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INTRODUCCIN
1.1 LOS BIENES CORPREOS Y LOS BIENES INCORPREOS
Bienes Corpreos: Son aquellos que ocupan un lugar en el espacio y pueden ser
percibidos por nuestros sentidos.
Bienes Incorpreos o incorporales: Son aquellos que no ocupan un lugar en el espacio,
ni pueden ser percibidos por nuestros sentidos y son creacin de la inteligencia
humana.
1.2. LOS BIENES INCORPREOS Y LA PROPIEDAD INTELECTUAL INMATERIAL
De la concesin o del privilegio legal
Seala que al concederlo a la ley el creador de la obra intelectual lo hace a ttulo de
recepcin de recompensa o compensacin.
Lo anterior realmente es equvoco, pues solo valdr el derecho segn esta en cuanto
sea concesionado y en realidad, el derecho vale an sin serlo
2. Teora Contractual
Considera que el derecho de autor emana de un contrato tcito celebrado entre la
sociedad y el inventor y que permite a este los beneficios de su obra. Tampoco es
idnea pues considera a la propiedad como una simple situacin de derecho objetivo
negando el derecho subjetivo del propietario.
3. TEORA DEL DERECHO PERSONAL
Considera el derecho de autor como un derecho de la personalidad o sobre la propia
persona.
El derecho de autor constituye a la ms alta exteriorizacin de la personalidad y pblica
la obra sin consentimiento del autor implica disponer de su nombre y de su honra y la
violacin de su libertad personal. El derecho de autor encuentra su fundamento en la
personalidad importante de la misma.
4. TEORA DEL DERECHO DE LA PROPIEDAD INMATERIAL (la dems seguidores)
Ubica los derechos de autor dentro de la propiedad y tiene su principal oposicin en
quienes sostienen que el derecho de autor es producto de una creacin intelectual y
por tanto de un bien inmaterial y el derecho de propiedad recae sobre cosas corpreas
o materiales esta objecin que carece de fuerza y debe rechazarse, pues el derecho de
propiedad no es privativo de los bienes corpreos como en el derecho romano.
Creaciones Tcnicas
Patente de Inversin
Modelo de Utilidad
Creaciones Estticas
Modelo Industrial
Dibujo Industrial
Signos distintivos
Marcas
Nombre Comercial
Rotulo de Establecimiento
2.3. LA REPRESIN DE LA COMPETENCIA DESLEAL
La competencia desleal es definida como toda conducta que resulte contraria a la
buena fe comercial, al normal desenvolvimiento de actividades econmicas y en
general a las normas de correccin que deben regir las actividades econmicas; La
competencia desleal se presenta cuando reconocindose y permitindose el ejercicio
del derecho a explotar una determinada actividad econmica, concurriendo para ello en
el mercado con otros competidores, se prohbe que tal competencia se realice
infringiendo un determinado deber frente a los dems competidores.
Tal como lo exponen los profesores Jorge Almonacid Sierra y Nelson Garca Lozano los
orgenes de la competencia desleal se remontan al inicio de la libertad econmica de
mercado en Francia hacia el siglo XIX; donde al competir sin ningn tipo de limitaciones
los oferentes hacen abuso de la libertad de competencia, los competidores empiezan a
actuar segn el modo en que cada uno entienda como honesto o leal.
La represin de la competencia desleal aparece, originalmente, como una aplicacin
particular de los fundamentos de la responsabilidad extracontractual en la proteccin de
la unidad manifestada en el establecimiento del comercio como un mecanismo en
defensa de su organizacin; sin embargo al ser reglada por la ley se extiende a la
proteccin del inters general del comercio.
2.4. EL KNOW-HOW, LA TECNOLOGA Y TRASPASO
Cuando se aplica a una organizacin se dice que es la experiencia con que esta cuenta
para desarrollar sus actividades, ya sea productivas, administrativas, financieras,
comerciales y de control. El "know-how" en una empresa, a partir de la era industrial, se
ha convertido en valioso activo intangible, el cual incluye la forma de mezclar
componentes, los equipos utilizados, el personal que sabe hacer la receta, etc. Lo que
venden franquicias ofrecen precisamente el "know-How", esto es cmo hacer las cosas
en una empresa para que esta sea altamente productiva.
