminado da parte

inferior da gema.
Nesta etapa a gema retirada da
caneta e invertida para o facetamento e polimento da parte superior
da gema.
16 e 17 - Facetamento da parte superior da gema.
18 - Observao do polimento da
parte superior.
19 - Gema pronta com facetamento
brilhante.
O processo de lapidao complexo,
exige habilidade e equipamentos.

Processo de lapidao

Passo-a-passo de Doug Menasdue da Bespoke Gems

www.bespoke-gems.com

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Algumas pedras lapidadas por Doug Menasdue.

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Tipos de cravao
A cravao de uma gema muito mais do que uma maneira de fix-la no metal da joia.
Ela parte importante e decisiva no design da pea de joalheria. Apesar da gema determinar, em parte, o tipo de
cravao, sempre haver possibilidade de trabalhar o design da pea.
Como ocorre com a lapidao, a
cravao descrita por terminologia
especfica dentro de padres conhecidos no mercado joalheiro mundial
com poucas variaes. A princpio
isso pode parecer uma regra que limita o designer na criao, mas voc
ver que mesmo dentro dos padres
tradicionais os designers sempre encontram formas de enobrecer suas

peas e destac-las de alguma maneira.

De qualquer forma, importante
conhecer a terminologia tradicional
e como cada tipo feito - para que
se tenha opo de conversar com o
cravador caso voc no faa a cravao de suas gemas. Por outro lado,
conhecendo os aspectos tcnicos da
cravao possivel criar novas op-

es com mais segurana.

Apesar das possibilidades de inovaes no design, a cravao sempre
estar envolvida com a segurana da
pedra, para que no despreenda da
joia, para que garras no se enrosquem em roupas e para que tudo isso
acabe em um trabalho harmonioso
de embelezamento e valorizao da
joia ou adorno pessoal.

Cravao Besel ou Inglesa

o tipo de cravao mais seguro,
pois consiste de uma cinta que envolve a gema por completo. Pode ser
usada tanto com gemas e cabocho
quanto com facetadas. Uma pequena parte da cinta pressionada para
cima da pedra, por meio de ferramenta especial do tipo peloir com a ponta
quadrada e polida, para que a superfcie dobrada no fique marcada. Ao
empurrar a parte superior da cinta,
o cravador movimenta a ferramenta
para obter melhor acabamento.
Usa-se, tambm,
recursos de acabamento sobre a
parte dobrada sobre a gema. Veja
figuras ao lado.
Esse acabamento pode ser reto,
arredondado ou
com
detalhes
descritos no design da pea.
O tamanho da parte que ser dobrada sobre a gema uma questo
de design e do tamanho da gema.
No entanto, um tamanho exagerado
pode diminuir o visual do tamanho da
gema.

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

A cravao besel ou inglesa pode ser

aplicada a quase todos os tipos de
lapidao.

Na cravao Besel pode-se usar muitos recursos que alteram o visual da

pea. Essa alterao de visual pode
ser aplicada a qualquer tipo de lapidao.

Quando a gema necessita de mais

abertura para passagem de luz e
maior reflexo usa-se, tambm, o recurso de cravao meio besel.

Cravao com garras

Tambm chamada de cravao
com grifas, o tipo bastante empregado para gemas facetadas e transparentes que necessitem de muita
entrada de luz,
pois usa muito
pouco metal para
manter a gema
presa. Todavia,
esse aspecto est
relacionado com
o design da pea.
Normalmente as garras so feitas
em separado e soldadas ao conjunto
da joia para, posteriormente, serem
dobradas sobre a gema. Em qualquer
caso, na garra
feita uma pequena canaleta
onde a gema
se encaixa independente do
tipo e formato da
garra.
As garras tambm variam no formato e design e so sempre adaptadas lapidao da gema. Esse
trabalho requer um planejamento
cuidadoso da arquitetura da joia, garras e gema. Cada tipo de lapidao
requer um tipo de garra diferente e
tambm a forma da canaleta feita na
garra.

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

O nmero de garras outro fator

que depende do tipo da lapidao e
tamanho da gema. Em casos de gemas com pontas
usa-se tambm
a garra em V ou
ainda um misto
de tipos de garra
como mostra a figura ao lado.
A preciso na preparao das garras na fase da bancada de extrema
importncia. Qualquer descuido pode
ocasionar o desalinhamento horizontal da gema e prejudicar o visual da
pea assim como a reflexo da luz.
Independente do tamanho da gema
esse cuidado fundamental. Veja
no detalhe das trs vistas abaixo, o
cuidado com o alinhamento horizontal da gema, a distncia da gema at
a unio das garras na base e o nmero de garras. Esse conceito vlido para qualquer tipo de lapidao
independente do tamanho da gema.
Como no exemplo que vemos abaixo,
muitas vezes as garras so feitas em
conjunto separados da estrutura principal da joia.

Outro aspecto de extrema importncia na preparao da garras o

acabamento. Cantos vivos podem
representar reas que prendam e
desfiem o tecido da roupa do usurio.
As canaletas das garras devem estar
perfeitamente ajustadas ao ngulo do
pavilho e da coroa da gemas - no
sobrando espaos vazios. A gema
deve ser presa
pelo perfeito
encaixe
na
garra e no
pela fora excessiva
da
garra sobre a
gema.

Os mesmos cuidados devem ser

observados nos casos de lapidao
cabocho.

Cravao com trilho ou carril

o tipo de cravao que consiste
na utilizao de trilhos paralelos nos
quais, principalmente as gemas quadradas e retangulares, so encaixadas. No entanto, as gemas redondas
tambm so cravadas com trilhos.
Neste tipo de cravao, o calibre
(tamanho) das gemas muito importante, pois as canaletas abertas no
metal tero a mesma medida em toda
a extenso do trilho. Qualquer variao no tamanho da gema poder deix-la solta e, at mesmo, desprender-se. A variao aceitvel estabelece
que as gemas devem sobrepor-se a
pelo menos 1/3 da largura do trilho.
Durante o processo de layout (desenho) da pea com cravao trilho
importante considerar um pequeno espao entre uma gema e outra,
pois durante a execuo da cravao
esse espao ser eliminado.
Esse trabalho to meticuloso
que o cravador marca no metal gema
por gema. Alguns especialistas dizem que encarreirar 18 gemas numa
cravao trilho um excelente teste
para a pacincia do cravador, principalmente quando h variao no calibre das gemas. A situao fica ainda
mais complicada quando h necessidade de combinar gemas quadradas
com redondas

Os trilhos podem ainda descrever

linhas sinuosas como na figura abaixo - uma questo de design.

