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los reinos
Edgar Petit
Muestra Antolgica 1982 2012
Edgar Petit
Lourdes Molero
Presidenta
Museo de Arte Contemporneo del Zulia
Retrato de Artista
Vctor Bravo
I
La vida de Edgar Petit (1952) es una travesa
hacia el aparecer del arte. Y su actitud ante
el mundo ha sido, a la vez, un viaje interior
en bsqueda de la condicin esttica de la
existencia humana. Supo desde siempre
que el encuentro de la condicin esttica del
hombre, posible de materializarse en una
obra, sera tambin el encuentro con el valor
de la libertad y con la presencia fervorosa
del otro. De all que incluso su generoso
sentimiento de amistad, que sus amigos
siempre hemos recibido de l como un regalo
entraable, parece desprenderse de esa
bsqueda esencial del aparecer de lo esttico.
La bsqueda de lo originario:
As como Mallarm concibe su vida de poeta
como un viaje hacia el poema esencial, la vida
creadora de Petit puede considerarse como
un viaje, a la vez, activo y contemplativo,
hacia lo que con Martin Seel hemos llamado
el aparecer de lo esttico. Esa bsqueda se
intensifica en la primera etapa de la obra de
Petit, identificacin que no lo abandonar
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Mirada en la galera:
El espectador cruza el umbral. La mirada se
detiene, lenta, en la obra; se desplaza de una
obra a otra y se complace en reconocer los
ocultamientos y los momentos de plenitud del
sentido; en asistir, desde su privilegiado lugar
de lo contemplativo al aparecer de lo esttico,
a su misterio y a su milagro profundamente
humano. La mirada sigue los hilos del
principio de composicin de cada obra; de
cmo en cada obra se juega, como en el efecto
mariposa descrito recientemente por la fsica,
el orden y la posibilidad misma del universo.
La mirada se detiene, como la mariposa en
la rama del rbol, en la textura de cada una
de las obras, y en la gran frase que las obras
de Edgar Petit, como un todo, nos dicen en
ese instante del absoluto que es el decir de un
secreto, que es el milagro del aparecer:
1. -Obra; y pedestal (a veces intervenido);
2. -Soporte o pedestal: a veces, presencia de
lo informe; a veces, extensin de la pieza
misma;
3. -La fuerza es el pasaje dramtico entre
materia y forma, en contraposicin con
el pedestal finamente tramado;
4. -Por mucho que se levanta en el pedestal
y, sobre todo cuando ste no est, la
pieza parece pegada a la tierra como una
de las formas nacientes de lo material;
5. -Piedra sobre pedestal (piedra sobre
piedra como el blanco sobre el blanco de
Malevich);
6. -Lo informe del desecho levantndose
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animalia al bestiario;
15. -Animales que alcanzan su forma en
la filigrana de la piel estremeciendo sin
embargo la mirada espectadora con una
suerte de indefinible vaho que parece
susurrar en secreto sobre lo informe y
que intenta brotar desde el silencio de
su interioridad; el objeto esculpido como
glorificacin de la piel en el instante
mismo en que es inminente el brote de
rganos;
16. -El perro como el animal ms
inmediatamente reconocible en ese otro
mundo de la animalia y del bestiario.
El hombre puede alargar la mano y
tocarlo, toca al perro en el olvido de
que l tambin pertenece a ese mundo,
intensamente requerido como es por los
mundos superiores y quizs quimrico de
los dioses.
17. -La grieta nos muestra que el pasaje
entre la forma y lo informe es tambin
una herida, una de las travesas del
dolor. Lo informe brota por las grietas en
implacable proceso de destruccin.
