SINTXIS MUSICAL

A Forma Musical tem uns elementos ou materiais concretos para ser realizada:
Inciso, clula ou motivo, que um desenho meldico ou rtmico que pode estar
realizado na amplitude de um ou dois compassos.
A semifrase a soma de duas ou trs incisos.
A frase que a sua vez tambm a soma de duas ou trs semifrases.
O perodo que resulta da unio de duas ou trs frases.
Vrios perodos, em um contexto musical, fornecem-nos j uma obra musical ou um
grande fragmento da mesma.
Antes de prosseguir necessrio ter presente que os termos `'inciso'', `'semifrase'' e
`'perodo'' tm um significado relativo. O valor das unidades rtmicas que os constituem
pode ser diverso. Exemplos claros: o perodo da Primeira Sinfonia de Haydn de 18
compassos e da Stima Sinfonia em meu menor de 70.
Como dissemos a sintaxe musical a parte que trata do discurso musical e que, como
ocorre gramatical e literalmente, tem sua pontuao ou respiraes. Estes elementos
esto conseguidos por medo das cadencias, cuja sucesso importante descobrir j que
esto intimamente relacionados com a modulacin.
Inciso, clula ou motivo. o elemento primrio da composio e nasce de um p rtmico
simples, que pode ser:
1 Arsis e Thesis, ou seja, alar e dar (impulso-repouso)
2 Thesis e Arsis, ou seja, dar e alar (repouso-impulso)
Isto que um inciso em sua longitude pode ser achado em duas posies diferentes:
dentro de um compasso ou bem entre dois compassos, a cavalo da linha divisria (barra
de compasso).

Definio de Sintaxe Musical

Com a unio sucessiva de vrios incisos ou clulas meldicas configuram-se grupos
maiores, como semifrases, cujo encadenamiento d origem Frase Musical e com
a concatenacin (unir, enlaar) destas se originam os Perodos, que so
grupos meldicos que podem comportar uma grande extenso.
A atitude prtica do compositor para com a Semifrase, Frase ou Perodo, centra-se no
inciso, clula ou motivo e muitas vezes fixa mais nestes, apesar de sua pequeez, que na
Frase ou Perodo completo. Essas fraesmeldicas so os materiais primordiais da
construo musical. Para o intrprete devem ser considerados comomicroformas, a fim
que estes pequenos motivos possam ser percebidos claramente j que tm uma grande
importncia e alcance musicais.
Exemplo: o princpio da Sonata na Maior para piano de Mozart:

As Semifrases so a unio de duas ou trs incisos, clulas ou motivos, segundo sejam

binrias ou ternarias e podem ter carter afirmativo ou negativo. Um primeiro inciso ,

pelo geral uma espcie, de proposta, pergunta ou telefonema a um ou dois incisos que lhe
seguem em forma de resposta. Semifrase afirmativa quando a resposta do inciso
semelhante e negativa se o contrastante. Isto mesmo pode ser aplicado s Frases ou
Perodos.
No anterior perodo temtico de 8 compassos, a Semifrase primeira de 2 compassos,
composta por dois incisos similares, produzem uma semifrase afirmativa, que pode ter
um sentido claro de pergunta, como podemos ver no exemplo seguinte:

A primeira frase de 4 compassos do exemplo j citado, que pode ter o sentido de um

minsculo organismo musical fechado, constitui uma Frase Binria negativa, por
ser contrastantes as duas Semifrases de que compe e que a sua vez so: a primeira
afirmativa e a segunda negativa.

Como se indicou, com a unio de duas ou trs elementos se ordenam estruturas binrias
ou ternarias. So binrias quando se produzem em ordem de duas estruturas
e ternarias quando o so em ordem de trs em trs.

Uma semifrase ternaria ser afirmativa se os trs incisos so similares e negativa se

uma ou duas das respostas so contrastantes. O mesmo rege para a frase com respeito
s semifrases e assim sucessivamente.

Terminaes masculinas e femininas.

