LE CORBUSIER E O BRUTALISMO EUROPEU

Aps um tempo viajando pela Amrica Latina, Le Corbusier encontra em outros

arquitetos uma viso diferente do seu modernismo e influenciado principalmente na
linguagem de Oscar Niemeyer e Lucio Costa, sendo colaborador no desenvolvimento
do projeto do Ed. Gustavo Capanema. Essa viajem d ao arquiteto nova viso de
como os arquitetos latinos encontraram sua esttica e ideologia baseados nos
problemas e caractersticas locais, sendo que neste momento, a linguagem
racionalizada chega ao limite com sua extensa aplicao caixa de sapato em toda
Amrica do Norte e Europa, Le Corbusier j no to bem visto, pois sua esttica j
est banalizada.

A Unidade de Marselha de Le Corbusier (1947) marca o incio de uma nova

fase do arquiteto perante ao movimento moderno, onde ele adota de uma linguagem
mais plstica, bruta e crua de sua prpria arquitetura. Alguns textos afirmam que a
construo da Unidade marca o incio do movimento Brutalista, outros afirmas que
esse movimento se inicia na Inglaterra com os Smithsons e a escola em Hunstanton
Norfolk (1954), pois nesta a pura linguagem brutalista est toda exposta, desde da
estrutura aparente ao conduites eltricos mostra.
Inegvel a influncia de Le Corbusier nos projetos ditos brutalista na Europa e
indiretamente no Brasil, pois sua obra funcionou com uma reao sua prpria
esttica moderna racionalizada, a caixa de sapato, sendo dentre outros movimentos
que, acompanhando o processo de reviso cultural de toda uma parte da cultura
ocidental, definem como progresso situaes precedentemente superadas e levadas
novamente cena revestidas de novos significados para defender velhas posies.
LINA BO BARDI. Mirante das Artes, So Paulo, n.1 p10.

Aps a 2 Guerra Mundial as cidades perdem suas identidades com a grande

destruio de edifcios e monumentos, Fernando Freitas Fuo em seu texto
Brutalismo: A ultima trincheira do movimento moderno, nos explica o movimento
europeu:
Para os partidrios do Novo Brutalismo a tica estava no trabalhar unssono com os
novos cenrios culturais do ps-guerra, na contemporaneidade da linguagem
arquitetnica, na tecnologia e nas mudanas sociais. Era preciso criar uma arquitetura
que criticasse e solucionasse os danos causados pelas quatro funes: Habitar,
trabalhar, recrear-se e circular. O novo brutalismo, no deveria ser uma linguagem
formal, mas um modo experimental de situar-se e atuar frente ao tema, ao programa,
e aos materiais de um projeto.

Neste mesmo texto, o autor deixa claro que o arquiteto Vilannova Artigas
negava qualquer tipo de influncia do movimento moderno Europeu, dizendo que a
arquitetura brasileira buscava em sua prpria histria e condicionantes sociolgicas e
ambientais a sua arquitetura, mas sem negar a influncia de Le Corbusier ao
desenvolvimento desta arquitetura.

O Genial arquiteto, para crtica especializada, abandonava os princpios do

racionalismo; refugiava-se nos termos estritos de sua definio de arquitetura e
orientava os arquitetos do mundo inteiro, conhecido o seu prestgio, na direo de um
tratamento exclusivamente plstico das formas. La architecture este le jeu, savant,
correct et magnifique des volumes assembles sous la lumiere ( A Arquitetura um
magistral, correto e magnifico jogo de volumes montados sob a luz) Vilanova Artigas,
Uma Falsa Crise. Acrpole, So Paulo, n.319. pp21-22, jul. 1965.

A capela de Ronchamp segue essa nova premissa do arquiteto, onde sua

localizao em alta topografia exibe uma importante caracterstica adotada por Paulo
Mendes da Rocha em toda sua obra, principalmente na capela de So Pedro, a
arquitetura como modificadora paisagem, representao do ser humano e seus
avanos tecnolgicos e de conhecimento. Ela se integra a paisagem de modo
naturalmente construdo, segue as linhas do terreno at o pico criado pela sua
cobertura. A obra no expe a natureza dos materiais utilizados e dificulta a separao
de arquitetura e estrutura, onde tudo o edifcio, a arte.
Tanto na Capela de Ronchamp quanto nos edifcios de Chandigard (1951), Le
Corbusier expressa sua referncia nos arquitetos Brasileiros, e cria o ponto mximo de
sua nova arquitetura que ser, novamente, to estudada. Em Chutigard ele cria
edifcios de porte Brutalista, onde a exposio do concreto, que um material barato e
adequado ao clima da ndia, junto estrutura transformam o edifcio em pura
monumentalidade, com o uso plstico da forma evidenciado por essa nova esttica.
Sendo assim, pode-se dizer que seus edifcios se confundem entre escultura
(arte) e arquitetura. Ele props no plano diretor da cidade a criao de uma grande
praa cvica com os 4 edifcios do poder pblico, no ponto mais alto do terreno,
simbolizando assim a prpria Acrpole de Atenas. Essa racionalizao urbana posta
em contraste com a esttica escultrica de seus edifcios, sendo estes edifcios de
liberdade criativa simblica ao povo indiano.

