Glen Brogram Process Part 1

De vez en cuando la gente pregunta acerca de mi proceso artstico, por lo que

esta semana me he decidido a hacer una serie de post que le mostrar cmo
creo una imagen de principio a fin. En este momento la pieza que estar
mostrando an no est terminada, por lo que si resulta ser un completo
desastre, todos lo veremos.
En primer lugar permtanme explicar que mi trabajo es la ilustracin digital, a
menos que se indique lo contrario. Disfruto digital porque la flexibilidad es
casi infinita. No te gusta el color? Cmbialo. Confundieron una lnea?
Borrala y no dejas rastro de que alguna vez estuvo en mal estado. Algunos
artistas de la vieja escuela sienten que la ilustracin digital es un engao, y
probablemente no es necesario decir que no estoy de acuerdo con esa
severidad. Creo que si se crea una mala pieza de trabajo digital es tan obvio
como si crea una mala pieza de trabajo fsico. Todo el mundo ha dibujado o
pintado en algn momento de sus vidas, aunque fuera slo cuando eran nios,
pero la mayora de la gente nunca ha creado una obra de arte digital, por lo
que no entienden completamente cmo funciona. Eso esta completamente
bien, pero me parece que el problema comienza cuando en lugar de tratar de
aprender ms sobre cmo alguien va a obtener una imagen en la cabeza al
hacer click en un botn gigante "hacer arte" y entender que no hay mucho ms
que eso. Todo el mundo tiene derecho a su propia lnea de pensamiento, sin
embargo, as aqu est cmo se hacen las cosas!
Primero, mi configuracin
Primera cosa:

de

Tengo dos monitores, uno es

"primario" donde puedo ver y
trabajar en la imagen, y el otro es
un "secundario" en la que
aparezcan fotos de referencia o
para el entretenimiento mientras
trabajo.
Recientemente me gast y compr
una Wacom Cintiq, en el que trabajas directamente en la pantalla. Tuve que
ahorrar y reflexionar sobre ello durante unos aos, pero por fin me arm de
valor alrededor de un mes o dos atrs. Tengo que decir que es artculo de lujo,

pero quiero subrayar que no es en absoluto necesario para la creacin de arte

digital. Durante muchos aos antes de poseer este Utilic una tableta normal
de Wacom que todava amo profundamente. Me gustara decir que el tener
una tableta de cualquier tipo es increblemente til, y bien vale la pena el
dinero si usted en serio quiere hacer arte digital. Una tableta Wacom estndar
(sin pantalla) es de aproximadamente $ 200, y nunca lamentara haber gastado
un centavo en ella.
Como se puede ver uso
Photoshop, y ahora mismo
tengo la versin CS4. Para
el tipo de trabajo que hago
casi cualquier versin de
la primera CS funciona
bien. Realmente no uso
ninguna
de
las
caractersticas de lujo ni
nada, y de hecho,
probablemente, slo uso
alrededor del 10 % del
programa,
incluyendo
todas las caractersticas y
herramientas estndar.
Esta es una captura de
pantalla
de
mi
configuracin tpica . La
pantalla inferior es mi
tableta en la que trabajo en
el dibujo, de manera que es donde guardo mi paleta de herramientas. Todo lo
dems sigo en la pantalla superior a causa de una muy buena caracterstica que
te permite cambiar el cursor de la tableta para el resto de su escritorio. Aparte
de mis herramientas de la nica gama de colores que me parece absolutamente
necesario es la paleta de capas ; el resto que he condensada a uno o dos, as
que tengo el rea de trabajo ms posible en mis pantallas. Asimismo, slo di
cuenta de cmo abrir dos ventanas del mismo archivo ( sin usar el navegador
), que es increblemente cmodo, ya que me permite ver toda la composicin
de la imagen, incluso cuando estoy el zoom manera.