Etimolgicamente, la palabra tecnologa proviene de los vocablos tekhn (tcnica) y
logos (palabra, proposicin o discurso).
Estas palabras tuvieron un sin fin de aplicaciones y significados para los griegos,
ambos vocablos fueron utilizados como conceptos fundamentales por los filsofos; as,
Aristteles al estudiar los grados del saber en el ser humano, coloc en primer trmino
a la empeira (experiencia), la cual defini como un conocimiento inmediato y directo de
las cosas en su individualidad; en segundo lugar coloc al arte o tcnica, que para l,
era un saber hacer. Por lo tanto, el tekhnites, perito o tcnico, es el hombre que sabe
hacer las cosas y conoce los medios que se han de emplear para alcanzar los fines
deseados, y finalmente, ste filsofo coloca en la cspide de su escala jerrquica del
conocimiento, al saber demostrativo, la episteme, es decir, la ciencia. En cuanto al
vocablo logos, para Scrates significaba simplemente palabra, pero a partir de l, es la
razn que se da a algo, esto es el concepto.
Siendo la tecnologa, en sentido amplio, un conjunto de conocimientos (saber qu) y de
prcticas (saber cmo), de objetos, instrumentos y procedimientos, elaborados o
transformados por los hombres, usados para operar sobre la naturaleza, sociedad y
seres humanos, para la satisfaccin de necesidades humanas, tales conocimientos y
prcticas conforman bienes y servicios, que son objeto de transacciones nacionales e
internacionales. Estas transacciones y los procesos de transmisin que los acompaan,
acontecen en sistemas y mercados monopolistas u oligoplicas, aunado a la existencia
de una brecha tecnolgica entre pases desarrollados y subdesarrollados.
LAS CREACIONES INDUSTRIALES
3.1. TEORA GENERAL DEL DERECHO DE PATENTES
Las patentes, tambin conocidas con el nombre de patentes de invencin, son el medio
ms generalizado que existe para proteger los derechos de los inventores.
Por patente se entiende el derecho exclusivo que concede el Estado para la proteccin
de una invencin. La patente da a su titular el derecho exclusivo a impedir que terceras
personas exploten comercialmente la invencin protegida durante un perodo limitado
de tiempo, a cambio de revelar la invencin al pblico. Por consiguiente, el propietario
de la patente (su titular) puede impedir que otros fabriquen, utilicen, ofrezcan a la venta,
No todas las invenciones son patentables. Por lo general, en las leyes de patentes se
exige que la invencin cumpla una serie de condiciones, conocidas con el nombre de
requisitos o condiciones de patentabilidad.
La ley de patentes en vigencia establece en su art. 4 los tres requisitos bsicos que
debe reunir una invencin para ser patentable: novedad absoluta, actividad inventiva y
aplicacin industrial.
3.5. LOS MODOS DE TERMINACIN DEL DERECHO A LA PATENTE
El Instituto expedir un ttulo para cada patente como constancia y reconocimiento
oficial al titular. El ttulo comprender un ejemplar de la descripcin, reivindicaciones y
dibujos, si los hubiere, y en el mismo se har constar:
I.- Nmero y clasificacin de la patente;
II.- Nombre y domicilio de la persona o personas a quienes se expide;
III.- Nombre del inventor o inventores;
IV.- Fechas de presentacin de la solicitud y de prioridad reconocida en su caso, y de
expedicin;
V.- Denominacin de la invencin, y
VI.- Su vigencia y fecha de vencimiento, especificando que la misma estar sujeta al
pago de las tarifas para mantener vigentes los derechos, en los trminos sealados por
la ley.
