Curso de Fotografa: 1.

La luz y la
formacin de imgenes
Para empezar os voy a hablar un poco de los principios bsicos de la fotografa. Este
es un tema que puede ser muy extenso si entramos en cada una de sus partes y es mucha
teora, pero voy a intentar resumirlo lo mejor posible para no aburriros.
Sin luz no habra fotografa, eso lo sabemos como que la necesitamos para ver con
nuestro ojos, de ah que la palabra fotografa tenga como significado escribir con luz.
Debemos tener claro que la luz es nuestra principal materia prima a la hora de hacer una
fotografa.
La luz proviene de una fuente de energa que pueder ser natural (el sol) o artificial (un
flash, una bombilla) y se transmite en lnea recta hasta llegar a los objetos.

Y gracias a que la luz est formada por varias longitudes de

onda, segn la superficie donde incidan los rayos, nuestro ojo percibe esos cambios de
longitud como los distintos colores. As, cuando vemos un objeto de color verde, resulta
que su superficie refleja en mayor medida el verde, y absorbe el azul y rojo.
Esto nos da la clave para entender el comportamiento de los filtros en fotografa; si
usamos un cristal transparente azul para filtrar la luz, este dejar pasar la luz azul y
absorber los dems colores. Pero de los filtros hablaremos ms adelante.
Ahora vamos a ver como gracias a un orificio pequeo se puede formar una imagen,
o lo que es lo mismo: el funcionamiento de la antigua cmara oscura, los comienzos de
la fotografa.

Funcionamiento de la cmara oscura

Supongamos que tenemos una caja de zapatos totalmente cerrada (a oscuras), y en una
de sus caras ms amplia practicamos un pequeo agujero con un alfiler. La luz del
exterior entra en la caja. Si por ejemplo, colocamos un objeto delante del orificio, dentro
de la caja, en la cara contraria al orificio, se formar una imagen invertida del objeto que
tenemos en el exterior. Cmo ocurre esto?. Sabiendo que la luz viaja en linea recta, los

rayos que vienen de la parte superior del objeto sern recogidos en la parte inferior de la
caja de zapatos.

Pero claro, esto es muy rudimentario, y la imagen que se forma est poco definida,
dispersa. Por eso se empez a usar lentes sustituyendo se arcaico orificio. Unas lentes
convergentes (como las de una lupa) que se ocupan de concentrar ms luz y
converger los rayos, para que de esta forma la luz se dirigiese de forma ms precisa al
lugar de incidencia formando imgenes ms parecidas a la escena original. Es
exactamente lo que hacemos cuando intentamos enfocar una escena con nuestras
cmaras actuales, disponer las lentes para conseguir una imagen nitida y con suficiente
luz.

Nos falta el ltimo elemento para tener sentadas las bases de la fotografa; el material
fotosensible. Sin ste, lo nico que hemos estado haciendo hasta ahora es representar
objetos o escenas. Desde que se empezaron a usar lentes en la cmara oscura hasta que
se invent un material fotosensible pasaron ms de trescientos aos. El material
fotosensible se ocupa de captar y fijar la imagen, y en la actualidad lo podemos
diferenciar entre materiales analgicos (pelcula) y digitales (sensores). Tema del que
tambin trataremos ms adelante.

As, las bases de la fotografa se resumen en estos cuatro puntos:

Transmisin de la luz en linea recta
Formacin de una imagen por un orificio
Convergencia de los rayos de luz por las lentes
Materiales fotosensibles

Creo que los siguientes posts sobre los temas restantes no sern tan largos y tericos
como este, !pero haba que quitarse de encima lo antes posible toda esta teora! Alguna
duda?. En el siguiente post hablaremos de las partes importantes de la cmara.