18. -Continente y contenido, adentro y
afuera: brote y contencin; tensa lucha
del devoramiento, como el ritmo secreto
de las estrellas, devorar y brote donde
el pasaje revela de pronto, en una
instantaneidad del horror que no hay
adentro ni afuera
19. -Los surcos de lo informe, en el afuera,
recorren la superficie del objeto
17
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Es benigno, 2012
Exortos, 2012
19
Planta la Z, 2007
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representaciones prehispnicas, en
atmosferas que parecen desprenderse
del Popol Vuh o del Chilam Balm: otra
vertiente del pasaje a lo originario;
29. -Formas abstractas como si fuera la
escritura de una crnica de los dioses.
El cuadro parece decirnos, que todo est
lleno de dioses; y formas que confluyen
en la representacin del rbol, el noble y
poderoso vigilante de la naturaleza.
30. -Acumulacin de trazos: oquedades y
extensiones, en juego de reiteraciones;
seres primarios de la creacin en un
cuadro que nos representa el misterio
de lo originario y la creacin. Arte del
dibujo y el trazo. Ertica de la grieta;
hallazgo de un principio de composicin
de la obra;
31. -Ertica de la acumulacin y la grieta;
y participacin junto al trazo del color:
superposicin de planos que nos invita
a multiplicar perspectivas y a ver varias
propuestas estticas a la vez: varia
invencin que es una en el principio de
composicin del cuadro;
32. -Esta esttica de la animalia, de
pronto revela su fuerza secreta: la
representacin antropocntrica. El
hombre en el centro del caos y de la
forma, de lo larvario y lo originario; y en
esa representacin ms que el cuerpo, el
rostro. En perspectiva podemos observar
el rostro humano en su misterio, en su
soledad, en su melancola, en su ceguera,
emergiendo de la tela;
33. -Ms que escrito sobre un cuerpo, es
posible hablar de lo escrito sobre un
rostro. El rostro como la textura y el
verdadero paisaje del mundo;
34. -El rostro, en la perfeccin del trazo,
mostrando su ms antigua condicin de
ser solitario, extraviado y melanclico;
y los ojos como los mares de las
revelaciones de todos los secretos y todas
las fragilidades;
35. -El rostro como el otro que nos mira y
nos habla de su existencia. El otro en su
distancia, como una mscara;
36. -En el rostro los arabescos de los enigmas
del mundo; y los ojos de imposible fijeza,
pidiendo cuenta y cuento a la vida;
37. -Sobre el rostro, en la deformacin del
maquillaje, la mancha; y en los ojos,
asombro y distancia;
38. -Sobre el fondo csmico del color, las
formas alcanzan la claridad del trazo en
el dibujo, y la levedad para el estar en el
mundo;
39. -El color se apodera del lienzo y hace
brotar formas del mundo y de otros
mundos; los trazos parecen juegos de un
dios gemetra;
40. -Antes que el color o el trazo, la mancha
en negro que como nube oscura
sobre el fondo gris dibuja aristas de
incertidumbre en nuestro imaginario;
41. -Juego de trazos y color. Cuadro sntesis
del esplendor del color, de la elegancia
Tejido de horas (detalle), 2012
22
A la barriga!, 2007
24
29
30
32
33
34
La Oquedad y el Promontorio
Vctor Fuenmayor, Barqusimeto1989
36
37
Jugadores, 2009
40
41
El ritual de la dibujstica
Evaristo Prez, Maracaibo 1991
44
45
*Revista Petroleum N 34 p. 45
Texto para el catlogo de la exposicin
Merced a la Primavera.
Maracaibo. 1991)
46
47
Bosque, 1998-2012
LISTA DE OBRAS
1 Guamas y animales
leo tela
1.50 m. x 80 cm. 1984
Coleccin privada
2 Los umbrales celestes
leo/tela
1.30 m. x 1 m. 1987 Coleccin
privada
3 Regin muy blanda
de los seoros
leo/tela
1.50 m X 1 m. 1988 Coleccin
privada
4 Esfnter madre
leo/tela
80 cm. x 70 cm.
