Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
MUSICA KLANKENBOS
BALADE SONORE
ET PARCOURS D'COUTE
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
PRAMBULE
La Marche comme une philosophie introspective, une potique de vivre
Jean-Jacques Rousseau, dans ses Rveries d'un promeneur solitaire, entamait au sein de ses errances philosophiques une ultime
rflexion inacheve. Il y questionnait ses relations avec les hommes, quitte rgler quelques comptes, et se remettait lui-mme en
question. Sa vie, ses passions, la libert, le bonheur, la contemplation, la nature.... tout cela au gr d'une srie de promenades.
Chaque promenade, parfois plus symbolique, mtaphysique, que physique, soulevait une ou plusieurs questions philosophiques
exacerbes par une dambulation aux travers des paysages rels ou mentaux.
Nombre de grands penseurs, tels Kant, Nietche, Gandhi, De Certeau... ont prn la marche comme un acte favorisant l'exercice
intellectuel, la mditation, l'introspection, la rsistance politique, dans des postures mentales plus ou moins erratiques, mais nanmoins
le plus souvent des plus fertiles.
On peut penser Arthur Rimbaud, "ce marcheur forcen" comme le dfinissait Marcel Proust, ou l'homme au semelles de vent selon
Verlaine qui franchit le Saint - Gothard pied, dans de trs rudes conditions hivernales, crivant ce faisant une correspondance (la lettre
de Gnes) o L'esprit rimbaldien touche son apoge, avant la grande rupture de l'Orient... "Rien que du blanc songer, toucher,
voir".
Sur un autre mode potique plus doux, Jacques Rda, crivain passionn de musique et de jazz, compose ses rveries potiques
urbaines au fil de L'herbe des pavs, en promeneur solitaire contemporain la pense inspire et vivifie par la dambulation au pas
pas.
On pourrait ainsi multiplier les exemples de marcheurs qui, dans la nature ou en ville, exacerbent leurs rflexions intellectuelles,
philosophies, potiques, en mettant, dans tous les sens du terme, leur pense en marche. C'est en prenant le temps de progresser au
rythme de la marche, au pas pas, que nous nous enrichirons de ces tats de rverie et de rflexion nes lors de nos dambulations
pdestres.
Au-del des approches cologiques et artistiques, nous nous interrogerons sur des postures d'coute impliquant des approches
intellectuelles qui construisent, au-del du simple fait d'couter, des modes de perceptions et de prospections mentales, rsultant d'
interactions marche/coute/environnement.
La marche sonore induit des postures telles la rverie, l'errance et la drive, notamment la drive inspire de celle des situationnistes de
Guy Debord, mais aussi l'oppos, les repres scurisants du trajet, du parcours, de l'itinraire trac, physique ou mental.
Construire du territoire, de la pense, des mthodes, des outils d'analyse, des cartes, du plaisir... l'coute en marche joue par ses stimuli
sensoriels un rle des plus actif.
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
Faons de marcher
Postures mentales
- En dehors des sons, sans vraiment s'en proccuper.
- Contre les sons, dans une sorte de rsistance guerrire qui peut tre provoque par trop d'agressions sonores subies, des rejets
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
Localisation/dlocalisation, superpositions
- Aller la source des sons, les situer, les couter dans leur milieu
- Mettre en avant des points d'ancrages auriculaires, des identits sonores fortes
- Extraire des sons d'un lieu pour les rcouter dans un autre, les dcontextualiser
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
- Extraire des sons d'un lieu pour les diffuser dans un autre, crer des frottements, de l'exotisme sonore
- Jouer sur des surimpressions, des couches d'coutes superposes, des mixages dpaysants, de nouveaux espaces sonores
phmres.
Se pauser, de reposer
- Faire un arrt sur son, zoomer
- S'extraire du flux, et peut-tre d'une certaine temporalit
- Prendre du recul pour mieux se rapprocher
Interventionnisme et performances
- Rajouter ses propres sons dans l'espace public, les frotter l'existant
- Faire violence au territoire, se couler dedans, provoquer des ractions
- Dialoguer avec les sons ambiants, concerter
- Inviter des passants vivre et partager diffrentes formes de voyages sonores impromptus et surprenants.
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
10
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
11
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
12
Extensions d'coute
Objets
Cnes ou pavillon d'coute, sculpture sonore Oreille gante pour orienter l'coute sur diffrents points du parc, conue partir de
machines de guerre pour couter les avions ennemis.
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
13
5) Sortie de fort
Vers la sortie en direction du bar et des jeux d'enfants, aprs les quipements sportifs.
Ds la fort franchie, l'ambiance change, se fait plus claire, plus lgre, moins pesante. L'horizon auditif se dgage en mme temps que
l'horizon visuel. On a l'impression de ressentir moins de pression acoustique.