Glen Brogram Process Part 2

La primera cosa que usted necesita para crear una obra de arte es una idea!
Ahora mismo estoy trabajando en un sorteo de una exposicin de arte temtica
de Halloween en mi ciudad natal de Charleston , Virginia Occidental . Yo
quera hacer una obra que rinde homenaje a una de las criaturas de leyenda
urbana de nuestro estado , el Mothman ! Voy a hablar ms sobre l ms tarde,
pero si quieres saber la historia detrs de los avistamientos de Mothman en
haga una rpida bsqueda en Google .
La escena que tena en mente era el Mothman siendo atrado por una calle por
una bombilla gigante en la parte superior de la camioneta de un electricista, y
una nia en la parte trasera del camin listo para dispararle con una escopeta.
Me imagin que sea en el estilo de un viejo cartel de la pelcula de terror, con
el ttulo en una fuente estereotipo espeluznante.
Este fue el primer dibujo que hice para tener una idea de las proporciones del
Mothman y plantearlo como una pequea miniatura de la escena misma. En
realidad, no es nada demasiado emocionante. El Mothman no tiene una
apariencia definitiva fuera de ser grande y tener alas y ojos rojos brillantes, as
que decid pasar un buen rato con l en el diseo de mi propio estilo.

Esto era un dibujo que me ayude a concretar el camin y la nia de pie en la

parte posterior, por lo que me dieron su pose de la manera que quera.

Y aqu est el boceto donde he combinado los dos y me asegur de que

encajan entre s de una manera que tena sentido y tena buena composicin.
Parece un lo, lo s, pero te prometo que s lo que est pasando aqu!
Probablemente habra hecho un mejor trabajo si hubiera sabido que iba a estar
mostrando estos fuera, pero de una manera que es bueno que se llegue a ver lo
descuidado algunas de estas cosas puede ser.

Aqu est mi dibujo de lpiz final del Mothman . Estos dibujos

simplemente servir de marco para la pieza digital de final, por lo que
no hay que mirar tan grande como se puede ver.

La chica en la parte de atrs de la camioneta...

y el camin en s . Es posible que notaran que dibuj todos los elementos de

esta pieza por separado. Esta es
una prctica normal para m,
porque me parece que me da ms
libertad al dibujar los personajes.
Por ejemplo, digamos que he
dibujado el Mothman y estoy
empezando a dibujar la chica en la
misma hoja de papel, pero me doy
cuenta de que su cabeza va a
bloquear una parte del cuerpo del
Mothman que quiero se vea visible,
como su mano. Esto puede hacer
que reduzca sus proporciones de
una manera que pone en peligro su
diseo, que en ltima instancia fue
lo que me gust del dibujo. Dibujar
todo por separado me hace sentir
que soy libre para jugar con el
diseo y la proporcin de los
personajes tanto como yo quiero.

Por ltimo, puedo explorar todos los dibujos y armar la composicin juntos en
Photoshop para crear la escena me imagin. Tambin he utilizado Photoshop
para dibujar algunos elementos de fondo de manera que s que va a caber
alrededor de los personajes y hacer lo que yo quiero que hagan.
* Una aclaracin rpida:
Siento que debo mencionar tambin que cada vez que hago un dibujo, hago un
montn de investigacin y busco tantas fotos de referencia que pueda.
Obviamente, el Mothman anterior no parece en nada a una polilla real, pero
todava me mir muchas fotos de polillas reales en busca de inspiracin, as
como fotos de camiones y escopetas viejas . Nunca encontrars fotos de las
cosas en la posicin exacta que usted est buscando, pero para m eso eso es lo
divertido, para tener una idea de los forma de los objetos que puedes hacer y
tratar de entenderlas en lugar de simplemente copiar una foto. En la era de
Google simplemente no hay razn para no hacer la investigacin!

