fornecem

uma modalidade

de crtica

sucesso mundano, a corrupo

social.

Expem

a vacuidade

sas mais nobres aspiraes. Expem a difcil situao

dos oprimidos,

histrias que convidam os leitores, atravs da identificao,

situaes como intolerveis.
Finalmente,

a questo bsica para a teoria no domnio

essa: a narrativa
nhecimento

uma forma fundamental

tura retrica

que distorce tanto

tar um conhecimento
observa que, enquanto
cil realmente

evitar conceber

uma fonte
ManGC

mentais ten-

a luz da palavra dia, achamos muito difnossas vidas pelos padres das narrativas

Isso implica que os efeitos esclarecedores

so ilusrios?

Para responder

a essas perguntas

e consoladores

precisaramos

mento do mundo que seja independente

tanto

das narrativas

das

Neste captulo,

de conheci-

quanto de alguma

o reino da "teoria".

essa pergunta,
rativacomo

uma estrutura

um estudo da narrativa

retrica

ca tem a estrutura
cede

sbios, desiludidos
templamos

de uma narrativa:

uma histria

crua luz da verdade e emergimos

pagar-lhe"

mas mais

e a natureza do sujeito.

foi desenvolvido

J.L.

Ele props uma distino

AustinG7

as elocues

constativas,

no decnio de
entre

tais como "Jorge

realizam a ao a que se referem. Dizer "Prometo

no descrever

um estado de coisas mas realizar

essa mulher como sua legitima

o ato de

esposa?" e eu respondo "Sim", no descre-

vo coisa alguma, eu fao algo. "No estou fazendo um relato sobre um

casamento:
inadequada,

67 10hl1 Langshaw

<)4

enfoca

prometer; a elocuo ela prpria o ato. Austin escreve que quando,

numa cerimnia de casamento, o padre ou juiz pergunta: "Voc aceita

estou me entregando

o performativa

66 Paul de 1'\'1an(19] 9-]983). Expoente dos estudos literrios norte-americanos. (N,T.)

britnico

ou falsas e realmente

em que nossa iluso

o segredo. Assim diz a histria.

"performativa"

prometeu vir", fazem uma afirmao, descrevem um estado de coisas e

so verdadeiras ou falsas. As elocues performativas no so verdadeiras

mas depurados. Paramos de danar em crculos e con-

da linguagem

performativa

duas espcies de elocues:

como retri-

mais tristes

de elocuo

1950 pelo filsofo

como o principal tipo de busca de sentido nossa

disposio. Afinal de contas, mesmo a exposio da narrativa

inicial

O conceito

da nar-

que produz a iluso de perspiccia

seguindo

que dizem respeito ao sentido e aos efeitos da lin-

guagem e nos leva a questes sobre identidade

se que, de fato, ela tem uma resposta. Ao invs disso,

devemos ficar nos movendo para l e para c entre a conscincia

O problema

questes importantes

zado separado da narrativa precisamente o que est em questo na pergunta a respeito de se a narrativa ou no uma fonte de conhecimento
parece provvel que no possamos responder

vou ao encalo de um exemplo de "teoria"

um conceito que floresceu na teoria literria e cultural e cujos destinos

ilustram a maneira como as idias mudam medida que so atradas para

base para considerar esse conhecimento mais autorizado do que o que as

narrativas proporcionam. Mas se existe ou no esse conhecimento autori-

ou de iluso. Portanto,

inguagem Performativa

(dando co-

que o efeito do desejo? O terico Paul de

uvas aproveitando

que ela parece apresen-

ningum de posse de suas faculdades

taria plantar
ficcionais.
narrativas

da narrativa

ou uma estru-

quanto revela? A narrativa

ou de iluso? O conhecimento

em

a ver certas

de conhecimento

do mundo atravs de sua busca de sentido)

de conhecimento

do

do mundo, seu fracasso em satisfazer nos-

atravs

dependendo

Austin

da an6.lise detalhada

a ele." Quando digo "Sim", essa e1ocu-

no nem verdadeira

(1911-1960).
da linguagem

nem falsa. Pode ser adequada

das circunstncias;

Filsofo

britnico

cotidiana.

(N.T.)

