Ladron Del Fuego

FUNDACIN OSDE
CONSEJO DE ADMINISTRACIN
EXPOSICIN
Y CATLOGO
AGRADECIMIENTOS
PRESIDENTE
Toms Snchez de Bustamante
CURADURA Y TEXTOS
Sebastin Lpez
SECRETARIO
Omar Bagnoli
ASISTENCIA
Micaela Bianco
Susana Nieto
La Fundacin OSDE y el curador agradecen la

generosa colaboracin de los coleccionistas
e instituciones que han hecho posible esta
muestra:
PROSECRETARIO
Hctor Prez
TESORERO
Carlos Fernndez
PROTESORERO
Aldo Dalchiele
VOCALES
Vctor Hugo Cipolla
Alejandro Condom Alcorta
Horacio Dillon
Luis Fontana
Julio Olmedo
Jorge Saumell
Ciro Scotti
EDICIN DE CATLOGO
Betina Carbonari
DISEO GRFICO
Geraldine Gmez Lange
Alejandro Olivera
Oscar Rodrguez
MONTAJE
Horacio Vega
PRODUCCIN DE
GRFICA EN SALA
Sign Bureau
ESPACIO DE ARTE
FUNDACIN OSDE
COORDINACIN DE ARTE
Mara Teresa Constantin
GESTIN DE PRODUCCIN
Betina Carbonari
PRODUCCIN
Micaela Bianco
Carolina Cuervo
Javier Gonzlez
Tatiana Kohan
Nadina Maggi
Susana Nieto
Gabriela Vicente Irrazbal
ESPACIO DE ARTE FUNDACIN OSDE

Suipacha 658 1 - Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Tel / Fax: (54-11) 4328-3287/6558/3228
espaciodeartefundacion@osde.com.ar
www.artefundacionosde.com.ar
Lpez, Sebastin
Ladrn del fuego. Gmez Cornet > Fotografa & Modernidad
1a ed. - Buenos Aires: Fundacin OSDE, 2015.
64 p. ; 22x15 cm.

ISBN 978-987-9358-88-7
1. Catlogo de Arte. I. Ttulo

CDD 708
Daniel Bader, Marina Baron Supervielle,

Marcela Cardillo, Mara Isabel de Larraaga,
Adriana Donini, Mara Rosa Espinosa,
Bernardo Gabarain, Adelina Gmez Cornet,
Pablo Gorodneff, Karina Jannello, Sofa Jones,
Gabriel Kargieman, Dr. Omar Mantovani, Blu
Navarro, Mauricio I. Neuman, Diana Rivera
Gmez Cornet e hijos, Ricardo Romero,
Marcela Rmer, Alejandro Saderman, Oscar
Smoje y Horacio Tarcus.
Centro de Documentacin e Investigacin
de la Cultura de Izquierdas en la Argentina
(CeDInCI), Fundacin Espigas, Museo de Artes
Plsticas Eduardo Svori, Museo Municipal
de Bellas Artes Juan B Castagnino, Museo
Nacional de Bellas Artes, Palais de Glace y
Subsecretara de Cultura Santiago del Estero.
CRDITOS FOTOGRFICOS:
Archivo Museo de Artes Plsticas Eduardo
Svori: pp. 31 izq. y 44.
Archivo Museo Municipal de Bellas Artes Juan
B. Castagnino: p. 32.
Archivo Museo Nacional de Bellas Artes: pp.
29, 34 arriba, 35, 38, 41 y 42.
Gustavo Barugel: pp. 4, 26, 45, 46, 48, 49, 50
y 56.
Otilio Moralejo: tapa, pp. 8, 12, 14, 15, 16, 17,
18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 30, 36, 39, 40,
43, 51 y 52.
Archivo Sebastin Lpez: p. 31 der.
Fundacin OSDE
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Diciembre 2014
Todos los derechos reservados

Fundacin OSDE, 2014
Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF)
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Repblica Argentina.
Queda prohibida su reproduccin por cualquier

medio de forma total o parcial sin la previa
autorizacin por escrito de Fundacin OSDE.
ISBN 978-987-9358-88-7
Hecho el depsito que previene la ley 11.723
Impreso en la Argentina.
DEL 6 DE NOVIEMBRE DE 2014 AL 10 DE ENERO DE 2015
Presentar las fotografas de Gmez Cornet en el Espacio de Arte de