Artculo 60.- Otorgada la patente, el Instituto proceder a hacer su publicacin en la
Gaceta, que contendr la informacin a que se refieren los artculos 47 fraccin IV y 59
de esta Ley.
Artculo 61.- Slo podrn permitirse cambios en el texto o dibujos del ttulo de una
patente en los siguientes supuestos:
I.- Para corregir errores evidentes o de forma, y
II.- Para limitar la extensin de las reivindicaciones.
Los cambios autorizados debern ser publicados en la Gaceta.
3.6. CERTIFICADO DE INVENCIN
Un documento de divulgacin de una invencin y firmada por el inventor o inventores,
se remite a la USPTO solamente como evidencia de la fecha de la concepcin de la
invencin. El documento de divulgacin se remita a la USPTO por el inventor (o por
uno de los inventores cuando hay inventores conjuntos), por el dueo de la invencin, o
por el abogado o agente de la designacin o propietario. Un documento de divulgacin
no es el nico tipo y no necesariamente el mejor tipo de evidencia de la fecha de la
autorizacin del titular o sin haber adquirido una licencia obligatoria. Es tambin
derecho del titular de una patente explotar en exclusiva la invencin protegida por la
misma, ya sea por s mismo o por otros con su consentimiento.
3.7. LOS DISEOS INDUSTRIALES
El diseo industrial es la disciplina orientada a la creacin y al desarrollo de los
productos industriales (que pueden ser producidos en serie y a gran escala). Como
toda actividad de diseo, se pone en juego la creatividad y la inventiva.
Actualmente el diseo industrial es un campo fundamental en reas tales como la
automocin, la juguetera, la industria electrnica o el sector del mueble, entre otras. En
este ltimo caso, por ejemplo, el diseo industrial es esencial a la hora de poder crear
mobiliario ergonmico, funcional y cmodo que permita que cualquier usuario no slo
pueda hacer uso del mismo de una forma sencilla sino tambin que sea confortable.
3.7.1. INTRODUCCIN
MARCAS NO REGISTRABLES*
Estas marcas son los signos que carecen de distintividad (letras, caracteres, colores
aislados, etc.).
Tienen prohibiciones: No deben usar colores naturales, nada con contenido
eclesistico, debe tener moral, nada de smbolos patrios o gubernamentales, smbolos
o emblemas.
4.1.5. DERECHO DEL TITULAR DE LA MARCA
Derechos:
Obligaciones:
Usar la marca dentro de los tres aos siguientes a la fecha de concesin del
registro.
Usar la marca en territorio nacional, tal como fue registrada o con modificaciones
que no alteren el carcter distintivo de la misma.
Usar la marca precisamente como marca y no tolerar que se use y/o transforme
en denominacin genrica.
Se acuerda, segn la prctica que las infracciones punitivas contra el derecho de autor
deben configurarse como delitos especiales, en la consideracin de que las conductas
incriminadas atacan no slo facultades patrimoniales o ideales de su titular, sino
que tambin tienen trascendencia social, dado que con la tutela de los derechos
de autor se protegen intereses culturales o cientficos de amplia incidencia, por lo
que envuelve un ttulo autnomo y especial.
5.1.4. ACEPTACIN DE LA TEORIA DE PICARD
Teora clsica de PICARD quien coloca los derechos:
1. De patentes de invencin
2. De modelos y dibujos de fbrica
3. De planes de trabajo pblicos y privados
4. De producciones artsticas
5. De obras literarias
6. De marcas de fbricas o de comercio
7. De insignias
5.1.5. JUSTIFICACIN DE LA PROTECCIN DEL DERECHO DE AUTOR
Actualmente, en la mayora de los pases, se ha creado una forma de proteccin a los
derechos de autor mediante la creacin de leyes. Asimismo, esos pases han celebrado
diversos tratados internacionales para extender esa proteccin a nivel internacional.
