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Legado da Bauhaus

Grande parte da inovao criativa no design grfico durante


as primeiras dcadas do sculo ocorreu no mbito dos
movimentos de arte moderna e na Bauhaus, mas

MEGGS, Philip B.;


PURVIS, Alston W.
Histria do Design Grfico
Trad. Cid Knipel.
So Paulo: Cosac Naify,
2009. 720 p.

essas exploraes rumo a uma nova


abordagem do design em geral
foram vistas e entendidas apenas
por um pblico limitado e fora da
corrente dominante da sociedade.
Quem aplicou esses diferentes enfoques aos problemas
cotidianos do designe os explicou para um pblico amplo

de impressores, tipgrafos e designers foi Jan Tschichold.


(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Legado da Bauhaus
JanTschichold, que nunca deu
aulas na Bauhaus, foi o que melhor
materializou as ideias da escola.
(Albert Kapr)

http://tipografos.net/designers/elementare-typograhie.html

Jan Tschichold
(1902-1974)

Jan Tschichold (1902-1974)


A personalidade central da tipografia
vanguardista do sculo XX.

Excertos de um artigo de Richard B Doubleday, publicado na revista Baseline


http://tipografos.net/designers/tschichold.html

Jan Tschichold (1902-1974)


Expoente bipolar das duas grandes
correntes estticas que dominaram
a tipografia do sculo XX:

a ousada Nova Tipografia e


o revivalismo da tipografia clssica,
orientada pelas convenes seculares em

vigor desde a Renascena.

Excertos de um artigo de Richard B Doubleday, publicado na revista Baseline


http://tipografos.net/designers/tschichold.html

Do Moderno ao Clssico
Saindo dos limites entre
a tipografia clssica, centrada,
e a tipografia moderna, assimtrica,
GOMEZ-PALACIO, Bryony;
VIT, Armin.
A referncia no design grfico
Trad. Marcelo Alves
So Paulo: Blucher, 2011

o trabalho de Jan Tschichold


permanece como um exemplo
vibrante das duas abordagens.
(GOMEZ-PALACIO e VIT, 2011, p.140)

Jan Tschichold personificou


trs personagens diferentes,
cada um destes situado nos plos elementares e opostos
da tipografia, que so a caligrafia e a geometria.

HEITLINGER, Paulo
Tipografia elementar
de Iwan Tschichold
In Caderno de Tipografia
Junho de 2008
www.tipografos.net/cadernos/
cadernos-09.html

O primeiro Tschichold, o jovem, foi


o amante da caligrafia e da tradio.
O segundo, foi o vanguardista, que deu
toda a prioridade geometria, s letras
construdas, ao desenho racionalizado.
O terceiro Tschichold foi o modernista
arrependido, que renegou o vanguardismo
que professou melhor que nenhum outro,
para regressar s fontes renascentistas,
caligrafia, ao tradicional eixo simtrico.
(HEITLINGER, 2008, p.26)

Simetria de formas histricas


de letras caracterizam o trabalho
da juventude de Tschichold.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Anncio com lettering manual para a


Feira Comercial de Leipzig
Jan Tschichold, 1922

Jan Tschichold (1902-1974)


Em 1923, aps se formar na academia de Artes Grficas e
Produo de Livros em Leipzig, Jan Tschichold comeou sua

abrangente carreira como designer de letras e livros


trabalhando como autnomo para vrias editoras.
(GOMEZ-PALACIO e VIT, 2011, p.140)

Filho de um designer e pintor de placas de Leipzig, Alemanha,


Tschichold desenvolveu um interesse inicial pela caligrafia,
estudou na Academia de Leipzig e entrou para o quadro de

designers da Insel Verlag como um calgrafo tradicional.