Fundacin OSDE era un deseo que acaricibamos desde haca largo
tiempo. En efecto, cuando en 2010, para la inauguracin del Centro
Cultural Ramn Gmez Cornet de Santiago del Estero se mostraron por
primera vez esas fotografas quedamos deslumbrados. Para nosotros,
y me atrevera a decir que para casi la totalidad de nuestros colegas,
ese corpus de obras revelaba un aspecto desconocido de la obra del
artista.
Pasados cuatro aos la exhibicin pudo realizarse en Buenos Aires y
parte de las obras de aquella exposicin, a la que se sumaron otros
trabajos, se encuentra hoy en nuestra sala.
Consideramos que el singular hallazgo de Sebastin Lpez, curador
de la muestra, deba quedar registrado en un soporte que luego de
acabada la exposicin pudiera ser puesto al alcance de estudiantes,
investigadores y de todos aquellos que se acercaran a la obra del artista. As, esta publicacin da cuenta de nuestro compromiso en poner
al alcance de los diferentes pblicos los avances en investigacin de la
historia del arte argentino. Asumimos as la responsabilidad de registrar y hacer pblico un acerbo patrimonial de gran importancia.
En el mismo sentido creemos que, para futuras investigaciones, esta
exhibicin es un material de referencia obligatoria, un punto de partida ineludible. Por esa razn este volumen recoge los textos de sala y
respeta, en la medida de lo posible, la disposicin de los objetos, los
agrupamientos y dilogos establecidos entre las obras.
Para finalizar, quiero sealar que la realizacin de esta muestra permiti que Susana Nieto, Micaela Bianco y Gabriela Vicente Irrazbal,
miembros de nuestro equipo, pudieran completar el historial de algunas obras. Esta exposicin se realiza as con el augurio de futuros
aportes.
Mara Teresa Constantin
6
LADRN DEL FUEGO

GMEZ CORNET
> FOTOGRAFA
& MODERNIDAD
Investigacin y curadura: Sebastin Lpez
La exposicin Ladrn del fuego - Gmez Cornet > Fotografa & Modernidad es la primera presentacin en Buenos Aires de las fotografas
de Ramn Gmez Cornet, uno de los artistas que introdujeron la modernidad en la Argentina. El nombre de la exposicin proviene de un
texto del escritor guatemalteco Miguel ngel Asturias que aparece en
el catlogo de la Galera Van Riel en 1956, en el que dice de Gmez
Cornet: Rob el fuego en Europa para incendiar lo propio, para quemar su existencia, y al resplandor del incendio hacer cosecha del oro
fugaz entre las sombras del sueo. De esta manera, y poticamente,
Asturias pone el mito de Prometeo en clave de las Amricas. Gmez
Cornet no solo jug este papel cuando dibujaba y pintaba. Desde que
su padre le regal una cmara fotogrfica en 1910, dirigi la lente a su
entorno humano, cre un dilogo fructfero con sus pinturas y realiz
fotografas que estn entre las ms interesantes de la primera mitad
del siglo XX en la Argentina. En esta exposicin se presentan por primera vez y en dilogo con dibujos, pinturas y grabados. Las fotografas seleccionadas son de las dcadas de 1930 y 1940. Todas estas
8
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,1 x 21,3 cm
copias fueron realizadas por Gmez Cornet mismo. Us la fotografa,