Existen para esto, varias razones, entre las que figuran una razn de justicia social, ya
que se considera que el autor debe obtener algn provecho de su trabajo. Dicho
provecho, considerado como regalas, ir en funcin de la forma y medida en la que la
sociedad acoja sus obras constituyendo as, una especie de salario. Tambin existe
una razn de desarrollo cultural, en cuyo caso se sostiene que si se protegen los
derechos de autor, ste ltimo se ver estimulado para crear nuevas obras.
Por otro lado, hay una razn de tipo econmico, la cual va enfocada a rembolsar las
inversiones necesarias hechas por el autor, tal y como ocurre en el caso de edicin de
libros. Una cuarta razn para proteger los derechos de autor es aquella de orden moral,
que postula que al ser la obra la expresin personal del pensamiento del autor, es
lgico que ste ltimo tenga derecho a decidir si su obra puede ser o no reproducida o
ejecutada en pblico, cundo y cmo suceda esto, as como que dicho autor tenga el
derecho a oponerse a toda deformacin o mutilacin cuando dicha obra sea empleada.
En quinto lugar, se puede mencionar una razn de prestigio nacional, ya que el
conjunto de obras producidas por los autores de un pas refleja lo que es una nacin,
as como su idiosincrasia.
5.2. OBJETO DEL DERECHO DE AUTOR
No toda obra intelectual goza de la proteccin reconocida por los derechos de autor,
sino que dicha obra debe contar con ciertos requisitos y condiciones. Para Isidro
Satanowsky, una obra, para ser objeto de proteccin, debe ser la expresin personal,
perceptible, original y novedosa de la inteligencia, resultado de la actividad del espritu,
que tenga individualidad, que sea completa y unitaria y que sea una creacin
integral[6]. Para otros, la obra tambin debe materializarse en algo perceptible a los
sentidos .
Por otro lado, la Ley del Derecho de Autor seala en su artculo 3 que las obras
protegidas por esta Ley son aquellas de creacin original, susceptibles de ser
divulgadas o reproducidas en cualquier forma o medio[7]. Asimismo, esta misma ley
seala en su artculo 13 las ramas a las que la obra en cuestin debe pertenecer para
estar protegida por la misma. De igual manera establece en su artculo 14 una lista de
supuestos que no sern objeto de proteccin.
De esta forma, podemos decir, que para que una obra intelectual est protegida por los
derechos de autor debe ser creativa, original, ser creada por una persona fsica, debe
tambin adecuarse a alguna de las ramas que la misma ley establece siendo en
esencia arte, ciencia o literatura, no caer en alguno de los supuestos del artculo 14
referente a lo expresamente no protegido por los derechos de autor y debe
manifestarse por cualquier medio que la haga perceptible a los sentidos, es decir, debe
exteriorizarse, entendindose por exteriorizacin como la posibilidad de percibirse por
persona distinta del autor.
5.2.1. LA OBRA Y LAS CONDICIONES PARA SU PROTECCIN
El objeto de la proteccin del derecho de autor es la obra. Para el derecho de autor,
obra es la expresin personal de la inteligencia que desarrolla un pensamiento que se
manifiesta bajo una forma perceptible, tiene originalidad o individualidad suficiente, y es
apta para ser difundida y reproducida.
La proteccin se obtiene en el momento en que las ideas son plasmadas en un soporte
material susceptible de ser reproducido, independientemente del merito o destino de
una superficie, tales como el dibujo, la pintura y el grabado; 2) las obras de escultura,
que son aqullas que se expresan a travs de combinaciones de masas materiales en
un orden tridimensional; 3) las obras literarias, que son aqullas que se expresan a
travs de la palabra; 4) las obras de composicin musical, que se constituyen por una
combinacin de sonidos sin significacin semntica, 5) las obras arquitectnicas, que
consisten en la concepcin representada plsticamente, o a travs de una combinacin
de masas de orden tridimensional, constitutiva de un edificio al servicio de las
necesidades de habitacin del hombre aclarando que lo que es objeto de proteccin no
es la construccin del edificio, sino la representacin que del mismo se haga a travs
de dibujos, planos o maquetas, 6) la planografa, la cual consiste en representar
grficamente, mediante lneas y dibujos, prescripciones que se manifiestan en los
planos del ingeniero o proyectista; y, 7) las obras cinematogrficas, que consisten en la
combinacin de imgenes en movimiento sincronizadas con sonidos, tales como las
obras coreogrficas, las obras de ballet, las pantomimas y las marionetas.