Os trilhos tambm so desenhados nos dois sentidos - vertical e horizontal. Alguns projetos, como o da
figura abaixo, combinam mais de um
tipo de cravao.

O canais normalmente so abertos com fresas tipo chapu chins e

precisam de grande preciso para o
perfeito encaixe da gemas que devem se assentar sem grande pres-

13

Revista Joias & Design - Agosto 2014

so. O desnivelamento do canal tambm causar mau posicionamento da

gema.
importante o cuidado para que
as gemas no se sobreponham, pois
alm do aspecto pobre, podem sofrer
desgastes.
Muitos problemas de medidas
somente so detectados no momento da cravao, por
isso o designer deve
preocupar-se
com
esse
detalhe para
no ter seu
projeto modificado ou
adaptado.

Cravao Pav
A palavra pav, originria da Frana, lembra as antigas ruas francesas pavimentadas com paraleppedos que originou o nome desse tipo
de cravao. Entretanto, a ideia a
mesma, cobrir grande reas de uma
joia com diamantes ou outras gemas
- pavimentar essas reas. o tipo de
cravao muito usado na alta joalheria e prima por aproximar ao mximo
as gemas.
A cravao pav exige um estudo
detalhado da superfcie a ser pavimentada. J existem softwares como
o Rhinogold (plugin do Rhinoceros)
que fazem esse trabalho de forma
automtica.

No processo de cravao pav o

cravador faz o furos milimetricamente
definidos e, depois, com a fresa abre
as cavidades onde sero colocadas
as gemas, Figura 1.

1
A cravao pav tambm pode ser
linear, como vemos no aro do anel
abaixo.

Com o buril, ele levanta as garras

do prprio metal analisando a posio de cada uma.

A dsitribuio das gemas no feita

de maneira aleatria. Ela segue um
padres de posicionamento. O mais
osfisticado desse padres o com
sete pedras e garras compartilhadas.

O conceito de usar o proprio metal da

pea como garra tambm empregado nas cravaes bigodinho e granito.

14

Revista Joias & Design - Agosto 2014

Usando o peloir, o cravador ajusta

as garras sobre a gema e d elas
a forma esfrica - girando e pressionando o peloir.

O trabalho de cravao pav exige muita experincia do cravador e

muitas vezes feito atravs de microscpio, em virtude do tamanho da
gema e da joia.
O manuseio do buril e do peloir
prprio de cada cravador e adquirido com anos de prtica e conhecimentos das gemas e dos metais.
um trabalho complexo, muito tcnico,
que pode ser considerado arte.

As garras podem ser compartilhadas ou individuais.

Durante o processo de furao e
abertura das cavidades, o cravador
precisa de extremo cuidado. Falhas
nesse procedimento podem deixar
os furos com profundidades diferentes e, consequentemente, um desalinhamento na superfcies do pav,
com pedras mais altas e outras mais
baixas.
As garras devem ser transformadas em pequenas bolinhas, por meio
do peloir, sobre os cantos da pedra.
Irregularidades na formao das bolinhas (granitos) podem prejudicar o
visual do pav e de no prender a
gema de maneira adequada.
Os espaamentos muito distantes
e excesso de metal (granitos) prejudicam a uniformidade e visual da pavimentao. Marca de ferramentas
outro problema na cravao pav,
por isso o uso das ferramentas e seu
preparo uma das principais caractersticas do trabalho de um cravador
profissional.

Cravao Invisvel - Mystery Setting

A Mystery Setting ou cravao
invisvel, associada Van Cleef & Arpels, foi uma inveno deslumbrante que surgiu com o movimento Art
Dco.
A Mystery Setting consiste na
tcnica de cravao que esconde
totalmente o metal - valorizando apenas as gemas. Basicamente feita
com gemas retangulares e quadradas que permitem que uma gema
seja totalmente encostada na outra
sem nenhuma visibilidade do metal.
Nesse tipo de cravao, a gema
recebe um corte especial (friso) abaixo da cintura da gema que permite
que a malha metlica - embaixo das
gemas - a segure com firmeza, proporcionando o efeito visual contnuo
das gemas.

Cravao por presso

o tipo de cravao que se baseia na tenso que se pode obter de
um aro para manter a gema presa
com dois ou mais pontos de contato.
Uma das tcnicas usadas no metal para a cravao por presso a
forja a frio. Ela, alm de criar a forma, altera as propriedades do metal
deixando-o mais duro.

15

Revista Joias & Design - Agosto 2014

A estrutura do metal forjado a frio

mais refinada, pois o tamanho dos
cristais da composio do metal fica
menor devido as batidas do martelo
durante o processo de forja. Esse
procedimento deixa o metal cada vez
mais duro e difcil de modelar - o que
colabora com a cravao por presso.

destaque

Andr Faria

a perfeio da natureza
O nosso destaque desta edio Andr Faria, designer
de joias, que nos encantou com seus desenhos e,
principalmente, por sua fonte de inspirao: A natureza!
Em seus desenhos, Andr mostra a possibilidade de ter uma
fonte abundante de inspirao e utilizao das belezas
naturais que demonstram fora e fragilidade, antnimos
to presentes na Criao.
E desenho por que minha maior inspirao no me abandona jamais... ela sempre est ali, pra eu ador-la e ver em suas formas e
cores, o que depois, traduzirei em traos... Natureza! Andr Faria

Andr nos conta que comeou a

desenhar joias em 2002. Nessa poca, ele fazia estgio em uma loja de
tecidos para o curso de moda. Um joalheiro o viu desenhando um vestido
e props ele o desafio de desenhar
um anel. Imediatamente foi convidado trabalhar na empresa desse joa-

16

Revista Joias & Design - Agosto 2014

lheiro e, como ele mesmo

diz: ...l comeou minha
paixo. Depois de passar por algumas pequenas empresas do setor
foi contratado pela Brner - uma
das mais importantes e tradicionais.
Neste perodo participou de alguns
concursos de design como: 3 Prmio Embrarad de Design de Joias
- 2007 tendo sido finalista, 3 Lugar
no Tahitian Pearl Trophy 2007, finalista no Prmio IBGM de Design de
Joias de 2006, 2008 e 2 lugar em
2012. Foi finalista com a pea Ligthness em parceria com Thais Vilela no Concurso Anglogold Ashanti
Auditions 2008.