como muchos artistas del siglo XIX y XX, como un boceto mecnico
para algunas de sus pinturas. Pero no siempre. Adquiri cmaras cada
vez ms sofisticadas y su prctica se independiz significativamente
como en los retratos de nios, que hacen eco con sus pinturas y dibujos con una maestra en el uso de la fotografa en blanco y negro,
que lo transforma en uno de los maestros argentinos de este medio
en el siglo XX. Sus composiciones del mercado en Santiago del Estero
a mediados de 1930 son un certero estudio de tipos y escenas de un
momento de cambio de la ciudad.
A pesar de que algunas fotos fueron publicadas en vida en revistas y tapas de libros, y que l no haca un secreto de su prctica, no han sido
registradas por la historiografa del arte. Gmez Cornet miraba por la lente con sus inteligentes ojos de pintor y pasaba de forma natural de un
medio a otro. A cada uno de ellos le cabe lo que Romero Brest deca de
sus dibujos: no es esquemtico ni sensiblero: es esencialmente preciso.
Se ha elegido atravesar su prolfica produccin y armar una serie de
relatos independientes conectados no por el atavismo con el que
siempre se describe su obra, sino por la tcnica que la defini, como
la de muchos de sus contemporneos. Se exploran, igualmente, las
consecuencias estticas, iconogrficas y productivas en su obra en dos
temas centrales de la modernidad: la melancola y el sistema de reproduccin manual y mecnico, como una forma de produccin que
ha estado presente en artistas como Matisse y Van Gogh. Muestra la
conexin entre estos temas y la relacin conflictiva que mantuvieron
la pintura y la fotografa hasta bien entrado el siglo XX.
La exposicion incluye, adems, grabados, dibujos y pinturas y una sorprendente serie de paisajes en donde el maestro de la figuracin entra,
en la dcada de 1940, a una abstraccin expresiva a travs de una serie
de paisajes de Mendoza. Hay tambin una serie de retratos realizados
por algunos de sus amigos artistas: Sergio Sergi y Anatole Saderman.
10
11
FOTOGRAFA
Las fotografas aqu reunidas son de las dcadas de 1930 y 1940. Las
hemos dividido temticamente:
Fotos de habitantes del campo: nios y adultos de Santiago del Estero
y Catamarca. En una carta escrita desde Godoy Cruz, Mendoza, cuenta:
Hace rato que deba haberme vuelto a Buenos Aires pues solo vine
para pasar ao nuevo [y] Navidad, pues como sabe esto no me gusta
nada porque me da como una alergia al espritu y una gran neurastenia.
Yo estoy bien solo en la gran ciudad o en el campo, los pueblos me
molestan sobremanera. Fue en los habitantes del campo que concentr casi toda su obra, un friso que se convirti en una de las geografas
humanas ms singulares de la pintura latinoamericana.
Fotos del mercado: son grupos de vendedoras (llamadas puesteras) en
el Mercado Armona de Santiago del Estero antes de que en 1936 fuera
construido un nuevo edificio modernista del arquitecto hngaro Jorge
Klnay, cuando los puestos se distribuan caticamente por las calles y
las veredas adyacentes. Concentrndose en los drapeados de las ropas,
las fotos recuerdan la manera como se retrataron las costumbres del
norte de frica a fines siglo XIX. Gmez Cornet haba visitado Marruecos
y trajo consigo tarjetas postales con esas imgenes.
12
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,6 x 23,3 cm
13
Maternidad, 1938
Gelatina de plata
27,3 x 20,3 cm
14
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,7 x 18,5 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,3 x 23 cm
15
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,1 x 18,4 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,3 x 21,1 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,2 x 22,4 cm
16
17
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,1 x 18,1 cm
18
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,2 x 18,4 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,5 x 17,9 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,3 x 23 cm
19
Hilando, 1942
Gelatina de plata
24,5 x 18,5 cm
20
S/t, s/f
Gelatina de plata
30 x 22,3 cm
21
S/t, s/f
Gelatina de plata
23,7 x 18,7 cm
Don Juancito, 1941

Gelatina de plata
24,4 x 18,4 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
30,4 x 23,4 cm
22
23
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,4 x 20,6 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
22,9 x 30,2 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
22,6 x 29,3 cm
24
25
PRODUCCIN
> REPRODUCCIN
> REPRESENTACIN
Gmez Cornet vuelve sobre ciertos temas a lo largo de su carrera.

Aqu hemos reunido por primera vez en Buenos Aires Muchachos
El de la honda, s/f
Zincografa sobre papel
23,5 x 17,5 cm
santiagueos en sus versiones solo nominalmente diferentes. A La