Glen Brogram Process Part 3

Hoy os voy a mostrar cmo creo un fondo! Pero en primer lugar, es necesario
comprender cmo funcionan las capas en Photoshop. No quiero convertir esto
en Photoshop 101 o algo as, pero yo quiero que sea accesible al mayor
nmero posible de
personas, incluidos
aquellos que no
tienen
un
conocimiento
completo
de
Photoshop . Por esa
razn quiero al
menos explicar los
conceptos detrs de
algunas
de
las
herramientas
que
uso.
Las capas son una caracterstica que usted no puede vivir sin ellas como artista
digital. Si miras a la derecha en la imagen de arriba, se puede ver que cada
elemento de la cara sonriente est en una capa diferente. Fjese en los iconos
pequeos cmo los rasgos faciales estn en una capa por encima del contorno
negro, que est por encima del crculo amarillo, que est sobre el fondo
blanco. A la izquierda, se puede ver que todas esas cosas se superponen para
formar una cara sonriente completa. Piense en ello como dibujar en hojas de
mantequilla y colocar todas ellas en la parte superior de la otra. La razn de
que esto es importante es porque, bueno, digamos que se trata de una pintura
sobre un lienzo y usted decide despus de que haya terminado que desea que
la cara sonriente sea verde. Usted tendra que volver a pintar todo, bordeando
con cuidado alrededor de los ojos, la boca, y el contorno, verdad? Pues bien,
con esta configuracin el crculo amarillo est en su propia capa, por lo que
todo lo que tienes que hacer es seleccionar la capa y cambiar el color, lo que le
llevar tres segundos.
Ahora volviendo a mi dibujo del Mothman. Tiendo a hacer mis fondos
bastante simples, por lo que he llegado al punto en que me siento cmodo

crearlos totalmente en Photoshop sin necesidad de

hacer mucho ms que una miniatura en el papel. (A
menos que sea una escena particularmente
complicado o utilizar edificios especficos, etc.) Para
este contexto dibujar un puente, con una cadena de
montaas detrs.
Mi escena tiene lugar en la noche, empec con un
todo negro y us un pincel con textura para aadir
una degradacin de color muy sutil, de arriba a abajo
para darle ms profundidad. No es tan emocionante
de ver? S que la gradacin puede parecer sutil hasta el
punto de intil, pero ese tipo de cosas realmente
ayuda, confa en m.
En una nueva capa, dibuj una forma que formara el
cielo detrs de las montaas . Dentro de esa forma, he
creado una gradacin de color con un pincel para darle
profundidad. Vea cmo los pequeos cambios en el
color te hacen pensar " cielo " en lugar de slo " la
forma puntiaguda de color rosa?
He aadido ms capas para ms elementos del fondo ,
como la carretera, barandillas , las estrellas , el apoyo
del puente , y la luz suave en el borde de las montaas
. No hay verdadero truco de aadir estas cosas en s,
slo dibuja all con la herramienta pincel, o la
herramienta Lazo para las formas ms grandes que
desea llenar rpidamente.
Por mucho que me gustan los colores que tena en el
fondo, yo todava estaba pensando en el hecho de que los personajes de
colores brillantes iban a ser colocados en la parte superior de la misma. Por
esa razn he cambiado los colores a ser mucho ms sutil y silenciado para que
no compitieran con los personajes. Hice esto al hacer una nueva capa por
encima de todas las otras capas y llenarlo con un color slido, luego de jugar
con los ajustes y la opacidad de la capa. Piensa en ello como si usted tiene un

pedazo de vidrio de color que usted est buscando a travs, solamente usted es
capaz de controlar el color y la cantidad de luz que pasa a travs de l.
Y eso es el fondo terminado! Una vez ms, no hay como mucho de un truco
para esto como se podra pensar, slo se necesita todo el tiempo y el trabajo
que se puede esperar para poner en un dibujo bonito

