Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

So Joo da Mata solta um endemoninhado

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

1 Identificao da Obra

1.1- Nome:
Pintura a leo sobre Tela.
1.2- Tema:
So Joo da Mata solta um endemoninhado.
1.3- Proprietrio/ Origem:
Propriedade do Estado, depositado nas reservas do
Convento de Cristo, em Tomar.
1.4- poca:
Sculo XVIII.
1.5- Estilo/ Contexto Histrico-Cultural:
Tardo-Barroco.
1.6- Autor:
Atribudo a Andr Gonalves.
1.7- Assinaturas/ Marcas/ inscries:
Inexistentes.
1.8- Medidas Gerais Mximas:
1,25 m X 1,03 m (desengradada).
1.9-

Esquema Geral da Composio/ Gama de

Cores Predominantes:

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

1.10- Descrio sumria:

Em 1 plano, ocupando, a metade inferior direita,
est representada a figura do endemoninhado,
sentado no cho, com o tronco ligeiramente voltado
para a sua esquerda, enquanto as pernas e cabea
se encontram voltadas para a sua direita.
Est representado nu, apenas com um manto
ocre pousado sobre a parte superior da coxa
esquerda. A figura possui pele de um tom vermelho
alaranjado e tem garras nos ps e nas mos.
A expresso carregada da sua face dada pela
barba e cabelos negros emaranhados, boca
semiaberta com dentes pontiagudos, nariz e orelhas
compridos e aguados, olhos esbugalhados em tons
de vermelho e negro. Sobre a testa vem-se dois
chifres. Tem toda uma aparncia de demnio. A
toro com que o corpo representado transmite
sentimentos de tenso e sofrimento.
A figura tem os ps e braos acorrentados. A
corrente do brao esquerdo este atada a uma coluna
e segura entre ambas as mos da representao de
So Joo da Mata que o solta.
So Joo da Mata surge em segundo plano, de
p, ligeiramente voltado para a sua esquerda,
observando o endemoninhado com o olhar voltado
para baixo.
A figura veste um hbito branco com o smbolo
da ordem Trinitria ao peito: uma cruz com a haste
vertical vermelha e a haste horizontal azul. Tem
cabelos e barba curtos, ondulados e claros. A sua
pele clara e ligeiramente rosada. Tem a boca
fechada e os olhos semicerrados. A sua expresso
facial transmite ideia de paz e serenidade.
O fundo preenchido por elementos
arquitectnicos, nomeadamente 4 colunas e uma
balaustrada. Em ltimo plano, a metade direita da
obra ocupada por uma parede e a metade
esquerda por uma paisagem de cu azul nublado e
densa vegetao, por detrs da balaustrada.
O pavimento constitudo por lajes de formato
quadrangular.

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

2- Diagnstico

2.1- Suporte
2.1.1- Materiais Utilizados e Tcnicas de Execuo:
Material: Linho.
Trama: Aberta.
Fio: Mdio/Grosso.
Ponto de tecelagem: Tafet.
2.1.2- Estado de Conservao:
Elevado nvel de oxidao, desidratao, e
acumulao de sujidade por toda superfcie. Fixao de
manchas
de
humidade
acompanhada
de
desenvolvimento de microrganismos, mais evidentes nas
bandas e reas circundantes das lacunas.
Amolgamentos, afrouxamentos e deformaes
da fibra, vincos e cortes um pouco por toda a superfcie.
Orifcios de elementos metlicos em todas as margens,
bem como em torno dos limites da lacuna situada sobre
a cabea de So Joo da Mata.
Lacunas distribudas por toda a superfcie,
sendo as de maiores dimenses situadas na metade
esquerda inferior e ao longo de toda a margem superior,
sobre a cabea de So Joo da Mata.

2.2- Camada de Preparao

2.2.1- Materiais Utilizados e Tcnicas de Execuo:
Preparao de camada fina, de cor castanha.
Provavelmente base de carbonato de clcio, leo de
linho e pigmento castanho.
2.2.2- Estado de Conservao:
Apresenta boa aderncia e coeso excepto em
zonas pontuais, zonas circundantes das lacunas, vincos
e zonas de desenvolvimento de micro organismos.

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

2.2.3- Observaes:
Dadas as caractersticas do tecido de suporte e
da tcnica de aplicao da camada de preparao (com
presso), eram visveis migraes da pasta atravs da
superfcie do reverso.

2.3- Camadas pictricas

2.3.1- Materiais Utilizados e Tcnicas de Execuo:
Tcnica a leo, de camada fina e regular, sem
empastes.
2.3.2- Estado de Conservao:
Bom estado de coeso e aderncia,
exceptuando as zonas correspondentes aos acidentes
do suporte. Acompanha regularmente as suas
patologias, sendo evidentes linhas de rotura com perda
de camada nas zonas dos vincos, desenvolvimento de
micro organismos, para alm das lacunas globais j
referidas anteriormente.
Rede profunda de craquels de envelhecimento
por toda a superfcie.