Urpila le hemos encontrado su referencia fotogrfica de 1941 y su
origen catamarqueo.
Producir trabajos reproducindolos en versiones diferentes fue una
prctica de muchos artistas de los siglos XIX y XX que contradice la falsa caracterstica de originalidad con que la modernidad ha sido identificada: de Van Gogh a Matisse y ms all, los artistas se embarcaron a
reproducir sus propios trabajos en lo que este ltimo llam profundizar en la bsqueda de la verdadera pintura. Tcnicas como el grabado
y la fotografa encadenan produccin y reproduccin y Gmez Cornet,
que usaba ambas, las une en un gesto y un sistema de trabajo para
interrogar el estatus de la pintura, y subrayar que la representacin
depende de la relacin entre imagen y palabra.
26
27
LA URPILA
La Urpila, 1946
leo sobre tela
130 x 89 cm
Museo Nacional
de Bellas Artes
Con esta obra Gmez Cornet gan el Gran Premio del Saln Nacional
en 1946. La palabra urpila es usada comnmente en la provincia de
Santiago del Estero para nombrar a una persona dulce y sumisa (del
quichua urpi: un tipo de paloma pequea tambin llamada torcacita o tortolita).
En la pintura retrata a una nia bajo el alero de un rancho y la provee de ciertos elementos que connotan un contexto ms ideolgicoidentitario que descriptivo: una yisca (bolsa tejida hecha de planta de
chaguar, tambin llamado cardo) con maz, una vasija y un perro. En
estos aos, Gmez Cornet por lo general acompaa sus figuras, tanto
en las pinturas como en las fotografas de objetos, con una vasija. Son
ideolgico-identitarios pues el movimiento cultural La Brasa privilegi
ciertos elementos para connotar la cultura de la provincia de Santiago
del Estero, al abrigo de las teoras de los arquelogos franceses Emilio
y Duncan Wagner.
Gmez Cornet realiz dos fotografas de la modelo, que es de Catamarca: de cuerpo entero y de su cabeza.
En un perodo polticamente dominado por el peronismo y culturalmente dinmico a nivel de contrastantes propuestas artsticas, La Urpila
jug un papel contradictorio. Mientras las tendencias constructivistas
representadas por grupos como Mad presentaban sus trabajos a soto
voce en espacios privados, otros artistas como Berni, Castagnino y
Spilimbergo enfatizaban, junto a Gmez Cornet, la necesidad de una
figuracin para definir un contexto y una situacin fuera del mbito
restringido de Buenos Aires y en el que el llamado interior del pas
jugaba un papel fundamental. Gmez Cornet vuelve en La Urpila a una
figuracin en el momento en que haba empezado una serie de paisajes, tambin presentes en esta exposicin, en los que llega a resultados casi abstractos.
28
29
S/t, mayo 1941

Gelatina de plata
24,5 x 18,5 cm
Texto en la parte posterior: Piedra Blanca, Catamarca. Mayo 1941
30
Asombro, 1940
Grafito sobre papel
34,5 x 23 cm
Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori
S/t, sf
Gelatina de plata
29,5 x 23,5 cm
31
Muchachos santiagueos, c. 1937

leo sobre tela
175 x 121 cm
Museo Provincial de Bellas
Artes Juan B. Castagnino
SANTIAGUEOS
Por primera vez se renen en una exposicin las diferentes versiones

que Gmez Cornet realiz de este motivo de un nio y una nia sentados sobre la misma silla en la puerta de un rancho; ella descalza, l
con alpargatas. El uso que hace de este motivo se extiende durante
aproximadamente treinta aos y nos muestra la flexibilidad con la que
Gmez Cornet haca uso de motivos que fueron, como este, muy exitosos temticamente.
La primera versin de 1927 es la nica que est datada y es un leo
que pertenece actualmente al Museo Nacional de Bellas Artes. En el
mismo ao realiz un dibujo con igual diseo que fue publicado en la
revista La Brasa. En Muchachos santiagueos, Gmez Cornet repite el
motivo, pero ms teatral o de estudio fotogrfico, con fondo plano y
paralelo al marco del cuadro; con colores sombros. Con esta versin
obtuvo el Primer Premio del Saln Nacional en 1937 y gan el Premio
Adquisicin del XVII Saln de Otoo de Rosario en 1938.
A pesar de que esta imagen ha sido apreciada por su realismo, es importante sealar que Gmez Cornet cuando la public en La Brasa en
1927, accedi a ilustrar un texto del poeta santafecino Marcos Fingerit, Pequeo ensayo no magistral de la realidad y del smbolo en el
arte, en el que el poeta enfatiza que la realidad es la anarqua de las
sensaciones. El smbolo es la geometrizacin de las sensaciones y la
ecuacin de la realidad. Mucho del destino crtico de Gmez Cornet
se encontrar luego en esta bisagra entre lo real y lo simblico.
32
33
Muchachos, s/f
Litografa sobre papel, 44/100
33,2 x 27,5 cm
Museo Nacional de Bellas Artes
Santiagueos, 1927
leo sobre tela
60,5 x 50,5 cm
La Brasa, Santiago del Estero, 1927