Coleccin privada
5 Lneas grises, semillas
abiertas
Tinta china/tela
1.98 m. x 1.08 m. 1989
Coleccin privada
6 Huspedes y convidados
Tinta china y collage/tela
1 m. x 90 cm. 1989
Coleccin Escuela de Fotografa
Julio Vengoechea
7 Brote IV
Sanguina y collage/tela
60 cm. x 50 cm. 1991 Coleccin
del artista
8 Solitario corazn vegetal
Mixta/tela
1.30 m. x 1 m. 1993
Coleccin privada
9 Un rbol para Arcimboldo
Mixta/tela
1.27 m. x 88 cm. 1993-2004
Coleccin del artista
10 rbol de Oro
Mixta/tela
1.50 m. x 2 m. 1994
Coleccin del artista
50
22 Agricultor
leo y collage/madera
50 cm. x 41 cm. 2002 Coleccin
del artista
23 Fumador II
leo/madera
56 cm. x 33 cm. 2003 Coleccin
del artista
24 Fumador con el mar
en los ojos
leo/madera
73 cm. x 52 cm. 2003 Coleccin
del artista
25 Torero
leo y collage/madera
57 cm. x 50 cm. 2003 Coleccin
del artista
26 Melanclico
leo/madera
57 cm. x 50 cm. 2003 Coleccin
del artista
27 Excelso convite de nuestro
seor entusiasmo
Mixta/madera
1.22 m. x 2.24 cm. 2003
Coleccin del artista
28 Carta de un ingeniero forestal
Mixta/madera
1 m. x 1.22 m. 2003
Coleccin del artista
29 Mucho de umbre,
muchedumbre
Mixta/tela
70 cm. x 70 cm. 2003 Coleccin
del artista
30 La mirada del ingeniero
forestal
Mixta/madera
1.22 m. x 1 m. 2004
Coleccin del artista
31 Recetas de la abuela
Mixta/madera
1.46 m x 4.50 m. 2007 Coleccin
del artista
32 A la barriga
Mixta/madera
80 cm. x 70 cm. 2007 Coleccin
del artista
33 Dilogo de compadres
Acrlico/tela
35 cm. x 30 cm. 2007
Coleccin privada
34 Palimpsesto
Diaporama 2007
Coleccin del artista
35 Amonestaciones
Diaporama 2007
Coleccin del artista
36 Planta la Z
Libro impreso intervenido
Tcnica mixta
12 cm. x 38 cm. x 45 cm. 2007
Coleccin del artista
37 Hombre cebolla
Acrlico/tela
50 cm. x 60 cm. 2007 Coleccin
del artista
38 El grito de los animales
es un eco lgico
Mixta y collage/madera
2 m. x 1 m. 2009
Coleccin del artista
39 El arriero
Tcnica mixta
11 cm. x 11 cm. x 27.5 cm. 2009
Coleccin del artista
40 rbol atmico
(Homenaje a Akira Kurosawa)
Tcnica mixta
20 cm .x 10 cm. x 8 cm. 2009
Coleccin del artista
41 El vate ciego
Tcnica mixta
19 cm. x 7 cm. x 7 cm. 2009
Coleccin del artista
42 Anciano televisivo
Tcnica mixta
14 cm. x 10 cm. x 10 cm.