2.4- Camada de proteco

2.4.1- Materiais Utilizados e Tcnicas de Execuo:
Presena de uma fina camada de verniz, de
origem desconhecida, provavelmente resinosa natural.
2.4.2- Estado de Conservao:
Muito oxidado e embaciado. Perdera a sua
dupla funo protectora e ptica, encontrando-se de tal
forma escurecido que impossibilitava a leitura da obra.
Apresentava deposio de espessa camada de
sujidade, excrementos de insectos e desenvolvimento de
micro organismos, mais evidentes nas zonas de cores
claras.

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

2.5- Intervenes anteriores e metodologia utilizada:

Aps a remoo do facing verificaram-se o
aparecimento de manchas brancas um pouco por toda a
superfcie, o que pensamos ser a reaco de uma
pelcula de verniz aplicado aps a execuo original, que
reagiu com a humidade do adesivo do facing. Estas
manchas apresentavam dois padres: o primeiro parece
constituir a impresso do painel de madeira ao qual
estaria pregada a obra (eram visveis as ligaes entre
tbuas, descrevendo linhas verticais); o segundo padro
localizava-se nas zonas de lacunas e craquels e era
constitudo por manchas semelhantes a acumulaes e
escorrncias.
Nas margens, zona onde supostamente estaria
em contacto com a moldura, no houve qualquer
reaco.
Nos limites da lacuna localizada sobre a cabea
de So Joo da Mata so visveis orifcios provocados
por elementos metlicos, aplicados provavelmente na
tentativa de fixar uma rotura contra o painel de madeira
de reforo original.

2.6- Exames efectuados/Resultados:

Foram efectuados exames vista desarmada,
com lupa de mo e sob luz rasante.
Estes exames foram teis para a identificao e
registo das patologias referidas nos pontos anteriores.

3- Interveno efectuada
3.1- Fase conservativa:
1- Iniciou-se a interveno com a pr-fixao das
camadas cromticas em perigo de destacamento,
nomeadamente todas as margens das lacunas,
amolgamentos e vincos. Utilizou-se Plextol D540
(adesivo acrlico) diludo em gua a uma concentrao
de 50%, e empregando lcool Etlico como agente
tensioactivo.
2- Limpeza mecnica, recorrendo apenas a
trincha, para remover a enorme quantidade de poeiras
acumuladas sobre a superfcie pictrica.

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

3- Aplicao de verniz mate sinttico, marca Le

Franc e Bourgeois, em spray com as funes de
fixao, proteco e hidratao da superfcie cromtica e
de criar uma separao entre a camada pictrica e o
adesivo escolhido para o facing.
4- Aplicao de facing com papel japons de
gramagem mdia e gel de Carboximetilcelulose
(C.M.C.), a 5% de em gua, para proteco da superfcie
pictrica durante as intervenes sobre o suporte.
5- Tratamento do reverso da obra, iniciado com a
limpeza mecnica a seco utilizando trincha e p de
borracha.
6- Alinhamento das fibras txteis na sua posio
original nas zonas das lacunas.
7- Elaborao de remendos em tela de linho
(previamente sujeita a processo de envelhecimento por
questes de compatibilidade com o tecido original) para
preenchimento das lacunas ao nvel do suporte atravs
de moldes tirados com papel vegetal.
A fixao dos remendos, com a trama e teia
alinhadas com as do tecido do suporte original, foram
fixados com B.E.V.A.- Filme (Gustav Berger etileno-vinilacetato) e reforados com tecido fino, 100% polyester,
desfiado e desbastado nas margens para que houvesse
uma diminuio gradual do material acrescentado,
evitando, deste modo, provocar marcas e roturas
adicionais ao nvel da superfcie pictrica.
8- Impregnao do mesmo tecido de linho com
gramagem semelhante ao da obra, com cola de peixe
(concentrao de 1/10 em gua) como forma de
impermeabilizao para posterior aplicao do adesivo
de reentelagem. Aps a impermeabilizao aplicou-se
B.E.V.A. Gel 371 (frmula em gel com ponto de fuso
entre 65 a 70 C) diludo em White Spirit
(hidrocarboneto aliftico) a uma concentrao de 80%.
Este adesivo foi escolhido pela sua flexibilidade, dada a
forte desidratao e deformao de toda a estrutura da
obra. Para se proceder reentelagem, foi utilizado papel
de silicone como separador e, sobre este, papel de jornal
para servir como moderador de calor, necessrio
activao do adesivo com ferro de engomar. Aps esta

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

activao, colocou-se a obra sob presso para garantir

uma melhor aderncia da reentelagem ao suporte
original.
9- A fase conservativa foi concluda com a
remoo do Facing com esponja apenas levemente
humedecida em gua destilada morna.