Ao 1, n. 3, p. 6
34
35
MELANCOLA
Muchas de las figuras de Gmez Cornet estn acodadas en gesto de

melancola. La historia de este gesto es larga desde que Durero gra-
Nia sentada pensativa

con un cesto, s/f
Grafito sobre papel
52,5 x 34 cm
bara Melancola I en 1514: fue asociado al espritu creativo del artista

hasta llegar a representar la quintaesencia de la modernidad. Por su
lado, los comienzos de la fotografa tambin lo reproducen por las exigencias tcnicas de sostener una larga pose. Del abigarrado conjunto
de objetos y smbolos que rodean la imagen de Durero no ha quedado
casi ninguno en las melancolas de Gmez Cornet. Solo el perro
como smbolo de fidelidad y, en el dibujo de la coleccin Neuman,
una vasija sostenida en el aire por troncos que en conjunto recuerdan
el romboedro de Durero. Como en muchos trabajos de Gmez Cornet,
la vasija simboliza la llamada cultura chaco-santiaguea, hoy ya sola y
despojada de su rico pasado. Gmez Cornet logra refundar este gesto,
asociado a figuras nobles, al retratar a los habitantes del campo, definidos por Sarmiento como barbarie.
36
37
Chico, 1941
Grafito sobre papel
30,5 x 23 cm
38
Nio sentado con su perro, s/f

Grafito sobre papel
32 x 22 cm
39
La pastorcita, s/f
Grafito sobre papel
26 x 16 cm
40
Nia, 1933,
Grafito sobre papel
37,5 x 27,5 cm
41
Nia, s/f
Carbonilla sobre papel
54 x 36,5 cm
42
Nia pensativa, s/f

leo sobre cartn montado en hardboard
40 x 31 cm
43
Retrato, s/f
Grafito sobre papel
63 x 48 cm
Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori
44
Pensativa, s/f
leo sobre tabla
66 x 54 cm
45
PAISAJES
Cuando fue profesor de dibujo en la Academia de Bellas Artes de la

Universidad de Cuyo le escribi a su amigo Ernesto Barbieri: [En el
Anochecer, Mendoza
(detalle), 1950
Monocopia sobre papel
20 x 24 cm
catlogo que le mando] son todos o casi todos paisajes de Mendoza.

Gustaron a los pintores que los vieron. Me vi precisado a inventar una
tcnica nueva para no caer en el impresionismo dado que los motivos de aqu son muy luminosos y demasiados bonitos. Y en otra: El
lugar es hermossimo, cerca de Tupungato. Es un valle y se ven las
altas montaas. Por primera vez pinta paisajes sistemticamente. Y se
nutre de una tcnica de cine recin inventada llamada technicolor de
tres bandas que en lugar del rojo y verde (que se usaba en la dcada
de 1920), usaba rojo, azul y verde para poder reproducir todos los
colores. Y que, cuando haba poca luz durante la filmacin, daba los
tonos pastel que l haba usado siempre (como en el film Las zapatillas
rojas que Gmez Cornet haba visto tantsimas veces). Su pasin por la
tcnica fotogrfica se engarza con la fotografa en movimiento, como
llaman en Estados Unidos al cine. El maestro de la figuracin se hace
abstracto y expresivo. Y solo con el rojo, el azul y el verde.
46
47
El Cerro Azul, Uspallata, 1962

14 x 20 cm
Paisaje, 1946
24 x 21 cm
El Ro, 1951
22 x 25,5 cm
48
49
Atardecer tormentoso, 1950

leo sobre cartn
17 x 23 cm
Paisaje de Mendoza, 1950

leo sobre cartn
18 x 24 cm
Rancho en la Cordillera, 1950

20 x 24 cm
50
51
GMEZ CORNET
POR OTROS
Los artistas argentinos retrataron a Gmez Cornet de buen grado. Aqu

