Teorie Dell'ascolto - Pitch Combinations

Conservatorio di Musica G.
Verdi di Milano
Dipartimento di Musica con Nuove Tecnologie
Scuola di Musica Elettronica
Teorie della percezione

sonora e musicale,
teorie dell'ascolto
Pitch combina=on - b

a.a. 2013-14
Se<ore ar=s=co-disciplinare COME/03
Docente: Angelo Conto | angeloconto@gmail.com
Aula n. 129

Conservatorio di Musica G. Verdi di Milano
Bibliograa:

D. Deutsch The Psychology of Music, third edi=on Academic Press
A. Frova - Fisica nella musica - ed. Zanichelli
La scienza del suono - Zanichelli
Campbell and Grated - The musicians guide to acous=cs - Oxford Press
A. Everest - Manuale di Acus=ca - ed. Hoepli

Si= internet:

University of New South Wales; Department of Music Acous=cs: h<p://
www.phys.unsw.edu.au/music
Dr. Dan Russell, Grad. Prog. Acous=cs, Penn State, h<p://www.acs.psu.edu/drussell
Fisica Onde Musica h<p://sicaondemusica.unimore.it

Immagini, animazioni e video:

Dr. Dan Russell, Grad. Prog. Acous=cs, Penn State, h<p://www.acs.psu.edu/drussell/
Joe Wolf - licensed under a Crea=ve Commons A<ribu=on-Noncommercial-No Deriva=ve
Works 2.5 Australia License
h<p://sicaondemusica.unimore.it: Licenza Crea=ve Commons: A<ribuzione - Non
commerciale - Condividi allo stesso modo 2.5 o successive
GFu-Kwun Hwang Dept. of physics Na=onal Taiwan Normal University - Crea=ve Commons
A<ribu=on 2.5 Taiwan License
Pitch combina=on: triton paradox

La studiosa D. Deutsch ha studiato un altro ee<o, chiamato The Tritone Paradox,
presentato nell86 ad un convegno della Acous=cal Society of America. I suoni sono
costrui= come da gura, sovraimponendo una curva a campana ad un set di 6
componen= in frequenza distanziate di uno<ava. La frequenza centrale dellinviluppo
per ciascuno stata scelta pari a 6 valori distanzia= da un tritono. I suoni costrui= in
questo modo hanno una pitch class denita, ma lo<ava alla quale appartengono
ambigua.
I suoni venivano presenta= in coppie forman= intervalli di tritono.
Composizione spettrale dei suoni che

formano il pattern D-G#. Il grafico
superiore rappresenta le componenti del
pitch class D, quello inferiore del G#

Sequenze 14
Sequenze 58
Sequenze 612
Sequenze 1316
Dati e Grafico

o
Le sequenze cos generate sono interpretate come ascenden= o

discenden= in maniera molto diversa e molto ne<a, anche quando
somministra= a gruppi di musicis=.
Inoltre, la stessa coppia di suoni, quando trasposta, pu dare giudizi
oppos= dallo stesso ascoltatore. Questo viola la regola dellinvarianza
della melodia per trasposizione (traslazione)
Il paradosso del tritono come percepito da due soggetti differenti. La notazione musicale
mostra come la stessa serie di suoni stata percepita dai due soggetti.

Questo studio me<e in luce alcune correlazioni tra le proprie esperienze nel
parlato e la percezione musicale, evidenziando delle inuenze dei seguen=
fa<ori:
o altezza del parlato dellascoltatore
I riconoscimen= di pitch class sono molto vicini alle pitch class che
ricorrono pi frequentemente nel parlato del sogge<o

dierenze geograche da parte dellascoltatore e della famiglia di origine
E emerso inoltre che madri e gli percepiscono il tritono in maniera molto
simile; quindi c uninuenza tra il pa<ern linguis=co al quale siamo sta=
espos= e la nostra percezione della musica. Il giudizio varia se lascoltatore ha
passato parte della sua vita in diverse regioni geograche.
Emerge chiaramente che le nostre esperienze con il parlato inuenzano la
percezione del tritono e di conseguenza della musica.
o
Distribuzione dei picchi di pitch class in due gruppi di soggetti. Un gruppo cresciuto nel sud dellInghilterra,
laltro in California. I due gruppi rispondono al paradosso del tritono in maniera molto differente.
Pitch combina=on: semitone paradox