(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Em agosto de 1923, aos


21 anos de idade, Tschichold
visitou a primeira exposio da
Bauhaus em Weimar e ficou
profundamente impressionado.
Logo incorporou a seu trabalho
os conceitos elaborados pela
Bauhaus e pelos construtivistas
russos e se tornou praticante
da Nova Tipografia.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Cartaz de Exposio da Bauhaus


Joost Schmidt, 1923

Nova Tipografia

HEITLINGER, Paulo
Tipografia elementar
de Iwan Tschichold
In Caderno de Tipografia
Junho de 2008
www.tipografos.net/cadernos/
cadernos-09.html

Sob o denominador comum


neue typographie emergem os esforos
conjuntos de alguns jovens designers
(Gestalter), vindos sobretudo da
Alemanha, da Holanda, da Unio Sovitica,
da Checoslovquia, da Sua e da Hungria.
Os princpios deste movimento
registaram-se na Alemanha
ainda em tempo de guerra.
(HEITLINGER, 2008, p.28)

Nova Tipografia

HEITLINGER, Paulo
Tipografia elementar
de Iwan Tschichold
In Caderno de Tipografia
Junho de 2008
www.tipografos.net/cadernos/
cadernos-09.html

Uma tipografia moderna,


a neue typographie do sculo XX,
teria de, na opinio dos vanguardistas,
cingir-se incondicionalmente
s seguintes caractersticas:

Simplicidade elementar
Funcionalidade mxima
Neutralidade total
Validade internacional
Estandardizao tcnica
Utilizao fcil.

(HEITLINGER, 2008, p.28)

Esta nova tipografia encerra


a poca em que a Coluna de
Trajano fora a referncia mxima.

HEITLINGER, Paulo
Tipografia elementar
de Iwan Tschichold
In Caderno de Tipografia
Junho de 2008
www.tipografos.net/cadernos/
cadernos-09.html

Encerrava tambm a fase de


experimentao marcado pelo
movimento Dad e pelo gesto
pattico do Expressionismo.
Vivia-se uma negao radical
dos ornamentos e dos
maneirismos do Jugendstil.
(HEITLINGER, 2008, p.28 e 29)

Uma das primeiras tentativas


de Tschichold de aplicar princpios
modernos de design, impresso
em preto e dourado, proclama:
Os livros da Philobiblon encontramse disponveis aqui em Varsvia.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Cartaz para uma editora


Jan Tschichold, 1924

(MEGGS, 2009, p.414)

Jan Tschichold (1902-1974)


Vivamente impressionado pela ruptura
que os movimentos de vanguarda
articulavam, deixou-se contagiar
pelas mensagens vitais do movimento
holands De Stijl, do Suprematismo
e do Construtivismo Russo.

Excertos de um artigo de Richard B Doubleday, publicado na revista Baseline


http://tipografos.net/designers/tschichold.html

(MEGGS, 2009, p.414)

Cartaz do filme
Casanova
Jan Tschichold, 1927

(MEGGS, 2009, p.414)

Cartaz do filme
The Woman Without a Name
Jan Tschichold, 1927

Tipografia Elementar (1925)

Uma exposio da Bauhaus em 1923,


em Weimar, o exps Nova Tipografia,
uma abordagem que tornou-se sinnimo de sua obra inicial,
manifestada na publicao em 1925 de Elementare
Typographie Mitteilungen (Notcias Tipogrficas).
Essa obra explicava e ilustrava os princpios da Nova Tipografia.

(GOMEZ-PALACIO e VIT, 2011, p.140)

Para a Typographische Mitteilungen


(Comunicaes tipogrficas) de
outubro de 1925, Tschichold elaborou
um nmero especial de 24 pginas
intitulado Elementare Typographie,
explicando e demonstrando a tipografia assimtrica
a impressores, tipgrafos e designers.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Capa para o nmero especial


Elementare Typographie
Jan Tschichold, 1925

Tipografia Elementar (1925)


Era impresso em vermelho e preto e
apresentava o trabalho de vanguarda de

Tschichold, bem como seus lcidos comentrios.


(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Capa para o nmero especial


Elementare Typographie
Jan Tschichold, 1925

Tipografia Elementar (1925)


Nessa poca grande parte da impresso
alem ainda usava tipos gticos, texturas

medievais e leiaute simtrico.

O nmero especial de Tschichold foi


uma revelao e gerou grande
entusiasmo pelo novo enfoque.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Capa para a revista


Gebrauchsgraphik (1925)

Capa para a revista


Gebrauchsgraphik (1925)

Capa para o nmero especial


Elementare Typographie
Jan Tschichold, 1925

O Declogo da Tipografia Elementar (1925)


1. A nova tipografia tem cariz funcional.
2. A funo de qualquer tipografia a comunicao. A comunicao
deve aparecer na forma mais breve, simples e incisiva possvel.
3. Para tornar a tipografia til aos fins sociais, ela requer uma organizao
interna (a ordenao do contedo) e externa (relacionar os recursos da
tipografia entre si) do material empregado.
4. A organizao interna limitada pelos recursos elementares
da tipografia: letras, nmeros, signos, fios da caixa de tipos e da
mquina de composio.