Curso de Fotografa: 2. Partes

importantes de la cmara
Ahora trataremos un tema algo ms prctico. Para ello necesitaremos un par de
herramientas: nuestra cmara y un destornillador pequeo. O en su defecto un cuchillo
jamonero para poder ver las entraas de nuestra cmara. Bueno mejor os cuento lo
que hay dentro de una cmara y vosotros os lo imaginis, dejmoslo en algo terico de
momento.
Voy a hacer el recorrido de las partes ms importantes siguiendo el camino que sigue la
luz al entrar en nuestra cmara, principalmente una rflex:
Objetivo: Es el conjunto de lentes o lente que se ocupa de dirigir la luz al sensor para
conseguir la mayor y ms fiel cantidad de informacin de la escena que observamos. Se
suele decir que un objetivo cuanto ms pesado ms calidad ofrece, debido a la cantidad
y el tamao de lentes que alberga; cuanta ms luz sean capaz de captar mejor. Esto es
para el caso de objetivos rflex o compactas avanzadas, en el caso de cmaras
compactas es normal que las lentes sean de un tamao muy pequeo. Los objetivos
pueden ser ms o menos luminosos segn su diafragma.

Diafragma: El diafragma se encuentra situado dentro del

objetivo, y es un conjunto de aspas que conforman el orificio por donde entra la luz, las
cuales se cierran o abren para dejar entrar mayor o menor cantidad de luz. Cuanto ms
pequeo es el orificio ms profundidad de campo obtenemos, es decir, enfocamos ms
partes de la escena y obtenemos ms nitidez. Pero de la profundidad de campo ya
hablaremos largo y tendido. Los valores del diafragama (ms o menos abierto) se
representan con el nmero f, y debemos tener en cuenta que un nmero f 2,8 se refiere a
un diafragma ms abierto que un f 16. Como se aprecia en la imagen, el primer
diafragma es un f 2,8 y el segundo un f 16,

Mecanismo de enfoque: Nos ayuda a disponer las lentes ms cerca o ms lejos para
conseguir mejor nitidez del objeto que queremos enfocar. Este mecanismo en cmaras
rflex se encuentra en el objetivo y se puede controlar manualmente, mientras que en
una compacta funciona automticamente.
Aqu podis ver una pequeo esquema de una cmara rflex por fuera.

Obturador: El obturador se ocupa de controlar la cantidad de luz que llega al sensor

mediante una serie de cortinillas que se abren y cierran. Segn la velocidad de
obturacin pasar ms o menos luz. Cuanto ms tiempo pase abierto el obturador ms
luz entrar, pero hay ms posibilidades de conseguir una imagen menos detallada. Una
velocidad de 1/125 dejar pasar menos luz que una velocidad de 1/13. De la relacin
velocidad de obturacin-nitidez hablaremos tambin ms adelante.
Visor: Es la parte de la cmara que nos permite ver la escena que vamos a fotografiar.
Segn el tipo de cmara puede ser diferente. Si hablamos de una rflex, el visor es una
ventanita pequea por la que gracias a una serie de lentes y espejos colocados
estratgicamente podemos ver la escena tal y como la captar nuestro sensor a travs del
objetivo. Aunque en la actualidad se est incorporando a la mayora de las cmaras
rflex el modo LiveView. El cual consiste en que el sensor se ocupa de captar la escena y
nos la muestra en tiempo real por la pantalla de la cmara. Proceso que realizan las
cmaras compactas digitales.

Y aqu podis ver una cmara por dentro pasada por el cuchillo jamonero

Sensor: Al igual que la pelcula tradicional, el sensor se ocupa de captar toda la

informacin posible de la escena. Pero al contrario que la pelcula no se ocupa tambin
de fijarla, de eso se ocupa el procesador y la memoria. El sensor es el panel donde ir a
parar toda la luz que recoja el objetivo. Est formado por pxeles sensibles a la luz, y
tanto el tamao del sensor como el nmero de pxeles que lo forman son importantes
para conocer la resolucin de las fotografas y su calidad. Hay distintos tipos; CCD,
CMOS, Foveon De distintos formatos; cuatro tercios, formato medio Pero este
tema lo trataremos ms ampliamente en otros posts.