<);'5

OLl

pode ser "feliz" ou "infeliz",

mais conhecido

por sua an,-llise cio PCllS;lIlll'll!(l

11\111];11111

na terminologia

Os criticos

de Austin. Se digo "Sim", posso no conseguir casar - se,

literrios

adotaram

a noo da performativa

por exemplo, j for casado ou se a pessoa que est realizando a cerimnia no estiver autorizada a realizar casamentos nessa comunidade. A

que ajuda a caracterizar

elocuo "vai ser um tiro n'gua", diz Austin. A elocuo ser infeliz - e o

quanto para o que ela diz e o conceito

mesmo, sem dvida, ocorrer com a noiva ou noivo, ou talvez com ambos.

tificativa

As elocues performativas
designam.

ao pronunciar

no descrevem mas realizam a ao que

essas palavras que prometo, dou ordens ou me

caso. Um teste simples para a performativa

a possibilidade

de acrescen-

tar "por meio desta" antes do verbo, em que por meio desta significa
proferir

essas palavras":

"Por meio desta

declaro

nossa independncia";

prometo";

"ao

"Por meio desta

"Por meio desta lhe ordeno ..."; mas no

afirmam

o discurso literrio.

que devemos atentar

lingstica

para o que a linguagem

e filosfica

como algo

H muito tempo os tericos

literria

da performativa

faz tanto

fornece uma jus-

para essa idia: h uma categoria

de

elocues que, sobretudo, fazem algo. Como a performativa, a elocuo

literria no se refere a um estado anterior de coisas e no verdadeira
ou falsa. A elocuo

literria

tambm

cria o estado de coisas ao qual se

refere, em diversos aspectos. Primeiro e mais simplemente,

gens e sua's aes, por exemplo.
"Stately plump Buck Mulligan

O incio

de Ulisses,

cria persona-

de James Joyce,

came from the stairhead bearing a bowl of

"Por meio desta ando at o centro". No posso realizar o ato de andar pro-

lather on which a mirror and a razor lay crossed"GB,no se refere a algum

nunciando

estado

certas palavras.

A distino
importante

entre

performativa

e constativa

mente relat-Ias.
da performativa,

Mas,

realiza aes ao invs de simples-

medida que Austin leva adiante sUa explicao

ele encontra

algumas dificuldades.

lista de "verbos performativos"

que, na primeira

Voc pode fazer uma

pessoa do presente do

(prometo, ordeno, declaro). realizam a ao que designam. Mas

no pode definir

a performativa

listando

dessa maneira, porque, nas circunstncias

de ordenar que algum

"Pare!" ao invs de "Por

aparentemente

va "Vou pagar a voc amanh",

parece que vai tornar-se

condies

que certamente

ou falsa, dependendo

do que acontecer

certas, ser uma promessa

amanh,

constatipode, nas

de pagar a voc, ao invs de uma

descrio ou previso como "ele vai pagar a voc amanh'~ Mas, uma vez
que voc permita

a existncia

no h verbo explicitamente
quer elocuo

dessas "performativas
performativo,

pode ser uma performativa

est em cima do capacho",

elocuo

implcitas",

uma elocuo

que se refere. As elocues constativas

Isso se torna significativo

uma slida criao literria.

de Dom Quixote
romnticas.

a Madame

marginal

tambm realizam aes - aes de

livros pelas idias

- um uso ativo, criador do

mundo, da linguagem,

que se assemelha linguagem

ajuda a conceber a literatura

como ato ou acontecimento.

teratura

contribui

como performativa

literatura

no uma pseudodeclarao

os atos de linguagem
nomeiam.
A performativa

est determinado
lingsticas.
68 Na traduo
de barbear,

de Antonio

50breo

para uma defesa da literatura:

de uma segunda maneira. Em

rompe o vnculo

entre sentido

que o ato que realizo com minhas palavras no

pela minha

Houaiss:

o mundo, criando as coisas que

se vincula literatura

qual se cruzavam

69 La Rochefollciluld
francesa

- e nos

A noo de li-

inteno

mas por convenes

sociais e

A elocuo, insiste Austin, no deveria ser considerada

2". cd .. Rio de Janeiro.

literria

literria

frvola mas assume seu lugar entre

que transformam

pelo menos, a performativa

em

traz para o centro do palco um uso da lin-

considerado

do falante, j

que realiza o ato de afirmar

outros

guagem anteriormente

inteno

bsica, pode ser vista

que colocam

Certamente, os prprios romances,

culpam

8ovary,

princpio

A sentena "O gato

num estgio posterior.