No mundo atual, voltado para o visual, a imagem exata, a fotografia,


tambm pertence aos meios elementares da tipografia.
A forma elementar da letra a grotesca ou sem serifa, em todas as suas
variantes: fino, medio e negrito; desde o condensado at o expandido.
Tipos que pertencem a determinados estilos ou que tm um carter
estritamente nacional (Gtico, Fraktur, Kirchen-slavisch) no possuem
um desenho elementar e limitam a comunicao internacional. [...]

Pode-se fazer uma grande economia usando exclusivamente


letras minsculas, eliminando todas as maisculas.
A nossa escrita no perde nada se for articulada s em caixa baixa;
pelo contrrio: torna-se mais legvel, mais fcil de aprender, mais
econmica. Para que h de um fonema, por exemplo o a, ter duas
representaes a e A? Para que devemos ter disponvel o dobro dos
caracteres necessrios? A melhor soluo : um som = um carcter. [...]
A estrutura lgica do texto impresso deve visualizar-se atravs do uso
bem diferenciado dos tamanhos e cortes dos tipos, e sem qualquer
considerao por estticas previamente definidas.
As reas livres (no impressas) do papel so elementos de comunicao
de importncia igual das partes impressas.

5. A organizao externa [macro-tipografia, layout] a composio


feita com os contrastes mais intensos, logrados atravs de formas,
tamanhos e pesos diferenciados [hierarquia do contedo] e com a
criao de relaes/ tenses entre os valores formais positivos [mancha
grfica] e os valores negativos [o papel branco no impresso].
6. Um desenho elementar tipogrfico consiste na criao da relao
lgica e ptica entre as letras, as palavras e o texto a serem compostos
num layout, com a relao determinada pelas caractersticas especficas
de cada trabalho.
7. Com o fim aumentar a sensao e penetrao da Nova Tipografia,
podem utilizar-se linhas de orientao vertical e diagonal, como meios
de organizao interna.
8. A prtica do diagramao elementar (elementare gestaltung) exclui o
uso de qualquer tipo de ornamento.

O uso de barras e de outras formas elementares inerentes


[quadrados, crculos, tringulos] deve estar convincentemente
fundamentado na construo geral.
O uso decorativo, pseudo-artstico e especulativo destes
elementos no est em consonncia com a prtica do desenho
elementar.
9. A ordem dos elementos na nova tipografia dever basear-se no futuro
na estandardizao do formato dos papis segundo normas DIN
(Deutsche Industrie Norm). Em particular, o DIN A4 [210 x297 mm]
deveria ser o formato bsico para papel de carta e outros impressos
comerciais.
10. Quer na tipografia, quer em outros campos, o desenho elementar
no absoluto ou definitivo. Certos elementos variam a partir de
novas descobertas, por exemplo, da fotografia; pelo que o conceito de
desenho elementar mudar necessria e continuamente.
Jan Tschichold

Pginas de
Elementare Typographie
Jan Tschichold, 1925

Pginas de
Elementare Typographie
Jan Tschichold, 1925

Fios espessos pontuam o


espao e o ensaio de Tschichold
explica a nova abordagem.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Pginas de
Elementare Typographie
Jan Tschichold, 1925

Pginas de
Elementare Typographie
Jan Tschichold, 1925

Ilustrado pelo trabalho de


Lisstzki, o design construtivista
russo explicado.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Pginas de
Elementare Typographie
Jan Tschichold, 1925

O Declogo da Tipografia Elementar (1925)


1. A nova tipografia tem cariz funcional.
2. A funo de qualquer tipografia a comunicao. A comunicao
deve aparecer na forma mais breve, simples e incisiva possvel.
3. Para tornar a tipografia til aos fins sociais, ela requer uma organizao
interna (a ordenao do contedo) e externa (relacionar os recursos da
tipografia entre si) do material empregado.
4. A organizao interna limitada pelos recursos elementares
da tipografia: letras, nmeros, signos, fios da caixa de tipos e da
mquina de composio.