3.2- Fase Esttica:

1- Testes de solubilidade, utilizando o mtodo de
Feller que se baseia na experimentao de um conjunto
de 13 solues, com parmetros de solubilidade
controlados,
constitudas
por
Ciclohexano
(hidrocarboneto aliftico), Tolueno (hidrocarboneto
aromtico) e Acetona, em diversas concentraes e
com valores de polaridade crescentes. Os testes so
efectuados de acordo com as vrias gamas cromticas.
Aps vrios testes optou-se pela utilizao de
duas solues diferentes: A primeira soluo era
composta por 37% Tolueno e 63% Acetona e foi
utilizada sobre as zonas mais escuras e tambm mais
frgeis; a segunda soluo, mais polar, era composta por
25% de Tolueno e 75% de Acetona, utilizada sobre as
zonas claras (que correspondem, em geral, aos
pigmentos mais resistentes).
2- Com a limpeza qumica, as manchas brancas j
referidas no ponto 2.5 intervenes anteriores, foram
atenuadas em certos, locais enquanto em outros
desapareceram completamente.
3- Aplicou-se, em seguida, uma pelcula de verniz
sinttico brilhante marca Le Franc & Bourgeois
Brilhante diludo a uma concentrao de 50% em White
Spirit. Aps a sua secagem foi observado que as
manchas brancas foram atenuadas mas pontualmente
continuavam a subsistir, nomeadamente nas zonas das
pernas da figura do endemoninhado e na rea acima da
cabea de So Joo da Mata.

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

4- Incio de novos testes de solventes.

Sempre que se conclua um teste, aplicava-se
verniz mate em spray, marca Le Franc & Bourgeois,
obtendo-se assim resultados muito satisfatrios.
Procedeu-se ento a nova limpeza e remoo do verniz
aplicado anteriormente, optando desta vez por uma
soluo constituda por 50% de lcool Etlico e 50% de
White Spirit, por se conseguir melhores efeitos na
remoo do verniz e no atenuamento das manchas
brancas. A necessidade de utilizao do Etanol leva-nos
a supor estarmos perante um verniz de goma-laca
5- Aplicao de filme de verniz sinttico mate, em
spray, marca Le Franc & Bourgeois, obtendo-se uma
total dissipao das manchas.
6- Uma vez que no foi encontrada a moldura
original pertencente a esta obra, e apesar da mesma
nunca ter sido engradada, construiu-se um bastidor
mvel, em madeira de pinho, com chanfro e arestas
boleadas, para melhor acondicionamento nas reservas.
Antes
do
engradamento,
foi
necessrio
desinfestar preventivamente a madeira com anti-xilfago
Xilores Pronto, marca ANTARES, base de
Permetrinas diludas em hidrocarbonetos.
7- Engradamento utilizando primeiro agrafos, por
ser mais fcil a sua aplicao, substitudos
posteriormente por tachas inoxidveis aplicadas sobre
fita de nastro, para proteger o tecido original de futuros
desengradamentos.
8- Preenchimento das lacunas, com massa
constituda por Caulino Micronizado saturado em
soluo de gelatina de peixe. Massas aplicadas com
pincel fino nas lacunas pequenas e com pincel
espatulado nas lacunas de maiores dimenses.
Nivelamento entre cada aplicao e polimento final com
bisturi e lixa de gua. Verificou-se uma ligeira retraco
das massas, apenas visvel nas maiores lacunas,
motivada pela secagem rpida.
9- Aplicao sobre as massas de preenchimento
de um tom de base a aguarela. Sobre esse tom base foi
iniciado o mtodo de reintegrao diferenciada com
tratteggio, tambm com aguarela.

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

10

10- Aplicao de verniz sinttico mate para

saturao, marca Le Franc & Bourgeois Mate diludo a
50% em White Spirit.
11- Finalizao da reintegrao com pigmentos
aglutinados em verniz sinttico mate, marca Le Franc &
Bourgeois, seguindo-se o mesmo mtodo de
reintegrao diferenciado.
12 a interveno esttica foi concluda com uma
ltima camada de verniz sinttico mate em spray.
13- Aplicao de carto de reforo (K-line) sobre o
reverso, para criar um suporte rgido e uma proteco contra
eventual choque mecnico. O carto foi fixado s rguas do
bastidor com fita-cola de papel para conservao acid- free.

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

11

4-

Registos fotogrficos:

Foram efectuados registos com mquina fotogrfica

digital, de vista geral e de pormenor, antes, durante e
aps a concluso da interveno.