Colar "Brasil extico"

de Andr Faria - 2 lugar no Prmio IBGM de
design de jias 2012,
Categoria Joias Poticas e contemporneas.
Uma homenagem a
opulncia nativa e as
riquezas naturais "desse
pas bonito por natureza"

O que nos chama a ateno nos

desenhos de Andr, e em desenhos
de diversos designers, forma como
a natureza pode, de maneira sutil,
despertar a sensibilidade deles, com
toda sua exuberncia e magnitude.
Atravs da considervel diversidade
de cores, formas e traos expressos
em cada animal, rvore ou flor, a natureza se torna um campo vasto de
idias e inspirao.

A partir da perfeio da criao, o designer pode criar uma

obra com igualdade de
beleza e opulncia.
Como as borboletas que passam por uma
metamorfose, intensa
e completa - o designer
se inspira, desenha e torna realidade
sua inspirao, de modo que, atravs
do desenho, ele aprisiona uma imagem de beleza natural e, atravs da
pea confeccionada, a torna livre e
compartilha com quem a utiliza.
Nas imagens ao lado, voc pode ver
os desenhos de Andr transformados
em realidade.

www.editoraleon.com.br
17

Revista Joias & Design - Agosto 2014

Escola de joalheria
Atelier Mrcia Pompei

O Atelier Mrcia Pompei

desde 1997conta com professores
altamente qualificados e uma srie
de cursos para atender quem busca
conhecimentos no ramo de joalheria
Cursos ministrados

Um dia na semana
reservado para o Atelier
Livre, perodo em que o
aluno utiliza as ferramentas, instalaes e equipamentos do Atelier para
adiantar seus exerccios
ou produzir novas peas,
por conta prpria, sem a
presena de professor.
Uma pequena taxa cobrada, por hora de Atelier
Livre.

Joalheria - curso bsico

Joalheria - Curso intemedirio
Joalheria Clssica (Tradicional)
Joalheria Comtempornea
Criao em bancada
Lapidao de Gemas
Forja
Casamento de metais
Design de Joias - curso bsico
Design de Joias - curso avanado
Design de Joias - 3D Rhinoceros
Modelagem em cera
Fundcio por cera perdia
Molde de borracha e Injeo de cera para fundio
Esmaltao em Joalheria - Bsico e avanado
Inlay de pedras
Titnio na joalheria
Cravao - curso bsico
Cravao - curso avanado
Tear em joalheria
Alumnio Anodizado na joalheria
Acrlico na joalheria
Laca Japonesa
Gemologia
Montagem de Colar de Prolas
Colar articulado com fio metlico
Colees de joias - A criao
Formao de preos em joalheria
Informaes para o vendedor de joias

www.joia-e-arte.com.br
Tel: 11 5181-7968
So Paulo-SP-Brasil
atelier@joia-e-arte.com.br

cursos

Curso de Titnio
colorao por aquecimento

Processo produo joia com titnio

A joalheria contempornea anda de mos dadas com

novas tecnologias e inovaes e, nesse contexto, se inclui a utilizao
de novos materiais. O curso de titnio, que ser ministrado
no ms de setembro, pelo Atelier Marcia Pompei mostra
os resultados dessas inovaes.
muito comum encontrar o titnio
em pulseiras de relgios. Ele Ingressou na Joalheria Artstica e Autoral
h alguns anos, devido sua caracterstica de produzir xidos que tm
cores muito atraentes e vivas.
O titnio pode ser colorido atravs de eletrlise ou por aquecimento.
Nesse curso utilizado o maarico
para aquecer esse metal para obter
as cores desejadas. A gama bem
variada, indo dos tons de amarelo,
ocre, castanhos, rosceos, sulferinos, bords, roxos, azuis diversos at
o cinza.

No curso sero desenvolvidas algumas peas explorando as possibilidades de fixao do titnio prata de
maneiras diferentes, visto no aceitar
solda tradicional.
A prxima turma do curso de Titnio ser iniciada no dia 12 de setembro, uma sexta feira, das 13h30 s
16h30 com o prof. Antnio Moreno.
Sero 5 aulas, 15 horas. Incluso kit
com retalhos de titnio em espessuras variadas.
A prata no est inclusa.

Processo produo joia com titnio

Pulseira - Titnio e Prata - Patricia Fonseca

Brincos - Titnio e Prata - Mrcia Pompei

Pingente Mandala
Titnio - Mrcia Pompei - foto Almir Pastore
Pingente Fada
Titnio e Prata - Maura Dias

Informaes e matrculas
Secretaria - Telefone: (11) 5181-7968
(11) 5181-0187 - Fax: (11) 5181-4971
E-mail:
atelier@joia-e-arte.com.br

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

Brincos - Titnio e Prata

Antonio Moreno - foto Daniel Brunod

Retalho de titnio colorido atravs de

eletrlise - Atelier Mrcia Pompei
foto - Orley Antonaglia

Marcia Pompei

evento

59 FENINJER
a.

o maior e mais importante evento do

setor joalheiro na Amrica Latina
So 118 expositores divididos entre: Joias - Joias em Prata - Pedras Preciosas - Relgios - Expositores, estojos e mostrurios - Servios
Para uma feira que teve seu incio
bordo de um navio, contando com
10 joalheiros brasileiros, podemos
dizer que essa senhora uma vencedora. A feira apresenta o que est

acontecendo na indstria joalheira,

principalmente no cenrio nacional.
So fabricantes de diferentes pontos
do Brasil mostrando seus produtos,
design e tendncias.

A mais importante feira de joias da

Amrica Latina, apresentada no Hotel Transamrica, em So Paulo
SP, est quase sessentando.
Arrisco dizer que um verdadeiro
labirinto de tentaes para o consumidor tradicional de joias.