Curso de Fotografa: 3. Cmo vemos y

cmo fotografiamos
Ms de una vez habrs presenciado una escena impresionante que has querido captar
con tu cmara. Una puesta de sol por ejemplo. Pero al ver los resultados en la pantalla te
das cuenta de que no tiene nada que ver con la realidad, que los detalles que t
apreciabas y que hacan la escena tan bonita no estn en la foto, en la cual slo se
aprecia parte de lo que observabas. Esto ocurre porque nuestros ojos funcionan de forma
distinta a como lo hace una cmara de fotos. Y de eso hablaremos hoy.
En algo si que hay similitudes entre el ojo y la cmara, pero slo en la forma de captar
la luz. Ya hemos visto en captulos anteriores como funciona una cmara y sus partes.
Por lo que estamos en condiciones de decir que: el objetivo por donde entra la luz,
equivale en nuestros ojos a la crnea y la pupila; el diafragma de la cmara se
corresponde con el iris, encargado de dejar entrar ms o menos luz en el ojo; la lente del
objetivo es a su vez el cristalino del ojo, necesario para enfocar a varias distancias; y el
material fotosensible, o sensor del ojo, es la retina, donde se encuentran las clulas
fotorreceptoras.
Y ahora veamos las diferencias entre lo que vemos con nuestros ojos y lo que la cmara
puede hacer, que es lo importante.

En escenas con alto contraste nuestro ojo se puede adaptar fcilmente y podemos
apreciar las zonas oscuras tan nitidas como las zonas iluminadas. En el caso de que nos
encontremos en una habitacin a oscuras y la nica fuente de luz provenga de una
ventana, podemos apreciar los detalles que hay tanto dentro como fuera de la ventana
con la misma nitidez. Esto no lo puede hacer una cmara, por lo que debemos escoger
que zona queremos que salga bien iluminada en nuestra foto, si la ms oscura o la ms
iluminada. Ya hablaremos de tcnicas para conseguir en estas situaciones una foto
donde todo est bien iluminado.
En esta foto opt por exponer bien la parte ms iluminada. Como vis lo dems queda
en negro, si hiciramos lo contrario, la ventana quedara en blanco total.

Ante los cambios de luz nuestro ojo se comporta de manera excepcional, pudiendo
aumentar su sensibilidad de forma rpida y precisa. Mientras que con una cmara, la
sensibilidad depende del sensor y la ISO que estemos usando. Antes era un embrollo
andar cambiando de pelcula segn la luminosidad de la escena, pero ahora con las
cmaras digitales el cambio de sensibilidad del sensor se puede hacer con relativa
comodidad y rapidez.
Nuestra visin es selectiva, si dirigimos nuestra atencin a un objeto, lo veremos
enfocado, mientras que el resto de la escena que lo rodea no la apreciamos tan
nitidamente. Centramos siempre nuestra visin en lo importante, evitando as la
distraccin de lo que no nos interesa. Adems, nuestro ojo est enfocando
constantemente; all donde posemos nuestra vista, veremos con nitidez. Pero la cmara
no discrimina, y capta todos los elementos presentes en la escena sin diferencias. As
que para evitar fotografas cargadas de elementos que distraigan, tenemos la posibilidad
de enfocar una zona a la que deseamos dar importancia y dejar el resto fuera de foco,
para que al mirar esa foto, de forma automtica, desviemos nuestra atencin a la zona
ms nitida. Tambin debemos tener en cuenta el encuadre que escojamos, intentando
dejar fuera de cuadro todo elemento no deseado y que pueda competir en atencin con
aquello que queremos resaltar.

Este es un ejemplo de desenfoque selectivo; enfocamos la zona donde queremos que se

centre la atencin del espectador. Fotografa de LordFerguson

Cuando hablemos sobre encuadre y composicin entenderis mejor cuales son las
posibilidades que nos da la fotografa para dirigir la atencin del espectador y expresar
con ms exactitud lo que buscabamos en el momento de disparar. Espero que por ahora
os queden claras las limitaciones que tenemos a la hora de representar mediante nuestra
cmara el mundo que vemos con nuestros ojos.

Curso de Fotografa: 4.Tipos de cmara.

