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IL GIRO DI BLUES
Quando pensiamo al blues, tutti noi, pi o meno chiaramente, abbiamo in testa una struttura armonica ciclica
con un preciso colore musicale.
Un blues infatti, nella sua concezione classica, costituito da 12 battute ripetitive (meno comuni sono i giri
di 4, 8 o 16 battute) e dalluso nella melodia di particolari note, le cosiddette blue note.
Linsieme delle 12 battute viene comunemente chiamato giro di blues ed la base armonica su cui
costruiremo i nostri brani e le nostre improvvisazioni. Muoversi agilmente su questo terreno sar di estrema
importanza fin da subito.
Il giro di blues si costruisce su 3 gradi fondamentali della scala maggiore, sul I, IV e V grado della scala
maggiore. La caratteristica fondamentale del blues quella di usare esclusivamente accordi di settima di
dominante.
Per esempio sulla scala maggiore di Do faremo riferimento al primo grado (il DO) su cui costruiremo un
accordo di Do7 (C7), al quarto grado su cui costruiremo un accordo di Fa7 (F7) e al quinto grado su cui
costruiremo un accordo di Sol7 (G7).
Come avrete visto, chiameremo i nostri accordi con la tecnica del siglato ovvero con la notazione
anglosassone :
DO C
RE D
MI E
FA F
SOL G
LA A
SI B
Una volta apprese queste piccole nozioni potrai leggere e comprendere la struttura del giro di blues in
tonalit di Do maggiore:
|C7| C7| C7| C7|
|F7| F7|C7| C7|
|G7|F7|C7| C7 o G7|
Costruendo il giro di blues in tonalit di Do maggiore incontreremo come primo accordo il C7 formato dalla
Tonica (DO) la terza (MI) la quinta (SOL) la settima minore (SIb), incontreremo poi il F7 formato dalla
tonica (FA) la terza (LA) la quinta (DO) e la settima minore (Mib). Infine troveremo il G7 formato dalla
tonica (SOL) la terza (SI) la quinta (RE) e la settima minore (FA).
Una volta che abbiamo costruito su pentagramma il nostro primo giro di blues, proveremo a suonarlo con la
mano destra e poi con la mano sinistra cos da esercitare entrambe le mani.
La diteggiatura sar per ogni accordo eseguito con al mano sinistra (5-3-2-1) mentre con la destra (1-2-3-5).
Proviamo ora a trasportare il nostro giro di blues in tonalit di Fa Maggiore.
Come primo accordo avremo il F7 formato dalla tonica (FA) dalla terza (LA) la quinta (DO) e dalla settima
minore (Mib), incontreremo poi il Bb7 (SIb7) formato dalla tonica (SIb) dalla terza (RE) la quinta (FA) e dalla
settima minore (LAb). Infine troveremo il C7 formato dalla tonica (DO) dalla terza (MI) la quinta (SOL) e dalla
settima minore (SIb).
LA SCALA BLUES
In questa seconda lezione impareremo la scala blues e proveremo ad utilizzarla per creare alcuni pattern
melodici. Questo studio ci sar molto utile nelle lezioni successive, quando ci addentreremo nel concetto e
nella pratica dellimprovvisazione.
Cosa un PATTERN?
Il pattern una frase musicale di senso compiuto, parole del discorso musicale. Disposte in ordine ed
utilizzate secondo una grammatica, come nella lingua italiana, il musicista riesce a creare il proprio
linguaggio e a comunicare con il proprio pubblico.
I pattern solitamente vengono utilizzati per approcciarsi facilmente allimprovvisazione, semplificando
lespressione e facilitando gli intenti.
In seguito, comunque, sar naturale raccogliere frammenti qua e l nel mondo della musica, farli propri e
trasformarli in maniera creativa ed originale in un linguaggio personale.
Il primo pattern che andremo a trattare sicuramente la scala di blues, in tonalit di do.
Come possiamo vedere la scala Blues di Do formata dalle seguenti note :
Do Mib Fa Fa# Sol Sib DO
La BlueNotes una nota corrispondente a uno dei gradi III, V e VII della scala maggiore abbassata di
circa un semitono. Attualmente sono considerate come Blue Notes la III minore e la VII minore. Negli
anni40 si iniziato ad usare e a denominare come Blue Notes anche la IV aug, in questo caso il Fa# .
Vediamo ora qualche esempio costruito sulla scala blues di Do maggiore :
ACCOMPAGNAMENTO BLUES
Nella seconda lezione abbiamo parlato della scala Blues e delle Blue Notes, le famose note che
caratterizzano il modo del genere musicale blues. Abbiamo anche provato a scrivere e ad eseguire con la
mano destra alcuni pattern melodici costruiti sulle note della scala blues.
Se vi siete esercitati con la scala blues ed i pattern della precedente lezione, il momento di avvicinarci
allaccompagnamento. Impareremo ad utilizzare al meglio la mano sinistra, mano spesso messa in secondo
piano ma importantissima per conferire ritmo, armonia e sound al nostro pezzo.
