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Peter $zondi
Captulo: Maeterlinck
As primeiras obras de Maurice Maeterlinck (as nicas de que
trataremos
aqui) procuram representar dramaticamente o homem em sua
impotncia existencial, em seu estado de entrega a um destino
imperscrutvel.
Se a tragdia grega havia mostrado o heri em luta trgica
com a fatalidade e o drama do classicismo havia tomado por tema
os
conflitos da relao intersubjetiva, aqui s apreendido o momento
em que o homem indefeso surpreendido pelo destino. Mas no no
sentido da tragdia de destino romntica [Schicksalstragodie]. Esta
se
concentrava no convvio humano dentro do espao de um destino
cego; a mecnica da fatalidade e a concomitante perverso que ela
causa na relao intersubjetiva eram o seu tema. No h nada disso
em
Maeterlinck. a morte que representa para ele o destino do
homem;
nessas obras apenas ela domina o palco. E isso sem qualquer
personagem
especial, sem qualquer vnculo trgico com a vida. Nenhum ato a
provoca, ningum tem de responder por ela. De uma perspectiva
dramatrgica,
isso significa a substituio da categoria de ao pela de
situao. E por ela deveria ser denominado o gnero que
Maeterlinck
criou, pois essas obras no tm o seu essencial na ao, ou seja, j
no
so mais "dramas", na acepo original do termo grego. E para isso
aponta tambm a designao paradoxal de "drame statique", que o
poeta empregava para qualific-Ias.
No drama genuno, a situao somente o ponto de partida para a
ao. Mas aqui tirada do homem essa possibilidade por motivos
temticos.
Em completa passividade, ele persiste na sua situao at avistar
a morte. S a tentativa de assegurar-se de sua situao leva-o a
falar: o
homem chega ao seu objetivo com o reconhecimento da morte (da
morte de um prximo), que desde sempre fazia face a ele, ao cego.
o
que ocorre nas obras A intrusa [rIntruse], Os cegos [Les Aveugles;
1890]
e Interior [Intrieur].
O cenrio de Os cegos mostra uma:
manh deixa a famlia para visitar sua av no outro lado rio, tira sua
prpria vida lanando-se nas guas e levada morta para casa,
onde
os pais ainda no a esperavam e passavam a noite despreocupados
e
tranquilos. E, da mesma maneira que essas cinco pessoas,
assaltadas de
surpresa pela morte, so apenas vtimas mudas do destino, elas
tornamse tambm no aspecto formal o objeto pico mudo de quem lhes
deve comunicar a morte da filha, isto , do velho, que, antes de
cumprir
sua difcil tarefa, a discute com um estranho perante as janelas
iluminadas
atravs das quais se v a famlia. Desse modo, o corpo dramtico
se cinde em duas partes: as personagens mudas dentro da casa e
as
falantes no jardim. Essa ciso em um grupo temtico e em um
grupo dramatrgico retrata a separao entre sujeito e objeto que
est posta
no fatalismo de Maeterlinck e leva reificao do homem. Ela faz
com
que surja no interior do drama uma situao pica, que
anteriormente
s poderia ocorrer de modo episdico, como nas descries de
batalhas
fora dos bastidores. Mas aqui ela constitui o todo da obra. O
"dilogo"
entre o estranho, o velho e seus dois netos serve quase
exclusivamente
representao pica da famlia muda:
o velho> Primeiro eu queria verificar se eles esto todos ali na sala.
Sim, posso ver o pai junto lareira; ele est sentado, as mos sobre
os joelhos ...A me est debruada sobre a mesa. 58
Na distncia pica que se origina da, reflete-se tambm o fato de o
narrador
saber mais do que suas personagens:
o velho> Tenho quase oitenta e trs anos e a primeira vez que a
viso da vida me choca. Eu no sei por que tudo o que eles fazem
me
parece to estranho e significativo ... Eles esperam a noite sob suas
luminrias e nada mais; exatamente como teramos feito em nossas
casas; e no entanto creio que os vejo do alto de um outro mundo, s
porque sei uma pequena verdade que eles ainda no sabem ...59
E mesmo o animado dilogo no seno uma descrio alternada:
o estranho> Esto na sala, sorrindo em silncio ...
o velho> Esto tranquilos ... Eles no a esperavam mais esta
noite ...
O estranho> Eles sorriem, sem se mexer ... Ah, agora o pai faz um