Glen Brogram Process Part 4

Ahora hablar de los Brushes! Los cuales
son su mejor amigo si usted est utilizando
una tableta.
Esta es la paleta de pincel en Photshop
donde puede seleccionar el pincel y
establecer todo tipo de opciones para ello.
Los diferentes pinceles simulan diferentes
tipos elementos, como la pintura, tiza,
marcadores, etc , e incluso si no siempre
son terriblemente realista que todava
puede crear efectos muy interesantes . La
principal opcin que uso es para ajustar el
tamao de mi pincelada a cambiar con la
presin de mi lpiz de Tablet PC . Lo que esto significa es: cuanto ms se
presiona hacia abajo con la pluma, la ms gruesa la lnea.
Aqu puedes ver donde
he hecho un par de
lneas oscuras y variado
su ancho presionando
ms duro o ms ligero
como yo expliqu. Al
principio no estaba
seguro de si poda
sentirse cmodo con esta
funcin o atrevera a
tener un uso para l,
pero hace que trabajar la
lnea de manera mucho
ms fcil y ahora no
puedo vivir sin ella.
Puede establecer toneladas de variables adicionales, como cambiar el color de
su lnea como la inclinacin de la pluma o rollo en su mano, pero me parece
que uno de los efectos es suficiente para seguir la pista. Ahora, de vuelta al
dibujo Mothman !

Lo que he hecho aqu es

tomar mis dibujos a lpiz y
ponerlos en una sola capa
sobre
mi
fondo,
a
continuacin, modificar la
opacidad de la capa para
que pueda ver el fondo
debajo. Esto ayuda a que
me asegure de que los
personajes
se colocan
correctamente en el fondo,
y
desde
aqu
esencialmente, repasar mis
lneas de lpiz con la
herramienta pincel, colocando las nuevas lneas en su propia capa.

Usted puede ver cmo acabo de trazar la imagen. Normalmente hago trabajo
de la lnea primero, pero me decid a hacer este dibujo de una forma que
utiliza como pequeos esbozos como sea posible; una especie de estilo
Samurai Jack . As que en lugar de la oscura silueta que ves arriba, voy a estar
dibujando formas de colores y luego llenarlos. As que slo para enfatizar el
negro esboza que ves aqu est para demostrar cmo describo formas con la
herramienta pincel y no son parte del dibujo final.

En esta imagen que tengo la mayor parte de el cuerpo del Mothman usted
puede ver que es bsicamente un libro para colorear grande. He utilizado los
dibujos a lpiz como gua para dibujar todas las formas. Eleg el color de cada
forma. La Camisa de franela del Mothman cre dibujando rayas horizontales y
verticales en diferentes capas, a continuacin, hacer las capas ligeramente
transparente.
Me gusta perder el tiempo con mis colores hasta que les llegue exactamente
como yo los quiero, as que vamos a decir que como estoy rellenando el rojo
de los ojos de Mothman decido que el color es demasiado oscuro. Entonces yo
simplemente selecciono esa forma y aclaro u oscurezco, cambio su color , etc ,
hasta que estoy contento con l.
Una vez que complet todas las formas de colores para todo el dibujo, he
creado una nueva capa y aad lneas de detalles mnimas para ayudar a
distinguir ciertas formas y hacer el dibujo menos confuso.

He aqu una parte del dibujo antes

y despus del trabajo de lnea. Otra
cosa que puede observar aqu es
que me aliviaban la parte del
vestido de la nia donde no hay
cuerpo debajo, que siluetas de sus
piernas y lo hace parecer como si la
luz est brillando a travs de la tela.
Una vez ms, este dibujo es un
caso especial por el estilo que se
encuentra, y cuando lo hago pedazos " normales" en el que todo se resume que
haga el trabajo de lnea y luego el segundo colorante , en una capa debajo de
las lneas .

Esta es una vista completa de la pieza despus de que se completaron todos los
colores y la lnea de trabajo. Tambin puede ver que tengo un poco de texto en
all, que he creado con la funcin de texto y luego distorsionarla para que se
ajuste a la puerta de la camioneta. El texto en el signo " Welocme a Virginia
Occidental " dibuj a mano porque era ms fcil y ms preciso que tratar de
igualar la fuente!

Glen Brogram Process Part 5

Como he dicho anteriormente, no hay demasiado de un truco aqu,
simplemente dibujar formas y tener un buen ojo para la visualizacin de los
personajes en el espacio 3D. Tienes que ser capaz de predecir donde la luz
llegar a sus cuerpos y en los que no lo har. Me parece que no tengo que ser
sper realista con esto o nada, slo tengo que hacerlo de una manera que tenga
sentido, y desde all puedo divertirme con l y tratar de llegar a formas
interesantes.
Entonces, cmo exactamente hago esto:

En esto?