No mundo atual, voltado para o visual, a imagem exata, a fotografia,


tambm pertence aos meios elementares da tipografia.
A forma elementar da letra a grotesca ou sem serifa, em todas as suas
variantes: fino, medio e negrito; desde o condensado at o expandido.
Tipos que pertencem a determinados estilos ou que tm um carter
estritamente nacional (Gtico, Fraktur, Kirchen-slavisch) no possuem
um desenho elementar e limitam a comunicao internacional. [...]

Pode-se fazer uma grande economia usando exclusivamente


letras minsculas, eliminando todas as maisculas.
A nossa escrita no perde nada se for articulada s em caixa baixa;
pelo contrrio: torna-se mais legvel, mais fcil de aprender, mais
econmica. Para que h de um fonema, por exemplo o a, ter duas
representaes a e A? Para que devemos ter disponvel o dobro dos
caracteres necessrios? A melhor soluo : um som = um carcter. [...]
A estrutura lgica do texto impresso deve visualizar-se atravs do uso
bem diferenciado dos tamanhos e cortes dos tipos, e sem qualquer
considerao por estticas previamente definidas.
As reas livres (no impressas) do papel so elementos de comunicao
de importncia igual das partes impressas.

5. A organizao externa [macro-tipografia, layout] a composio


feita com os contrastes mais intensos, logrados atravs de formas,
tamanhos e pesos diferenciados [hierarquia do contedo] e com a
criao de relaes/ tenses entre os valores formais positivos [mancha
grfica] e os valores negativos [o papel branco no impresso].
6. Um desenho elementar tipogrfico consiste na criao da relao
lgica e ptica entre as letras, as palavras e o texto a serem compostos
num layout, com a relao determinada pelas caractersticas especficas
de cada trabalho.
7. Com o fim aumentar a sensao e penetrao da Nova Tipografia,
podem utilizar-se linhas de orientao vertical e diagonal, como meios
de organizao interna.
8. A prtica do diagramao elementar (elementare gestaltung) exclui o
uso de qualquer tipo de ornamento.

O uso de barras e de outras formas elementares inerentes


[quadrados, crculos, tringulos] deve estar convincentemente
fundamentado na construo geral.
O uso decorativo, pseudo-artstico e especulativo destes
elementos no est em consonncia com a prtica do desenho
elementar.
9. A ordem dos elementos na nova tipografia dever basear-se no futuro
na estandardizao do formato dos papis segundo normas DIN
(Deutsche Industrie Norm). Em particular, o DIN A4 [210 x297 mm]
deveria ser o formato bsico para papel de carta e outros impressos
comerciais.
10. Quer na tipografia, quer em outros campos, o desenho elementar
no absoluto ou definitivo. Certos elementos variam a partir de
novas descobertas, por exemplo, da fotografia; pelo que o conceito de
desenho elementar mudar necessria e continuamente.
Jan Tschichold

Vida Nova na Tipologia


TSCHICHOLD, Jan
In Textos clssicos do design grfico
Orgs. BIERUT, Michael; HELFAND,
Jessica;
HELLER, Steven; POYNOR, Rick
Trad. Fernando Santos.
So Paulo: WMF Martins Fontes,
2010. 314 p

Alm disso, a Nova Tipografia, em virtude de seus


mtodos de design, abarca todo o domnio da impresso
e no simplesmente o limitado campo da pura tipologia.

Dessa forma, dispomos na fotografia


de um instrumento objetivo
de reproduo da objetividade,
o qual compreensvel para todos.
Por ser simplesmente outro mtodo
de discurso visual, a fotografia
tambm considerada um tipo.
(TSCHICHOLD, 2010, p.48)

A Nova Tipografia (1928)

GOMEZ-PALACIO, Bryony;
VIT, Armin.
A referncia no design grfico
Trad. Marcelo Alves
So Paulo: Blucher, 2011

Em 1928, Jan Tschichold publicou o


primeiro de muitos livros e manuais,
Die Neue Typographie (A Nova Tipografia),
carregado de exemplos que
demonstravam suas crenas medida
que ele rejeitava a decorao e advogava
um design funcional e eficiente.
(GOMEZ-PALACIO e VIT, 2011, p.140)

Este foi o primeiro livro que Jan Tschichold escreveu e


comps na sua totalidade, livro que se tornou imediatamente
o grande manifesto renovador do design grfico.