Ouro variando muito pouco nas cores

alternativas. Alm do grande volume
do ouro amarelo pude ver um pouco
do branco e quase nada do ros.

Principais percepes pessoais

- Ouro amarelo imperando, sem margem de dvida.

Cores predominantes: azul claro, verde esmeralda, lavanda e amarelo.

Anel em Tanzanita, diamantes e ouro branco 18k - Benne Fatto

Brincos NF Joias

Colar da Coleo Foz Goldbacker - ouro

amarelo 18k

Muitas pedras, pequenas so a

maioria (em chates ou na cravao
Pav). Pedras mdias tambm surgem, em menor proporo, e as grandes so raras.

- A Apatita pega carona no sucesso

da Turmalina Paraba e brilha em vrios stands.

- Opala (quem diria!!!) em quantidade, brancas e azuladas.

Anel ArtOrafo

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

Pingente em Turmalina Paraiba, diamantes e

ouro branco 18k - Benne Fatto

Brincos Bruner

- Outras gemas que surpreenderam

pela presena: cornalina e espessartita.

H criatividade sim, sem dvida, mas

o clima clssico, tendendo muito
para o Oriental.

Brincos Coleo New Hippie - Osny Storel

Anel em Espessartita, diamantes e ouro branco
18k - Benne Fatto

- A linha Clssica toma flego e mostra que tem muito espao, mesmo entre peas menos caras.

Brincos Benne Fatto em Ouro Branco, diamantes e esmeraldas

- Corte a Laser vem com fora.

Formas: mandalas vm em brincos,
pingentes e anis. Em chapa metlica vazada, texturizada e tambm com
pedras. At impressas elas podem
ser vistas, no processo oferecido pela
Full Image com criaes da designer
Carla Abras.
Bichos e Cia.: cobras (sempre com
muitas pedras), panteras (com e
sem pedras), aranhas (estilizadas ou
no), liblulas (repletas de pedras e
em tamanhos grandes), borboletas
(grandes, minsculas, s metal ou
cobertas de pedras) alm de alguns
flamingos, pandas, aves diversas, tartarugas, golfinhos, escorpies, sapos,
joaninhas e cavalos. At uma Phoenix
pousou na FENINJER, na vitrine da
DRW Joias.

A mistura de pedras est mais liberal, pude ver vermelhos com fums,
roxos com verdes, verdes com laranjas, entre outras.
Renda - Muitas peas com micro
pedras unidas numa composio
inspirada em rendas. E tambm no
metal, chapas vazadas inspiradas
nesse tema.

Anel em Morganita Brown, Diamante e Ouro

ros 18k - Benne Fatto

O queridinho voltou, os brincos De

Dois Lados da DIOR, tambm conhecidos como Tribal Dior. Trata-se de
uma pea com duas prolas claras,
uma maior e outra bem menor. A esfera menor fica posicionada na frente
da orelha. Na FENINJER ela volta repaginada pela Benne Fatto, totalmente em metal, num vazado que lembra
um bordado.

Brincos Coleo Gipsy - Osny Storel

Brincos em Ouro branco e amarelo 18k - Benne
Fatto

Pingente Coleo Summer - Osny Storel

Vi poucas peas de vanguarda, mais

arrojadas em termos de estilo.

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

Brincos Coleo New Hippie - Osny Storel

Brincos em Ouro branco e amarelo 18k - Benne

Fatto

Gostei de ver pedras cravadas ao

contrrio, com o pinho para cima....
num lindo porco espinho anel da
Laura Hueb e em brincos da Paixo
Joias.
A combinao do branco com amarelo se fez notar. Ser que emplaca?

O peso (e preo) baixou:

- De uma forma geral as peas esto
menores, inclusive nos expositores
que tm tradio na linha maxxi.
- O corte a laser est fazendo sucesso, as peas tm impacto visual mas
so extremamente leves.

- As pedras esto pequenas.

A situao financeira est refletindo
de forma bem
perceptvel sobre a Joalheria.

Anel Coleo New Hippie - Osny Storel

Anel em Safira Amarela, diamantes e ouro

branco 18k - Benne Fatto

Gostei tambm das Tanzanitas

em cabocho da Arrigoni, fugindo do
clssico sem perder a classe.
Surpreenderam pela presena: os
braceletes e pulseiras duros, em chapa metlica vazada e texturizada, com
ou sem pedras, h tempos no chamavam
minha
ateno.

Brincos em ouro amarelo Cecy Joias

A Goldesign traz uma proposta

ousada e inovadora, so as tiaras em
pedras, muitas e coloridas, para serem usadas no dia a dia, at mesmo
com tnis, bem informal.

Brincos Coleo Jet Set - Osny Storel

- Mistura de cores

- Mistura de cores

Brincos Coleo Freedom - Osny Storel

Pulseira da coleo Venus Stones em ouro

amarelo com pedras brasileiras, Goldbacker

Brincos Coleo Jet Set - Osny Storel

Divertidos os anis da ArtOrafo, enganam os olhos parecendo duas peas

quando na verdade so uma s. Em vrias cores e combinaes.

Anis ArtOrafo

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

Um viva para:
- Get Stones - a empresa vem se
estruturando h alguns anos para
oferecer o que traz nessa Feninjer,
prestao de servio para empresas
e profissionais liberais: Modelagem
3D, Prototipagem, Moldes de Borracha, Lapidao, Fundio, Cravao,
Ourivesaria, Banhos, Montagem de
Colares, Polimento, Solda a Laser e
Corte a Laser, tudo centralizado num
s lugar, em So Paulo capital.
Vamos aguardar pela prxima, de nmero 60.
At mais!
Mrcia Pompei.
Atelier Mrcia Pompei.

Revista Joias & Design - Julho 2014

Livi Pires

gemas

Diamante

os 4Cs de um diamante
com satisfao que recebemos mais uma colaboradora
da Revista Joias&Design, Livi Pires. Como Ourives e Designer de
joias experiente, temos certeza que ela pode contribuir,
e muito, para o objetivo da revista - trazer informao para o
estudante e profissional do ramo joalheiro.
E como no podia deixar de ser, a matria feita por ela traz um
clssico da joalheria - o diamante!