Y6

tivelmente

implcita.

declarar, afirmar, descrever e assim por diante. Vm a ser um tipo de performativa.

idias, conceitos,

afirma que ningum jamais teria pensado em

voc tem de admitir que qual-

constativa

performativa

criam

e essa situao.

se apaixonar se no tivesse lido a respeito disso nos livros e que a noo

de amor romntico (e de sua centralidade na vida dos indivduos) discu-

em que

como a verso eliptica de "Por meio desta afirmo que o gato est em cima
do capacho",

as obras literrias

Em resumo, a performativa

certas, voc pode realizar o ato

pare de gritar gritando

de coisas mas cria esse personagem

campo. La RochefoucauldG9

os verbos que se comportam

meio desta ordeno que voc pare'~ A afirmao

verdadeira

Segundo,

uma diferena

entre os tipos de elocuo e tem a grande virtude de nos aler-

tar para o grau em que a linguagem

indicativo

capta

anterior

"Sobranceiro,
um espelho

fomido,

Buck

e uma navalha".

f\1ulligan
Jamcs

vinha do alto da escada.

Joyce,

Ulisses. Ed. Civilizaao

como

comulll \';IS\l
Brasikil':l.

1967. p. 3. (N.T.)
(1613-1680).

de epigrama

Autor

que expressa,

clssico

francs,

de modo breve,

97

tornou-se

o principal

uma verdade

spera

expoente

ela mrilJ/(/.

ou paradoxal.

11111,1 I (1I11LI

o sinal

exterior

samente.

de algum

Se digo

ato de prometer,
no momento.

qualquer
Como

em que a inteno
sentido,

ato interior

"Prometo"

as elocues

Mas se a linguagem
mativa
uma

elocuo

complicada.

Porum

o que geralmente
soneto

interessa

perguntamos

no resto

aos outros

Mas o modelo
venes

versos.

que possibilitam

literria

poderia,

Ela cumpre

tiro

n'gua?

posio

Mas,

literria

mais

feliz

que

somente

aposta

se torna

uma

somente

noo

de literatura

plexo

problema

O prximo

srias

"No

Nossas
como

menta
comuns"

que

chave

adota

"no-srias':

seriamente:

didas

do que ela para

que

de Austin.

realizam

Sua anlise,

devo

estar

elocues

sendo

emitidas

o que

Austin

so as inmeras

que uma

nos destinos

a noo

algo,

seqncia

performativas,

da performativa
Austin

havia

como

prometer

felizes

em circunstncias
de lado

maneiras

uma

chega

ou

a palavras

comuns':

casar,

para

fragmentos

um

argu-

"circunstncias
de linguagem

com o sol."

93

(NT.)

identificvel

como

chamou

no apenas

transmite

de prticas

discursivas

ser importante
Derrida

para os destinos
relaciona

que do origem
poltica

uma declarao

Tanto

literria.

constativas

o ato

complexa,

poltico

paradoxal,

mas
quanto

que

consiste

o sucesso

afirmam

so atravs

da criao

semelhante

"Declarao

em criar

falar-nos

algo

o literrio

da performativa

o ato deve convencer,

literrias

estabelecidas.

o problema

criam

algo

entre

novo,

como

referindo-se

a condio

nos atos

novo,
um

ato

geral

dos

tanto

na

poltico,
e as

as promessas?

de uma

a estados

qual

combinao

em que,

para

de coisas

se refere.

SCI'

cm

As OlJl";lS

mas, se so bem-sucedirJ;]e"

e acontecimentos
inaugurais

dos Estados

9l)

Isso

em atos que no so

dependem

dos personagens

da Independncia"

de que

de sua repetio

e da constativa,

sobre o mundo,

est em ao

com

que

performativas,

bem-sucedido,

de circunstncias,

que cria uma nova situao,

inventar
so

ser conside-

para algo ser um

no sentido

as coisas

a relao

de independncia,
que tentam

de lado
daquilo

da performativa.

atos

Qual

deixa

que deveria

os tipos

a performativa

ou inauguram,

quanto

literrias,

posteriores

ou

para abrir

especficos

atos atravs

de fazer

pergun-

se no fosse

Austin

performativa

mas realiza

(Se

se casar.)

no fosse iden-

porque,

em todos

ou de maneiras

tambm

declaraes

e repetido

como

"codificada"

itervel,

os casos
geral"