A Die Neue Typographie, obra prtica dirigida a tipgrafos,


paginadores, impressores e publicistas, tornou-se em apenas
um ano a obra de referncia para orientar os profissionais nos
HEITLINGER, Paulo
Tipografia elementar
de Iwan Tschichold
In Caderno de Tipografia
Junho de 2008
www.tipografos.net/cadernos/
cadernos-09.html

novos princpios da composio e da tipografia.

Die Neue Typographie foi o


primeiro manual de desenho
tipogrfico e editorial
verdadeiramente moderno.
[...] O livro de Tschichold abordava o assunto sob o ponto
de vista do paginador e do desenhador de tipos.
(HEITLINGER, 2008, p.30)

Folheto para o livro


Die neue Typographie
Jan Tschichold, 1928

Esse folheto funciona


como um notvel exemplo
didtico dos princpios
que Tschichold defendia.

O folheto de Tschichold para


o livro ilustra sua tipografia
radical, que rejeitava a
decorao em favor do design
racional planejado para a
funo comunicativa.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.417)

Folheto para o livro


Die neue Typographie
Jan Tschichold, 1928

A Nova Tipografia (1928)


Seu livro de 1928, Die neue Typographie, defendia
vigorosamente as novas ideias.

Desgostoso com os tipos e arranjos degenerados,


MEGGS, Philip B.;
PURVIS, Alston W.
Histria do Design Grfico
Trad. Cid Knipel.
So Paulo: Cosac Naify,
2009. 720 p.

Tschichold procurou limpar o registro e encontrar


uma tipografia assimtrica para expressar o esprito,
a vida e a sensibilidade visual da poca.
(MEGGS, 2009, p.415)

Assimetria e dinamismo
Uma fora dinmica deve estar
presente em cada projeto, afirmava

ele, pois os tipos devem ser postos antes


em movimento que em repouso.

A organizao simtrica era artificial


porque colocava uma forma preconcebida
antes do significado das palavras.

Tschichold privilegiava cabealhos

alinhados margem esquerda, com


comprimentos de linha desiguais.
(MEGGS, 2009, p.417)

Anncio
Jan Tschichold, 1932

Equilbrio assimtrico, um sistema de grids


e uma progresso sequencial de pesos e
tamanhos de tipo, determinados pela
importncia das palavras para a mensagem
global, caracterizam esse projeto.
(MEGGS, 2009, p.417)

Pginas de Die neue Typographie


Jan Tschichold, 1928

Caixa baixa

Tschichold mostrou como o movimento de arte


moderna podia relacionar-se com o design grfico ao
sintetizar seu conhecimento prtico da tipografia
e de suas tradies com as novas experincias.

A essncia da nova
abordagem era a clareza,
no simplesmente a beleza;
seu objetivo era
desenvolver a forma a partir
das funes do texto.
(MEGGS, 2009, p.417)
Cartaz para a exposio
Konstruktivism (Construtivismo)
Jan Tschichold, 1937

Cartaz para a exposio


Konstruktivism (Construtivismo)
Jan Tschichold, 1937

Plakate der Avantgarde. Ausstellung der Sammlung


(exposio anvatgarde de Jan Tschichold)
Jan Tschichold, 1930

Jan Tschichold acreditava


que um design assimtrico e
cintico de elementos
contrastantes expressava a
nova era da mquina.
(MEGGS, 2009, p.417)
Plakate der Avantgarde. Ausstellung der Sammlung
(exposio anvatgarde de Jan Tschichold)
Jan Tschichold, 1930

Cartaz para Der Berufsphotograph (O fotgrafo profissional)


Jan Tschichold, 1938

Cartaz para Der Berufsphotograph


(O fotgrafo profissional)
Jan Tschichold, 1938

A Nova Tipografia (1928)


Seu objetivo era o design funcional pelos meios
mais diretos.

Jan Tschichold declarou que o alvo de todo


MEGGS, Philip B.;
PURVIS, Alston W.
Histria do Design Grfico
Trad. Cid Knipel.
So Paulo: Cosac Naify,
2009. 720 p.

trabalho tipogrfico passar uma mensagem


da maneira mais breve e eficiente.