Meu primeiro texto para a revista

Joias&Design, da Editora Leon -
uma honra poder alcanar um outro
pblico.
Exemplificar o diamante e desvend-lo, significar seu valor e glamour,
foi isso que as joalherias do mundo
todo fizeram at hoje. O marketing
foi to bem feito, que conseguiram
com que a pedra - que antes servia
somente para lapidar outras pedras virasse desejo de toda mulher.
Com figuras pblicas como Audrey e Marilyn, o diamante foi glamurizado e eternizado como 'BFF' Best
Friend Forever. Com a descoberta
dos diamantes coloridos, essas joias
ganharam status de peas raras, e
seus altos preos as levaram classificao de exclusivas.
Informaes tcnicas sobre gemas so sempre importantes para
quem atua na rea de designer de
joias, por isso, trago neste artigo as
informaes sobre os 4Cs dos diamantes e algumas curiosidades.

www.tiffany.com

Os 4Cs de um diamante
Mais que um investimento, um diamante representa uma expresso de
afeto e amor; sua compra deve ser uma experincia segura e agradvel.
Pensando nisso, o GIA (Gemological Institute of America), desenvolveu um
padro de classificao de diamantes que o mais aceito em todo mundo e
que mudou a forma como os diamantes so comercializados.
Este sistema, conhecido como "Os 4 Cs" se baseia na classificao dos diamantes com referncia s suas 4 caractersticas bsicas, que so:
Carat (o peso em quilates)
Color (sua cor)
Clarity (seu grau de pureza)
Cut (o seu corte)
sothebysdiamonds.com

Conhecendo os 4 Cs,
voc pode fazer uma
compra segura, baseada
em informaes precisas
e pode, com mais facilidade, comparar diamantes
oferecidos por vrios fornecedores.

1C - Carat
O quilate uma unidade de medida de peso que representa 200 miligramas, ou 1/5 de uma grama. Um diamante de 1 quilate pesa, ento, 0,20 gramas. O quilate se subdivide em 100 unidades chamadas PONTOS. Desta maneira, um diamante de 30 pontos possui 0,3 quilates de peso.
Considerando-se o mesmo tipo de lapidao, por exemplo o Brilhante,
quanto maior o peso (quilate) maior ser a pedra. Veja abaixo:

www.australiandiamondbrokers.com

24

Revista Joias & Design - Agosto 2014

Fonte: www.onamap.ca/diamond/diamond-101/

2C - Color
Para facilitar a comunicao entre compradores e vendedores de diamantes, o GIA criou um padro de classificao de cores de diamantes que se inicia na letra
D e termina na letra Z. Quanto menos cor um diamante
apresenta, maior sua classificao na escala. Diamantes
com classificao de cor entre D e F so considerados
incolores, sendo D a classificao usada para diamantes
totalmente sem cor. A medida que o diamante vai apresentando mais tons de amarelo, ele vai descendo na escala, at chegar na classificao (letra) R. O preo de um
diamante diminui quanto mais cor ele apresentar. A partir
da letra S, o diamante considerado fancy e classificado de maneira diferenciada.
A ABNT/IBGM utiliza a seguinte definio, em portugus,
para traduzir a escala de cor do GIA:

Cor

O que significa?

Excepcionalmente incolor extra

Excepcionalmente incolor

Perfeitamente incolor

Nitidamente incolor

Incolor

I
J
K
L

Cor levemente perceptvel

Cor perceptvel
Cor levemente visvel
Cor visvel

M-N

Cor levemente acentuada

O-Z

Cor acentuada

Acima de Z (Fancy)

Cor incomum ou extraordinria

www.tiffany.com

www.cartier.us

Fonte: www.onamap.ca/diamond/diamond-101/

3C - Clarity
O diamante deve brilhar com profuso e apresentar um "fogo interno"
digno da mais valiosa das pedras preciosas. O grau de pureza do diamante se refere presena (ou no) de incluses e manchas que possam diminuir
seu valor. No Brasil estas manchas e incluses so tambm conhecidas como "jaa".
A avaliao de pureza do diamantes feita pelo
profissional, utilizando a lupa de mo de 10X ou
microscpio gemolgico com lente de 10X.
A quantidade, tamanho, posio e natureza das
imperfeies (jaa) definem o grau de pureza do
diamante. Um diamante classificado IF (Internally Flawless - Internamente livre de incluses)
considerado o mais puro.
A ABNT/IBGM utiliza as seguintes definies, em
portugus, para traduzir a escala de pureza do
sothebysdiamonds.com
GIA (ver quadro prxima pgina):

25

Revista Joias & Design - Agosto 2014

sothebysdiamonds.com

Grau de pureza
FLAWLESS (FL)
IF

O que significa?
Internamente e externamento puro
Internamente livre de incluses

www.tiffany.com

VVS1 e VVS2

Incluso ou incluses pequeninssimas, muito dificeis de serem visualizadas com lupa de 10x

VS1 e VS2

Incluses muito pequenas, difceis de serem visualizadas

com lupa de 10x

SI1 e SI2

Incluses pequenas, fceis de serem visualizadas com a

lupa de 10x

I1

Incluses evidentes com lupa de 10x

I2

Uma incluso grande ou inmeras incluses menores, fceis

de serem visualizadas a olho nu

I3

Uma incluso grande ou inmeras incluses menores, muito

fceis de serem visualizadas a olho nu

Fonte: www.onamap.ca/diamond/diamond-101/

4C - Cut

www.onamap.ca

Corte Brilhante

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

A classificao de corte do diamante diz respeito a como o diamante foi cortado e lapidado. Esta classificao no deve ser confundida com o tipo de lapidao do diamante (Brilhante, Navette, Oval, etc).
O corte o mais importante dos 4 Cs e diz respeito qualidade de sua lapidao. Uma lapidao bem feita garante ao diamante um brilho e fogo, que o faz
se diferenciar das outras gemas.
A lapidao consiste em dois parmetros muito diferentes: as propores (ngulos e alturas) e o grau de acabamento (simetria e polimento), que traduzem,
antes de qualquer coisa, o cuidado e a experincia com que a gema foi tratada
no momento da lapidao.
A figura ao lado, refere-se ao corte Brilhante, considerado ideal. Todos os ngulos e propores
foram cientificamente definidos para
garantir a melhor
performance da luz
dentro do diamante
e seu retorno aos
olhos do observador,
criando as cores e
brilho que se v em
um diamante de alta
qualidade.