A linguagem

situao

"Prometo':

que profiro

modelo

Geral e fundamental,

informao

forma

de citao?"

de uma "iterabilidade

as "no-srias':

"Sim",

um casamento

um

ou excepcionais

deve poder ser citado

inclusive

com

uma espcie

no-srios

uma

qual-

e as perfor-

no conseguir

se a frmula

ou realizar

de acordo

a uma

ser bem-sucedida",

repetisse

palavras,

um barco

estando

anmalos,

signo,

Algo
70 "Os olhos de minha am3da no se parecem

batizar

como

elocues

proferidas

ser enten-

reunio,

como

entre

Mas Derrida

uma

tificvel

poderia

no

um

no seria

reconhecidas

tais como

ele poderia

performativa

em outras

ligada

se forem

regulares,

"se sua formulao

"no-srio"

para a linguagem

funcionar

de frmulas

[repetvel],

esfera

quan-

ou escrevendo

itervel

atos

funcione.

distinguido

Derrida,

bsica

como

de ser repetida

da linguagem;

de um modo

"OK" em vez de "Sim",

"Ser que uma elocuo

ta

sobre o com-

ou no, devem

ao apelar

pelas quais

plenamente,

literria

por exemplo,

com-

Em resumo,

a reflexo

diz ele, se aplica

brincando,

deixa

aceita.

impe-nos

de um

como

dissesse

para a natureza

inextricavelmente

s podem

rada uma lei da linguagem.

ao invs de ser

assim

ou citaes

o noivo

marca

seriamente,

Essa possibilidade

ser repetida

de repetio

em particular

que Derrida

elocuo

literatura

literria,

quando

performativa

momento

performativas

poema.

como

Derrida

elocues

aposta

obra

essencial

alguma

verses

como

ou um poema

uma

mas

mas tambm

por exemplo.

novas

A possibilidade

portanto

para as con-

imaginar,

se torna

em

de felicidade.

com as convenes

ser um soneto,

uma

sun"70,

feliz

de uma

poder-se-ia

quando
como

the

do

mas o que faz,

ser uma promessa

isso,

lida e aceita

like

concepo

linguagem

mativas

para

a abertura

nossa ateno

sua relao

questo

de modo

A felicidade

consegue

ao ser publicada,

do Jacques

dirige

digamos.

envolver

nothing
ou falsa,

ser uma

tambm

e desse modo

com

"no-seriamente"

citao,

quer coisa que no pudesse

para

nome

ou uma

em circunstncias

perfor-

ser um

um outro

e se funciona

a uma elocuo

portanto,

are

verdadeira

Essa poderia

do soneto,

gnero.

eyes

poema

da performativa

as convenes

um

do

elocuo

Isso mostra

ser repetidos

exemplo

fsica,

o que significa

Confrontados

mistress's

no se essa elocuo

se encaixa

relao

"My

em mente

o que determina

e uma

pode ser apenas

aos crticos.

pertinente.

ou infeliz,

ou infeliz?

felicidade

lado,

de Shakespeare

como

ser feliz

mas feliz

podem

realizei

acontecimentos

sendo

altamente

performativa

ou falsa,

literria

como

parece

literria

no verdadeira

so tambm

no pensada

ou fal-

prometi,

que possa ter tido

literrias

da performativa

verdadeira

adequadas,

que seja a inteno

do autor

o modelo

que ela representa

em condies

Unidos,

da esfera

que

pollil';l.

por exemplo,

rCI;}\;lllI
Nd

;1 ',('11

tena-chave

diz: "Ns portanto

ramos que essas colnias

livres e independentes':

... solenemente

re, mas, para sustentar

pblico e decla-

tm que ser estados

afirmao

constativa,

formativa:

a suposio que faz do segredo o sujeito que deve saber. A sen-

essa afirmao,

A tenso entre a performativa

bm na literatura,
performativa

acrescenta-se-Ihe

e a constativa

onde a dificuldade

da constativa

(Algum sabe um segredo) paril o

lugar de sujeito (O Segredo sabe). O poema mostra, desse modo, que sua

de que esses so estados indepena afirmao

surge claramente

que Austin encontra

da linguagem.

quanto constativa,

incluindo

Se cada elocuo tanto

pelo menos uma afirmao

estado de coisas e um ato lingstico,

tam-

em separar a

pode ser vista como uma caracterstica

do funcionamento

crucial

performativa

implcita

de um

a relao entre o que uma elocuo

diz e o que ela faz no necessariamente

harmoniosa

Para ver o que est envolvido na esfera literria,

de Robert Frost, "The Secret Sits":

tena

que o segredo sabe, depende de uma suposio per-

diz que o Segredo sabe mas mostra que isso uma suposio.

