Opinin

Hacia otra cultura arquitectnica

Juan Antonio Ramrez
No cayeron solamente dos torres de oficinas gigantescas el 11 de septiembre de 2001. cionales ms altas que las anteriores, siguiendo sus mismas premisas ideolgicas, es decir,
Persiste en la memoria el impacto de los aviones y conservamos vivo ese sentimiento mez- con idnticas aspiraciones a las de los proyectos anteriores. Dnde est la revolucin en
clado, entre el horror y la fascinacin, que experimentamos ante aquel derrumbe colosal. la idea de Libeskind (con o sin los retoques espreos) para sustituir a las torres del World
Ya nada volver a ser igual, nos dijimos entonces; es imposible que el mundo no saque Trade Centre? La carga emblemtica bienpensante es ahora mayor, sin duda, pues se prede esto algunas lecciones. Pensbamos en el mbito poltico y econmico, por supuesto, tende que la nueva obra sea un memorial de la hecatombe, pero lo cierto es que no dejapero no slo en ello. Poda permanecer inclume tras el desastre el universo de la arqui- mos de encontrarnos ante otro gran rascacielos, el ms alto del mundo, nuevamente, para
tectura? No se trata de inventarse culpas retrospectivas y de atribuir a los smbolos la mayor gloria retrica y beneficio econmico de las compaas correspondientes. As que,
dudosa responsabilidad de haber sido elegidos por los verdugos, sino de otra cosa ligera- con independencia de lo que afirmen sus promotores, ese edificio ser interpretado como
mente diferente. Hablo de una creencia compartida por muchos: la prctica arquitect- otra nueva Torre de Babel, otro smbolo ominoso del mismo imperio que acaba de reenica vigente hasta entonces implicaba una visin terica y cultural de la disciplina que legir para un segundo mandato al presidente menos dotado intelectual y moralmente de
pareca agotada y tena que cambiar. Quiz sea demasiado pronto (no han pasado cuatro toda la historia norteamericana. La divisa es clara: no rectificar, reiterarse hiperblicamenaos), o no seamos capaces todava de evaluar transformaciones significativas que se estn te en las posturas adoptadas, y justificar la obcecacin haciendo creer que cualquier camoperando en algn lugar, de notar la existencia de semillas que germinan bajo nuestros bio de rumbo sera una muestra de debilidad frente al enemigo.
pies y no han emergido a la superficie, pero lo cierto es que el discurso pblico de la disErre que erre, error tras error, encadenados como cerezas saliendo de este cesto (ms
ciplina ha mostrado en estos ltimos aos una alucinante voluntad de persistencia en las bien caja de Pandora) que es el (des)orden mundial a principios del siglo XXI. La arquiviejas tendencias, una obcecada aspiracin a permanecer en las vas muertas y en los erro- tectura que estamos padeciendo no abandona su elitismo formalista, su vieja ambicin
res cometidos. Ese sostenella y no enmendalla que vemos en el discurso de algunos polti- de continuar erigiendo los escenarios solemnes y refinados (es decir, intimidatorios)
donde se escenifican los fastos del poder. Sus hermosos ejercicios estilsticos disimulan a
cos correosos parece tener su correspondencia en el mbito de la arquitectura, tambin.
Sabemos que la crtica arquitectnica ha venido estando acorde con la educacin, duras penas su vergonzoso entreguismo a los intereses de explotadores, verdugos y funbsicamente formalista, del arquitecto profesional. Por eso se ha detectado en las ltimas damentalistas de varios pelajes, gentes que no tendran inconveniente en promover (lo
dcadas una sucesin de modas estilsticas comparable a la que puede percibirse, hasta los estn haciendo ya?) mil actos terroristas ms si incrementaran con ello sus beneficios
aos noventa, en el mbito de las artes plsticas: primero tuvimos la postmodernidad materiales y avivaran sus delirantes fantasas mesinicas. Se puede entender que algunos
revivalista, con aquella apoteosis de frontones, culos, cornisas y columnas pseudoclsi- profesionales proclamen cnicamente lo de el que paga manda, pero creo que la asuncin
cas de varia condicin; luego fuimos acuchillados con las puntiagudas angulaciones y las generalizada de ese aserto por todo el sector implicara la muerte de la arquitectura, que
fracturas infinitas de la deconstruccin,
quedara reducida a mera decoracin, a
con plantas irregulares y alusiones (generalLa arquitectura que estamos padeciendo no
inerte correa de transmisin de ideas y
mente poco irnicas) al constructivismo y
pulsiones elaboradas en otro lugar.
El sueo profesional del verdadero
abandona su vieja ambicin de continuar
al expresionismo; conocimos despus un
arquitecto es otra cosa. Vitruvio dirigi al
neominimalismo radical, con depuradsimas geometras, formas muy simples con
erigiendo los escenarios solemnes y refinados Csar sus Diez libros de arquitectura, y
dej all sentada la idea de que su mayor
superficies cuidadsimas que evocaban a
gloria sera servir a los designios imperiaveces algunos episodios del racionalismo de
donde se escenifican los fastos del poder.
les; pero la ancdota del arquitecto
entreguerras. No ha sido raro ver combinaciones eclcticas de estas tendencias, y en eso estamos ahora, ms o menos, con varios Dincrates, dirigindose a Alejandro Magno con un proyecto fantasioso de ciudad que