Empec creando una nueva capa y lo que es alrededor de 40 a 50%

transparente. Entonces cog un color oscuro, por lo general un color rojo
oscuro o prpura, y de color en las reas que quera ser ms oscuro. Me suelen
utilizar un pincel personalizado con textura de tiza. Me gusta mucho el
aspecto de este cepillo y lo uso en la mayor parte de mi trabajo.
El color oscuro, cuando se coloca semi-transparente sobre el color base,
naturalmente crea una versin ms oscura de los colores debajo de ella. Si no
se ve del todo bien en un determinado color entonces voy a volver atrs y
cambiarlo. Por ejemplo, en la imagen de arriba se puede ver cmo la sombra
en la camiseta del Mothman es ms prpura, donde el sombreado en su piel es
ms turquesa.
Esta es la misma sombra
exacta que aparece en la
imagen anterior, pero aqu
he volvi la opacidad de
nuevo hasta el 100% para
que pueda ver lo que la
capa se ve como cuando
no tiene la transparencia.
No siempre hago mi
sombreado
de
esta
manera; a veces me tomo
cada color ms oscuro
individual sin transparencia a la capa, pero hacerlo como esto es mucho ms
fcil en dibujos ms complicados, especialmente para cosas como la camisa de
franela. Con este mtodo no tengo a oscurecerse cada lnea de la camisa
individualmente.

Aqu es un efecto sutil

aad donde hice que
se vea como sus ojos
brillan de color rojo.
Hice dos formas de
color rojo en una
nueva capa y luego la
hice borrosa para crear
un aspecto brillante.

En otra nueva capa, dibuj

reflexiones sobre sus ojos y un
poco de barba en su rostro. Me
gustan estas reflexiones porque
estn destinados a estar en la
forma de la bombilla que est
persiguiendo, pero aadiendo las
lneas de filamentos creados
pequeos corazones, que tambin
hicieron las reflexiones parecen
algo as como crneos
A continuacin, he
aadido una nueva capa
en la que esencialmente
haca el mismo efecto
resplandor he usado en
los ojos, slo que esta
vez hice que parezca
que la luz se ilumina su
rostro, la mano y el
sombrero con un color
amarillo. He utilizado
esta moderacin en
todas las partes de los personajes que estaban ms cerca de la fuente de luz, y
las partes que quera enfatizar

Esto es un antes y un despus de lo que yo llamo mi "capa de limpieza. " La

mayora de las veces me hacen mis formas rpidamente en lugar de cuidado
para que pueda tener una idea de donde el dibujo se va. As que para dibujos
ms complicados que puse una nueva capa por encima de todos los dems y lo
utilizan para poner en orden todas las cosas.
Despus de todo eso, termin con algo como esto:

Y, por ltimo, he aadido algo de texto para completar el cartel de la pelcula

se siente...

... Y yo tengo la imagen final! Mir a un montn de viejos carteles de cine de

terror a aportar ideas para los tipos de logotipos y texto debo aadir. Me
encanta lo que yo llamo las ms "clsicas" elementos del logotipo, como los
colores del arco iris, globos, etc. Fui a un sitio de fuente libre para encontrar
una buena fuente para el ttulo de la pelcula, y yo Warped el texto con
Photoshop para darle un toque ms sensacin dinmica.

As que ah lo tienen, todos mis pequeos secretos sucios de arte. Parece un

poco raro para dar a conocer todos estos consejos porque soy totalmente
autodidacta en Photoshop, y la mayora de las veces que supongo que estoy
haciendo todo esto de una manera hacia atrs o demasiado complicado.
Despus de todo est dicho y hecho, estoy muy contento con esta pieza y creo
que est en camino de convertirse en uno de mis favoritos. Me encanta que
tenemos un monstruo folclore tan prominente como el Mothman aqu en mi
estado natal de Virginia Occidental, y os animo a leer ms sobre l aqu.
Tambin tenemos el monstruo de Flatwoods, pero eso es para una pieza
futuro!