Nesse estgio da histria da performativa,

de que eles tm que ser ser estados independentes.

constativa

desloca o segredo do lugar de objeto

que deve criar a nova realidade a que se refe-

A declarao

dentes uma performativa

tornamos

Unidas so e de direito

ou cooperativa.

vamos voltar ao poema

e performativa

foi redefinido:

a constativa

o contraste entre constativa

linguagem

que afirma repre-

sentar as coisas como elas so, nomear as coisas que j esto aqui, e a performativa

so as operaes retricas, os atos de linguagem, que minam essa

afirmao impondo categorias lingsticas, criando as coisas, organizando o

mundo em lugar de simplesmente

representar o que existe. Podemos iden-

tificar aqui o que se chama de uma "aporia" entre a linguagem performativa e constativa.

Uma "aporia" o "impasse" de uma oscilao no resolv-

vel, como quando a galinha depende do ovo e o ovo depende da galinha. A

nica maneira de afirmar

que a linguagem

funciona

performativamente

para dar forma ao mundo atravs de uma elocuo constativa,

"A linguagem d forma ao mundo"; mas, inversamente,

We dance round in a ring and suppose,

But the Secret sits in the middle and knows.

afirmar a transparncia

tal como

no h maneira de

constativa da linguagem exceto por um ato de fala.

As proposies que realizam o ato de afirmar necessariamente afirmam no

Esse poema depende da oposio entre suposio e saber. Para explorar que atitude

o poema adota em relao a essa oposio, que valores

fazer nada a no ser simplesmente

exibir as coisas como elas so; contudo,

se voc quer mostrar o contrrio

- que as afirmaes

de representar

as

atribui a seus termos opostos, poderamos perguntar se o prprio poema

est na modalidade da suposio ou do saber. O poema supe, como "ns"

coisas como elas realmente so impem suas categorias sobre o mundo -

que danamos em crculo, ou sabe, como o segredo? Poderamos imaginar

no o caso. O argumento

que, como um produto da imaginao

performativo

humana, o poema seria um exem-

plo de suposio, um caso de dana em crculos, mas seu carter gnmico, proverbial,
fazem

parecer

e sua confiante
realmente

muito

declarao

de que o segredo "sabe", o

entendido.

Assim,

no possvel

ter

certeza. Mas o que o poema nos mostra sobre o saber? Bem, o segredo,
que algo que se conhece ou no se conhece - portanto,
saber - aqui se torna, por metonmia

ou contigidade,

um objeto do

o sujeito de saber,

o que sabe e no o que ou no sabido. Ao usar a maiscula

ficar a entidade,
promove

o objeto

do conhecimento

desse modo, que uma suposio

pode transformar

e personi-

o Segredo, o poema realiza uma operao retrica

posio de sujeito.

retrica

pode produzir

que

Mostra-nos,
o conhecedor,

o segredo num sujeito, num personagem desse pequeno

drama. O segredo que sabe produzido

100

por um ato de suposio,

que

no h como fazer isso exceto atravs de afirmaes a respeito do que ou

O momento
surgimento

de que o ato de afirmar ou descrever de fato

deve assumir a forma de afirmaes constativas.

mais recente dessa pequena histria da performativa

de uma "teoria

teoria feminista

performativa

do gnero e da sexualidade"

e nos "gay and lesbian studies". A figura-chave

na

aqui a

Gender Trouble:
Feminism and the Subversion of Identity (1990), Bodies that Matter (1993)
e Excitable Speech: A Politics ofthe Speech Act (1997), exerceram grandc

filsofa

norte-americana

influncia

Judith

Butler,

cujos

no campo dos estudos literrios

teoria feminista,

e no campo emergente

e culturais,

polticos
devolve

particularmente

cultural

pela vanguarda

cujo trabalho

na teoria

para liberao

dos "gays': Ela adota como seu prprio

sociedade o insulto

se vincula

dos

"CF1Y

aos movimento',

mais comum que os homossexuais

101

n;]

dos "gay and lesbian studies'~ ()

nome "Queer Theory" foi adotado recentemente

studies",

livros

rwlYlt'
('tIl"()f1

('