miles de profesionales empeados en recombinar de modos diferentes los principales se debera tallar en el Monte Athos, mostraba sutilmente que la misin ms noble de este
hallazgos formales que difunden las revistas del sector y los libros especializados. Algunos tipo de profesionales era maquinar mundos alternativos, cosas que no existen pero que
estudios o figuras individuales parecen gozar de una situacin privilegiada, y el firmamen- bien podran llegar a materializarse. El arquitecto como pensador, como motor de transto de la profesin resplandece con unas pocas estrellas rutilantes (esta metfora celestial formaciones tcnicas, estticas, econmicas y sociales. De ah que la poca contempores muy frecuente) sobre un fondo de mltiples astros menores y de vagos puntos lumi- nea se haya inaugurado con un slido maridaje entre la idea de la revolucin y la del camnosos. El brillo de cada uno es de intensidad variable pero parece difcil desprenderse de bio arquitectnico. Kaufmann vincul claramente a sus tres hroes dieciochescos
la impresin de que todo es aproximadamente lo mismo: aquel estilo internacional con el (Ledoux, Boulle y Lequeue) con la Revolucin Francesa, y todos conocemos el imporque soaron Philip Johnson y Henry-Russel Hitchcock en su clebre exposicin del tante papel jugado por los ideales transformadores en los arquitectos del expresionismo
MoMA, en los aos treinta, ha alcanzado ahora su verdadera confirmacin. Cayeron alemn, del constructivismo ruso o de La Bauhaus. Cuando Le Corbusier plante su
todos los bastiones de la otredad, y si nuestros arquitectos pueden trabajar ahora en alternativa arquitectura o revolucin estaba haciendo un juego perverso de inversiones,
China, por ejemplo (adems de en frica o en Amrica Latina), es porque se han impues- un guio a los poderes conservadores de los aos veinte que vena a significar: no tenis
to en todas partes los mismos supuestos y los mismos lenguajes.
ms remedio que aceptar la nueva arquitectura y sus implicaciones si queris evitar la
Estamos remitindonos a la globalizacin efectiva de la cultura arquitectnica, lo cual experiencia traumtica de una violenta subversin. Pero pareca obvio que una cosa iba
no afecta solamente a los lenguajes formales sino a otras cosas tambin importantes: con la otra, que la arquitectura slo amortiguara los efectos violentos de un cambio social
materiales, relaciones con la industria, procedimientos constructivos, mtodos de traba- global que se perciba como algo inminente e inexorable.
jo, entramado financiero de los proyectos, modos de relacin entre el diseador-construcSe han tomado los poderes actuales en serio esta propuesta y estn apoyando ya con
tor y el cliente, etc. Cuando se examinan estas cosas con una perspectiva histrica descu- todas sus fuerzas a la primera instancia de aquella disyuntiva? La conversin de la arquibrimos que no ha habido muchos cambios, y las supuestas revoluciones de las ltimas tectura en colosal espectculo meditico sugiere una respuesta afirmativa, reorientada en
dcadas nos parecen mucho ms modestas de lo que sugiere el ruido meditico con el que el peor sentido posible. No es que la arquitectura conjure con sus valores funcionales y
se han anunciado. Es realmente tan trascendental la introduccin de algn nuevo mate- sus virtualidad innovadora los efectos violentos de la revolucin (como pareca propugrial (como el titanio con el que se recubri el Museo Guggenheim de Bilbao), o el pro- nar Le Corbusier) sino que su imagen brillante y superficial, su vacuo gigantismo, el lujo
tagonismo del ordenador en el diseo de estructuras especialmente complejas? Ya sabe- esteticista de su apariencia, suplantan a la voluntad real de transformacin. Es el mismo
mos que se acortan plazos y se facilitan los procesos (concepcin y ejecucin), sobre todo artificio de la publicidad que sustituye la pulsin libidinal profunda, el objeto del deseo,
para edificios atrevidos, pero no parece que la informtica est propiciando por s misma por el producto que se vende. Tras el 11 de septiembre de 2001 (y tras nuestro 11 de
un cambio de paradigma. Lo hemos visto con los proyectos que se elaboraron para sus- marzo de 2004), todo sigue igual. La ideologa de la arquitectura no toma en serio las vertituir en la zona cero de Nueva York a las destruidas torres gemelas: ms de lo mismo. La daderas necesidades colectivas, sigue sin querer asumir que hace falta un nuevo paradigpulsin del gigantismo haba venido siendo una constante desde los inicios de la llama- ma. Es una culpa colectiva, pues nadie debera lavarse las manos ante unos profesionales
da Escuela de Chicago, exacerbada en los aos treinta-cuarenta, con una especie de cul- formados para servir como fieles camareros las demandas de los poderosos. Hoy, ms que
minacin en los sesenta-setenta. Corregiremos inmediatamente, pues esa tendencia no ha nunca urge el trabajo de todos para reafirmar la idea de que la arquitectura no puede
culminado an, aparentemente: cada cierto tiempo se disean torres de oficinas multifun- abandonar su vocacin poltica ni su inalienable dimensin cultural. n

Mayo, 2005. N 1. LARS