A viso na segunda metade do sculo

XIX e a reaco ao fotogrfico

Aparecimento da
imagem mecnica
Proliferao das
imagens olhar
subjectivo
Autonomia da
imagem Plato
recebe um bilhete
de ida

A viso na segunda metade do sculo

XIX
Ruptura com o regime clssico da viso
Crise da viso: deixou de ser uma garantia de verdade e
objectividade
Viso subjectiva: depende cada vez mais dos nossos sentidos
(ateno e distraco) e menos da natureza do estmulo
Viso fisiolgica: imperfeita, arbitrria
Viso autnoma: libertao da experincia perceptiva face a
uma relao determinada por um mundo exterior

A viso na segunda metade do sculo

XIX
Crary: Manet
introduziu o informe
na representao
atravs de uma
desateno profunda
ao objecto e sua
coerncia
Bataille: suprema
indiferena face ao
objecto e ao real

A viso na segunda metade do sculo

XIX

Ateno: aquilo que previne a nossa

percepo de ser um fluxo catico
de sensaes

2 formas de ateno (Crary):

1. ateno consciente ou voluntria

ligada a um comportamento mais
envolvente
2. ateno automtica ou passiva,
ligada a estados onricos ou de
sonambulismo [a mulher parece
uma figura de cera inerte, que olha
mas nada v]

A figura do homem sugere uma

ateno e/ou uma distraco
equvoca, porque no h nenhuma
autoridade viso

douard Manet
Dessacralizao da pintura: a pintura, at ento ao servio da
representao, torna-se no seu prprio objecto e finalidade
(crise da representao)
Autosuficincia: recusa tudo o que estranho pintura;
indiferena da significao do assunto
A pintura representao e objecto de si prpria,
independentemente do assunto que trate, ou do espao que
represente
Revoluo do modelo de representao: quando olhamos a
natureza no vemos objectos individuais, cada um com a sua
prpria cor, mas uma brilhante mistura de matizes que se
combinam na nossa mente

douard Manet
Esbatimento cromtico dos
planos: neutralidade do
fundo; superfcie
fortemente iluminada
Momento de captao do
objecto, mas tambm do
momento em que nada
justifica, seno uma
vibrao cromtica
Perda da grandiloquncia

douard Manet

douard Manet

douard Manet
Objectividade (da pintura e no do assunto): diferencia-o dos
impressionistas que ainda esto ligados natureza atravs do
exacerbamento da viso subjectiva do real
A natureza no uma matria de reflexo, mas uma fonte
imediata de sensaes puras
Pintura sensorial do presente: antes da realidade do objecto e
da fiabilidade da sua representao, existe uma realidade
fenomenolgica do olhar que deve ser mostrada, como
fazendo parte da prpria realidade

douard Manet
Malraux: Manet deu voz ao silncio da pintura
(objectividade: fechamento em relao natureza e abertura
dos sentidos)
Substituio da magnificincia dos costumes e da nobreza de
movimento, agora tudo turbulento
O fim da significao do tema prosperou na pintura moderna
que se caracteriza por uma abolio dos sentimentos, pelo
silncio, feita de uma violncia interior (choque)

douard Manet

Goya o 3 de Maio

Manet A Execuo de Maximiliano

Yue Minjun - Execution (1995)

leo 150X300

douard Manet
A ausncia de
unidade resulta
numa fadiga
horrvel para o
esprito e para o olho
(ateno e
distraco)
Nenhuma
histria/aco
contada atravs de
gestos nobres
Bataille: Manet
introduziu a
desordem na pose

douard Manet
A pintura deixou de ser uma janela
aberta para o mundo: uma tela
uma superfcie pintada com tinta
e que se deve olhar para ela e no
atravs dela
O realismo no tem a ver com a
visibilidade do objecto
representado, mas com a
visibilidade do olhar (capacidade,
alcance, qualidade) que pousa
sobre o objecto representado
Representao dos mecanismos
do olhar

douard Manet

Impressionismo

Impressionismo
Espcie de movimento esttico oficial da modernidade: representao do
cio, intimidade familiar da burguesia urbana, etc.

Impressionismo
Substituiu a doutrina do instante pregnante (que no existe no real, porque o
conjunto de momentos que significante) ao cultivar valores como o efmero, a
circunstncia, a sensao

O impressionismo foi a expresso do fugaz, do imperceptvel, do efmero na

realidade, as pesquisas dos impressionistas residiam na experincia da durao

Impressionismo
Desconstruo do conhecimento: oposio pintura
aristocrtica e geomtrica ao pr em causa a noo de beleza
por no ser uma representao servil da natureza, mas a sua
sugesto
O que est pintado no o que Deus fez, mas o que o homem
v
tentativa indita para apreender a realidade da luz, fazendo
disso o principal, seno o nico objectivo da pintura: agora,
o tempo e os seus traos (luz, eroso, etc.) que passam a fazer
parte do conhecimento do objecto

Impressionismo

Impressionismo
recusa a preciso das imagens: as sugestes visuais
pretendem provocar emoes pela analogia (equivalncia), e
no pela representao
Gombrich: num momento qualquer s conseguimos focar
um ponto com os olhos, e tudo o resto nos parece uma
amlgama de formas desconexas. Podemos saber o que so,
mas no as vemos
esforo dos pintores em transmitir, com a menor abstraco
possvel, sensaes pticas
registo subjectivo do olhar, da forma como se v a natureza

Impressionismo

Impressionismo
esttica do descontnuo
Aumont: o
impressionismo talvez a
ltima tentativa para
conjugar em igualdade,
na representao, uma
certa fidelidade visual ao
real, uma inscrio de um
sentido (a equivalncia)

PICTORIALISMO/REALISMO

Fox Talbot, Loch Katrine (1845)

A fotografia como ltima etapa do processo fotogrfico

Corot, O Lago (1861)

O Realismo da Escola de Barbizon

Pictorialismo / Impressionismo

Edward Steichen, The Pond Moonlight (1904)

Camille Pissarro, O Bosque de Marly (1971)

Pictorialismo / Impressionismo

Renoir, Petite baigneuse en buste (1890)

Robert Demachy, Lutte (1904)

Pictorialismo / Impressionismo

Robert Demachy, Dans les coulisses

Degas - La classe de danse (1873-75)