Quanto melhor o corte, lapidao, simetria e polimento do diamante, melhor o retorno de luz
e por sua vez, maior seu valor.
A ABNT/IBGM utiliza as seguintes definies, em portugus, para traduzir
a escala de corte do GIA:

Corte

O que significa?

Excellent

Lapidao Excelente

Very Good

Lapidao Muito Boa

Good

Lapidao Boa

Fair

Lapidao Aceitvel

Poor

Lapidao Fraca

Fonte: www.ideal-scope.com

Outros tipos de corte - Fancy Shapes

www.certifieddiamonddealers.com/

Curiosidades
1 - Diamante Rosa
de 59,60 quilates, vai
causar frenesi dia 13
de novembro pois o
leilo promete chegar
a valores de $ 60 milhes.
2 e 5 - Diamantes
Harry Winston para
os fs de pedras preciosas, o diamante
Hope (45,52 quilates)
e a Estrela do Oriente
(94,80 quilates).
3 - O belo diamante
azul de Wittelsbach,
de 35,56 quilates.
Lembra a lenda do
diamante azul Hope, que teria sido supostamente roubado de um templo sagrado da ndia. Quando os nativos descobriram o roubo, colocaram uma maldio sobre
aqueles que por ventura obtivessem a pedra sagrada.
4 - Diamante de 118 quilates, impressionante!
6 - Diamante azul de 7,5 quilates um tesouro oferecido
para os amantes do hipnotizante tom azul, e vai estar
venda na Sotheby Hong Kong, junto com o diamante de
118 quilates.

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

Liviane Pires ourives, designer e

desenhista industrial. Trabalhou na
H.Stern, Maria Oiticica e Amsterdan
Sauer como ourives. Desenvolveu
um blog para mostrar o resultado de
suas pesquisas e histria da joalheria. Alm do blog, desenvolve suas
prprias joias e ministra cursos.
Contato:
livipires@livipires.com
Blog: www.joialerismo.com

Mrcia Pompei

metais

Metais para trabalho

Cobre

fazer ou comprar?

muito comum, entre os profissionais da Ourivesaria, a dvida

sobre como conduzir sua rotina de trabalho. O preparo do metal e
seus perfis demanda tempo e, consequentemente,
se reflete no custo final da joia.
Ento comprar metal pronto seria a melhor soluo?
A princpio sim, desde que tenhamos a certeza de que o material
comprado exatamente aquilo que acreditamos ser.
O grande problema que - depois
de pronta - impossvel saber, a olho
nu, "o que tem" naquela liga. S testes especficos conseguem confirmar
as porcentagens de metal nobre.
Quando trabalhamos com prata, normalmente agregamos cobre
liga. Para solda de prata, alm do cobre, inserimos tambm o zinco.
Quando o metal ouro, a liga leva
prata e cobre (para liga 750/18k mais
tradicional, o ouro amarelo). A solda
de ouro recebe tambm o lato (que
juno de cobre e zinco).
De alguns anos para c alguns
ourives tm usado as pr-ligas, elas
so vendidas pelos fornecedores com
a inteno de facilitar todas as etapas
do processo. Podem substituir os metais usados para formar a liga e a solda que fazem a joia.
Zinco

O problema que quando compramos material pronto, sua liga pode

estar alterada, pode, por exemplo, ser
mais baixa, ter menos ouro ou menos
prata.
As consequncias disso? Em primeiro lugar o valor comercial em si.
Alguns gramas a menos de ouro puro
numa liga fazem uma grande diferena no bolso, e como!
Ouro

28

Revista Joias & Design - Agosto 2014

prontos, alguns componentes da joia:

tarraxas para brincos, entremeios, argolinhas, pequenas caixas de pedras
com garras (chates), isso sem falar
em joias prontas aguardando apenas
a cravao de uma pedra. Nesses casos, tambm preciso ter muita ateno - o cliente final no sabe de onde
veio cada um desses componentes,
mas sabe que a sua joia foi feita pelo
seu joalheiro. No final das contas o
seu nome que est l. Ento, fique
atento! Como sempre foi e sempre
ser nesse nosso setor: Fornecedor
confivel MUITO importante.

www.brasilescola.com/

Outro problema vem com a dificuldade em se trabalhar o metal.

Quando no sabemos o que est
"dentro" daquela liga, a solda pode
reagir de forma irregular, deixando
pequenos espaos, "buracos", por
exemplo. Alteraes quanto tonalidade, ao lustro, superfcie, tambm
podem surgir em funo de irregularidades na liga.
Alm dos perfis metlicos podemos encontrar ainda, vendidos j

www.greatmining.com/

Para que uma liga de prata seja

classificada como Ag 950, ela precisa ter 950 partes de prata pura para
50 partes de cobre (ou pr-liga).
Para que uma liga de ouro seja classificada como Au 750 ela precisa ter
750 partes de ouro puro (3/4) para
250 partes de outros metais (1/4).

miec-miedz.pl/

Prata

www.britannica.com/

www.tocadacotia.com/

O barato pode sair MUITO caro.

Ningum faz milagre.Um fornecedor antigo, presente nos eventos mais importantes do setor, que
tem um nome a zelar e construiu
uma imagem dificilmente vai correr o risco de "sujar" esse perfil.
E, para concluir, seja como for,
muito importante que saibamos como
fazer cada perfil de metal (chapa, fio,
tubo, cinta) e cada solda. Num momento de "aperto", quando houver falta do
produto no mercado, conseguimos
trabalhar e manter os compromissos
firmados, um diferencial de mercado.
Mrcia Pompei
Atelier Mrcia Pompei
www.joia-e-arte.com.br

moda e estilo

Joias tnicas

o design inspirado nas culturas

Das contas africanas ao bambu, do linho ao couro, com muita prata e cobre as joias
tnicas inspiram a miscigenao e traduzem, atravs das peas, os
conceitos culturais e a liberdade em escolher um estilo de joia.
Nesta matria voc ver a inspirao dos designers atravs das diversas culturas.
livemaster.ru