Sulla scia del tritone paradox, un ulteriore studio della Deutsch ha riguardato
la percezione di due suoni alla distanza di un semitono, con risulta= analoghi.
I suoni venivano somministra= a coppie, che davano luogo a due intervalli
melodici, uno ascendente e uno discendente.
I risulta= delle percezioni erano di due =pi ma sempre in accordo al principio

di prossimit:
Pitch combina=on: melodic paradox

Un ulteriore studio condo<o con pa<ern forma= da tre suoni in successione
conferma ulteriormente i risulta= o<enu=:
o La percezione avviene in accordo con il principio di prossimit
o Trasportando lo stesso pa<ern in altra tonalit la percezione delle due
successioni si pu inver=re di altezza per alcuni sogger
Pitch combina=on
Le implicazioni di ques= risulta= sono che:
o pitch class e pitch height non sono dimensioni indipenden=, ma la
percezione dellaltezza collegata sistema=camente alla posizione nel
cerchio dei pitch class
o violazione del principio di invarianza per trasposizione
o molte persone posseggono una forma di orecchio assoluto implicito, dal
momento che la percezione di altezza dipende dal pitch class
Pitch combina=on: scale illusion

La scale illusion stata scoperta e riportata da D. Deutsch nel 1973. Il
pa<ern che produce la scale illusion mostrato in gura:

La gura B mostra come il pa<ern sia composto da una scala ascendente e
una discendente i cui suoni si alternano a sx e dx:

I suoni sono sinusoidi di uguale ampiezza, e la sequenza suonata ad una
frequenza di qua<ro note per secondo.

La g. C mostra la percezione pi frequente, nella quale sia ha una scala
discendente proveniente da un orecchio e una ascendente proveniente
dallorecchio opposto.
Quando la posizione delle cue viene inver=ta spesso non si avverte
alcuna dierenza nella percezione.

Analogamente alla octave illusion, sogger destrorsi tendono a percepire i
toni acu= dallorecchio destro e i gravi dal sinistro, mentre i mancini non
mostrano una preferenza par=colare.

Le gure seguen= mostrano altri modi in cui vengono percepite le
sequenze:

Cambiamen= =mbrici uguali in ciascun canale non modicano la
percezione. Cambiamen= invece pi notevoli provocano un
raggruppamento in base al =mbro e non pi in base alla prossimit di
pitch. Come esempio di raggruppamento =mbrico possiamo considerare
questo passaggio dallinizio del secondo movimento della
Sonata per violino e pianoforte op. 24 di Beethoven:

In questo caso i suoni dei due strumen= si sovrappongono in altezza, ma
data la marcata dierenza =mbrica lascoltatore percepisce due linee
melodiche dis=nte.
Pitch combina=on: chroma=c illusion

La chroma=c illusion una variante della scale illusion, basata sulla scala
croma=ca:
Pitch combina=on: chroma=c illusion

Il modo in cui viene sovente percepita il seguente:
Pitch combina=on: cambiata illusion

Unulteriore illusione basata sullo stesso principio la cambiata illusion
basata sul seguente pa=ern:

Il modo in cui viene sovente percepita il seguente:

Altri modi con cui viene percepita:

Qui abbiamo la stessa illusione ma costruita a par=re da suoni di campana:
Pitch combina=on
Studi di Butler (1979) trovarono che lorganizzazione percerva che si
verica in queste illusioni interviene in molte situazioni musicali.
Dapprima veric la percezione dei pa<ern della scale illusion, riprodor
tramite altoparlan= e non tramite cue.
In alcuni casi i pa<ern erano compos= da suoni di strumen=, e i risulta=
furono che la percezione, nella quasi totalit dei casi, era di due linee
melodiche organizzate per prossimit di pitch.
Pitch combina=on
Per dare generalit a ques= risulta= Butler fece ulteriori esperimen=
u=lizzando i seguen= pa<ern:
Pitch combina=on
Per dare generalit a ques= risulta= Butler fece ulteriori esperimen=
u=lizzando i seguen= pa<ern:

Il pa<ern (a) risulta percepito in questo modo:
Pitch combina=on
Pitch combina=on

Il pa<ern (b) risulta percepito in questo modo:
Pitch combina=on
Un esempio musicale di questo fenomeno un passaggio allinizio del
movimento nale della 6 sinfonia di Tchaikovsky. In gura riportata la
frase suonata dai violini:
Pitch combina=on
Un esempio musicale di questo fenomeno un passaggio allinizio del
movimento nale della 6 sinfonia di Tchaikovsky. In gura riportata la
frase suonata dai violini:

La frase percepita invece:
Pitch combina=on
Un altro esempio nel nale del secondo movimento della seconda Suite
per due Pianofor= di Rachmanino:
Rachmaninoff Suite no.2 per due pianoforti
(circa minuto 12)
Pitch combina=on
Come varia la percezione quando i suoni non sono presenta=
simultaneamente alle due orecchie ?

Uno studio del 1979 della Deutsch aronta la ques=one presentando le
seguen= successioni di suoni:

La successione A consiste nel presentare lo stesso suono ad entrambe le
orecchie contemporaneamente
Pitch combina=on
La successione B consiste nel presentare un suono per volta, randomizzato
tra sx e dx:

Mentre la C analoga alla B, ma con ciascun suono accompagnato da un
suono di supporto allorecchio controlaterale:
Pitch combina=on
La successione D inne analoga alla C ma con il supporto allorecchio
ipsilaterale:

Questo studio conclude che importante il tempo di arrivo nel
raggruppamento:
o quando i suoni arrivano alle due orecchie insieme, il usso
organizzato in base alla prossimit di pitch
o quando i due suoni sono ne<amente separa=, la dierenza spaziale
tale da distruggere lo streaming per prossimit di pitch
Pitch combina=on
E interessante notare che, da un punto di vista musicale e composi=vo,
Berlioz scrive nel suo Tra=ato di strumentazione:
Pitch combina=on
Possiamo quindi concludere che la percezione dei fraseggi musicali pu
essere profondamente inuenzata dalla disposizione spaziale degli
strumen=, in par=colare in passaggi rapidi distribui= su diversi strumen=.

Ulteriori studi confermano e generalizzano lassunto che le combinazioni
di suoni high-right e low-ley tendono ad essere localizzate
corre<amente dai sogger destrorsi, mentre le combinazioni high-ley e
low-right tendono ad essere localizzate meno corre<amente.

Questa potrebbe essere una delle ragioni che, nel corso dei secoli, ha
portato ad assumere la disposizione spaziale dellorchestra moderna:

Pitch combina=on

Stage plan della Chicago Symphony Orchestra!
Pitch combina=on: glissando illusion

Unulteriore illusione acus=ca, studiata dalla Deutsch, che riguarda il tema
della spazialit chiamata glissando illusion. Consiste in un suono di oboe
sinte=zzato, presentato insieme ad una sinusoide che esegue un glissando
ascendente e discendente.
I segnali sono alterna= in modo che quando loboe al canale sx la
sinusoide al canale dx e viceversa.

La percezione pi comune
q u e l l a d i l o c a l i z z a r e
corre<amente lalternanza sx-dx
delloboe, ma di percepire invece
una con=nuit nella sinusoide,
c h e n o n c o r r i s p o n d e
allalternanza dx-sx ma piu<osto
ad un movimento circolare o
ellirco di una sorgente a<orno
allascoltatore.
Disegno originale di un ascoltatore che descrive la sua percezione della Glissando Illusion come
una traiettoria ellittica che attraversa la zona in basso a sinistra in corrispondenza del tono grave,
e in alto a destra in corrispondenza del tono acuto.!

P o s s i a m o c o n c l u d e r e ,
generalizzando, che vi la
tendenza a percepire i toni acuto
dal lato dominante dello
spazio, e i gravi dal lato non
dominante.
D i c o n s e g u e n z a l a r v i t
c e r e b r a l e m a g g i o r e
nellemisfero dominante per i
toni acu=, e nellemisfero non
dominante per i gravi.

