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4.

Estructura musical de la obra la Balada del Zipa- Zoratama

Esquema general estructural:


Intro (1-8)
a-b

A (9-24)
a-a1

B (25-56)
B
B1
bb1
bb2

A1 (57-83)
aa2 exp. frase

Tabla 2. Introduccin
1-8
Comps
i-V7-i

ii-V7/V

Plan Armnico

Am----------------------------

Temtica

La introduccin se organiza en un periodo simple de dos frases simtricas (4 compases cada


una) de diseo meldico contrastante y con un movimiento armnico abierto (dominante)
creando as una tensin a modo de incertidumbre antes de la entrada del tema.
La primera frase anticipa el elemento principal, cuyo intervalo caracterstico es el salto de
octava, con una idea de detencin rtmica (aumento de los valores: corchea, negra, blanca)
que es sostenido en un incremento de la tensin armnica. Esta insercin anticipada del
tema es un recurso bsico en piezas vocales para reforzar el elemento de mayor relevancia,
y perceptivamente ayuda a la comprensin semntica de la obra.

Parte A
9-24
Comps
i-V7/III-III

III V7/ v

Plan Armnico

Am------C

C------Em

Temtica

a
x-y

a1
x1-z

La parte A se estructura en una forma una poco ms grande; un periodo compuesto de dos
frases de 8 compases y su diseo es similar. La primera frase presenta en definitiva el tema
principal o elemento principal, con una cadencia en el tercer grado - Do mayor- de donde la
siguiente frase modula a Mi menor. El patrn armnico observado es un movimiento
ascendente por terceras, dibujando pequeos planos armnicos de La menor, Do mayor y
Mi menor. El paso por Do no constituye una modulacin definitiva mientras que Mi menor
si se establece con tal, apoyado por la fermata (caldern) que detiene el movimiento en el
comps 23 antes de continuar a la parte B.
Las frases se consideran similares porque aunque (a1) no mantiene con exactitud la
intervlica propia de (a) se puede observar el dibujo o relieve meldico, a manera de
variacin o transformacin meldica del tema, por cambios de la intervlica y alteraciones
armnicas en el tercer comps de la frase.

Parte B

Comps

25-56

Plan Armnico

III-V7-III

III-im-V7/v-v

III-V7-III

(I-V7-I)

(I-vi-V7/iii-iii)

(I-V7-I)

C---------

C----------Em

C-------

Temtica

V7/iv-iv V7/V-V
Secuencia----Am

B1

b1

b2

x-y

x-z

x-y

x1--z

El proceso de ampliacin rtmica por el aumento de los valores rtmicos mencionado


anteriormente al referirse a la caracterstica rtmica del elemento principal, parecera ser
extendido a la forma (intro, parte A y parte B). Y es porque B posee una estructura
organizativa ms amplia, siendo adems, la seccin donde ocurren eventos ms
significativos.
Esta parte es una forma bipartita compuesta, porque consta de dos periodos basados en la
misma idea temtica. Esta idea temtica guarda relacin con el elemento principal;
mantiene el diseo con un cambio intervlico en el motivo inicial de la frase.
El salto ascendente de octava se reduce un salto de tercera.

Este motivo inicial se mantiene en las tres primeras frases (b-b1-b) a excepcin de la ltima
fraseo b2 donde el salto inicial es de cuarta ascendente.

El primer periodo B posee dos fases de 8 compases cada una y su diseo meldica es
repetitivo:
Periodo b

b1 tiene la misma semi-frase de b (denominada x) pero su segunda semi-frase varia, y su


movimiento armnico se establece en su cadencia final en Mi menor.
Nuevamente aparece b sin variacin alguna, a modo de ritornello, pasando a b2, siendo ste
una secuencia (repeticin de un patrn armnico: dominantes secundarias en la subdominante y la dominante) cuyo objetivo es realizar la retraccin armnica a la tonalidad
original de La menor (un puente).

Parte A1

57-83
Comps
i-V7/III-III

III V7/ III VI-V7-I

Plan Armnico

Am------C

C------Em -------A

Temtica

a
x-y

a2
x1-z

A1 es la recapitulacin de A. La primera seccin (periodo) es igual a A, pero su segunda


seccin varia en su extensin y contenido armnico.
La cadencia final de a2, realiza un quiebre armnico con una cadencia rota sobre el III
grado (V7/VIII) forzando a la estructura a ampliarse para darle finalizacin al proceso
armonico, terminando en la tnica. Pero el proceso es llevado hacia el campo armnico de
la tonalidad de La mayor (relacin armnica de fundamental y quinta) llamado tonalidad
paralela u homnima en algunos casos.

El proceso del aumento ocasionado por la detencin del flujo armnico inicia en fa mayor
(VI grado) para luego establecerse en el campo de La mayor. No se considera coda porque
an no se ha cerrado el movimiento armnico, y semnticamente la coda resultara ser un
resumen temtico de la pieza.
El porqu del cambio de modo lleva analizar su relacin con el texto, ya que es la ltima
frase, un ltimo ruego y para enfatizar y dar mayor nfasis el cambio de modo, la expansin

de registro y el incremento de densidad en la textura del acompaamiento son un recurso


efectivo y apropiado para la obra.
La textura es muy bsica, salvo unos pasajes meldicos que introduce el bajo, pero que no
desestabilizan el discurso. La presencia constante del elemento principal da unidad y
coherencia al discurso, sin que por ello la pieza adquiera monotona; un equilibrio y
dosificacin apropiada de los elementos.
El ritmo no tiene un desarrollo importante, siendo la combinacin de corchea semicorcheas
una caracterstica de las cadencias finales de frase. Los retardos en las cadencias como un
recurso de incremento de tencin, tambin son una caracterstica recurrente a lo largo de la
obra.

Armnicamente el incremento de sucesos se observa en la parte B. Pasando


momentneamente por tonalidades prximas a la original, debido tal vez a la corta
extensin de la obra.
Los retardos en las cadencias como un recurso de incremento de tencin, tambin son una
caracterrtica recurrente a lo largo de la obra
La forma en general es recurrente, pero no se cie estrictamente a la estructura tradicional
del pasillo.