tram, o epteto "Queer!"71 A aposta que a ostentao

mudar seu sentido

e fazer dele uma insgnia

desse nome pode

honrosa

insulto. Aqui um projeto terico

est imitando

ativistas

na luta contra a AIOS - o grupo ACT-UP,

mais visveis envolvidas

por exemplo, que em suas manifestaes

a ttica

Isso no significa

ao invs de um
dos organizaes

um sujeito no marcado pelo gnero, anterior

usa slogans como "We are here,

pode, nesse regime de gnero, ser uma pessoa sem ser homem ou mulher.
"Sujeito

Gender Trouble, de Butler, trava discusso com a noo, comum nos

norte-americanos,

uma noo de identidade

mulheres compartilham

de que uma poltica feminista

feminina,

de caractersticas

e metas comuns. Para Butler, ao contrrio,

identidade

so produes culturais

Butler

exige

matriz das prprias

a elas interesses

as categorias fundamentais

e sociais, mais provavelmente

performatividade

da

o resul-

tio compulsria

poltica do que sua condio de possibilidade. Elas

do natural (lembre-se de Aretha Franklin: "Voc faz com

que eu me sinta
(definies

como

uma

mufher

natural")

e, impondo

que se faz. Um homem

condio

Voc se torna

um

homem ou uma mulher por atos repetidos, que, como as performativas

de

Austin, dependem

das convenes sociais, das maneiras

habituais

do gnero como

pensar a

um ato singular, algo conseguido

a "prtica

reiterativa

e citacional",

de normas de gnero que animam e limitam

menos uma elocuo

no o que ele mas algo que ele faz, uma

pelo ato de prometer.

de e como
por

a repeo sujeito

os recursos a partir dos quais

Desse ponto de vista, a elocuo " uma menina!" ou " um menino!"

no sentido de que no se o que se mas o

criada

de gnero, mas surge apenas no interior

pela qual um beb , tradicionalmente,

que ele encena. Seu gnero criado pelos seus atos, do modo

que uma promessa

pelo gnero", escreve

so forjados a resistncia, as subverses e os deslocamentos.

do que ser uma mulher), ameaam excluir aquelas que no

gnero como performativo,

sujeito]

marcado pelo gnero mas que so tambm

normas

esto de acordo. Em Gender Trouble, Butler prope que consideremos

[feito

"o "eu" nem precede nem se segue ao

relaes de gnero". Tampouco dever-se-ia

um nico ato; ao contrrio,

tado da cooperao
criam o efeito

ao gnero mas subjetivado

em Bodies that Matter,

processo de atribuio

essenciais que as

como mulheres e que conferem

ao gnero, que escolhe, ao

passo que, de fato, ser um sujeito ser marcado pelo gnero: voc no

we are queer, get used to it!"72

textos feministas

que o gnero uma escolha, um papel que voc

veste, como escolhe roupas para vestir pela manh. Isso sugeriria que h

constativa

saudado quando vem ao mundo,

(verdadeira

ou falsa, de acordo com a

situao) do que a primeira de uma longa srie de performativas

que criam

o sujeito

inicia

cuja chegada

processo contnuo
repetio

anunciam.

de formao

compulsria

A nomeao

da menina

da menina, atravs de uma "tarefa"

um
de

de normas de gnero, "a citao forosa de uma

norma': Ser um sujeito receber essa tarefa de repetio, mas - e isso

de se

importante

para Butler - uma tarefa que nunca realizamos completamente

fazer algo numa cultura. Assim como h maneiras regulares, socialmente

de acordo com a expectativa,

estabelecidas
de prometer, fazer uma aposta, dar ordens e casar, h
maneiras socialmente estabelecidas de ser homem ou mulher.

mente as normas ou idias de gnero de que somos obrigados a nos aproximar. Nessa lacuna, nas diferentes maneiras de realizar a "tarefa" de

~J
~lt))(f

&~
~,~,~

,,'

insulto "Bicha!" vem no da inteno ou autoridade do falante, que muito

provavelmente algum idiota desconhecido da vtima, mas do fato de que o

I()

).'

;;:':;:

li'

grito "Bicha!" repete insultos gritados do passado, interpelaes ou atos de

exrdio que produzem o sujeito homossexual atravs do oprbio reiterado ou
da abjeo (a abjeo envolve tratar algo como tendo passado dos limites:

71 Gria qu~ pode: ser traduzida como "bicha" ou '\jado",

bichas,

uma gracinha."