Ele enfatizava o carter da composio por mquina e


seu impacto no processo e no resultado do design.
(MEGGS, 2009, p.415)

Cartaz para o filme


Die Hose (As Calas)
Jan Tschichold, 1927

A Nova Tipografia (1928)


A funcionalidade, porm, no inteiramente
sinnimo da Nova Tipografia;

Tschichold observava que, embora o puro utilitarismo


MEGGS, Philip B.;
PURVIS, Alston W.
Histria do Design Grfico
Trad. Cid Knipel.
So Paulo: Cosac Naify,
2009. 720 p.

e o design moderno tivessem muito em comum,

o movimento moderno procurava um contedo espiritual


e uma beleza mais estreitamente ligada aos materiais
utilizados, mas cujos horizontes residem mais alm.
(MEGGS, 2009, p.417)

Arquitetura Moderna
Jan Tschichold enaltece os ideias
estticos e prticos do Funcionalismo:
clareza e simplicidade.
HEITLINGER, Paulo
Tipografia elementar
de Iwan Tschichold
In Caderno de Tipografia
Junho de 2008
www.tipografos.net/cadernos/
cadernos-09.html

E passa a demonstrar como a


Tipografia devia adoptar os mesmos
princpios esttico-funcionais que j se
observavam na arquitetura moderna.
(HEITLINGER, 2008, p.31)

New Life in Print (1930)

Vida Nova na Tipologia


TSCHICHOLD, Jan
In Textos clssicos do design grfico
Orgs. BIERUT, Michael; HELFAND,
Jessica;
HELLER, Steven; POYNOR, Rick
Trad. Fernando Santos.
So Paulo: WMF Martins Fontes,
2010. 314 p

New Life in Print (1930)


Em 1930 e 1931, o Commercial Art publicou uma
srie de artigos de Tschichold que defendiam a

adoo da assimetria e do tipo sem serifa.


(TSCHICHOLD, 2010, p.46)

Novos processos tcnicos

Vida Nova na Tipologia


TSCHICHOLD, Jan
In Textos clssicos do design grfico
Orgs. BIERUT, Michael; HELFAND,
Jessica;
HELLER, Steven; POYNOR, Rick
Trad. Fernando Santos.
So Paulo: WMF Martins Fontes,
2010. 314 p

(TSCHICHOLD, 2010, p.48)

HEITLINGER, Paulo
Tipografia elementar
de Iwan Tschichold
In Caderno de Tipografia
Junho de 2008
www.tipografos.net/cadernos/
cadernos-09.html

A nova prtica racional e funcional da


tipografia que Jan Tschichold reivindicou,
s de forma limitada foi posta em prtica
na sua poca. Depois da II Guerra Mundial,
os seus postulados foram adotados
enfaticamente pela Escola Sua, em nome
dos valores de um Estilo Internacional.
Vinte anos depois de a Bauhaus ter
cerrado as portas, os suos viriam a ser
os verdadeiros executores da nova
tipografia, que se obtinha utilizando
exclusivamente tipos sem serifa,
fotografia, composio assimtrica,
contrastes de tamanhos e posies dos
elementos grficos, sempre estruturados
por um Gitterraster, uma grelha auxiliar.
(HEITLINGER, 2008, p.31)

Afastando-se da Nova Tipografia


(1935)

Jan Tschichold (1902-1974)


Em maro de 1933, nazistas armados
entraram no apartamento de Tschichold em

Munique e o prenderam junto com sua esposa.


MEGGS, Philip B.;
PURVIS, Alston W.
Histria do Design Grfico
Trad. Cid Knipel.
So Paulo: Cosac Naify,
2009. 720 p.

Acusado de ser um bolchevique cultural


e de ter criado uma tipografia antialem,
foi afastado de seu cargo de ensino na cidade.

Depois de seis semanas de custdia protetora,


Tschichold foi solto, e sem demora levou

a esposa e o filho de quatro anos para Basileia,


na Sua, onde passou a trabalhar
principalmente como designer de livros.
(MEGGS, 2009, p.420)

Tschichold na Sua (1933)


Aps sete anos ensinando em Munique,
Tschichold emigrou da Alemanha para a Basileia,

na Sua, em 1933, fugindo do regime nazista.