hemos elegido dos maneras de verlo: la de Sergio Sergi y la de Anatole
Saderman. Ambos hicieron del retrato uno de los gneros que ms
SERGIO SERGI
Retrato de Ramn
Gmez Cornet, 1944
Aguafuerte sobre papel
28 x 20,7 cm
frecuentaron.
Sergio Sergi (Trieste, 1896 - Mendoza, 1973) realiz este retrato cuando fue colega de Gmez Cornet en la Academia de Bellas Artes de la
Universidad de Cuyo. Sergi emigr en 1927 a la Argentina y se instal
en Mendoza en 1943, luego de residir en Buenos Aires y Santa Fe, donde contribuy a fundar la Academia de Artes de la cual fue, adems, su
primer director. Sus trabajos fueron realizados en gran medida en xilografa, tcnica en la que los retratos forman una parte importante y en
la que usa un lenguaje figurativo. Una segunda temtica, y de carcter
ms expresionista, la constituyen sus grabados con un carcter irnico
o satrico de la vida cotidiana y otros anclados en una crtica social.
52
53
Este retrato de Gmez Cornet es un aguafuerte. Dramtico en su realizacin, cuelga la cabeza de la parte superior en contraste con un
vaco en la parte inferior que lo hace flotar como un espectro.
ANATOLE SADERMAN
Retrato de Ramn
Gmez Cornet, 1954
Gelatina de plata
40 x 30 cm
Anatole Saderman (Mosc, 1904 - Buenos Aires, 1993) vivi en la Argentina desde 1932. Su obra ms conocida est conformada por retratos de artistas plsticos y escritores argentinos. Para realizarlos aconsejaba: () ama al prjimo y a quien vas a retratar, si no puedes amarlo,
dialo; si te es indiferente, fotografa mejor una botella de alguna bebida gaseosa; estudia las caras de tu prjimo, de ojito, sin cmara: en el
colectivo, en el bar, en la calle suceden milagros de expresin e iluminacin; para hacer un retrato no te gastes en extravagancias; no busques
un estilo especial, si tienes garra tu estilo cristalizar cuando menos
lo pienses. En 1974, como muchos artistas de su generacin, vivi
en Santiago del Estero en donde se dedic a traducir escritores rusos.
A Gmez Cornet lo una su dedicacin por la fotografa de estudio.
Para estos retratos hizo que la luz describiera desde las curvas ensortijadas de sus cabellos y los contrastes de lneas rectas y curvas de su
rostro hasta la del mentn partido.
54
55
BIOGRAFA
Ramn Gmez Cornet (Santiago del Estero, 1898 - Buenos Aires, 1964),
era visto como un promisorio pintor ya en 1912, como cont la revista
Cmara fotogrfica
Argoflex
perteneciente a
Ramn Gmez Cornet
Fray Mocho. Pero ya en 1910 comenz su prctica fotogrfica. Estudi

en la Academia de Bellas Artes de la ciudad de Crdoba, Argentina, en
el Taller Arts en Barcelona y en 1919 en Pars en la Academia Ranson
creada por los artistas nabis, algunos de ellos fervientes fotgrafos. En
1921 realiz una histrica exposicin en el Saln Chandler de Buenos
Aires, para muchos la primera exposicin moderna en Argentina. Los
mismos trabajos fueron exhibidos antes en una vidriera de una librera
de su ciudad natal. Desgraciadamente destruy casi todas las obras
de esta muestra y de las que sobrevivieron se desprende una afinidad
con el vibracionismo de Barradas que tambin haba practicado Torres
Garca. Como muchos artistas, cambi en la dcada de 1920 a una
figuracin casi clsica, de estructura simple y con un invisible sostn geomtrico. Particip en salones y exposiciones en Buenos Aires y
en provincias argentinas, y muchas colecciones pblicas tienen obras
suyas. El MoMA tambin las incluy en su coleccin. En 1946 gan el
Gran Premio del Saln Nacional de Pintura. Fue profesor de la Universidad Nacional de Cuyo en Mendoza, y del clebre Instituto Superior
de Artes de la Universidad Nacional de Tucumn. Su nomadismo entre
varias provincias argentinas le impidi participar activamente en grupos, pero fue miembro de La Brasa de Santiago del Estero y aliado del
crtico Atalaya en las revistas Accin de Arte (1920-1922) y La Campana de Palo (1925-1927). En vida public sus fotografas como tapa del
libro Changos, de Blanca Irurzun y en la revista Correo Literario.
56
57
LISTADO DE OBRAS
FOTOGRAFAS
Maternidad, 1938
Gelatina de plata
27,3 x 20,3 cm
Coleccin Adelina Gmez Cornet
Don Juancito, 1941
Gelatina de plata
24,4 x 18,4 cm
Texto en la parte posterior: Don Juancito.
Piedra Blanca, Catamarca, 1941. Mayo
S/t, 1941
Gelatina de plata
24,5 x 18,5 cm
Texto en la parte posterior:
Piedra Blanca, Catamarca. Mayo 1941
58
Hilando, 1942
Gelatina de plata
24,5 x 18,5 cm
Hilando. Tejedora de vicua.
Piedra Blanca, Catamarca, octubre 1942
S/t, 1942
Gelatina de plata
24,2 x 18,4 cm
Santiago del Estero. Octubre 1942
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,7 x 18,5 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,5 x 17,9 cm
59
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,2 x 18,4 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,1 x 21,3 cm
Chico, 1941
Grafito sobre papel
30,5 x 23 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,1 x 18,1 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,3 x 23 cm
Nia sentada, 1947