Clasificacin
Renovamos la cabecera para el curso de fotografa y empezamos con los temas
prcticos. Esperamos que os gusten
Cuando intentamos hacer una clasificacin de los tipos de cmaras existentes, podemos
hacerlo de una forma exhaustiva o de una forma prctica. En xatakafoto queremos
enfocarlo de un modo prctico e intentar ayudar al aficionado que no sabe decidirse por
qu cmara comprar.
De esta forma, normalmente las cmaras digitales suelen dividirse en 2 grandes grupos:
compactas y rflex. Sin embargo existe una categora intermedia, que por sus
caractersticas merecen una mencin especial. Son las llamadas bridge (puente) o
ultrazoom, a caballo entre unas y otras.
Veamos un poco de cada una de ellas:

Cuando hablamos de cmara compacta o ultracompacta, normalmente nos referimos a

cmaras bastante pequeas, de poco peso, cuyo objetivo no es desmontable.

Suelen ser cmaras de fcil manejo, baratas y destinadas

a un pblico que se inicia en el mundo de la fotografa. Suelen tener un zoom ptico
entre 3x y 5x por lo que son ms indicadas para fotografa de paisaje, arquitectnica o
cualquiera que no exija focales muy largas.
Son perfectas para viajes, fiestas o reuniones de amigos. Para llevarlas siempre encima
(Por algo son llamadas bolsilleras), donde es ms importante el recuerdo en si que la
calidad fotogrfica.
De cualquier forma algunas tienen opciones de uso manual, por lo que pueden ser
ideales para iniciarse en el mundo de la fotografa si no se ha tenido ningn contacto
anteriormente.

Son cmaras un poco ms avanzadas que las anteriores, aunque su diferencia principal
con las ultracompactas es el zoom ptico que en estas cmaras puede llegar hasta los
18x.

Tambin suelen ser mayores de tamao (ya no caben en

el bolsillo), con mayor presencia. Es un paso anterior a las rflex digitales, aunque ya
veremos que no son comparables.
Siguen siendo cmaras compactas, puesto que el objetivo sigue siendo fijo. Son ms
verstiles que las ultracompactas ya que el zoom ptico nos permite otro tipo de
fotografas donde se utilizan focales ms largas (Primeros planos, fotografa de
naturaleza, etc). Son mas caras que las compactas y (normalmente) ms baratas que
las rflex.
El punto medio vamos, tanto en tamao como en calidad ya que se empiezan a ver
mejores lentes en las pticas. Ideales para quien busca un punto ms a las compactas
pero que an no quiere dar el paso al mundo Rflex.

Son las hermanas mayores de la fotografa. Pensadas tanto para el aficionado avanzado

como para el profesional.

Las diferencias principales con las compactas son dos:

Lo Primero es el visor rflex, gracias al cual podemos ver directamente a travs del
objetivo y no una recreacin digital en una pantalla, tal y como pasa con las compactas.
Lo segundo y tambin fundamental es que los objetivos son intercambiables, llegando
a tener un surtido muy variado de focales, calidades y precios.
Son mas caras y pesadas, pero tambin son las que ms calidad de imagen dan a poco
que se invierta en buenas pticas, adems permiten un control total de los parmetros,
por lo que si de verdad te gusta la fotografa y pretendes avanzar en este mundo, sin
duda es tu eleccin.
En los dos prximos artculos del curso veremos las ventajas e inconvenientes de cada
tipo de cmara y como saber qu cmara elegir.

Curso de Fotografa: 5.Tipos de cmara.

Ventajas e inconvenientes.
Aunque en el captulo anterior vimos de forma general las virtudes y los defectos de
cada tipo de cmara, vamos a intentar hacer un resumen donde esquemticamente
podamos ver que nos ofrece y en que falla cada una de ellas. Empecemos:

Ventajas compactas

Poco Peso y tamao

Excelente portabilidad
Fcil manejo
Baratas
Permiten macro sin necesidad de accesorios

Normalmente graban vdeo

Inconvenientes compactas

Objetivo fijo
Zoom ptico entre 3x y 5x
Calidad de imagen contenida
Muy pocos accesorios fotogrficos
Potencia de flash muy limitada
Poco control de la profundidad de campo
No suelen incluir formato RAW (Negativo Digital)
Poco Rango dinmico