Positivamente, la ley considera, llamndolas ramas, a casi todas las obras antes
mencionadas y una que otra adicional abarcando las obras o ramas literaria, musical,
dramtica, danza, pictrica o de dibujo, escultrica o de carcter plstico, caricatura e
historieta, arquitectnica, cinematogrfica y dems audiovisuales, programas de radio y
televisin, programas de cmputo, fotogrfica, obras de arte aplicado, que incluyen el
diseo grfico o textil, y de compilacin, la cual se integra por las colecciones de obras,
tales como enciclopedias, antologas y bases de datos, as como las dems obras que
por analoga se consideren como obras literarias o artsticas; igualmente las
concordancias, interpretaciones, estudios comparativos, anotaciones, comentarios, la
forma de expresin de las noticias y las obras literarias y artsticas publicadas en
peridicos o revistas, o transmitidas por radio, televisin u otros medios. (Artculos 11,
14 y 15).
5.2.4.2. OBRAS QUE SE PROTEGEN POR DERECHOS CONEXOS O VECINOS AL
DERECHO DE AUTOR
Las prerrogativas que se otorgan a este tipo de obras estn previstas no slo en la Ley
Federal del Derecho de Autor en el articulado conducente, sino que adems, algunos
de ellos encuentran sus bases en Tratados Internacionales, tales como la "Convencin
Internacional sobre la Proteccin de los Artistas Intrpretes o Ejecutantes, los
Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusin" y el "Convenio para la
Proteccin de los Productores de Fonogramas contra la Reproduccin no autorizada de
sus Fonogramas."
Los sujetos que son protegidos por esta segunda categora son: los artistas, intrpretes
o ejecutantes; los editores de libros, los productores de fonogramas, los productores de
Titulares Originarios
Titulares derivados
5.3.1. TITULAR ORIGINARIO
Para definir lo que es un titular originario, es necesario dividir el concepto en dos
partes: titular y originario. Primeramente, es titular del derecho de autor el autor mismo.
Se define al autor como ... la persona que concibe y realiza una obra de naturaleza
literaria, cientfica o artstica[8]. Cabe sealar que en relacin a este particular, la
legislacin espaola agrega que la forma en la que el autor se da a conocer como
autor, como creador de la obra, es mediante su nombre, firma o cualquier forma
denominativa que utilice para identificarse. As, para la legislacin espaola, esto le
proporciona la prueba de su autora, pues expresamente se establece que se presume
autor, salvo prueba en contrario, a quien aparezca como tal en la obra mediante su
nombre, firma o signo que lo identifique. Si se toma al autor como aquella persona que
concibe y realiza o crea una obra, se tiene que sealar que la creacin supone un
esfuerzo del talento, talento que supone un sentimiento, una apreciacin o una
investigacin, actividades que slo el hombre persona fsica puede desarrollar, por lo
tanto un autor debe ser, necesariamente persona fsica. Por otro lado, originario implica
que esa persona es la primera en concebir o crear la obra en cuestin.
Estas dos partes son reconocidas por la LFDA al definir al autor como ... la persona
fsica que ha creado una obra literaria y artstica[9]. Sin embargo, no es el nico lugar
en el que hace este reconocimiento, ya que tambin se plasma en la definicin de
derecho de autor al sealar que es el reconocimiento que hace el Estado de ciertas
prerrogativas a favor del creador de una obra literaria, cientfica o artstica; al definir el
objeto de la proteccin, el cual es toda aquella obra de carcter original, susceptible de
ser divulgada o reproducida en cualquier forma o medio, y por ltimo, al sealar como
titular del derecho moral, al autor siendo ste el nico, primigenio y perpetuo titular de
esos derechos.