Grafito sobre papel
36 x 21 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,1 x 18,1 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
22,6 x 29,3 cm
Yayo, 1955
Grafito sobre papel
35 x 26 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
23,7 x 18,7 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
22,9 x 30,2 cm
Dos nios sentados en el mercado, s/f

Grafito sobre papel
34 x 23 cm
Coleccin Mauricio I. Neuman
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,3 x 21,1 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
30 x 22,3 cm
Interior, s/f
Grafito sobre papel
34 x 26 cm
Museo de Artes Plsticas
Eduardo Svori
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,3 x 23 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
24,3 x 16,3 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
30,4 x 23,4 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,4 x 20,6 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,6 x 23,3 cm
S/t, s/f
Copia de exhibicin (2014)
30 x 21 cm
Archivo Sebastin Lpez
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,2 x 22,4 cm
S/t, s/f
Gelatina de plata
29,6 x 24,3 cm
60
DIBUJOS
Nia, 1933
Grafito sobre papel
37,5 x 27,5 cm
Asombro, 1940
Grafito sobre papel
34,5 x 23 cm
Eduardo Svori
La Pastorcita, s/f
Grafito sobre papel
26 x 16 cm
Nia, s/f
Carbonilla sobre papel
54 x 36,5 cm
Nia sentada pensativa con un cesto, s/f
Grafito sobre papel
52,5 x 34 cm
Nio sentado con su perro, s/f
Grafito sobre papel
32 x 22 cm
Paz, s/f
Grafito sobre papel
63 x 50 cm
Dorso: S/t, s/f
Grafito sobre papel
63 x 50 cm
Retrato, s/f
Grafito sobre papel
63 x 48 cm
Eduardo Svori
Vendedora de zapallos, s/f
Grafito sobre papel
27 x 22 cm
GRABADOS
Paisaje, 1946
21 x 24 cm
lamos - Uspallata, 1950
22 x 30 cm
Anochecer, Mendoza, 1950
20 x 24 cm
Coleccin particular
Camino, 1950
24 x 21 cm
Rancho en la Cordillera, 1950
20 x 24 cm
El Ro, 1951
22 x 25,5 cm
El Cerro Azul, Uspallata, 1962
14 x 20 cm
El de la honda, s/f
Zincografa sobre papel
23,5 x 17,5 cm
61
Muchachos, s/f
Litografa sobre papel, 42/100
33,2 x 27,5 cm
LEOS
Santiagueos, 1927
leo sobre tela
60,5 x 50,5 cm
Muchachos santiagueos, c. 1937
leo sobre tela
175 x 121 cm
Museo Municipal de Bellas
Artes Juan B. Castagnino
La Urpila, 1946
leo sobre tela
130 x 89 cm
leo sobre cartn entelado
24 x 30 cm
Atardecer tormentoso, 1950
leo sobre cartn
17 x 23 cm
leo sobre cartn
18 x 24 cm
Nia pensativa, s/f
leo sobre cartn
montado en hardboard
40 x 31 cm
Paisaje, s/f
leo sobre cartn
20 x 28 cm
Paisaje mendocino, s/f

leo sobre cartn
17,5 x 24 cm
Bernardo Canal Feijo

Homenaje a Ramn Gmez Cornet
Buenos Aires, Galera Witcomb, 1965
Archivo Fundacin Espigas
Pensativa, s/f
leo sobre madera
66 x 54 cm
Coleccin Dr. Omar Mantovani
Orestes Di Lullo, Luis G. B. Garay

Ramn Gmez Cornet: un gran pintor
santiagueo, Santiago del Estero
Direccin General de Cultura, 1976
ANATOLE SADERMAN
Blanca Irurzn, Changos

Santiago del Estero, Ediciones Vertical, 1939
Coleccin Bernardo Gabarain
Retrato de Ramn Gmez Cornet, 1954

2 fotografas, gelatina de plata
40 x 30 cm c/u
Coleccin Anatole Saderman
5 copias de exhibicin (2014)
50 x 38 cm c/u
Coleccin Anatole Saderman
SERGIO SERGI (SERGIO HOCEVAR)
Aguafuerte sobre papel
28 x 20,7 cm
DOCUMENTACIN Y OBJETOS
Cmara fotogrfica Argoflex y estuche
pertenecientes a Ramn Gmez Cornet
Orestes Di Lullo, Ramn Gmez Cornet
Texto mecanografiado, s/f
Tipos santiagueos, tarjeta postal
Edicin Amigos del Arte
Buenos Aires, s/f
LIBROS
Romualdo Brughetti, Ramn Gmez Cornet
Buenos Aires, Editorial Poseidn, 1945
62
Kirstein Lincoln, The Latin American