As joias tnicas geralmente so

nicas, fabricadas artesanalmente, o
que d um toque de exclusividade.
Os designers misturam padres,
texturas e cores, aproveitam da versatilidade das gemas coral, lpis-lazuli e turquesa, que do cor e, ao
mesmo tempo, contrastam com os
materiais rsticos como contas africanas, bambu, couro, linho, etc; cobre e prata tambm so muito utilizados. Essa diversidade de materiais
abre um espao para a criao do designer e tambm para o consumidor.
As influncias tnicas podem ser
africanas, tribais, indianas, do mediterrneo e por a vai. Os resultados
variam de peas sofisticadas e nobres at peas baratas e simples,
sem perder a expresso cultural e o
impacto do design e das cores. Alm

A mulher que escolhe uma

joia tnica tem um espao de
expresso de seus pensamentos e sentimentos, atravs dela
transmite seu gosto e estilo,
exerce sua liberdade.

ditam que, atravs dos acessrios

tnicos, a pessoa que os utiliza gera
uma identidade prpria e refora sua
personalidade e sua individualidade
de forma natural.

tumblr.com
gypsyriver.com.au

disso, so versteis e podem ser usadas durante o dia ou noite, em todas

as estaes, harmonizam-se com tecidos finos ou jeans e algodo.
O conceito da joia tnica traduz a
ideia de liberdade, muito usada pelas mulheres que apostam no estilo
boho. Esse estilo, vem de um movimento francs, da dcada de 20, em
que grupos de intelectuais apostavam numa relao mais estreita entre
a moda e a arte. Ele aposta em elementos tnicos, influncia hippie, usa
muito couro e abusam dos acessrios - quanto mais melhor! Elas acre-

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

vogue.com

talism tnico

pinterest.com

O estilo Boho Chic uma mescla fabulosa de bomia e onda hippie. Apesar
do look parecer desleixado e relaxado
, na verdade, despojado e antenado.
Atrizes e modelos como Kate Moss,

A utilizao de materiais tnicos de diversas culturas milenares tambm faz com que a
joia ganhe representatividade
se associada s tradies espirituais, dando a ideia de que
foras misteriosas auxiliam na
sorte e no destino da pessoa
que a utiliza. Alguns povos e
culturas atribuem s joias valores mgicos e espirituais. A
palavra talism provm da palavra grega Teleo que significa consagrar. Povos antigos
acreditavam que o amuleto
um objeto com propriedades mgicas naturais e devia ser carregado
(consagrado) com poderes mgicos
pela pessoa que o criava. Estes, so
conceitos que variam de cultura para
cultura e, tambm, da pessoa que
utiliza este talism.

airu.com.br
pinterest.com

Sienna Miller e Mary-Kate Olsen so

adeptas do estilo Boho e montam
seus looks com muito charme e elegncia. O visual deve ser muito bem
planejado para ficar harmonioso. Um
estilo nico e personalizado.

lalunaranchwear.com

30

Revista Joias & Design - Agosto 2014

Algumas joias tem sido criadas por

designers com a inteno de invocar
essas tradies proporcionando um
lao do passado com o presente.
A ideia principal utilizar os elementos Ar, Terra, Fogo e gua para
trazer significado, histria e energia
pea. O valor agregado da joia tnica vai muito alm do valor dos metais
nobres e das pedras preciosas. So
smbolos de f, supersties e crenas. Ele alcana a satisfao pessoal
e espiritual.

amalthee.fr

A grife Pyrrha, dos designers Wade

Papin e Danielle Wilmore, localizada no Canad, especialista em talisms. A dupla desenhou a coleo
Pyrrha Talisman depois de descobrir
uma caixa velha empoeirada de selos
de cera do sculo 19, muito danificadas. Suas colees esto em programas de TV e
so muito usadas por celebridades como
Jeremy Renner,
Brad Pitt, Scarlett Johansson,
Ryan Reynolds,
Halle Berry, Reese Witherspoon e Julia Roberts. Mais recentemente, Danielle e
Wade produziram a Coleo oficial de
joias talisms Pyrrha x
Game of Thrones, que
carregam os smbolos
das nobres casas de
Westeros, de George
R.R.Martin. Os talisms
so feitos mo e fabricados com cobre e prata
recuperados, revelando
o aspecto antigo que caracteriza a marca.

Assim, na procura da verdade, o homem vai criando smbolos e signos, e usando-os em seus tesouros de pedra, seus talisms de ouro e bronze. Estes sinais
referem-se a um dilogo muito antigo, o do homem e do universo, pelo caminho
que leva compreenso, a interrogao - em todos os sentidos. FARELLI

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photoshop

Efeito ouro e prata

usando o photoshop

bem provvel que voc queira montar um catlogo de produtos online ou impresso,
ou ainda, acrescentar um novo visual ao blog, Face ou site. Algumas cores e efeitos sempre do
um aspecto mais srio ou com classe, como o caso do preto, vinho, etc.
No entanto, o ouro, talvez combinado com essas cores que pode incrementar o visual.
Nesta edio preparamos um passo-a-passo com efeito de ouro.

Passo1

Abra o Photoshop e crie um arquivo

novo, Figura 1.

Na janela Nova Camada, que se abre, clique em OK,

Figura 4. Esse procedimento transforma a camada Plano de Fundo em uma camada com todos os recursos de
edio do Photoshop.

1
Na janela Novo, Figura 2, determine a largura com 650
Pixels, a altura com 400 Pixels e a resoluo com 96
Pixels/Polegada. A largura e altura uma questo de
escolha. Depois, clique em OK.

Passo2

Abra a aba camada, Figura 3A e clique

duas vezes na camada Plano de Fundo para transform-la em camada, Figura 3B.

Passo3

Agora vamos digitar um texto. Para

isso, veja a cor de primeiro plano, Figura 5A. Se estiver branca, clique sobre o quadrado de
cima e escolha qualquer cor na janela Seletor de Cores que ser aberta, Figura 5B. Determinamos essa cor
apenas para digitar o texto, mais adiante ela ser modificada. Em seguida, clique em OK para validar a cor
escolhida, Figura 5C.