"O da esquerda

aqui. somos

~::

de resistncia e mudana.

vem da repetio de normas anteriores, de atos anteriores. Assim, a fora do

~-~"

~8

gnero, residem possibilidades

completa-

A nfase recai aqui na maneira como a fora performativa da linguagem

08

00

71 "Estamos

o o

de modo que nunca habitamos

Refere~se_

"tudo menos isso!"). Butler escreve:

em geral. ao homossexual masculino. (N.T.)

"Bicha" deriva sua fora precisamente

acostume~se!" (N.T.)

102

1 O:~

atravs da invocao repetido ...

frmula

pela qual um vnculo social entre comunidades homofbicas se forma ao

longo do tempo. A interpelao ecoa interpelaes passadas e liga os
falantes, como se falassem em unssono atravs do tempo. Nesse sentido,
sempre um coro imaginrio que vitupera "bicha!"

que confere

repetio

ao insuto

sua fora

performativa

mas o fato de que ele reconhecido

produz realidades histricas

Essa diferena,

no a prpria

lha para constituir

o porta-voz

o destinatrio

repetio, a citao de uma frmula

tam uma histria

do que "normal"

~.

e traba-

como tendo passado dos limites.

. 1
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li~t~

iil-~

que se vincula a normas que susten-

de opresso, que d fora

especial

e malignidade

insultos de outra maneira banais como "preto" ou "judeu". Eles acumulam

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I,~\

a fora da autoridade

I:Y~T

prticas

atravs da repetio ou citao de um conjunto

autorizadas,

todos os vituprios

anteriores,

falando

':;'/
t'"

de

como se fosse com a voz de

opressiva, como na adoo de

peso histrico

duas maneiras de pens-Io

Podemos dizer que a obra literria

realiza um

tenas realizam algo em particular

tentar especificar
se pode tentar

naquela obra. Para cada obra, pode-se

o que ela e suas partes realizam, da mesma maneira que

explicitar

o que prometido

promessa. Isso, poder-se-ia

to literrio.

num ato especfico

dizer, a verso austiniana

de

do acontecimen-

Mas, por outro lado, tambm poderamos dizer que uma obra bemsucedida, se toma um acontecimento,

atravs de uma repetio macia que

pode muito bem desaparecer sem deixar vestgio, mas tambm pode ser
rastreado na memria e dar origem a atos de repetio. Sua performativi-

"Bicha" pelos prprios homossexuais. No que voc se torna autnomo ao

seu nome: os nomes sempre carregam

em que h tambm

convenes do romance e, talvez, efetuando uma alterao nas normas ou

nas formas atravs das quais os leitores vo confrontar o mundo. Um poema

de desviar ou redirecionar o peso do passado, tentando captar e redirecionar

escolher

literrio,

como sendo performativo.

ocorre porque, em sua singularidade, ele inspira uma paixo que d vida a
essas formas, em atos de leitura e rememorao, repetindo sua inflexo das

com o passado implica a possibilidade

os termos que carregam uma significao

de fato, nos leva de volta ao problema da natureza do

adota normas e, possivelmente, muda coisas. Se um romance acontece, isso

do passado.

Mas o vnculo da performativa

acontecimento

que

e sociais (voc se torna uma mulher).

ato singular, especfico. Ela cria aquela realidade que a obra, e suas sen-

como estando de acordo

com um modelo, com uma norma, e se liga a uma histria de excluso. A

elocuo implica que o falante

numa nica ocasio faz algo acontecer (voc fez uma promessa).

Para Butler, esse um caso especial de repetio macia e obrigatria

e esto

sujeitos aos usos que os outros faro deles no futuro. Voc no pode con-

dade no um ato singular

trolar os termos que escolhe para se nomear. Mas o carter histrico

repetio que d vida s formas que ele repete.

O conceito de performativa, na histria que delineei, rene uma srie

processo performativo

cria a possibilidade de uma luta poltica.