Collection of the Museum of Modern Art
Nueva York, Museum of Modern Art, 1943
PUBLICACIONES
Ramn Gmez Cornet, lbum de dibujos
Buenos Aires, Ediciones Amigos
de las Artes Plsticas, 1962
Conversacin con Ramn
Gmez Cornet en Ars
Revista de Arte, Buenos Aires
v. 11, n. 51, 1950
Jorge Romero Brest, El 36ro. Saln Nacional
de Artes Plsticas en Cabalgata
Buenos Aires, v. 1, n. 2, 15 octubre 1946
Correo literario, Buenos Aires
15 de noviembre de 1943, ao 1, n. 1, p. 2
La Brasa, Santiago del Estero, 1927
Ao 1, n. 3, p. 6
Reedicin facsimilar, Secretara de Cultura
Santiago del Estero, 2010
La Campana de Palo. Peridico Mensual

de Bellas Artes y Polmica
Buenos Aires, n. 11, enero 1927, p. 1
Archivo Centro de Documentacin e
Investigacin de la Cultura de Izquierdas
en la Agentina (CeDInCI)
La Campana de Palo. Peridico Mensual
de Bellas Artes y Polmica
Buenos Aires, n. 11, enero 1927, p. 5
Edicin facsimilar
Romualdo Brughetti, Precursores de
nuestra pintura, artistas del interior y una
teora de arte argentina en Lyra, Buenos
Aires, v. 16, n. 171-173, 1958
Ramn Gmez Cornet
Coleccin de Arte Argentino
Buenos Aires, Editorial Guillermo
Kraft Ltda., 1943
CATLOGOS
Miguel ngel Asturias, Pregn
en Sala V Van Riel, Ramn Gmez
Cornet, Buenos Aires, septiembre 1956
XXIV Saln Anual de Artes Plsticas
Buenos Aires, Direccin Nacional
de Bellas Artes, 1934
XXXVI Saln Nacional de Artes Plsticas
Buenos Aires, Direccin General
de Cultura, 1946
Saln de Pintores Modernos
Buenos Aires, Amigos del Arte, 1931
Archivo Fundacin Espigas, Buenos Aires
Two Argentine Painters
Carlos de la Torre, Ramn Gmez Cornet
Nueva York, Wildenstein and Co, 1942
63

Ladron Del Fuego

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FUNDACIN OSDE

La Fundacin OSDE y el curador agradecen la

ESPACIO DE ARTE FUNDACIN OSDE

1. Catlogo de Arte. I. Ttulo

Daniel Bader, Marina Baron Supervielle,

Todos los derechos reservados

Queda prohibida su reproduccin por cualquier

DEL 6 DE NOVIEMBRE DE 2014 AL 10 DE ENERO DE 2015

Presentar las fotografas de Gmez Cornet en el Espacio de Arte de

LADRN DEL FUEGO

copias fueron realizadas por Gmez Cornet mismo. Us la fotografa,

Don Juancito, 1941

Gmez Cornet vuelve sobre ciertos temas a lo largo de su carrera.

santiagueos en sus versiones solo nominalmente diferentes. A La

S/t, mayo 1941

Muchachos santiagueos, c. 1937

Por primera vez se renen en una exposicin las diferentes versiones

La Brasa, Santiago del Estero, 1927

Muchas de las figuras de Gmez Cornet estn acodadas en gesto de

Nia sentada pensativa

bara Melancola I en 1514: fue asociado al espritu creativo del artista

Nio sentado con su perro, s/f

Nia pensativa, s/f

Cuando fue profesor de dibujo en la Academia de Bellas Artes de la

catlogo que le mando] son todos o casi todos paisajes de Mendoza.

El Cerro Azul, Uspallata, 1962

Atardecer tormentoso, 1950

Paisaje de Mendoza, 1950

Rancho en la Cordillera, 1950

Los artistas argentinos retrataron a Gmez Cornet de buen grado. Aqu

Fray Mocho. Pero ya en 1910 comenz su prctica fotogrfica. Estudi

Nia sentada, 1947

Dos nios sentados en el mercado, s/f

Paisaje mendocino, s/f

Bernardo Canal Feijo

Orestes Di Lullo, Luis G. B. Garay

Blanca Irurzn, Changos

Retrato de Ramn Gmez Cornet, 1954

Kirstein Lincoln, The Latin American

La Campana de Palo. Peridico Mensual

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