In generale quindi possiamo
dedurre le seguen= regole:
o quando i suoni sono ricevu=
simultaneamente alle due
orecchie il raggruppamento
avviene per prossimit di
pitch
o quando invece vi sono delle
disparit temporali tra i due
suoni il raggruppamento pu
avvenire per prossimit di
collocazione spaziale
Pitch combina=on: octave illusion

Uneccezione a questa regola avviene nella octave illusion, scoperta da D.
Deutsch nel 1973. I pa<ern che formano la octave illusion sono mostra= in
gura. I re<angoli neri rappresentano sinusoidi a 800 Hz mentre i bianchi
sinusoidi a 400 Hz.

I toni di frequenza 400 Hz e 800 Hz si alternano alle due orecchie in
opposizione di fase, quindi quando lorecchio sx riceve 400 Hz il dx riceve
800 Hz e viceversa. In termini musicali la sequenza presentata la
seguente:

Circa il 99 % degli ascoltatori sente un singolo segnale a 400 Hz
allorecchio sx e un altro di 800 Hz allorecchio dx. Quando le cue
vengono inver=te, nella maggior parte dei casi non cambia nulla (Deutsch,
1974).
Percezione pi frequente delloctave illusion!

Circa il 99 % degli ascoltatori sente un singolo segnale a 400 Hz
allorecchio sx e un altro di 800 Hz allorecchio dx. Quando le cue
vengono inver=te, nella maggior parte dei casi non cambia nulla (Deutsch,
1974).
Percezione pi frequente delloctave illusion!

I sogger destrorsi tendono a percepire il tono acuto nellorecchio dx il
tono grave nel sx, comunque vengano orientate le cue. I toni acu=
sembrano quindi percepi= come se provenissero dallorecchio che collega
lemisfero dominante.

Lo schema so<ostante delinea il meccanismo percervo.
Deduciamo che esistano due meccanismi decisionali indipenden=: uno per il
pitch e uno per la posizione dalla quale proviene il suono. Per decidere qual
il pitch si u=lizza il pitch dellorecchio dominante.

Per quanto riguarda la localizzazione, essa dipende da dove viene
somministrato il suono ad alta frequenza. In generale viene scelta come
direzione di provenienza la direzione in cui si trova il suono ad alta frequenza,
cos che nella sequenza nale la percezione del suono acuto dal lato
dominante spaziale del sogge<o.

Illusioni simili possono vericarsi anche con suoni non sinusoidali ma pi
complessi. Ecco un esempio con le parole high e low
Pitch combina=on: common fate

In musica un criterio di raggruppamento molto u=lizzato quello del desAno
comune. Un esempio in questo passaggio tra<o dal preludio
Le vent dans la plaine di C. Debussy:
Pitch combina=on: common fate

In questo caso il raggruppamento
per pitch proximity darebbe luogo
a d u n a s e r i e d i m e l o d i e
rappresentate in gura, mentre la
percezione di una serie di accordi
discenden=.
Pitch combina=on: circolarit

U n e s e m p i o e c a c e d i u s o d i c i r c o l a r i t i n m u s i c a v i e n e
dallOuverture n. 3 Leonora di Beethoven:!
La scala discendente di
G7 viene compressa dal
dividerla in esacordi
mantenu= nella stessa
o<ava. Successivamente
dopo poche ba<ute la
scala cambia direzione
i n t e n s i c a n d o s i c o n
laggiunta degli altri
archi.

Beethoven Leonora ca. min 14!

Bartok u=lizz la tecnica della
c i r c o l a r i t n e l l '
Allegro del Quartetto per archi n. 5:!

Un ulteriore esempio viene dalla<o 3 scena 4 del Wozzeck di A. Berg!

In questo caso Berg orene lee<o orchestrando in modo tale che quando
gli archi acu= raggiungono il massimo della loro estensione, gli archi gravi
sono circa a met e stanno crescendo in altezza.
Lindicazione di Berg nello spar=to tuE quesA ingressi il pi imperceEbile
possibile, in modo da non modicare la dinamica (p)


Lige= o<enne lee<o di circolarit allinizio dellAllegro grazioso nel
Quartetto per archi n.1:
La can=lena del primo violino

sovrapposta alla texture circolare
dei violini gravi.

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Pitch combina=on: semitone paradox

I risulta= delle percezioni erano di due =pi ma sempre in accordo al principio

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