Las obras que estos titulares creen podrn encuadrarse dentro del catlogo que la ley
establece en su artculo 13 y al cual ya se hizo referencia en otro subinciso del
presente trabajo.
5.3.2. TITULAR DERIVADO
Se define al titular o sujeto derivado como aqul que en lugar de crear una obra
original, toma una ya creada y le modifica ciertos aspectos, de tal forma que a la obra
original se la agrega una creacin novedosa. En este caso, la ley reconoce dentro de
Resalt que los archivos estn disponibles para consulta de todos los ciudadanos.
Puede hallarse material trascendental y conocer cronolgicamente las transiciones,
culturales, sociales y polticas que Mxico ha presenciado, afirm.
El Decreto de Depsito Legal obliga a editores y productores a entregar sus
publicaciones a la Biblioteca Nacional, la Hemeroteca Nacional y al Sistema de
Bibliotecas del Congreso de la Unin.
El diputado Heriberto Galindo Quiones (PRI) coment que la preservacin de
documentos es una tradicin desde la poca colonial y celebr que los editores y
productores la adopten en cumplimiento de la ley.
Agreg que por la era tecnolgica actual, el trabajo siguiente es integrar al decreto el
acervo digital. Exhort a los diferentes niveles de gobierno a dotar mayor apoyo a
bibliotecas y hemerotecas nacionales, y que las nuevas leyes sean acompaadas por
los recursos necesarios.
5.3.4. OTROS SUJETOS: INTRPRETES Y EJECUTANTES
Son susceptibles de proteccin principalmente los artistas intrpretes o ejecutantes, los
productores de grabaciones y los organismos de radiodifusin; pero dicha mencin es
puramente enunciativa, ya que no limita a proteger a otros tipos de sujetos que
promuevan la exposicin de la obra o la forma especfica de exponerla, ya que tambin
como ejemplo podra citarse a editores, promotores, difusores de medios digitales no
radiales, etc.
La Convencin de Roma de 1961 es la base internacional en la cual se expresan estos
derechos y se promueve su proteccin por un plazo de 20 aos desde la adquisicin
del derecho, es decir desde que se interpret la obra, o desde que se difundi; del
mismo existe otro acuerdo internacional ms especfico y aplicable a nuestra poca, los
ADPIC (acuerdo relativo a derechos de propiedad intelectual relativas al comercio)
determinados en la Ronda de Uruguay de la OMC del mismo modo se han establecido
pautas de proteccin de estos derechos. El ADPIC establece proteccin de los
A falta de tal designacin se presume que acta como representante el director del
grupo o compaa.
Artculo 120. Los contratos de interpretacin o ejecucin debern precisar los
tiempos, perodos, contraprestaciones y dems trminos y modalidades bajo los cuales
se podr fijar, reproducir y comunicar al pblico dicha interpretacin o ejecucin.
Artculo 121. Salvo pacto en contrario, la celebracin de un contrato entre un artista
intrprete o ejecutante y un productor de obras audiovisuales para la produccin de una
obra audiovisual conlleva el derecho de fijar, reproducir y comunicar al pblico las
actuaciones del artista. Lo anterior no incluye el derecho de utilizar en forma separada
el sonido y las imgenes fijadas en la obra audiovisual, a menos que se acuerde
expresamente.