Nesse perodo Brutalista, a arte fica intrnseca na arquitetura, e a engenharia

no algo parte e sim um conjunto de todo a obra, onde a arquitetura tm que
responder que satisfazer os desejos de uma sociedade, e no o mero apelo esttico,
estas premissas aparecero em toda obra de Paulo Mendes.

Reidy e O MAM Rio

Daniele Pisani em seu texto: Paulo Mendes da Rocha A construo de um

horizonte discursivo no incio da carreira do arquiteto, relata que a maior referncia
para o desenvolvimento da linguagem do arquiteto o edifcio do MAM/ RJ de Reidy e
o parque do flamengo projetado por Burle Max.

No MAM/RJ, Reidy faz da estrutura do edifcio a prpria arquitetura, com

prticos estruturais em concreto aparente, suspendendo todo o Museu, cria uma
linguagem de monumentalidade acessvel e plstica.
Com seu ntido e monumental sistema estrutural de prticos enfileirados, o corpo
expositivo do MAM/RJ constitui, de fato, o emblema de uma arquitetura cuja
configurao formal inseparvel da organizao espacial e da funo estrutural
(DP . p 53) .
Essa linguagem ser muito usada por Paulo Mendes da Rocha, onde a
estrutura nunca ser desassociada da arquitetura, e sempre de modo emblemtico e
usando os recursos tecnolgicos ao extremo.
O MAM/RJ foi inserido junto ao parque do flamengo, projetado por Burle Max,
interferindo na paisagem natural e criando uma paisagem modificada pelo homem,
smbolo da sociedade ali representada.

 nesse sentido que a obra se coloca como manifesto: o ato de f na capacidade

do homem em empregar recursos tcnicos a seu favor, para transformar o seu
pas.(DP .p.53)
Essa obra marca o desenvolvimento da arquitetura de Paulo Mendes, que
junto s suas experincias com seu pai Paulo de Menezes Mendes da Rocha,
engenheiro civil e professor, ao qual Paulo Mendes da Rocha atribui sua viso de que
(...) a natureza para ns homens (...) uma coisa fabricada (...) e que nunca viu a
paisagem como (...) puro e simples fato natural, desenvolvem sua linguagem prpria
e marca de uma arquitetura puramente brasileira, j que a maior inspirao dita pelo
arquiteto era a cidade de So Paulo, fruto do desenvolvimento da sociedade e suas
vontades, marcada em suas paisagens artificiais.
A Proposta vencedora do clube Paulistano, projeto de Paulo Mendes da Rocha,
demonstra de forma clara a influncia recebida do MAM/RJ com sua estrutura sendo a
arquitetura, e com criao de novos espaos associados malha urbana que se
descobrem ao adentrar no edifcio, cria-se paisagens artificiais.
Na Arquitetura de Paulo Mendes da Rocha, a continuidade espacial homognea,
no hierrquica, ainda um indicio inequvoco de luta contra as tendncias do
individualismo e isolamento em favor do estilo comunitrio cvico, to defendido por
Artigas.(Denise Chini Solot. A Paixo do Incio na Arquitetura de Paulo Mendes da
Rocha p.6)

Vilanova Artigas tica e Ideologia

Artigas se formou na faculdade de engenharia da PUC, e dela trouxe toda sua
experincia ao uso da estrutura ao mximo de sua capacidade, integrou a famlia
artstica Paulistana, onde uniu seus conhecimentos da engenharia com a arte que
aprendeu no Liceu de Belas Artes.
Fazendo parte de um movimento em busca da identidade nacional, o ser
brasileiro, Artigas buscou em sua arquitetura unir ideologia, arquitetura, engenharia e
arte. Com forte cunho poltico, o arquiteto defendia que no se deveria buscar fora do
pas solues ao nossos problemas e que na nossa terra estaria a soluo.
Com este pensamento, Artigas desenvolve o plano educacional da FAU-USP, que
une seu ideais nacionalistas com o desenvolvimento de arquitetos que defenderam e
apoiaram essa viso. Ele procurava respostas ao caos urbano de So Paulo, queria

tambm unir a sociedade e extinguir o individualismo que afastavam a populao de

sua cidadania. Sua maior premissa era invocar uma arquitetura que fosse, no s
organizadora do espao, mas sim organizadora da sociedade.