In questa terza lezione introdurremo lo shuffle ed apprenderemo alcuni pattern per la mano sinistra
composti da bicordi e note della scala blues. Questo studio ci sar molto utile e potremo unire le cose
imparate nella lezione n. 2 con gli esercizi per la mano sinistra che impareremo adesso.
Lo Shuffle
Il ritmo utilizzato nel Blues comunemente chiamato Shuffle.
Quando parliamo dello shuffle, dobbiamo far riferimento ad una terzina composta da una semiminima ed
una croma. (figura.)
Dovremo imparare quindi ad interpretare gli ottavi lisci come ottavi shuffle.
Vediamo il primo tipo di accompagnamento a bicordi :
I due bicordi che compongono la prima figura di accompagnamento sul primo grado in tonalit di Do
maggiore sono : Do Sol (una quinta) e Do La (una sesta). I due bicordi saranno trasportati anche sul quarto
grado ovvero Fa, dove troveremo i due bicordi Fa Do e Fa Re e sul quinto grado ovvero Sol, dove i bicordi
saranno Sol Re e Sol Mi. Come potete vedere, avremo sempre un bicordo di una quinta ed uno di una sesta.
Provate ad eseguire i bicordi in tutte e due i modi, ovvero Straight (ottavi lisci) e Shuffle .
Secondo accompagmento :
Questo invece la seconda figura di accompagnamento. E composto da un bicordo di Do Sol (una quinta)
dal passaggio cromatico Mib-Mi ancora un bicordo Do Sol e dal bicordo Do La (una sesta). Come prima,
proviamo a trasportare questa figura sul quarto grado Fa e sul quinto grado Sol.
Questa terza figura di accompagnamento composta da un bicordo di Do Sol e dal bicordo Do La, ma
aggiungiamo un intervallo di terza ovvero Do Mi per lultimo ottavo di ogni quartina. Questo pattern molto
usato nello stile dei pianisti di Chicago.
Anche questo terzo tipo di accompagnamento pu essere eseguito in modalit Straight ed in modalit
Shuffle.
E molto importante ricordare che ai fini di imparare bene il giro blues con la mano sinistra, utilizzando una di
queste tre figure per la mano sinistra, necessario studiare bene e a velocit lenta ogni figura sui tre gradi
della tonalit in cui si decide di eseguire il nostro Blues. Dopodich possiamo unire le tre figure ed eseguire
le nostre 12 misure complete del giro.
Il bicordo Do-Sol (una quinta) viene unito alla scala Blues di Do che eseguiremo ad ottavi Shuffle. Per
iniziare eseguiremo solo le prime quattro misure del giro blues di Do, ovvero le quattro misure che si
muovono sullaccordo di C7. Una volta imparate queste quattro misure, possiamo passare a studiare tutti i
gradi del giro blues di Do.
Questo invece il SECONDO ESERCIZIO che andremo a studiare. composto da un bicordo di Do-Sol
(una quinta) e Do-La (una sesta) che suoneremo con la mano sinistra e da un pattern melodico ad ottavi
(pattern n4 delle dispense) costruito con le prime 5 note della scala Blues di Do.
Anche questo esercizio pu essere eseguito in modalit Straight ed in modalit Shuffle.
Entrambi gli esercizi possono essere studiati anche in altre tonalit. Come abbiamo visto le tonalit pi
usate dai pianisti di Blues sono Il Do Maggiore, il Sol Maggiore, Il Fa Maggiore e anche il Sib Maggiore.
Provate voi a trasportare questi due esempi nelle altre tonalit facendo attenzione ad eseguire lesercizio in
maniera corretta. importante non sforzare troppo la mano sinistra e tenere rilassate le dita della
mano destra.
BICORDI e ACCORDI
Nella quarta lezione abbiamo imparato ad accompagnare con la mano sinistra e quindi abbiamo posto
lattenzione sul ritmo shuffle. Se vi siete esercitati con questo tipo di accompagnamento il momento di
unire la mano destra e la mano sinistra cercando di creare una struttura armonica che possa
accompagnare un musicista, un cantante o che possa funzionare allinterno di un gruppo.
In questa quinta lezione uniremo i bicordi suonati shuffle con la mano sinistra con gli accordi di settima nella
mano destra. Questo tipo di approccio al pianoforte richiede la massima attenzione nelleseguire note
precise e nella suddivisione del tempo. Le note che compongono gli accordi che eseguiremo con la mano
destra devono essere suonate tutte insieme.
Ecco il vostro primo esercizio in tonalit di Do :
(Figura) Bicordo Do-Sol per la mano sinistra e accordo di C7 per la mano destra:
Il bicordo Do-Sol (una quinta) viene unito alla mano destra che suona un accordo di C7 ( Do-Mi-Sol-Sib)
con andamento shuffle.
Come sempre provate ad eseguire lesercizio in tutte e due i modi, ovvero straight (ottavi lisci) e shuffle .
Proviamo adesso a sostituire qualche accordo nel nostro giro di blues.