GOMEZ-PALACIO, Bryony;
VIT, Armin.
A referncia no design grfico
Trad. Marcelo Alves
So Paulo: Blucher, 2011

Voltou a trabalhar como designer de livros e comeou


a distanciar-se da Nova Tipografia medida que ele
adotava as letras serifadas e os arranjos clssicos,

entendendo que a tipografia tinha mais nuances e que h


mais de um modo de fazer um design de sucesso.
(GOMEZ-PALACIO e VIT, 2011, p.140)

Tschichold na Sua (1933)

MEGGS, Philip B.;


PURVIS, Alston W.
Histria do Design Grfico
Trad. Cid Knipel.
So Paulo: Cosac Naify,
2009. 720 p.

Na Sua, comeou a afastar-se


da Nova Tipografia e a usar em
seus projetos fontes em estilos
romano, egpcio e manuscrito.
A Nova Tipografia havia sido uma
reao contra o caos e a anarquia
na tipografia alem (e sua)
por volta de 1923, e Tschichold
agora sentia que ela havia chegado
a um ponto em que no eram
possveis avanos adicionais.
(MEGGS, 2009, p.420)

Forma Tipogrfica (1935)

Tschichold na Sua
Em 1933, Tschichold foi preso e colocado em custdia
de proteo, sendo obrigado a emigrar para a Suia.

L, iniciou uma reviso de seu pensamento e das


exigncias a favor da realidade mecnica, as quais eram
excessivamente radicais. Desenvolveu trabalhos com
tipos romanos e caligrafias em composio assimtrica.

Essa nova fase foi marcada com a publicao do livro


Typographische Gestaltung (Forma Tipogrfica), de 1935.

Mazzini, Alex; Lima, Ana Gabriela Godinho. Consideraes sobre a edio


brasileira de elementare typographie de Jan Tschichold.
http://blogs.anhembi.br/congressodesign/anais/consideracoes-sobre-a-edicaobrasileira-de-elementare-typographie-de-jan-tschichold/

Pgina de rosto do livro


Typographische Gestaltung
Jan Tschichold, 1935

Cada vez mais, Tschichold aprofunda-se no design de livros,


resgatando, estudando e desenvolvendo uma nova
maneira de trabalhar com tipografia clssica, retornando,
em muitos casos, composio centralizada.

nesse mesmo ano [1935]


que a reviso de pensamento
de Tschichold se torna o piv
de uma famosa briga entre
Tschichold (simtrico) e
Max Bill (assimtrico).

Mazzini, Alex; Lima, Ana Gabriela Godinho. Consideraes sobre a edio


brasileira de elementare typographie de Jan Tschichold.
http://blogs.anhembi.br/congressodesign/anais/consideracoes-sobre-aedicao-brasileira-de-elementare-typographie-de-jan-tschichold/

Em 1946 Tschichold escreveu


que a atitude impaciente da
Nova Tipografia se ajusta
inclinao alem para o absoluto.
MEGGS, Philip B.;
PURVIS, Alston W.
Histria do Design Grfico
Trad. Cid Knipel.
So Paulo: Cosac Naify,
2009. 720 p.

Sua vontade militar de controlar e a pretenso ao

poder absoluto refletem os temveis componentes


do carter alemo que desencadearam o poder
de Hitler e a Segunda Guerra Mundial.
(MEGGS, 2009, p.420)

Retomada dos tipos clssicos


Tschichold passou a considerar que os designers grficos
deviam trabalhar em uma tradio humanista que

envolvesse as pocas histricas e bebesse do conhecimento


e das realizaes dos antigos mestres tipgrafos.
MEGGS, Philip B.;
PURVIS, Alston W.
Histria do Design Grfico
Trad. Cid Knipel.
So Paulo: Cosac Naify,
2009. 720 p.