A arquitetura, para Vilanova Artigas tinha que ser (...) Leal e honesta com
humanidade no seu conjunto, e deveria respeitar a natureza, mesmo que criada e
utilizar-se de materiais como eles so, pois somos o que somos e no necessitamos
de falsas camadas para nos mostrar ao mundo.
Aps o projeto do clube Paulistano, Paulo Mendes da Rocha convidado a
lecionar junto Artigas na FAU-USP de quem recebe grande influncia com sua
ideologia e manifestao poltica, a quem agradece pelas crticas e viso.
Na criao do edifcio da FAU-USP, Artigas consegue unir sua viso social com
a arquitetura, criando um edifcio de porte monumental que une uma sociedade abaixo
de sua cobertura para que ali se desenvolva novos pensadores, pensamentos e que
no seu grande salo caramelo tenham espao para se expressar e impor seus
desejos.

Quando ocorre o golpe militar, Artigas, Paulo Mendes e Jan Meitrejan so

cassados por conta do AI-5, algo que mostra o quantos estes 3 arquitetos defendiam

suas posies polticas no desenvolvimento de seus projetos para o coletivo, ou

melhor, para a cidadania.
De Artigas, Paulo Mendes da Rocha leva a viso de que nossa arquitetura
deve ser representao de uma nao e progressista, no sentido de no continuar
praticando o velho neocolonial ou importante formas dos pases estrangeiros(...).
O grande conhecimento sob a engenharia de Artigas e Paulo Mendes da
Rocha libertaram suas mentes e permitiu que a arquitetura deles fossem puras e livres
de pr concepes, livres de amarras, onde o domnio estrutural no permite que a
estrutura seja algo a se solucionar e sim algo que j est imposto na arquitetura, no
tendo limites prpria imaginao do homem, uma pura e concreta viso da ideologia
nacional, onde o homem poderia avanar tecnologicamente, institucionalmente e
socialmente at o limite.
(...) a escola paulista conseguiria transformar com grande criatividade o Brutalismo
universal. Indiscutivelmente Artigas e Lina Bo Bardi transfiguram acentuadamente a
linguagem do Novo Brutalismo europeu ao ponto de inaugurar uma linguagem prpia
e peculiar, muitas vezes aproximando-se da esttica do monstruoso, ou do grotesco
(...)

Princpios de Ordem
escada

Soluo Estrutural

O conjunto estrutural assim como o tipo de material utilizado nos remete a

poca do Brutalismo da escola paulista; tema j referenciado nesta monografia. O
Arquiteto Paulo Mendes da Rocha faz uso do concreto armado animalesco e
ostensvel .Sob um s pilar de dimetro de trs metros e dez centmetros a capela
surge estruturada que segundo mendes em outubro de 1987 explica para o
governador Que aparea transparente para as cumieiras da serra, slida e cristalina;
organizada estruturalmente, enquanto construo votiva por excelncia, sobre um nico
pilar
A soluo estrutural comea pela implantao, sob um terreno de leve aclive utilizase o engenho de arrimo em concreto que tem por definio segurar as presses do
terreno mais alto; portanto no lado sul da edificao recortado em forma retangular
como plataforma de 3 metros abaixo do nvel do Palcio , junto a este arrimo por meio do
processo de junta dilatao que um processo de separao fsica entre duas partes de
uma estrutura que permite a movimentao em ambas sem que haja transmisso de
esforos esta apenso a nave da capela, no nvel 99,40;

onde acontece a missas

cerimoniais e a maior quantidade de fluxos do edifcio. A mesma em estrutura de

concreto e possui angulaes e

dispares niveis como o 98,40 e 98,60. A solvncia

estrutural por meio de vigotas , porem ele se engasta no pilar , o que impede todos os
movimentos de rotao e translao entre as pecas fazendo com haja direcionamento de
foras para o ncleo rgido . O mesmo processo estrutural de engastamento acontece com
a parte do coro, o mesmo solucionado estruturalmente com uma laje de concreto e
armaes em ao.
O cobertura do igreja feita por uma laje nervurada invertida divida em duas partes
em balano, e que direciona suas foras para a coluna estrutural. O conceito de um pilar
ter toda esta centralidade e o principio de suportar toda estrutura em sua volta; abrolha em
uma viagem de Paulo Mendes ao Domo de Milo; ele ressalva que A catedral aquela
coisa enorme, gigantesca. Pouco a pouco, quando voc se aproxima dos pilares, percebe
que eles tm quatro metros de dimetro. Pertos deles, a catedral aparece pequena. Este
edifcio ento um projeto de referncia para o arquiteto, no s pelo carter estrutural ,