Alla seconda misura invece di mantenere il C7 proveremo a suonare un F7, mentre nellultima misura
proveremo ad inserire un G7 al posto del C7, creando cosi una misura di volta o tournaround, affinch il
nuovo inizio del giro non sembri cosi scontato.
In questo secondo giro abbiamo visto delle sostituzioni importanti per il giro di Blues. Queste sostituzioni
creano un nuovo andamento per il brano musicale che stiamo eseguendo.
Proviamo anche ad utilizzare dei rivolti, ovvero suoneremo gli stessi accordi presi per in posizioni
differenti da quella fondamentale. Creiamo quindi un giro di blues cercando di non spostare tanto la nostra
mano destra nel fare gli accordi, evitando salti inutili.
Abbiamo utilizzato questi rivolti per dare una sonorit differente al giro di blues. Possiamo utilizzare i rivolti
anche solo per alcuni accordi allinterno del giro di blues, creando un giro armonicamente pi stabile e pi
interessante per lascoltatore.
Esercizi
Proviamo quindi a trasportare gli accordi imparati con la mano destra sulla mano sinistra utilizzando
lottava inferiore rispetto al Do centrale.
Restando sempre in tonalit di Do maggiore utilizzeremo gli accordi C7, F7 e G7 sviluppandoli sul giro di
Blues precedentemente studiati.
Come secondo esercizio possiamo provare ad utilizzare allinterno del solito giro, alcune sostituzioni gi
studiate e i rivolti di alcuni accordi cosi da non dover spostare troppo la mano sinistra. In questo modo
creeremo anche una tessitura armonica pi solida e pi ricca.
Per la mano destra utilizziamo un nuovo pattern melodico costituito da due figure molto importanti
allinterno del mondo musicale del Blues ovvero le terze e le blue notes.
Proviamo quindi ad utilizzare il pattern assieme agli accordi suonati con la mano sinistra. Ovviamente
dovrete trasportare il pattern melodico sui tre gradi (I-IV-V) del giro blues di do maggiore.
La domanda che alcuni di voi si staranno facendo : e adesso? A cosa serve questo esercizio?
Questo piccolo accompagnamento pu essere utilizzato, per esempio, allinterno di una improvvisazione,
assieme ad altri pattern melodici gi studiati. Per provare ad improvvisare, utilizzando i pattern, necessario
aver studiato bene gli accordi con la mano sinistra cosi da non avere problemi con il ritmo e con la durata
degli accordi stessi.
Nel video ho utilizzato la scala blues, gli accordi e i rivolti, il pattern appena studiato assieme ad altri pattern
gi studiati per ottenere in 12 misure unimprovvisazione abbastanza semplice ed orecchiabile.
Come sempre provate ad eseguire lesercizio a mani separate e ad unirle solo quando avete assimilato bene
le due parti.
Esercizio
Provate ora voi ad esercitarvi sul giro di blues di Do maggiore trasportando anche in altre tonalit. Come
abbiamo visto le tonalit pi usate dai pianisti di Blues sono Il Do Maggiore, il Sol Maggiore, Il Fa Maggiore e
anche il Sib Maggiore. Provate voi a trasportare questi due esempi nelle altre tonalit facendo attenzione ad
eseguire lesercizio in maniera corretta.
Proviamo ad eseguire la melodia con la sola mano destra. Come avrete visto tutta la melodia si basa su un
pattern melodico di sole due note : Sol e Do. importante imparare bene la melodia e solo dopo passare a
provare gli accordi del giro di Blues di Do.
Il giro Blues di Do composto dai seguenti accordi :
C7|F7|C7 |% |
|F7|%|C7|% |
|G7|F7|C7| G7|
Se vi ricordate il giro di blues con le variazioni ed i rivolti precedentemente studiati, provate subito ad unire
mano destra e sinistra, altrimenti ripassate bene il giro di blues con la mano sinistra e poi unite le due mani.
La particolarit di questo brano proprio quella di avere una melodia costruita solo su due note.
Possiamo provare ad utilizzare alcuni pattern allinterno della melodia, cos da contrastare la melodia,
oppure possiamo provare ad utilizzare dei cambi ritmici con la mano sinistra, cosi da rendere pi
interessante laccompagnamento.
Proviamo insieme ad inserire sulla mano sinistra una nuova figura ritmica da usare con gli accordi del
giro di Blues :
Semiminima puntata e una croma legata ad una minima.
Provate il cambio di ritmo su tutto il giro di Blues, prima solo con la mano sinistra e poi a mani unite.
Abbiamo visto come provare a suonare C-Jam Blues. Ti ho fatto vedere come utilizzare gli accordi con due
figure ritmiche diverse.
Prova adesso tu ad utilizzare nuove figure ritmiche, sperimentando liberamente. Sii sempre preciso
nellesecuzione.
importante ricordare che tutte le lezioni precedenti possono essere prese in considerazione per creare una
variante efficace, nella sua semplicit, su ogni brano che studierai e devono servire a fornire sempre nuovi
spunti. Ogni nota ha un suo valore e deve regalare al brano un colore diverso.
Esercizi
1.
2.