Artculo 122. La Duracin de la proteccin concedida a los artistas intrpretes o
ejecutantes ser de setenta y cinco aos contados a partir de: Prrafo reformado DOF
23-07-2003
1. La primera fijacin de la interpretacin o ejecucin en un fonograma;
2. La primera interpretacin o ejecucin de obras no grabadas en fonogramas,o .
3. La transmisin por primera vez a travs de la radio, televisin o cualquier medio.
5.4. CONTENIDO DE DERECHO DE AUTOR
El derecho de autor tiene una doble naturaleza, moral y patrimonial, como deja claro el
artculo 2 de la LPI, cuando establece que la propiedad intelectual est integrada por
derechos de carcter personal y patrimonial, que atribuyen al autor la plena disposicin
y el derecho exclusivo a la explotacin de la obra. De ah que los derechos que
componen el derecho de autor se puedan agrupar en dos grandes categoras:
derechos morales (paternidad, integridad, divulgacin) y derechos patrimoniales
(reproduccin, distribucin, comunicacin pblica, transformacin).
5.4.1. ELEMENTO MORAL DEL DERECHO DE AUTOR. CONCEPTO
Al hablar sobre el derecho moral, entendido ste como la conciencia del ser humano y
el respeto a su ser, se hace referencia a que el autor de una obra es el nico,
primigenio y perpetuo titular, porque este derecho est unido a l en forma inalienable,
imprescriptible, irrenunciable e inembargable, hacindose extensivo a los herederos.
Esto quiere decir que el autor de una obra no puede enajenar su derecho moral, ni
Por su parte, Micheladis Nouaros seala que el derecho moral se integra por las
siguientes prerrogativas: 1) el derecho de crear y comunicar la obra al pblico, 2) el
derecho de paternidad de la obra, 3) el derecho de modificar la obra y derecho al
respeto, 4) el derecho de retirar y destruir la obra, 5) la prohibicin de crticas excesivas
y, 6) la prohibicin de todo ataque a la personalidad del autor [20].
En cuanto a Satanowsky, ste adopta una frmula de clasificacin atendiendo a dos
momentos: 1) durante la realizacin de la obra que comprende slo el derecho de
publicacin y, 2) despus de la publicacin, en cuyo caso habla de derechos positivos y
derechos negativos; dentro de los positivos se encuentran el derecho al nombre y firma
del autor, el derecho al seudnimo o al anonimato, el derecho al ttulo de la obra y a
que sta sea representada en condiciones adecuadas; mientras que dentro de los
negativos se encuentran el respeto a la integridad de la obra y su ttulo, a exigir la
fidelidad de las traducciones, a no permitir que alguien le atribuya una obra que no es
de l y/o que otro se atribuya la paternidad de su creacin y el derecho a retirar la obra
publicada, e incluso a destruirla[21].
En cuanto a lo sostenido por Prez Serrano, ste atiende a los dos momentos
sostenidos por Satanowsky que se refieren a antes de la publicacin y despus de la
misma, el primero de esos momentos abarca el derecho a la publicacin y el segundo
abarca el derecho de paternidad intelectual, la facultad que figure o no su nombre en la
obra, de impedir deformaciones o atentados espiritualmente daosos, el derecho de
modificacin y el de arrepentimiento[22].
Marisela Gonzlez, por su parte seala nicamente como principales facultades
integrantes del derecho moral del autor las que se refieren a la publicacin, a la
paternidad, al respeto a la integridad, a la modificacin y al arrepentimiento de la
obra[23].
Pollaud-Dulian propone una clasificacin que divide las prerrogativas durante la vida
del autor que incluyen la facultad de divulgacin, de paternidad, de respeto a la obra,
de arrepentimiento y de retirada de la misma del comercio; y despus del fallecimiento
del mismo que incluyen los derechos de publicar la obra indita, de exigir el
mantenimiento de la integridad de la obra y de ordenar la destruccin de la misma [24].
lvarez Romero, por su parte seala como contenido del derecho moral, el derecho de
publicar la obra bajo el propio nombre, o en forma seudnima o annima, el derecho de
edicin o publicacin, el derecho a la integridad, conservacin y respeto de la obra, y el
derecho de arrepentimiento o rectificacin. Asimismo, seala que el derecho de
publicar bajo el propio nombre, seudnimo o annimo, tambin conocido como derecho
de crdito y derecho de paternidad, contiene en s mismo el derecho al nombre, el cual
SOCIEDADES AUTORALES