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Octavio Paz afirmaba que la poesa del veracruzano era menos valiosa que sus
ideas, lo que proporcion una injusta sombra en torno a un autor para quien el
lenguaje es la nica materia constitutiva del poema.
I. Los sonetos
La mala fama que precede a la poesa de Jorge Cuesta se debe sobre todo a la mala
opinin que Octavio Paz tena de ella. Paz argumentaba, subrepticiamente, que la poesa
de Cuesta era menos valiosa que sus ideas, contenidas, la mayor parte de ellas, en el
mbito deslumbrante y gaseoso de su conversacin. Esto ha condenado lo mejor de
Cuesta a un olvido que ha durado ya sesenta y ocho aos en septiembre de 1942, a un
mes de su misteriosa muerte, la revista Letras de Mxico public Canto a un dios
mineral, que es tenido como el mejor y sin duda el ms extenso de los poemas de
Cuesta.
La opinin de Paz sobre los Contemporneos, incluidos Villaurrutia y Gorostiza, est
desde luego sujeta a una polmica y es difcil de explicar fuera del campo de lo
subjetivo. Paz les deba a los Contemporneos ms de lo que estaba dispuesto a
reconocer, y en algunos de ellos encontraba murallas insalvables para el desarrollo de su
propia poesa. Es verdad que a Cuesta y a Villaurrutia les dedic pginas admirables (en
Xavier Villaurrutia en persona y en obra, 1978, Fondo de Cultura Econmica; y en el
apartado Contemporneos de Mxico en la obra de Octavio Paz, tomo II, Fondo de
Cultura Econmica, 1987), que remataba con la ambigedad implacable de su
magisterio retrico. A lo largo de su vida, Paz dio varios ejemplos de cmo se puede
ensalzar la obra de un poeta hacindolo aicos. Son inolvidables, en este sentido, sus
juicios sobre Lpez Velarde, a quien eleva a la condicin de padre de la poesa
mexicana moderna al tiempo que lo considera, al final de El camino de la pasin, un
gran poeta menor; o su aseveracin de que lo mejor de Gorostiza se encuentra, no en
su poesa, sino en los archivos de la Secretara de Relaciones Exteriores, donde
Gorostiza desempe una labor tan meritoria como secreta.
La sombra que Paz tendo sobre la literatura mexicana del siglo xx no nos impidi
contrastar la poesa de Villaurrutia, Gorostiza o Pellicer, y apeciarla en su justa medida;
pero s pospuso la valoracin de la poesa de Cuesta (para no hablar de casos parecidos,
como el de Gilberto Owen o el de Enrique Gonzlez Rojo). A Cuesta, de nuevo por
iniciativa de Paz, se le erigi un monumento como la conciencia crtica del grupo de
Contemporneos, y con ello se le neg el lugar que debera ocupar como uno de los
poetas ms rigurosos de la literatura mexicana de la primera mitad del siglo XX.
La originalidad de Cuesta se encuentra no slo en los contenidos de sus poemas sino en
la eleccin del soneto como modelo de renovacin potica. El soneto era una modalidad
muerta con los poetas modernistas de finales del XIX y principios del XX. Cuesta lo
entendi, efectivamente, como un anacronismo y una limitante castigo torturado de la
forma que se corresponda con una personalidad tormentosa e inflexible como la suya.
Los sonetos de Cuesta son el lugar adecuado para llevar a cabo un prueba. Cuesta se
cie al soneto para quebrantar sus bases y ligamentos y generar, a partir de ello, su
propia versin del barroco. Su revisin de la poesa de los siglos de oro, que se da a
travs del tamiz del soneto, es un anticipo del neobarroco latinoamericano de la dcada
de los ochenta y un punto de contacto con las preocupaciones de un poeta
contemporneo suyo, Jos Lezama Lima. Por otro lado, su lectura de Mallarm le sirvi
para enmarcar las evoluciones de una belleza fugitiva y totalmente reacia a las
interpretaciones de la crtica.
Cuesta era un poeta puro, con Gorostiza, el ms puro de su generacin, precisamente
por la resistencia que opuso en su poesa a las interpretaciones sociales, histricas y
estticas del poema. Sus sonetos parecen no fluir, como si se tratara de ensayos
marmreos sobre el comportamiento azaroso de la belleza. Nacidos de una lnea
rotunda, casi siempre un verso endecaslabo perfecto, stos se van desarrollando, o
complicando, a medida que esa lnea progresa y se diluye en el contenedor del soneto.
Cito un poema, aunque podra citar otros, que tiene mucho de autorretrato (el
autorretrato, en Cuesta, es casi siempre una anticipacin de su propia muerte):
Soaba hallarme en el placer que aflora;
pero vive sin m, pues pronto pasa.
Soy el que ocultamente se retrasa
y se substrae a lo que se devora.
Dividido de m quien se enamora
y cuyo amor midi la vida escasa,
soy el residuo estril de su brasa
y me gana la muerte desde ahora.
La reflexin en los sonetos de Cuesta se desplaza entre paredes muy estrechas, casi
siempre recubiertas de las lunas de un espejo. Mirndose a s mismo, medita sobre el
proceso de la vida, la muerte y el tiempo que contiene a ambas instancias. Son
admirables los ltimos dos versos de la primera estrofa: Soy el que ocultamente se
retrasa/ y se substrae a lo que se devora. Los poemas de Cuesta son soliloquios donde
el cuerpo, antes que la conciencia, se expone a los designios de los elementos, y la
conciencia desdoblada observa este lento proceso de saturacin y enriquecimiento en
el sentido mineralgico del trmino.
El motivo del vaso, que dio origen en Muerte sin fin de Gorostiza a una reflexin sobre
la forma, reaparece en los sonetos de Cuesta como una reflexin sobre los valores
cualitativos de la forma por encima del sentido que la contiene o restringe.
Junto a mi pecho te hace ms ligera
la enhiesta flama que alza tu desvelo.
Tus plantas de aire se aman en mi suelo
y te me vuelves casi compaera.
Ests dentro de m cmoda y viva
linfa obediente que se ajusta
[al vaso.
Mas la angustia de ti se me derriba,
se me aniquila el gesto del abrazo.
Y te pido un amor que me cohiba
porque sujeta ms con menos lazo.
[Signo fenecido]
decir, sino lo que las palabras quieren decir en el momento de entrar en contacto o en
colisin unas con otras. Al abolir el yo y darle la preeminencia al material de que est
constituido, el poema tambin se priva de toda historicidad o narratividad ajena al
devenir de su discurso. El poema no slo estara rotando sobre su propio eje, sino
dicindose a s mismo en ausencia de la figura del poeta que lo rubrica ms all de los
mrgenes restrictivos del sentido.
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1 Sigo el criterio cronolgico establecido por Jos Luis Martnez en su artculo El
momento literario de los Contemporneos (Letras Libres, marzo, 2000, p. 62).
2 Museo potico, 2002, p. 36. *Este ensayo forma parte del libro Viaje al pas de la
errata, de prxima aparicin.