Duracin de la batera en ocasiones escasa

Ventajas Ultrazoom

Tamao y peso contenidos

Portabilidad media
Precio no demasiado elevado
Gran rango focal
Ergonoma mejorada respecto a las compactas
Permiten macro sin necesidad de accesorios
Algunas incluyen formato Raw (Negativo Digital)

Normalmente graban video

Inconvenientes Ultrazoom

Calidad de imagen contenida

Objetivo fijo
Pocos accesorios fotogrficos
Potencia de flash limitada

Rango dinmico limitado

Ventajas rflex

Visor tipo rflex (vemos directamente a travs del objetivo)

Buena ergonoma
Objetivos intercambiables
Compatibilidad con objetivos analgicos mediante accesorios
Gran calidad de imagen
Gran cantidad de funciones y programas
Buenos sitemas de medicin de luz
Enfoque rpido
Posibilidad de colocarle flash externo
Gran control sobre la profundidad de campo
Gran cantidad de accesorios
Muchas posibilidades fotogrficas
Mayor rango de sensibilidades ISO
Incluyen formato RAW (Negativo Digital)

Los ltimos modelos incorporan previsualizacin en pantalla y estabilizacin

Inconvenientes rflex

Volumen y peso
Portabilidad
Precio (Cuerpo, objetivos, accesorios)
Manejo ms complicado
Objetivos de serie de calidad media
No graban video
Para macro se necesitan objetivos o accesorios especficos

Algunas no incluyen filtro para evitar que entre polvo en el sensor

Probablemente se olvide alguna, adems estas pueden variar en funcin de la persona y

las necesidades, pero las fundamentales seguro que estn.
En el siguiente y ltimo artculo de esta serie veremos como afrontar la compra de una
cmara digital en funcin de lo que queramos obtener o para lo que queramos la cmara.
Intentaremos guiaros en las caractersticas a las que hay que dar importancia y a las que
no.

Curso de Fotografa: 6 . Tipos de

cmara. Qu cmara necesito?
Probablemente esta sea la gran pregunta que todos nos hacemos antes de afrontar la
compra de una cmara digital: Qu cmara necesito? Qu cmara me compro?. En
este articulo, intentaremos ver cual es la manera correcta de afrontar la compra de TU
cmara perfecta. Empezamos:
Si tenemos intencin de comprar una cmara, lo primero que habra que pensar es:
Para que la quiero? Que tipos de fotos quiero hacer? Que aspiraciones fotogrficas
tengo?.

Si tenemos claras las respuestas, la eleccin ser, sin duda, mucho mas fcil. No es lo
mismo querer una cmara para hacerte fotos con los amigos, que para usarla en
fotografa de naturaleza, por ejemplo.
Una vez que tengamos decidido qu tipo de cmara nos viene mejor, sabiendo las
ventajas e inconvenientes de cada una de ellas, podremos seguir unas pautas comunes
para hacer una buena eleccin. Vamos a verlas:

PRIMERO: La cmara NO es mejor porque tenga ms megapxeles.

Probablemente este sea el error ms comn de todo el que piensa comprar una cmara
digital por primera vez, as que lo dir alto y claro, LOS MEGAPIXELES NO
MIDEN LA CALIDAD DE UNA CMARA simplemente nos dan el tamao final de
la fotografa. La absurda guerra de los megapxeles es ms un argumento de marketing
que otra cosa y puede ser til solo para determinados tipos de trabajo con grandes
ampliaciones o trabajos en el que el reencuadre a posteriori sea fundamental. Por lo
tanto, mejor menos megapxeles y ms calidad de la lente, del sensor, etc
Fijaros en esta noticia que public el New York Times y os terminareis de convencer.
Una cmara de 5 megapixeles es suficiente para el 99% de los aficionados a la
fotografa. Tened en cuenta que para revelar una foto a 1015cm solo nos hacen falta 2
megapixeles.