mas

alm disso; de que os pilares descomunais criam uma viso

em forma de

angulaes.
A funcionalidade do edifcio vem a ser oportuna, e tem caractersticas de vo livre.
O carter de dialogo entre a arquitetura e a engenharia sempre esta explicito nas obras de
Paulo mendes da rocha e que segundo ele [...] impossvel pensar em transformaes
formais se no sabe como realiza-las. Raciocina-se com a engenhosidade possvel, no
se pensa com formas autnomas ou independente de uma viso fabril delas mesmas.
Quando o arquiteto risca o papel uma anotao formal , um croqui , est convocando todo
o saber necessrio, mecnica dos fluidos , mecnica dos solos , maquinas e clculos que
sabe que existem para fazer aquilo [...] ROCHA, MENDES PAULO, Cosac & Naify , 2000,
p 71 . Percebe-se que uma viso de que arquitetura e engenharia esto entrelaadas ,
ao projetar eu preciso ter sapincia de ambas.

ENTORNO
Segundo Solot (1997?, p.4) ,para Paulo Mendes da Rocha o homem capaz de
transformar significadamente a natureza para torna-la seu habitat e por isso, possui
um ideal construtivista de que a interveno deve ser feita na totalidade do lote
homogeneamente, sem interferir na natureza, malha urbana e arquitetura, porque tudo
construo e remete a uma rede abstrata de relaes espaciais.
Ao receber o convite para projetar a Capela de So Pedro em 1987 Paulo Mendes da
Rocha possua uma grande responsabilidade, como inseri-la sem que esta afetasse na
paisagem local e no ficasse isolada no terreno, j que este possui uma vasta rea de
jardins. Sendo assim, o arquiteto optou por implanta-la junto ao Palcio Boa Vista
como forma de anexo e interligada por um tnel.
O terreno se encontra no alto de uma colina, permitindo uma viso panormica da
cidade e fazendo com que o Palcio possa ser avistado atravs de vrios pontos da
cidade, porm, a capela por possuir um gabarito mais baixo e estar em nvel diferente,
no pode ser avistada.

O anexo uma forma histrica na arquitetura de novos projetos

e no somente em intervenes como estrutura que
contm programas de carter distinto daqueles do edifcio
principal e, portanto, relaciona-se com o territrio de maneira
distinta, mas constitui elemento indissocivel do conjunto e
visualmente integrado (RIOS, 2013, p. 29)

O acesso capela s pode ser realizado por meio automotivo, pois o trajeto para
chegar ao local no possui estrutura para utilizao de outros meios e, esta aberta
para visitao apenas em horrio de funcionamento do museu ou quando h missas.
A capela permite uma constante visual e distribui o programa em dois nveis
horizontais mais o nvel de cobertura, fazendo com que no conflite com o palcio.
Aps passar a entrada principal e subir chega-se esplanada que, concede acesso ao
palcio e a capela, mas que ainda no nos permite perceber o nvel abaixo, fazendo

com que se entenda que h apenas aquele nvel, porm ao se aproximar da capela,
nota-se que a mesma se estende para baixo.
Por ser um bloco monoltico com seu pilar de 3,10m de dimetro que no nos permite
dominar o projeto a partir de um nico olhar, perde-se a essncia de um eixo linear ou
central, sendo assim, acaba por desenvolver-se um eixo sem fim.
Souto (2010, p. 230), sua volumetria difere-se totalmente da volumetria do palcio, j
que, o palcio possui uma arquitetura solida e vertical, enquanto a capela se
apresenta na forma de um prisma com sua cobertura de concreto que parece flutuar
sobre o terreno. Por ser uma construo horizontal que possui aparentemente apenas
um pavimento, acaba se tornando de certa forma submissa ao palcio. A transparncia
do vidro que a circunda, permite integr-la com a paisagem de forma slida e
cristalina, fazendo com que no haja limite entre a arquitetura e a natureza, mas sim
um plano etreo da eternidade.

IMAGEM 1
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