Coleccin del artista
43 Jugadores
Mixta y collage/madera
40 cm. x 50 cm. 2009
Coleccin del artista
44 Muchos rbitros
para un mismo juego
Mixta y collage/madera
30 cm. x 40 cm. 2009 Coleccin
del artista
45 Cada signo es una ciudad
Mixta/tela
30 cm. x 40 cm. 2009 Coleccin
del artista
46 La perrita blanca se quiere
tragar todas las pelotas
Mixta/tela
40 cm. x 40 cm. 2009
Coleccin del artista
47 El vastsimo corazn
de los poetas
Tcnica mixta
23 cm. x 7 cm. x 5 cm. 2010
Coleccin del artista
48 El humor de los gusanos
de seda
Acrlico y collage/tela
2 m. x 1.10 m. 2010
Coleccin del artista
49 Pjaro enamorado
Tcnica mixta
25 cm. x 1cm.x 6 cm. 2010
Coleccin del artista
50 Desbordamiento del huevo
del origen
(Estudio para una versin de Las
Puertas del Infierno, de Auguste
Rodin)
Tcnica mixta
14 cm. x 10 cm. x 10 cm. 2010
Coleccin del artista
51 El guardin de mi jardn
Tcnica mixta
12 cm. x 8 cm. x 12 cm. 2010
Coleccin del artista
52 La boda
(Estudio para una versin de Las
Bodas de Arnolfini, de Jan Van
Eyck)
Tcnica mixta
10 cm. x 14 cm. x 14 cm. 2010
Coleccin del artista
51
Cronologa
Perozo Naveda.
El rbol en el cdice
de las costumbres tormentosas, 1999
52
53
ciudad.
Aragua.
Al ao siguiente, participa en el 46
Bajareque.
realizadas al pastel.
infinito.
Euroamericana, en Caracas.
Maracaibo.
aleccionadora amistad.
1989.
54
Internacional de la Juventud.
55
y Anbal Lares.
Francesa de Maracaibo.
Maracaibo.
Bancomara, en Maracaibo.
Bermdez.
Romero.
1992
Viaje a Paris.
Maracaibo.
Simn Rodrguez.
ltimo.
Maracaibo.
Maracaibo.
impresos.
56
57
2009-2011 Culmina, en 2009, un Postgrado
en Historia de Venezuela en la
tesis de postgrado.
obteniendo premio.
2012
siglo XX.
Fonseca.
Maracaibo.
Presidenta
Lourdes Molero de Cabeza
Presidencia
Lourdes Molero de Cabeza
Vicepresidente
Elvin Portillo
Asistente de Presidencia
Silvana Reyes
Tesorera
Mara Luisa Morena
Direccin de Arte
Hely Sandro Molero
Secretario
Eugenio Urdaneta
Directores
Edward Prez
Lenin Herrera
Antonio Franco
Emilio Lanzilli
Enrique Piera
Taha Rivero
Jonathan Hernndez
Direccin de Administracin
Alitza Gonzlez de Franco
Administracin y Presupuesto
Elba Fara / Zuly Len
Prensa/Relaciones Institucionales
Georgina Fuenmayor
Recursos Humanos
Andrs Criba
Cidac
Astrid Molero
Educacin y Proyeccin a la Comunidad
Gonzalo Gonzlez / Aura Carpio
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59
Guas de Sala
Gonzalo Gonzlez
Servicios Generales
ngel Lozada / Baniac Marc
Jos Antonio Sosa / Wilmer Iguarn
Jhon Toncel
Oficiales de Seguridad
Benjamn Araujo / Eduardo Lovera
Ivn Bracho / Alex Estrada
Gustavo Montiel / Levi Ochoa
Orlando Molero
Presidenta
Lourdes Molero de Cabeza
Direccin de Arte
Hely Sandro Molero / Jean Carlos Leal
Guarda Salas
Juan Bracho / Juan Ordez
Jos Medina / Pedro Baptista
Direccin de Administracin
Alitza Gonzlez de Franco / Elba Fara
Centralista
Elvis Torres
Museografa
Gloria Castillo / Equipo tcnico Maczul
Mensajero
Pablo Rivero
Textos
Vctor Bravo
Museo de Arte Contemporneo del Zulia
Chofer
Luis Cohen
Montaje
Equipo tcnico Maczul
Diseo Grafico
Nubardo Coy / Laura Gonzlez
Fotografa
Euclides Molleda
Salas 3/4
Noviembre 2012 Marzo 2013
Exposicin N 161
Catlogo N 49
Depsito Legal
Impresin: Litografa Moderna
Tiraje: 1000
60