B
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Revista Joias & Design - Agosto 2014

B
A

Passo4

Agora, clique na ferramenta de texto, Figura 6. Clique sobre qualquer

rea da camada branca e digite o texto que receber
o efeito ouro. No se preocupe se o texto no estiver alinhado. Para posicion-lo no lugar que preferir
clique na ferramenta de seleo, Figura 6A. Depois
clique sobre o texto, mantenha o boto do mouse
pressionado e arraste o texto para onde desejar. Se
preferir, pode usar as setinhas do teclado. Quando
selecionar a ferramenta de texto voc pode escolher
o tipo de fonte: bold, regular ou italic e seu tamanho.

Passo5

Clique na aba Camadas, Figura7A,

observe se a nova camada de texto
est selecionada (em azul). Clique duas vezes sobre ela
para abrir as opes de mesclagem.

Clicando na setinha esquerda, Figura 9A, voc habilitar a janela chamada Interrupes, onde poder mudar a cor de incio. Clique no item Cor, Figura 9B, para
abrir o Seletor de cores, Figura 9B.

A
Na janela Estilo de camada clique em Sobreposio de
Degrad para selecionar esse submenu (deve ficar em
azul), Figura 8A. Em seguida, clique na opo Degrad
Figura 8B. A janela Editor de gradiente se abrir. Nela,
escolha um gradiente com trs cores. No se preocupe
com a cor, pois ela ser modificada para uma cor amarela. Observe que, quando o Editor de gradiente se abre,
logo abaixo h uma janela Tipo de gradiente onde podemos modificar o gradiente do nosso degrad. Nas setinhas abaixo da
escala podemos
modificar as cores de incio,
meio e fim.

B
C

33

Revista Joias & Design - Agosto 2014

B
10

B
A
No Seletor de cores na rea de RBG, Figura 10A, digite: 244 para R, 216 para G e 24 para B. Clique em OK,
Figura 10B, observe a mudana de cor na faixa de gradiente. Repita o mesmo procedimento da Figura 9 para
a setinha do meio e estabelea R240, G226 e B137. Depois, repita o mesmo procedimento para a setinha da
esquerda e estabelea R244, G216 e B24. Observe que
o gradiente do degrad tem a mesma cor amarela nas
pontas e um amarelo mais claro no centro.

Passo6

Agora vamos entalhar o texto. Com a aba

Camadas aberta, clique
duas vezes na camada
de texto, Figura 11A, para
abrir a janela Estilo de camada. Habilite o item e selecione-o (azul mais forte),
Figura 11B. Apenas habilite o item contorno sem
selecion-lo, Figura 11C.
Na janela central Chanfro
& Entalhe, no quadro Estrutura, defina: Estilo Chanfro Interno, Tcnica
- Cinzel Slido, Profundidade - 1000, Direo
- Acima, Tamanho - 65 e
Suavizao - 0. Ainda na
janela central em Sombreamento defina: ngulo
- -35. Habilite Utilizar Luz
Global, Altitude 20.
Modo de Realce - Diviso, Opacidade - 75, Modo de Sombra - Multiplicao, Opacidade - 75. Em Contorno de
Reflexo, clique na setinha ao lado direito, Figura 11D, clique onde marca o quadro de contorno vermelho. Clique onde
mostra a Figura 11E para abrir o seletor de cores e digite: 103 para R, 75 para G e 52 para B. Clique em OK, Figura
11F. At aqui estabelecemos todos os parmetros para o entalhe.

11

Passo7

A seguir clique em Contorno para selecion-lo (azul mais forte) Figura 12A
e depois na setinha, Figura 12B e escolha o cone que
mostra a Figura 12C. Clique em OK no canto superior
direito da janela.

E
A

13

12

Passo8

Ainda com a camada de texto selecionada clique novamente duas vezes

nela para abrir a janela Estilo de camada. Depois, habilite e selecione Sombra Projetada, Figura 13A. No
tpico Sombra Projetada, Estrutura defina: Modo de
Mesclagem - Multiplicao, Opacidade - 80%, ngulo
- -35, Habilite Utilizar luz Global, Distncia 6, Expanso - 3, Tamanho - 7. Clique em OK para confirmar
as configuraes. A imagem ao lado mostra o resultado
final do efeito ouro. No entanto, importante que voc
faa testes alterando os parmetros que estabelecemos
nos passos anteriores.

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

Alterando os parmetros voc pode criar outros tipos de

ouro. Mudando a cor do gradiente poder criar o efeito de
prata e outros metais.
Na prxima pgina veremos como fazer isso.

Efeito prata
a camada texto selecionada, FiPasso1 Com
gura 1A, clique duas vezes sobre ela

para abrir a janela Estilo de camada. Depois, selecione

a opo Sobreposio de Degrad, Figura 1B. Em seguida, clique na janela Degrad, Figura 1C, para abrir
o editor de gradiente. Troque as cores das trs setinhas
como fizemos anteriormente: R164, G164, B160 para
as duas das
pontas.
Digite R204,G204,
B198 para a do
meio.
Clique em OK.

C
B

Passo2

Na figura ao lado voc v o resultado

da alterao da cor do degrad proporcionando o efeito prata. Voc pode, ainda, colocar
um fundo colorido para incrementar o visual. Para isso,
selecione a cor que voc deseja no fundo, clicando no
icone Definir cor de primeiro plano ele abrir o Seletor
de cores onde voc poder escolher a cor, Figura 3A,
Depois clique na ferramenta de retngulo, Figura 3B.

A
Posicione o mouse no canto superior esquerdo e mantenha-o pressionado, Figura 4A. Arraste-o na diagonal
oposta e solte-o, Figura 4B. Assim que voc soltar o boto do mouse a camada de cores se formar sobre a
camada do texto.

A
Passo3
B

A alterao das cores do degrad proporciona o efeito

de outros metais.

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Revista Joias & Design - Agosto 2014

Clique na aba Camadas e, em seguida,

clique na camada nova, mantenha o boto do mouse preso e arraste-a abaixo da camada do texto,
Figura 5A. Voc ver o resultado abaixo. Faa testes com
diferentes cores -, sempre haver uma que combina.

Quer saber mais sobre como

desenhar e produzir joias?

Em breve novidades quentssimas!

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www.editoraleon.com.br

Revista Joias & Design - Junho 2014