Ponctuellement, des groupes de jeunes ou d'adultes font des jeux de balles ou de la gymnastique, entrans par un animateur sportif. Le
son est rverbr par les forts alentours. Lorsque l'on est loin, les vois ne s'entendent pas trs distinctement, on ne comprend pas ou
peu les paroles. En s'approchant progressivement, on peroit petit petit les paroles et les vois se font plus nettes. En repartant vers la
sortie du parc, les paroles redeviennent de plus en plus inintelligibles, et la rverbration brouille nouveau le sens de ce qui est dit.
14
15
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
16
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
17
EXTENSIONS D'COUTE
Exercices d'coute
Affinez votre coute du paysage sonore
Quel est le plus petit son, le plus tnu, que vous pouvez reprer et couter?
Quelques exercices d'coute dans un parc, dans une rue, ou dans tout endroit extrieur pour affiner une coute du paysage sonore.
1. Reprer un lieu qui vous semble intressant couter
Trouver un endroit o vous pouvez vous asseoir confortablement pendant au moins 20 minutes.
Testez plusieurs endroits, un banc de parc, une pelouse, sous un arbre...
Prenez du temps pour couter.
Pour mesurer les progrs de votre coute, essayez de retourner au mme endroit chaque jour, durant plusieurs jours si possible, ou
plusieurs moments de la journe.
Plus vous connatrez et reconnatrez les sons de votre point d'coute, plus vous serez capable de dtecter les finesses et les
changements dans le paysage sonore environnant.
2. Asseyez-vous en silence.
En restant assis en silence et sans trop bouger, vous permettez aux animaux de s'habituer votre prsence et votre odeur et finalement
de vous ignorer. Ils reviendront rapidement chanter et voler prs de vous.
3. Exercez votre coute
Focalisez vous sur le son le plus loign vous pouvez trouver.
Essayez d'couter dans un cercle de 360 degr, devant, derrire, tout autour de vous, sans tourner la tte, en tournant doucement la
tte.
coutez le son le plus fort.
coutez le son le plus faible et le plus prs de vous.
Reprez diffrents plans sonores (premier plan, 2e plan, arrire-plan, lointain...)
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
18
Accordez votre oreille votre vue. Voyez-vous tous les sons entendus ? Entendez-vous tous les objets en mouvements ?
Intressez vous hauteur des sons.
Cherchez le plus aigu, le plus grave.
Quels est le plus long, le plus court, le plus rptitif.
Trouvez le plus fin, le plus prs de vous, focalisez votre coute sur celui-ci.
4. coutez les changements, les modification de l'environnement sonore
coutez des changements soudains dans le paysage sonore. Des cris d'oiseaux qui alarment ses congnres, des battements d'ailes et
envols subits qui pourraient signaler la prsence d'un prdateur, d'une prsence trangre.
Reprez des lments perturbateurs qui viennent dranger l'coute et les habitants du lieux (avions, moteurs, cris, dtonations,
musique..)
Trouvez l'quilibre acoustique du lieu, son chelle d'coute en recherchant toujours la plus petite sonorit de proximit.
5. Aprs avoir cout au mme endroit pendant quelques jours, pouvez vous reconnatre en aveugle votre point d'coute parmi
d'autres ?
quels sont les sources sonores les plus prsentes qui le dfinissent?
Reconnaissez-vous les effets acoustiques du lieu (rverbration, chos...)
Comment l'coute se modifie-elle en fonction du vent, de la pluie, de la temprature ?
Quelles vnements sonores impromptus ou ponctuels viennent modifier ou perturber le lieu ?
Testez, si vous le pouvez, le lieu au milieu de la nuit et diffrentes heures du jour (lever et coucher du soleil, midi, heures d'activits
humaines les plus intenses...)
Quels sons diffrents entendez-vous au lever et au coucher de soleil?
Comment changent les ambiances et que ressentez-vous ?
6. Comparez par cette mme mthode diffrents lieux trs diffrents.
Constituez un catalogue de points d'coute qui vous aidera mieux connatre les
paysages sonores de diffrents territoires, et analyser ceux dans lesquels vous vous sentez le mieux, ceux qui vous agressent...
Transposez cette mthode d'autres cho-systmes (mer, montagne, forts, centre villes...)
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
19
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
20
Sonorits ajouts
On viendra, de temps autre, ponctuer l'espace d'coute de petits points sonores ne venant pas perturber l'quilibre gnral du lieu,
mais lui apporter une petite sonorit renforant la musicalit de l'espace et attisant notre coute.
Faisant cho certaines uvres installes, on utilisera par exemples de petits mobiles oliens et visuels en mtal, en bois ou en pierre
suspendus dans une clairire... Ces suspensions viendront dlimiter un espace d'coute environnants entourant l'auditeur d'un
pointillisme sonore animant un lieu gnralement trs calme. Les sonorits rapportes mettront en fait en valeur celles existantes
(chant d'oiseaux, bruissements de branches..)
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
21
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
22
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
23
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
24
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours d'coute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
25
Gilles Malatray - Des Arts Sonnants Parcours dcoute Musica Klankenbos - Neerpelt - Dcembre 2011
26