Continuava a achar que a Nova Tipografia era adequada para


dar publicidade a produtos manufaturados e
para a comunicao sobre a pintura e arquitetura
contemporneas, mas tambm acreditava que era loucura
us-la em um livro de poesia barroca, por exemplo,

e chamava de uma verdadeira tortura ler pginas


e pginas de tipos sem serifa.
(MEGGS, 2009, p.420)

Em 1947, mudou-se para


Londres, quando aceitou o convite
para padronizar os populares
livros da Penguin Books.
GOMEZ-PALACIO, Bryony;
VIT, Armin.
A referncia no design grfico
Trad. Marcelo Alves
So Paulo: Blucher, 2011

Com pouca consistncia em centenas de livros, Tschichold

estabeleceu preceitos consolidados nas regras de composio


da Penguin para assegurar a qualidade de uma capa a
outra e criando uma marca indelvel na indstria editorial.
(GOMEZ-PALACIO e VIT, 2011, p.140)

Jan Tschichold, 1950

(MEGGS, 2009, p.414)

(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Grid de instrues para as


capas da King Penguin,
Jan Tschichold

Durante os anos 1940, particularmente com seu


trabalho de 1947-1949 como tipgrafo para
a Penguin Books em Londres,

Tschichold liderou uma


retomada internacional
da tipografia tradicional.
(MEGGS, 2009, p.420)

Capa de folheto para


The Pelican History of Art
Jan Tschichold, 1947

A simetria clssica deste projeto tem um poder e


uma sutileza comparveis s inscries romanas e
ao melhor trabalho de Baskerville e Bodoni.
(MEGGS, 2009, p.418)

Sabon
A pedido dos grficos alemes que procuravam
uma letra na linha da Garamond, que desempenhasse

igualmente bem em todos os modelos de composio,


Tschichold criou a Sabon em 1964 para que fosse
produzida simultaneamente por trs fbricas:
D. Stempel AG, Linotype e Monotype.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Desenhos originais da fonte Sabon


Jan Tschichold

Sabon
Baseada na Roma de corpo 14, atribuda a
Claude Garamond a partir de uma folha de testes

de 1592, emitida pela fbrica Egenolff-Berner,

a Sabon foi batizada em homenagem a Jakob Sabon,


um aprendiz de Claude Garamond e dono de uma
fbrica de tipos na Alemanha que, posteriormente,
ficou conhecida como Egenolff-Berner.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Desde seu lanamento, a Sabon


tem sido o esteio do design
de livros, tida como a letra
altamente legvel e agradvel.
(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

ltimos trabalhos
Tschichold continuou a escrever e a trabalhar com
design na Sua at sua morte, em 1974.

Porque via o valor da Nova Tipografia como tentativa de


MEGGS, Philip B.;
PURVIS, Alston W.
Histria do Design Grfico
Trad. Cid Knipel.
So Paulo: Cosac Naify,
2009. 720 p.

purificao, clareza e simplicidade de meios, foi capaz de


levar a expresso tipogrfica realizao no sculo XX.

Sua retomada da tipografia clssica


restabeleceu a tradio humanista
do design de livros e deixou uma
marca indelvel no design grfico.
(MEGGS, 2009, p.420)

Depois da Segunda Guerra Mundial,


Tschichold acreditava que os
designers deviam utilizar a histria
inteira do design para criar solues
que expressassem contedo.
(MEGGS, 2009, p.420)

Capa de livro brochura. Jan Tschichold, 1950.

Este projeto de srie evoca designs


e impresses da era de Shakespeare.
(MEGGS, 2009, p.418)

ltimos trabalhos
Ainda que grande parte de seu trabalho posterior
empregasse a organizao simtrica e estilos de tipos

clssicos com serifa, ele defendia a liberdade de


MEGGS, Philip B.;
PURVIS, Alston W.
Histria do Design Grfico
Trad. Cid Knipel.
So Paulo: Cosac Naify,
2009. 720 p.

pensamento e expresso artstica.

Chegou a endossar o uso ocasional da tipografia


ornamental como dotado de um efeito renovador,

como uma flor em terreno rochoso.

Observou que talvez fosse necessrio que uma pessoa

primeiro perdesse sua liberdade (como acontecera com


ele) para que pudesse descobrir seu verdadeiro valor.
(MEGGS, 2009, p.420)

The Form of the Book


Jan Tschichold, 1991

Livro que rene textos


escritos por Jan Tschichold
entre 1937 e 1974

The Form of the Book


Jan Tschichold, 1991

O cnone de Van de Graaf

The Form of the Book


Jan Tschichold, 1991

The Form of the Book


Jan Tschichold, 1991

The Form of the Book


Jan Tschichold, 1991

The Form of the Book


Jan Tschichold, 1991

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