Comparativa de tamaos en funcin de los megapixeles

SEGUNDO: Lo ms caro NO es necesariamente lo mejor para ti.

Muchas veces cometemos el error de ir en busca de la cmara ms cara, dentro de
nuestro presupuesto, creyendo que ser la mejor. Pero es sin duda ms inteligente pensar
en cuales son las caractersticas que me interesa que tenga la cmara y a partir de ah,
plantear la bsqueda.

Por poner un ejemplo, una cmara puede subir de precio por tener
grabacin de vdeo, pero puede que a nosotros no nos interese esa caracterstica por
cualquier motivo, por lo que seria absurdo pagar por ello, no crees?. De igual manera
esa misma cmara puede que no tenga esa funcin que de verdad nos interesa, por lo
que al final, no habremos hecho una buena compra.

Por tanto tenemos que ser consecuentes con lo que queremos que nos ofrezca la cmara
y buscar aquella que ms se ajuste a nuestras necesidades.

TERCERO: Controles MANUALES, SI: Siempre que queramos intentar

dominar la cmara y aprender fotografa deberemos de buscar una que disponga de
opciones de manejo en manual (M) o al menos que podamos controlar el tiempo de
exposicin (S o Tv) y la apertura del objetivo (A o Av). Cuanto mas avanzada sea la
cmara ms fcil nos resultar que disponga de estos tipos de controles.

CUARTO: calidad ptica = calidad de imagen. Evidentemente hay otros

muchos factores que influyen en la calidad final de una foto, pero es claro que si
disponemos de una lente buena, la calidad de imagen tambin lo ser, por tanto, es una

caracterstica importante si pretendemos fotos ntidas y de calidad.

Normalmente, las grandes marcas de cmaras como Canon, Nikon, Olympus, etc
montarn buenas pticas, pero si te vas a marcas secundarias tendremos que ver quien
les fabrica la ptica y que calidad tiene.
Como vemos en la foto en muchas ocasiones podremos comprobarlo en la parte
delantera del objetivo. Aunque ya lo veremos mas adelante, la calidad de un objetivo
depender de los tipos de lentes que monten (asfricas, cristales de baja dispersin,

etc) y de la luminosidad del propio objetivo. Cuanto ms luminoso, mejor (valores

de f lo ms bajos posibles).

QUINTO: Otras caractersticas importantes: Ademas de los 4 puntos

principales que hemos visto, las cmaras digitales ofrecen multitud de caractersticas.
Os cuento algunas de las ms importantes a tener en cuenta para decidirnos al fin por un
modelo.
a. El zoom: Nunca miraremos el zoom digital, solamente el zoom ptico. El zoom
digital es el equivalente aumentar la foto con photoshop por lo que siempre tendr
perdida de calidad. Si buscamos cmaras con mucho zoom, seria interesante que la
cmara disponga de estabilizador ptico para evitar fotos trepidadas.
b. La funcin de video: En compactas y ultrazoom es una funcin interesante y casi
por defecto, aunque con limitaciones. En las rflex no existe. Si nos interesa esta
funcin, intentaremos que los videos sean de al menos 640480 a 25fps y con sonido.
c. El formato RAW: Es el equivalente al negativo de las cmaras analgicas, este
formato almacena mucha mas informacin que un simple .jpg, por lo que si eres de los
que les gusta el retoque fotogrfico debes buscar una cmara con este tipo de archivos.
d. Las bateras: Normalmente es mejor que la cmara se alimente de una batera que lo
haga a travs de pilas, aunque lo ideal seria que permitiese ambas. Si en alguna ocasin
nos quedamos sin batera, las pilas podran sacarnos de un apuro. Si solo usa pilas, lo
mejor, comprar recargables.
e. El tamao cuenta: Ya sea rflex o compacta, muchas veces nos da pereza sacar la
cmara si esta es muy voluminosa y pesada, por lo es un factor que hay que tener en
cuenta a la hora de elegir.

Y bueno esto es todo en el apartado de tipos de cmara, espero que os haya gustado y os
sirva de ayuda a la hora de elegir una cmara. Para cualquier duda no dudis en
preguntar.