Agora, bvio que a distncia

dessa histria

muito

entre o incio e o final

grande. Para Austin, o conceito

ajuda a pensar um aspecto especfico

filsofos

anteriores;

natureza da identidade

em que medida

fundamental

negligenciado

Primeiro, como pensar o papel conformador

por

(2) o funcionamento

das

do que hoje chamamos

de

e sob que condies

limit-Ia
confiana
guagem,

posso ser um sujeito

que escolhe meus atos; e (4) a relao entre o indivduo

medida

de atos. Austin est interessado

104

poder dizer com

nossos encontros

com o mundo?

como agir. As teorias da performativa

explicaes melhores do emaranhamento

sentando as convenes como a condio

em vista tipos

em como a repetio de uma

pensamos

medir os efeitos mais amplos da lin-

que ela organiza

contra o qual decidimos

e para Butler. E eles parecem ter principalmente

quando

o que ela faz, ou tentamos

tentamos

nar que as convenes sociais so como a paisagem ou o pano de fundo

H, desse modo, uma grande diferena entre o que est em jogo para
diferentes

a certos atos especficos,

da linguagem:

Segundo, como deveramos conceber a relao entre as convenes

sociais e os atos individuais? tentador, mas demasiado simples, imagi-

mudana social.
Austin

de uma vez por todas, mas uma

de questes que so cruciais para a "teoria". Deixe-me list-Ias:

(provisrio)

de questes est em jogo: (1) a

e como ela produzida;

normas sociais; (3) o problema

responsvel

da linguagem

realizado

de performativa

para Butler, um modelo para se pensar os processos

sociais cruciais em que uma quantidade

"agncia":

do

oferecem

entre norma e ao, quer aprc

de possibilidade

dos aconll'l"i

mentos, como em Austin, ou ento, como em Butler, vendo a a,io ('IIII\()

'~.;~.
11

10i)

repetio obrigatria,

que pode no entanto desviar-se das normas. A lite-

ratura, que deve "renovar" num espao de conveno,

cao performativa de norma e acontecimento.
Terceiro,

como deveramos

conceber

a relao

exige uma expli-

entre o que a lin-

guagem faz e o que diz? Esse o problema bsico da performativa:

pode

haver uma fuso harmoniosa entre fazer e dizer ou h aqui uma tenso
inevitvel que governa e complica toda a atividade textual?
Finalmente,
tecimento?

como, nessa era ps-moderna,

Tornou-se

lugar comum

dentidade, Identificao
e o Sujeito

deveramos pensar o acon-

nos Estados Unidos, por exemplo,

nessa era dos meios de comunicao de massa, dizer que o que acontece
na televiso "acontece e ponto final", um acontecimento
real. Quer a
imagem corresponda

a uma realidade ou no, o acontecimento

um acontecimento

genuno a ser considerado. O modelo da performati-

va oferece uma explicao

mais sofisticada

vezes cruamente

como um embaamento

afirmadas

fato e fico. E o problema do acontecimento

ato, pode oferecer
de modo geral.

meditico

de questes que so muitas

literrio,

das fronteiras

entre

da literatura

como

um modelo para pensar os acontecimentos

culturais,

Muitos dos debates tericos recentes dizem respeito

identidade

funo do sujeito ou eu. O que esse "eu" que sou - pessoa, agente ou
ator, eu - e que faz com que ele seja o que ? Duas perguntas bsicas subjazem ao pensamento

moderno sobre esse tpico:

dado ou algo construido

mos individuais

o eu algo
em ter-

ou sociais? Essas duas oposies geram quatro vertentes

bsicas do pensamento
individual,

primeiro,

e, segundo, ele deveria ser concebido

moderno. A primeira,

optando

pelo dado e pelo

trata o eu como algo interno e singular, algo que anterior aos

atos que realiza, um mago interior

que variadamente

expresso) em palavras e atos. A segunda, combinando

enfatiza que o eu determinado

expresso (ou no
o dado e o social,

por suas origens e atributos

homem ou mulher, branco ou negro, britnico

sociais: voc

ou norte-americano,

assim por diante, e esses so fatos primrios, dados do sujeito ou eu. A

terceira, combinando
o individual e o construdo, enfatiza a natureza
cambiante

de um eu que se torna o que atravs de seus atos especfi-

cos. Finalmente,

a combinao

do social e do construido

enfatiza que me

torno o que sou atravs das variadas posies de sujeito que ocupo, como
patro e no empregado,
A tradio
vidualidade

rico e no pobre.

moderna dominante

do indivduo

no estudo da literatura

palavras e atos e que pode, portanto,

106

trata a indi-

como algo dado, um mago que expresso

CI1\

ser usado para explicar a <1\,"~o:li; o

107