Produz-se terminao masculina quando o acento final coincide com Thesis, ou seja, ao
dar; e o feminina se f-lo com Arsis, ou seja, ao alar. Resumindo: se termina em parte
forte ou em parte dbil respetivamente.
O Tema em um fragmento meldico ou uma melodia que no forma um `'todo'' completo
e suscetvel de variao, mas suficientemente desenvolvido para apresentar
caratersticas prprias e ser o fundamento de uma obra.
Os termos `'Tema'' e `'Motivo'' utilizam-se indistintamente para referir-se a um mesmo fato
musical. O `'Motivo'' o germen da construo temtica e pode ser um simples esquema,
frase ou fragmento de frase musical, sobre o qual o compositor estabelece os
desenvolvimentos de sua obra. Tambm conhecido como `'TEMA GERADOR'' ou
`'CELULA GENERATRIZ''.
Por exemplo, o quarteto de corda de V. D'Indy, est construdo sobre quatro notas que
so o `'tema gerador''.
A Variao
A origem da Variao ou das Variaes remonta-se possivelmente poca do
Canto Gregoriano na Idade Mdia, j que neste canto, segundo o texto a aplicar, as
melodias adaptavam-se variando a forma primitiva de sua estrutura. Existem depoimentos
de que no sculo 16 os compositores polifonistas, vogais e instrumentais, j escreviam
variaes com o nome de Motete, Diferenas, Canzones, etc. Durante os
sculos 17 e 18 os compositores no escreviam as partes a variar e estas eram
improvisadas pelos ejecutantes, cantores ou instrumentistas, chegando a cometer
tantos abusos que os compositores decidiram escrever e fixar claramente as
modificaes meldicas, rtmicas e harmnicas que a cada um desejava. A fins do
sculo 18 esta forma foi explodida to excessivamente por compositores de segunda e de
terceira fila que a Variao, j assim considerada, teve um claro ocaso a meados d
sculo 19, o
que
no
sups
que
compositores
comoBeethoven, Schubert, Mendelssohn, Schuman, Brahms,
Saint-Saens,
Cessar Franck, etc., deixassem de escrever Variaes, atingindo a compor, com este
procedimento, obras mestres. Ainda hoje um sistema que se utiliza com vigncia,
embora submetido a tcnicas atuais.
As Variaes escrevem-se com a base de um `'Tema nico'' (so muito excecionais as que
se escreveram com motivos secundrios), consistente em uma composio breve, clara,
concisa e sobria de linhas, em `'tempo'' lento que permita adicionar figuraes sem que
resulte recarregado ou desfigurado. Expe-se ao comeo da obra, ao que segue um
nmero indeterminado de peas mais bem breves todas elas, exceto a ltima, que em
virtude das leis da arquitetura musical, dever ser algo mais extensa. Nestas peas o
Tema se ir transformando em seus aspetos meldico, rtmico e harmnico.
Facultativamente pode ser acrescentado uma Coda ao final. Em algumas obras a ltima
Variao est tratada como fuga ou Fugato, mas o Tema dever ter, sempre, claro
parentesco com o principal da obra.
Existem trs tipos de Variao classificados com os termos seguintes:

1 Variao por ornamentacin ou meldica.

2 Variao por elaborao ou harmnico-contrapuntista.
3 Variao por amplificacin ou <>.
VARIAO POR ORNAMENTACIN Ou MELDICA: atinge-se quando conservando o
Tema toda sua essncia meldica, harmnica e formal, dito Tema admite ser variado em
sua parte meldica com modificaes, j em seu ritmo ou em sua linha meldica,
com aadidura de desenhos meldicos novos, bordaduras, notas do passo, retardos,
etc... ou suprimindo algo disto e pondo novos valores sofsticos de maneira que o Tema
seja facilmente seguido pelo ouvinte por conservar no mesmo os elementos bsicos,
particularmente da melodia, que so suas notas reais mais agudas e mais graves,
suas acentos mtricos principais e seus cadencias.
VARIAO POR ELABORAO Ou HARMNICO-CONTRAPUNTISTA: aquela na que
a melodia do Tema permanece inalterada ou muito reconhecvel, mas ao redor dela
sofrem mudanas o ritmo, harmonia, contrapuntos e giros meldicos das demais vozes.
Tambm pode a melodia estar modificada por elaboraes << >>, em cujo caso as partes
harmnicas tm de ficar altamente identificveis.
VARIAO POR AMPLIFICACIN Ou <> : a mais artstica e na que o compositor pode
exercer com maior amplitude e libertem sua fantasia. Esta grande liberdade dificulta a
anlise tanta auditivo como de leitura hora de achar fragmentos temticos, meldicos,
harmnicos ou rtmicos. Por isso esta variao normalmente se produz quando o Tema
no aparece completo, seno fraccionado e conserva, dificilmente identificveis, alguns
rasgos externos meldicos, rtmicos ou harmnicos j que todos eles sofreram umas
mudanas que transfiguran o contedo musical e expressivo do referido Tema. Esta
forma de tratar o Tema fonte de motivos meldicos, rtmicos ou harmnicos para
renovadas variaes. Assim o compositor ao escrever uma <> elege um fragmento, mais
ou menos extenso, do Tema e o trata como gerador de nova Variao criando novas
melodias, harmonias, contrapuntos e ritmos. Desta nova Variao extrai outro desenho
que lhe serve para elaborar outra variao e procedendo assim sucessivamente como se
desenvolvem e apresentam as idias da Variao at completas o pedao que se tenha
proposto escrever.
A estrutura musical general de umas Variaes ser:
1 Exposio de Tema cujo pedao se designa s com a palavra <>. Em ocasies ser
uma frase completa e inclusive uma obra inteira de dimenses reduzidas.
2 Sucesso de uma quantidade indeterminada de Variaes, a cada uma marcada
com um nmero; separadas ou no por dupla linha divisria j que frequentemente, em
peas instrumentais, podem ser sucesso de Variaes enlaadas e unidas entre si, sem
signo aparente de separao, mas que uma cuidadosa anlise pode nos fazer distinguir o
comeo e terminao da cada uma delas. Neste caso no se numeram.
3 Fugato ou Coda facultativa.
Tradicionalmente a tonalidad era sempre a mesma, podendo mudar ao tom homnimo
maior ou menor, segundo o caso, mas estaobservancia tem indo se abandonando, se

produzindo Variaes em tons afins (Beethoven o faz, Tons: Fa, re, Sib, Mib, do, Fa
=Op34).
Tambm convm, e deve o ressaltar o intrprete que as Variaes se acontece alternando
os tempos repousados com os movidos, os unidos com os picados, as de registro grave
com as de registro agudo e vice-versa, etc. Estes so os contraste que devem ir
acordando o interesse em forma crescente at o final.
As trs formas citadas de variao podem ser apresentado alternadas
ou entremezcladas mas sempre ser a Variao por amplificacin ou <> a de
concepo mais artstica e elevada.