5- Existncia de Registos:
Existem vrios registros, sendo o mais importante e
abrangente, um livro referido na bibliografia, (Convento
das Trinas do Mocambo), onde a obra referida, assim
como todo o contexto onde esteve inserida e o seu
percurso ate actual localizao
Quanto datao e autoria nada se sabe, devido
falta de documentao. Sabe-se apenas que o comitente
se chamava Franco Rainho.
A sua execuo situa-se em meados do Sec. XVIII,
cerca de 1754, data em que o novo edifcio conventual foi
terminado e foi realizada uma enorme campanha
decorativa que ter durado vrios anos.
referido no livro que a obra pertence a um
conjunto de 22 telas chamado Ciclo da vida dos Santos
Trinitrios, pertencente a outro grupo chamado Os
doutores da igreja, completando um grupo de 36 obras.
Deste conjunto, subsistem apenas 16, distribudas por
vrias instituies religiosas, encontrando-se a maioria nas
reservas do Convento se Cristo em Tomar, desde 1928.

Peas congneres/ Conjuntos Semelhantes

O culto pelos fundadores da ordem Trinitria
recebeu um grande impulso na primeira metade do
sculo XVII, com a publicao da obra do espanhol Gil
Gonzalez DAvila, redigida em 1629 e publicada, em
Madrid, em 1630. Esta obra pretendeu demonstrar a
santidade de Joo da Mata, que veio a ser canonizado
pelo Papa Urbano VIII em 1632.
A canonizao do fundador da ordem foi o
pretexto h muito esperado para se iniciar as campanhas
artsticas nas duas principais igrejas-sede da ordem
Trinitria da Europa: Paris e Madrid. Nesse mesmo ano

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

12

de 1632 o pintor Theodore Van Thulden efectuou uma

srie de 24 telas dedicada vida dos santos Trinitrios
que ornamentaram a Igreja de do convento de Saint
Mathurine em Paris.
Sobre essas telas o mesmo pintor editou em 1633
um livro com uma srie de 24 gravuras que reproduziam
as suas composies.
Ao mesmo tempo, em Madrid, Vicente Carducho
efectuava para a igreja dos Trinitrios uma srie de 12
telas dedicadas ao mesmo tema e que felizmente se
encontram conservadas no museu do Prado, em Madrid.
A campanha no Convento Castelhano decorreu
entre 1632 e1634 sendo provvel que o pintor Madrileno
tivesse acesso ao livro de gravuras de Theodore Van
Thulden.
portanto este o panorama iconogrfico que
estava disposio do pintor e da sua oficina quando se
elaborou o conjunto da nave do convento das Trinas.

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

13

6- Observaes/recomendaes:
De um modo geral podemos dizer que humidade,
temperatura e luminosidade em excesso aceleram o
processo de degradao da obra. Mas mais
preocupantes que isto so as variaes de humidade e
temperatura que se devem manter o mais constantes
possvel. Assim como se deve evitar fontes luminosas
directamente na obra, correntes de ar e vibraes.
Deste modo, recomenda-se a recolocao da
obra na sala das reservas.

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

14

7- Bibliografia consultada ou disponvel:

Convento das Trinas do Mocambo
Estudo Histrico-Artistico
Joo Miguel Simes
Instituto Hidrogrfico
Dicionrio de Santos
Jorge Campos Tavares
Lello Editores
Iconografia del Arte Cristianismo
Iconografia de los Santos
De lag a loo
Lavis Rneu
Ediciones Del Serbal
Dicionrio da Arte Barroca em Portugal
Editorial Presena
Dicionrio de Pintores e Escultores Portugueses III
2 Edio (actualizada)
Fernando de Pamplona
Academia de Belas Artes
Ciuraria Civilizao Editores 1998

8- Anexos:
Todos os registros fotogrficos foram remetidos para os
anexos.

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

15

9- Anexos:

Estado do suporte antes da interveno

Migraes da Camada de Preparao

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

16

Estado da Camada pictrica antes da interveno

Estado da Camada de Proteco antes da interveno

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

17

Embaciamento do verniz resultante de interveno

posterior construo original

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

18

Aspecto da superfcie sob luz rasante

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

19

Interveno efectuada

Pr-fixaao

Aplicao de Verniz

Facing

Limpeza do reverso

Aplicao de Remendos

Reforos com tecido de

polister e B.E.V.A. filme

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

20

Reentelagem

Remoo do facing

Testes de solventes

Aps a aplicao do verniz

brilhante

Aplicao de verniz Mate

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

21

Preenchimento de lacunas

Aplicao de tons de base

Reintegrao com Tratteggio

a aguarela

Aplicao de verniz final

Aspecto final do reverso

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

22

Aspecto final da obra aps concluso

da interveno

Cadernos de Conservao e Restauro Pintura sobre tela

23